Jurnalism TV_Parfentiev, Turcanu, Dumbraveanu
-
Upload
igor-tatarin -
Category
Documents
-
view
281 -
download
0
Transcript of Jurnalism TV_Parfentiev, Turcanu, Dumbraveanu
-
7/29/2019 Jurnalism TV_Parfentiev, Turcanu, Dumbraveanu
1/53
III. Interviul produs de televiziune
3.1. Considerajii generale
Interviul este prima form de comunicare verbal prin care omul pornete s perceap lumea
nconjurtoare.
ntiele fraze ale copilului, care ncepe a vorbi sunt nsojite de ntrebri: ce este? de ce? cine?
Interviul este metod de sfidare a realitajii. Interviul este un spectacol, un joe continuu: Tu s-mi
spui... i eu Ji-am spus, dar mai este ceva, cci n-ai aflat totul i: Tu trebuie s m ntrebi.
Arta de a formula i adresa ntrebri este la fel de veche ca i istoria civilizajiei. Aceast art este
studiat i dezvoltat de filosofi, sociologi, esteticieni, de jurnaliti.Celebrele Dialoguri ale lui Platon, marele filosof din antichitate, sunt modele de interviuri, unde,
prin formularea ntrebrilor nvajajii greci, fondatori ai filosofiei - Aristotel, Platon, cutau s afle
adevral tiinjific despre obiecte i fenomene, despre mediul nconjurtor.
Socrate, discipolul lui Platon, considera c fiecare om define un adevr, ns ntr-o form confuz.
Pentru a-1 scoate n lumin sunt necesare ntrebri, care s ornduiasc mai multe rspunsuri din care
ies la iveal cunotim;ele.
Socrate practica metoda aflrii cunotim;elor elevilor lui prin adresarea ntrebrilor, procedeu
numit maieutic.
Deci, la nceputurile sale, interviul este metod prin care se caut i se afl adevrul.
Cnd aceast metod a fost expus prin publicarea direct de ntrebri, a persoanei curioase s afle
un adevri a rspunsurilor altei persoane, de^intoare de cunotin^e, metoda respectiv a devenit gen
publicistic.
Primul care a lsat publicul s intre n buctria reportriceasc a fost James Gordon Bennet de la
ziaral The New York Herald. n 1836 el a investigat
-
7/29/2019 Jurnalism TV_Parfentiev, Turcanu, Dumbraveanu
2/53
crim petrecut ntr-un bordel din New York. Jurnalistul nu a publicat corespondent sau tire,
ci a prezentat direct ntrebrile lui i rspunsurile proprietarei bordelului. Materialul a fost citit
cu interes, cci prin form i detalii de conjinut a prezentat un element novatoriu n publicistic.
Forma de prezentare a informajiei a fost preluat i de alji ziariti, ns, tot atunci, a fost
contestat de reporterii conservatori. Mai trziu vom vedea c, regimurile politice autoritare de
tip comunist-stalinist vor contesta i ele, din anumite principii, acest gen publicistic.
Termenul de interview a aprut ceva mai trziu, dup publicarea primelor materiale n presa
britanic i american. Dei, vine n jurnalism din englez, originea cuvntului provine de la
verbul entrevoir, ceea ce n traducere direct nseamn a te vedea faja n faja" sau ntrevedere.
(Tudor Vlad, 1997 pag.36)
Interviul ca gen jurnalistic este studiat amplu, sunt publicate monografii, sunt susjinute teze
de doctor, avndu-1 ca subiect de investigate.
Dicjionarul explicativ al limbii romne definete no^iunea de interviu n felul urmtor:
Convorbire ntre personalitate politic, cultural etc. i un ziarist, n cursul creia acesta i
pune ntrebri spre a afla prerile personalita^ii n diverse probleme (de actualitate), n vederea
publicrii lor n pres sau difuzrii prin radio i televiziune.
Interviul este ca un joe din Evul Mediu: este ca i cum te-ai afla n faja unui turn n care
trebuie s intri; pentru a reui, este nevoie de mult perseveren^a; mai nti trebuie s ncerci pe
u, apoi pe fereastr, dac nu reueti din prima i, de ce nu, chiar i prin creneluri, dac ai
euat i a doua oar. (Charon, 1989, p.9)
Considerm c cea mai accesibil i mai apropiat de sens este defini ia care calific
interviul jurnalistic ca pe un dialog, discujie ntre dou persoane unde una pune ntrebri, iar
alta rspunde la ele, n scopul aflrii adevralui. Deci, ntrebri adresate de jurnalist i rspunsuri
oferite de interlocutor, pentru a gsi adevrul. ns ce este adevral?
3.2. Cunoa^terea prin cuvnt
-
7/29/2019 Jurnalism TV_Parfentiev, Turcanu, Dumbraveanu
3/53
Adevrul este categorie filosofic. Cunoaterea adevrului depinde de tipul de societate.
Adevrul inchizijiei n societatea occidental medieval conjinea n sine reprezentri, ncadrate
n anumite limite ale perceperii mediului social i a celui natural, la fel ca i adevrul comunist
din societatea sovietic. n concepjia unei societal democratice avansate, adevrul capt
conotajie modern, ns, care se sprijin pe evolujia milenar a umanitajii, n procesul de cutare
i descoperire a lui.
Societajile democratice moderne ntrejin idee primar, dup care adevrul, adic, ceea ce
este originea, principiul de explicare a lumii i, deci, rspunsul la ntrebarea de ce sunt eu
aici?, nu este dat n mod natural. El preexist manifestrii sale ntr-o stare de inocenja i
puritate. Adevrul iese din gura copiilor, el este adesea gol sau ascuns n strfundul unui puj,
acolo unde este limpede (P. Charaudeau, R.Ghiglione 2005, p.50)
Tradiional aceste societal au atribuit cuvntului puterea de a spune adevrul. La nceput era
Cuvntul i Cuvntul era la Dumnezeu, i Dumnezeu era Cuvntul (loan, cap.I, ver.l)
Cuvntul era Lumina cea adevrat care lumineaz pe tot omul, care vine n lume (loan, cap.I,
ver.9) (Biblia 1994, p. 1204)
Prin urmare, cuvntul ne explic, ne spune adevrul despre lume i lumin. Omul mereu
caut s gseasc cuvntul ce exprim adevrul. n cutarea lui, cuvntul se distanjeaz de
adevr, este ns descoperirea fgaului pe care se poate ajunge la adevrul ascuns vederii
directe, fiind accesibil doar experimentului, doar inteligenjei empirice. Aici intervine cuvntul
tiinjei, cuvntul instrument de investigate, el ne ajut s descoperim adevrul.
Cuvntul nu are sens, dac nu aparjine cuiva, dac nu reprezint pe cineva. Nimeni nu
poate fi cuvnt, nimeni poate fi doar nimeni. ns, n evolu^ia sa, cuvntul cnd se apropie
de nimeni poate deveni neltor. i satan poate rosti cuvinte. Astfel Cuvntul poate fi un
obstacol n expunerea adevrului.
Sunt mai multe cauze care conduc cuvntul spre minciun, spre neadevr. Fie c eel ce
prezint cuvntul spune doar parte din adevr, fie dorete, din vanitate,
-
7/29/2019 Jurnalism TV_Parfentiev, Turcanu, Dumbraveanu
4/53
s afirme c tie, iar n realitate nu tie nimic, fie n mod contient ascunde adevrul prin
cuvinte, fapt condamnabil socialmente. n toate cazurile cuvntul se dovedete a fi subiectiv,
pentru c acesta depinde de eul individului.
Pentru a expune adevrul, cuvntul trebuie s fie transparent: limpede, clar, ca n adncul
izvoralui, fr intenjii, ambiguitaji i adverbe prtinitoare. Totodata, cuvntul trebuie s fie
obiectiv, adic expresie a obiectului, oglind expus ctre lume.
Societajile moderne elaboreaz mecanisme pentru a se proteja de neadevr.
Este dovedit faptul c, un discurs individual poart sintagma eului, subiectivismul i
intenjionalitatea autoralui. Pentru a evita subiectivismul, el trebuie confrantat cu altele opinii.
Astfel se ajunge la un discurs diferit, apar mai muh;i martori de dincolo de eul sinelui, apare
adevrul sinelui colectiv.
Procesul confrantrii ideilor, opiniilor, cunotin^elor, n cutarea adevralui, prin cuvinte, a
condus la constituirea a trei domenii de cunoatere.
Cunoa^terea savant, nseamn aflarea adevralui despre fenomene i procese. Acest
adevr este exprimat prin construct explicative pe baza datelor empirice. Limbajul, cuvintele
sunt specifice domeniului de investigate i sunt utilizate de cercuri restrnse de specialiti, de
experji n domeniu, fie n articole, corespondent, fie la ntranirile, colocviile sau dezbaterile
tihnifice.
Aflarea acestui adevr necesit un instrumentar tiinjific, un ansamblu de tehnici care se
bazeaz pe a ti s spui. Or, fr a njelege rolul i rostul cuvintelor, este imposibil s faci un
discurs n care s tii a spune, a enunja un adevr, a rspunde la cum? i la de ce?.
Cunoa^terea ce ^ine de opinie, este adevrul expus n urma unei judecaji despre cum
trebuie s se organizeze viaja social a unui grap. El aparjine subiectului intern care este ntregul
grap i nu individul aparte. Astfel ia forma unei opinii consensuale. Presiunile, manipulrile
exercitate asupra membrilor grapului sunt nite factori de moment. Pentru a ajunge la adevr
ntr-un grup social, prin consens de opinii, sunt organizate dezbateri publice unde discursul este
deliberativ. Discursul dezbaterilor publice nu este nici unul decizional, nici unul ce prezint
-
7/29/2019 Jurnalism TV_Parfentiev, Turcanu, Dumbraveanu
5/53
adevrul n ultim instanja. El nu pretinde la descoperire savant, este un discurs edificator din
care se formeaz opinia public, este imaginea verbal a ceea ce numim construct democratica".
Cunoa^terea incon^tientului este lupt permanent ntre eul care trece de la adevr
exteriorizat prin cuvinte, n afara procesului empiric, de la adevrul interiorizat prin cuvinte, n
opiniile colective expuse n grupuri sociale i incontientul individului pornit pe negativism.
Este parte a adevralui care apare n urma ratrilor, a greelilor n succesiune, a ciocnirilor
ntre eul contihn;ei i cellalt eu - al incontientului. n acest permanent schimb de idei,
insuflate ntre eu i alter ego, unde exist ter^ absent ce poate deschide canalul
comunicrii, cuvntul, ca purttor al adevralui incontient, intuitiv, are un rol hotrtor.
Am expus trei tipuri de activitate social prin cuvinte:
1. a descoperi adevrul, care este lumin i cuvnt ce lumineaz pe tot omul;
2. a construi, a furi via^a social prin transparent cuvntului i excluderea neadevrului;
3. a scoate la iveal un alt eu, cu alte opinii dect cele ale eului propriu.
Aceste trei tipuri de activitate n interacjiuni complexe creeaz trei domenii ale
cunoaterii: 1) savant, 2) ^innd de opinie, 3) a incontientului.
Trei domenii ale cunoaterii au creat trei tipuri de subiect enunjator: 1) al tiim;ei; 2) al
Judecajii sau al furirilor democratice; 3) al identitajii, al aflrii sinelui. Procesele respective
sunt multidimensionale. Ele interactoneaz, se suprapun, i-au forme i valence n proximitate
temporal i spa^ial.
Hotrtor n cutarea i expunerea adevralui este cuvntul, cuvntul n nojiune, n definite.
El scoate n lumin ascunsul, n spatele ntunecat al celui care se manifest, face vizibil ceea ce
este invizibil.
