8/10/2019 Comunicarea Teatrala Si Receptare Spectacolului de Teatru

1/9

Raluca Sas Marinescu

Doctorat I

Estetica teatrului contemporan

Semestrul II

1

8/10/2019 Comunicarea Teatrala Si Receptare Spectacolului de Teatru

2/9

Comunicarea teatral i receptarea spectacolului de teatru.

Teorii ale receptrii.Aplicaie: Krum, ectoplasm i reconstituirea mesaului

Activitatea artistic reprezint un joc ale crui forme, modaliti i funciievolueaz conform epocilor i contextelor sociale. Noul nu mai este un criteriu dejudecat dect poate pentru detractorii ntrziai ai artei moderne, care nu rein dinprezent dect ceea ce cultura lor tradiionalist i-a nvat s deteste n arta de ieri.1

!entru a inventa instrumente conceptuale mai eficiente i puncte de vedere mai juste, secuvine s percepem transformrile care opereaz astzi n cmpul social, s sesizm ceeace s-a sc"im#at deja, precum i ceea ce continu s se presc"im#e.

$u cred c se mai poate pune n discuie teoria conform creia teatrul nu ar ficomunicare. Att semioticile mai vec"i, ct i cele actuale au demonstrat faptul c teatrulreprezint o form de comunicare mult mai complex dect se poate vedea la primavedere. %e la ntlnirile ocazionale din foaier i pn la toate mesajele transmise pecanale multiple att dinspre actani spre spectatori, ct i invers, totul reprezint o formde comunicare. &enomenul teatral nu poate fi studiat n structurile i sistemele sale dectntr-o raportare direct la ansam#lul culturii de care aparine. &aptul c un rspunspunctual imediat, nu este or'anizat n discurs nu presupune, prin definiie, c nu va firostit ulterior. !e de alt parte, n orice sal de spectacol pu#licul transmite permanentspre scen semnale, adesea precis codificate. %e altfel, cum spune &ranco (uffini )dacemitorul i receptorul i cunosc reciproc codurile, nu e necesar, pentru a obine

comunicarea, ca cele dou coduri s coincid, nici s-i traduc reciproc mesajele cuexactitate, i nici ca aceast comunicare dublu orientat s se efectueze de-a lungulaceluiai canal. Anumite influene intertextuale extra-teatrale i non-dramatice asupradecodificrii constituie referine culturale canonice i astfel practic nu pot fi eludate.!entru un spectator contemporan intelectual este imposi#il s priveasc un spectacol cuOedip RegesauHamletfr a aplica, ntr-o anumit form, c"iar mpotriva voinei sale,principiile de interpretare freudiene, de vreme ce acestea au devenit nu numai o parte anele'erii noastre comune privind comportamentul ci, mai mult, o parte a istoriei piesein sine.

*ucrarea de fa i propune o incursiune n teroriile receptrii cu aplicaie directpe spectacolul +rum ctoplasm, de anoc" *evin, n re'ia lui /ristian 0"eodor

!opescu.%efiniia cuvntului receptare, dat de %icionarul xplicativ al *im#ii (omne,ediia 12 arat n felul urmtor3 4receptare, receptri, s.f. Aciunea de a recepta irezultatul ei5 nre'istrare, captare, recepionare. Aceast definiie exclude ns sensulsemiotic pe care noi vrei s l acordm acestui termen n lucrarea de fa, respectiv acelade preluare a mesajul, decodificare a lui i recodificare pentru a retransmite un alt mesaj,

16ourriaud, $icolas,stetica relaional! "ostproducie, ed. 7dea !rint and %esi'n, /luj $apoca, )889)(uffini, &ranco, #emiotica dell teatro, 6i#lioteca 0eatrale, nr., 19)

)

8/10/2019 Comunicarea Teatrala Si Receptare Spectacolului de Teatru

3/9

su# form de rspuns. %e asemenea, definiia anterioar exclude aciunea de 4citire aunui spectacol, sau a unui eveniment. :rice act artistic presupune, de vreme ce este oform de comunicare, un nivel relaional al actantului cu pu#licul su, sau al operei deart cu spectatorul. :#iectivele estetice, culturale i politice puse n joc de ctre artamodern aduc n prin plan o art relaional, care i asum drept orizont teoretic mai

de'ra# sfera interaciunilor umane i contextual su social dect asumarea unui spaiusim#olic. Asistm astfel la o urbanizare crescnd a experienei artistice. ;na dintrecalitile ima'inii este puterea sa de relaionare3 4stea'uri, si'le, icoane, semen, toateacestea produc empatie i participare, 'enereaz legturac+ee afirm c proporia idealdintre text i ima'ine, pentru ca receptarea s ai# loc n condiii optime, este de 98? texti c+ee (o#ert, #tor$ - contenu, structure, genre, ed. %ixit

