Grdinile Renaterii n

Anglia

UNIVERSITATEA DIN CRAIOVAFACULTATEA DE HORTICULTUR SPECIALIZAREA: PEISAGISTIC

PROIECT

GRDINILE RENATERII N ANGLIA

PROF. COORD.: MAND MANUELA

STUDENT: DRGAN GABRIELA POPESCU ANDREEA

CRAIOVA 2010

CUPRINS

CUPRINS.....................................................................................................................3 Introducere ................................................................................................................4 Mitul Grdinii Paradisului.........................................................................................4

................................................................................................................................. 22 Teorii privind grdinile Renaterii.............................................................................22 ................................................................................................................................. 26 Grdinile Renaterii n Anglia...................................................................................26 .............................................................................................................................. 43 Packwood House...................................................................................................43 Casa Hatfield, Hertfordshire..................................................................................46

Introducere Mitul Grdinii ParadisuluiGrdina tuturor grdinilor se afl la o distan imposibil de parcurs n lumea viselor i a fanteziilor, o lume n care se refugiaz speranele i dorinele cele

mai arztoare ale oamenilor, nsoite de dileme i suferine. ntruct mplinirea celor mai adnci dorine ale Omului nu este posibil n aceast lume, se presupune c aparine Lumii de Dincolo. Dar imaginea acestei grdini este inchipuit i schiat n timpul vieii pe pmnt, astfel visul nu este nicicnd uitat. Oamenii vorbesc despre o Vrst de Aur, despre Cmpiile Elizee, despre Arcadia i, n sfrit, despre locus amoenus. Paradisul, imaginat ca o grdin, este un element comun al acestor nchipuiri de cnd lumea despre o fericire Fig. 1 - Adam i Eva-reprezentare biblic pierdut ce poart promisiunea de a se ntoarce. Aceste nchipuiri au avut o influen decisiv asupra structurii i temelor prezente n abordarea grdinii din punctul de vedere al civilizaiilor apusene. Aceast afirmaie se bazeaz pe un amnunt particular: cuvintele grdin i paradis provin din aceiai rdcin lingvistic. Pentru toate culturile apusene grdina este sinonim cu o ngrdire. Dar cum pot fi aceste dou noiuni compatibile? Rspunsul la aceast ntrebare ne duce direct la acea lume a dorinelor amintit mai sus. Locul care este mprejmuit este n acelai timp separat, adic un loc

secret. Este accesibil numai anumitor oameni, cei alei crora le este permis intrarea. Oricine se dovedete a fi nedemn de aceast onoare este alungat. Locuitorii unei ri att priveliti de deert, ct i de step, Grdina Plcerilor a monarhului persan aprea ca un loc al tuturor plcerilor desftrilor imaginabile. Tocmai pentru c era nchis, era n egal msur rvnit. Cuvntul paradis se refer la faptul c era ngrdit. Descrierile timpurii ale Grdinii Paradisului au venit de asemenea din regiunile deertice ale Rsritului apropiat. Aceste descrieri pot fi gsite n Mitul Adapei Akkadiene din secolului al XV-lea .e.n, n Mitul epic sumero-babilonian al lui Ghilgame din secolul al XII-lea .e.n i n prima referire biblic evreiasc a Paradisului din secolul al VIII-lea .e.n. Fig. 2 - Hyeronimus Bosch-Grdina Plcerilor Pmnteti- Primele dou mituri amintite se Paradis Ecleziastic concentreaz pe imortalitatea Omului. n cadrul lor Paradisul joac mai mult un rol secundar, dar, totui n Paradis se ia decizia ca Omul s ating sau nu pragul imortalitii. Viaa omului are, desigur, limitele ei, la fel cum, grdina are marginile ei i nu este accesibil dect prin ntrunirea anumitor condiii. Dar n

Marele Potop descris n Mitul lui Ghilgame, grdina este cruat. Paradisul exist undeva pe pmnt, ntr-o form similar Grdinii Plcerilor a regilor persani. Pentru omul care o gsete, ea promite via etern, altfel spus, imortalitate. Acest motiv nfieaz o legtur cu Paradisul din Vechiul Testament, ce ofer o indicaie precis cu privire la locul unde se afl: Apoi Domnul Dumnezeu a sdit o grdin n Eden, spre rsrit; i a pus acolo pe omul pe care-l crease.(Geneza, 2:8). nFig. 3 - Brueghel cel Btrn-Grdina Edenului