Cuvntul devine imagine ntr-un interviu jurnalistic. Cuvntul are rolul lui, el ne cluzete
spre aflarea adevralui enunjat de tiinja, spre reliefarea cunoaterii ce ^ine de opinie, de
judecata social, de luarea deciziilor n grapurile sociale, de
-
7/29/2019 Jurnalism TV_Parfentiev, Turcanu, Dumbraveanu
6/53
politic i furiri ale democrajiei, spre cunoaterea sinelui prin create de cultur, prin
psihoanaliz.
n interviul de televiziune cuvntul are conotajii aparte - dincolo de faptul c vorbitoral, eel
care posed cuvntul, se afl prezent pe ecran, adic aduce mesajul direct n casele oamenilor,
odat cu cuvntul rostit, el privete direct n ochiul de sticl, imparial i rece al camerei de
televiziune, i, prin urmare, n ochii milioanelor de oameni care stau n faja ecranelor.
Imaginea surprins de camera de televiziune nu minte niciodat, ea poate scoate n relief
trsturi de caracter pe care individul aflat n faja ei nici nu bnuia c le are.
3.3. Imaginea i cuvntul
Ce este mai important n produsul de televiziune: imaginea sau cuvntul?
Este ntrebare care apare din momentul invenjiei cinematografului sonor, dar la care nu
exist un rspuns definitiv. Un rspuns univoc nici nu poate fi, pentru c i imaginea, i cuvntul
au rolurile lor n procesul comunicrii. Esenjial este ca i imaginea, i cuvntul s prezinte
informajia corect despre obiect.
zical popular spune: mai bine dat s vezi, decdt de apte ori s auzi"', iar alt
zical rostete: s vezi i s nu crezi. Ambele zicale au dreptate.
Ce este imaginea de televiziune, film?
Patrick Charadeau, profesor de tiim;e ale limbajului i Rodolphe Ghiglione, profesor de
psihologie social, consider c imaginea de televiziune este un mod de reprezentare non-
verbal a lumii fenomenale, cu ajutorul unui suport care constituie materialitatea sa i a crui
mod de elaborare tehnologic joac un rol important n funcjionare sa [...] Imaginea material (nopozijie cu cea mental) este un mod de reprezentare a unui lucra care exist n lume, dar aceast
reprezentare nu are sens dect n msura n care i permite unui subiect s vad ceea ce nu ar
putea vedea fr ea, pentru c subiectul nu se gsete n acelai spa^iu fizic cu obiectul
respectiv (P. Charadeau, R. Ghiglione, 2005, p.57)
-
7/29/2019 Jurnalism TV_Parfentiev, Turcanu, Dumbraveanu
7/53
Modul de prezentare se bazeaz pe trei principii: prezentificarea, figurarea, i
vizualizarea.
Prezentificarea este un procedeu tehnic prin care realitatea este calchiat. Deci, exist
obiectul (o realitate), subiectul demonstrativ i subiectul privitor. ntre aceste trei sisteme se
stabilete anumite raporturi, care se petrec ntr-un anumit segment temporar. Prin urmare, apare
al patrale factor - timpul.
n televiziune, timpul transmiterii/recepjionrii imaginii poate crea iluzia co-participrii la
eveniment, co-prezenja lumii reale, a subiectului privitor i a lumii reprezentrii, a subiectului
reprezentat.
Subiectul privitor are iluzia c este n contact cu obiectul, cu realitatea reprezentat,
demonstrat. El nu este plasat n faja imaginii,ca n faja unei picturi bunoar, ci se afl n
interiorul imaginii, n acelai spajiu i n acelai timp. I se creeaz iluzia c se afl ntr-un raport
de coparticipare la eveniment, ceea ce ntrete convingerea privitoralui n verosimilul realitajii
demonstrate. Desigur, iluzia coparticiprii depinde de efectul tehnic i artistic al imaginii
demonstrate.
Subiectul prezentificat este demonstrat de mijloacele tehnice (camere de filmat, microfoane,
surse de lumini etc.), n aa mod met subiectul privitor s fie prezent aici i acum; s nu
deosebeasc ceea ce este de ceea ce vd, adic ceea ce este=ceea ce v art=ceea ce vede^i.
Aceast ecuajie pune ntre factori semnul egalitajii, ns nu i al identitajii.
Imaginea surprins de camera de filmat este una i aceeai cu cea reprodus i vzut, ns
semnifica^ia ei nu poate fi una i aceeai la njeles pentru toate persoanele care vad.
Figurarea const n a restitui, cu ajutorul unui material semiologic codat (desen, pictur,
teatru, pelicul fotografic sau cinematografic), un a fi fost, adic realitate posibil vizibil,
pe care toat lumea a putut-o vedea la un moment dat sau tie c ar putea-o vedea (P.
Charadeau, R. Ghiglione, 2005, p.61)
Subiectul privitor, n acest caz, este contient de faptul c vede realitate simulat, ceva care
este ca i cum ar fi. El este plasat cu bun voinja n afara imaginii, n faja ei, ns poate prin
intermediul acestei imagini s se ndrepte nspre
-
7/29/2019 Jurnalism TV_Parfentiev, Turcanu, Dumbraveanu
8/53
lumea care vede i cunoate deja, s se identifice cu ea. Este procesul de captare a
subiectului privitor n imaginea documentarelor, a filmelor de ficjiune sau n telespectacole.
Subiectul figurant apeleaz la coduri, convenjii, canoane de gen pentru a reda realitate. El
dispune de teren vast de , unde se admit erorile efortului pentru a restitui senzajiile
privitorului, perceptorului.
De bagajul de cunotin^e, inteligenja, cultura individual i capacitatea de a activa n echip,
, a monta, a realiza, depind efectele de fidelitate sau de deformare a adevralui.
Vizualizarea const n a proiecta, cu ajutoral unor instrumente, realitate invizibil cu
ochiul liber, pe un suport material perceptibil, accesibil (care poate fi cuprins cu privirea) (P.
Charadeau, R. Ghiglione, 2005, p.63)
n esenja este reprodus numai parte a realitajii, cealalt rmne n afara cadrului
perceptual, este un proces de transpunere: reprezentarea e dat pentru lume ascuns.
Subiectul privitor este plasat n faja imaginii i urmeaz s efectueze anumite operajii i
calcule pentru a citi, a descifra realitatea pe care interpreteaz n felul lui de a njelegere, a
sistemului de codificare utilizat pentru modul respectiv de reprezentare.
Subiectul vizualizat este plasat n anumite limite condijionate de tehnicile de codificare i
modul de calcul care nu-i lui. Evolujia tehnologic face posibil extinderea i
aprofundarea adevralui despre obiectul vizualizat, ptranderea n ceea ce nu vedem, dar este. E
form tiinjific a reprezentrii imaginare a adevralui. Televiziunea apeleaz la metoda de
reprezentare vizualizat pentru a explica anumite fenomene ale mediului natural i social.
Am expus succint cele trei moduri de reprezentare prin imagini: prezentificarea, figurarea i
vizualizarea. Ele se ntlnesc fie simultan, toate mpreun, fie preponderent, n mod aparte, n
produsul de televiziune.
Pentru a rspunde la ntrebarea: ce este sau ar trebui s fie primordial ntr-un produs de
televiziune - imaginea sau cuvntul, ar trebui s vedem ce mod de
-
7/29/2019 Jurnalism TV_Parfentiev, Turcanu, Dumbraveanu
9/53
reprezentare prin imagini utilizeaz sau ar trebui s utilizeze realizatorii produsului de
televiziune. Fiecrai gen jurnalistic n televiziune este necesar s-i corespund un mod de
reprezentare prin imagini a realitajii.
ntr-un reportaj tiin{ifico-popular vizualizarea (prezentarea imaginilor de divizare a
celulelor, fuziunea nuclear, modelat la calculator, lumea microscopic a protozarelor etc.)
poate define un loc remarcabil, aici cuvntul este explicativ i are secundar.
ntr-un reportaj, un crochiu, schija, un documentar istoric, de art sau pe teme culturale,
figurarea (folosirea cadrelor de arhiv reprezentarea metaforic, poetic, asociativ) devine
dominant; cuvntul poate veni n paralel, mai redus cantitativ, dar plin de verb, de conjinut.
Subiectul expunerii noastre este interviul de televiziune. n interviu, ca gen jurnalistic, n
prim plan a fost i rmne cuvntul. Ca mod de reprezentare este utilizat, preponderent,
prezentificarea (dei, pe parcurs, pot fi utilizate, sub form de insert, reportaje unde figurarea s
dejin rolul principal).
n funcjie de formatul interviului de televiziune i de proximitatea spajial, sunt aplicate
procedee de filmare adecvate pentra prezentarea verosimil a realitajii.
Produsul de televiziune este rezultatul unor eforturi colective de create: a jurnalistului,
telepublicistului, a regizorului, a operatoralui de imagine, a sunetistului, a editoralui de imagine.
nainte de lansarea n producere, indiferent de formatul interviului de televiziune, fie c este
de 3 minute, fie c este de 30 de minute, fie c este n transmitere direct, fi c indirect,
imprimat pe pelicul, echipa de create se va opri asupra ideilor principale ale interviului, asupra
locului i a procedeelor de filmare.
Un interviu la manifestare public poate fi filmat din mers, utiliznd metoda reportajului
plan general, pentra identificarea proximitajii spajiale, plan mediu pentra a demonstra Jinuta
intervievatului, plan mare pentra a reda starea lui sufleteasc. Sunt admise unele devieri de la
compozi^ia clasic a cadralui, ceea ce comunic perceperii doz de verosimil.
-
7/29/2019 Jurnalism TV_Parfentiev, Turcanu, Dumbraveanu
10/53
Cu totul altfel se va proceda la filmarea unui interviu n studio, unde lumina este aranjat n
mod special, conform cerinjelor iluminrii artistice a obiectului. Pot fi utilizate planurile mari i
gro-planurile, cum procedeaz V. Pozer n serialul Pozner (ORT) sau planurile medii de
, de atmosfer, cum procedeaz E. Vod n serialul de interviuri Profesionitii
(TVR1)
n toate cazurile, ns, jurnalitii vor Jine cont c ntr-un interviu de televiziune cuvntul are
for^a suprem, ce bate la ua adevrului. De felul cum sunt formulate i adresate ntrebrile,
depind i rspunsurile, deci i reuita interviului, cheia succesului.
3.4. Interviul un gen jurnalistic n evolujie
Aprat prima dat n presa de limb englez, interviul cucerete teritoriul englofil i pe
parcursul anilor devine un gen jurnalistic de baz n elucidarea de evenimente, n abordarea de
probleme socio-politice, n reflectari cu oameni ilutri din tiinja i cultur.
n stilul interviului sunt scrise nuvele, romane, reportaje i schi^e de portret. Maestru al
genului este considerat, pe bun dreptate Ernest Hemingway. Romanul Adio arme, n mare
parte, este axat pe dialog, schimb de replici ntre personaje, ele adreseaz ntrebri i ateapt
rspunsuri. Nara iunile sunt pujine, dar sugestive, timpul este prezent - un stil reportericesc
atractiv, uori profund, totodat, prin ascu^imea frazei.