8/10/2019 Comunicarea Teatrala Si Receptare Spectacolului de Teatru

4/9

Btrate'iile de rescriere exist anterior actului artistic i a procesului de citire, i seactiveaz odat cu semnarea pactului teatral i a acceptrii conveniei. =ntr-o formulideal pu#licul i personajele dein aceleai informaii susine >c+ee9, doar c aceastafirmaie nu ine cont exact de acel context cultural i social menionat anterior. Aceastformul poate funciona numai n condiiile unei dramatur'ii a cotidianului, unei

teatraliti imediate, transpus automat scenic. =ns acest proces presupune existenavizi#il a autorului dramatic, dar n acelai timp i o desc"idere a tearelor ctredramatur'ia contemporan. !n la urm, un teatru care nu monteaz texte contemporanerefuz s i scrie propria istorie, pentru c montarea la distan de douzeci de ani a unuitext nu duce neaprat la diluarea mesajului inial, ci la o percepie distanat fa deevenimente sociale i culturale ce compun un personaj sau ncadreaz o aciune.

%at fiind importana crucial a re'ulilor convenionale la nivelul tranzaciei iinteraciunii2, este limpede c verosimilul sau autenticitatea reprezentaiei nu estedeterminat doar de fidelitatea 4iconic, ci i de ceea ce e acceptat prin canoanelespectacolului. =n termeni 'enerali, verosimilul poate fi definit drept ceea ce pare 4naturaln cadrul teatral, dar care o#servatorului neiniiat n re'ulile codului i poate prea uluitor3

autenticitatea unui spectacol +a#ui este mai mult sau mai puin accesi#il unui spectatoroccidental. =n acelai timp, o mare importan o are capacitatea pu#licului de a 4i'norantmplrile care sunt prin convenie excluse din cadrul reprezentaiei, ceea ce Joffman

numete 4activitate extra-cadru, iar semiotica a czut de acord asupra termenului dez'omot. =n timpul spectacolului, nu numai c pot aprea diverse tipuri de 4z'omoteextra-textuale, care vor tre#ui i'norate sau tolerate Entrziaii, disfuncii aleec"ipamentelor i, n anumite limite, uitarea replicilor de ctre actoriF, ci au loc ianumite activiti le'itime pe scen care nu contri#uie la reprezentaia propriu-zis, darcare nu vor fi luate n calcul de ctre spectator3 intrarea i ieirea mainitilor, de pild, nsc"im#rile de decor, o#icei pe care teatrele de provincie din (omnia l-au mprumutat iutilizat n exces, i care nu fac altceva dect s ntrerup firul reconstruciei, reamintind

spectatorului convenia, ntr-un mod forat. >em#rii unui pu#lic distras se an'ajeaz maipuin n contraar'umentaii. /ei interesai pot adopta o poziie mai puin pozitiv ncondiiile n care sunt distrai de la receptare. K'omotul poate duce la percepia redus amesajului.

&orma imediat de reacie pe care pu#licul o are la ndemn sunt aplauzele. /uun secol n urm, nainte de instalarea !apei 7oan !aul al 77-lea la conducereacatolicismului, c"iar i cei n favoarea inovaiilor ecleziastice ar fi rmas ocai la ideeaaplauzelor n #iseric. le reprezint o reacie de entuiziasm n faa unei reprezentaii.0otui, c"iar dac primul actor este preotul, scopul celor dou tipuri de reprezentaii esteesenialemente diferit. 6iserica nu are ca scop mulumirea enoriailor, pe cnd teatrul areca int s i mulumeasc consumatorul, asta ca s utilizm un termen comercial. %arvalorile tradiionale ale #isericii i ale teatrului au fcut sc"im#3 oamenii accept s fiecriticai sau umilii la teatru, cum n-au fcut-o niciodat la #iseric, iar aceasta i atra'eenoriaii prin muzic i dans. =n acest sens supunem ateniei un exemplu recent,descoperit n 0a#ra de cercetare i creaie+ramaturgia cotidianului, ediia )882, 0r'u>ure, care este constituit de investi'area metodelor de atra'ere adoptate de 6iserica

9>c+ee (o#ert, #tor$ - contenu, structure, genre, ed. %ixit

8/10/2019 Comunicarea Teatrala Si Receptare Spectacolului de Teatru

5/9

$oua Jeneraie i care se constituie n concerte roc n timpul predicii de duminic,dansuri cu majorete sau scenete puse n scen de enoriai. : cultur al crei crez es"oC#izzul, cum e cea american, nu poate s dea mai departe dect tot un spectacol.18

adevrat c, mai ales n cultura romn, n care criticul de teatru a ajuns un soide servitor al unui re'izor sau altuia, cu mici excepii, lipsete oarecum perioada

fluieratului sau ridicatului din sal.Bpectacolele pot fi nelese cum tre#uie doar pe #aza unei competene teatraledeinut mai mult sau mai puin de actori i de pu#licuri, competen ce cuprindecunoaterea tipurilor de coduri i su#coduri. =ns exist o form de competen maiadnc de care are nevoie spectatorul nainte de a se apuca s decodifice textul n modcorect3 capacitatea de a recunoate spectacolul ca atare. venimentele teatrale sedeose#esc de alte tipuri de evenimente conform anumitor principii or'anizaionale ico'nitive care, ca toate re'ulile culturale, tre#uie s fie nvate.

