În Căutare Arhitecturii Pierdute

7/25/2019 n Cutare Arhitecturii Pierdute

1/33

n cutare de arhitectura pierdut .

Cnd m gndesc la arhitectur , imagcs veni n minte . multe

aceste imagini arc legate de formarea i munca mea ca un

arhitect . Ele conin cunotine profesionale despre arhitectura

pe care le-am adunat de-a lungul anilor . Printre alte imagini thc

au de a face cu copilria mea . Nu a fost o vreme cnd am experimentat

Arhitectura fr s m gndesc la asta . Uneori Ican aproape simt

un anumit mnerul uii n mn , o bucat de metal n form de

partea din spate a unei linguri .

Am folosit pentru a lua mna pe ea cnd Iwent n grdina mtuii mele . c

mnerul uii nc mi se pare ca un semn special de intrare ntr -un

lume de diferite stari si mirosuri . mi aduc aminte de sunetul

pietri sub picioarele mele , strlucirea moale a scrii de stejar cerat ,

Aud nchiderea uii din fa grea n spatele meu ca am mers pe jos de -a lungul

coridorul ntunecat i intr n buctrie ,numai ntr-adevr viu

camer aprins n cas .

Privind napoi , se pare ca aceasta a fost singura camera din casa

n care plafonul nu a disprut n amurg , mici

placi hexagonale de pe podea , rou nchis i echipat att de strns mpreun

c crpturile dintre ele au fost aproape imperceptibil , au fost

tare i ferm sub picioare , i un miros de vopsea de ulei emise

din dulap de buctrie .

Totul despre acest buctrie a fost tipic de un tradiional

buctrie . Nu a fost nimic special despre asta . Dar poate c a fost doar


2/33

capriciu care a fost att de mult , att de natural , o buctrie care

a imprimat memoria sa de neters pe mintea mea . Atmosfera de

aceast camer este insolubil n legtur cu ideea mea de o buctrie .

Acum ma simt ca merge pe i vorbesc despre mnerele uilor

care a venit dup ce mnerul de pe mtua mea poarta grdin , despre

sol i etajele , despre asfaltul moale nclzit de ctre ONU ,

despre pietrele de pavaj acoperite cu frunze de castan n

toamn , i cu privire la toate uile - THR care nchise n astfel de diferite

moduri , unul plin i demn , altul cu un zngnit subire , ieftin ,

alii greu , implacabil i de intimidare .

Amintiri ca acestea s conin cea mai profund experien arhitectural

c eu tiu . Acestea sunt rezervoare ale atmosferei arhitecturale

i imagini pe care le explora n munca mea ca un arhitect .

WI1f'n am proiecta o cldire , mi se pare adesea m scufunda n

amintiri vechi , pe jumtate uitate , i apoi ncerc s amintesc ceea ce

situaia arhitectural amintit a fost ntr-adevr ca , ceea ce se

a nsemnat pentru mine la momentul respectiv , i ncerc s m gndesc cum ar putea ajuta

m acum pentru a revigora c atmosfer vibrant ptruns prin simpla

prezena de lucruri , n whieh totul a avut propriul loc specific

i form . i, dei J nu poate urmri orice forme speciale , exist o

indiciu de plenitudine i de bogie , care ma face sa cred : aceasta am

vzut nainte . Cu toate acestea , n acelai timp , tiu c totul este nou i

diferit , i c nu exist nici o referire direct la o fosta munc

de arhitectura care ar putea divulga secretul memoryladen


3/33

starea de spirit .

Fabricate din materiale

Pentru mine , este ceva revelator cu privire la activitatea de Joseph

Beuys i unele dintre artistii grupului Arte Povcra . Ce

impresioneaza pe mine este modul precis i senzual care le folosesc materiale .

Se pare ancorat ntr-o cunoatere veche , elementar despre

utilizare a omului de materiale , i, n acelai timp, pentru a expunefoarte

esenta din aceste materiale , care este heyond toate cultural transmis

ceea ce nseamn .

ncerc s materiale USI " , cum ar fi acest lucru n munca mea . Eu cred c poate rhcy

presupune o calitate poetic n contextul unui obiect de arhitectur ,

dei doar dacarhitectul este capabil s gent'rate o situaie semnificativ

pentru thCIII , din materiale n sine nu sunt poetic .

Sensul c am ncerca s insufle n materiale este dincolo de toate regulile de

poziie de porumb , i tan lor ~ litate , Mel ] i calitile acustice sunt

doar Clements de lingvist ( , c ne-am arta " obligpd la USI " . Sense

enlPrges cnd reuesc n a scoate n eviden semnificaiile specifice ale

unor materiale din cldirile mele , mcanings care pot fi doar

perceput n doar acest fel n aceast cldire una .

Dac vom lucra spre acest obiectiv , WI " trebuie s cear n mod constant ne

ceea ce ar putea nsemna folosirea unui anumit material ntr-un anumit arhitectural

context . Rspunsuri bune la aceste ntrebri pot arunca nou

lumina pe att modul n carematerialul este utilizat n general i

propriile caliti senzoriale inerente .

II " vom reui n acest lucru, materiale de arhitectura pot fi fcute pentru a


4/33

strluceasc i s vibreze .

Locul de munc n termen de lucruri

Se spune c unul dintre lucrurile cele mai impresionante despre muzica

Johann Sebastian Bach este " arhitectura . " Sale Construcia sa pare

clar i transparent . Este posibil s se pursuc detaliile

elemente melodice , armonice i ritmice , fr a pierde

fceling pentru compoziia ca un ntreg -ansamblu care face

sim al detaliilor . Muzica pare s se bazeze pe o clar

structura , i dac vom urmri firele individuale ale musicalului

tesatura este posibil pentru a nelege regulile care guverneaz structura

de muzica .

De construcie este arta de a face un ntreg semnificativ din " multe

piese de schimb. Cldirile sunt martori la capacitatea uman de a construi

lucruri concrete . Eu cred c nucleul real al " toate arhitectural

de lucru se afl n actul de construcie . n momentul n care materiale concrete, sunt asamblate i ridicat

, cu ct arhitectura

au fost cautati pentru devine parte din lumea real .

M simt respect pentru arta de a adera , capacitatea de meteugari i

ingineri . Sunt impresionat de cunotinele de modul de a face lucrurile ,

care se afl n partea de jos de ndemnare umane . J ncerca s proiecteze cldiri

c sunt demn de aceast cunoatere i merit provocarea de a acestei

calificare .

Oamenii spun adesea , " 1 \ multime de munca a intrat n aceast " atunci cnd simt

grija i priceperea pe care producatorul de -a artat o atenie construite

obiect . Ideea c munca noastr este o parte integrant a

ceea ce ne realiza ne duce la foarte limitele meditaiile noastre


5/33

cu privire la valoarea unei opere de art , o lucrare de arhitectur . arc

efort i pricepere am pus n ele ntr-adevr pri inerente ale lucrurilor

ne-am face ? Uneori , cnd am mutat de o lucrare de arhitectur

n acelai mod ca am micat de muzic , literatur sau pictur ,

r Sunt tentat s cred .