Publicistul David Yallop n 1984 lanseaz romanul Pn la captul lumii, n cutarea
acalului, care devine n scurt timp bestseller exploziv, ce dezvluie adevruri despre Ilici
Ramirez Sanchez, cunoscut sub numele Carlos acalul, eel mai mare terorist al timpului, eel mai
cutat om din lume. Romanul este conceput integral din interviuri.Mark Grigoryan n Manual de Jurnalism prezint pe Oriana Fallaci ca pe un adevrat
maestru al interviului. Ea a publicat ntre anii 1969 i 1972 n hebdomadarul italian Europeo
un ciclu de dialoguri cu oameni de seam ai
-
7/29/2019 Jurnalism TV_Parfentiev, Turcanu, Dumbraveanu
11/53
vremii. Interviurile ei (n.a.) erau cauza unor incidente internajionale, puneau n ncurctur pe
secretaral de stat al SUA i provocau invidia reporterilor. Oriana Fallaci a intervievat regi i
preedinji, tirani i spioni. Pentru fiecare interviu uza mereu alt tactic, ns principala ei
tehnic de lucra era una: pregtire mininioas pentru dialog, constnd ntr-o ampl
documentare, consultnd , articole, alte interviuri - ntr-un cuvnt, tot ce putea gsi. Avea
imagine clar cum urma s abordeze fiecare caz concret i ce ntrebri urma s pun. Era atent
i pe parcursul dialogului putea schimba att abordrile, ct i ntrebrile - scria n 1993 Melvin
Mencher n Basic Media Writing (M. Grigoryan, 2008, p.87)
Aici ne sunt prezentate cele mai importante calitaji ale unui ziarist realizator de interviuri i
tehnicile utilizate de ctre acesta.
Esenjial este ca jurnalistul s reliefeze trsturile de caracter, eul persoanei intervievate.
Pentru a-i atinge scopul, ntrebrile lui trebuie s loveasc drept n Jint, s nu aib fric c va
pune interlocutorul ntr-o situate incomod. Situa^iile create trebuie exploatate pentru a afla
adevrul. Nu sunt excluse replicile tioase. Un interviu practicat de jurnalismul cu tradi ii
democratice este confrantare ntre dou individualita^i, ce genereaz un dialog cu ntrebri, cu
rspunsuri, cu ntrebri retorice i replici din ambele .
n spa^iul sovietic, interviul ca gen jurnalistic mult timp a fost neglijat. Adevrul se afla n
hotrrile, rezolu^iile plenarelor, a congreselor Partidului Comunist din U.R.S.S. Un alt adevr
nu exista. Abia la sfritul anilor 50 ai secolului trecut, n presa sovietic au nceput s apar
unele interviuri cu oameni de tiinja i art. Ele explicau fenomene din natur, din viaja
cultural i mai pu^in reflectau asupra mediului economic i social.
n Republica Moldova, prima carte de interviuri apare n 1976, la editura Lumina: Serafim
Saka - Aici i acum: 33 confesiuni sau profesiuni de credinja".
Serafim Saka a absolvit Cursurile Superioare de regizori i scenariti la Moscova, a lucrat un
timp la televiziunea din Chiinu, la ziarul Tinerimea Moldovei, la revistele Cultura i
Nistru, i-au fost accesibile lucrrile
-
7/29/2019 Jurnalism TV_Parfentiev, Turcanu, Dumbraveanu
12/53
confrajilor si de peste hotare i cunotea, n 1976, ce este un interviu stil Oriana Fallaci. Faptul
denot confesiunea sa de pe coperta crjii: ...pornind s scriu aceast carte - carte de ntrebri
i rspunsuri - m-am gndit s ntlnesc ntre dou coperte, dac sub acelai acoperis. e mai greu
- oameni, suflete i gnduri, care s reprezinte un Noi, creatori de bunuri i framuseji. Pentru c
prea mulji i prea de multe ori, cutm Jara de deosebire, nainte de a fi gsit marea asemnare.
Prefer Eu-lui cutat un Noi gsit.
Serafim Saka nu vorbete de carte de interviuri, ci de ntrebri i rspunsuri, pentru c
interviul nsemna altceva din punct de vedere al presei cu tradijii democratice, dect ceea ce se
fcea atunci la noi. Deci, el numete corect: o carte de ntrebri i rspunsuri.
Aici i acum confine 33 de confesiuni ale unor personality din domeniul literelor, a
cinematografiei, a picturii, medicinii, justijiei, din cohorta muncitoreasc, a productorilor de
bunuri i nici persoan politic. edijiei este sus^inut de un cuvnt introductiv semnat
de Pavel Boju, atunci prim-secretar al Uniunii Scriitorilor din Moldova, deputat n Sovietul
Suprem al U.R.S.S. Vorbind de important lucrrii ca document veridic, P. Boju constat c bine
ar fi fost un volum de interviuri luate pe viu de la soldajii ntori de pe front n 1945.... n
sinea sa, Bo^u era contient c nici n 1945 i nici mult timp dup asta, nici chiar n 1976 un
atare volum de interviuri nu putea s apar. Ar fi nsemnat c din gura unor persoane
participante, martori oculari la eveniment, s cunoatem un adevr despre unii i aceiai
basarabeni, care au luptat pe dou fronturi: n 1941-1944 nrolaji n armata romn, mpotriva
bolevicilor, iar n 1944-1945 mobiliza^i n armata roie, mpotriva nazitilor. Ar fi nsemnat s
aflm adevrul despre foametea organizat, la care au fost supui moldovenii n 1947, fapte
tgduite n istoria oficial.
Cartea prezenta novatorie n publicistica moldoveneasc. Prim-secretarul Uniunii
Scriitorilor ne asigur: Firete, pe alocuri, am putea s nu fim de acord, unele afirmajii trezesc
discu^ii. Din clipa, ns, cnd toate la un loc converg i se ndram pe un fga constractiv,
interviurile ne angajeaz la vie
-
7/29/2019 Jurnalism TV_Parfentiev, Turcanu, Dumbraveanu
13/53
participare i . Vom observa abordare a temelor n discujie din interior, ntr-un contact
nemijlocit cu profesia sau vocajia, vom sesiza unele aspecte inedite ale problemelor, lucru care
sporete valoarea dialogurilor.
Am prezentat acest citat pentru c la trecere de trei decenii, de la aparijia crjii Aici i
acum, interviurile n presa moldoveneasc, dei sunt practicate mai des i fr obstacole,
rmn, n mod tradiional, ntrebri i rspunsuri. Nu gsim dezvluiri senzajionale din domeniul
politic, economic, social, fcute prin intermediul interviului ca gen jurnalistic. Cele mai multe
interviuri sunt activitate, cum le numete Mark Grigoryan. Omul nu este deloc sau este, dar n
plan secund, n prim plan sunt scoase tehnologiile, domin ntrebrile Ce faceji?, Cum
faceji?. Interviurile cu oamenii politici sunt pltite de ctre acetia, scrise la comand, redactate
de experjii formatori de imagine i, apoi, publicate. Rareori, cititorul moldovean are fericita
ocazie de a descoperi nite trsturi necunoscute ale portretului omului politic intervievat. Presa
reprezint documentul scris, unde cuvntul este vizibil, fraza lucrat. Interviul de pres constituie
surs de inspirajie n dezvoltarea genului pentru interviul de radio, de televiziune, de presa on-
line.
n radiojurnalism, interviul define un spajiu important. n faja radio-auditoriului apare omul
viu, care rspunde la ntrebri, gndete, mediteaz n glas. Intona^ia verbal, accentul logic,
pauza ntre cuvinte, fonetica exprimrii sunt elemente ale comunicrii ce nu pot fi redate ntr-un
interviu de pres.
Interviul de radio poate fi n transmisiune direct sau imprimat pe un purttor de informajie
(band magnetic, disc electronic etc.). i n primul i n al doilea caz, n faja microfonului,
persoana intervievat triete emo^ii, ceea ce se ntmpl mai pujin n interviul de pres. De aici
apar i anumite cerinje fa^a de jurnalistul radio. El trebuie s manifeste pregtire deosebit, s
cunoasc bine obiectul discujiei, s fie amplu documentat. Totodat, s manifeste calita^i
psihologice ce predispun sinceritatea, deschiderea sufleteasc, tactul, amabilitatea, bunvoinja.
n radiojurnalismul sovietic - unde exista cenzura i fiecare cuvnt, nainte de a fi transmis
pe post era citit de redactor, de eful de sector, de redactoral ef i cenzor, numit ef literar - a
realiza un interviu radiofonic nsemna a-1 scrie mai
-
7/29/2019 Jurnalism TV_Parfentiev, Turcanu, Dumbraveanu
14/53
nti i apoi a-1 citi n faja microfonului sau a-1 imprima pe band magnetic, a-1 descifra,
redacta, viza la efi, monta i abia dup aceasta a-1 pune pe post.
Interviul de televiziune, ca i interviul de radio, ne prezint mai nti omul cu toate calitajile
lui, apoi tema, problema abordat. Persoana dejintoare de informajie comunic cu restul lumii
prin cuvinte rostite, ca la radio, dar i prin micare, gesturi, mimic, privire, se prezint prin
Jinuta vestimentar.
Cerinjele faja de jurnalistul de televiziune, raportate la cele ale jurnalistului radio se
tripleaz. El trebuie s dea dovad de cunotin^e psihologice, pe care s le aplice la moment, s
poat asculta interlocutoral. Numai astfel va trezi interesul celui ce vorbete i acesta i va
deschide sufletul, va uita de camera de filmat i de microfon, iar prin urmare va trezi i interesul
publicului telespectator. De asemenea, el trebuie s manifeste aptitudini actoriceti, s poat
improviza n platou, s posede farmecul cuvintelor, s aib replic.
La televiziunea din Republica Moldova, interviurile au nceput s apar spre sfritul anilor
70 ai secolui trecut. De obicei, textele erau scrise, nvajate i apoi rostite de cteva ori n timpul
repetijiilor, n faja microfonului i a camerei de televiziune i, numai apoi, imprimate sau
transmise n direct. Eugen Culiuc, un veteran al televiziunii, i amintete un caz anectodic, care
s-a ntmplat cu echipa ce realiza una din edijiile programului de tiri, pe atunci eel mai
important program de televiziune; "Actualitajile au invitat n studio un mainist de locomotiv,
franta din Chiinu, cu numele Fotescu. Redactorul edijiei, Matei Nicolaev, i-a scris frumuel
textul, incluznd, firete, i ntrebrile ce urma s i le pun crainicul tefan Culea. n timpul
repeti^iei, la care crainicul nu a participat, invitatul a fost instrait n ce direcjie s priveasc, cnd
va trebui s vorbeasc, .a.m.d. i iat c programul informativ este pus pe post. Crainicul
citete informajie, dou, trei. Regizorul de la pupitra d comanda i proiec^ia include un
reportaj, pe care l sonorizeaz din studio tefan Culea. Vine i rndul invitatului s povesteasc
despre marile isprvi ale brigzii sale de la ci ferate. Cameramanul i prinde pe ambii n vizor,
dar ei tac. Li se face semn s nceap interviul. Mainistul Fotescu i aduce aminte de poveje,
cum c la semnul cameramanului trebuie s-o depene
-
7/29/2019 Jurnalism TV_Parfentiev, Turcanu, Dumbraveanu
15/53
alocujiunea. i ncepe, binenjeles, cu ntrebarea care-i revenea crainicului. Deci, invitatul ii
punea (din hrtie) sie ntrebri i tot el rspundea. tefan Culea a nlemnit i a mujit pe tot
parcursul ptraniei. Vreo jumtate de an a rs toat televiziunea. Nici autorii "spectacolului" n-
au rmas n pierdere: toji au fost admonestraji, excepjie fcnd, binenjeles, mainistul de
locomotiv" (A. Mardare, 2003, pag.197)
perioad benefic pentru interbiul de televiziune din Republica Moldova demareaz la
nceputul anilor '90 ai secolului trecut, odat cu proclamarea independence! i suveranitajii
noului stat. Este abrogat cenzura; interviul de televiziune se transmite, n mare parte, n direct;
sunt utilizate tehnici jurnalistice conform rigorlor genului: alegerea temei, documenatrea,
selectarea persoanei intervievate, discujia cu persoana repectiv, elaborarea unui plan de
scenariu, unde sunt conturate principalele compartimente ale interviului i sunt expuse
ntrebrile de baz.