Avnd n vedere toate aceste elemente care compun receptarea i nefcnda#stracie de modelele comunicaionale propuse de semioticile recente, precum i defunciile lim#ajului teatral, propun spre analizare spectacolul +rum-ctoplasm de

anoc" *evin, a crui premier a avut recent loc la 0eatrul $aional 0r'u >ure n re'ialui /ristian 0"eodor !opescu.11!rimul impuls al spectatorului la intrarea n sal este acela de a decodifica

semnificaia semnelor conveionale utilizate pe post de elemente de sceno'rafie. Astfel,atrnate de tan' se pot o#serva semnele luminoase pe care re'sim n aeroporturi3 uneledintre ele reco'nosci#ile, ca fiind existe, cum e cel care nfieaz un aparat defoto'rafiat, altele necunoscute, de exemplu o pu#el de 'unoi cu o pisic ln'. *anivelul receptrii ns mesajul se decodific imediat dup convenia impus de un astfelde locaie i mintea ncepe s caute semnificaiile intrate n automatism3 doar c nu i lepoate explica. *a alt nivel aceast instalare presupune i o ne'ociere de convenie pe careo accepi automat i mcar din curiozitatea decriptrii indicatoarelor. (evenind la

afirmaia lui >c+ee conform creia raportul ideal dintre text i ima'ine este de 98 la

8/10/2019 Comunicarea Teatrala Si Receptare Spectacolului de Teatru

6/9

!oftim, i-am spus tot i-acum te-a ru'a s m lai n pace. (ealizat ntr-un spaiu ceduce cu 'ndul la universalitate, spectacolul creaz totui senzaia unui prezent acut idureros, extrem de romnesc34>ama3 0rude. =n lumea ta, pe parcela ta de via, n-o s-i stea n putin s aduni dect0rude, i att. 0rude, o sluj# de #irou, un copil de "rnit, nc unul, i un credit imo#iliar

de ram#ursat pn-i dai ultima suflare. %e asta o s ai tu parte, dra'ul meu, i de nimicmai mult. *umea n-are alte jucrele s-i ofere.&iecare dintre personaje ateapt cte ceva, ns fiecare se ameete cu un ideal

mic3 mama ateapt ncontinuu un nepot, 0ruda ateapt s nceap s triasc, prietenaei, %upa &stcica, ateapt la rndul ei, printr-o aler'are isteric s 'seasc pe cinevacare s-o opreasc din 'oan. 0u'ati ateapt ncontinuu s moar. /uplul %ulce - &eliciaateapt ospeele i pomenile de la nuni i nmormntri, 0a"ti Jiuvaer, ateapt calm sse rceasc locul lsat cald de +rum n patul 0rudei. =ns fiecare personaj odat ce sevede n faa acestui ideal mplinit, fu'e de responsa#ilitatea care vine odat cu el i iarat nemulumirea. /utarea permanent a lui +rum nu face dect s provoacepersonajele s i ndeplineasc visele superficiale, tocmai pentru c aceast cutare nu se

concretizarea n nimic palpa#il. =ntrea'a aceast ima'ine seamn cu lumea romneasc a4ma"alalor culturale create de telenovele i poveti superficiale. !n i 0sCitsa0urturia, prezentat ca element exotic n lumea n care ne aflm, presupusa fericitposesoare a unei cariere de succes n afara ma'"erniei, rmne la un nivel superficial,neavnd alt #ucurie dect s se laude cu propriile cuceriri tot acolo, la vec"ii ei prieteni3sunt sin'urii care o cred superioar lor. >otivaiile necredi#ile ale personajelor duc cu'ndul la li#ertatea fals de care dispun rile din fostul #loc comunist, care nu au fcutaltceva dect s condamne individul la o nc"isoare financiar fr scpare.

