7/29/2019 Despre Calitatea Luminii Naturale

http://slidepdf.com/reader/full/despre-calitatea-luminii-naturale 1/10

Despre calitatea luminii naturale

Se spune ca lumina este pensula fotografului, in timp ce vizorul este panza pe care acesta

 picteaza. In cele mai multe cazuri, fotografia se realizeaza la lumina naturala, care provine de

la soare, deseori denumita si "lumina disponibila".

Lumina creeaza atmosfera, defineste subiectul si zona de interes, contureaza elementele din

cadru si le pune in evidenta relieful, delimiteaza zone si suprafete, sugereaza momentul in

care a fost realizata fotografia, etc. La randul lor, umbrele participa la crearea impresiei de

spatialitate, contureaza suprafetele si volumele, in opozitie cu luminile creeaza contrastul si

tonul general al fotografiei, alternante lumini - umbre produc ritm, etc. Lumina si umbra sunt

esentiale pentru fotografie. Daca in interior sau in studio dispunem de lumini artificiale care

 pot fi pozitionate si reglate in modul cel mai convenabil, in exterior, fotografiem la lumina

existenta sau nu fotografiem de loc!

Doua proprietati ale luminii influenteaza esential modul de redare al subiectului fotografiat la

exterior: directia luminii si suprafata radianta a sursei.

In functie de directia luminii in raport cu axa optica a obiectivului aparatului fotografic,

deosebim mai multe imprejurari, care influenteaza radical modul de iluminare al subiectului.

1. Directia luminii

a. Lumina frontala. In aceasta situatie, lumina vine din spatele fotografului si ilumineaza din

fata subiectul. Intre directia luminii si axa optica se formeaza un unghi foarte ascutit. Este o

situatie nepotrivita, deoarece relieful subiectului este atenuat sau chiar anulat, partile

 proeminente negenerind umbre si aplatizind imaginea.

 Lumina frontala distruge relieful. Desi intre

linia copacilor si catedrala din fundal sunt 

mai multi km, imaginea pare a fi a unei machete.

O fotografie ratata...

7/29/2019 Despre Calitatea Luminii Naturale

http://slidepdf.com/reader/full/despre-calitatea-luminii-naturale 2/10

Daca subiectul este aproape de fotograf, putem incerca sa schimbam punctul de statie, asa

incat sa-l putem incadra dintr-o parte. Daca insa subiectul este mai indepartat, de exemplu un

 peisaj, nu avem ce face, mai bine renuntam.

b. Lumina laterala. Lumina vine dintr-o parte si formeaza un unghi aproape drept cu axa

optica a obiectivului. Acest tip de iluminare permite partilor mai proeminente sa arunce

umbrele cele mai lungi iar relieful subiectului sa fie cel mai bine pus in valoare. Imaginea

capata un contrast sporit si dramatism, la extrem cu impresie de clarobscur.

 Lumina laterala releva relieful subiectului si creaza impresia tridimensionala.

Acest tip de iluminare este favorabil la peisaj dar este problematic in fotografia de portret in

exterior; in acest ultim caz o jumatate din fata este bine iluminata, cealalta fiind slab

iluminata, producind un contrast excesiv.

c. Lumina la 45°. Lumina la 45° este o situatie particulara a luminii laterale dar a carei

importanta deosebita merita o discutie separata. Intre directia luminii si axa optica a

obiectivului se formeaza un unghi de aproximativ 45°. Intre lumini si umbre se stabileste un

raport apropiat de 1:1. Cadrul este bogat iluminat, cu umbre clar definite si cu o intensitate

 potrivita. Relieful subiectului este bine subliniat iar impresia generala este una optimista.