Planul de scenariu este discutat n cadrul echipei de create: jurnalist, regizor, operator,
sunetist, productor. Persoana intervievat ia cunotin^a de planul-scenariu, demareaz
perioad de pregtire, apoi punerea pe post. ns i n asemenea condijii, mulji dintre jurnalitii
de televiziune nu pot depai starea de autoredactare, de incomoditate pentru a pune ntrebri i a
crea situajii neateptate pentru invitajii lor.
Interviurile de televiziune din aceast perioad poart amprenta explicativului,
informativului, fiind lipsite de revelajiile dezvluirilor, de incursiuni n lumea interioar,
necunoscut, plin de contradicjii i triri sufleteti a omului., erou al interviului.
Interviul on-line este nou specie a interviului, realizat n direct prin internet de la
eveniment. (conferinja de pres, simpozion, mas rotund, congrese), apoi arhivat n format
electronic. Intervievajii sunt , oameni politici, personality celebre, participante la
eveniment.
Relajia cu spectatorii este bilateral, interactiv. Ceea ce jurnalitii de pres fceau n
procesul documentrii, cnd se consultau cu cititorii publicajiei lor pentru
-
7/29/2019 Jurnalism TV_Parfentiev, Turcanu, Dumbraveanu
16/53
a adresa intervievajilor ntrebri de interes comun, acum n interviul on-line are loc instantaneu,
cci spectatorii transmit ntrebrile lor simultan, prin pota electronic, iar jurnalistul le
reproduce doar, adresndu-le intervievatului.
3.5. Realizarea interviului produs de neoteleviziune
Evolinia mijloacelor tehnice de telecomunicare a condus la aparijia neoteleviziunii.
Internetul, telefonia mobil, televiziunea digital creeaz condijii pentra antrenarea n procesul
interactiv de comunicare jurnalistic a unui numr mare de spectatori. Practic, spectatorul
evolueaz de la simplu privitor la situajia de participant la emisiune, dei se afl la sute i mii de
kilometri de platoul de filmare, de studio-ul TV. Actorul se gsete att n faja ecranului, ct i
pe ecran. i aici depinde de miestria, talentul, profesionismul oamenilor de televiziune de a face
ca spectatorii s cread c particip i ei, c se afl la locul acjiunii. Sigur c, n goana dup
efecte, dup situajii dramatice, uor accesibile publicului larg, fr a necesita efort intelectual,
fr ciocniri de idei, bazate pe principiile perene ale unei societal sntoase n aspect spiritual i
moral, realizatorii de produse televizate n epoca neoteleviziunii risc s se nroleze n rndurile
creatorilor de pseudovalori, s extind cultura de mas.
Neoteleviziunea creeaz posibilitaji pentra ca fiecare individ social s devin protagonist al
unei emisiuni. Fie c acesta reuete ntr-o afacere, ridicndu-se de la nimic la tot, de la
srcie la boga^ie, fie c a fost nespus de bogat, ns afacerile au pornit s-i mearg ru i peste
un timp s-a trezit n strad, fr cas, bani i prieteni, fie c este un om simplu, spectator prins n
viaja de zi cu zi.
Un adevr axiomatic ne dovedete c fiecare post de televiziune poate cuceri i men^inepozijiile lui, n raport cu publicul spectator numai prin personality notorii, oameni politici, de
tiinja sau cultur, participant n programele postului respectiv. Omul remarcabil de pe ecranul
din casele noastre eman un cmp energetic cu un anumit potenial intelectual, iar noi spectatorii
suntem antrenaji, cuprini de cmpul respectiv.
-
7/29/2019 Jurnalism TV_Parfentiev, Turcanu, Dumbraveanu
17/53
n aceast ordine de idei, interviul de televiziune capt nou conotajie, devine un ping-
pong intelectual ntre dou individualitaji, unde arbitra, implicat direct pe teren i nu de tu,
este spectatorul. De aici, jumalistul realizator al interviurilor de televiziune trebuie s dovedeasc
anumite aptitudini profesionale: inteligenja, agerime, capacity de a njelege natura uman i
cu promptitudine.
Mdlina Blaescu n Manualul de produce de televiziune reproduce, dup Yvan Charon
Linterview a la tlvision, Paris 1989, cinci categorii de interviu, conform conjinutului
informativ i rolul delimit de interlocutor n relate cu evenimentul.
3. Interviu-poveste este povestea din ntrebri i rspunsuri a unui participant, martor la
un eveniment. Actoral poate fi surprins de reporter direct n timpul acjiunii, ns poate fi i
reconstituire povestit a unor evenimente (rzboi, calamity naturale etc.)
4. Interviu-mrturie este relatare despre un eveniment la care jumalistul n-a fost
prezent, dar nici persoana intervievat n-a fost implicate! direct n eveniment, ea a asistat numai,
a vzut dintr-o parte ntmplarea i vorbete despre aceasta. Interviurile-mrturii s-au fcut cu
persoane care n seara, noaptea zilei de 7 aprilie 2009 s-au aflat n preajma cldirii Parlamentului,
n Piaja Marii Adunri Najionale din Chiinu, pentra a reconstitui povestea evenimentului din
acea zi.
5. Interviul de opinie este exprimare critic a intervievatului faja de eveniment. De
obicei, intervievatul este personalitate, un expert, care dispune de date ce pot depai
evenimentul, dar sunt n concordanja cu ceea ce s-a ntmplat, deci este persoan vizat, cu
spirit analitic, care-i expune opinia. De regul, interviurile-opinie se fac cu dou, trei persoane
i sunt prezentate simultan, astfel jumalistul se ngrdete de interpretarea univoc a unor fapte
controversate.
6. Interviul-explicafie este reprezentare a unor fapte mai dificil de a fi njelese din
viaja economic, financiar, din tiim;a, tehnic, medicin. Jumalistul apeleaz la un expert cu
ntrebri, pentm a lmuri publicului spectator semnificajia faptelor respective. Interviul-
explica^ie are un limbaj specific cu nojiuni, termeni
-
7/29/2019 Jurnalism TV_Parfentiev, Turcanu, Dumbraveanu
18/53
necunoscuji, de aceea jurnalistul urmeaz s adapteze explicajia faptelor la un nivel general de
cunothn;e, s evite excesul de neologisme, cu alte cuvinte, este necesar s nveje a vorbi pe
njelesul tuturor despre lucruri noi din domeniul tiin^ei i tehnicii, fr a denatura informajia.
5. Interviul-portret este dezvluirea trsturilor interioare, a potenjialului uman al unei
personality. Acesta poate porni de la un eveniment (concert, lansare de carte, expozijie,
aniversare), ns, poate fi provocat i de anumite procese din viaja social, cultural, tiinjific
etc. De exemplu, un interviu cu personalitate ilustr din domeniul medicinei, cnd n viaja
social au ptruns tot soiul de lecuitori, autointitulaji extrasenzitivi, sau un interviu cu un
compozitor celebra, autor de muzic bun, lagre ndrgite, n moment ce piaja este invadat de
tot soiul de tirajri muzicale, gen pseudofolclor.
ntre aceste cinci categorii de interviuri nu exist delimitri stricte. Un interviu-poveste poate
incorpora opiniile sau explicable persoanei intervievate, la fel cum un interviu-portret poate fi
aprofundat prin opiniile, explicable, mrturiile eroului din studio.
Neoteleviziunea creeaz posibilitaji pentra evolujia creativ a interviului. Sunt dou situajii,
ndeplinirea crora conduce la succes:
7. Este necesar a pstra naturalitatea faptelor expuse, firescul exprimrii, exploatarea
maximal a cuvntului, met senzitivul verbal s ptrund realitatea;
8. Expunerea n imagini, n accente de lumini, asigurarea prezenjei spaial e i temporale
a publicului la un spectacol permanent.
Pe coordonata respectiv este concentrat efortul ntregii echipe: regizori, asistenji, operatori
imagine, luminatori, ingineri, tehnicieni, designeri, specialiti n calculatoare.
Mdlina Blaescu prezint tipologie a interviului de televiziune, conform situajiilor care
pot s apar n practica de zi cu zi. Este expunere bazat pe principiile colii franceze de
televiziune. coala francez de televiziune are anumite tradijii, pe care realizatorii programelor
televizate le-au continuat i le-au
-
7/29/2019 Jurnalism TV_Parfentiev, Turcanu, Dumbraveanu
19/53
mbogajit, pornind de la film, pictur, teatru, literatur. Aa deci, se ntlnesc urmtoarele tipuri
de interviuri de televiziune:
9. Interviul-documenteste de mare important (fierbinte), de la un eveniment, este nregistrat
i pstrat. Este difuzat integral, fr imagini de insert i numai omul ce vorbete are valoare de
document istoric, important unei cronici audiovizuale.
10.Interviul de tip vox populis este blitz- la un eveniment a mai multor persoane
alese arbitrari surprinse fiecare n diferite locuri. Acest tip de interviu comunic programului de
noutaji un anumit ritm, el nu are valoare tiinjific, sociological
11.Interviul cu un experteste un interviu-explicajie, necesit eforturi regizorale, cci adesea,
implic vizualizarea imaginii.
12.Interviul polemic se apropie de dezbatere, cci abordeaz din start problem
controversat, unde reporteral poate avea punctul lui de vedere. Acesta necesit documentare
profund i mhnnioas. Nu fiecare jurnalist poate discuta la nivelul expertului i realiza un
interviu de acest gen.
13.Interviul fr intervievat - poate fi artat locul de lucru al persoanei care urma s
rspund la ntrebri pentra a elucida problem stringent sau fotoliul lui de invitat n studio.
Sunt adresate public ntrebrile la care reporterul nu a primit rspuns. Realizarea depinde mult de
gradul de pregtire i competen^a n problem a jurnalistului. Din ntrebri fr rspuns poate fi
constituit adevrat poveste.
14.Interviul cu protecfie este cu persoan care risc mult, ns nu poate tgdui
adevrul. Este prezent n imagine, dar nu i se descoper fa^a (prin procedee regizorale: filmarea
dup paravan, n contrajour, din spate, chipul fiindu-i acoperit prin efecte speciale), totodat,
vocea i este distorsionat prin modularea frecvenjei sonore.
15.Interviul cu camera ascuns se afl la limita anchetei juridice, cci persoana nu dorete
s fie vzut, ns este implicat n mai multe evenimente, cunoate cine i ce fapte a svrit,
tie cine tgduiete adevrul. Este interviu de dezvluire, poate elucida probleme sociale
(prostiunia, traficul de fiinje umane, rspndirea drogurilor). Adesea, este riscant pentra
jurnalist, ns garanteaz succesul.
-
7/29/2019 Jurnalism TV_Parfentiev, Turcanu, Dumbraveanu
20/53
Dezvluirea tainelor este, ntotdeauna, senzajioanal. Aceste tip de interviu necesit perfect
cunoatere a tehnicii de filmare i aptitudini reportriceti de a lucra sub acoperire. Camera
ascuns permite descoperirea unor situajii dramatice, cu ncrctur spectaculoas. Este un
interviu imprimat i montat. La masa de montaj jurnalistul trebuie s respecte normele
deontologice, principiile echidistanjei i imparialitajii.
