Primii Pasi in Fotografie

8/10/2019 Primii Pasi in Fotografie

1/54

BAZELEFOTOGRAFIEI


2/54


3/54

realizarea imaginilor fotografice. Fr nelegerea i stp nirea te&nicii i proceselor foto, nu !om putea realiza o fotografie de calitate, care s depeasc ni!elul uneia anale. C&iar dac a fostconceput n special pentru studenii facultilor de arte !izuale, consider c acest curs se adreseaztuturor celor care doresc s i sistematizeze cunotinele din acest facinant domeniu al culturiiimaginii. + fost structurat n dou pri2 fotografia pe pelicul i cea digital. 3n principiu pe carel-am folosit pe parcursul acestei cri a fost acela de a reduce c t mai mult formulele iinformaiile e cesi! te&nice, care ar necesita cunotine tiinifice preala ile. 1entru cei interesai,am inserat n locuri de te t de culoare gri i cu font mai mic, detalii i informaii te&nologice maispecializate care, care pot fi citite sau ignorate. 4u am insistat pe particularitile unor aparate sau procese te&nice, deoarece uzura moral a te&nologiei foto i n special a celei digitale, este din cen ce mai ridicat. 1e c t posi il, am ncercat s punctez principiile general !ala ile care legu!erneaz, consider nd c astfel cititorul !a fi pregtit cu un mod de g ndire i nelegere ate&nicii i te&nologiilor foto. +m ncercat s includ o ogat documentaie de imagine care, sper,!a ajuta la asimilarea mai uoar a informaiilor. /unt contient c sunt nc multe de fcut pentrum untirea unui asemenea curs. $in aceast cauz, l consider primul pas necesar dintr-undemers continuu care se !a materializa n ediii !iitoare adugate i m untite care s reflectesc&im rile produse de "re!oluia digital".

Cunotinele te&nice sunt necesare dar nu i suficiente pentru a fi un ade!rat fotograf. 'nspatele camerei tre uie s se gseasc un om cu sensi ilitate i cu !iziune creati!. $in aceastcauz, acest curs de iniiere n te&nica fotografic !a fi secondat de unul pri!ind analiza din perspecti! cultural i artistic a fotografiei, care sper s apar c t de cur nd.


4/54

1. PRINCIPII GENERALE

'nc de la nceputul secolului al X%I-lea se cunotea c dac ntr-o camer ntunecat*fr ferestre se fcea un orificiu de dimensiuni mici, pe peretele opus se proiecta imaginea palid i cu contururi estompate a o iectelor de afar, aflate n plin soare. 1e aza acestoro ser!aii acumulate prin e perimentele mai multor autori * Roger Bacon, Leonardo da Vinci,Cardan , .a. s-a definitcamera obscur, care a fost perfecionat n a doua jumtatea a secoluluial X%I-lea de ctre napolitanul Porta . 1entru a m unti calitatea imaginii proiectate, acesta aintrodus o lentil con!ergent n orificiul camerei o scure, o in nd astfel o imagine mai clar imai luminoas. 5entila folosit de Porta la acea !reme era o lentil pentru oc&elari, ea de!enindulteriorobiecti u! "oto#ra"ic. Camerele o scure s-au perfecionat prin introducerea oglinzii de

refle ie la 67 de grade, respecti! a o iecti!elor intersc&im a ile. +paratul de fotografiat din zilelenoastre nu este altce!a dec t camera o scur de acum mai ine de dou sute de ani, la care s-auadus continue m untiri *fig. 8.8 .

/tudierea prin metode tiinifice de ctre c&imistul suedezScheele *8999 a sensi ilitiila lumin a srurilor de argint, a fost un pas important ce adus la o inerea de ctre francezul

Nicphore Nipce n anul 8:;;, a primei imagini fotografice dura ile n timp. +cesta a e pusc te!a ore n plin soare o plcu metalic pe care fusese anterior aplicat la ntuneric o peliculfotosensi il de itum de iudeea. $up e punere, itumul rmas neimpresionat a fost dizol!at nulei de la!and, o in nd astfel fi area imaginii, deci sta ilitatea ei n timp fa de aciunea

luminii *fig. 8.; . 1rocedeul in!entat de Nipce a fost m untit de ctre conaionalul su Louis Daguerre , care n 8:anot, 1aris, 8:77

Fi#. 1.+. Nic,%-ore Ni %ce / Natur static0-e!io#ra"ie0 1 +2


5/54

$e atunci i p n n prezent, aparatura i te&nicile fotografice s-au perfecionatnecontenit n ideea de a rspunde cerinelor specifice a tot mai multe domenii de acti!itate undeimaginea fotografic este prezent *de la fotografia documentar, tiinific, pu licitar, la cea defotojurnalism i artistic . /-au dez!oltat astfel optica fotografic, c&imia fotografic cuaplica ilitate n emulsiile fotosensi ile i la procesele c&imice din la oratorul foto, controlul iautomatizarea procesului de fotografiere cu aparatele foto.

'n capitolele urmtoare !om studia detaliat te&nica i te&nologiile fotografice, dar, p natunci, ! propun s facem o trecere n re!ist foarte succint a procesului de o inere aimaginilor foto.

Fi#. 1.3. 4e&ri Da#uerre / Natur static 0 $a#ueroti%ie0 1 32./oci?t? Fran@aise de 1&otograp&ie, 1aris.

'nainte de toate a!em pelicula fotografic i aparatul de fotografiat. Filmul foto conineun suport transparent *triacetat de celuloz sau poliesteri pe care se afl unul sau mai multestraturi de emulsie fotosensi il. Adat introdus n aparatul de fotografiat i e pus controlat lalumin, pelicula fotografic suport modificri la ni!elul cristalelor de &alogenur de argint dinemulsie, form ndu-se astfelima#i&ea !ate&t. 5umina care "impresioneaz" pelicula fotografic pro!ine fie de la surs *natural sau artificial , fie este reflectat de ctre su iectul fotografiat. 'nurma procesului c&imic de$e e!o%are, imaginea latent, in!izi il cu oc&iul li er, se amplific p n la ni!elul percepiei noastre !izuale i se transform nima#i&ea &e#ati , zonelorluminoase ale su iectului fotografiat corespunz ndu-le zone nnegrite pe pelicul. Imagineanegati! este sta il la aciunea luminii.

1entru a fi e pus corect la lumin, o pelicul foto are ne!oie de o anumit cantitate delumin, fapt controlat n aparatul de fotografiat prin modificarea$ia"ra#mei *un dispoziti! ce poate sc&im a diametrul fantei de lumin prin care ptrunde lumina prin o iecti! , respecti! atim%u!ui $e e5%u&ere*prin acionarea o turatorului aparatului foto . Cantitatea de luminnecesar unei e puneri corecte a unei pelicule este dat de sensi ilitatea la lumin a peliculeifotografice. $espre toate acestea !om !or i detaliat n capitolele acestui curs.

1rocesul prin care o inem pelicula negati! se mai numete i%rocesu! &e#ati. $upce a!em pelicula negati!, se pune pro lema s o copiem pe & rtie fotografic, unde !om o ineimaginea n poziti!, de unde i numele de%roces %o)iti pentru aceast etap. B rtia i filmulfotografic reacioneaz la lumin n mod asemntor. $ac n cazul peliculei, emulsiilefotosensi ile sunt pe un suport transparent, la & rtia foto, ele se gsesc pe un sport opac de & rtie


6/54

sau plastic special. Imaginile foto poziti!e se realizeaz in la oratorul fotografic cu ajutorula%arate!or $e mrit 6"oto/mritoare70 prin e punerea & rtiei la lumin proiectat prin peliculanegati!. +stfel, zonele de pe film mai ntunecate *negre , corespunztoare unor densiti mari deargint, !or permite trecerea unei cantiti mici de lumin, deci pe & rtia fotografic !om o ine ozon luminoas *al . 'n acest fel, imaginea de pe & rtie de!ine "poziti!". Cu ajutorul foto-mritoarelor, putem controla cantitatea de lumin ce !a sensi iliza &rtia foto, prin modificareatimpului de e punere i a desc&iderii diafragmei o iecti!ului de pe foto-mritor. /imilar procesului negati!, pentru ca fotografiile pe & rtie s fie sta ile la lumin, ele tre uiescde!elopate.