Fig. 4-Adam i Eva-Rubens

Fig. 5 - Poussin - Pstorii din Arcadia

Genez, Edenul este descris mai precis ca zona unde i au izvorul cele patru ruri care alimenteaz grdina. Acestea sunt Tibru, Eufrat, Pison i Gihon. Dar ultimele dou ruri ale

Fig. 6 - Harta Paradisului Terestru-Plancius

Paradisului nu apar pe nici o hart, le poi cuta n van. Din acest motiv s-a tot ncercat localizarea Grdinii Paradisului pe pmnt. Se credea c rurile necunoscute pot fi localizate ntr-o ar nedescoperit, mai presus de toate, Dumnezeu a creat Grdina Edenului pentru Om. A fost Grdina Edenului un continent irigat i divizat de patru ruri? Se poate presupune c rurile necunoscute Pison i Gihon erau la fel de lungi i cu un debit la fel de mare ca Tibrul i Eufratul.

Fig. 7 - Harta Paradisului Terestru-1870

Era problema unui continent n Lumea de Apoi. Este bine tiut faptul c regii babilonieni a mileniului III .e.n i luat titlul de Domn al celor Patru Sferturi. Acest titlu era o aluzie la stpnirea simbolic asupra ntregii lumi, altfel spus Pantokrator. Cele patru sferturi denotau cele patru regiuni ale pmntului, din centrul crora a emanat sursa vieii, care s-a divizat i a dat form lumii.

Fig. 8 - Edenul vzut ca Hortus Conclusus

Aici gsim modelul primar al grdinii alimentat de o fntn central. Acest model ideal al grdinii orientale, Grdina Plcerilor a regilor persani i babilonieni, rmne n acelai tip de relaie cu Regatul Paradisului antic oriental sau aa cum apare n Vechiul Testament, la fel cum, mai trziu, va rmne Biserica cretin Noului Ierusalim din Noul Testament. Grdina i Biserica au fost, continund s fie i azi, imagini seculare ale unui loc paradisiac unde dorinele sunt mplinite, unde Omul sper s gseasc viaa etern i fericirea. Dac este o problem a redescoperirii, n cazul concret al grdinii, elementele ce au fost definite n termenii mitului, atunci, mpreun cu ideile de ngrdire i izvoare sugernd zidurile grdinii i irigaia o nou constant ia proporii:

Fig. 9 - Aeneas n Grdina Hesperiadelor

arbori i plante, ce nfloresc neobosit, se maturizeaz i fructific. n cartea a IV-a a Odiseei homeriene, Cmpiile Elizee sunt mrginite de mare. O insul n oceanul vestic, la marginea lumii. Aceast insul nu poat fi ajuns de muritori, numai de eroi, eroi ce pot locui acolo pentru o scurt perioad de timp prin favorul special al Zeilor, ca Menelaus, spre exemplu. Spre deosebire de ultimul, Odiseu ateapt moartea ca pedeaps pentru ndoielile sale. Nu putem vorbi nc de o asemenea grdin, este mai mult un Paradis terestru, unde Omul i petrece viaa etern n fericire, favorizat de Natur, bucurndu-se de fructe delicioase ntregul an. Chiar dac Odiseu nu a putut lua parte la aceste desftri, i-a fost permis accesul n versiunea pmnteasc a Paradisului, grdina lui Alcinous, regele fenician i tatl Nausicaa-i. n a VII-a carte, marinarul-erou se plimb prin grdina plcerilor cu portic i gard nconjurtor admirnd smochinii. ntr-un colt al grdinii, Odiseu crede c simte aerul Raiului, de acolo descoper diferite specii de plante care se menin proaspete ntregul an.

Fig. 10 - Grdin medieval

Acest locus amoenus a devenit un topos(loc), o tem bine cunoscut, n literatura Renaterii i a oferit un model pentru grdinile de plcere. Metaforele grdinii sunt folosite

Fig. 11 - Grdin Medieval

pentru a descrie dragostea curtenitoare. Pamflete alegorice i didactice fac uz ,deopotriv, de acest topos clasic, care fuzioneaz cu motivele grdinii medievale cretine.