Pentru tcerea de somn

r muzica de dragoste . Micrile lente ale concertelor pentru pian de Mozart ,

Balade John Coltrane , sau sunetul vocii umane n anumite

toate melodiile m muta .

Capacitatea omului de a inventa melodii , armonii i ritmuri

m uimete .

Dar lumea a sunetului cuprinde , de asemenea, opusul de melodie ,

armonie i ritm . Nu este lipsa de armonie i ritm rupte ,

fragmente i grupuri de sunet , i exist , de asemenea, s se bazeze PU funcional

sunet pe care o numim zgomot . Muzic contemporan lucreaz cu

aceste elemente .

Arhitectura contemporan ar trebui s fie la fel de radical ca contemporan

muzic . Dar exist limite . Dei o lucrare de arhitectur

bazat pe dizarmonie i fragmentare , pe ritmuri rupte , clustering

i ntreruperile structurale ar putea fi capabil de a transmite un mesaj ,

de ndat ce am neles declaraia sa de curiozitatea noastr moare , i toate

care rmne este problema utilitii practice a cldirii .

Arhitectura are propriul domeniu . Ea are o relaie fizic special

cu via . Nu cred c de ea in primul rand ca nici un mesaj sau un

simbol , ci ca un plic i de fundal pentru via, care merge mai departe


6/33

n i n jurul ei , un contai ner sensibil pentru ritmul pailor

pe podea , pentru concentraia de lucru , pentru tcerea de somn .

promisiuni preliminare

n forma sa final , construite , arhitectura are locul su n beton

lume . Acest lucru este n cazul n care aceasta exist . Acest lucru este n cazul n care se face declaraia .

Portrete de lucrri de arhitectur nc nerealizate reprezint

o ncercare de a da o voce la ceva care nu a fost nc gsit de

loc n lume concret pentru care se nelege . arhitectural

desene ncerca s-i exprime ct mai exact posibil aura

construirea n loc a fost creat . Dar tocmai efortul de a reprezentrii

de multe ori servete pentru a sublinia lipsa de obiectul real ,

i ceea ce apare atunci este o contientizare a caracterului inadecvat al oricrei

un fel de portret , curiozitate despre realitatea pe care o promite , i

probabil - n cazul n care promisiunea are puterea de a ne muta - un dor pentru

prezena sa .

Dac naturalismul i virtuozitatea grafic de portrete arhitecturale

sunt prea mari , n cazul n care acestea nu dispun de " patch-uri deschise" n cazul n care imaginaia

noastr

i curiozitate cu privire la realitatea de desen poate penetra

imagine , reprezentarea n sine devine obiectul de dorina noastr , i a noastr

dor de realitatea dispare , deoarece nu exist foarte puin sau nimic n

reprezentarea care indic realitatea destinat dincolo de ea .

portretizare nu mai deine o promisiune . Aceasta se refer numai la sine .

Schiele de proiect care se refer la o realitate care se aflnc III

viitor irnpqrtant arc n munca mea . Am continu s lucreze la desenele mele

pn cnd ajunge la punctul delicat de reprezentare atunci cnd prevalena


7/33

starea de spirit caut apare , i m opresc nainte de a ncepe inessentials neglijarea de impactul acesteia .

Desenul n sine trebuie s ia cu privire la calitatea

a obiectului cutat pentru . Este ca o schi de un sculptor pentru su

sculptura , nu numai o ilustrare a unei idei coliba o parte innascuta a

activitatea de creaie , care se ncheie cu obiectul construit .

Aceste fel de desene ne permite s-i intensifice hack , s se uite , i s

s nvee s neleag c ceea ce nu a fost nc intrat n bcing i

care tocmai a nceput s apar .

Sonde n obiecte sigilate

Cldirile sunt construcii artificiale . Ele constau din piese unicat

care trebuie s fie unite. In mare , calitatea

obiect finisat este determinat decalitateambinrilor.

n sculptur , exist o tradiie care minimizeaz expresia

a articulaiilor i mbinrile dintre piesele unice n favoarea a

form de ansamblu . Obiecte de oel Richard Serra , de exemplu , uita-te la fel de

omogen i integral n calitate de piatr i de lemn sculpturi ale

tradiii sculpturale n vrst . Multe dintre instalaiile i obiectele

de artiti din anii 1960 i '70 se bazeaz pe cea mai simpl i cea mai evident

metode de a se altura i de conectare pe care le tim . Beuys , Merz

i alte setri utilizate de multe ori n vrac n spaiu , bobine, falduri i straturi

atunci cnd n curs de dezvoltare un ansamblu de piese individuale .

Directa , mod aparent de la sine neles n care aceste obiecte sunt

pune mpreun este interesant . Nu exist nici o ntrerupere deansamblu

impresie de piese de mici dimensiuni , care nu au nimic de -a face cu

Declaraia obiect . Percepia noastr de ansamblu nu este distras

de detalii neeseniale . Fiecare atingere , fiecare se alture , fiecare comun este acolo, n


8/33

pentru a consolida ideea de a prezenta linitit de lucru .

Cnd una cldiri de proiectare , ncerc s le dau acest tip de presencc .

Cu toate acestea , spre deosebire de sculptorul , am s ncep cu funcionale i

cerine tehnice care reprezint sarcina fundamental am

s-i ndeplineasc . Arhitectura este ntotdeauna se confrunt cu provocarea de a dezvolta

un ansamblu de detalii nenumrate , din diferite funcii i forme , materiale si dimensiuni . Arhitectul

trebuie s caute

construcii raionale i forme de margini i articulaii , pentru punctele de

n cazul n care suprafeele se intersecteaz i diferite materiale ntlni . aceste formal

detalii determina sensibile tranziiile n proporii mai mari

a cldirii . Detaliile stabilesc ritmul formal ,

scar fin fracionat cldirii .

Detalii exprima ceea ce ideea de baz a proiectului necesit cel

punct relevant n obiectul : apartenena sau separare , tensiune sau

luminozitate , frecare , soliditate , fragilitate .

Detalii , atunci cnd acestea sunt de succes , nu sunt doar de decor . ei

nu distrage atenia . Acestea conduc la o understandi ng oJ

din care tot ei sunt o parte inerent .

Exist o putere magic n fiecare terminat , auto- coninut

creaie . Este ca i cum am sucomba la magiape deplin dezvoltat

corp arhitectural . Atenia noastr este prins , probabil, pentru prima

timp , de un detaliu , cum ar fi dou cuie n podea , care deine oelul

plci de pragul uzate . Emoiile bine n sus . ceva

ne mic .

