De la scenariu la film N ULTIMELE decenii, Hollywood-ul a devenit o fabric de filme cu mare succes la cas. Acest lucru are implicaii la nivel mondial, ntruct multe filme americane ruleaz pe marile ecrane din strintate doar dup cteva

sptmni, sau chiar zile, de la premiera lor n Statele Unite. Unele sunt lansate n aceeai zi n toat lumea. Comercializarea filmelor este o afacere prosper, interesant. Aadar, cnd realizm un film, avem n vedere difuzarea sa la nivel mondial, spune Dan Fellman, preedinte pentru distribuia de filme la Warner Brothers Pictures. Ceea ce se petrece acum la Hollywood afecteaz mai mult ca oricnd industria divertismentelor.

Dar nici nu ne nchipuim ct se muncete pentru a se obine ncasri mari! Multe filme trebuie s scoat un profit de cel puin 100 de milioane de dolari (70 de milioane de euro) ca s acopere doar costurile de producie i de marketing. i cnd te gndeti c pn la urm totul depinde de reacia publicului pe care n-o poi anticipa! N-ai de unde s tii ce va fi captivant sau senzaional pentru public, spune David Cook, profesor de cinematografie, de la Universitatea Emory. Aadar, ce fac realizatorii de filme pentru a-i spori ansele de succes? Pentru a rspunde la aceast ntrebare trebuie mai nti s nelegem cteva lucruri de baz despre producerea filmelor.

Pre-producia sau pregtirea

Pre-producia este adesea cea mai lung etap din procesul de realizare a unui film, dar i una dintre cele mai importante. Ca n orice proiect de anvergur, cheia reuitei este pregtirea. Investind muli bani n aceast faz, realizatorii filmului sper ca n etapa de filmare cheltuielile s se reduc simitor.

Totul ncepe cu o poveste imaginar sau inspirat din realitate. Scenaristul transform povestea n scenariu. nainte de varianta final, scenariul poate fi revizuit de mai multe ori. El va conine dialogul dintre personaje, o descriere succint a aciunii, precum i detalii de natur tehnic, de pild indicaii de regie sau indicaii pentru cameraman.

Scenariul, aflat nc n variant nefinisat, este vndut unui productor. Dar ce fel de scenariu caut el? Unul din care s fac un film pentru sezonul estival, un film pe gustul adolescenilor i al tinerilor generaiei popcorn, cum i numete un critic de film. Aadar, productorul ar putea s aleag ceva care s aib priz la tineri.

E de preferat ns un scenariu care s se adreseze tuturor vrstelor. De pild, un film despre un supererou de benzi desenate i va atrage cu siguran pe cei mici care cunosc deja personajul. i nu ncape ndoial c i prinii vor savura povestea alturi de micuii lor. Dar ce fac realizatorii de film pentru a le strni interesul adolescenilor i tinerilor? Produc filme care au coninut incitant, scrie Liza Mundy n The Washington Post Magazine. Dac la asta adaug limbaj vulgar, scene erotice i de violen extrem, vor obine cel mai bun profit, deoarece astfel de filme atrag toate categoriile de vrst.

Dac productorul crede c scenariul promite, l cumpr i semneaz un contract cu un regizor i cu un actor sau o actri de succes. Cnd se lanseaz filmul, numele unui regizor renumit i ale unor staruri vor cntri greu. Dar chiar i ntr-o etap de nceput, numele sonore pot atrage investitori pentru finanarea filmului.

Un alt aspect al etapei de pregtire este realizarea storyboard-ului. Acesta const n schie desenate pentru unele scene din film, mai ales pentru cele de aciune. Storyboard-ul, folosit de directorul de imagine ca plan detaliat, scurteaz timpul procesului de filmare. Iat ce spune regizorul i scenaristul Frank Darabont: Nimic nu-i mai enervant dect s pierzi timpul nvrtindu-te pe platoul de filmare i ncercnd s gseti unghiul cel mai bun din care s filmezi.

n etapa de pregtire sunt stabilite multe alte aspecte importante. De exemplu, care vor fi locurile de filmare? Va fi necesar ca echipa s se deplaseze la distane mari? Cum vor fi realizate decorurile? Va fi nevoie de costume? Cine se va ocupa de lumini, machiaj i coafur? Dar de sunet i de efecte speciale? Cine vor fi cascadorii? Acestea sunt doar cteva dintre nenumratele chestiuni care trebuie luate n considerare nainte de a se realiza o singur secven de

film. Uitai-v la genericul unui film cu costuri mari de producie i vei observa c la realizarea lui au fost implicai sute de oameni! i trebuie un ora ntreg ca s faci un film, spune un tehnician care a lucrat pe numeroase platouri de filmare.