Consider aceast introducere drept a succint trecere n re!ist a procesului fotografic.ultitudinea de factori care contri uie la o inerea unei fotografii de un calitate !or fi analizai

n capitolele urmtoare.

8curt istoric a! te-&icii "oto#ra"ice87DD ! Leonardo da Vinci, Roger Bacon, Cardan , .a. construiesc camere

o scure care permit pictorilor s deseneze dup contururile formelor

879D E 4apolitanul"ian#atista della Porta *87D8-879 e plic apariiaimaginilor n camera o scur. #ot el introduce o lentil con!ergent n orificiulcamerrei o scure o in nd o imagine de calitate mult mai un. +stfel, Portain!enteaz o iecti!ul fotografic.

89;9 E 1rofesorul de medicin $ohann %einrich Schult&e descoper propietatea de fotosensi ilitate a srurilor de argint, prin ser!area procesului dennegrire lumin a unui terci conin nd clorur de argint.

8997 E Apticianul"eorg 'riedrich Brader construiete camere o scure perfecionate cu o iecti!e intersc&im a ile i oglind la 67O.

8999 E C&imistul suedezScheele studiaz tiinific aciunea luminii asuprasrurilor de argint.

8:;; E Nicphore Nipce *89


7/54

+. APARATUL DE FOTOGRAFIAT PE PELICUL9

Cu toate c aparatele de fotografiat din ziua de azi e ist ntr-o gam e trem de !ariat, putem s identificm anumite elemente constituti!e care se regsesc la marea majoritate dintreele. 5a o prim analiz o ser!mcor%u! a%aratu!ui i obiecti u! acestuia *care poate fi fi pecorp sau poate fi intersc&im a il . 5a r ndul su, corpul aparatului conine mai multe pri care arfi2camera obscur, sistemu! $e obturare *cu e cepia o turatoarelor centrale din interiorulo iecti!elor ,sistemu! $e i)are *mai puin dispoziti!ele de !izare au iliare cum ar fi pentaprisme detaa ile ,ma#a)ia %e&tru materia! "otose&sibi! *cu e cepia magaziilor de filmintersc&im a ile .

'n spiritul celor de mai sus, putem face urmtoarea mprire a elementelor constituente

ale aparatului de fotografiat pe pelicul28. Camera o scur;. A iecti!ul


8/54

Camera lucreaz cu plan filme de = 8


9/54

Fi#. +.3. A%aratu! "oto %ro"esio&a! Ca&o& EO8 3 %e&tru "ormatu! >ust + 53 mm

+.1. CA?ERA OB8CUR9

1arte component a corpului aparatului foto,camera obscur este !arianta perfecionata celei cunoscute nc din secolul al X%I-lea. Ga este "cutia" interioar situat intre o iecti! i planul n care se gsete pelicula fotografic, plan n care se formeaz imaginea ce dorim s o"memorm" fotografic. $imensiunile camerei o scure sunt condiionate de dimensiunilesuprafeei *cadrului de e punere n care se formeaz imaginea. 5a nceputurile fotografiei, acestedimensiuni !ariau ntre = 8;cm i ;D


10/54

profesioniti *n fotojurnalism, fotografie artistic, tiinific,... c t i de marea mas aamatorilor. Filmele fotografice nguste, sunt ! ndute n casete metalice ce le asigur protecia lalumin i au pe margine perforaii pentru a se asigura transportul lor cadru cu cadru n aparatulfoto.

Camera o scur tre uie s fie perfect etanat i s lase s ptrund lumina doar prino iecti!. 1entru a e!ita refle iile parazite de pe pereii laterali, ea este !opsit cu o !opseaantirefle de culoare neagr *fig.;.6. . 1rintre alte caliti ce tre uiesc ndeplinite menionm2

- cadrul de e punere s asigure planeitatea filmului- planul peliculei fotosensi ile tre uie s fie perpendicular pe a ul o iecti!ului, iar dac

a!em o camer o scur descentra il, atunci tre uie s a!em un control e act al nclinrii a eio iecti!ului fa de planul filmului

- s asigure centrarea imaginii i s protejeze fa de umiditate, praf, etc...

Fi#. +. . Camera obscur !aa%aratu! "oto $e me$iu "ormat 5 cmPe&taco& 8i5 TL

Fotografia a fost fcut din spate,orificiul circular fiind cel pentru montareao iecti!ului.

+.+. OBIECTI UL APARATULUI DE FOTOGRAFIAT

Cum am amintit anterior, dac n orificiul camerei o scure introducem o lentilcon!ergent, calitatea imaginii proiectate pe planul opus se m untete considera il. 5aaparatele foto, deoarece imaginea dat de o singur lentil con!ergent este nesatisfctoare, se

folosescobiecti e!e "oto#ra"ice, care conin grupuri de lentile con!ergente i di!ergente, grupaten diferite moduri. 'n acest fel, imaginea o inut are o calitate mult mai un.A iecti!ele sunt fi ate pe cutia fotoaparatului prin diferite tipuri de montur *pe"i!et sau

pe baio&et , o condiie important fiind aceea ca a a optic a o iecti!ului s fie perpendicular pe planul peliculei fotografice.

rimile caracteristice ale unui o iecti! sunt$ista&=a "oca! i $esc-i$erea re!ati .Dista&=a "oca! 6" se msoar n mm i este inter!alul dintre focar i planul principal al

lentilei. Ga ne d ung&iul de c mp al o iecti!ului *aria !izual de cuprindere a o iecti!ului . Cuc t distana focal a unui o iecti! este mai mic, cu at t ung&iul su de c mp este mai mare.

Desc-i$erea re!ati se definete ca raportul dintre distana focal i diametruldesc&iderii ma ime a o iecti!ului. /e noteaz cu":i este un numr mai mare sau egal cu 8.

": " D 1


11/54

$esc&iderea relati! este o msur a luminozitii o iecti!ului. Cu c t !aloarea sa estemai apropiat de 8, cu at t o iecti!ul este mai luminos i putem face fotografii n situaii culumin sczut sau c nd su iectele se deplaseaz cu !itez mare.

A iecti!ul aparatului de fotografiat controleaz urmtoarele funcii2C!aritatea ima#i&iiCa&titatea $e !umi& care im%resio&ea) %e!icu!a "otoU-iu! $e c*m%Pro"u&)imea $e c*m% a ima#i&ii "oto#ra"ice

$in punct de !edere constructi!, o iecti!ele clasice au dou inele2i&e!u! $ista&=e!or*pentru controlul claritii imaginii ii&e!u! $ia"ra#mei *pentru controlul diametrului fantei delumin care trece prin o iecti! *fig.;. . . 5a o iecti!ele cu focal !aria il, zoom-uri, a!em ii&e!u! $e mo$i"icare a $ista&=ei "oca!e. 5uminozitatea i distana focal a o iecti!ului suntinscripionate pe partea sa frontal.