Bu#titlul piesei3 4pies cu dou nuni i dou nmormntri utilizat intenionatpentru a su#linia evenimentele eseniale din viaa unui om, duce cu 'ndul la riturile detrecere ale lui Jennep, ns aici ele nu sunt determinante i nu sc"im# evoluia,

condamnat din start la liniaritate, a personajelor.B"itt 0aciturnul, cel care prsete locul, n final, reprezint distana rece aautorului dramatic. =ntre#area care se pune este ns dac soluia aleas de el, aceea defu', nu este totui identic cu a celorlalte personaje34+rum3 Otiu eu. Nrei s te scoi, vrei s devii #o'at, s te nsori cu o minunat creatur, is te-ntorci aici ntr-o decapota#il american, s-i ari cartierul n care ai crescutP ai,recunoateP $u te credP 0oi anii tia ai tcut doar ca s-i poi ascunde am#iiile de noi P%aQ-i tiu eu, i tiu, pe muii tia din spea taP 0oi viseaz n secret s ai# o carier is i-o tra' cu fotomodelePB"itt3 !romit, pe viaa mea, s rmn srac, sin'ur i nepstor. Btructura cinemato'rafic a#ordat de re'izor, cu scene construite i pe treipaliere la un moment dat, nu permite ca receptarea s sufere vreun moment de pauz.lementele constituite ca z'omote, cum ar fi deodorizantele plasate pe mar'inea scenei, acror metafor este evident, ns nu i funcional, sau faptul c jocul actorilor n sal,printre spectatori este orecum "aotic, lsnd practic delimitarea neterminat din cauzadezec"ili#rului dintre dreapta i stn'a, sunt mult prea mici pentru a modifica calitateareceptrii sau pentru a modifica mesajul. *a un studiu atent al pu#licului putem ns s nedm seama c spectatorul romn nu este pre'tit s fac parte inte'rant din povesteapropus pentru c nu este dispus s a#andoneze comoditatea privirii nainte i prefer, n

D

8/10/2019 Comunicarea Teatrala Si Receptare Spectacolului de Teatru

7/9

majoritatea situaiilor, s ncaseze scenele care se deruleaz n spatele sau n laterala luidoar pe canale sonore, nu i pe cele vizuale. Aici intrevine acel cadru cultural cu carespectatorul romn a fost o#inuit3 acela de a sta n ntuneric ca un voaReur, dar fr a fiimplicat, atins sau deranjat de actor. Apropierea stnjenete i face ca pu#licul s operceap ca z'omot, c"iar dac la nivel de emitor nu are aceast funcie.

/a o concluzie, pu#licul neiniiat nu reuete nc s delimiteze diferitele palierede receptare de care el ar tre#ui s dispun pentru a nele'e n totalitate un tip de demersca cel propus de spectacolul +rum-ctoplasm. 0otui este de aplaudat faptul c mesajuleste trimis la diferite nivele de nele'ere, ceea ce face ca decodificarea s fie realizatntr-o proporie destul de mare.

liminat n mod convenional de la participarea la evenimentele scenice Enzilele noastreF altfel spus, neluat n considerare n mod evident de ctre actori, n afarde c"emrile la aplauze reacia pu#licului exercit totui o du#l influen, att asupraspectacolului nsui ct i asupra receptrii lui. /omunicarea dintre spectator i actor vaafecta cel puin implicarea actorului n munca sa. !e de alt parte, 4comunicarea dintrespectatori, i'norat n 'eneral ca factor semiotic, are trei efecte principale, importante

pentru omo'enitatea rspunsului pu#licului3 stimularea Ersetele ntr-o parte a sliiprovoac reacii similare n restF, confirmarea Espectatorii i vd propriile reaciisusinute de aliiF i inte'rarea Eun mem#ru individual al pu#licului se vede astfelncurajat s renune la funcia sa personal n favoarea unitii mai mari din care faceparteF1).

676*7:J(A&736enett Busan, )(eatre *udiences! * t(eor$ of production and reception, second edition,*ondon and $H, (outled'e, )88ureRe!ia artistic:0"eodor /ristian !opescu

2

8/10/2019 Comunicarea Teatrala Si Receptare Spectacolului de Teatru

9/9

Nersiunea n lim#a romn3 /ristina 0omaBceno'rafia3 Andu %umitrescu>uzica i sound desi'n3 Nlaicu Jolcea/ore'rafia i micarea scenic3 duard Ja#iaDistri"uia:

>i"ai /rciun E+rum ctoplasmFlena !urea E>ama lui +rumF7on Nntu EB"itt 0aciturnuTF/sa#a /iu'ulitu E0u'ati /"inuituTF(are 6udileanu E%ulce, 6ertoldo, &oto'rafulFAnca *o'"in E&elicia, soia lui %ulceF/ostin Javaz E0a"ti Jiuvaer, %octorul Bc"i#eu'enF(oxana >arian E0ruda KludaFNero $ica E%upa &stcicaF7onela $edelea E0sCitsa 0urturiaF*uc"ian !antea E7nfirmierul, &rizerul, >irele, /ioclulF

>i"aela >i"ai E7nfirmiera, >ireasaF