Istoria Artei Contemporane - Curs 9.docx

8/10/2019 Istoria Artei Contemporane - Curs 9.docx

1/9

Istoria Artei Contemporane Curs 9

Eduard Manet apropiat de pictorii pleneresti pentru ca mai tarziu ssufere inuenta colegului lui mai tanar, Claude Monet.

- a facut mare scandal cnd afost epus deoarece a epuso femeie goala alaturi de!ar!ati im!racati, ceea cemorala de atunci consideraa " foarte putin potri#it

- $n plus, femeia era o

persoana foarte cunoscutade mora#uri usoare- %atira sociala cu un element

de &se'(, indecenta care acontrazis in mod agrantmora#urile austere !urg)ezedin aceea #reme

- Culori si forme destul deplate, cu niste contururi, aparent lipsit de adancime

- reia o foarte cele!rapictura de *i+ian

- enus- arizianca usor de

recunoscut- Contururile care incep s

se #ada, ta!loul parcaeste sc)itat

- Manet era inuentat i

de stampa /aponeza careca cutie de am!alatpentru produseleimportate din 0aponia

- 1azat pe linie, culoriusoare


2/9

- intalnim ce#a cu totul diferit depn acum

- %e remarca aceasta multiplicare aimaginii #azuta 2n oglinda, nici numai stii foarte clar unde inc)eie

oglinda- %unt oglinzi 2n oglinzi care se

oglindesc 2ntre ele- Aceeasi imagine este reluata de

foarte multe ori- Moti#ul oglinzii o!sedeaza pe

impresionisti i atunci cndpicteaza oc)iuri de apa

- Aici se merge pe disparitia granitei dintre realitate i oglinda 3"ctiune4- Multiplicarea /ocurilor de lumini, natura moarta a sticlelor intr-o totala

dezordine, "ecare sticla 2n felul ei

- 5igura femeii foarte ciudata, foarte a!senta 3caracteristica a ta!lourilorimpresioniste4, nu stim ce se intampla 2n spatele acestei masti6 reprezintao forma de personalizare a omului

- Este un ta!lou re#olutionar i prin faptul ca este pictat 2n #ar, atmosfera decrcium, refuzul de a mai picta scene traditionale

Monet este suetul curentului impresionist pentru ca el merge cel mai departei cel mai radical 2n reductia o!iectului la forma s colorata. Monet picteazaaceeasi catedrala 2n lumina diferita7 dimineata, la pranz, seara i se o!ser#adiferente foarte mari, parca ar " #or!a de alta catedrala. 8!iectul isi pierdeconcretetea. *entati#a impresionismului, mai ales prin Monet, este aceea de a

scapa de culoarea locala. %e o!ser#a felul cum culorile sunt mai calde sau maireci 2n functie de um!re i lumini. m!rele trec spre al!astru 2n timp ce luminatrece spre gal!en sau ocru, deci sunt colorate, nu a#em pur i simplu gal!enulintunecat care de#ine um!ra, ci este o alta culoare, de o!icei o culoare mai rece3al!astru4.

- prima gara a arisului


3/9

- 8 com!inatie dea!uri, de lumina, de

fum 2n care seg)icesc foarte

greu niste siluete de

locomoti#e saude oameni- 5umul negru

de#ine al!astru,lumina trecandprin "ltrulintunericului

- %inguraconsistenta o

are acest cadrutriung)iular al garii

- Este o noutate s pictezi ogara, lucru considerat o constructie utilitara cu o #aloare estetica negati#a

- *amisa iarlamentul1ritanic cu turnul1ig 1en care sereecta 2n rau

- Moment decrepuscul- %e #ede foarte !ine

cum um!ra esteal!astra, iar partileluminoase suntgal!en i di#ersetonuri de orange

- m!ra estedi#izata 2n tonuri deal!astru i tonuri de

#erde rece- $n mod e#ident oconceptie nouaasupra culorii i

asupra a ceea ce reprezinta ea

:esi este 2n #arsta picteaza 2n continuare foarte mult, picteaza niste panze

uriase, #egetatie ac#atica i este tot mai ispitit de picturi 2n care lumina iculoarea sunt tot, iar forma este dizol#ata. Monet era atras de oc)iuri de apa, de


4/9

#erdeata, era preocupat de oglinzi i de oglindirea formelor 2n apa i treptatetinde s dizol#e diferenta dintre oglindire i realitate.