7/29/2019 Despre Calitatea Luminii Naturale

http://slidepdf.com/reader/full/despre-calitatea-luminii-naturale 3/10

 Iluminarea la 45° creaza tonuri bogate

Este modul de iluminare potrivit in marea majoritate a situatiilor fotografice. In masura incare este posibil, este recomandabil sa incepeti cu acest mod de iluminare si, in functie de

rezultat, sa incercati sa rafinati incadrarea, pentru a obtine cele mai bune rezultate.

d. Lumina de sus. La miezul zilei, mai ales vara, cand Soarele este foarte sus pe cer, lumina

cade aproape vertical. Umbrele, foarte adanci, sunt si ele proiectate in jos, producind imagini

foarte contrast, dar lipsite de relief. Acest tip de lumina trebuie evitat cu orice pret in

fotografia de portret, deoarece sprancenele arunca umbre adanci asupra ochilor, iar nasul

asupra buzelor, total inestetice. Nici fotografia de peisaj nu beneficiaza de acest tip de

iluminare. Utilizarea unui filtru degrade poate aduce putina culoare la un cer care altfel ar 

apare complet alb.

7/29/2019 Despre Calitatea Luminii Naturale

http://slidepdf.com/reader/full/despre-calitatea-luminii-naturale 4/10

Lumina azimutala, cu suprafete puternic luminate si umbre adanci,

scurte, care distrug relieful scenei.

Inca o fotografie ratata...

In aceasta perioada a zilei, mai bine inchideti aparatul fotografic si explorati locurile, pentru a

gasi subiecte interesante asupra carora sa reveniti, dar sub o lumina mai favorabila.

e. Lumina din spate (contrejour). Cand directia luminii descrie cu axa optica a obiectivului

un unghi obtuz, subiectul este iluminat din spate iar fotografia poarta numele de contrejour 

(contra luminii). Iluminarea in contrejour creaza un aspect dramatic, realizeaza halouri in

fotografia de portret, pune in evidenta picaturile de apa ale valurilor sau evidentiaza ceturile in

fotografia de peisaj. Deoarece subiectul este in buna parte ne-luminat de lumina directa,

saturatia culorilor este redusa intr-o masura variabila.

7/29/2019 Despre Calitatea Luminii Naturale

http://slidepdf.com/reader/full/despre-calitatea-luminii-naturale 5/10

 Lumina in contrejour creaza siluete.

In situatia extrema, cand intre cele doua directii, a luminii si a axei optice unghiul este sau se

apropie de 180 grade, Soarele intra in cadru si produce reflexii parazite pe suprafetele

lentilelor, care, oricat de bine ar fi tratate antireflex, nu pot decat atenua acest defect. Uneori

(rareori) reflexiile parazite aduc un spor de interes in cadru, dar intotdeauna produc o atenuare

generala majora sau chiar severa a contrastului.Daca dorim sa anulam reflexiile parazite, incercam sa ne deplasam spre stanga sau spre

dreapta, pentru a intra in umbra unui element din cadru.

2. Suprafata radianta a sursei

Un al doilea reper important al luminii naturale este dat de suprafata radianta a sursei.

Cazul extrem este soare puternic pe un cer perfect senin. In aceasta situatie subiectul este

iluminat doar de soare, echivalentul unei surse punctiforme, cu o lumina dura, cu umbre net

conturate, adanci, dezagreabile. Cerul este complet albastru, iar in fotografie apare deseori

supraexpus, total alb. Situatia devine cu atat mai nefavorabila cu cat soarele este mai sus pe

cer, cand umbrele devin aproape verticale. Nici daca ne deplasam in umbra si incercam sa fotografiem portret, lucrurile nu se

amelioreaza. Fata subiectului va fi luminata de lumina cerului albastru, dinspre nord, extrem

de "rece" 7.000 - 8.000° Kelvin, care arunca o tenta albastruie - violet pe piele, total

nepotrivita. Modificarea balansului de alb din aparat este posibila, dar nu remediaza complet

situatia.

O situatie total opusa primei este lumina de soare la rasarit si la apus. Pentru o scurta

 perioada, in jurul rasaritului, respectiv al apusului, praful si vaporii de apa din atmostera

atenueaza radiatia luminoasa, dar mai ales componentele cu lungime de unda scurta (violet,

albastru, verde), iar componentele cu lungime mare de unda galben, oranj si rosu, devindominante. Lumina este moale iar subiectul capata culori calde, spectaculoase.

7/29/2019 Despre Calitatea Luminii Naturale

http://slidepdf.com/reader/full/despre-calitatea-luminii-naturale 6/10

 Lumina de asfintit ne ajuta sa obtinem fotografii spectaculoase

in culori calde.