Dincolo simbolurile


9/33

"Merge orice ", spun cei ce mplinesc . " Mainstreet este aproape n regul ", spune

Venturi , arhitectul . " Nimic nu mai funcioneaz ", spun cei care au

sufer de ostilitatea de zi i de vrst noastre . Aceste declaratii sta

de opinii contradictorii , dac nu pentru fapte contradictorii . primim

folosit pentru a trai cu contradicii i exist mai multe motive

pentru aceasta : tradiii se nruie , i cu ei identitilor culturale .

Nimeni nu pare ntr-adevr s neleag i s controleze dinamica dezvoltate

de economie i politic . Totul se unete n tot

comunicare altceva , i masa creeaz o lume artificial de semne .

Arbitrar prevaleaz .

Viata postmodern ar putea fi descris ca o stare n care totul

dincolo de propria noastr biografie personal pare vag , neclar ,

i cumva ireal . Lumea este plin de semne i de informaii ,

care stau pentru lucruri pe care nu o nelege pe deplin , deoarece ,

de asemenea , se dovedesc a fi doar semne de alte lucruri . The Real Thing

rmne ascuns . Nimeni nu ajunge vreodat s-l vd .

Cu toate acestea , 1 sunt convins c exist lucruri reale , cu toate acestea

pe cale de dispariie acestea pot bc . Exist pmnt i ap , lumina

soarelui , peisaje i vegetaie ; i acolo sunt obiecte , realizate de

om , cum ar fi maini , unelte sau instrumente muzicale , care sunt

ceea ce ei sunt , care nu sunt doar vehicule pentru un mesaj artistic ,

a cror prezen este auto- cvident .

Cnd ne uitm la obiecte sau cldiri care par a fi la pace

n ei nii , percepia noastr devine calm i distrus .

obiectele pe care le percepem nu au nici un mesaj pentru noi , ele sunt pur i simplu acolo .


10/33

Facultilor noastre de percepie crete linitit , lipsit de prejudeci i unacquisitive .

Ei ajung dincolo de semne i simboluri , ele sunt OPCN , goale .

Este ca i cum am putea vedea ceva la care nu ne putem concentra nostru

contiin . Aici ,n acest vid perceptive , o memorie poate

suprafa , o memorie care pare s emit de la adncimi de timp .

Acum , observarea noastr a obiectului cuprinde un presentiment a

lume , n toat plintatea ei , pentru c nu exist nimic care nu poate fi

neles .

Exist o putere n lucrurile obinuite ale vieii de zi cu zi , Edward

Picturile lui Hopper par s spun . Trebuie doar s se uite la ei lung

suficient s-l vd .

peisaje terminate

Pentru mine , prezena unor cldiri are ceva de ascuns

despre asta . Ei par pur i simplu s fie acolo . Noi nu pltesc nici o speciale

atenie pentru a le . i totui , este practic imposibil s ne imaginm

locul unde ei stau fr ele . Aceste cldiri par s fie ferm ancorat n pmnt . Ei fac impresia de a fi

o parte de la sine neles de mediul lor i ei par s spun :

" Eu sunt aa cum m vezi i J este aici . "

Am o dorin arztoare de a proiecta astfel de cldiri, cldiri

c , n timp , cresc n mod natural n fiind o parte a formei i a lui -

Tory din locul lor .

Fiecare nou lucrare de arhitectur intervine ntr-un anumit istoric

situaie . Este esenial pentru calitateainterveniei care

noua cldire ar trebui s includ caliti care pot intra ntr-un

dialog semnificativ cu situaia existent . Cci dac intervenia


11/33

este de a gsi locul ei , trebuie s ne fac s vedem ceea ce exist deja n

o lumin nou . Am arunca o piatra in apa . Nisip panza de paianjen si

stabileste din nou . Amestec fost necesar . Piatra -a gsit locul .

Dar iaz nu mai este aceeai .

Eu cred c cldirile fi acceptate numai prin mprejurimile lor , dac

au capacitatea de a face apel la emoiile i minile noastre n diverse

moduri . Deoarece sentimentele i nelegere noastre sunt nrdcinate n

trecut , conexiunile noastre senzuale , cu o cldire trebuie s respecte

proces de a ne aminti . Dar , cum spune John Berger , ceea ce ne amintim

nu poate fi comparat cusfritul unei linii . diverse posibiliti

duce la i s respecte n actul de a ne aminti . Imagini , starea de spirit , forme ,

cuvinte , semne sau comparaii deschide posibiliti de abordare . noi

trebuie s construiasc un sistem radial de abordare care ne permite s vedem

activitatea de arhitectur ca un punct focal din diferite unghiuri

simultan : punct de vedere istoric , estetic , funcional , personal ,

cu pasiune .

Tensiunea n interiorul corpului

Dintre toate desenele produse de arhiteci , preferatele mele sunt

desenele de lucru . Schie de lucru sunt detaliate i ohjective .

Creat pentru meterii care sunt de a da obiectului imaginat

un material [ orrn , ei arc gratuit de manipulare asociativ . ei fac

Nu ncerca s-i conving i impresiona ca desenele de proiect . Ei par s

se spune : " Acesta este exact cum va arta . "

Schie de lucru sunt ca desene anatomice . ele dezvluie

ceva din tensiunea interioar secret faptul c terminat arhitectural


12/33

corpul este de reticente n a divulga : arta de a se altura , geometrie ascuns ,

frecare de materiale , forele interioare de rulment i deinerea ,

activitatea uman , care este inerent n lucrurile fcute de om .

Pe Kirkeby fcut odat o sculptur de crmid , n form de cas

pentru o expoziie Docurnenta n Kassel . Casa nu a avut nici de intrare ..

Interiorul su a fost inaccesibil i ascuns . A rmas un secret ,

care a adugat o aur de adncime mistic asculpturii lui cealalt

caliti .

Cred c structurile ascunse i construciile de cas

ar trebui s fie organizate n aa fel nct s nzestreze corpul

construirea , cu o calitate de tensiune interioar i vibraii . Acesta este modul n care

viori sunt fcute . Ele ne amintesc de organismele vii ale naturii .

adevruri neateptate

n tinereea mea mi-am imaginat poezia ca un fel de nor colorate format

de mai mult sau mai puin difuze metafore i aluzii care , dei

acestea ar putea fi plcut , au fost dificil s se asocieze cu o ncredere

vedere a lumii . Ca arhitect , am nvat pentru a nelege

c opusul acestei definiii tineresc de poezie este, probabil,

mai aproape de adevr .

n cazul n care o lucrare de arhitectur format din forme i coninuturi care

combina pentru a crea o stare de spirit fundamental puternic, care este puternic

suficient pentru a ne afecta , poate poseda calitatile unei opere de art .

