Edgar Degas

Clej Camelia

Restaurare-Conservare

Anul II

Edgar DegasDegas a fost unul dintre cei mai importani reprezentani ai impresionismului, dei a pstrat o anumit distan fa de restul membrilor, att din punct de vedere artistic ct i social.

S-a nscut la Paris, n dat de 19 mai 1834, ntr-o familie nstrit, fapt pentru care Degas nu a dus acea via de artist anevoioas, cu care s-au confruntat colegii si, precum Monet i Renoir. Din punct de vedere artistic deosebirea de acetia const n temele alese pentru lucrrile sale.

A realizat o gam impresionant de scene de interior, n special trupe de balet, spltorese la lucru i femei scldndu-se. Pentru scenele n aer liber subiectul su preferat erau cursele de cai.

nc de la nceputul carierei sale, Degas a avut mari probleme de vedere, iar mai trziu a orbit complet. Acest lucru, ns, nu a constituit un impediment pentru artist, acesta ncpnndu-se s lucreze n continuare, orientndu-se treptat spre sculptur, simurile sale tactile compensnd pierderea vederii.

n 1870, are loc rzboiul franco-prusac, iar Frana este nvins de Germania. Degas este nrolat ntr-un regiment de infanterie, dar cnd a fost trimis la trageri, s-a descoperit c avea probleme cu ochiul drept, acesta fiind primul semn al bolii care urma s l duc pe artist la o orbire aproape complet.

Dup ce a revenit la Paris, n 1873, i reia activitatea obinuit. n urmtorul tatl su decedeaz, lsndu-l cu numeroase datorii. Pentru a pstra neptata onoarea familiei, Degas i-a vndut casa i colecia de tablouri, iar pentru prima dat a fost nevoit s gseasc o pia de vnzare pentru propriile tablouri, participnd la o serie de expoziii ale impresionitilor vremii.

Din cauza strii din ce n ce mai precare a vederii, treptat, trece de la pictur n ulei la acuarela, deoarece n acest domeniu era, fizic, mai aproape de suprafaa de lucru. A nceput de asemenea s lucreze din ce n ce mai mult n domeniul sculpturii, unde simul su tactil putea compensa pierderea capacitii vizuale.

Una din principalele teme ale lui Degas sunt teatrul i lumea baletului, acestea fiind redate cu o extraordinar naturalee, luminile scenei, tensiunea, eforturile, gesturile, micarea balerinelor, dar i oboseala acestora, momentele de odihn dar i lumea din culise. Aceasta naturalee rezult dintr-un studiu profund, dintr-un interes pentru realitate, ce se regsete n trsturile despre care Degas scrie n notiele sale:... dac rsul este o caracteristic a unei persoane... s o faci s rd... Cte nuane fine trebuie redate!.Nu mai puin importante, dar i emoionante prin spontaneitatea lor sunt celelalte teme care au marcat opera artistului: de la scenele de interior, la portretele femeilor obinuite la munc, la pictura de cai i imagini reprezentnd lumea curselor.

Degas se distinge de pictorii impresioniti prin stilul aparte i subiectele alese pentru lucrrile sale.A participat la apte din cele opt expoziii impresioniste, atribuindu-se un rol important n ceea ce privete micarea impresionist. Cu toate acestea opera sa poate fi descris ca fiind impresionist doar din anumite puncte de vedere. Era prea puin interesat de peisajul de plein-air, subiectul impresionist arhetipal, sau de eforturile de a surprinde efectele trectoare de lumin. Mai mult chiar, stilul su artistic s-a bazat pe tradiional ndemnare la desen. Degas era ns la fel de fascinat de portretizarea lumii nconjurtoare n imagini care inspir prospeime i naturalee, nici un alt pictor al acelor vremuri nereuind s nfieze attea teme variate ale societii urbane din secolul al XIX-lea.

Oarecum ironic este faptul c abia dup 1890, dup risipirea grupului de impresionist, opera lui Degas s-a apropiat cel mai mult, ca aspect de impresionism, n ideile sale artistice fundamentale. Cu toate acestea formele vag conturate i culorile bogate aplicate acum erau mai degrab un rezultat al problemelor sale de vedere, dect o tentativ de a surprinde acea senzaie de spontaneitate i micare tipic impresionitilor. Spontaneitatea era o trstur pe care Degas nsui recunoate c nu l caracterizeaz, ca stil artistic: ceea ce creez eu este un rezultat al meditaiei i studiului btrnilor meteri; despre inspiraie, spontaneitate, temperament, nu tiu nimic. Fr ndoial c i planific tablourile cu mare atenie, efectund adesea numeroase studii de pregtire pentru lucrri importante, iar n anii de mai trziu, cnd vederea s slbit n mpiedica s porneasc n cutarea unor subiecte noi, refcea imaginile sale preferate, de mai multe ori, folosind adesea hrtie de calc, aplicat peste desene pentru a copia contururile originale. Astfel de metode sugernd mai degrab calcul dect libertate a expresiei artistice, dar aceasta este doar o latur a personalitii sale artistice extrem de complexe, iar n ceea ce privete procedurile tehnice aplicate de Degas, artistul se numra printre cei mai ndrznei i originali pictori ai acelor vremuri.