+.+.1. C!aritatea ima#i&ii

C!aritatea ima#i&ii foto *mai precis a su iectului pe care dorim s focalizm presupune modificarea poziiei o iecti!ului fa de planul fi al peliculei foto, astfel nc t acestas coincid cu planul imagine din figura de mai sus. 5a aparatele de format ngust *


12/54

Fi#. +.2. Po)i=io&area $ia"ra#mei >& obiecti1e inelul diafragmei sunt inscripionate o serie de desc&ideri relati!e ale o iecti!ului

*fig. ;.:. . / lum un e emplu2": +": +0":

": .": ": 11": 1": ++

Fi#. +. . Desc-i$eri!e re!ati e a!e $ia"ra#mei

%aloarea cea mai mic *f2; corespunde desc&iderii ma ime a diafragmei, iar n cazulf2;;, diafragma este nc&is la ma imum. #recerea de la o desc&idere relati! la urmtoarea nordine cresctoare *de e emplu de la f27, la f2: , presupune o njumtire a suprafeei fantei princare trece lumina. +ceste !ariaii cuantificate i controla ile ale luminii ne ajut mult la corelareacu timpul de e punere *cel de-al doilea parametru ce influeneaz e punerea corect . %om !edeac i timpii de e punere ce pot fi reglai, sunt i ei cuantificai prin acelai factor ;.

5a aparatele mai noi, pentru a ne facilita ncadrarea i efectuarea clarului n condiiie dema im luminozitate, diafragma este meninut desc&is la ma im, pentru orice !aloare aleas peinel, ea nc&iz ndu-se la !aloarea selectat doar n momentul n care apsm utonul dedeclanare.

$istana focal i desc&iderea relati! ma im *luminozitatea o iecti!ului suntinscripionate n majoritatea cazurilor pe partea frontal a o iecti!ului.

+.+.3. U-iu! $e c*m% a! obiecti e!or

U-iu! $e c*m% este mrimea care ne arat ce capacitate de cuprindere a c mpului!izual are un o iecti!. /e msoar n grade i este n str ns relaie cu distana focal. Cu c tdistana focal crete, cu at t ung&iul de c mp scade *fig. ;.8D .


13/54

Fi#. +.1H. U-iu! $e c*m% a! obiecti u!ui

Funcie de ung&iul de c mp, o iecti!ele foto se clasific nobiecti e &orma!e,su%erau!are i te!eobiecti e. A categorie special de o iecti!e sunt cele cu focal !aria il,care se mai numesc i)oom/uri.

#ipulo iecti!ului

3ng&iul dec mp *K

$istana focal *fFormat 5eica


14/54

Fi#. +.11. Obiecti Ca&o& EF cu " Hmm


15/54

Fi#. +.13. Foto#ra"ie rea!i)at cu u& obiecti fish-eye Ca&o& EF 1 mm ":+. .

3ng&iul de c mp al acestui o iecti! este de 8:DD. A iecti!ul are o enorm profunzime de c mp, iar distanaminim de focalizare este de ;D cm. 1entru protecia fa de refle iile parazite, este ec&ipat cu un parasolar inegrat nform de corol.A iecti!ele superangulare au a!antajul unei profunzimi de c mp mari *zonele declaritate ale imaginii n profunzime , dar prezint i unele deformri de care fotograful tre uieneaprat s in seama. +stfel, o iectele din prim-plan de!in mai mari, pe c nd cele din fundal semicoreaz, fapt pentru care aceste o iecti!e nu sunt recomandate pentru portretul clasic *planmediu sau gros plan . $eformarea prin elongare *alungirea ctre margini ale conturilor iformelor i con!ergena liniilor paralele *forarea perspecti!ei ce face ca "infinitul" s nceapmult mai aproape sunt cellalte deformri ale superangularelor.

Te!eobiecti e!eau ung&iuri de c mp mici *su 6


16/54

Fi#. +.1 . Te!e/obiecti u! Ca&o& EF cu "oca!a $e HHmm ":+.A iecti!ul este dotat cu sta ilizator oprtic de imagine, motor autofocus 3/ , care l face unul dintrecele mai rapide din lume. 5entilele sunt pe az de fluorit.Imaginile o inute prin fotografierea cu teleo iecti!ele au caracteristic o aplatizare a

su iectului, planurile din fundal de!enind mai apropiate de cele din fa. Cu c t focalatelo iecti!ului este mai mare, cu at t riscul de a mica fotografiile este mai mare, din aceastcauz fiind indicat folosirea unui trepied foto sau alegerea unui timp de e punere mic *dee emplu pentru o focal de


17/54

fi s dm e emple pentru formatul 5eica *;6 < mm 2 8:-


18/54

Pro"u&)imea $e c>m% cre&c-i$erea $ia"ra#mei*fig.;.89.0 sca$e cua%ro%ierea subiectu!ui "a= $e a%arat0 res%ecti sca$e o$at cu cre&c-i$erea $ia"ra#mei.5a desc&iderea diafragmei ;,: *intr mai mult lumin , imaginea este mai luminoas iar profunzimea de c mp este redus*fundalul e neclar . 'nc&iz nd diafragma la 88 *intr mai puin lumin , imaginea este mai ntunecoas i profunzimea dec mp crete *fundalul este mai clar .

Fi#. +.1 . 8c$erea %ro"u&)imii $e c*m% o$at cu cre


19/54

+naliz nd cele enunate anterior, putem spune c n cazul teleo iecti!elor profunzimeade cmp este mic *n general planul de fundal fiind neclar n raport cu prim-planul , la fel i ncazul fotografierii su iectelor apropiate de aparat *n cazul special al macrofotografiei e de preferat s se fotografieze su iecte c t mai plane pentru a a!ea claritate n c t mai multe zone aleimaginii . 'n cazul o iecti!elor clasice, ntre inelul diafragmei i cel al distanelor a!eminscripionatsca!a %ro"u&)imi!or, care ne d orientati! mrimea profunzimii de c mp funcie dediafragma aleas i distana su iectului fa de aparat.

+.3. 8I8TE?UL DE OBTURARE

/istemul de o turare al aparatului de fotografiat asigur trecerea controla il a luminii prin orificiu ctre pelicula fotografic. >ama de timpi de e punere s-a lrgit continuu, ajung ndu-se n prezent s fie construite o turatoare care dau timpi de la 8P8DDDDsec *a zecea mia partedintr-o secund p n la c te!a minute. 5a aparatele clasice, sistemul de o turare conine%*r#-ia$e armare *fig. ;.8=. ,%i&io&u! tim%i!or $e e5%u&ere, buto&u! $e $ec!a&


20/54

electronic, dispare p rg&ia de armare i, n multe cazuri, pinionul timpilor de e punere. /electareatimpilor se face printr-un uton iar afiarea se realizeaz pe un ecran 5C$ *fig. ;.;D .

Fi#. +.+H. A"i


21/54

nc&idere, am ele derul ndu-se succesi! prin faa cadrului de e punere. 'n momentul c ndapsm utonul de declanare, prima perdea *de desc&idere se deplaseaz din faa cadrului dee punere, permi nd astfel luminii s impresioneze pelicula fotografic. $up scurgerea timpuluide e punere selectat, a doua perdea *de nc&idere se deplaseaz i o tureaz cadrul de e punere.

Fi#. +.++. Per$e!e!e obturatoare!or "oca!e'n imaginea de sus a!em perdelele metalice ale o turatorului aparatului inolta $ na 9, iar n cea de jos, perdelele de p nz de la aparatul Canon +G8 1rogram.

+. . 8I8TE?UL DE IZARE

+cest sistem permite controlul ncadrrii su iectului de fotografiat, precum i al claritiiimaginii. G ist mai multe tipuri de sisteme de !izare, fiecare cu a!antajele i deza!antajele sale2

- i)are $irect %ri& obiecti


22/54

Fi#. +.+3. i)are $irect %ri& #eam mat/istem folosit la aparatele de format mare.

- i)are $irect %ri& obiecti 0 o#!i&$ !a O


23/54

Gste folosit la aparatele pentru pu licul larg. /ingurul a!antaj este acela c !izorul esteluminos, ns nu putem controla claritatea imaginii. +cest tip de !izare este folosit la majoritateaaparatelor pentru amatori, unde nu sunt pretenii deose ite pri!ind controlul focalizrii. 5a uneleaparate din generaiile mai !ec&i, acest sistem de !izare are ataat unte!emetru pentru focalizare precis *fig. ;.; . .