8. Interviul prin intermediarse practic n Jarile cu tradijii avansate n domeniul drepturilor
omului. Se realizeaz cu persoane cu handicap fizic (surzi), prin intermediul unui cunosctor al
limbajului gesticular; cu persoane bolnave psihic, aflate la tratament, dar care nu sunt lipsite de
cuvntul public (alienaji mental, narcomani, alcoolici n stadie avansat etc.), la acestea din urm
intermediari pot fi medici psihiatri.
Interviul de televiziune deschide por i spre genurile televiziunii cuvintelor, complexe,
spectaculoase: dezbaterile i talk-show-rile.
n condijiile unei lumi a informajiei, a comunicrii intensive, conform clasificrii lui Yvan
Charon, sunt practicate urmtoarele tipuri de interviuri:
I. Unul mpotriva tuturor- intervievatul rspunde la ntrebrile mai multor jurnaliti. Astfel de
emisiuni, gen dezbatere, sunt nregistrate sau transmise n direct. Sunt concepute dup un plan de
scenariu, unde 3-4 jurnaliti i un moderator adreseaz ntrebri unei celebritaji, unui om politic
sau de tiinja etc. Asemenea tip de interviu poate fi practicat i n timpul conferinjelor de pres, a
briefing-urilor.
II. Top, mpotriva la unul - un singur jurnalist adreseaz ntrebri la mai mulji invitaji. Sunt
emisiuni gen dezbatere n studio, pe un platou amenajat conform concepjiei generale a serialului
respectiv. Sunt situajii cnd n emisiuni informative jurnalistul poate adresa ntrebri la dou-trei
persoane concomitent. n emisiuni de actualitaji pot fi rubrici de tip tema zilei, unde doi
invitaji timp de 3-5 minute rspund la ntrebrile unui singur jurnalist.
III. Top contra top - mai mulji invitaji rspund la ntrebrile mai multor jurnaliti. Sunt emisiuni
concepute n studio, cu un moderator-arbitru. Pot fi i
-
7/29/2019 Jurnalism TV_Parfentiev, Turcanu, Dumbraveanu
21/53
interviuri la conferinje de pres, transmise on-line, imprimate i montate, apoi puse pe post etc.
IV.Duel verbal arbitrat- sunt emisiuni de dezbateri cele mai frecvente din timpul campaniilor
electorale. Doi, trei invitaji discut asupra unor probleme, de regul, cu tent politic, unde pot
s-i adreseze ntrebri unul altuia. Jumalistul ocup pozijia de arbitru.
V. Unul contra unul sou singur cu jurnalistuV- este tipul clasic al interviului, un spectacol n
care jumalistul poate descoperi un portret cu trsturi necunoscute pn atunci ale invitatului
su.
VI.Interviul n orb- un tip de interviu gen spectacol, care se practic la televiziunea francez.
La televiziunile din R. Moldova, Romnia, Rusia este necunoscut. Jumalistul adreseaz
ntrebrile unei persoane ascunse dup paravan. Un grafolog studiaz rspunsul scriptic i, cu
ajutorul acestuia, jumalistul identific persoana ascuns. Dup format, cele mai frecvente
interviuri de televiziune sunt:
16. Interviul de actualitafi, de tiri- dureaz 1 min. - lmin. 30 sec. i este din 1-3 ntrebri
cu rspunsuri prompte.
17. Interviul de actualitate - dureaz 5-6 minute. Poate fi inclus ntr-o rubric special a
programului de actualitaji sau poate fi ntr-o emisiune-magazin social-politic.
18. Interviu-linie deschis - se realizeaz prin telefon, n direct n emisiunea de tiri. n
imagine pot fi demonstrate secvenje de arhiv sau fotografii ale perosanei intervievate, aflate n
fonoteca redacjiei a jumalistului etc.
19. Interviu de dosar sau anchet - necesit timp i pregtire minujioas a jumalistului, mai
multe tehnici de realizare, un anumit rise, ns poate asigura succesul echipei.
20. Interviul de fond - este reprezentarea clasic a genului. n prim-plan apare omul,
persoana i opera - un tot ntreg.
-
7/29/2019 Jurnalism TV_Parfentiev, Turcanu, Dumbraveanu
22/53
Tipologizarea interviului de televiziune, elucidarea categoriilor lui ne ajut s ne orientm n
marea de semne i mesaje audiovizuale, s putem aprecia valaorea informativ, de create
artistic a produsului de televiziune, gen interviu.
Dincolo de tipuri, de categorii i de format, permanent vor rmne importante, pentra reuita
unui interviu de televiziune, trei momente: personalitate a jurnalistului realizator de interviuri,
eroul interviului i tema discujiei.
3.6. Jurnalistul realizator de interviuri de televiziune
Un bun realizator de interviuri televizate se formeaz n urma unei practici permanente. Ea
presupune trecere de la un format la altul, de la interviul n imprimare la interviul n direct, de
la interviul de tiri la interviul de fond. Activitatea de create urmeaz a fi nsojit de analiza
interviurilor realizate, n baza criteriilor teoretice, conform componentelor. Analiza se efectueaz
n cadrul echipei de create i n afara ei, solicitnd aprecierea persoanelor competente n
domeniu.
Dac jurnalistul de pres i de radio realizeaz interviurile fiind de unul singuur cu
intervievatul, la televiziune lucral se face n echip. Pentru realizarea unui interviu, cea mai mic
echip este format din dou persoane: jurnalistul i operatorul de imagini. De regul, acestea
sunt interviuri de tiri. Un interviu de fond este realizat de echip constituit din 6-10
persoane: jurnalist, regizor, operator de imagine, sunetist, specialist pe lumini, designer-
scenograf, administrator, redactor realizator. n echipa de create jurnalistul este personajul
convergent, el trebuie s cunoasc arta jurnalismului, tehnicile scrisului, specificul genurilor
televizate, dar i posibilitajile tehnicii audiovizuale, trebuie s tie cum se realizeaz attfilmrile pe teren, ct i n studio, s fie la curent cu principiile i tehnicile de utilizare a luminii,
cu compozijia imaginilor, cadrul de filmare, instala^iile i echipamentele, principiile de
organizare, planificare i realizare a produced de televiziune. Astfel, va reui s-i materializeze
ideile, s-i argumenteze ini^iativele de create n faja colegilor de echip. Prin urmare,
-
7/29/2019 Jurnalism TV_Parfentiev, Turcanu, Dumbraveanu
23/53
jurnalistul realizator al interviului-producjie de televiziune, trebuie s manifeste aptitudini i
cunotin^e manageriale. Pe de parte trebuie s dea dovad de intuijie profesional, flexibilitate
n alegerea temelor i a eroilor interviurilor sale, iar pe de alt parte s manifeste capacity
organizatorice n echipa de create i s se ncadreze ntr-un proces complicat i complex, unde
particip oamenii de art, de cultur, cu diverse viziuni i aptitudini; de la lansarea n produce, la
materializarea ideii n cuvinte i imagini i pn la actul final de arhivare i dare spre pstrare a
produsului televizat n fondurile speciale ale televiziunii.
3.7. Selectarea temei. Documentarea
Dac pentru jurnalistul de pres scris sau de radio tema interviului poate fi sugerat de
eveniment i n interviu, practic, poate fi abordat orice problem din mediul social-politic sau
din eel natural, pentru jurnalistul de televiziune tema interviului este legat de vizualizarea, de
prezentificarea evenimentului, a faptelor. Vorbim despre ceea ce nu putem demonstra prin
imagini. Omul vorbitor n cadra, rspunde la ntrebrile jurnalistului i reproduce prin cuvinte
imaginea evenimentului pe care jurnalistul n-a reuit s-1 filmeze, din anumite circumstance (s-a
produs cu mult timp n urm, nu este posibil vizualizarea fenomenului etc.).
Jurnalistul realizator de interviuri de televiziune se conduce de anumite reguli. n lucrarea sa
Linterview a la tlvision, Yvan Charon menjioneaz cele mai importante reguli (Charon
1989, p. 15-25)
Jurnalistul trebuie s fie un mediator neutru, dar exigent. El nu trebuie s domine
intervievajii, ci s posede arta ascultrii unui vorbitor, s rmn echidistant n toate, s simuleze
chiar nenjelegerea unor fapte, s fac s vorbeasc interlocutorii ca acetia s-i spunimpresiile, observa^iile, sugestiile lor. El trebuie prin vorbitori s releveze lucrari necunoscute
despre eveniment. S nu trezeasc interlocutorului suspiciuni c tie mai mult dect acesta (dei
un bun jurnalist trebuie s cunoasc 60% din rspunsurile la ntrebrile formulate de el).
-
7/29/2019 Jurnalism TV_Parfentiev, Turcanu, Dumbraveanu
24/53
Jurnalistul trebuie s cunoasc foarte bine subiectul. El trebuie s fie bine documentat, ns
s nu sublinieze acest fapt prin pozijia sa de a pune ntrebri, totodat nu trebuie s fac uz de
detalii, de cifre, de ani. Toate acestea nu se rejin n discujie i creeaz avalan de date, din
care apare atmosfer confuz.
Jurnalistul trebuie s determine scopul interviului. Jurnalistul ii alege tema discujiei,
documentarea i cunoaterea subiectului, fapt care nu nseamn neaprat epuizarea temei prin
cteva ntrebri i rspunsuri. n definirea scopului jurnalistul urmeaz s vad alturi de el
spectatorul de dincolo de ecran.
Jurnalistul trebuie s simt informaia esenfial . Aceasta este calitate objinut din
exeperienja. Interviul trebuie s fie concis. Informajia objinut poate depai limitele formatului
i atunci ea trebuie s fie comprimat prin tabele sau diagrame sau prin ntrebri reluate n care
pot fi introduse informajiile necesare, primind astfel rspunsuri mai scurte.
Jurnalistul trebuie s fie mai degrab ofensiv, dect plin de compasiune, dar s nu depaeasc
limitele bunului sinu;. Un procedeu instinctual pentru jurnalitii realizatori de interviuri n
televiziunea sovietic era gestul afirmativ, a da din cap. ntr-un interviu, jurnalitii puteau da,
afirmativ, din cap de 10-20 de ori. Se ajungea la ridicol. Jurnalistul trebuie s manifeste
demnitate, anumit libertate faja de intervievat.
Jurnalistul trebuie s evite s formuleze ntrebare la care crede c nu va exista un nici un
rspuns. Dac intervievatul alunec alt pist, fuge de la rspuns, jurnalistul trebuie s
menjioneze c interlocutorul lui refuz s rspund. Credibilitatea fa^a de jurnalist create n fa^a
publicului. A nu primi rspuns la ntrebare, de asemenea, este informajie.
Mesajul trebuie s fie foarte clar. Pentru ca mesajul interviului, eel objinut pe baza
rspunsurilor la ntrebri s fie clar pentru public, el trebuie s fie mai nti clar pentru jurnalist.
Claritatea mesajului depinde de calitatea/claritatea ntrebrilor. Jurnalistul trebuie s evite un
limbaj savantlcos cu nojiuni i termeni de care nici el nu tie.
-
7/29/2019 Jurnalism TV_Parfentiev, Turcanu, Dumbraveanu
25/53
Unele personaje invitate, cnd nu au un rspuns sau nu vor s-1 spun, alunec n definijii i
termeni, subliniind ct de important i informal sunt. Mestria jurnalistului este de a-i ntoarce
cu faja la lume, astfel jurnalistul catig simpatia publicului.
Vorbrejii trebuie stpniji, iar mu{ii trebuie fcuji s vorbeasc.
Sunt unii interlocutori care pot vorbi ncontinuu, fr a rspunde la ntrebri. Aljii,
dimpotriv, prin cteva cuvinte caut s se debaraseze de ntrebri. De aici, este necesar s
dovedim c nu charisma, nu notorietatea se impune, ci calitatea informajiei pe care posed
intervievatul. Valoarea interviului create, dac intervievatul este persoan cunoscut, care are
deja format un auditoriu.