Producia, sau filmarea propriu-

zis

Turnarea unui film pretinde timp i bani, iar uneori poate fi obositoare. n anumite cazuri, un singur minut irosit nseamn pierderea a mii de dolari. Actorii, membrii echipei i echipamentul trebuie uneori dui ntr-un col ndeprtat al lumii. Dar indiferent de locul de filmare, fiecare zi ce trece nghite o groaz de bani.

Cei ce se ocup de lumini, machiaj i coafur ajung printre primii la locul de filmare. n fiecare zi, vedetele sunt pregtite ore n ir pentru a aprea n faa camerei. Apoi, ncepe o zi lung de lucru.

Regizorul supravegheaz ndeaproape filmarea fiecrei scene. Pn i o scen relativ simpl poate lua o zi ntreag. De obicei se folosete o singur camer, prin urmare, scenele trebuie filmate din fiecare unghi. n plus, fiecare cadru trebuie filmat de repetate ori pn iese perfect. Se urmrete i corectarea greelilor de natur tehnic. Fiecare

filmare a aceluiai cadru se numete dubl. Pentru scenele mai lungi e nevoie de cel puin 50 de duble! Apoi, la sfritul fiecrei zile de lucru, regizorul se uit la toate dublele i decide care dintre ele va fi pstrat. Procesul de producie poate dura sptmni sau chiar luni.

Post-producia, sau montajul

n aceast etap, se monteaz toate scenele. Mai nti se sincronizeaz

sunetul cu imaginea filmat. Apoi, monteurul, sau editorul, monteaz secvenele, obinnd o versiune preliminar a filmului numit copie de lucru.

Tot n aceast etap se adaug efectele sonore i vizuale. Efectele speciale unul dintre cele mai complexe aspecte ale procesului de producere a filmului se realizeaz uneori cu ajutorul graficii pe computer. Rezultatele pot fi uluitoare. Imaginea i sunetul par a fi desprinse din realitate!

n etapa de post-producie se adaug i muzica de fond, creia i se acord o importan tot mai mare astzi. Acum, mai mult ca oricnd, industria filmului cere ca muzica s fie original. i nu ajung 20 de minute de muzic sau cteva acorduri pentru a marca momentele importante, ci e nevoie de mai bine de o or de muzic!, scrie Edwin Black n Film Score Monthly.

Uneori, filmul proaspt montat este prezentat unui public atent selectat, probabil prietenilor sau colegilor regizorului care nu au fost implicai n producerea filmului. n funcie de reacia lor, regizorul ar putea s refac unele scene sau chiar s renune la ele. Au fost situaii cnd deznodmntul filmului a fost modificat din cauza reaciei nefavorabile a publicului.

Ultima etap este difuzarea n cinematografe. Doar n aceast faz se va ti dac filmul va fi un succes, un eec sau undeva pe la mijloc. Acum intr n joc ceva mai mult dect profitul. O serie de eecuri poate ruina cariera unui actor i poate distruge reputaia unui regizor. Gndindu-se la primii si ani petrecui pe platourile de filmare, regizorul John Boorman a afirmat: Am vzut destui colegi retrgndu-se din industria filmului n urma unor eecuri. Dac nu scoi bani pentru efi, dispari din lumea filmelor. Asta-i cruda realitate!

Dar cnd se uit la afie, oamenii nu se gndesc la problemele realizatorilor de filme. Principala lor preocupare este: O s-mi plac filmul? Merit banii? O s mi se par ocant sau jignitor? E potrivit pentru copiii mei? Cum am putea ine cont de aceste ntrebri cnd vrem s vedem un film?