Fi#. +.+ . 8istemu! $e i)are %ara!e!

1entru a a!ea un control c t mai precis al claritii imaginilor, mai ales n cazulsu iectelor sla luminate, s-au adus perfecionri continue ecranului de !izare, prin acoperirea cuinele Fresnel, microprisme sau fi re optice aezate ca un fagure pe toat suprafaa *fig. ;.; . .

Fi#. +.+ . Ecra&e $e i)are %e&tru "ormatu! 5 cm

Focalizarea se poate face manual, prin rotirea inelului distanelor p n c nd imagineade!ine clar n !izor, sau automat prin sistemulauto"ocus *+F , care se folosete n prezent pescar larg. 'n aceast situaie, fotograful poate selecta punctul *funcia spot /' sau grupul de puncte *funciaa0erage /' unde aparatul s fac clarul, nemaia! nd altce!a de fcut dec t oapsare pe jumtate a utonului de declanare.

/er!omotorul inserat n o iecti!, controlat de senzorul +F, !a comanda astfel rotireaacestuia p n la o inerea clarului. Focalizarea automat este e trem de util n fotojurnalism saun orice alt tip de fotografie cu su iecte n micare. Incon!enientul este acela c aparatul nu poatefocaliza dac su iectele sunt n lumin foarte sla , ori cadrul imaginii nu conine forme cumuc&ii. 4oile generaii de sisteme autofocus au rezol!at o parte din aceste neajunsuri, c tig ndi n rapiditatea focalizrii.

Gcranul de !izare *0ie.-inder al aparatelor din ultimele generaii are pe l ngmicroprismele pentru controlul focalizrii i alte informaii, de la parametrii e punerii, p n la

punctele de focalizare ale sistemului +F *fig.;.;9. .


24/54

Fi#. +.+2. 8tructura ecra&u!ui $e i)are !a a%arate!e $e u!tim #e&era=ie1e ecran sunt !izualizate punctele de focalizare automat *+F .

+. . ?AGAZIA PENTRU ?ATERIAL FOTO8EN8IBIL

Gste situat de regul n spatele camerei o scure, d nd astfel posi ilitatea ca filmul s se poat deplasa uor din caseta original n lcaul pentru pstrarea peliculei e puse. 5a aparatelede format ngust 5eica *;6 < mm , transportul filmului se realizeaz i prin intermediul unui pinion cu dou roi dinate ale cror pinteni intr n striaiile standardizate de pe marginea peliculei. Adat ce filmul a fost e pus, el tre uie tras napoi n caseta protectoare la lumin, pentru a putea fi scos apoi din aparat. +cest lucru se realizeaz prin de locarea pinionului cu roidinate pentru a permite deplasarea filmului n sens in!ers *funcie de tipul aparatului de locarease face prin diferite moduri, cel mai des nt lnit fiind prin apsare unui uton aflat pe partea de josa aparatului . Adat de locate roile dinate, filmul de trage n caset prin rotirea unei micimani!ele *"pul" ce se gsete pe partea superioar a aparatului *fig. ;.;;. . 5a aparatele

electronice, dup ce a fost e pus n totalitate, filmul este tras automat n caseta protectoare*fig.;.;:. .1oriunea de film care trece prin faa cadrului de e punere, tre uie s fie plan, fapt care

este asigurat prin montarea pe capacul aparatului a unei%!cu=e %resoare*fig. ;.;=. . +ceastamenine o presiune limitat pentru a nu e ista pericolul zg rierii filmului atunci c nd acesta sedeplaseaz cadru cu cadru. +a cum s-a menionat anterior, transportul filmului poate fi fcutmanual, prin acionarea p rg&iei de armare. 5a aparatele noi, acest lucru este realizat de unser!omotor electric, ncorporat n aparat i acionat prin apsarea utonului de declanare.+paratele profesionale au ca accesoriu o talp ce conine acelai tip de motor, alimentat de la

aterii. +ceasta poate fi ataat n partea de jos a aparatului foto.


25/54

Fi#. +.+ . ?a#a)ia %e&tru materia! "otose&sibi! !a a%arate %e "ormat >ust

3nele tipuri de aparate pe format mediu, au posi ilitatea de a utiliza magazii fotointersc&im a ile, fapt care permite fotografierea pe diferite tipuri de pelicul *de e emplu al -negru, color, diapoziti! a aceluiai su iect fr a mai fi ne!oie de a e pune toate cadrele de pe ocaset de film pentru a o ncrca cu altul nou *fig. ;.


26/54

A camer foto pentru amatori este o cutie compact cu puine utoane i accesorii careasigur realizarea facil a unei fotografii fr pretenii. $ac fotograful dorete s controleze c tmai muli parametri ai fotografierii, atunci el tre uie s se orienteze ctre o camer care s i ofereaceast posi ilitate. 3n aparat foto profesional este un ansam lu de componente, fiecare a! ndfuncionaliti precise. anipularea ei este comple , nu neaprat dificil, i reclam e perien io serie de cunotine te&nice de specialitate. $intre accesoriile i dispoziti!ele au iliare ce !or fianalizate amintim2"i!tre!e %e&tru obiecti e, co& ertere!e


27/54

Filtrul gal en >al en, orange +l astru 1ortrete n e terior, peisaje, cer

Filtrul !erde %erde Jou, al astru,!iolet

1ortrete dramatice ne terior, luminareafrunziului

Filtrul orange Arange, rou +l astru, !erde rete contrastul imai mult dec t filtrelegal en i !erde

Filtrulal astru

+l astru >al en, orange +centueaz !oalulatmosferic icontri uie la senzaiade apus prinreducerea contrastuluidintre lumina soareluii celelalte elemente

Fi#. +.31. Fo!osirea "i!tru!ui orae >& "oto#ra"ia a!b/&e#ruImaginea din st nga este o inut fr filtru. Cea din dreapta are cerul mult maiintens datorit folosirii filtrului orange.

+. .+. Co& ertere!e


28/54

1rimele tipuri de flas&-uri foloseau pul eri e plozi!e care odat aprinse produceau o Qe plozieluminoas) ce oferea lumina adiional necesar unei e puneri corecte a peliculei fotografice.

+stzi sunt folosite pe scar larg flas&-urile electronice, care conin o lamp alimentatde la aterii i care are un timp relati! lung de funcionare, permi nd c te!a mii de declanri.1ro lema principal a flas&-urilor electronice estesi&cro&i)area acestora cu obturatoru!.+stfel, descrcarea luminoas a flas&-ului tre uie s ai loc doar n momentul n care perdeleleo turatorului sunt desc&ise, doar n acest fel pelicula foto put nd fi e pus cu lumina adiional.'n prezent, acest lucru se realizeaz prin ataarea flas&-ului pe aparatul foto printr-o Qtalp),hot

shoe , care are unul sau mai multe contacte electrice care permit comandarea funcionrii flas&-ului n momentul acionrii utonului de declanare al aparatului. 5a aparatele foto cu pinion altimpilor de e punere i o turator focal, este inscripionattim%u! mi&im $e si&cro&i)are al flas&-ului cu o turatorul * de regul 8P Dsec sau 8P8;7sec . 1entru timpi de e punere mai mici, flas&-u!a e pune doar o poriune a cadrului de e punere de pe pelicul, iar pentru timpi mai mari,sincronizarea este asigurat. 5a aparatele cu o turator central *n o iecti! sincronizarea se face pentru orice timp de e punere.

1uterea luminas a unui flas& este dat de&umru! #-i$ 6

4g . 5a flas&-urile cu reglajemanuale, pentru e punerea corect, a!em de efectuat urmtoarele operaii2- selectm timpul de e punere la care a!em sincronizarea cu flas&-ul- focalizm pe su iectul dorit i apoi citim pe inelul distanelor distana la care se afl su iectul- funcie de sensi ilitatea peliculei alese i distana la care se afl su iectul, putem afladesc&iderea diafragmei o iecti!ului pentru e punerea corect dup urmtoarea formul2

": N# Dunde": este desc&iderea relati! a diafragmei * - stop ,N# este numrul g&id iarD reprezintdistana su iectului fa de aparat.