Aceast art are , cu toate acestea , nimic de-a face cu configuraii interesante

sau originalitate . Acesta este preocupat cu intuiii i nelegere , i

mai presus de toate cu adevrul . Poate c poezia este adevr neateptat . Triete n


13/33

nemicare . Sarcina artistic Arhitectura este de a oferi aceasta nc spe rana de a

form . Cladirea in sine nu este poetic . La cele mai multe , se poate avea caliti subtile , care , n

anumite momente , ne permit s nelegem

ceva ce nu am fost niciodat n msur s neleag n destul de acest fel

nainte .

dorin

Dezvoltarea clar , logic a unei lucrri de arhitectur depinde

pe criterii raionale i obiective . Cnd r permis subiectiv i

idei rerl unconsirle de a interveni n cursul obiectiv al

procesul de proiectare , eu recunosc importana de sentimentele personale

n munca mea .

Cnd arhitecii vorbesc despre cldirile lor , ceea ce spun ei este de multe ori

n contradicie cu declaraiile cldirilor n sine . acest lucru este

probabil n legtur cu faptul c acestea au tendina de a vorbi o afacere bun

cu privire la aspectele raionale , de gndire - out de munca lor i mai puin despre

pasiunea secret pe care o inspir .

Procesul de proiectare se bazeaz pe o interaciune constant de senzaie i

motiv . Sentimentele, preferinele , dorinele , i dorinele care apar

i cererea de a fi dat un formular trebuie s fie controlate de ctre puterile critice

de raionament , coliba este sentimentele noastre care ne spun dac consideraii abstracte

ntr-adevr sun adevrat .

Pentru o mare msur , de proiectare se bazeaz pe nelegerea i

sisteme de comand estahlishing . Cu toate acestea, eu cred c substana esenial

a arhitecturii cutm veniturile din senzaie i

nelegere . Momente preioase de intuitie rezulta din munca pacientului .

Odat cu apariia brusc a unei imagini interior , o noua linie ntr-un


14/33

desen , ntreaga schimbrile de design i este nou formulat n

o fraciune de secund . Este ca i n cazul n care un medicament puternic, au fost dintr -o dat

intra n vigoare . Tot ceea ce am tiut nainte de chestia cu creez

este inundat de o lumin strlucitoare nou . J experien bucurie i pasiune ,

i ceva adnc n mine pare s afirme : " Vreau s construiasc acest

casa ! "

Compunerea n spaiu

Geometry este despre legile de linii , suprafee plane , i tridimensional

organisme n spaiu . Geometrie ne poate ajuta s nelegem

cum s se ocupe spaiu n arhitectur .

n arhitectur , nu arc dou posibiliti de baz de compoziie spaial :

corpul arhitectural dozat care izoleaz n spaiu

n sine , iar corpul deschis, care cuprinde o suprafa de spaiu , care este

n legtur cu continuumul fr sfrit . Extinderea spaiului can

fi fcute vizibile prin organisme , cum ar fi dale sau poli plasate n mod liber

sau n rnduri n expansc spaial de o camer .

Eu nu pretind c tiu ce spacc este ntr-adevr . Mai mult J cred

despre aceasta ,mai misterios devine . Despre un singur lucru , cum -

vreodat , eu sunt sigur : atunci cnd noi, ca arhiteci , sunt preocupai de spaiu ,

ne preocup , dar o parte ti rice din infinitatea care nconjoar

pmntul , i totui fiecare i fiecare cldire marcheaz un loc unic n

aceasta infinitate .

Cu aceast idee n minte , am nceput prin a schia primele planuri i

seciuni de designul meu . Am trage diagrame spaiale i volume simple .


15/33

Eu ncerc s le vizualizeze organisme precise n spaiu , i eu simt c este important

pentru a sesiza exact modul n care acestea DCF ne i separat o suprafa de

spaiu interior din spaiul care su rrou le NDS , sau modul n care acestea conin

o parte a continuumului spaial infinit ntr-un fel de vas deschis .

Cldiri care au un impact puternic transmite ntotdeauna un intens

sentimentul de calitatea lor spaiale . Thcy mbria vidul mis terios

numit spaiu ntr- un mod special i makc -l vibreze .

simul realitii

Proiectare se inventa . Cnd eram nc la coal de arte i meserii , ne-am

a ncercat s urmeze acest principiu . Ne-am uitat pentru o nou soluie pentru cvery

problem . Noi fclt era important s fie avant - garde . Nu mai trziu

mi-am dat seama c nu exist arc de fapt doar o foarte puine arhitectural

probleme pentru care nu a fost deja gsit o soluie valid .

n retrospectiv , educaia mea n design pare oarecum un - istoric .

Modelele noastre de rol au fost pionierii i inventatorii " Das Neue

Bauen . "Am considerat istoria arhitectural ca o parte de educaie general ,

care a avut o influen redus asupra activitii noastre n calitate de designeri . astfel ,

am inventat frecvent ceea ce a fost deja inventat , i ne-am

a ncercat mna la inventarea uninventable .

Acest tip de pregtire n design-ul nu este fr de nvmnt de

valoare . Mai trziu , cu toate acestea , ca i practicarea arhiteci , am face bine pentru a obine

familiarizat cu fondul enorm de cunotine i experien

coninute n istoria arhitecturii . Eu cred c , dac vom integra

acest lucru n munca noastr , avem o ans mai bun de a face un veritabil

contribuie a noastr .


16/33

Arhitectura este , cu toate acestea , nu este un proces liniar care duce mai mult sau

mai logic i direct din istoria arhitectural a cldirilor noi .

n cutare de arhitectura pe care am n vedere , Ifrequently

experimenta sufocante momente de goliciune . Nimic nu m pot gndi la

pare s corespund cu ceea ce r doresc i nu pot nc n vedere . la acestea

momente , am ncerca s se scuture de cunotine academice de arhitectur

Am dobndit , pentru c a nceput dintr-o dat s m ine napoi .

Acest lucru ajut . T gsi eu pot respira mai liber . [ Prinde un damf de

starea de spirit familiar vechi de inventatori i pionieri . Design are o dat

deveni din nou invenie .

Actul de creaie n care o lucrare de arhitectura vine n

fiind merge dincolo de toate cunotinele istorice i tehnice . Obiectivul su

este pe dialogul cu probleme ale timpului nostru . La momentul su

crearea , arhitectura este de cine pn n prezent ntr-un mod foarte special .

Acesta reflect Rit SPI de inventator i ofer propriile rspunsuri la

ntrebri ale timpului nostru , prin forma sa funcional i aspectul ,

p relationshi sale cu alte lucrri de arhitectur i cu locul

unde se afl .

Rspunsurile la aceste ntrebri pe care le pot formula ca un arhitect

sunt limitate . Vremurile noastre de schimbare i tranziie nu permit

gesturi mari . Nu arc doar cteva valori comune, ramase Stnga pe care putem construi i pe care le

mprtim cu toii . Fac apel , prin urmare, pentru

un fel de arhitectur de bun sim bazat pe fundamentele

c tim nc , s neleag , i se simt . [ Observe cu atenie

aspectul concret al lumii , i n cldirile mele ncerc s

spori ceea ce pare a bc valoroase , pentru a corecta ceea ce este deranjant ,


17/33

i pentru a crea din nou ceea ce ne lipsete .

percepiile melancolie

Filmul Euore Scola lui " Le bal ", relateaz cincizeci de ani de istorie european

cu nici un dialog i o unitate complet de loc . Se compune numai din

muzic i micare de oameni n micare i dans . Rmnem n

aceeai camer cu aceleai persoane n ntreaga , n timp ce timpul trece

de i dansatorii imbatranesc .

