Mircea Oprea Cronica Dramatica in Iad - Cartile - Hyperion

7/30/2019 Mircea Oprea Cronica Dramatica in Iad - Cartile - Hyperion

1/5

Premier la Teatrul Mihai Eminescu Botoani

n Iad, crile sunt fcute!de Clin Ciobotari

DISTRIBUIA:

Bibliotecara ef Irina Mititelu;Maria Lidia Uja;Caty Andreea Mocu;Un copil/Opere de Shakespeare Gina Patracu;Ultimul cititor/Un copil/Romanul contemporan Sorin Ciofu;Cititorul expirat/Un veac de singurtate Cezar Amitroaei;Un copil/O carte fr titlu Bogdan Muncaciu;Un copil/Poveti nemuritoare Mirela Nistor;Tnrul/Un copil/Idiotul Ioan Creescu;Un copil/Maestrul i Margareta Crenola Muncaciu;Povestitorul/Un copil/Critica raiunii pure Drago Radu.

Regia artistic Octavian Dumitru Jighirgiu;Scenografia Gelu Rca;cu reciproca la fel de valid Concept i realizare video Andrei Cozlac.

Ct vreme scena e o lume, ce se petrece pe scen va fi i afar, n lume, dac nc n-afost; ce se-ntmpl afar, ncape i pe scen. Depinde numai de abilitile regizorului ca unsubiect s devin spectacol de teatru Mrturisesc c, la lectur, piesa lui Clin Ciobotari

Abatorul de hrtie (cu nume de scen n iad, crile sunt fcute) nu prea suficient deatractiv pentru o montare i, totui, ajuns n mna regizorului Octavian Dumitru Jighirgiu, adevenit un spectacol, un spectacol la succesul cruia a avut o contribuie copioas, srecunoatem, i trupa de actori pe ct de entuziast, pe att de plin de fantezie.

Desigur, trebuie s spunem cteva cuvinte despre autor: aflat la 33 de ani, o vrstcrucial n toate sensurile, ieeanul Clin Ciobotari este liceniat n filozofie, cu masterat nHermeneutic, dar a trecut deja prin cteva experiene eseniale ctigndu-i o notorietatemeritat n prezent afirmndu-se viguros ca prozator, dramaturg i cronicar de teatru. Dar, cusiguran, partea cea mai important a CV-ului su spiritual aparine viitorului. Ce ne spuneaceast lucrare a lui Clin Ciobotari? Nu, nu voi povesti piesa; i cum s narezi un textdramatic scurt (dou duzini de pagini), fr conflict i, aparent, fr tensiune dramatic, cu

personaje fr biografie, doar umbre colorate ale existenei, tipuri umane vzute n proieciivirtuale, altele tratate ca un grup compact sau cteva voci abia distincte acestea sunt

personajele, n vreme ce ntregul, piesa n sine, trateaz un subiect neconvenional i pretabil,mai degrab, unui eseu dintr-o revist de futurologie. Dar mai este un personaj la fel defantomatic Cartea, Cartea ce apare n diferite ipostaze fr a se limita la o ntruchipare

precis dar care planeaz peste ntreaga atmosfer a piesei. i atunci ce miz descoper aiciun regizor pentru a ncerca s concentreze resursele unei trupe de teatru profesionist nmontarea unui asemenea spectacol? Miza trece, ntr-adevr, de scen, subiectul fiind pe ct dereal, pe att de dramatic, poate chiar tragic: n configurarea cultural a noilor generaii, de azi,de mine, de poimine, Cartea risc s ajung, tot mai mult, un element marginal, poate chiarde prisos, de vreme ce se crede c Internetul ne poate informa cu tot ce dorim, aproapeinstantaneu, idee ce entuziasmeaz i unele mini oarecum mature i din ziua de azi. Dar nuvom deschide aici polemici pe o tem ce inflameaz deja multe contiine. Este suficient c

ideea ca atare a cucerit determinarea unui autor, Clin Ciobotari, ntr-att ct s scrie o piesde teatru ntr-un act, ideea cucerind un regizor gata s ncerce montarea ei. n prezentbiblioteca este nc un simbol i chiar o redut a motenirii culturale n tot ce are mai

