Compoziia vocal n arta teatral

Suciu Grigore-FlorinAn III , Actorie-Ro, Grupa I

Cuprins

Capitolul I.Introducere ..3.

Capitolul II. Legatura corp voce...7.

- respiratia- rezonatori- corzile vocale- limba i buzele

Capitolul III Compoziia vocal21.

- defecte de vorbire- ticul verbal- compoziii vocale caricaturale( pulcinella, dottore,

pantalone, arleccino,capitano, light mine)- compoziii vocale realiste( york, primarul, duhul

Hamlet)Capitolul IV Concluzii..37.

Bibliografie...38.

2

Capitolul I.

Introducere

Vocea este instinctiv, vorbirea este o obinuin dobndit. Un

copil nu trebuie s nvee s plng sau s rd, este oarecum instinctiv,

dar vorbirea este rezultatul unui exerciiu minuios, care este uitat dup ce

limba i buzele s-au micat de destule ori ca s intre n obinuin 1.

Att vocea ct i vorbirea sunt condiionate de mai muli factori

cum ar fi influena social i regional. Nu exist doi oameni cu aceeai

voce, acelai timbru vocal, dei membri aceleiai familie pot avea un

timbru asemntor. Factorul regional influeeaz modul n care mai muli

indivizi, dintr-o anumit zon (de ex: Ardeal, Bihor, Moldova, etc)

vorbesc ntr-un mod asemntor, folosind dialectele adiacente. Actorul

este nevoit, pentru arta teatral, s se opun influenelor sociale i

regionale i s se apropie ct mai mult de o vorbire literar.

Vocea i vorbirea stau la bazele artei teatrale, de la antici pn n

zilele noastre. Teatrul se bazeaz pe limbajul literar prin urmare pe vocea

i discursul actorului. Ele pot fi considerate un instrument care trebuie

meninut ntr-o continuu dezvoltare, doar aa se poate ajunge la o voce

grav i puternic, la o vorbire clar i fireasc. Greeal cea mai mare pe

care un student la actorie o poate face este neglijarea acestui aspect. 1 J. Cliffort Turner Voce and Speech in the theatre ,Editura A&C Black, 2000, London p.1.

3

innd cont c slile Facultii de Teatru i Televiziune sunt de

dimensiuni mici, vocea nu trebuie s fie foarte puternic ca n cazul unei

sli de teatru de dimensiuni mari.

n urmatoarele rnduri voi vorbi despre acustica salilor se

spectacole privitoare la auditiie.

Scopul acusticii slilor de spectacol const n asigurarea unei

sonoriti optime a scenei pentru actori, a slii se spectacol pentru public

i a izolrii acesteia de zgomotele exterioare.

Este unanim cunoscut c ntre slile de spectacol exist diferene

acustice deosebit de variate. Astfel n slile de spectacol se pot constata

urmtoarele posibilitai:

a) spectatorul are o bun audiie ca i actorul, constituind

condiiile unei emisii normale;

b) audiie bun, dar emisie dificil;

c) audiie slab i emisie bun;

d) audiie i emisie slab.

Din aceste observaii reiese c audiia i emisie vocal sunt dou

fenomene distincte, unul l intereseaz pe auditor i altul pe cel care

vorbete pe scen. Auditorul are nevoie de alte condiii acustice dect

actorul2.

Mi-am propus s ating n aceast lucrare importana vocii i al

vorbirii deoarece glasul unui actor are o putere de expresivitate

extraordinar, reuind s ating spectatorul mult mai uor dect micarea

corporal sau expresia acestuia. Arta actorului presupune mult mai mult

dect rostirea unor replici, ns dac vocea este eliminat din ecuaie

atunci aceast art, de micare i tonuri, pierde din puterea ei persuasiv.

ntradevar filmele mute, spectacolele de teatru dans sau spectacole de

micare pur au farmecul lor, totui tind s cred c far voce teatrul nu ar 2 t. Grbea, G Cotul Fonoaudiologie, Fiziologia vocii vorbite i cantate, Editura Didactic i Pedagogic, Bucureti, 1967, p. 48.

4

fi complet. Dezvoltarea mecanismului vocal presupune totodat lrgirea

ariei de creaie a actorului. Alternarea rapid a rezonatorilor i

combinarea lor st la baza compoziiei vocale, care reprezint

mecanismul conturrii unui personaj, fie el de natura realist sau

caricatural.