Este punctul central al filmului pe principalele sale de caractere. Dar aceasta este sala de bal

cu Iloor de gresie si lambriuri sale , pe scri n fundal

i lab de leu de la partea care creeaz filmului

atmosfera densa , puternic . Sau este invers ? Este

oameni care nzestreaz camera cu starea de spirit ei special ?

Eu pun aceast ntrebare pentru c sunt convins c o cldire bun

trebuie s fie capabil de a absorbi urme ale vieii umane i , astfel, de

a lua pe o anumit bogie .

n mod natural , n acest context, cred c de patina de vrst pe materiale ,

zgrieturi de nenumrate mici de pe suprafee , de lac , care are

crescut plictisitoare i fragil , i de marginile lefuite de utilizare . Dar atunci cnd [

nchid ochii i s ncerce s uite aceste dou urme fizice i meu

Primele asociaii proprii , ceea ce rmne este o impresie diferit , o

sentiment mai profund - o contiin a timpului de ntlnire i o contientizare

a vieii umane care s-au acionat n aceste locuri i

camere si ia acuzat de o aur special . n aceste momente ,

Valorile estetice i practice arhitectura lui , stilistice i istorice

semnificaie arc de importan secundar . Ceea ce conteaz acum este doar


18/33

acest sentiment de melancolie profund . Arhitectura este expus la viata . dac

corpul su este destul de sensibil , se poate presupune o calitate care poart mrturie

la realitatea de via din trecut .

Pai lsat n urm

Cnd lucrez la un proiect mi permit s fie ghidat de imagini i

starea de spirit care -mi amintesc i poate se refer la tipul de arhitectur

Caut . Cele mai multe dintre imaginile care vin n minte sunt originare

din experienta mea subiectiv i sunt doar rareori nsoite de

un comentariu arhitectural amintit . n timp ce eu sunt de proiectare

ncerc s fi nd ce nseamn aceste imagini , astfel nct s pot nva cum s

a crea o multitudine de forme vizuale i de atmosfere .

Arter o anumit perioad de timp , obiectul eu sunt de proiectare ia pe unele dintre

calitile de imagini pe care le folosesc ca modele . Dac eu pot gsi un semnificativ

mod de centralizare i suprapunerea aceste caliti ,

obiect i va asuma o adncime i bogie . Dac eu sunt pentru a realiza acest lucru

efect , calitile le dau de proiectare trebuie s fuzioneze i amestec

cu structura de construcie i formal a cldirii finit .

Form i construcie , aspect i funcie nu mai sunt

separat . Ele aparin mpreun i formeaz un ntreg .

Cnd ne uitm la cldirea finit , ochii notri , ghidat de nostru

spirit analitic , tind s se abat i s caute detalii s stai la . dar

sintezaansamblu nu devine uor de neles

prin entiti izolate . Totul se refer la tot ceea ce .

n acest moment , imaginile iniiale se estompeze n fundal .

modele , cuvinte , i comparaii care au fost necesare pentru crearea


19/33

a ntregului disprea ca msuri care au fost lsate n urm .

Noua cldire i asum poziia focal i este ea nsi . istoria sa

ncepe .

rezisten

Eu cred c architer - turii de astzi trebuie s reflecte asupra sarcinilor i

possibilit irs care sunt n mod inerent proprie . Arhitectura nu este un ve autovehiculului

sau un simbol pentru lucruri care nu fac parte din esena sa . ntr -un

societate care celebreaz neesenial , arhitectura poate pune un

rezisten, contracara deeurile de forme i sensuri . i vorbesc

propria sa limb .

Eu cred c limba de arhitectur nu este o chestiune de o

stil specific . Fiecare cladire este construita pentru o USC specific ntr-o anumit

loc i pentru o societate anume . Cldirile mele ncearc s rspund

ntrebri care reies din aceste fapte simple, ct mai exact i critic

ca au fugit .

Nucleul dur de frumusee

n urm cu dou sptmni, sa ntmplat s aud un program de radio de pe american

poet William Carlos Williams . Programul a fost intitulat "

Hard Core de frumusee . " Aceast fraz a atras atenia mea . mi place

ideea c frumuseea are un nucleu dur , i cnd m gndesc de arhitectur

aceast asociaie de frumusee i un nucleu dur are o anumit familiaritate .

" Maina este un lucru care nu are nici o par te de prisos , " Williams este

Trebuia s fi spus . i eu cred c imediat r stiu ce a

nsemnat . Este un gnd care Peter Handke face aluzie la , m simt , atunci cnd el

spune c frumuseea se afl n , lucruri naturale, cultivate care nu desfoar nici o


20/33

semne sau mesaje , i atunci cnd el adaug c el este suprat atunci cnd el nu se poate

descoperi , dis - de acoperire , sensul de lucruri pentru el .

i apoi am aflat de la programul de radio c poezia

William Carlos Williams se bazeaz pe convingerea c exist

nici o idee , cu excepia n lucrurile nsele , i c scopul su

arta a fost de a direciona perceptia lui senzorial a lumii de lucruri n

pentru a le face propria sa .

n munca lui Williams , a spus vorbitorul , aceasta are loc aparent

unemotionally i laconic , i tocmai [ sau din acest motiv

c textele sale au un astfel de impact emotional puternic .

Ceea ce am auzit de atac la mine : nu doresc s strneasc emoii cu

cldiri , J cred c pentru mine , ci pentru a permite emoiilor s apar , s fie .

i : s rmn aproape de lucru THC se , aproape de esena

lucru pe care trebuie s modeleze , ncreztori c n cazul n care cldirea este conceput

suficient de precis pentru locul su i funcia sa , se va dezvolta de

putere proprie , fr a fi nevoie de completri artistice .

Nucleul dur de frumusete : substan concentrat .

Dar n cazul n care domeniile de arhitectura arc lui de for care constituie sale

substan , de mai sus i dincolo de orice superficialitate i urbitrarincss ?

lialo Calvino ne spune n lucrarea sa " Lezioni amr - ricane " despre italianul

poet Giacomo Lcopardi care a vzut frumuseea de o oper de art , n

cazul sufrumusee ) din literatur , n neclaritate ei , deschidere , i

indctcrminaoy , pentru c acest lucru las formularul deschis pentru mall ) " Diller -

sensuri CNT .

Declaraia Leopardi pare destul de convingtoare . Operelor sau obiectelor


21/33

de art care se misca ne arc cu mai multe faete , au numeroase i

straturi poate nesfrite de sens care se suprapun i se mpletesc ,

i care schimbarea ca ne vom schimba unghiul nostru de observaie .