1


2/5

important dar, n pies, ntr-un viitor nu foarte greu de imaginat pentru c din anumite privinel trim deja, biblioteca public este locul, instituia n care crile sunt distruse programat,metodic, printr-o munc fcut cu druire de oameni pltii anume pentru aceasta. n viitorulapropiat, vzut n pies de Clin Ciobotari, crile au un destin nefast: sunt ferite cu toat grijade puinii cititori care s-ar mai putea ivi, sunt ngropate n praf, adic n uitare i, una cte una,sunt casate, distruse. Este lesne de neles de ce autorul a ales ca titlu acestei satire vizionare

Abatorul de hrtie! Instituia bibliotecii are o schem de angajai i un fond de carte camaterie prim. Planul de demolare al crii este deci instituionalizat, are un cadru birocraticbine pus la punct i se face n timp, distrugerea crii asigurnd locuri de munc, o ierarhie iun statut social lucrtorilor ei. n intenia autorului piesa e o parabol cu un neles lsat peseama spectatorilor; doar c acest tlc a fost dezvoltat de regizor ca o predic ce s-a ncheiatcu un ndemn: s o lum pe calea cea bun! Realizatorii spectacolului au devenit aadarmisionari culturali, partizani ai crii, o misiune nobil, fr ndoial, dar ingrat ct vremetot mai muli dezerteaz ori eueaz n (apoca)lipsa cultural (expresia aparine autorului) ce

pare s se adnceasc i mai mult n viitor.Statul de funcii cereBibliotecarei ef, i asta e slujb cu viitor, s distrug biblioteca

metodic, carte cu carte, zi de zi, pn la dispariia lor, a ntregului fond. Este aici un sarcasm

subsumat i bine temperat provenit dintr-o ampl filosofie a demolrii, a negrii, justificatpervers ca un moment de progres, pentru c orice act revoluionar, pentru a construi, pentru a-i aplica noile idei, trebuie mai nti s nege valorile vechi, s le demoleze ca apoi s-i afirmei s nale propriile eluri, attea cte le are. Ca ntotdeauna, sub aceste drmturi, cad vieiomeneti, deseori la propriu, un sacrificiu trecut la pierderi colaterale, sacrificiu care nu maisurprinde pe nimeni. Irina Mititelul joac n termeni meticuloi rolul acestui personajuluidemolator cu contiina unui act firesc ce nu admite nici o abatere, nici o slbiciune,impunnd cu gravitate marial o disciplin demn mai degrab de o cazarm, aerul militrosamintind aluziv poate de epoca nazist, cunoscut prin dumnia incendiar fa de cultur ide mesagerul ei principal cartea. Prin rolulBibliotecarei ef, Irinei Mititelu i s-a propus ocreaie dificil i inedit fa de tipologia obinuit a dramaturgie noastre nct a puteaimagina prin acest tip ideea, poate nu ntrutotul nou, de anti-erou, nfiare ce ar nega ceeace tim ca fiind ndeobte substana unei profesii, n acest caz, cea de bibliotecar. Finalul dintextul original las ca o previziune transformarea Bibliotecareiefntr-un fel de preoteas aunei noi religii; de altfel i scenografic, ea nu are un birou ci un pupitru de supraveghetor ce

poate fi vzut i ca un amvon de unde d ordine i de unde i propag ideile, ea nchinndu-sen faa unui monitor imens icoana la care ne vom nchina i noi, probabil, i pe care ne vomciti rugciunile nu peste mult timp. Bibliotecara ef, ca i celelalte roluri individuale, este unrol de atitudine cnd replicile sunt impuse de gesturi uneori neexecutate, de gnduri uneorineexprimate; apoi sunt personajele-agregat copiii vii i crile moarte grupuri ntr-oantitez ce se realizeaz perfect pe scen printr-o coregrafie excelent conceput i pus n act

