Grădinile Renașterii în Anglia-finalizat

8/8/2019 Grdinile Renaterii n Anglia-finalizat

1/17

Grdinile Rena teriin

Anglia


2/17

UNIVERSITATEA DIN CRAIOVA

FACULTATEA DE HORTICULTUR

SPECIALIZAREA: PEISAGISTIC

PROIECT

GRDINILE RENA TERII N ANGLIA

PROF. COORD.:

MAND MANUELA

STUDENT:

DRGAN GABRIELAPOPESCU ANDREEA


3/17

CRAIOVA

2010


4/17


5/17

Introducere

Mitul Grdinii Paradisului

Grdina tuturor grdinilor se afl la o distan imposibil de parcurs n lumea viselor i a fanteziilor, lume n care se refugiaz speran ele i dorin ele cele mai arztoare ale oamenilor,

nso ite de dileme i suferin e. ntruct mplinirea celor mai adnci dorin e ale Omului nu este posibil n aceast lume, se presupune c apar ine Lumii de Dincolo. Dar imaginea acestei grdini este inchipuit i schi at n timpul vie ii pe pmnt, astfel visul nu este nicicnd uitat. Oamenii vorbesc despre o Vrst de Aur, despre Cmpiile Elizee, despre Arcadia i, n sfr it,

despre locus amoenus. Paradisul, imaginat ca o grdin, este un element comun al acestornchipuiri de cnd lumea despre o fericire pierdut ce poart promisiunea de a se ntoarce.

Aceste nchipuiri au avut o influen decisiv asupra structurii i temelor prezente n abordarea grdinii din punctul de vedere al civiliza iilor apusene. Aceast afirma ie se bazeaz pe un amnunt particular: cuvintele grdin i paradis provin din aceia i rdcin lingvistic.

Pentru toate culturile apusene grdina este sinonim cu o ngrdire. Dar cumpot fi aceste dou no iuni compatibile? Rspunsul la aceast ntrebare ne duce direct la acea lume a dorin elor amintit mai sus. Locul care este mprejmuit este n acela i timp separat, adic un loc secret. Este accesibil numai anumitor oameni, cei ale i crora le este permis intrarea. Oricine se dovede te a fi nedemn de aceast onoare este alungat.

Locuitorii unei ri att priveli ti de de ert, ct i de step, Grdina Plcerilor a

monarhului persan aprea ca un loc al tuturor plcerilor desftrilor imaginabile. Tocmai pentruc era nchis, era n egal msur rvnit. Cuvntul paradis se refer la faptul c era ngrdit.


6/17

Descrierile timpurii ale Grdinii Paradisului au venit de asemenea din regiunilede ertice ale Rsritului apropiat. Aceste descrieri pot fi gsite n Mitul Adapei Akkadiene din secolului al XV-lea .e.n, n Mitul epic sumero-babilonian al lui Ghilgame din secolul al XII-lea

.e.n i n prima referire biblic evreiasc a Paradisului din secolul al VIII-lea .e.n. Primele dou mituri amintite se concentreaz pe imortalitatea Omului. n cadrul lor Paradisul joac mai multun rol secundar, dar, totu i n Paradis se ia decizia ca Omul s ating sau nu pragul imortalit ii. Via a omului are, desigur, limitele ei, la fel cum, grdina are marginile ei i nu este accesibil dect prin ntrunirea anumitor condi ii. Dar n Marele Potop descris n Mitul lui Ghilgame , grdina este cru at. Paradisul exist undeva pe pmnt, ntr-o form similar Grdinii Plcerilor a regilor persani. Pentru omul care o gse te, ea promite via etern, altfel spus, imortalitate.