nc de la nceputul carierei sale, a demonstrat c poate picta cu o ndemnare de netgduit, abordnd metoda tradiional a uleiurilor pe pnz, dar la maturitate, Degas experimenteaz, aplicnd numeroase materiale sau combinaii de materiale mai puin convenionale. Folosea diverse tipuri de mijloace, de exemplu, ulei i pastel n aceeai lucrare. Acest lucru poate fi datorat i problemelor sale de vedere ce ngreunau aplicarea metodei clasice, a uleiurilor pe pnz, dar fr ndoial c acestea semnifica i o pur fascinaie pentru experimente.

Era la fel de inventiv i n domeniul imprimeurilor i sculpturilor realizate. Primele sale sculpturi erau reprezentate de mici sculpturi din cear, la sfritul anilor 1860, astfel de lucrri crescnd n important, pe msur ce vederea i slbea. Subiectele abordate de artist n sculptur sa, n mare parte sunt balerine, iar restul sunt sculpturi are corpului feminin la scldat, sau sculpturi nfind cai, cum ar fi Jocheu calare. Unele dintre ele sunt mai detailate cum ar fi Micua dansatoare de paisprezece ani, singura lucrare pe care Degas a prezentat-o n cadrul unei expoziii.

Scenele de balet reprezint un univers al graiei i frumuseii, zugrvit cu afeciune, dar fr sentimentalism. A creat o imagine pictural a baletului, att de memorabil, nct este adesea uor de trecut cu vederea originalitatea acestei teme la vederea ei. nainte de Degas, tablourile nfind scene de balet ce constau n primul rnd n imagini de perete ale unor vedete ale lumii dansului, poznd elegant. Degas a fost primul artist care a ptruns n lumea din spatele scenei i a nfiat pregtirile extrem de intense i de obositoare ale dansatorilor, dinainte de spectacol, cum ar fi Lecia de dans i Repetiia.

Desenul este fundamental n arta lui Degas, acesta pregtindu-se dup stilul tradiional tipic lui Igres, unul dintre cei mai mari desenatori care au trit vreodat. n lucrrile sale timpurii, Degas devine un virtuos al stilului desvrit, prin precizia detaliilor, naturalist, utiliznd adesea creionul. n anii 1870 abandoneaz creionul n favoarea crbunelui sau a cretei negre. Acest efect dramatic este foarte bine ilustrat n Schi a doi clrei. Ca i la pictur, a folosit i alte tehnici amestecnd adesea mai multe materiale n acelai desen.

Majoritatea desenelor lui Degas sunt studii ale figurii umane, asemeni balerinei din Dansatoare legndu-i sandalele care este realizat n creta neagr.

Majoritatea portretelor lui Degas, sunt realizri de nceput, acestea nfind n primul rnd membrii ai familiei sale. Printre aceste lucrri se numr i cteva autoportrete dar i portrete ale prietenilor, doamne din nalta societate, acestea fiind nfiate n costumaiile lor de gal.

Nudurile lui Degas, se numra printre cele mai impresionante i originale nuduri ale artei secolului al XIX-lea. Acestea au de obicei c teme femei splndu-se sau uscndu-se cum ar fi: Femeie ntr-o cad i Cad.

Era considerat pictor al dansatoarelor, datorit numrului mare de lucrri ce nfiau balerine. Repetiia este una din capodoperele pictorului, realizat n prima etap a carierei sale. Respingnd imaginea popularizat a vedetelor strlucitoare pe scen, Degas creeaz ideea de imagine din spatele scenei, n cadrul Operei din Paris, unde tinerele balerine se pregtesc, sub observaia atent a profesorului. O astfel de scena nu face altceva dect s sugereze privitorului faptul c aceast scen a fost surprins pe nepregtite. n aceasta lucrare, zona central a fost lsat liber, dansatoarele ocupnd partea de sus, stnga a imaginii, n timp ce dou balerine care ateapt mpreun cu mama lor, care le pregtete, sunt poziionate n prim-planul din dreapta. Corpul uneia dintre fete apare integrat parial, restul imaginii fiind decupata din cauza marginii tabloului. Un format n zigzag, format de treptele unei scri n spiral, se suprapune imaginii membrelor balerinelor dansnd, contribuind subtil la redarea senzaiei de micare, un element cu rol de liant al ntregii compoziii.