$e regul, pe spatele flas&-urilor a!em un ta el de corespondene sau un ecran 5C$ dincare putem selecta diafragma funcie de sensi ilitatea peliculei i distan. Iat un e emplu2

$istana *m

/ensi ilitatea;m


29/54

- flas&-urile orientate direct ctre su iect !or da um re suprtoare pe fundal. A soluie ar fiorientarea flas&-ului ctre ta!an *dac a!em un flas& cu cap mo il , ori ctre un perete lateral, faptcare !a crea o iluminare fr um re contrastante.

Fi# +.3+. F!as-/u! U&omat cu &umru! #-i$ + .Flas&-ul are o fotocelul pentru msurarea luminii *cercul din imaginea din st nga . 'n imaginea din dreapta a!em ta elulde corespondene ntre distan, sensi ilitatea peliculei i diafragm.

Fi#. +.33. F!as-/u! Ca&o& 8%ee$!ite 3HE(Gste un flas& dedicat aparatelor Canon digitale /5J. /istemul G##5 i permite s controleze dozarea automat a luminii i focalizarea pe su iect.

- n fotografia profesional de studio sunt folosite dou sau mai multe flas&-uri care funcioneazsincron datorit foto-celulelor. 'n acest mod, putem realiza regii de lumin *Qc&ei de lumin)comple e *fig. ;.


30/54

Fi#. +.3 . 8istem $e + "!as-/uri care !ucrea) si&cro& 6%ri&ci%iu!master-slave 7

+. . . Dis%o)iti e!e %e&tru macro"oto#ra"ie

acrofotografia este un tip de fotografie care red su iecte mici i foarte mici, nraporturi mari sau cel puin egale cu mrimea natural. 1entru acest lucru este necesar s folosimo iecti!e speciale care s ai o distan minim de focalizare ndeajuns de mic pentru a puteaface clarul pe su iect. 'n general, o iecti!ele aparatelor pentru mediu format au distana minimde focalizare n jur de 8m iar cele de format ngust *5eica , n jur de D,


31/54

Fi#. +.3 . 8c-ema $e mo&tare a i&e!e!or i&terme$iare


32/54

3. E(PUNEREA FIL?ULUI FOTOGRAFIC

Cel mai important pas pentru a o ine o fotografie un este acela de a a!ea un negati! ine e pus i de!elopat. 1entru o e punere corect a peliculei fotografice tre uie s reglmcantitatea de lumin care o impresioneaz.

3n negati! ine e pus are o un densitate at t n zonele de lumin, c t i n cele din

um r, unde putem identifica detalii. Sonelor luminoase ale su iectului de fotografiat le !orcorespunde zone ntunecate pe negati!ul foto, iar celor din um r le !or corespunde zoneluminoase pe pelicul. $ac pe pelicul !a Qcdea) prea mult lumin *!om a!ea deci osu%rae5%u&ere, nu !om a!ea detalii n lumin, iar dac cantitatea de lumin !a fi insuficient*sube5%u&ere, nu !om a!ea detalii n um r. 'n anumite situaii, c nd su iectul fotografiat arecontraste mari ntre lumin i um r, !a fi mai dificil s poat fi satisfcute condiiile menionateanterior. %a tre ui s alegem pelicule cu o plaj mare de griuri i s de!elopm compensatnegati!ul.

Funcie de sensi ilitatea sa la lumin, msurat n grade I/A *+/+ sau $I4, o pelicul

fotografic are ne!oie de o cantitate de lumin pentru a fi corect e pus, care se calculeaz dupformula2

E I 5 tG E cantitatea de luminI E intensitatea luminoas reglat prin diafragm# E timpul de e punere reglat prin o turator

& co&c!u)ie0 %arametrii care trebuiesc re#!a=i %e a%aratu! "oto#ra"ic %e&tru oe5%u&ere corect su&t: tim%u! $e e5%u&ere


33/54

5a e ponometrul /eNonic 5-77 J, principiul este asemntor, ns toate setrile se fac pe ecranul 5C$,unde !om a!ea i datele pentru e punerea corect.

Adat ce am setat sensi ilitatea filmului pe e ponometru, l !om orienta ctre su iectulde fotografiat pentru a msura lumina, iar sistemul de afiaj de !a arta perec&iletim% $ee5%u&ere $ia"ra#m ce tre uiesc selectate pe aparatul foto pentru a a!ea o e punere corect.+a cum s-a prezentat n capitolul anterior la descrierea aparatului foto, at t desc&iderile relati!eale diafragmei c t i timpii de e punere succesi!i se pot du la sau njumti. #recerea de la o!aloare la alta succesi!, fie la diafragm sau la timp, reprezint otrea%t $e e5%u&ere. 1entru aa!ea aceeai e punere, conform relaiei GOI t, cantitatea de lumin fiind produsul dintreintensitatea reglat de desc&iderea diafragmei i timp, reglat de o turator, atunci c nd du mtimpul de e punere, tre uie imediat s njumtim diafragma.

surarea luminii cu e ponometrul este o operaie pretenioas care ine de e perienafotografului, tipul e ponometrului i modul de iluminare a su iectului. Gtapele procesului demsurare a luminii sunt2

8. 8etarea se&sibi!it=ii "i!mu!ui %e e5%o&ometru sau >& a%aratu! "oto*dacare e ponometru ncorporat .

+. ?surarea !umi&ii %ri& orie&tarea se&)oru!ui e5%o&ometru!ui ctresubiect sau ctre sursa $e !umi&.

3. Citirea %erec-i!or t im% $e e5%u&ere/$ia"ra#m


34/54

Fi#. 3.+. ?surarea !umi&ii cu e5%o&ometru!'n partea st ng a!em msurarea indirect a luminii reflectate de su iectul "/", iar n dreaptaa!em msurarea luminii directe a sursei *desenat sim olic su form de ec .

Fi#. 3.3. E5%u&erea cu carta #ri 1 Q'n imaginea din st nga s-a e pus pentru lumina reflectat de fundalul al , rezult nd o suprae punere cu ; trepte. 'nimaginea din mijloc s-a e pus lumina reflectat de carta gri 8:T, rezult nd o e punere accepta il pentru su iect. 'nimaginea din dreapta, s-a e pus pentru lumina reflectat de su iect, rezult nd o imagine su e pus cu ; trepte.

Fi#. 3. . E5%u&erea u&ui subiect >&contrejour 6backlit 7

'n imaginea din st nga, e ponometrul a luat o msur general a luminii, a! nd ca rezultat o su e punere a su iectului iapariia unor detalii n fundal. 'n imaginea din dreapta, s-a msurat doar lumina reflectat de su iect, rezult nd o e punerecorect a acestuia i dispariia detaliilor din fundal


35/54

. ?ATERIALE FOTO8EN8IBILE

Indiferent de ec&ipamentul fotografic folosit, luarea imaginiii i prelucrarea peliculeisunt eseniale pentru calitatea imaginii. $in aceast cauz, cunoaterea proprietilor materialelor

fotosensi ile, filme i & rtii foto, este capital pentru o inerea unor imagini fotografice decalitate.