Acest motiv nf i eaz o legtur cu Paradisul din Vechiul Testament, ce ofer o indica ie precis cu privire la locul unde se afl: Apoi Domnul Dumnezeu a sdit o grdin n Eden, spre rsrit; i a pus acolo pe omul pe care-l crease.(Geneza, 2:8). n Genez, Edenul estedescris mai precis ca zona unde i au izvorul cele patru ruri care alimenteaz grdina. Acestea sunt Tibru, Eufrat, Pison i Gihon. Dar ultimele dou ruri ale Paradisului nu apar pe nici o hart, le po i cuta n van. Din acest motiv s-a tot ncercat localizarea Grdinii Paradisului pe pmnt. Se credea c rurile necunoscute pot fi localizate ntr-o ar nedescoperit, mai presus de toate, Dumnezeu a creat Grdina Edenului pentru Om. A fost Grdina Edenului un continent irigat i divizat de patru ruri? Se poate presupune c rurile necunoscute Pison i Gihon erau la fel de lungi i cu un debit la fel de mare ca Tibrul i Eufratul. Era problema unui continent n Lumea de Apoi. Este bine tiut faptul c regii babilonieni a mileniului III .e.n i luat titlul de Domn al celor Patru Sferturi. Acest titlu era o aluzie la stpnirea simbolic asupra ntregii lumi, altfel

spus Pantokrator. Cele patru sferturi denotau cele patru regiuni ale pmntului, din centrulcrora a emanat sursa vie ii, care s-a divizat i a dat form lumii.


7/17

Aici gsim modelul primar al grdinii alimentat de o fntn central. Acest modelideal al grdinii orientale, Grdina Plcerilor a refilor persani i babilonieni, rmne n acela i tip de rela ie cu Regatul Paradisului antic oriental sau a a cum apare n Vechiul Testament, la fel

cum, mai trziu, va rmne Biserica cre tin Noului Ierusalim din Noul Testament. Grdina i Biserica au fost, continund s fie i azi, imagini seculare ale unui loc paradisiac unde dorin ele sunt mplinite, unde Omul sper s gseasc via a etern i fericirea.

Dac este o problem a redescoperirii, n cazul concret al grdinii, elementele ce aufost definite n termenii mitului, atunci, mpreun cu ideile de ngrdire i izvoare sugernd zidurile grdinii i iriga ia o nou constant ia propor ii: arbori i plante, ce nfloresc neobosit,

se maturizeaz i fructific. n cartea a IV-a a Odiseei homeriene, Cmpiile Elizee sunt mrginite de mare. O insul n oceanul vestic, la marginea lumii. Aceast insul nu poat fi ajuns demuritori, numai de eroi, eroi ce pot locui acolo pentru o scurt perioad de timp prin favorulspecial al Zeilor, ca Menelaus, spre exemplu. Spre deosebire de ultimul, Odiseu a teapt moartea ca pedeaps pentru ndoielile sale. Nu putem vorbi nc de o asemenea grdin, este mai mult unParadis terestru, unde Omul i petrece via a etern n fericire, favorizat de Natur, bucurndu-se de fructe delicioase ntregul an. Chiar dac Odiseu nu a putut lua parte la aceste desftri, i-a fostpermis accesul n versiunea pmnteasc a Paradisului, grdina lui Alcinous, regele fenician i tatl Nausicaa-i. n a VII-a carte, marinarul-erou se plimb prin grdina plcerilor cu portic i gard nconjurtor admirnd smochinii. ntr-un colt al grdinii, Odiseu crede c simte aerulRaiului, de acolo descoper diferite specii de plante care se men in proaspete ntregul an.

Acest locus amoenus a devenit un topos, o tem bine cunoscut, n literaturaRena terii i a oferit un model pentru grdinile de plcere. Metaforele grdinii sunt folosite pentru a descrie dragostea curtenitoare. Pamflete alegorice i didactice fac uz ,deopotriv, de acest topos clasic, care fuzioneaz cu motivele grdinii medievale cre tine.