de o trup ce s-a micat ca un singur trup.n subordinea Bibliotecarei ef se afl dou lucrtoare: Caty, mbrcat n alb, iMaria n doliu. Personajul n alb e, desigur, de partea noului ce vine peste vestigiile crii nruin, ctigndu-i astfel graiile Bibliotecareief, i ateptnd cu febrilitate omul nou ca

pe marea ei dragoste, pe cnd personajul n negru,Maria, ocrotete crile i se opune firav, eadevrat, distrugerii lor ateptnd nc apariia vreunui cititor pasionat, ateptare supusdesigur deziluziei prin apariia Tnrului ca i prin sosirea ultimului cititor n via, un Cititor

Expirat, bineneles, i care va muri, deloc ntmpltor, n Bibliotec.Ca figurare n supra-text, dificil de reprezentat scenic, vom fi surprini de dou

personaje colective Vocile crilor, individualizate oarecum prin titluri sau eroi literari, iUn grup de copii cu evidente deficiene mintale interpretai ca un grup compact la sugestia

autorului i cu voia regizorului, personaje colective antitetice ce se vor confrunta prin atitudiniradicale nu direct, ci n scene separate, scene tratate n modaliti diferite dar fcnd parte dinaceeai ficiune, din acelai spectacol.

2


3/5

Pe un text anti-dramatic, fr nici un echivoc, regizorul Octavian Dumitru Jighirgiu afcut uz de toat magia scenei pentru a nsuflei un spectacol cruia i-a imprimat un ritm i unaspect de tragi-comedie. ns nici autorul nu las nici un semn c textul su ar fi o comedie.Subiectul parabolei este de dram, tratarea ine ns de fars ori satir care nu urmrete s nestrneasc rsul ct spaima. Dincolo de a vedea valene scenice acolo unde ochiul comun nule vede, aportul esenial al regizorului Octavian Dumitru Jighirgiu, din privina cronicarului,

este acela de a fi creat un rol cu totul surprinztor, cel al Povestitorului (realizat de DragoRadu), cruia i se ncredineaz ca text nimic altceva dect indicaiile de scen din parteaautorului, cele care, de regul, dau minimum de detalii n ceea ce ar trebui s fie decorul,micarea personajelor, costumele, cum s cad luminile, ce zgomote se aud, poziia actorilorla nceperea spectacolului, atmosfera general Pentru c totul decurge ntr-un firesc scenicimposibil de contestat n vreun fel, trucul va fi observat, evident, doar de cel care a cititnainte piesa. ntreaga lucrare fiind proiectat ntr-o viziune postmodern, regizorul ia nstpnire cu totul textul iniial pe care l va forja conform concepiei sale i realiznd astfel unspectacol propriu n care i va asuma n cea mai mare msur i calitile i neajunsurilentregului.

Aadar, prin rolul Povestitorului, un rol fcut din indicaiile scenice, s-a creat, s-a

adugat un personaj nou pe un text lsat ntre paranteze, tiut ndeobte ca neinteresant pentrunoi, publicul, dar care, coninut, topit n actul artistic, oricum trebuia s ajung la noi. Altfel eo punere n scen de-a-ndoaselea a textului iniial pentru c finalul, indicaiile de regie cu careautorul ar fi vrut s ncheie spectacolul, cu aceste indicaii regizorul deschide spectacolul, prinintroducerea unui rol nou - Povestitorul. Semnificaiile ivite din aceast atitudine regizoral