?ateria!e!e "otose&sibi!e se ba)ea) %e se&sibi!itatea !a !umi& a -a!o#e&uri!or $ear#i&t. $intre acestea, cele mai des folosite n fotografie sunt romura, clorura i iodura deargint. /u aciunea luminii, n cristalele de &alogenur de argint se produc modificri la ni!elatomic, o in ndu-se astfelima#i&ea !ate&t, care nu e sta il la aciunea luminii i care nu poatefi !izualizat cu oc&iul li er. +ceast imagine de!ine !izi il i sta il la lumin dup ce peliculafotografic a fost supus procesului c&imic de$e e!o%are. 'n urma acestui proces, cristalele de&alogenur de argint e puse la lumin sunt reduse la granule de argint metalic coloidal, de

culoare neagr, sta il la aciunea luminii. 1oriunile de pe pelicul unde e puse la mai multlumin, !or conine mai multe granule de argint coloidal, deci imaginea !a fi mai neagr. 'n acestfel, zonele cele mai luminoase ale imaginii date de o iecti! !or fi redate pe pelicul prin zonentunecoase. %ice!ersa, zonelor ntunecate din imagine le !or corespunde pe pelicul poriuni maitransparente, mai luminoase. $in cauza acestei in!ersri de tonuri, imaginea de pe pelicul se mainumete Qnegati!) iar procesul de de!elopare%roces &e#ati. 3lterior, copierea imaginii pe& rtie fotografic poart denumirea de%roces %o)iti.

1rincipalele componente din structura unei pelicule fotografice sunt2/ u& su%ort tra&s%are&t sau o%ac/ u&u! sau mai mu!te straturi $e emu!sie "otose&sibi!/ straturi re"!ecta&te


36/54

Fi#. .1. Deta!iu $i&tr/o "oto#ra"ie cu e i$e&=ierea #ra&u!a=iei %e!icu!ei/ensi ilitatea filmelor foto reprezint capacitatea lor de a fi impresionate de o cantitate

de lumin c t mai mic. Cu c t un film este mai sensi il, cu at t el are ne!oie de o cantitate delumin mai mic pentru a fi corect e pus. /ensi ilitatea unei pelicule este influenat decompoziia cristalelor de &alogenur de argint, de dimensiunea granulelor i de agenii desensi ilizare. Cu c t granulele !or fi mai mari, cu at t filmul !a fi mai sensi il. /esnsi ilitatea semsoar n dou sisteme uni!ersal acceptate2 sistemul aritmetic I/A *International /tandardArganization , care e ec&i!alent +/+ *+merican /tandard +ssociation i sistemul logaritmicgerman $I4 *$eutc&e Industrie 4ormen . Iat un ta el de corespondene ntre cele dou scri demsur2

/ensi ilitate nuniti +/+ *I/A ;7 +/+ 7D +/+ 8DD +/+ ;DD +/+ 6DD +/+ :DD +/+

/ensi iliti n

grade $I4 87H

$I4 8:H

$I4 ;8H

$I4 ;6H

$I4 ;9H

$I4


37/54

1roductorul ritanic Ilford este specializat n filme foto i c&imicale foto al -negru. Filmele din fotografie2 Ilford B17-I/A6DD *film lat , Ilford $elta-I/A8DD *film lat , Ilford X1; /uper - I/A6DD *film lat cromogenic, de!elopare n procesulcolor C68 , Ilford $elta-I/A6DD *film lat , Ilford 1+4F 1lus-I/A7D *film ngust profesional de ma im definiie .

Fi#. .3. Fi!me "oto &e#ati e


38/54

. ILU?INAREA N FOTOGRAFIE

5umina este o radiaie electromagnetic ce se caracterizeaz prin lungimea sa de undmsurat n&m *nanometri . $in spectrul infinit de radiaii electromagnetice, oc&iul uman poate percepe doar o mic parte numits%ectru! i)ibi!, care cuprinde radiaiile cu lungimi de undcuprinse ntre 6DD i 9DD nanometri. Jadiaiile cu lungimi de und mai mici de 6DDnm pot fi

u!tra io!ete, U *pot impresiona peliculele fotografice spre e emplu, lumina de la mare sau dela munte a! nd mai multe radiaii 3% d suprae puneri pe pelicula foto sauu&$e ra$io. Cele culungimi de und mai mari de 9DDnm sunt radiaiii&"raro


39/54

dominant gal en-roiatic. +celai film e pus ntr-o camer cu lmpi de neon, !a da odominant !erde-al struie. 5a lumin natural, un film da lig&t !a da o dominant al astr-!iolacee n amurg i una uor gal en-orange la miezul zilei.

G ist filme profesionale etalonate pentru alte tipuri de lumin, de e emplutungstenlight , & !umi& $e stu$io

5umina are un rol e trem de important o inerea imaginilor fotografice. 1e l ng faptulc impresioneaz pelicula fotografic, lumina creaz spaiul din cadrul fotografic, d ndu-isemnificaii diferite. +celai su iect, fotografiat n condiii de iluminare diferite poate transmiteinformaii, idei foarte diferite. 'n cadrul imaginii, um ra joac i ea un rol important i, dinaceast cauz, fotograful profesionist tre uie s n!ee s pri!easc su iectul i s neleag c&eiade lumin n care acesta este prezentat. 1entru aceasta se cu!ine s facem o analiz a luminii i atipurilor de surse pe care le folosim n fotografie.

/ursa de lumin cea mai nt lnit este soarele. Gste o lumin principal i natural. Casurse arti"icia!e a!em toate corpurile de iluminat de la ecuri, lmpi ori lumnri. #oate acesteasuntsurse %rimare deoarece ele emit lumin. /ursele secundare au toate n comun faptul c elereflect lumina primit de la surse primare. 1ereii, ecranele reflectorizante * lende , um relelerefletorizante, oglinizile sunt doar c te!a e emple desurse secu&$are de lumin. +tunci c nd nstudioul foto facem o regie de lumin pe un su iect, tre uie s lum n consideraie i influenaine!ita il a surselor secundare *de e emplu pereii, care n studiourile foto tre uiesc !opsii cu

!opsea mat i nc&is la culoare . $in punct de !edere al concentrrii,lumina poate fi$i"u) sau co&ce&trat. 5umina difuz este generat desurse de lumin a! nd suprafee acti!e mari *%a&ouri re"!ectori)a&te,umbre!e "oto, soft box /uri *fig. 7.8. . 5umina difuz d um re moi iestompeaz contururile, din aceast cauzFi#. .1. Proiector cusoft box .fiind folosit la portret. 5umina difuz este folosit n studio pentruiluminri de ansam lu, imaginea o inut, fr um re, este decorati! i fr profunzime. 'n natur, nt lnim lumina difuz pe timp noros sau n zonele

um rite./ursele de lumin concentrat au o suprafa de emisie relati! mici dau o iluminare cu contraste mari ntre zonele luminate i cele din um r.Gfectul o inut este unul dramatic. /ursele de lumin concentrat sunt

folosite i pentru redarea te turilor suprafeelor o iectelor fotografiate *fig.7.;. .


40/54

Fi#. .1. E5em%!u $e i!umi&are cu !umi& co&ce&trat


41/54

5umina general este dat de sursa cu soft o din dreapta, iar lumina de umplere pentru atenuareaum relor este proiectorul cu um rel din st nga.

+d ncimea um relor i atenuarea contrastelor datorate iluminrii laterale poate ficontrolat prin utilizarea panourilor reflectorizante sau a unor surse de lumin propriu-zise caredau aa zise!umi& $e um%!ere. Ga scade din ntunecimea um relor ajut nd la pstrarea unitiiformelor fotografiate.

Iluminarea din spate,contre2our sau #ac1lit , are multe aplicaii n fotografia te&nic*fotomicroscopie , iar n fotografia de studio ea ajut la definirea conturului i a siluetei formelor.

surarea luminii cu e ponometrul de!ine mai dificil datorit prezenei sursei de lumin ncadrul de fotografiat. 5umina de deasupra, lumin !ertical, se nt lnete la iluminare de interiori pe portrete i d puternice i disgraioase. 5umina de jos, Qlumin de ramp) este folosit lailuminatul de scen sau la cel al !itrinelor.