Cu toate c, n viziunea lui Homer, Elizeele, aflate la sfritul lumii, se separ distinct de grdina lui Alcinous, n cazul viziunii lui Vergiliu, spaiul etern al Arcadiei fuzioneaz cu lumea rural de zi cu zi ntr-o idil pastoral bucolic: pace, armonie i siguran, acestea sunt atributele unei viziuni ce contracareaz prezentul Rzboiului civil roman. Astfel Arcadia devine un

Fig. 12 - Grdin Medieval-reprezentare grafic

topos ce definete un spaiu de mplinire i o metafor pentru sensibilitatea estetic. Grdinile acadiene sunt frecvent subdiviziuni intime n spaiul uria al Barocului trziu. Romantizarea ruinelor i

Fig. 13 - Grdin Medieval-reprezentare grafic

idilele pastorale, care sunt elemente-cheie ale iconografiei programului de la Hohenheim aproape de Stuttgart, pot fi gsite deasemenea i n primele grdini peisagere. Saltul de la ideile Antichitii clasice, ce au fost considerate ca o tradiie a toposurilor grdinilor sau teme, la grdinile Renaterii sau la grdinile peisagere de la sfritul secolului al XVIII-lea i nceputul secolului al XIX-lea este unul considerabil. Un rspuns corespunztor pentru urmtoarea ntrebare logic n acest context: ct de mult au influenat aceste noiuni clasice despre grdin i paradis forma grodinilor actuale? este mult prea lung pentru a fi oferit aici. Odiseea lui Homer i Georgicele lui Vergiliu se poate s nu fi fcut dect se ofere teme poetice ce au fost mai trziu subiectul unor tratamente literare aprofundate i de aceea au oferit rareori idei pentru amenajarea grdinilor. Teoria grdinilor Renaterii va arunca o raz de lumin asupra acestor probleme. Dar este mai puin o problem de structur complex a straturilor ornamentale dect de modele primare pentru grdinile apusene, cu alte cuvinte straturi plantate n forma unei cruci, organizate in jurul unei fntni centrale. Modelul celor Patru Sferturi este din nou amintit. Dar dou aspectecte trebuie s fie luate n considerare. Pe de o parte, tradiia greco-roman a contribuit la adoptarea formei crucii n prezentarea straturilor, ce a fost dezvoltat n Persia i Rsritul Apropiat. Pe de alt parte, grdinile Moorish-Saracen au fost cele care, ca variante ale celor Patru Sferturi orientale, au determinat structura primar a primelor grdini private i monastice cretine. A fost folositoare contemplarea grdinilor Antichitii pentru a ne familiariza cu modelul primar i variaiunile sale, deasemenea i cu folosirea motivelor preluate din imaginile Paradisului, precum Elizeele, locus amoenus sau Arcadia. n acest fel putem construi o punte ntre nceputurile grdinritului n Antichitatea clasic i grdinile perioadei romantice(n jurul anului 1800). Fantezia unei insule a speranei a luat mai apoi o form concret; asemenea exemple pot fi nc gsite n grdinile englezeti din Stowe. n final cldirile decorative, combinate cu slbticiunea format artificial prin care

priae att de plcut formate i iazuri au fost intenionat prezentate ca forme imaginare celor care au admirat odat Cmpiile Elizee.

Fig. 14 - Thomas Hill- Construirea unui umbrar vegetal

Teorii privind grdinile RenateriiIstoria grdinilor este strns legat de istoria teoriilor evoluiei grdinilor. Aceast legtur este n egal msur interesant i problematic. Teoriile privind amenajarea grdinilor in att de art, ct i de natur. n spectrul lor apare o tensiune constant ntre contemplarea naturii i contemplarea artei, tensiuni ce conduc ntr-un final la dezvoltarea unui model de

amenajare. Au existat arhiteci, artiti, filosofi, teologi, i dac vrei, grdinari cu o abordare programatic, ce au ncercat s-i structureze cunotinele i viziunile despre amenajarea ideal a

Fig. 15 - Thomas Hill - Reproducere 1586

unei grdini. Ei s-au ghidat dup variate concepte fundamentale: grdina trebuie s fie prezentat ca un Paradis terestru sau trebuie s ndeplineasc un scop util? A fost iniial o problem de concretizare a unei idei sau a avut scop agricol? Este oare posibil s combini ambele forme ntr-o singur grdin?p O dat cu apariia i dezvoltarea Umanismului n secolele al XIV-lea i al XV-lea, nvaii au nceput s reflecte din nou la lume. Sarcina lor era s combine motenirea Antichitii clasice cu idei moderne privind politica i religia. Aspectele estetice erau deasemenea implicate: nu mai ineau numai de credin, acum aveau de-a face cu interese individuale i cerine personale. O lucrare de art ncnta simurile, educa mintea i furniza