postmodern sunt inedite i surprinztoare, cu att mai mult cu ct fac un corp omogen curestul textului, dnd ntregului o coeren ce prea s lipseasc n forma iniial. Tocmaiaceste avantaje pe care regizorul le-a descoperit singur prin introducerea nc unui personaj,aceeai mn le-a anulat prin tierea finalului gndit de autor. Clin Ciobotari i prevzusencheierea piesei punnd n replica final a Bibliotecarei efaceleai indicaii de scen de lanceputul textului. Acest final regizorul l-a ratat ns nlocuindu-l cu un ndemn profesoralctre spectatorii ndemnai expeditiv ca elevii unei ore de dirigenie: Citii! Raiunileoperaiunii, dac exist, rmn doar la cunotina regizorului i nu trec n nici un fel rampactre sal. Dup ce iei ceva distan n timp fa de spectacol i impresiile i se ntorc ca unecou, te va surprinde didacticismului afiat al textului salvat doar prin simplitatea rezolvrilorlsate pe seama tehnicilor dramaturgice. Dei este tiut c, n teatru, ideile, mesajul, nu secomunic prin cuvinte, aceasta continund a fi o prejudecat prelungit din literatur; n teatrumesajul are mijloace non-verbale proprii de a ajunge la spectatorul care nceteaz de a mai fiun lector. Dar tocmai aceste soluii inadecvate transfer, surprinztor, eseul din zona utopiein zona artisticului joc pe muchie de cuit, neles foarte bine de regizor care s-a vzut silit samplifice resursele comice minime ale scriiturii adugnd gaguri i poante de varieteu,

estompnd pe ct era posibil pedagogia deschis a spectacolului.A aminti acum, fr nici un criteriu de ordine, pe Drago Radu, ajuns providenial azice sub ochii regizorului care i-a intuit disponibilitile actoriceti, dndu-i un spaiu de jocde o amploare considerabil. Povestitoruleste, desigur, un personaj inventat care i creeazsubstana jocului din indicaiile de regie stratagem ludic fericit ce a permis nchegareantregului n jurul acestui personaj ct s lege i s dezlege momentele cheie, s deacursivitate scenelor n trecerea lor pe sub ochii notri. Dar via, trup i suflet Povestitorula

prins din fantezia i talentul actorului. Spectacolul de teatru este, mai mult dect orice art,mai mult dect alt tip de spectacol, o explozie a fanteziei, a poftei de joc a unei trupe, i afiecrui om n parte. Insist pe aceast idee pentru c, ntr-o concepie scenic n care aportulactoricesc tinde s se minimalizeaz, este bine totui s ne reamintim c i un regizor foarte

important, aa cum sunt tot mai muli, are nevoie pentru a-i ilustra ideile i de acelinstrument umil al scenei numit actor!

3


4/5

Marele truc regizoral al montrii const n folosirea indicaiilor lsate n paranteze deautor pentru c, iat, indicaiile de scen pot cpta valoare artistic i asta ne-a demonstratregia, atunci cnd sunt declamate direct pe scen, n faa spectatorilor. Desigur pare unnonsens din clasa suprarealist ca un actor s anune c scena reprezint o bibliotec iarspectatorii s i vad o bibliotec pe scen (Magritte Ceci nest pas un pipe.) dar este unmod nou, tragic cumva, de a aduce omul din sal, privitorul, la condiia de spectator la actul

teatral, de a-l atrage n interiorul conveniei, de a-l integra n joc, fcndu-l s priceap cspectacolul nu poate exista fr spectator, cum crile i pierd orice sens dac nu au cititori.Includerea spectatorului n regulile jocului, n conveniile teatrului numai i acest subiect

poate constitui tema unui eseu. Apoi distribuirea de cri spectatorilor de ctre bibliotecaraMaria, intrarea actorilor n sal, printre rndurile de scaune, pe culoare, este un mod simbolicde a recupera un spaiu exclus jocului prin convenia teatral. Acest concept care a strnitsuficiente controverse ntre teoreticieni se vede c a ctigat de partea sa i regizori iartranarea polemicii nu se poate face dect prin aprecierea valorii i valenelor de spectacol laspectacol. Teatrul a redus conveniile i regulile jocului de teatru la scen, n perimetrullimitat de ramp ca o grani ce nu poate fi nclcat. De o bucat de vreme ns regizorii vors includ n acest joc i sala cu spectatorii cu tot, spectatori care, asta e, nu intr totdeauna ori

intr prea puin n schemele i n jocurile productorului. Ambiia regizorului OctavianDumitru Jighirgiu, prin trecerea actorilor prin sal, este aceea de a aduce spectatorii nu doarla teatru ci de a-i aduce n teatru, de a-i include n spectacol, de a-i contientiza i de a-iresponsabiliza pentru ceea ce se petrece pe scen! Regizorul pare s vrea o dovad n plus cspectatorul este nu doarprezent la spectacol ci este prezent n spectacol. Spectatorul suferastfel, prin intenia manifest i insistent a regiei, de o supraexpunere la mesaj, riscndu-seimunizarea lui, efectul contrar fa de cel dorit