5a iluminarea de studio se folosesc mai multe surse de lumin simultan, literatura despecialitate consemn nd cinci tipuri de lumin de studio. $esigur nu e ist reguli presta ilite,fotografii creatori pot renuna la unele dintre ele. Iat cele cinci tipuri de lumin2

- !umi&a %ri&ci%a!- !umi&a $e um%!ere- !umi&a $e co&tur- !umi&a $e "u&$a!- !umi&a $e e"ect 6artistic7

5umina principal este cea care d c&eia general a imaginii, fiind n general o lumindifuz pro!enind de la o surs de lumin puternic la care am ataat un soft- o sau un ecranreflectorizant. C&iar dac este o lumin difuz, datorit puterii, ea d um re ad nci ale su iectuluicare tre uie atenuate prin folosirea luminilor de umplere *fig. 7.6 .

Fi#. . . Co&struc=ia #ra$ua! a !umi&ii %e&tru %ortret'n imaginea din st nga a!em o singur surs de lumin care d um re puternice *8 . +cestea sunt

atenuate prin includerea luminii de contur *; , iar su iectul este "detaat" de fundal prin includerealuminii de contur *< .


42/54

/pre deose ire de lumina principal, care este situat la nlime, lumina de umplere estesituat mai jos. /e pot folosi proiectoare de putere mai mic, la care sunt ataate!e&ti!e Fres&e!,care permit realizarea unui spot luminos de dimensiuni !aria ile.

1entru detaarea su iectului de fundal se folosesc celelalte dou lumini, cea de contur icea de fundal, iar pentru iluminarea de efect de folosesc spot-uri de dimensiune mic care potlumina doar anumite poriuni ale su iectului *oc&ii n cazul unui portret sau numele#rand -ului ncazul unei fotografii pu licitare *fig. 7.7. .

Fi#. . . I!umi&are com%!e5 $e stu$io/e poate o ser!a un ec&ili ru ntre zonele de um r i cele de lumin, pun ndu-se astfel n !aloare portretul. /oluia iluminrii "artistice" a fundalului poate fi nlocuit cu una simpl, fr a creaastfel structuri de lumin i um r care pentru unii fotografi artiti sunt inutile.


43/54

. DE ELOPAREA NEGATI ELOR*procesul negati!

$up ce pelicula fotografic a fost e pus la lumin, n structura intim a cristalelor de&alogenur de argint din emulsie au a!ut loc o serie de modificri la ni!el atomic, form ndu-seastfelima#i&ea !ate&t. 1entru ca aceast imagine s poat fi !izualizat, ea tre uie amplificatfoarte mult printr-un proces c&imic. +ceast reacie c&imic se numete$e e!o%are, i n urmaacesteia !om o ine imaginea negati!, sta il la aciunea luminii, care !a fi folosit pentru procesul poziti! de copiere pe & rtie foto.

De e!o%area &e#ati e!or a!b/&e#ru are $ou eta%e %ri&ci%a!e:/ re e!area- "i5area

Je!elarea este un proces fotoc&imic prin care imaginea latent este amplificat p n lani!elul de a fi !izi il. %a rezulta o imagine compus din granule negre de argint metalic.Je!elarea este o reacie c&imic de o ido-reducere a &alogenurii de argint la argint metalic, sta illa aciunea luminii. +gentul o ido-reductor sau su stana de re!elare se numete

re e!ator. 'n

urma acestui proces, n emulsia peliculei a!em concentraiile de argint metalic, care sunt sta ile lalumin i formeaz imaginea latent amplificat i resturile de &alogenuri de argint rmasenee puse. +cestea sunt sensi ile la lumin i, dac dup re!elare am scoate filmul la lumin,acesta s-ar e pune n totalitate, adic s-ar !oala *toate &alogenurile de argint de pe emulsie s-artransforma n argint metalic a! nd ca rezultat o imagine neagr .

1entru eliminarea cristalelor de &alogenur de argint care nu au fost re!elate, peliculafoto tre uie introdus ntr-o alt soluie, numit"i5ator i care conine sol!eni ai acestor cristale.+ceast reacie se numete"i5are i const n dizol!area &alogenurii de argint de pe pelicul,

rezult nd astfel imaginea negati! sta il la aciunea luminii..1 De e!o%area &e#ati e!or a!b/&e#ru

4egati!ele sunt de!elopate ntr-un recipient special numitta&csau$o) $e $e e!o%are. +cestea protejeaz filmul de aciunea luminii iau un orificiu prin care se pot scurge sau introduce soluiile. Filmul esteintrodus n ntuneric pe o spiral special, care face ca s ocupe un !olummic n tanc i nici o parte a filmului nu se atinge de cealalt. $up aceastoperaie, filmul cu spirala sunt imersate n doza de de!elopare *fig. .8 .

$oza de de!elopare cu spirala pentru film

Fi#. .1.I&tro$ucerea"i!mu!ui %es%ira!

Aperaiunea se face la ntuneric. Filmul se introduce printr-o fant dup carea!anseaz prin rotirea unul fa de altul a celor dou discuri ale spiralei.


44/54

Eta%e!e $e e!o%rii "i!mu!ui a!b/&e#ru :8. Introducerea filmului n doz;. 1regtirea re!elatorului *diluie, !erificarea temperaturii i aducerea la !aloarea

corect prin te&nica ii marineradul de agitare este de 8Dsecunde la minut. Concentraia soluiilor este i ea dat n reetarul re!elatorului, iar temperatura poate fi ntre ;D-;;DC. Adat cu creterea timpului, a agitaiei, a concentraiilor sau a temperaturii,crete i intensitatea proceselor de re!elare, respecti! fi are a! nd ca rezultat suprade!elopri.

'n general durata de de!elopare a unui negati! al -negru poate !aria ntre 6 i 8D minute.

Vaia de stopare are loc ntr-o soluie de acid acetic ;T i are rolul de a stopa reacia de re!elare ide a dizol!a picturile de re!elator rmase pe pelicul, care ar atenua capacitatea de lucru afi atorului.

Fi area negati!ului poate dura ntre ; i 7 minute./plarea este o operaie important, dureaz apro imati!


45/54

um r , el tre uie suprade!elopat. #ot prin suprade!elopare se poate mri contrastul filmelor careconin su iecte cu contraste sczute *fig. .


46/54

Fi#. .3. Cre


47/54

#emperaturile la care au loc reaciile sunt mai ridicate ca la de!eloparea al -negru *ntre


48/54

Fi#. 2.1. 8c-ema co&structi a u&ui "otomritor c!asic 6a!b/&e#ru7. Fotomritoru! Durst ?o$u!ar ?icro 2H cu ca% co!or 6ima#i&ea $e 'os7.

$atorit sensi ilitii reduse a & rtiilor fotografice, nla orator se poate folosi o lumin colorat de sla intensitate,de culoare orange-rou, numit!umi& i&acti&ic. +ceasta nu prezint pericolul !oalrii materialului fotosensi il. 1efotomritor, su o iecti! e ist de asemena un filtru inactinic

mo il care permite paginarea & rtiei foto n raport cu imaginea proiectat.

/ parcurgem etapele succesi!e ale e punerii ide!eloprii &rtiei fotografice al -negru. $up ce am preparatsoluiile de re!elare, aia de stopare i fi atorul, conforminstruciunilor productorului i le-am pus n t!ile fotografice,introducem filmul n rama fotomritorului. Focalizmimaginea funcie de dimensiunea dorit a proieciei pe platforma orizontal unde !om e pune & rtia. 1entru oe punere corect i pentru a face economie de &rtie foto, eindicat ca o coal s fie tiat n traifuri mici cu care se !or

face pro e de e punere *fig. 9.;. . $ac negati!ul este saturat cu zone nc&ise *suprae pustre uie s mrim timpul de e punere, iar dac acesta are multe zone transparente, atunci timpultre uie micorat. +legerea timpului optim se face prin pro e i e indicat ca acesta s fie n jur de8Dsec. B rtia corect e pus este introdus n ta!a cu re!elator unde, ntr-un timp de D-=Dsecunde se !a forma imaginea saturat. +ici se controleaz i e punerea2 dac imaginea apare!iolent i se nnegrete rapid, nseamn c am suprae pus i !a tre ui s micorm timpul dee punere cu 7DT, 8DDT sau mai mult. Contrar, dac dup mai ine de un minut, imaginea nuatinge saturaia tonal, tre uie s mrim similar timpul.