Tonalitatea actorului trebuie meninut la un volum care s creeze

iluzia firescului, ea nu trebuie s depeasc limitele acesteia, actorul este

cuvenit s vorbeasc rspicat nu tare, nu urlat. Vocea trebuie s aib un

timbru plcut auzului astfel nct spectatorul s fie scutit de atenia

voluntar, atragerea atenie la aciunea piesei i cuvine actorului prin

felul n care i rostete discursul. Astfel iluzia firescului este creat, iar

efectul Khatarsis pus n micare.

Compoziia vocal, n percepia mea, este cel mai eficent

instrument de care dispune un actor. Unii actori pornesc de la gest, alii

de la costum, de la poziia corpului, fia istoric a personajului, ns mie

mi place s pornesc de la voce. Cnd vorbesc de compoziie vocal m

refer la rostire, la ritm, la defecte de vorbire, la ticuri verbale sau pur i

simplu la modificare vocii. Efectul acestora se rsfrnge n corp, n

micare i n gestica personajului. De exemplu ritmul alert n vorbire

imprim corpului tot un ritm alert, ns depinde de tipul de teatru,

deoarece vectorii contradicrotii cum ar fi un ritm greoi n corp i un ritm

alert n voce pot fi o surs de comic.

Pentru a nelege ce presupune o compoziie vocal trebuie mai

nti s vorbim de componentele mecanismului vocii. J. Clifford Turner

compar vocea cu un instrument muzical3. n muzic momentele

emoionante se nasc atunci cnd exist un echilibru ntre instrument i cel

care-l mnuiete. La fel este n cazul unui actor. Orict de emoionant

conturat i corect construit ar fi un personaj, fr echipamentul vocal,

3 J. Clifford Turner Voice and speech in the theatre,Editura A&C Black, London, 2000, pp.2-4.

5

desluirea personajului este zadarnic. Vocea este pentru actor ca vioara

pentru violonist, prin urmare far voce actorul este incomplet.

Vocea are un excitor, care este acea for esenial pentru formarea

sunetului. Este energia din spatele minii unui violonist sau a unui

toboar. Are un vibrator, care este acea parte a instrumentului care se

opune excitorului, sau n care se transfer energia excitorului: corzile

viorii, membrana tobei. Are un rezonator, care , este acea component ce

amplific notele , sunetul: golul din spatele corzilor unei chitare sau viori.

Excitorul vocii umane este expiraia, corzile vocale sunt

vibratorul, iar parile aparatului respirator al corpului sunt rezonatorii.

6

Capitolul II.

2. Legatura corp voce.

Respiraia.

7

Dei organele respiratorii (trahee, bronhii, plmni) se consider

organe interne, ele, de fapt sunt ua aerian a organismului. Fr aer

omul piere, aerul fiind una din condiiile vieii. Compoziia sngelui,

micrile, sentimentele, intelectul, starea omului, n general depind de

schimbul de gaze, adic de respiraie, care asigur acest schimb de gaze

n organism. Respiraia st i la baza fonaiei, adic a vorbirii4.

Schimbrile din activitatea organismului provoac i modificri

ale respiraiei. Iar emoiile puternice schimb ritmul respiraiei,

modificnd tipul de respiraie. n arta teatral, n studiul vorbirii scenice,

respiraiei i se acord un rol important. Actorul trebuie s tie cum s

respire i cnd s respire, deoarce un simplu oftat poate s trdeaz starea

emoional a acestuia. O excitaie brusc poate provoca nchiderea

spasmotic a glotei i ntreruperea respiraiei. De exemplu cnd suntem

ntr-un mediu toxic, nchidem ua, adic glota, n calea aerului nociv i

cutm febril o gur de aer curat.