Dar cum este arhitectul de a obine aceast profunzime i multiplicitate

ntr-o cldire de a face lui " ? Poate neclaritate i opcnness fi

planncd ? Este nu o contradicie aici pentru cererea de precizie

c argumentul lui Williams pare s sugereze ?

Calvino gsete un rspuns surprinztor la aceasta ntr-un tcxt de Leopardi .

Calvino subliniaz c, n textele proprii Leopardi , acest iubitor de

nedeterminat relev o fidelitate minuios pentru lucrurile pe care le descrie

i ofer la contemplarea noastr , i a venit la concluzia :

" Acest lucru , atunci , este ceea ce cere Leopardi de noi astfel nct s putem

se bucure de frumuseea nedeterminat i vaguf ' ! El solicit

atenie foarte precis i pedant ncompoziia fiecrui

imagine , n definiia meticulos de detalii , n alegerea

obiecte , de iluminat i de atmosfera , cu scopul de a atinge

imprecizie dorit . " Calvino se ncheie cu aparent paradoxal

proclamaie : " Poetul a vag poate fi numai poetul

de precizie ! "

Ceea ce m intereseaz n aceast poveste raportate de ctre Calvino nu este

ndemn la precizie i pacient , de lucru detaliat cu WH ich noi

sunt familiare , dar implicaia c bogia i multiplicitatea

eman de la lucrurile pe care ei nii dac le observm cu atenie

i s le dea din cauza lor . Aplicat la arhitectura , acest lucru nseamn pentru mine

c puterea i multiplicitatea trebuie s fie dezvoltate de atribuit


22/33

sarcin sau , cu alte cuvinte , de la lucrurile care o compun .

John Cage a spus ntr- una din prelegerile sale c el nu este un compozitor care

muzica aude n mintea lui i apoi ncearc s -l scrie . el are

un alt mod de operare . H ( : " funcioneaz concepte i structuri i

apoi le-a realizat pentru a afla modul n care acestea sunet .

Cnd am citit aceast declaraie mi-am amintit cum am recent

a dezvoltat un proiect pentru o baie termal n munii din atelierul meu ,

nu hy formeaz imagini preliminare ale cldirii n noastre

minile i de adaptare , ulterior, fiorul la cesiunea , dar de

strduindu-se s rspund la ntrebri de baz provenind din zona de

dat site-ului , scopul , i materialele de construcie - de munte ,

stnc , de ap - care la nceput nu a avut nici coru.ont vizual n ceea ce privete existente

arhitectura .

Abia dup ce am reuit n rspuns , pas cu pas ,

ntrebrile adresate de site-ul , scopul i materialul pe care structurile

i spaii aprut care ne-a surprins i pe care cred c posed

potenialul de o for primordial, care ajunge mai adnc dect

simplu aranjament de forme stilistic preconcepute .

Ocupnd se cu legile inerente de lucruri concrete, cum ar

ca muni , stnc , i a apei n legtur cu o misiune de cldire

ofer o ans de a captura i de a exprima unele dintre

aa cum au fost atributele " cultural inocente " ale acestor primar i

Clements , i de a dezvolta o arhitectur care pornete de la i

revine la lucruri reale . Imagini preconcepute i stilistic prefabricate

expresii de form arc calificat numai pentru a bloca accesul la


23/33

acest scop .

Colegii mei elveieni Herzog i de Meuron spune c arhitectura

ca un singur ntreg nu mai exist astzi , i care are n consecin

s fie create n mod artificial n cap de designer , ca un act de

gndire precis . Cei doi arhitecti deriv din aceast presupunere

teoria lor de arhitectur ca o form de gndire , o arhitectur

care , cred , ar trebui s reflecte totalitatea sa conceput cerebral

ntr- un mod special .

Nu am de gnd s urmeze teoria aceste arhiteci " de arhitectur

ca o form de gndire , dar numai n ipoteza n care aceasta i bazat ,

i anume c totalitatea unei cldiri n sensul vechi al

constructori de master nu mai exist .

Personal , eu nc mai cred in auto- suficiente , integritatea corporal

a unui obiect arhitectural ca esenialul , dac dificil , obiectiv de

munca mea , dac nu ca o realitate fizic sau dat .

Cu toate acestea, cum suntem noi de a realiza acest lucru plintate n arhitectur , la o

moment n care divin , care a dat o dat lucrurile un sens , i chiar

realitatea se par a fi dizolvarea n fluxul nesfrit de transit.ory

semne i imagini ?

Peter Handke scrie despre eforturile sale de a face textele i descrieri

parte a mediului se refer la . Dac l- am neles

corect , m confrunt aici nu numai de toate - prea - familiare

contientizarea de dificultatea de a elimina artificialitate n lucrurile

a creat ntr-un act artificial i de a le face o parte a lumii de

lucrurile obinuite i naturale , dar , de asemenea, de convingerea c adevrul se afl n


24/33

lucrurile nsele .

Eu cred c dac procesele artistice s depun eforturi pentru integritatea , ei al-

modaliti de a ncerca s dea creaiile lor o prezen asemntoare cu cea constatat

n lucrurile din natur sau n mediul natural .

Prin urmare , mi se pare c pot s neleg Handke , care, n

acelai interviu se refer la el nsui ca un scriitor despre locuri , atunci cnd a

cere de la textele sale c " nu ar trebui s existe aditivi n ele ,

dar o cognizancf " de detalii i de interconectare a acestora pentru a forma un ( ... )

complex de fapt . "

Cuvntul Handke folosete pentru a desemna ceea ce am numit aici o

complex de fapt , i anume " Sachvcrhalt , " mi se pare a fi semnificativ

cu rrgard pentru scopul de a lucrurilor ntregi i nealterate :

Coninutul de fapt exacte trebuie s fie reunite , cldiri trebuie s fie

gndit ca complexe ale cror detalii au fost identificate n mod corect

i a pus ntr-o relaie de fapt unul de altul . O relaie de fapt !

Punctul care apare aici este reducerea "coninut

la lucruri reale . Ilandke , de asemenea, vorbete , n acest context , de fidelitate a

lucruri . minciun ar dori descrierile sale , spune el , pentru a fi experimentat ca

fidelitate fa de locul n care descriu i nu ca suplimentare

colorat .

Declaraiile de acest tip ajut-m s vin la termeni cu nemulumirea

De multe ori am experien atunci cnd Icontemplate recent arhitectura -

turii . Am venit n mod frecvent peste cldiri care au fost proiectate

cu o afacere bun de efort i o voin de a gsi o special [ ORM , i eu

gsi l -am pus n afara de ei . Arhitectul responsabil de cladire


25/33

nu este prezent , colib el vorbete cu mine nencetat Irom fiecare detaliu ,

hc kecps pe spune acelai lucru , i o pierd repede interesul .

Arhitectura bun ar trebui s primeasc vizitatorul uman , ar trebui s permit

l s -l experimentezei s triasc n ea , dar aceasta nu ar trebui s vorbeasc n mod constant

la el .