49/54

Fi#. 2.+. Probe $e e5%u&ere a -*rtiei "oto.

Imaginea a fost copiat conform pro ei a doua de sus.

$up re!elare, & rtia este imersat n aia de stopare *o soluie de acid acetic inconcentraie ;-


50/54

GLO8AR

A$*&cime $e cu!oare- mrime care msoar numrul de tonuri sau culori pe care le poate afia un pi el. Cu c t ad ncimea de culoare este mai mare, cu at t imaginea poate descriecu finee gradaiile tonale i cromatice, iar calitatea tonurilor sau culorilor crete.

Amestecu! a$iti a! cu!ori!or- amestecul culorilor primare rou, !erde, al astru. 1rinamestecarea actor culori n proporii egale rezult lumina al .

Amestecu! substracti *cele trei culori secundare su stracti!e ale luminii sunt2 c an,magenta i gal en * elloW . 1rin amestecul lor su stracti! n proporii egale rezult negrul saua sena luminii.

Baie $e sto%are / aie intermediar ntre reacia de re!elare i cea de fi are care arerolul de a stopa re!elarea i a dizol!a urmele de re!elator de pe pelicula foto. Gste o soluie deacid acetic *oet n concentraie ;-


51/54

Fa!s re!ie" /te&nic fotografic care const n realizarea unor fotografii de o singur!aloare, disting ndu-se doar conturul formelor.

Fi, #IFF, 1/$.

Fi5ator /su stan care are la az tiosulfatul de sodiu sau amoniu i care este folosit pentru fi area negati!elor.

F!as- / lumin tip fulger electronic * litz . Gste o surs de lumin artificial folositatunci c nd su iectul de fotografiat este sla luminat. Important este sincronizarea acestora cuo turatorul aparatului foto.

Foca!i)are- procesul prin care se o ine claritatea ma im a imaginii ntr-un plan alsu iectului de fotografiat. /e realizeaz cu ajutorul inelului distanelor de pe o iecti!ul foto.

Fotomritor - aparat care proiecteaz imaginea negati!ului foto pe un plan cu scopulcopierii pe & rtie foto.

Gra&u!a=ie- te tur a imagini foto pe pelicul sau pe & rtie, dat de dimensiuneagranulelor de argint metalic care formeaz imaginea. Cu c t acestea sunt mai mari, cu at tgranulaia e mai mare, iar detaliile fine nu mai pot fi redate.

4isto#rama / o cartogram care ne arat n partea st ng ni!elurile de um r, iar n partea dreapt ni!elurile de lumin. Cu ajutorul &istogramei putem controla e punerea corect aunei fotografii digitale.

Ima#i&ea !ate&t /imaginea o inut pe pelicl ca urmare a e punerii acesteia. 4u esta il la aciunea luminii i care nu poate fi !izualizat cu oc&iul li er. +ceast imagine de!ine!izi il i sta il la lumin dup ce pelicula fotografic a fost supus procesului c&imic dede!elopare.

Le&ti!e!e a$i=io&a!e - lentile care se adaug n partea frontal a o iecti!ului pentrumodificarea distanei focale a acestuia. Gle nu modific desc&iderea o iecti!ului ns introducdistorsiuni importante i au un domeniu limitat de utilizare.

Lumi& co&ce&trat- lumin pro!enind de la o lamp cu lentile Fresnel. Flu ulluminos este concentrat ntr-un fascicol.

Lumi& $i"u)- lumin pro!enind de la o surs cu suprafa mare de emitere. Creazum re sla e, estompate, accentu nd caracterul decorati! al imaginii.

Lumi& i&acti&ic /lumin organge-roie folosit n la oratorul foto la copierea pe& rtie foto a imaginilor.

?o&tur %e baio&et /sistem de montare a o iecti!elor pe corpul aparatului foto.Obiecti &orma! /o iecti! cu un ung&i de c mp cuprins ntre 6< i D de grade. 1entru

formatul ngust 5eica, o iecti!ele normale au distana focal cuprins ntre 6< i Dmm.Obiecti su%erau!ar /o iecti! cu un ung&i de c mp mai mare de D de grade. 1entru

formatul ngust 5eica, o iecti!ele superangulare au distana focal cuprins mai mic de 6Dmm.A iecti!ele cu un ung&i de c mp foarte mare i care cur eaz spaiul se mai numesc i "fis&-e e"*oc&i de pete .

Obturator / sistem ncorporat n aparatul foto care permite e punerea pentru un timpcontrolat a peliculei foto la lumin.

Pro"u&)ime $e c*m% /spaiul din faa i din spatele planului de focalizare *n care segsete su iectul foto n care imaginea are un clar accepta il. 1rofunzimea de c mp crete cu


52/54

nc&iderea diafragmei pe aparat i scade odat cu apropierea su iectului fa de aparat i cretereadistanei focale.

Re e!ator- su stan c&imic folosit n re!elarea negati!elor foto. 1rin acest proces,imaginea latent se amplific p n la ni!elul percepiei !izuale.

Re)o!u=ia obiecti e!or- mrime care msoar capacitatea o iecti!elor foto de a redadetalii c t mai fine.

8e&sibi!itatea %e!icu!e!or- mrime care msoar capacitatea de impresionare a peliculelor foto la lumin. /e msoar n grade I/A *+/+ sau $I4. Cu c t o pelicul are osensi ilitate mai mare, cu at t ea are ne!oie de mai puin lumin pentru a fi corect e pus.

8e&)or CCD /un "cip" fotosensi il instalat n planul focal, n locul unde la aparateleclasice era o turatorul focal i cadrul de e punere a peliculei foto. +cesta transform informaiade lumin a imaginii n impulsuri electrice care sunt prelucrate i transformate de ctre procesorulde imagine al camerei n fiiere digitale.

8i&cro&i)are /mod de lucru al flas&-ului cu o turatorul care persupune comandadeclanrii lui n momentul n care perdelele o turatorului sunt desc&ise.

8istem auto"ocus AF- sistem de focalizare automat azat pe msurarea distanei de

ctre un senzor opt- electronic aflat pe aparat. 8istem 8LR /mod de !izare al aparatelor foto direct prin o iecti!. Cu ajutorul unei

oglinde asculante la 67 grade, imaginea este reflectat n prisma de !izare.8u%rae5%u&eri


53/54

BIBLIOGRAFIEBistri=ea&u0 Da& - 'iltre -otogra-ice , Gditura #e&nic, Vucureti, 8=:=Boicescu0 Kerba& - 'otogra-ia la mic3 distan+3 4i macro-otogra-ia , Gditura #e&nic,

Vucureti, 8= =Ca&o& - catalog o iecti!e pentru camerele /5J-GA/, ;DDDColecia re!isteiC-asseur $SIma#es, 1aris, ;DD7-;DDColecia re!isteiLS,co!e $e !a %-oto, Gdition +tlas, 1aris, 8=:8-8=:;Dicu0 A!e5a&$ru - *anualul -otogra-ului amator , Gditura Ytiinific, Vucureti, 8= 8

Durst - catalog aparate de mrit, 8==9Fei&ier0 A&$reas - 'otogra-ul creator , Gditura eridiane, Vucureti, 8= 9FNAC - 1&oto 4um?riZue, 1aris, ;DD

Primii Pasi in Fotografie

Documents

Transcript of Primii Pasi in Fotografie