Etapele parcurse de Degas n realizarea operei Repetiian primul rnd artistul ncepe cu a desena conturul formelor de baz. Trece apoi la pictarea substratului prin marcarea culorilor de baz ale podelei i ale fundalului, folosind un amestec de sien ars, umbra natural, alb de titan i negru. Foarte puine detalii sunt adugate n aceast etap. Conturul n mare trebuie s rmn vizibil, iar n cazul n care sunt acoperite anumite pri prin pictare, acestea trebuie rennoit de ndat ce se usuc cularea.

Apoi artistul da soliditate i adncime imaginii podelei prin realizarea treptat a suprafeei, folosind aceleai culori. Odat ncheiat aceast procedur, restabilete personajul prin conturarea acestuia n alb, umplnd apoi zonele mai ntunecate i cele mai luminoase ale capului, folosind umbra natural cu puin negru i ocru galben cu alb de titan. Artistul realizeaz apoi eboa fetei folosind umbra ars, alb de titan i sien ars, iar efectele de lumin cu alb. Pentru a crea principalele efecte de umbr, este mai uor s foloseasc n prima instan culorile mai nchise apoi cele mai deschise.

O alt etap este detalierea suprafeei podelei i ncepe s creeze modelul de culoare pentru piele n nuane deschise i nchise n amestecul tipic. Bluz de o culoare vie, verde-albstruie, este realizat prin combinarea albastrului de Prusia cu sien ars, iar efectele de lumin de pe umr i de pe partea stnga sunt realizate cu alb de titan.

Detaliile fine ale feei, prului, picioarelor i braelor sunt adugate n o alt etap i tot aici este marcat i culoarea pantofilor de dans. La fusta, Degas mai adug cu minuiozitate, petice de culoare, lsnd culorile de substrat s se ntrevad pentru a aduga textura i strat. n partea dreapt culoarea fustei a fost marcat cu rou, sien ars, ocru galben, umbra natural i alb.

n etapa final, artistul aplatizeaz suprafaa ambelor fuste cu negru i alb pentru a atenua nuanele i pentru a reda senzaia de estur delicat. Detaliile finale, inclusiv fundele, au fost adugate la nclminte. Pentru a sublinia i mai tare senzaia de estur de tul, pe unele poriuni ale fustelor, artistul folosete pastel.

Familia Bellelli

O alt lucrare important este Familia Bellelli, un portret de grup ce o nfieaz pe mtua lui Degas, Laura, alturi de soul ei, baronul Gennaro Bellelli i cei doi copii ai lor, Laura fiind nsrcinat, iar rochia s neagr mascheaz acest lucru.

Aceast lucrare a fost realizat n jurul anului 1858, pe vremea cnd sttea la rude n Florena. Este unul dintre cel mai ambiios proiect de pn atunci; personajele fiind aproape n mrime natural, iar tabloul nu denot nici o urm de nesiguran. Fora i demnitatea compoziiei sunt trsturi ce reflect admiraia lui Degas fa de art renascentist italian i fa de contemporanul sau mai n vrst, Ingres. Tabloul inspir totodat prospeime i intimitate. Pozele sunt neconvenionale i se percepe acea atmosfer tensionat n familie, cci csnicia mtuii sale nu a fost una fericit.

Ci de curs la Longchamp

Acest tablou nfieaz ci de curse, un alt subiect preferat al artistului. Picta rareori o curs n desfurare, concentrndu-se ns asupra scenelor ntmpltoare, care i permiteau s nfieze o gam mai larg de poze i de emoii dect imaginile rapide, de aciune. Nu ncearc s redea un anumit moment sau loc, fiind mai preocupat de atmosfera general a cursei. Caii i jocheii sunt cei care conteaz, iar din perspectiva miestriei tehnicii, modul n care este nfiat micarea uman i animal se numra printre realizrile cele mai remarcabile ale lui Degas.

Domnioara Lala de la Circul Fernando

Aceasta este o compoziie remarcabil de ndrznea i neconvenional. nfieaz o acrobat ridicat ctre acoperiul unui circ cu ajutorul unei sfori pe care aceasta o ine ntre dini. Vederea este de jos, din perspectiva publicului.

n1884, pictorul cade ntr-o stare de depresie i se izoleaz de societate. Aproape orb, renun treptat la activitatea artistic. La27 septembrie1917, Degas moare de pneumonie.Bibliografie:1. Ioan Horga, Degas. Ed. Meridiane, Bucureti, 1969

2. G. Oprescu, Manual de istoria artei. Postimpresionismul, Ed. Meridiane, Bucureti, 1986

3. Paul Valery, Degas, Dans, Desen, Ed.Meridiane, Bucureti, 1968

4. Elie Faure, Istoria artei. Arta moderna, partea a II-a, traducerea de Irina Mavrodin, Ed. Meridiane, Bucureti, 19705. Gulio carlo Argan, Arta Moderna,vol. I, traducerea de Nicolae Radulescu, Ed. Meridiane, Bucureti, 1982

6. Pierre Courthion, Curente si tendinte in arta secolului XX, traducerea de Maria Caprov, Ed. Meridiane, Bucuresti, 1973PAGE 3