De aceea , de multe ori m ntreb , este evident, dar dificil soluia astfel

rareori ncercat ? De ce avem att de puin ncredere n baz

Arhitectura lucruri se face de la : materiale , structura , construcia ,

avnd i fiind suportat , pmnt i cer , i ncrederea n spaii

care sunt ntr-adevr permis s fie spatii - spatii cror ngrdire perei

i materiale componente , concavitate , goliciune , lumina , aer , miros ,

receptivitate i rezonan sunt tratate cu respect i grij ?

mi place personal ideea de proiectarea i construirea de case de la

care pot retrage la finalulprocesului de formare , lsnd

n spatele unei cldiri care este ea nsi , care servete ca un loc de a tri n i

o parte a lumii de lucruri , i pe care poate gestiona foarte bine

fr retorica mea personal .

Pentru mine , cldiri pot avea o tcere frumos pe care am asocia

cu atribute , cum ar fi calm , auto - eviden , durabilitate , presiunea de

ence i intcgrity , i cu caldura si senzualitate , precum ;

o cldire care este n curs de sine , fiind o cldire , nu reprezint

nimic , doar heing .

Spune c acesta este un efect brut , rosu negru ,

Galben roz , alb , portocaliu prea mult, deoarece acestea sunt

Pentru a fi orice altceva , n lumina soarelui din camera .


26/33

Prea mult ca ele s fie schimbate prin metafor ,

Prea reale , lucruri pe care de a fi real

Face orice nchipuiri ale acestora lucruri mai mici .

Acesta este nceputul de poezie " Buchet : de furtunuri n lumina soarelui "

de textier american de contemplare linitit , Wallace Stevens .

Wallace Stevens , am citit n introducerea la colecia sa

de poezii , a acceptat provocarea de a privi lung , cu rbdare i

exact i de dis- acoperire i a nelege lucrurile . poemele sale

arc nu un protest sau o plngere mpotriva unei legi a pierdut i ordine , nici nu sunt

ei expresia de orice fel de consternare , dar ei caut un

armonie care este posibil, toate la fel i care - n cazul su se poate

fie numai c a poemului . ( Calvino merge un pas mai departe de-a lungul

aceast linie de gndire ntr- o ncercare de a defini opera sa literar , atunci cnd

el spune c el are doar o aprare mpotriva pierderii de forma pe care el

vede n jurul lui : o idee de literatur ) .

De realitate Stevens a fost scopul dorit - pentru . Su rrealisrn , ea

apare , nu-l impresiona , pentru el inventeaz , fr a descoperi . el

a subliniat c pentru a portretiza o coaj joac un acordeon este de a inventa ,

nu descoperi . i aa culturile de pn nc o dat , acest fundamental

Credeam c am par s gseasc n Williams i Handke , i c eu , de asemenea,

sens n picturile lui r :: dward Hopper : aceasta este numai ntre

realitatea lucrurilor si imaginatia c scnteia de munca

arta este aprins .

Dac am traduce aceast declaraie n termeni de arhitectur , mi spun

c scnteia a cldirii de succes a fugit fi aprins numai be-


27/33

ntre realitatea lucrurile privitoare la el i imaginaia .

Anclthis este nici o revelaie pentru mine , dar confirmarea a ceva m strduiesc continuu n munca mea

, i confirmarea de o dorin

ale cror rdcini par a fi adnc n interiorul mine .

Dar pentru a reveni la o ntrebare ultima dat : unde J gsi

realitatea pe care trebuie s m concentrez powcrs mele de imaginaie whcn

ncercarea de a dcsign o cldire pentru un anumit loc i scop " ?

Cheie ONC pentru rspunsul se afl , cred , n " cuvinte " locul " i

" scop " ei nii.

ntr-un eseu intitulat " Thinking Building Locuin , " Martin

Heidcgger a scris : " Condiii de via n rndul lucrurilor este principiul de baz al

existena uman ", care am neles s nsemne c nu suntem niciodat n

o lume abstract , dar ntotdeauna ntr-o lume de lucruri , chiar i atunci cnd ne gndim .

i , nc o dat Hcidcgger : " Relaia omului de locuri i

prin locuri de spaii se bazeaz pe locuina lui din ele . "

Conceptul de locuin , neleas n sens larg Hcidegger lui

de via i de gndire n locuri i spaii , conine o referencc exact

la ce realitate nseamn pentru mine ca un arhitect .

Acesta nu este realitatea de teorii desprinse din lucruri , ea este realitatea

de cesiune de construcie din beton cu privire la actul sau starea de

locuin care m intereseaz i pe care doresc s se concentreze meu

faculti imaginative . Este realitatea de materiale de constructii - piatra ,

pnz , oel , piele ... - i realitatea structurilor

Luse pentru construirea cldirii a crei proprieti doresc s ptrund

cu imaginaia mea , hringing sens i senzualitate s suporte

astfel nct scnteia a cldirii de succes poate fi aprins ,


28/33

un huilding care poate servi ca o cas de om .

Realitatea a arhitecturii este organismul de beton n care face ,

volume , spaii i intra n fiin . Nu exist idei cu excepia

Din pasiune pentru lucruri la lucrurile nsele 1994

Este important pentru mine s relket despre arhitectura , la pasul hack de la

munca mea de zi cu zi i s ia o privire la ceea ce fac si de ce eu sunt

face-o . mi place acest lucru , i cred c am nevoie de ea , de asemenea . Nu lucrez

fa de arhitectura de la un punct de plecare definit teoretic ,

pentru M-am angajat de a face arhitectura , de constructii, la o

ideal de perfeciune , la fel ca n copilrie mi -am folosit pentru a face lucrurile

n conformitate cu ideile mele , lucruri pe care a trebuit s fie doar dreptul , pentru motive

pe care eu nu neleg cu adevrat . Acesta a fost mereu acolo , acest dceply

senzaie de personal pentru lucrurile care l-am fcut pentru mine , i eu niciodat

gndit la asta ca fiind ceva special . A fost pur i simplu acolo .

Astzi , 1 pm contieni de faptul c munca mea ca un arhitect este n mare msur o cutare

pentru aceasta pasiune devreme , aceast obsesie , i o ncercare de a nelege

mai bine i s -l rafina . i cnd m gndesc dac am avea de atunc i

a adaugat noi imagini i pasiuni pentru cele vechi , i dac am

nvat ceva n formarea i practica mea , mi dau seama c n

un fel am ntotdeauna par s fi cunoscut nucleul intuitiv de noi

descoperiri .

locuri

n lucruri .


29/33

Eu triesc i muncesc n GraubLinden ntr-un sat de fermieri nconjurat

prin muni . Uneori m ntreb dac acest lucru a influenat mea

locul de munc , i gndul c are , probabil, nu este neplcut .