Postura stngace a unui intervievat emotiv, care vorbete cu pauze, poate forma stare de
firesc, ce comunic interviului atmosfer revelatorie. Este necesar s tim cum s vorbim cu
asemenea oameni. cntreaja celebr n lume, cnd vorbea la televiziunea din Republica
Moldova, era un chin pentra ea, dar i pentra reporteri. n schimb, cnd oferea interviuri
reporterilor de peste hotare, experimental n domeniu, n faja publicului se arta un alt , alt
personalitate, dect tiam noi din apari^iile televizate autohtone, ntr-adevr, celebritate cu
idei i gnduri profunde, rostite limpede prin vorbe i privire.
Jurnalistul trebuie s pregteasc interviuL s-1 dinamizeze, s-1 regizeze i s-1 ilustreze cu
imagini. Schimbul de replici trebuie surprins de camere i artat astfel nct spectacolul s nu
piard parfumul timpului real. n imprimare, timpul desfaurrii interviului, de regul, ar trebui
s coincid cu durata difuzrii lui, adic s nu conjin redactri de con^inut prin scurtarea
frazelor. n cazurile de montaj sunt necesare imagini de atmosfer pentru inserturi, acestea
trebuie fcute ct mai aproape de realitate, ct mai natural.
Interviul trebuie controlat i dup realizarea lui. n cazul interviului nregistrat, jurnalistul
trebuie s aib n vedere faptul c montajul ar putea denatura mesajul. Ideal ar fi ca materialul
nregistrat s fie difuzat integral. Pentra asta, jurnalistul trebuie s cunoasc formatul
programului, ca ntrebrile i rspunsurile s se ncadreze n acesta. Dac aceasta nu se
ntmpl (de regul din cauza pregtirii
-
7/29/2019 Jurnalism TV_Parfentiev, Turcanu, Dumbraveanu
26/53
neadecvate a jurnalistului), atunci interviul montat trebuie s nu se deosebeasc de materialul
brat.
Tema interviului de televiziune poate fi sugerat de anumite fenomene din viaja social
(migrajia necontrolat a populajiei, copiii abandonaji, soarta ntreprinderilor, pauperizarea
Jaranilor etc.), de anumite procese economice, de situajii politice (criza de democraic, alegeri
repetate etc.), de cataclisme naturale (inundajii, secet, nghejuri timpurii etc.) Tema interviului
este rezultatul unei informri, documentri prealabile.
Sursele de documentare ale jurnalistului pot fi primare i secundare. Sursele secundare, n
cazul documentrii prealabile pentra alegerea temei, nu sunt verificate mimnios. Jurnalitii
experimental, care practic interviurile de fond i de dosar, i formeaz microarhive proprii,
dosare pe direcjii, unde acumuleaz documente primare ce Jin de aria specializrii lor (politic,
societate, cultur, tiim;a, economie), unde se conjin: extrase din rapoartele ministerelor, dri de
seam ale diferitor ONG-uri, institu^ii statale, rapoarte comerciale, dosare de la procese juridice,
rapoarte ale burselor de mrfuri etc. De asemenea, sunt prezentate i extrase din sursele
secundare: ziare, reviste, emisiuni radio, TV, de pe portaluri de internet, din , brouri,
buletine, notice de la conferinjele de pres, din discujii cu persoane private etc. Toate acestea
constituie portofolii de idei pentra alegerea i justificarea temelor unui interviu. Alegerea
temei se afl n raport direct cu alegerea personajului, a eroului interviului. Tema ne apropie de
intervievat, ns sunt cazuri cnd personajul, prin pozijia sa n viaja social, politic, cultural-
tihttific, ne poate sugera ntreag gam tematic pentru interviul de fond. Determinarea
temelor pentra interviurile de fond, ce Jine de dosar, este un proces redacjional n care competent
jurnalistului se impune n prim plan, de echipa de create, de abilitatea i pozijia profesional a
productorului de televiziune.
Dup aprobarea temei i selectarea protagonistului, demareaz procesul de produce a
interviului de televiziune. Mai nti are loc discujia prealabil cu intervievatul, confirmarea
disponibilitajii acestuia pentru abordarea tematicii la televiziune, fixarea timpului pentra
prezentarea ntrebrilor de baz, a
-
7/29/2019 Jurnalism TV_Parfentiev, Turcanu, Dumbraveanu
27/53
compartimentelor tematice etc. Urmeaz documentarea la propriu-zis. Sursele de documentare
pornesc din portofoliile de idei, din dosarele jurnalistului. Dup modalitatea de furnizare a
informajiei, sursele se mpart n: oficiale, confidenjiale i anonime. Sursele, de asemenea, pot fi:
directe i indirecte; interne i externe; fizice i umane.
Axioma Nr.l a jurnalistului realizator de interviuri televizate este: din momentul cnd i-a
ales eroul interviului, el trebuie s afle totul despre acesta, preocupri profesioniste,
succese/insuccese, hobby, viaja de familie, viaja privat, conflicte depaite sau active, starea de
sntate, cltorii, oameni cu care colaborez etc.
Sursele de documentare pot fi: discujiile cu unii analiti politici, economici; cu lideri ai
organizajiilor sociale, neguvernamentale, politice; cu oameni din anturajul, staff-ul personalitajii
respective; sociologi, medici, psihologi; membri de familie, prieteni, colegi de munc sau de
partid, suporteri, adversari, contestatari, astrologi, foti colegi de coal, de facultate, foti
profesori etc. Este important ca jurnalistul s tie ce s cear de la informatorii lui. Acetia
urmeaz s contureze un portret golografic, multidimensional, n care s se reflecte individul i
opera sa. Jurnalistul trebuie s afle situajii deosebite, bizare, n care a nimerit cndva eroul su,
anecdotele pe care le spune, ce ntrebri i-ar adresa persoana de la care se documenteaz, dac
aceasta s-ar afla n locul jurnalistului. Pentru cele afirmate sunt necesare probe, argumente, fapte.
Informatorii trebuie asiguraji c li se va pstra anonimatul. Sunt cazuri, n funcjie de specificul
interviului, cnd i jurnalistul trebuie s cear de la informatorii lui pstrarea n tain a discujiei
pe care au avut-o pentru documentarea faja de intervievat. De exemplu, n documentarea pentru
emisiunea Surprize, surprize (TVR1), dac intervievatul afla de la unul din informatori c va fi
la emisiune, c despre el s-a interesat reporterii programului, acesta nu mai era invitat pe platou.
Fiecare situate trebuie tratat de jurnalist cu corectitudine, astfel nct acesta s nu intre n
conflict cu legea, s nu fie acuzat de calomnie.
-
7/29/2019 Jurnalism TV_Parfentiev, Turcanu, Dumbraveanu
28/53
3.8. Elaborarea planului de scenariu. Tipologia ntrebrilor. Lucrul n echip.
ntrevederea cu protagonistul i documentarea minujioas este urmat de un plan de scenariu
pe care l elaboreaz jurnalistul. Planul de scenariu descrie succint locul desfaurrii acjiunii,
formatul emisiunii, secvenjele i ideile expuse n fiecare secvenja, imaginile prezentate:
informajii filmate pentra a sugera meditajiile expuse prompt n studio, reportaje de opinie,
interviuri vox-populis, imagini de arhiv, fotografii, desene, diagrame etc. De asemenea, n
planul de scenariu sunt incluse principalele ntrebri n consecutivitatea n care vor fi adresate
ele.
Pregtirea ntrebrilor este un proces care solicit jurnalistului competent profesional i
deprinderi practice. ntrebarea trebuie s fie scurt, clar, s nu conjin n ea rspunsul, s
formeze un cmp de expunere pentra intervievat. Dac interlocutorul nu rspunde sau ncearc s
ocoleasc rspunsul, i se dau ntrebri de concretizare, de ajutorare. Acestea nu sunt incluse n
ntrebrile ce urmeaz a fi prezentate intervievatului.
ntrebare scurt, direct provoac mai uor un rspuns sincer, meditat, dar trebuie evitate
ntrebrile nchise de tipul Nu este aa c..., dup care urmeaz Da sau Nu.
ntrebrile de tipul Povestiji-ne ceva despre Dvs. sunt ridicole, denot incompeten^a
jurnalistului i formeaz atitudine marginal fa^a de jurnalist.
ntrebrile pline de compasiune, de nljare, de laud fa^a de interlocutor au un efect mai
pujin ateptat n ob^inerea informa^iei, dect ntrebrile prompte, directe, cu doz de
agresivitate n ele.
La etapa culminant a interviului sunt binevenite ntrebrile de confruntare. Acestea nu
trebuie prezentate interlocutorului n prealabil, ci se vor adresa dup ntrebrile indirecte cu care
interlocutorul a luat deja cunotin^a. ntrebrile indirecte se refer la situajii n care intervievatul
a fost implicat direct, fr ca interogajia s i se adreseze explicit, n direct. De exemplu: Ct de
frecvente sunt ameninjarile la adresa activitilor din partidul pe care l conduce^?. ntrebrile de
-
7/29/2019 Jurnalism TV_Parfentiev, Turcanu, Dumbraveanu
29/53
confruntare solicit un punct de vedere diferit de eel al interlocutorului. Ele impun replici ale
interlocutorului. Se formeaz atmosfer de duel ziaristic, unde intervieral i intervievatul
trebuie s-i manifeste niveluri egale de cunotim;e n domeniu. Este admis incesivitatea
ntrebrilor, iar n situajiile de duel ziaristic sunt tolerate i loviturile sub Centura", adic
ntrebri la care interlocutorul nu se atepta, dar care apar din raspunsul oferit de el. ntrebarea
sub Centur este rezultatul unei alte ntrebri, este lovitura la mingea servita" de interlocutor.
La formularea i adresarea ntrebrilor, jurnalistul trebuie s Jin cont de urmtoarele
postulate:
21. Sondeaz, nu interoga! (evit tonul de anchetator penal, de procuror)
22. ntreab, nu provoca!
23. Sugereaz, nu ordona!
24. Descoper, nu atrage atenjia!
25. Trage de limb, nu smulge!
26. ndram, nu domina!
Un interviu produs de televiziune este rodul muncii n echip. ntr-o echip de create
viziunile asupra unuia i aceluiai subiect pot i trebuie s fie diferite, uneori, chiar
contradictorii, fapt ce nu mpiedic unitar, policromatic, multidimensional a
produsului final. Deci, dup elaborarea planului de scenariu, jurnalistul conlucreaz cu regizoral,
operatoral de imagine i sunetistul asupra unei viziuni comune a produsului lor. Att regizoral,
ct i operatoral de imagine trebuie s cunoasc inten^iile jurnalistului de a dezvlui momente
importante n aria tematicii interviului; s cunoasc cnd i n ce consecutivitate vor fi adresate
ntrebrile incomode. Operatoral de imagine are n misiunea lui pozijionarea
camerei/camerelor de filmat, locul jurnalistului faja de intervievat, fundalul desfaurrii acjiunii.
Important este i sonorizarea interviului. Am vorbit, anterior, c sunetul este primar imaginii n
emisiunile gen interviu. Deci, sunetul trebuie s fie clar, fr distorsiuni, braiaje. Sunt anumite
reguli de postare a microfoanelor. La realizarea interviului n studio pot fi utilizate mai multe
microfoane, ns, de
-
7/29/2019 Jurnalism TV_Parfentiev, Turcanu, Dumbraveanu
30/53
regul, ntotdeauna trebuie s existe 1-2 microfoane de rezerv. La anumite televiziuni sunt
cerinje speciale faja de sunet. De exemplu, televiziunea francez, unele studiouri din Rusia,
Romnia nu admit prezenja microfonului n cadra, altele dimpotriv, caut s-1 evidenjieze n
unele secvenje.