Mai mult dect n alte spectacole, de data aceasta se afirm un joc colectiv i dincolode Grupulde copii care pare un singur personaj cu mai multe capete i mai multe glasuri(cineva gratula copiii drept mici montrii) jocul personajelor nu decurge cu necesitatedin impunerea unor caractere ori instane etice, ct dintr-o atitudine comun, dintr-o stare denelinite ce plutete egal de amenintor peste noi toi. Pn i ideile abstracte din piesmprumut un chip omenesc s poat fi nelese, demonstraia fiind fcut prin personajelecoborte din cri, din ideile lor, din titluri. Cum tim, nu doar o lume real i va gsidescrierea n cri, nu doar oamenii adevrai vor deveni personaje sau vor inspira scriitorii

pentru a crea eroi livreti; biblioteca nsi apare pe scen ca o lume ntoars pe dos undecrile, ideile, eroii lor par a nvia pe scen, ntrupndu-se fantomatic i trecnd dinspre utopienspre o realitate morbid ce ne cucerete n chip fatal. Biblioteca bolnav, n agonie, vacobor din rafturile ei cu stativele de perfuzie ca ntr-un salon de reanimare n toat regula;lumea crilor cobort n scen i va evoca perioadele de glorie, i va plnge tragedia lacare o condamn prezentul. Aceast scen se bucur de o coregrafie ce trebuie observat n

mod special ntruct d orientarea, d cheia ntregului spectacol i nu s-ar fi putut mplini frjocul druit al echipei. Acestui grup de personaje, Vocile din cri, i se va opune antitetic, unalt grup, cel al copiilor, realizat n cu totul alt lumin, aparent zglobie, jucu, optimist aa cum ne poate aprea alienaii mintal, ct vreme nu ne afecteaz direct. Copiii vin la

bibliotec n vizit ca ntr-un muzeu n care crile s-au transformat n obiecte ce nu trebuieatinse, cu un coninut ce trebuie ferit de minile deja tulburi ale generaiei viitoare. Metaforadur pune n eviden o noiune nou, biblioteca-muzeu, unde nici unul din termeni n sine nueste suprtor, jignitor sau peiorativ, cu condiia s nu le alturi pentru c, spre deosebire deobiectul de muzeu pe care nu-i permis s-l atingi, cartea trebuie consumat, mestecat-rumegat, digerat i asimilat organic pentru a fi cu adevrat util cuiva. O carte n sine edoar un obiect ca attea altele, cu o valoare utilitar nedefinit dac nu o deschizi sau dac

ajunge n minile unui analfabet. Abia prin lectur, prin nsuirea ei de ctre cititor cartea iatinge menirea pentru care a fost creat iar o carte rmas doar obiect, fie i un obiect de

4


5/5

muzeu, (vorbesc de cartea obinuit, n tiraj de mas) nseamn c nu i-a atins scopul pentrucare a fost scris, pentru care a fost creat.

Scenografia, semnat de Gelu Rca, sugereaz cu un minimum de mijloace,prototipul bibliotecii publice n schema simplificat, nct s ofere un spaiu central maximjocului desfurat deseori alert, cu o coregrafie bine controlat, vizibil mai ales n scena cuVocile din cri sau n jocul Grupului de copii, alteori pentru a facilita accesul la trapa din

mijlocul scenei, sugestiv folosit pentru coborre (probabil spre Iadul anunat n titlu) iniciodat pentru urcare. Continund fericit scenografia, efectele de scen, n viziunea luiAndrei Cozlac, au contribuit pregnant la crearea sugestiei apocalipsei toate adugndu-sesubsumat inteniilor regiei i convingndu-ne c au avut la baz o concepie video, sonor imuzical subordonat mesajul principal al spectacolului.