8/17

Cu toate c, n viziunea lui Homer, Elizeele, aflate la sfr itul lumii, se separ distinct de grdina lui Alcinous, n cazul viziunii lui Vergiliu, spa iul etern al Arcadiei fuzioneaz cu lumea rural de zi cu zi ntr-o idil pastoral bucolic: pace, armonie i siguran ,

acestea sunt atributele unei viziuni ce contracareaz prezentul Rzboiului civil roman. AstfelArcadia devine un topos ce define te un spa iu de mplinire i o metafor pentru sensibilitatea estetic. Grdinile acadiene sunt frecvent subdiviziuni intime n spa iul uria al Barocului trziu. Romantizarea ruinelor i idilele pastorale, care sunt elemente-cheie ale iconografiei programului de la Hohenheim aproape de Stuttgart, pot fi gsite deasemenea i n primele grdini peisagere.

Saltul de la ideile Antichit ii clasice, ce au fost considerate ca o tradi ie a topos-

urilor grdinilor sau teme, la grdinile Rena terii sau la grdinile peisagere de la sfr itul secolului al XVIII-lea i nceputul secolului al XIX-lea este unul considerabil. Un rspuns corespunztor pentru urmtoarea ntrebare logic n acest context: ct de mult au influen at aceste no iuni clasice despre grdin i paradis forma grdinilor actuale? este mult prea lung pentru a fi oferit aici. Odiseea lui Homer i Georgicele lui Vergiliu se poate s nu fi fcut dect se ofere teme poetice ce au fost mai trziu subiectul unor tratamente literare aprofundate i de aceea au oferit rareori idei pentru amenajarea grdinilor. Teoria grdinilor Rena terii va arunca o

raz de lumin asupra acestor probleme. Dar este mai pu in o problem de structur complex a straturilor ornamentale dect de modele primare pentru grdinile apusene, cu alte cuvinte straturiplantate n forma unei cruci, organizate in jurul unei fntni centrale. Modelul celor PatruSferturi este din nou amintit. Dar dou aspectecte trebuie s fie luate n considerare. Pe de oparte, tradi ia greco-roman a contribuit la adoptarea formei crucii n prezentarea straturilor, ce a fost dezvoltat n Persia i Rsritul Apropiat. Pe de alt parte, grdinile Moorish-Saracen au fost

cele care, ca variante ale celor Patru Sferturi orientale, au determinat structura primar a primelorgrdini private i monastice cre tine. A fost folositoare contemplarea grdinilor Antichit ii pentru a ne familiariza cu modelul primar i varia iunile sale, deasemenea i cu folosirea motivelor preluate din imaginile Paradisului, precum Elizeele, locus amoenus sau Arcadia.


9/17

n acest fel putem construi o punte ntre nceputurile grdinritului n Antichitateaclasic i grdinile perioadei romantice(n jurul anului 1800). Fantezia unei insule a speran ei a luat mai apoi o form concret; asemenea exemple pot fi nc gsite n grdinile engleze ti din

Stowe. n final cldirile decorative, combinate cu slbticiunea format artificial prin carepria e att de plcut formate i iazuri au fost inten ionat prezentate ca forme imaginare celor care au admirat odat Cmpiile Elizee.

Teorii privind grdinile Rena teriiIstoria grdinilor este strns legat de istoria teoriilor evolu iei grdinilor. Aceast

legtur este n egal msur interesant i problematic. Teoriile privind amenajarea grdinilor in att de art, ct i de natur. n spectrul lor apare o tensiune constant ntre contemplarea

naturii i contemplarea artei, tensiuni ce conduc ntr-un final la dezvoltarea unui model de amenajare. Au existat arhitec i, arti ti, filosofi, teologi, i dac vrei, grdinari cu o abordare

programatic, ce au ncercat s- i structureze cuno tin ele i viziunile despre amenajarea ideal a unei grdini. Ei s-au ghidat dup variate concepte fundamentale: grdina trebuie s fie prezentatca un Paradis terestru sau trebuie s ndeplineasc un scop util? A fost ini ial o problem de concretizare a unei idei sau a avut scop agricol? Este oare posibil s combini ambele forme ntr-osingur grdin?