Fig. 16 - Thomas Hill - Reproducere 1586

nvminte pentru spirit. Oare acest model cultural poate fi aplicat i n privina grdinilor? Teoriile privind amenajarea grdinilor pot arunca o raz de lumin asupra acestei probleme. n perioada Renaterii se pot distinge trei tipuri de teorii. Primul tip vorbete n linii generale i descrie grdinile din Antichitatea clasic i Evul Mediu, fr s gseasc noi idei de amenajare. Contrar, al doilea tip expune viziuni imaginative, ale cror elemente au fost concretizate n construirea grdinilor Renaterii i Barocului. n final, al treilea tip combin teorii programatice variate. Const n sugestii de amenajare concrete, dintre care, cteva nc mai erau folosite spre sfritul secolului al XVIII-lea i nceputul secolului al XIX-lea.

Fig. 17 - Thomas Hill - Reproducere - Plantarea pe un strat nlat

Fig. 18 - Pierrepont House, Nottingham

Grdinile Renaterii n AngliaIstoria grdinilor englezeti poate fi urmrit pn la rdcinile ei n perioada romanilor. Dar pn la apariia primei forme de grdin peisager se dezvolt paralel, cu o influen considerabil din partea celorlate ri europene.

Ideile de amenajare erau preluate cu precdere din Italia i Frana(mai precis Curtea di Burgundia din secolul al XV-lea), atunci cnd a devenit o problem de transformare a grdinilor monastice medievale, hortus conclusus, ntr-o grdin de plcere. Perioada amenajrii

grdinilor englezeti n stil renascentist a nceput cu stilul Tudor timpuriu. Primele grdini importante au aprut sub domnia lui Henric al VIII-lea, care s-a vzut ca un rival cultural al lui Francisc I: Hampton Court Palace, Whitehall Palace i Nonsuch Palace.

Fig. 19 - Hampton Court palace, Londra-Wyngaerde(1655)

La Hampton Court Palace regele a cerut construirea unui munte artificial(Muntele), locul de unde avea o privelite magnific asupra palatului i a grdinilor printr-un aa-numit

vedere.

gazebo, un pavilion cu Aceste gazebo sau belvedere n Spania

erau numite mirados erau populare n perioada Tudorilor. Un gazebo elegant din piatr a supravieuit la Melford Hall n apropiere de Suffolk. Dealul de la Stoneleigh n Warwickshire este deasemenea ncoronat cu un gazebo, ce permite vizualizarea uneia dintre cele mai pitoreti priveliti din valea Avon.

Fig. 20, 21, 22 - Hampton Court Palace(vedere din avion)

Fig. 23,24 - Hampton Court Palace - plan

La Hampton Court, Henric al VIII-lea urmnd n mod pragmatic tradiia grdinilor medievale a furnizat i o grdin pentru buctrie i o splendid grdin ornamental, procurnd pentru fiica sa regina Elisabeta I un mod plcut de petrecere a timpului.

Asemenea grdini ornamentale erau deseori grdini aglomerate, ce au devenit cunoscute ca grdini englezeti renascentiste. Inspirate de modele italieneti, incluznd att Hypnerotomachia scris de Colonna, ct i modele franceze, designerii britanici ai grdinilor renascestiste au creat un model aglomerat propriu, un stil ce a fos cultivat i rafinat n ntregul secol al XVII-lea. Modele din crile lui Thomas Hill, The Profitable Art of of Gardening, scris n anul 1568 i The Gardener`s Labyrinth, scris n anul 1577, constituie exemple de referin. Dup cum se poate observa din desenul preluat din cartea anteriaoar, din 1577, parterre-ul este mprejmuit de un gard nalt n stilul grdinilor medievale trzii. Fig. 25, 26 - Hampton Court Palace(vedere din avion)Fig. 27, 28 - Hampton Court Palace - detaliu