- opoziie dintre uiditatea apei i #egetatie,incurcata, amestacata

- Arcul podului care este ultimul lucru soliddin aceasta lume care se uidizeazacomplet

- de!arcader 3apare i la ;enoir4-


5/9

- panorama pe %ena, impresionistii picteza orascontemporan lor, orasul modern- ;enoir este un pictor foarte senzual,

foarte tentat de senzualitatea feminina,era muieratic

- au ce#a #ital, plin de #iata i de senzualitate- Eista ce#a ru!ensian la ;enoir- Artistul nu este interesat de psi)ologie,

de ce s-ar putea intampla 2n suetulacestor persona/e, ceea ce 2l

intereseaza este aparenta de moment

- fata cu o funda orange- 1luza foarte stralucitoare, sclipitoare 2n lumina

- 5oarte greu de spus ce culoare locala au lucrurile, nicimacar parul nu se poate distinge cu siguranta

- totul este luminos, stralucitor


6/9

- A fost criticat pentru super"cialitate

-de!arcaderul

pictat deMonet

- $n linii mari este#or!a de acelasi stil,dar cu

particularitatile respecti#e- Monet punea mult mai mult accentul pe uiditatea i reeele apei 2n timp

ce ;enoir accentueaza mai mult asupra grupului persona/elor de peinsulita, dar fara s le distinga, insa colecti# #or!ind este solid

Impresionistii au un oc)i educat s #ada i s "e constienti de ceea ce #ad, ci nuceea ce gandesc. entru prima data este o sistematica dorinta de a detasa ceea


7/9

ce se #ede de ceea ce se gandeste. Impresionistii isi educa oc)ii i pictura spicteze ceea ce stim noi dinainte ca sunt lucruri. Aceasta detasare #a merge insai 2n sensul celalalt, pictorii #or picta ceea ce se stie, astfel se a/unge la picturaconceptualista, constructi#ista i 2n "nal la pictura a!stracta.

- =radina de la Moulin ;ouge- Moment de !ucurie, de

destindere- etrecere, seara, !una#oie,

lampioane, lumini

:egas picteaza foarte mult dansatoare, de adesea din culise.

- femeie care face !aie- Estetica a cotidianului care e prezentata fara

menan/ament- :ezidealizarea completa a picturii care pn atunci se

considera ca tre!uia s reprezinte femeie 2n situatiimai frumoase, mai atragatoare

- trupul se miscoreaza de tot, o mana mai lungai una mai scurta

- :ansatoare caracterizate de un puternic racursi- ersp >racursi


8/9

August ;odin trateaza suprafata sculpturii 2n asa fel incat lumina s cada pe ea,el se /oaca cu suprafata incercand s o!tina efecte. ;odin lucreaza ani de zile laun mare proiect ?ortile Infernului( pe care nu 2l #a termina niciodata.

- 1urg)ezii din Cales- 5orme care com!ina cu

lumina- roportiile tin de ung)iul

din care pri#im- 0ocul dramatic al mainilor

i al picioarelor

- mac)eta a portii infernului- 5iguri alegorice 2n partea de sus

;odin a fost i maestrul lui 1rancusi, acesta a lucrat 2n atelierul lui ;odin i a fostinuentat de tipul de sculptura impresionista a lui ;odin. Capetele de copii ale lui1rancusi tin de aceasta faza impresionista a lui 1rancusi.

Impresionismul a a#ut o inuenta foarte mare asupra artei franceze dar i asuprafoarte multor stiluri nationale 2n =ermania, Anglia, 1elgia, %A. Cam toti post-


9/9

impresionistii #in la aris i incep printr-o ?!aie de impresionism( dupa care"ecare e#olueaza pe linia lui. *ocmai prin elementul fundamental al detasarii decele doua elemente 3ceea ce #edem i ceea ce gandim4 @

Istoria Artei Contemporane - Curs 9.docx

Documents

Transcript of Istoria Artei Contemporane - Curs 9.docx