O dat cu apari ia i dezvoltarea Umanismului n secolele al XIV-lea i al XV-lea, nv a ii au nceput s reflecte din nou la lume. Sarcina lor era s combine mo tenirea Antichit ii clasice cu idei moderne privind politica i religia. Aspectele estetice erau deasemenea implicate: nu mai ineau numai de credin , acum aveau de-a face cu interese


10/17

individuale i cerin e personale. O lucrare de art ncnta sim urile, educa mintea i furniza nv minte pentru spirit. Oare acest model cultural poate fi aplicat i n privin a grdinilor? Teoriile privind amenajarea grdinilor pot arunca o raz de lumin asupra acestei probleme.

n perioada Rena terii se pot distinge trei tipuri de teorii. Primul tip vorbe te n linii generale i descrie grdinile din Antichitatea clasic i Evul Mediu, fr s gseasc noi idei de amenajare. Contrar, al doilea tip expune viziuni imaginative, ale cror elemente au fostconcretizate n construirea grdinilor Rena terii i Barocului. n final, al treilea tip combin teorii programatice variate. Const n sugestii de amenajare concrete, dintre care, cteva nc mai eraufolosite spre sfr itul secolului al XVIII-lea i nceputul secolului al XIX-lea.

Grdinile Rena terii n AngliaIstoria grdinilor engleze ti poate fi urmrit pn la rdcinile ei n perioada

romanilor. Dar pn la apari ia primei forme de grdin peisager se dezvolt paralel, cu o influen considerabil din partea celorlate ri europene.

Ideile de amenajare erau preluate cu precdere din Italia i Fran a(mai precis Curtea di Burgundia din secolul al XV-lea), atunci cnd a devenit o problem de transformare agrdinilor monastice medievale, hortus conclusus, ntr-o grdin de plcere. Perioada amenajriigrdinilor engleze ti n stil renascentist a nceput cu stilul Tudor timpuriu. Primele grdini

importante au aprut sub domnia lui Henric al VIII-lea, care s-a vzut ca un rival cultural al luiFrancisc I: Hampton Court Palace, Whitehall Palace i Nonsuch Palace.


11/17

La Hampton Court Palace regele a cerut construirea unui munte artificial(Muntele),locul de unde avea o priveli te magnific asupra palatului i a grdinilor printr-un a a-numit gazebo, un pavilion cu vedere. Aceste gazebo sau belvedere n Spania erau numite mirados erau populare n perioada Tudorilor. Un gazebo elegant din piatr a supravie uit la Melford Hall n apropiere de Suffolk. Dealul de la Stoneleigh n Warwickshire este deasemenea ncoronat cuun gazebo, ce permite vizualizarea uneia dintre cele mai pitore ti priveli ti din valea Avon.

La Hampton Court, Henric al VIII-lea urmnd n mod pragmatic tradi ia grdinilor medievale a furnizat i o grdin pentru buctrie i o splendid grdin ornamental, procurnd pentru fiica sa regina Elisabeta I un mod plcut de petrecere a timpului.

Asemenea grdini ornamentale erau deseori grdini aglomerate, ce au devenitcunoscute ca grdini engleze ti renascentiste. Inspirate de modele italiene ti, incluznd att Hypnerotomachia scris de Colonna, ct i modele franceze, designerii britanici ai grdinilor renascestiste au creat un model aglomerat propriu, un stil ce a fos cultivat i rafinat n ntregul secol al XVII-lea. Modele din cr ile lui Thomas Hill, The Profitable Art of of Gardening, scrisn anul 1568 i The Gardener`s Labyrinth, scris n anul 1577, constituie exemple de referin .

Dup cum se poate observa din desenul preluat din cartea anteriaoar, din 1577, parterre-ul estemprejmuit de un gard nalt n stilul grdinilor medievale trzii.