Astfel a aprut i grdina unei case din Denbigshire(Wales). Grdina nu mai exist n esen, dar stilul de amenajare poate fi observat ntr-un tablou din secolul al XVII-lea. Sectoarele grdinii cu porticuri,

pavilioane, i jocuri de ap sunt separate prin garduri sau ziduri nalte. Parterre-ul principal const n straturi ornamentale, n colurile crora este plantat tuia, o specie de rinoase. Un zid cu o poart ce duce spre o alt teras este flancat dou mici tunuri cu acoperi ascuit. Accesul n acest sector al grdinii se face printr-o serie de trepte ce ocolesc o ftn artezian. i aceast teras este legat de un sector inferior prin dou trepte. Se gsesc sere, grdini de legume i grdini cu ierburi aromatice pe ntregul sit. Grdina englez a Renaterii, spre deosebire de grdina francez a Renaterii, a rmas complet nchis la modele italiene concepute ca o structur unitar-arhitectural ntre palat i grdin. Nu a fost att de mult o problem de relaie simetric cu palatul, castelul sau casa din mediul rural, ct o problem a grdinii vzut ca un proiect arhitectural de sine-stttor, cuprinznd ziduri, porticuri, pavilioane i scri. Aceast structur arhitectural a fost baza construirii teraselor i apariia timpurie a concepiei despre grdin vzut ca un ntreg. Un alt exemplu al ambiiei arhitecturale ale designerilor horticoli britanici este grdina sauken. Aceasta const n construirea unui parterre la un nivel inferior teraselor nconjurtoare, acesta fiind delimitat de ziduri de susinere. Acest model, nc popular n grdinile englezeti, a aprut pentru prima dat n perioada Renaterii. Un tablou al unui maestru necunoscut al colii engleze nfieaz o grdin scufundat la Pierrepont House n Nottinghamshire. O balustrad mpodobit cu vaze de flori intersectat pe toate laturile cu iruri de trepte mprejmuiete zona dreptunghiular a grdinii. Aceasta este o teras nlat n faa unei case rurale.

Parterre-ul cu un design simetric i ornamentaie bogat, are un efect captivant asupra oaspeilor acestui conac, n timp ce se plimb n jurul sitului. Exist i o anumit privelite a sitului din terasa curii interioare, ca i de la ferestrele casei. Exist mai multe grdini scufundate n Anglia i Scoia, cteva reuind s emane ceva asemntor unei grdini renascentiste. Grdina scufundat de la Packwood House n apropiere de Hockley Heath n Warwickshire ce este mprejmuit de ziduri de piatr i cu o alee ce este strjuit de arbori atent tiai. La nivelul scufundat exist un parterre cu straturi de tufe i un bazin mprejmuit de un gard di arbuti tiai sub form ptrat.

Fig. 29 - Hampton Court Palace - detaliu

Packwood HouseO component important a grdinii aristocratice a fost muntele, un deal artificial construit numai pentru furniza o privelite. La Casa Packwood acest munte a fost conservat i mai poate nc fi vzut. O alee ngust conduce printre marginile tufiurilor ndreptndu-se spre vrful dealului spre platforma de vizionare.

Pe lng munte, arta topiar este unul din elementele specifice Casei Packwood. mpreun cu Levens Hall n Cumbria, Packwood se afl printre faimoasele grdini topiare ale secolului al XVII-lea. Arborii de tis tuni i tufiurile cubice nu erau populari numai pe marile proprietile private, ci se gseau i n curile micilor locuine rurale, nc mai pot fi vzui n multe zone de-a lungul Angliei, n special n Cowolds n Gloucestershire. Apropierea dintre grdinile private ntinse i grdinile simple a locuinelor rurale rezid n combinaia ncnttoare de straturi de flori, arbuti, grdini de legume i sere. Straturile de legume nu erau concepute numai din motive pecuniare, ci i din motive estetice. Ele confer un fundal straturilor colorate, astfel nct ntreaga palet coloristic a grdinii s se afle n echilibru, fr contraste suprtoare.