Octavian Dumitru Jighirgiu a reuit un spectacol care se poate preta la dezbateriaprinse, polemice, la foarte multe interpretri din partea unui critic disponibil speculaiilor desens, bune sau negative dar nu i se poate nega statutul de spectacol, cum nu i se poate neganici valoarea artistic adugat cu certitudine textului. Este un spectacol nchegat,reprezentabil i, n final, coaguleaz un sens. Pentru c este dificil s decelezi printre rolurilesuprapuse, cnd restructurate ficional, cnd fracionate ori aglutinate, s decelezi i s

apreciezi aportul unui actor anume, voi spune c trupa n ntregul ei, alturi de regizor, acontribuit substanial la rotunjirea i nfiinarea acestui spectacol care iese din reeta obinuit.ntr-o asemenea viziune, a trecerii textului n plan secund, indicaiile de scen se ridic la ovaloare nou, lund amploarea unui text postmodern care are un mesaj lsat poate ntr-oform brut, puternic i revigorant, aa cum zahrul brut se pare c e mai sntos dect celrafinatAsemenea texte, asemenea spectacole pot avea un sens ce ni se adreseaz fiecruia,ne pot emoiona doar n msura n care artistul este capabil s fac o legtur direct ntre

prezentul trit de spectator n viaa obinuit i ficiunea acelui viitor reprezentat pe scen.Artaud susine c teatrul trebuie s-i abandoneze fidelitatea fa de autoritatea Textului i snvee s se exprime n propriul limbaj, esenial teatral, limbajul luminii, culorii, micrii,gestului i spaiului. Ali teoreticienii teatrului, chiar i dramaturgii, recomand, dimpotriv,ca spectatorul s fie lsat ntr-o anume detaare, fr a-l face s plonjeze n senzualitateacontactului direct cu spectacolul (Brecht). Un asemenea gen de spectacol, precum n Iad,crile sunt fcute, care ia o distan tot mai mare fa de text, fa de problematica pus ndiscuie de autor, duce riscant ctre teatralism, viciu ce presupune denaturarea esenei. Nu

putem neglija c asupra realizrii unui spectacol, mai mult dect asupra altor arte, se resimtpresiunile i constrngerilor economico-financiare ale administraiei din interiorul i dinafarateatrului, tentaiile comerciale, ale modelelor culturale, dac nu doar a modelor i chiar a unor

presiuni sociale i politice dup conjunctura efemer a unei agende a zilei i asta dacjudecm teatrul ca fiind n cetate i nu n afara ei!

Deseori montarea aduce pe scen fr s vrea i tensiunea dintre text i viziunea

regizoral, n teatrul postmodern cel chemat s controleze acest conflict fiind regizorul,spectacolul fiind un compromis reuit, s zicem, ntre ceea ce ar fi vrut autorul i concepiaproductorului n care includem i actorii i ceilali participani la realizarea unui spectacol.Ne vom obinui cu gndul c n teatru autorul are primul cuvnt nu i ultimul

*Este meritoriu c, prin asemenea spectacole, Teatrul Mihai Eminescu Botoani d o

ans n plus dramaturgiei romneti tinere, ofer posibilitatea valorificrii scenice a unorlucrri promovate n manifestri de rang naional ce se desfoar la Botoani, validnd iconfirmnd prin acte artistice de amploare lucrri precum cea a lui Clin Ciobotari Abatorulde hrtie, pies ce a ctigat Premiul I la Ediia 2010 la Concursul Naional de CreaieMihail Sorbul.

Mircea Oprea

5

Mircea Oprea Cronica Dramatica in Iad - Cartile - Hyperion

Documents

Transcript of Mircea Oprea Cronica Dramatica in Iad - Cartile - Hyperion