Astfel a aprut i grdina unei case din Denbigshire(Wales). Grdina nu mai exist n esen , dar stilul de amenajare poate fi observat ntr-un tablou din secolul al XVII-lea. Sectoarele grdinii cu porticuri, pavilioane, i jocuri de ap sunt separate prin garduri sau ziduri nalte. Parterre-ul principal const n straturi ornamentale, n col urile crora este plantat tuia, o

specie de r inoase. Un zid cu o poart ce duce spre o alt teras este flancat dou mici tunuri cu acoperi ascu it. Accesul n acest sector al grdinii se face printr-o serie de trepte ce ocolesc o ftn artezian. i aceast teras este legat de un sector inferior prin dou trepte. Se gsesc sere, grdini de legume i grdini cu ierburi aromatice pe ntregul sit.


12/17

Grdina englez a Rena terii, spre deosebire de grdina francez a Rena terii, a rmas complet nchis la modele italiene concepute ca o structur unitar-arhitectural ntre palati grdin. Nu a fost att de mult o problem de rela ie simetric cu palatul, castelul sau casa din

mediul rural, ct o problem a grdinii vzut ca un proiect arhitectural de sine-stttor,cuprinznd ziduri, porticuri, pavilioane i scri. Aceast structur arhitectural a fost baza construirii teraselor i apari ia timpurie a concep iei despre grdin vzut ca un ntreg.

Un alt exemplu al ambi iei arhitecturale ale designerilor horticoli britanici este grdina sauken. Aceasta const n construirea unui parterre la un nivel inferior teraselornconjurtoare, acesta fiind delimitat de ziduri de sus inere.

Acest model, nc popular n grdinile engleze ti, a aprut pentru prima dat n perioada Rena terii. Un tablou al unui maestru necunoscut al colii engleze nf i eaz o grdin scufundat la Pierrepont House n Nottinghamshire. O balustrad mpodobit cu vazede flori intersectat pe toate laturile cu iruri de trepte mprejmuie te zona dreptunghiular a grdinii. Aceasta este o teras nl at n fa a unei case rurale. Parterre-ul cu un design simetric i ornamenta ie bogat, are un efect captivant asupra oaspe ilor acestui conac, n timp ce se plimb

n jurul sitului. Exist i o anumit priveli te a sitului din terasa cur ii interioare, ca i de la ferestrele casei.

Exist mai multe grdini scufundate n Anglia i Sco ia, cteva reu ind s emane ceva asemntor unei grdini renascentiste.

Grdina scufundat de la Packwood House n apropiere de Hockley Heath n

Warwickshire ce este mprejmuit de ziduri de piatr i cu o alee ce este strjuit de arbori atent tia i. La nivelul scufundat exist un parterre cu straturi de tufe i un bazin mprejmuit de un gard di arbu ti tia i sub form ptrat.


13/17

Packwood House

O component important a grdinii aristocratice a fost muntele, un deal artificialconstruit numai pentru furniza o priveli te. La Casa Packwood acest munte a fost conservat i mai poate nc fi vzut. O alee ngust conduce printre marginile tufi urilor ndreptndu-se spre vrful dealului spre platforma de vizionare.

Pe lng munte, arta topiar este unul din elementele specifice Casei Packwood.mpreun cu Levens Hall n Cumbria, Packwood se afl printre faimoasele grdini topiare ale

secolului al XVII-lea. Arborii de tis tun i i tufi urile cubice nu erau populari numai pe marile propriet ile private, ci se gseau i n cur ile micilor locuin e rurale, nc mai pot fi vzu i n multe zone de-a lungul Angliei, n special n Cowolds n Gloucestershire.

Apropierea dintre grdinile private ntinse i grdinile simple a locuin elor rurale rezid n combina ia ncnttoare de straturi de flori, arbu ti, grdini de legume i sere. Straturile de legume nu erau concepute numai din motive pecuniare, ci i din motive estetice. Ele confer

un fundal straturilor colorate, astfel nct ntreaga palet coloristic a grdinii s se afle nechilibru, fr contraste suprtoare.