Asupra tehnicilor de montaj a interviului se convine n echip. Fie c este montaj n emisie
direct, prin utilizarea mai multor camere de filmare, a imaginilor pregtite n prealabil, a
sunteului; fie c este vorba de interviul realizat pe teren cu camer sau dou. Jurnalistul
mpreun cu regizorul i operatoral de imagine pot merge mpreun la ntlnirile preliminare cu
intervievatul. ntlnirile preliminare sunt necesare pentru a descoperi unele bree n expunerea
intervievatului, unele forme de comportament ale acestuia, pentru a-1 testa i pentru a se
familiariza cu vocabularal lui, pentru a-1 face s se simt liber n faja camerei de filmat.
Un lucra este cert, jurnalistul trebuie s manifeste echidistanja i impar^ialitate n tratarea
temei; s nu ncalce regulile jocului i normele deontologice, n raport cu intervievatul,
indiferent de simpatiile i opjiunile politice ale acestuia.
n practica de jurnalist de televiziune, realizator de interviuri, autoral a avut un caz nostim,
demn de a fi rejinut. ntr-un serial Tema zilei, n acord cu productoral, autorul urma n termen
de 3 zile s realizeze un interviu de fond cu ministrul snta|ii, formatul 45 minute, n direct, n
stil interactiv, cu conectarea la studio a telefoanelor de contact. Pentru documentare autorul a
solicitat unele informal purttorului de cuvnt al ministralui. n rspuns a primit un scenariu
integral din ntrebri i rspunsuri, care acoperea circa 40 minute din durata emisiunii. Autorul a
citit scenariul i a luat legtura cu medicii, efii de secjii de la mai multe spitale din Chiinu. S-
a dovedit c existau probleme importante, care rmneau n afara ntrebrilor de laud puse n
scenariu. Autoral i-a elaborat propriul plan de scenariu, unde a lsat i ntrebrile solicitate, de
ctre purttoral de cuvnt, pentru a fi adresate ministralui, dar i ntrebri rezultate din
documentarea pe teren. Acest plan a fost expediat ministralui. Cu dou ore nainte de emisie,
ministrul sun directoral general al televiziunii i-l anunja c nu va veni n emisie, dac interviul
va fi realizat de autorul acestor rnduri. Directoral general, n dorinja
-
7/29/2019 Jurnalism TV_Parfentiev, Turcanu, Dumbraveanu
31/53
de a evita un scandal cu implicarea guvernului, a rspuns cerinjei ministrului. Seara am urmrit
acel interviu de pomin, realizat de ziarist care avea anumite relajii la minister. Rspunsurile
i ntrebrile erau ntocmai ca cele expuse n scenariul purttorului de cuvnt. Cu pauze, imitnd
gndirea direct i cu zmbet pe buze, ministral rspundea la ntrebri, iar ziarista de fiecare dat
ddea afirmativ din cap. Jocul ns, era fals, att de fals nct i conducerea statului a njeles c
un atare ministru minte. El a fost demis peste cteva luni.
3.9. tipizare succint a protagoni^tilor
Cel mai des sunt intervievaji oamenii politici, oamenii de cultur i tiinja, vedetele. Ce
reprezint aceste persoane, care este comportamentul lor?
Oamenii politici sunt personaje frecvent ntlnite att n programele de tiri, ct i n
interviurile de fond. Sunt actori care expun gndurile unor grapuri de oameni, de anumite
interese n jural unei doctrine politice. Ca oriice actor, omul politic mbrac masc, pentru a
convinge publicul. Masca l ajut s fac micri m mediul politic i s penetreze spajiul public,
de unde ii recruteaz sus intorii, simpatizan ii, viitorii alegtori - oamenii care cred n
cuvintele lui.
Ct de sincer este omul politic? Ce se ascunde dup masca lui? Sunt ntrebri sacrimentale
ale spajiului public. Jurnalistul le dezvolt, le detaliaz, le grupeaz n secven^e dramatice, n
compartimente tematice. Scopul lui este s ptrund dincolo de masc. S vad omul i ct de
aproape este acest om de interesul publicului pentru care vorbete. De obicei, oamenilor politici
le place s vorbeasc mult, sunt amabili i caut cu orice pre^ s atrag jurnalitii pe terenil lor.
Ei pot devia de la ntrebrile adresate, pot acoperi rspunsul cu tot felul de detalii sau,dimpotriv, cu generalizri nesemnificative. Astfel i conduc pe jurnaliti pe alt pist, unde
jocul l dicteaz ei.
n asemenea cazuri, jurnalistul competent n problem insist, revine asupra ntrebrii,
reformuleaz, aduce dovezi, fapte ce stau la baza ntrebrii adresate.
-
7/29/2019 Jurnalism TV_Parfentiev, Turcanu, Dumbraveanu
32/53
Jurnalistul trebuie s se pregteasc de posibilele devieri de la tema abordat, la evitri de
rspunsuri. El ii face un bagaj de ntrebri de rezerv, este convingtor dac aceste ntrebri sunt
fortificate de documente n facsimil, de citate, de imagini filmate. Ele ar putea s-1 ia prin
surprindere pe omul politic. Va simji c eroul interviului lui ncepe s se blbie, c iese din rol,
c intervine pauz. S nu se lase intimidaji de pauzele de acest gen. pauz de zece secunde
pe ecranul televizoralui pare vesjiicie. Susjineji pauza, n cazul respectiv, e n favoarea
jurnalistului. Actoral politic va ncepe s vorbeasc, uneori necontrolat. Atunci se sfarm masca.
Nu v fie fric, mergeji conform planului de scenariu stabilit mpreun cu toat echipa de create,
veji atrage simpatia publicului i respectul oamenilor politici.
Oamenii de tiinfa sunt buni exper^i n anumite domenii, pot fi convingtori n expunerea
fenomenelor din mediul natural i social. Fiji atenji, ei lunec uor n sfera savant, opereaz cu
termeni i nojiuni, mai pujin sau deloc cunoscute. Jurnalistul risc s stea n faja unui om de
tiinja i s nu njeleag nimic din ceea ce vorbete acesta, ns s dea afirmativ din cap. Este
situate ridicol, de care repede se prind spectatorii. Pentru a nu nimeri n asemenea situajii,
jurnalistul de televiziune, trebuie s aib 3-4 ntlniri cu omul de tiinja, pentru ca s njeleag el
nsui fenomenul n amnunt, trebuie s mearg n laboratoral savantului, dar i s discute tema
i cu al\i cercettori. Trebuie s nu-i fie incomod s adreseze ntrebri de clarificare, de
explicare. ntrebare de clarificare, pus la moment, trezete atenjia i simpatia
telespectatorilor.
Oamenii de tiinja sunt deschii, ei nu mbrac mati. Urmeaz ca jurnalistul s valorifice
discernmntul, destinderea omului de tiinja. Atunci cnd vorbesc despre pasiunile lor, n
domeniul investigajiei, cercettorii sunt atenji la cuvinte, cntriji i cumptaji. Nu interveniji.
Lsajii s-i expun gndurile, nu veji fi condui pe alt pist, ca n cazul oamenilor politici, ba
dimpotriv, rspunsul la ntrebarea adresat va fi elucidat din diferite unghiuri de vedere. Lsaji-
v cluzit, dar nu uitaji c sunteji cluz publicului spectator.
-
7/29/2019 Jurnalism TV_Parfentiev, Turcanu, Dumbraveanu
33/53
Celebritaftle sunt actorii scenei. Publicul este contient c, spre deosebire de actorii politici,
actorii de scen se dedubleaz. Au viaja n lumina rampei, atunci cnt interpreteaz un cntec
sau un rol, i alt viaja dincolo de scen. Mulji spectatori doresc s afle ce se ntmpl n viaja
vedetelor n afara luminilor i aplauzelor. n viaja de toate zilele vedetele sunt, n mare parte,
capricioase. Unii ziariti evit interviurile cu vedete.
Vedetele vorbesc cu pasiune, ns pentru a le provoca sinceritatea, trebuie mai nti apreciate.
S li se aduc citate din ziare, expunerile criticilor, episoade filmate unde nljarea scenic i
aplauzele sunt prezente. Vedetele prefer dramaturgia n scen i ciocnirile picante sau haioase,
de idei i de momente trite n viaja, expuse publicului.
Oamenii de r nd, anonimii care fcuser istoria: constractori, agricultori, medici, oameni de
afaceri, vin tot mai frecvent n lumea televiziunii postmoderniste. Ei povestesc istoriile lor. Sunt
istorii din cuvinte. Sunt interviuri-poveti, de multe ori, captivante, n care apar destine n urcare
sau coborre. Interviurile cu anonimii ce furesc istoria necesit documentare mimn;ioas, care
i-ar sugera jurnalistului ntrebri pentru a scoate n lumin momentele dramatice din viaja
personajului intervievat. De obicei, acetia sunt oameni care se las plcut surprini cnd afl c
jurnalistul cunoate cte ceva din istoria viejii lor i caut s-o completeze din prima sursa".
Ascultaji-i, ns nu v lsaji copleiji de povestea lor, dovedi^i-le c doriji s aflaji adevral din
istorisirea lor.
3.10. Filmarea interviului
Filmarea interviului este ultima etap din procesul de producjie de televiziune. Filmarea
interviului poate fi direct, atunci timpul filmrii coincide cu timpul transmiterii i al recepjieisau poate fi indirect, cnd timpul filmrii nu coincide cu timpul transmiterii, receptrii
interviului.
Filmarea indirect sau nregistrarea interviului, presupune responsabilitate mai lejer din
partea jurnalistului, cci greelile, inexactitude, comise n procesul
-
7/29/2019 Jurnalism TV_Parfentiev, Turcanu, Dumbraveanu
34/53
intervievrii, pot fi corectate cu ajutoral montajului. Pentru aceasta se filmeaz, suplimentar,
planuri de rezerv (obiecte, gesturi, reacjii ale interlocutoralui n gro-plan). Planurile de rezerv
nu pot admite trunchierea mesajului, intervenjia jurnalistului n discursul interlocutorului n
timpul montajului i schimbarea accentelor discursive ale acestuia.
Interviul poate fi filmat n studio, pe un platou pregtit special conform concepjiei
regizorale, de autor, ns poate fi filmat i pe teren, n ospejie la interlocutor.
n studio, ntotdeauna, gazda, jurnalistul, va fi stpn pe situate. De regul, n studio sunt
filmate interviurile cu oamenii politici sau cu anonimii istoriei.
n ospejie la interlocutor jurnalistul are alt manier de comportament. El urmeaz s dea
dovad de mai mult amabilitate, iar ntrebrile incomode sunt adresate cu intonajia omului
curios, pus la ncercare.
La filmarea interviului, jurnalistul trebuie s ^in cont de Jinuta vestimentar. Un interviu
cu un om politic, de exemplu, necesit ^inut de protocol: costum, cravat; la un interviu cu
vedet jurnalistul se poate prezenta ntr-o vestimentajie lejer: blugi, flanel etc.
-
7/29/2019 Jurnalism TV_Parfentiev, Turcanu, Dumbraveanu
35/53
3.11. Exerci^ii, lucrri pentru analiz
27. Elaboraji conceptul unei rubrici de interviuri ntr-un jumal de actuality, formatul 5 min.
28. Alegeji protagonistul unui interviu pentru edijie special i argumentaji alegerea lui.
29. Urmriji membrilor familiei la emisiunile televizate gen interviu din ciclurile
Profesionitii (TVR), Pozner (ORT), (). Analizaji comentariile
lor la cele vizionate.