Ar cldirile am proiectare arate diferit n cazul n care , n loc de a tri n

Craubunden , mi-am petrecut ultimii 25 de ani n peisajul meu

tineri la poalele de nord ale muntilor Jura , cu dealuri lor Olling i pduri de fag ifamiliar , apropiere

linititor

a oraului urbane de la Basel ?

De ndat ce am nceput s m gndesc la aceast ntrebare , mi dau seama c mi

lucru a fost influenat de mai multe locuri .

Cnd m-am concentra pe un anumit site sau loc pentru care sunt

merge pentru a proiecta o cldire , n cazul n care T ncearc s sonda adncurile sale , forma sa , sa

istorie , i calitile sale senzuale , imagini de alte locuri pentru a ncepe

invada acest proces de observaie precise : imagini de locuri pe care

tiu i asta ma impresionat o dat , imagini de obinuite sau speciale

locuri care r purta cu mine ca i viziuni interioare de starea de spirit specifice i

caliti ; imagini de situaii arhitecturale , emise de

lumea artei , de filme , teatru sau literatur .

Uneori, ei vin la mine spontan , aceste imagini de locuri

, care sunt n mod frecvent , la prima vedere inadecvate sau strin , imagini de

locuri de mai multe origini diferite . La alte momente le-am chema . eu

nevoie de ele , pentru c este doar atunci cnd am confrunta i compara eseniale

din locuri diferite , atunci cnd permit similare , legate de , sau , poate, strin

elcments la exprimate lumina thcir pe locul interveniei mele c

concentrat , imagine multilateral a esenei locale a site-ului apare ,

o viziune care dezvaluie conexiuni , expune linii de for i creeaz


30/33

emoie . Acum este c apare la sol fertil , creativ , i

reeaua de abordri posibile la loc specific THC apar i

declana procesele i deciziile de proiectare . Aa c m-am cufunda

n loc i s ncerce s -l locuiasc n imaginaia mea , i, n acelai

timp r uite dincolo de ea, la lumea de alte locuri mei.

Cnd [ veni peste o cldire care a dezvoltat o prezen deosebit

n legtur cu locul pe care l afl n , m simt uneori c

acesta este umplut cu o tensiune interioar care se refer la ceva peste i

peste locul acesta de sine .

Se pare c o parte bc din esenta de locul su , i, n acelai

timp se vorbete despre lume ca un ntreg .

Cnd un design arhitectural atrage numai din tradiie i

repet doar dicteaz site-ul su , simt un noroc de un veritabil con -

ngrijorare cu lumea i manifestrile vieii contemporane . Dac o

lucrare de arhitectura vorbete doar de tendinele contemporane i

viziuni mai sofisticate , fr declanarea vibraii n locul su , acest

lucru nu este ancorat n site-ul su , i mi-e dor greutatea specific a

sol se afl pe .

Observatii

Eu am fost n picioare n jurul mesei de desen vorba despre un proiect

de ctre un arhitect pe care noi toi ine n ceea ce privete ridicat . am considerat

interesant proiect n mai multe moduri . Am menionat mai multe specific sale

caliti i a adugat c ceva timp nainte mi-am pus deoparte

aduce meu pozitiv , care a izvort din estimarea mea mare a

arhitect i a luat o privire obiectiv la proiect . i am avut


31/33

ajuns la concluzia c , n ansamblu , nu am place foarte mult de ea . noi

discutat motivele posibile pentru impresia mea i a venit

cu detalii FCW , fr a ajunge la o concluzie valabil . i apoi

unul dintre membrii mai tineri ai grupului , un talentat i , de obicei,

raional - gndire arhitect , a declarat : " Este o cldire interesant

pentru tot felul de motive teoretice i practice . Problema este , ea

nu are nici un suflet . "

Cteva sptmni mai trziu , am fost aezat de cafea n aer liber de but cu meu

soie i discut despre cldiri cu un suflet . am vorbit

cu privire la mai multe lucrri de arhitectur pe care le cunoteam i descrise

le ntre ele . i cnd ne-am amintit cldiri care au avut

Caracteristicile am fost n cutarea pentru i evideniate special lor

caliti , am devenit contieni de faptul c exist cldiri pe care le iubesc .

i n timp ce am tiut aproape la o dat care dintre ele au apartinut

categorie special, n care ne -au interesat , am gsit-o dificult

pentru a gsi un numitor comun pentru calitatile lor . ncercarea noastr de a

generaliza prea s jefuiasc cldirile individuale de splendoarea lor .

Dar subiectul a continuat s prf'y n mintea mea , i am decis s

ncerca s scrie unele scurte descrieri ale ARCHITECTU situaii RAL pe care le iubesc , abordri

fragmentare , bazate pe experiene personale care

haw o legtur cu munca mea , i astfel s se deplaseze n

acelai cadru mental n care cred c atunci cnd m privete

cu generatoare de elementele eseniale ale unei lucrri de propria mea .

2 Principalele camere ale hotelului mic munte trecute cu vederea vale Tho

n partea larg a cldirii lung . Ea a avut dou adiacente

camere cu lambriuri din lemn de primire cu privire la nd Grou 1'1001 " , ambele


32/33

acccssihlr de coridor thc i conectate printr-o u . cel mai mic

dintre ele lookcd ca un loc confortabil n care s stea i s citeasc ,

i cea mai mare , cu cinci mese bine plasate , a fost n mod clar THC

loc n care s-au servit masa . La primul etaj au fost

dormitoare cu balcoane adnci , umbrite de lemn , pe cea de a doua 1'1001 "

mai multe dormitoare deschidere pe terase .

Mi-ar bucura de uita la cer deschis de camere superioare ,

1 gndit , ca WI " abordat la hotel pentru prima dat . dar

gndit de a sta ntr-una din camerele de la primul etaj i de lectur sau

scris n atmosfera intim de la balcon umbrite la sfritul anilor

dup-amiaz, prea nu mai puin primitoare .

Nu a fost o deschidere n peretele de la poalele de conducere scar

de la etajele superioare la intrare . O trapa de servire . n

dupa-amieze timpurii aceasta a avut loc tarte de fructe i plci albe pentru gucsts .

Mirosul de Ilans proaspete ne-a luat prin surprindere ca am venit

scri , i zgomotele emise de buctrie din ua - sala deschis a

camera de vizavi .

Dup o zi sau dou am tiut modul nostru n jurul . Au fost punte

scaune stivuite de-a lungul partea lateral a hotelului THC , care se nvecineaz cu pajitea .

Un pic de drum departe , n jumtate umbra de la marginea pdurii ,

am noticr - d o femeie stnd pe un scaun punte , citind . Ne-am luat

doi de scaune i se uit pentru un loc al nostru . n timpul Thr - zi

am but , de obicei, cafeaua la una dintre mesele pliante din lemn pe

veranda ngust n fa . Ei au fost balamale la intervale regulate

de-a lungul parapetului din fa .


33/33

În Căutare Arhitecturii Pierdute

Documents

Transcript of În Căutare Arhitecturii Pierdute