Casa Hatfield, Hertfordshire

Cnd designerul horticultor i inginer francez Salomon de Caus a fost chemat la

Curtea Angliei n anul 1610 s proiecteze jocurile de ap, i-a gsit timp s refac grdina lui Robert Cecil de la Casa Hatfield n Hertfordshire. A pstrat de la predecesorul su, ThomasChaundler, scrile i terasele, dar a mrit fntnile i a construit o cascad ce coboar spre o


14/17

grdin de ap artificial. Plantarea a fost ncredin at lui John Tradescant, care a ntreprins numerase cltorii n Fran a i Olanda pentru a aclimatiza n Anglia plante de ser i de pe continent. Multe din noti ele sale sunt pstrate n arhivele de la Hatfield i n Biblioteca Bodleian de la Oxford. O lucrare denumit Tredescant`s Orchard con ine aizaci i cinci de desene ale fructelor ce se dezvolt la Hatfield. Grdina a suferit mai multe schimbri de-a lungultimpului, incluznd reamenajarea obligatorie n stil peisager. O mare parte din structurageometric a grdinii a supravie uit la Casa Hatfield, spre exemplu sectoarele stratului de plante ale terasei mari cu modelul lor renascentist evident i un labirint situat n partea estic. Totu i, urmele lsate de Salomon de Caus pot fi identificate relativ u or. Acest lucru ar trebui s fie de o real valoare pentru Hortus Palatinus din Heidelberg, care a disprut din nefericire.

Straturile compuse ca legturi ntre diferitele zone ale re edin ei sau ntre pavilioanele grdinii constituie o trstur specific a stilul de amenajare al lui Caus, ce estedeasemenea conservat n anumite zone ale grdinilor Heidelberg. Astzi grdina formal i parcul formeaz o unitate armonioas. Alei largi strbat parcul. ntr-un mic crng creat spresfr itul secolului al XIX-lea sunt planta i rhododendroni i azalee, astfel c ntinsul parc este divizat ritmic de diferitele plante din sectoare variate.

Casa Hatfield este una din pu inele exemple a concep iilor tradi ionle asupra grdinii engleze, concep ia formal i cea romantic, nflorind ntr-un sit plin de contraste. Aici se poate observa clar c grdina baroc nu a fost con damnat ca victim a grdinii peisagere. Iari iar au fost cei din aristocra ia englez care au apreciat grdina formal, n timp ce cutau noi

metode de a ncorpora ideile contemporane n amenajarea lor. Faptul c aspectele moderne aleamenajrii grdinii nu s-au dovedit sub nici o form distrugtoare pentru structura primar poatefi privit ca un semn al for ei tradi iei n privin a grdinii engleze.

Fr dubiu Salomon de Caus, cel care a proiectat Hortus Palatinus n Heidelberg, afost cel care a introdus grdina arhitectural italian n Anglia. Din cltoria pe care a ntreprins-


15/17

o n Italia, s-a ntors cu inspira ie i planuri concrete la Curtea Angliei unde a fost angajat de Anna a Danemarcei i Henric, Prin ul de Wales, pentru a le proiecta grdinile. Grdinile de la Casa Somerset i Palatul Greenwich au fost concepute n anul 1609, i de Caus a terminat grdinile Palatului Richmond trei ani mai trziu. Cnd a prsit Anglia, n anul 1613 pentru a- i ncepe lucrul la capodopera sa n Heidelberg, fiul su Isaac i-a preluat sarcinile. n anul anteriormor ii sale, 1648, Isaac a proiectat numeroase grdini i grotto-es incluznd amenajareagrdinilor Casei Wilton din Wiltshire pentru al IV-lea Earl de Penbroke. Este posibil ca vechiicedrii ce mai pot fi nc vzu i, s dateze din vremea lui Isaac, ca o mrturie a muncii pe care a depus-o acolo. Grdina a fost reamenajat de mai multe ori n fiecare secol, ultima dat de DavidVicary n anul 1971.