Fig. 30, 31, 32, 33 - Packwood House

Casa Hatfield, HertfordshireCnd designerul horticultor i inginer francez Salomon de Caus a fost chemat la Curtea Angliei n anul 1610 s proiecteze jocurile de ap, i-a gsit timp s refac grdina lui Robert Cecil de la Casa Hatfield n Hertfordshire. A pstrat de la predecesorul su, Thomas Chaundler, scrile i terasele, dar a mrit fntnile i a construit o cascad ce coboar spre o grdin de ap artificial. Plantarea a fost ncredinat lui John Tradescant, care a ntreprins numerase cltorii n Frana i Olanda pentru a aclimatiza n Anglia plante de ser i de pe continent. Multe din notiele sale sunt pstrate n arhivele de la Hatfield i n Biblioteca Bodleian de la Oxford. O lucrare denumit Tredescant`s Orchard conine aizaci i cinci de desene ale fructelor ce se dezvolt la Hatfield. Grdina a suferit mai multe schimbri de-a lungul

Fig. 35 - Hatfield House - Plan din perioada elisabetan-1608

timpului, incluznd reamenajarea obligatorie n stil peisager. O mare parte din structura geometric a grdinii a supravieuit la Casa Hatfield, spre exemplu sectoarele stratului de plante ale terasei mari cu modelul lor renascentist evident i un labirint situat n partea estic. Totui, urmele lsate de Salomon de Caus pot fi identificate relativ uor. Acest lucru ar trebui s fie de o real valoare pentru Hortus Palatinus din

Heidelberg, care a disprut din nefericire.

deasemenea conservat n anumite zone ale grdinilor Heidelberg. Astzi grdina formal i parcul formeaz o unitate armonioas. Alei largi strbat parcul. ntr-un mic crng creat spre sfritul secolului al XIX-lea sunt plantai rhododendroni i azalee, astfel c ntinsul parc este divizat ritmic de diferitele plante din sectoare variate. Casa Hatfield este una din puinele exemple a concepiilor tradiionle asupra grdinii engleze, concepia formal i cea romantic, nflorind ntr-un sit plin de contraste. Aici se poate observa clar c grdina baroc nu a fost con damnat ca victim a grdinii peisagere. Iar i iar au fost cei din aristocraia englez care au apreciat grdina formal, n timp ce cutau noi metode de a ncorpora ideile contemporane n amenajarea lor. Faptul c aspectele moderne ale amenajrii grdinii nu s-au dovedit sub nici o form distrugtoare pentru structura primar poate fi privit ca un semn al forei tradiiei n privina grdinii engleze. Fr dubiu Salomon de Caus, cel care a proiectat Hortus Palatinus n Heidelberg, a fost cel care a introdus

grdina arhitectural italian n Anglia. Din cltoria pe care a ntreprins-o n Italia, s-a ntors cu inspiraie i planuri concrete la Curtea Angliei unde a fost angajat de Anna a Danemarcei i Henric, Prinul de Wales, pentru a le proiecta grdinile. Grdinile de la Casa Somerset i Palatul Greenwich au fost concepute n anul 1609, i de Caus a terminat grdinile Palatului Richmond trei ani mai

trziu. Cnd a prsit Anglia, n anul 1613 pentru a-i ncepe lucrul la capodopera sa n Heidelberg, fiul su Isaac i-a preluat sarcinile. n anul anterior morii sale, 1648, Isaac a proiectat numeroase grdini i grotto-es incluznd amenajarea grdinilor Casei Wilton din Wiltshire pentru al IV-lea Earl de Penbroke. Este posibil ca vechii cedrii ce mai pot fi nc

vzui, s dateze din vremea lui Isaac, ca o mrturie a muncii pe care a depus-o acolo. Grdina a fost reamenajat de mai multe ori n fiecare secol, ultima dat de David Vicary n anul 1971. Aceast reinventare a grdinii britanice n perioada Renaterii este ncheiat de Inigo Jones, care din ntmplare a lucrat la Casa Wilton, alturi de Isaac de Caus i Andr Mollet, fiul lui Claude Mollet, faimosul grdinar regal francez, cel care a desvrit grdinile palatului Anet. Andr Mollet, autorul lucrrii Le jardin de plaisir aprut n anul 1651, a efectuat numeroase amenajri n Anglia. Lucrrile sale de amenajare au fost cerute de Curtea din Londra i continuate de Inigo Jones. O dat ce s-a ntors din cltoria prelungit de studiu ntreprins n Italia n anul 1614 a i nceput s implementeze n Anglia idei arhitecturale preluate de la Andrea Palladio. Astfel a aprut curentul numit mai trziu Paladianism, curent ce i-a pus amprenta asupra arhitecturii britanice pn n anii 1800. Inigo Jones a proiectat porticuri i parterre lucrnd o perioad destul de lung cu Francezul pentru ntocmirea planurilor Parcului St. James(1630) i Wimbledon(1640). Apoi Mollet s-a ntors n Frana unde a locuit n casa sa, n apropiere de Tuileries ca premier jardinier du roi n timpul lui Ludovic al XIV-lea. n 1660, cu cinci ani nainte de moartea sa, a fost din nou chemat n Anglia. Carol al II-lea dorea s reamenajeze grdina Palatului St. James. Mollet a proiectat o patte d`oie, un strat n form de talpa-gtei. Dintr-un rond trei alei porneau radial n direcii diferite, fiind intersectate de dou rnduri semicirculare de acacia. Zonele rmase erau ornamentate cu buxus. Acest model a fost valorificat pentru o scurt perioad n arhitectura grdinii baroce, nu numai n Anglia, ci i n Frana. Mollet a deinut funcia de grdinar ef al Angliei pn la moartea sa.