Acest tip de iluminare este mai frecvent intalnita la apus decat la rasarit, din cauza prafului si

vaporilor de apa generati in timpul zilei. De asemenea, la apus, efectul de filtrare al luminii se

accentueaza pe masura ce soarele coboara spre orizont, iar fotograful are timpul sa gaseasca

cea mai buna abordare a subiectului sau: peisaj, portret, macro, etc.

7/29/2019 Despre Calitatea Luminii Naturale

http://slidepdf.com/reader/full/despre-calitatea-luminii-naturale 7/10

Cand cerul este partial acoperit de nori, inimile multor fotografi de peisaj tresalta! Lumina

 principala vine tot direct de la soare, dar norii albi, pufosi, imprastiati pe cer, devin surse

secundare de lumina, care inmoaie umbrele si scot la iveala detalii, altfel innecate in negru

 profund.

 Lumina solara directa, cu umbre inmuiate de lumina secundara

 provenite de la nori.

Cand cerul este complet acoperit, acesta devine un "soft box" gigantic, creind o lumina

difuza, dulce, cu reducerea contrastelor si relevarea detaliilor.

7/29/2019 Despre Calitatea Luminii Naturale

http://slidepdf.com/reader/full/despre-calitatea-luminii-naturale 8/10

 Lumina difuza dintr-o dimineata cetoasa de iarna.

Reducerea intervalului dinamic al luminilor subiectului simplifica expunerea si permite

incadrarea corecta in intervalul dinamic al diapozitivelor si al senzorilor digitali.

Fotocompozitia - distanta fata de subiect

In secolul trecut, Robert Capa spunea "daca o fotografia ta nu este suficient de buna,

inseamna ca n-ai fost suficient de aproape". Spusele lui Capa sunt perfect valabile in

fotojurnalism, dar sunt ele aplicabile si in alte genuri fotografice, in fotografia de peisaj, de

exemplu?

Se intampla uneori ca, in plimbarile noastre, sa ne atraga atentia un cadru deosebit; declansam

si trecem mai departe. Ulterior, acasa, cand analizam cadrul, in liniste, observam zone mari

din cadru care nu slujesc inchegarii povestii, asa cum am vrut sa o spunem de la fata locului.

Rareori se intampla ca primul cadru sa fie si cel mai bun. Totusi, analiza atenta a primului

cadru, la fata locului, chiar si pe ecranul LCD al aparatului nostru digital, ne permite sa

observam ce elemente consoneaza cu subiectul nostru si ce putem indeparta, pentru a

simplifica fotografia.

Una dintre cele mai eficiente metode se accentuare a subiectului este apropierea de subiect.

Cativa (sau mai multi) pasi pot schimba radical modul in care este reprezentat subiectul nostru

si schimba, de asemenea, si povestea.

Pentru ilustrarea celor de mai sus, am ales doua fotografii in care distanta pana la subiect este

la cele doua extreme.

In prima fotografie, am folosit un obiectiv superangular si care, in conjunctie cu distanta mare

fata de subiect, transfera atentia de la calul din cadru, catre atmosfera de toamna blanda lamunte.

7/29/2019 Despre Calitatea Luminii Naturale

http://slidepdf.com/reader/full/despre-calitatea-luminii-naturale 9/10

In al doilea cadru, distanta mica si unghiul de fotografiere in contra-plonjeu, acorda un rol cu

totul secundar fundalului; subiectul umple aproape tot cadrul si, de aceea, capteaza intreaga

atentie a privitorului. Abordarea subiectului in contra-plonjeu, totdata, coboara linia

orizontului si reduce suplimentar din ponderea si importanta fundalului.

7/29/2019 Despre Calitatea Luminii Naturale

http://slidepdf.com/reader/full/despre-calitatea-luminii-naturale 10/10

Alte cai de modificare a modului in care este reprezentat subiectul sunt utilizarea zoomului si

folosirea unei diafragme deschise (pentru a obtine o profunzime mica de camp), dar acesteanu sunt la fel de eficiente in punerea in evidenta a subiectului.

Si ca sa subliniem inca o data tema acestei pagini, incheiem cu inca un citat: "cel mai bun

zoom sunt picioarele fotografului".