Aceast reinventare a grdinii britanice n perioada Rena terii este ncheiat de Inigo Jones, care din ntmplare a lucrat la Casa Wilton, alturi de Isaac de Caus i Andr Mollet, fiul lui Claude Mollet, faimosul grdinar regal francez, cel care a desvr it grdinile palatului Anet.

Andr Mollet, autorul lucrrii Le jardin de plaisir aprut n anul 1651, a efectuat

numeroase amenajri n Anglia. Lucrrile sale de amenajare au fost cerute de Curtea din Londrai continuate de Inigo Jones. O dat ce s-a ntors din cltoria prelungit de studiu ntreprins n

Italia n anul 1614 a i nceput s implementeze n Anglia idei arhitecturale preluate de la Andrea Palladio. Astfel a aprut curentul numit mai trziu Paladianism, curent ce i-a pus amprenta asupra arhitecturii britanice pn n anii 1800.

Inigo Jones a proiectat porticuri i parterre lucrnd o perioad destul de lung cu

Francezul pentru ntocmirea planurilor Parcului St. James(1630) i Wimbledon(1640). Apoi Mollet s-a ntors n Fran a unde a locuit n casa sa, n apropiere de Tuileries ca premier jardinierdu roi n timpul lui Ludovic al XIV-lea.


16/17

n 1660, cu cinci ani nainte de moartea sa, a fost din nou chemat n Anglia. Carolal II-lea dorea s reamenajeze grdina Palatului St. James. Mollet a proiectat o patte d`oie, unstrat n form de talpa-g tei. Dintr-un rond trei alei porneau radial n direc ii diferite, fiind intersectate de dou rnduri semicirculare de acacia. Zonele rmase erau ornamentate cu buxus.Acest model a fost valorificat pentru o scurt perioad n arhitectura grdinii baroce, nu numai nAnglia, ci i n Fran a. Mollet a de inut func ia de grdinar ef al Angliei pn la moartea sa.

Cu modelele de amenajare concepute i scrierile teoretice familia Mollet a deschis larg por ile grdinii baroce. Multe aspecte ale grdinii baroce sunt deja prezentate n lucrarea lui Claude Mollet, Thtre des plans et jardinages, publicat postmortem n 1652. Fundamentul

teoretic i practic al grdinii baroce a fost trasat de fiul su Andr Mollet, n lucrarea men ionat anterior, Le jardin de plaisir, publicat n 1651. n acest lucrare sunt expuse principiilegrdinii clasice franceze. Att Andr, ct i fra ii si Pierre i Claude al II-lea au lucrat la grdina Tuileries din Paris.

Ultimul men ionat a conceput un parterre de broderie pentru grdinile PalatuluiVersailles(1630). n timp ce grdini renascestiste inspirate de modelele italiene i franceze erau

amenajate n Anglia i Germania, cu cteva excep ii chiar i n Scandinavia, n Fran a se creau primele complexe ale grdinii baroce. Procesul de tranzi ie de la grdina renascentist francez la cea baroc a fost unul extrem de fluid. n prim faz au existat cteva neclarit i privind rela ia dintre axa principal a grdinii i cea a castelului, lucru ce a condus la o stare de confuzie din punctul de vedere al perspectivei.

Nu n ultimul rnd domina ia grdinii baroce franceze se face sim it n Europa nc

de la nceputul secolului al XVII-lea. Dar sub ce form s-a efectuat tranzi ia de la o er la cealalt n alte ri ale Europei? Rspunsul la aceast ntrebare este oferit de Italia.


17/17

Grădinile Renașterii în Anglia-finalizat

Documents

Transcript of Grădinile Renașterii în Anglia-finalizat