Cu modelele de amenajare concepute i scrierile teoretice familia Mollet a deschis larg porile grdinii baroce. Multe aspecte ale grdinii baroce sunt deja prezentate n lucrarea lui Claude Mollet, Thtre des plans et jardinages, publicat postmortem n 1652. Fundamentul teoretic i practic al grdinii baroce a fost trasat de fiul su Andr Mollet, n lucrarea menionat anterior, Le jardin de plaisir, publicat n 1651. n acest lucrare sunt expuse principiile grdinii clasice franceze. Att Andr, ct i fraii si Pierre i Claude al II-lea au lucrat la grdina Tuileries din Paris. Ultimul menionat a conceput un parterre de broderie pentru grdinile Palatului Versailles(1630). n timp ce grdini renascestiste inspirate de modelele italiene i franceze erau amenajate n Anglia i Germania, cu cteva excepii chiar i n Scandinavia, n Frana se creau primele complexe ale grdinii baroce. Procesul de tranziie de la grdina renascentist francez la cea baroc a fost unul extrem de fluid. n prim faz au existat cteva neclariti privind relaia dintre axa principal a grdinii i cea a castelului, lucru ce a condus la o stare de confuzie din punctul de vedere al perspectivei. Nu n ultimul rnd dominaia grdinii baroce franceze se face simit n Europa nc de la nceputul secolului alFig. 34, 36, 37, 38, 39, 40, 41, 42, 43 - Hatfield House din diverse perspective

XVII-lea. Dar sub ce form s-a efectuat tranziia de la o er la cealalt n alte ri ale Europei? Rspunsul la aceast ntrebare este oferit de Italia.

Index de imaginiFig. 1 - Adam i Eva-reprezentare biblic...................................................................5 Fig. 2 - Hyeronimus Bosch-Grdina Plcerilor Pmnteti-Paradis Ecleziastic............6 Fig. 3 - Brueghel cel Btrn-Grdina Edenului............................................................7 Fig. 4-Adam i Eva-Rubens.........................................................................................7 Fig. 5 - Poussin - Pstorii din Arcadia..........................................................................7 Fig. 6 - Harta Paradisului Terestru-Plancius..............................................................10 Fig. 7 - Harta Paradisului Terestru-1870...................................................................13 Fig. 8 - Edenul vzut ca Hortus Conclusus................................................................13 Fig. 9 - Aeneas n Grdina Hesperiadelor.................................................................16 Fig. 10 - Grdin medieval......................................................................................17 Fig. 11 - Grdin Medieval......................................................................................19 Fig. 12 - Grdin Medieval-reprezentare grafic...................................................20

Fig. 13 - Grdin Medieval-reprezentare grafic....................................................20 Fig. 14 - Thomas Hill- Construirea unui umbrar vegetal...........................................22 Fig. 15 - Thomas Hill - Reproducere 1586.................................................................23 Fig. 16 - Thomas Hill - Reproducere 1586.................................................................24 Fig. 17 - Thomas Hill - Reproducere - Plantarea pe un strat nlat..........................25 Fig. 18 - Pierrepont House, Nottingham....................................................................26 Fig. 19 - Hampton Court palace, Londra-Wyngaerde(1655).....................................35 Fig. 20, 21, 22 - Hampton Court Palace(vedere din avion).......................................36

Bibliografie

1. Kluckert, Ehrenfried European Garden Design, Ed. h.f.ullmann, Bonn, 2007; 2. Hill, Thomas The Gardener`s Labyrinth, 1577; 3. www.gardenvisit.com; 4. www.google.ro; 5. Gothein, Marie-Luise History of Garden Art, Germany, 1913