30. Argumentaji alegerea temei ntr-un interviu televizat, cu utilizarea figurrii imaginilor.
31. Scrieji scenariul unui interviu problem fierbinte (la alegere), unde intervievatul nu
este prezent. poveste de ntrebri.
32. Expuneji situajia cnd apelaji i descrieji tehnicile de realizare a unui interviu cu camera
ascuns.
33. La ntoarcerea n redacjie constataji c n timpul filmrii interviului cu persoan politic
important pentru edijia de actualitaji s-a produs distorsiuni de imagine. Cum veji
mai departe?
34. Elaboraji cinci ntrebri i scrieji dou subiecte tematice informative incluse n tema
interviului, folosind principiul vizualizrii prin imagine.
35. Elaboraji trei ntrebri: una de concretizare, una de explicate i una de confrantare,
folosind principiul figurrii imaginii pentru un interviu cu un om politic la alegere.
36.Formula^ cinci ntrebri pentru un interviu anchet la tem actual n proximitate
temporal i spajial.
37.Elaboraji un plan scenariu pentru un interviu portret cu vedet (la liber alegere) din
perspectiv c ntrebrile vor fi montate n portretul crochiu pentru un jurnal de
actualitaji.
38.Cum procedeaz jurnalistul cu un interlocutor n cazul cnd nu primete rspuns la 2 sau
3 ntrebri adresate acestuia?
-
7/29/2019 Jurnalism TV_Parfentiev, Turcanu, Dumbraveanu
36/53
13. Descrieji etapele pregtirii unui interviu televizat cu un om de tiinja, vedet, un
muncitor, un agricultori un om politic.
-
7/29/2019 Jurnalism TV_Parfentiev, Turcanu, Dumbraveanu
37/53
3.12. Literatura
39. Academia Romn, Institutul de Lingvistic Iorgu Iordan. DEX, Dicjionar Explicativ
al limbii romne, edijia II, Bucureti 1996, pag. 501
40. Avram Mardare. Lumina atrilor cran^i. Chiinu 2003
41. Biblia sau sfnta scriptur. Societatea biblic interconfesional din Romnia, 1994
42. Charon Yvan. Linterview a la tlvision. Paris 1989, p. 9. Edition du Centre de
formation et de perfectionnement des jurnalistes
43. Mark Grigoryan. Manual de jurnalism, Chiinu 2008. Central independent de jurnalism
44. Mdlina Blaecsu. Manual de producjia de televiziune. Polirom 2003
45. Patrick Charadeau, Rodolphe Ghiglione. Talk-show-ul. Despre libertatea cuvntului ca
mit. Polirom 2005
46. Serafim Saka. Aici i acum: 33 confesiuni sau profesiuni de credinja. Chiinu 1976,
Lumina
47. Tudor Vlad. Interviul de la Platon la Playboys. Editura Dacia. Cluj-Napoca 1997
-
7/29/2019 Jurnalism TV_Parfentiev, Turcanu, Dumbraveanu
38/53
4. REPORTAJUL DE TELEVIZIUNE
4.1. Considerajii generale
Reporto ( lat.) - a transmiteReportage, rapporter( francez) - a raporta, a comunica, a transmite
Report( englez.) - comunicare, informare
Reportajul ca gen jurnalistic n presa scris a aprat la mijlocul sec. XIX. Elemente ale
acestui gen au existat i pn atunci. Cu timpul, profesia de reporter s -a cristalizat i
corespondentul / jurnalistul, care realiza acest gen jurnalistic informativ,de actualitate s - a
impus pentra public ca persoan ce comunic despre eveniment, ca un intermediar,
mediator dintre eveniment i consumatoral acestui eveniment.
Reportajul a aprat ca cerere, ca necesitate a timpului, ca pornire profesional a
jurnalitilor de a prezenta realitatea integrata", realitatea nefardata", obiectiv, fr decupri
i falsuri. Se tie c la aproximativ patru decenii de la aparijia filmului i a cinematografului
n general, la Londra n anul 1937 a fost difuzat ca atare primul n istorie reportaj n direct la
televiziune. Era vorba despre transmisiunea ceremoniei cu ocazia ncoronrii regelui Marii
Britanii George VI.
n procesul de comunicare uman i institmional se utilizeaz frecvent aceast form de
transmitere a informajiei. Deseori ea capt conturul unui raport despre problem sau alta,
despre , eveniment, ntmplare, care s -au epuizat ori mai continue s se desfaoare.
Direcjia raional a snta^ii, de exemplu, poate informa Ministeral Sntajii despre starea
epidemiologic din localitajile subordonate. Medicul de sector, la rndul su, conform
regulamentelor interne i fiei personale de post, poate pregti, cu anumit periodicitate
stabilit de actele normative, astfel de rapoarte pentra instance superioare n orice chestiune de
interes departamental. Reportajul de televiziune, este i el un raport despre eveniment,
ntmplare, , dar deosebindu - se foarte mult de raportul
-
7/29/2019 Jurnalism TV_Parfentiev, Turcanu, Dumbraveanu
39/53
instituional. Astfel, constatnd c comunicarea institinional ( raportul) se deosebete de
reportajul ca gen jurnalistic ( audiovizual), vom urmri care sunt aceste discrepance.
Raportul Reportajul
Vizeaz probleme, cazuri de
competen^a instituional*!
Transmite despre un eveniment de
important, de rezonanja public larg
Este destinat structurilor,
personalului instituional
Se adreseaz unui public foarte
numeros
Satisface necesitafile instituional
fun 1 la diferite niveluri
niveluri
Satisface curiozitatea informativ a
publicului, apetitulsu pentra
nou, pentra spectacol
Poate servi baz pentru
anumite decizii
instituional^,
Poate bulversa societatea (ori parte a
ei), servi drept cauze, premize a unor
transformri social - politice i culturale
Este un instrument de
documentare i de analiz, de
comunicare ntre cei inifiai
privind starea de lucruri n
institufia dat ori n domeniul dot
Instrument, mecanism
de formare i de consolidare
a opiniei publice
-
7/29/2019 Jurnalism TV_Parfentiev, Turcanu, Dumbraveanu
40/53
Executorul raportului isi poate const
mi comunicarea departe de sursa de
documentare, n baza datelor,
prezentate de specialitii din
domeniu, n scris, la telefon sau
pota electronic
Autorul reportajului ( reporteral)
trebuie s fie neaprat prezent la
faja locului, la desfaurarea
evenimentului
n literatura de
specialitate sunt mai multe
definijii pentru reportajul
televizat, fiecare autor
accentund latur sau alta a
acestui gen informativ.
Prezentm doar unele dintre
aceste definijii.
ValeriiJvic:
Reportajul televizat
este un gen
informativ al
jurnalisticii, care
comunic n mod
operativ la
televiziune despre
un eveniment, al
crui martor ori
participant este
corespondentul.
Daniela Zeca-Buzura: Reportajultelevizat este un gen alaudiovizualului, ce
include
-
7/29/2019 Jurnalism TV_Parfentiev, Turcanu, Dumbraveanu
41/53
relatare
precis,
detaliat
i
argume
ntat de
la
desfau
rarea
unui
evenime
nt.
Reporta
jul
televiza
t este
prezent
area
unui
evenim
ent real
i
dinami
c, ntr-
un timp
i
spajiu
reale,un
fragme
nt din
viaja
mai
mult
sau
mai
pujin
integra
,
actual
i care
prezint
interes
pentru
public.
EnverBaghirov:
Reportajul televizat
este viafa n nsasi
formele ei
Mdlina Chijulescu: Reportajuleste spectacolul unui eveniment ,care merit
de a fivzut,relatat,avndscopulde avizuali
za i a
-
7/29/2019 Jurnalism TV_Parfentiev, Turcanu, Dumbraveanu
42/53
njelege faptele.
Dominique Boucher: istorie povestit;
un mod de a atribui semnificafii unei poveti reale;
arta de a povesti i a construi poveti, cu care suntem
contemporani;
form, n care este produs un eveniment;
stare de spirit, atitudine, un reflex al reporterului.
Reportajul TVeste spectacolul unui eveniment care merit s fle vzut i
povestit, avnd drept obiective vizualizarea i nfelegerea faptelor.
Reportajul ca gen jurnalistic are anumite deosebiri n raport cu specificul canalelor media
tradijionale - presa scris, radioul i televiziunea. Care sunt aceste deosebiri, formulate n baza
unor criterii ?
Criteriile Presa scris Radioul Televiziunea
Dup relafia este departe n simultan cu simultan evenimentului
eveniment timp( i spajiu) evenimentul, ( n cazul transmisiunii)
reportaj de eveniment (n cazul tran- n direct), relativ aproape
smisiunii n de eveniment
direct), relativaproape de
eveniment
dup tehnica simbolica ambianja sonor imaginea, sunetul aduc
realizrii discursului identific telespectatorul n centrul
scris asculttorul cu evenimentului
-
7/29/2019 Jurnalism TV_Parfentiev, Turcanu, Dumbraveanu
43/53
evenimentul
dup impactul creeaz efecte
emoional emojionale
creeaz i creeaz i fortific efecte
fortific efectele emojionale, promoveaz
emojionale modele de comportament,
are efect persuasiv
dup cititorul afl
modalitatea despre de
receptare eveniment
radioasculttoral
ii nchipuie
evenimentul
telespectatorul vede
evenimentul din afar i din
interior
dup obiectiv publicul este radioasculttorul
informat ce,cum, este ajutat s
unde i de ce njeleag i s
s-a ntmplat aprecieze
evenimentul amploarea,
complexitatea i
profunzimea
evenimentului
telespectatorul este uimit
prin spectacolul
evenimentului, caracterul lui
inedit, prin desfurarea lui
dramaturgic
Studiind deja cele dou genuri principale informative - tirea i interviul de televiziune,
am putea s ne ntrebm : care sunt trsturile distinctive ale fiecrai dintre aceste genuri ? Ce
elemente deosebesc tirea, interviul de reportajul de televiziune ? Care sunt diferenjele de gen n
cazul cnd actualmente exist vdit tending de contopire a genurilor, fie din tiinja" ori din
netiinja", din prezenja unui grad nalt de neprofesionalism sau incapacitate de a determina
concret fiecare subiect i a ne ndeprta pentra totdeauna de la situajia actual, cnd toate
subiectele informative, toate materialele filmate sunt declarate n edijie drept subiecte sau
reportaje.
-
7/29/2019 Jurnalism TV_Parfentiev, Turcanu, Dumbraveanu
44/53
Criteriile
definitorii
tirea tv Interviul tv Reportajul TV
Metoda
se
prelucre
az
dialogul,
realizuri
i
informa{
ia,datele
conversa
jia cu
despre
evenime
nt
persoan
se
com
unic
de
la
desf
u
rare
a
eve
nim
ent
ului
des
pre
cele
vz
ute,
nt
mpl
ate
i
sim
^ite
de
rep
orte
r
-
7/29/2019 Jurnalism TV_Parfentiev, Turcanu, Dumbraveanu
45/53
Oa a
tran
smit
e a -1
tran
sfer
a pe
mrt
urie,
opin
ie
tele
spec
tato
r la
fa^
a a
unui
mart
or
locu
lui,
n
cent
rul
ori
parti
cipa
nd
Aun
eveni
ment,
singur
specta
col cu
mai
muljintmp
lare,
sau
mai
multe
actori
persoa
n
persoa
ne
S m
aim
u
lt
e
s
ur
se
U
ng
hi
ul
de
n
g