Cntreii, interpreii la instrumente de suflat, sportivii sunt

calificai drept maetri ai respiraiei. Ei tiu s foloseasc corect i

complet posibilitile cutiei toracice. De respiraia corect depinde

sntatea i durata vieii omului. Cea mai recomandat i cea mai

sntoas este respiraia nazal. Ea lungete drumul i timpul circulaie

aerului n cile respiratorii, nclzindu-l, umectndu-l i curindu-l de

praf. Respiraia trebuie s fie ritmic i fr ncetare. n respiraia fireasc

normal, inspiraia este mai scurt dect expiraia. Expiraia poate dura de

dou sau mai multe ori dect inspiraia, iar n timpul unui cntec poate fi

de 3050 de ori mai lung. Cele mai energice i mai rapide micri, 4 Dr. Alexandru Dorizo Vocea. Mecanisme, Afeciuni, Corelaii, Editura medical, Bucureti, 1972, pp. 56- 63.

8

vorbirea, cntecul, rsul, tusea, strnutul se produc doar n timpul

expiraiei.

Exist numeroase procedee de antrenare a respiraiei, de lrgire a

cutiei toracice. inuta corect, gimnastica respiratorie, notul, precum i

alte sporturi, dezvolt n mod necesar musculatura ce particip la actul

respirator. Aerul mprospteaz organismul, i restabilete energia,

respiraia constituind astfel i baza energetic a vorbirii. Respiraia poate

fi dirijat n mod contient, deci poate fi educat, dezvoltat,

perfecionat5.

Vom remarca faptul c exist cteva tipuri de respiraie la care

particip muchii inspiratori i expiratori, dar micrile fiind diferite. n

general, tipul de respiraie depinde foarte mult de dezvoltarea fizic din

copilrie. Respiraia poate fi impartita in patru tipuri de respiraie:

toracic, abdominal , intercostala si mixta, adic costodiafragmatic. n

actul respirator, ntr-o msur mai mare sau mai mic, se includ toate

prile componente ale sistemului respirator. Tipurile de respiraie se

deosebesc dup grupul de muchi respiratori dominani.

n respiraia toracic, pieptul se lrgete n partea superioar i cea

medie. Inspiraia este destul de ncordat, diafragma aproape c nu

particip, la inspiraie umerii se ridic; la expiraie, efortul i revine

centurii scapulare i toracelui. Pasivitatea presei abdominale i a

diafragmei nu va asigura o expiraie lin i lung, iar suprancrcarea cu

aer cauzeaz oboseala vocii.

Respiraia abdominal se realizeaz n partea inferioar a

toracelui. n momentul inspiraiei diafragma i modific forma de 5 Dr. Alexandru Dorizo Vocea. Mecanisme, Afeciuni, Corelaii, Editura medical, Bucureti, 1972, pp. 246- 256.

9

cupol, devenind, sub presiunea plmnilor umplui cu aer, plat, apsnd

astfel viscerele i mpingnd abdomenul nainte; la expiraie, revine la

loc, recptndu-i forma de cupol. Avantajul acestui tip de respiraie

const n rapiditate i uurin. ns, slaba participare a prii medii a

toracelui se rsfrnge negativ asupra calitii sunetului.

Respiratia intercostala se realizeaza in partea medie si inferioara a

cutiei toracice. Este un gen de respiraie care poate fi mbuntit prin

exercii fizice pentru muchii spatelui. Diafragma nu este un muschi

controlabil, dar muschii spatelui si cei intercostali sunt. Aerul intra n

cutia toracic, partea medie se dilat, iar aerul este mpins n spate.

La baza educrii vocii st respiraia mixt, costodiafragmatic, la a

crei realizare particip activ ntreaga musculatur respiratorie,

asigurndu-se funcionarea concomitent a muchilor toracici i presei

abdominale. Este tipul de respiraie cel mai adecvat. Astfel respir

persoanele fizic sntoase, cu o inut bun, corect. Respiraia

costodiafragmatic este tipul de respiraie practicat i n profesiile ce

solicit efort vocal: canto, recitare, art dramatic, art oratoric etc.

Studiul respiraiei ncepe cu educarea respiraiei nazale corecte din

punct de vedere fiziologic. Respiraia nazal se realizeaz prin cile

respiratorii superioare: nasul cu sinusurile nazale, faringele, laringele,

traheea. De multe ori pentru a scurta timpul de inspiraie i n acelai timp

mri volumul de aer se practic respiraia buco-nazal (n acelai timp se

ia aer i pe nas i pe gur)6.

Tipurile de respiraie cele mai des ntlnite n arta teatral sunt cea

abdominala, intercostala i mixt. n viaa de zi cu zi respiraia este un

6 t. Grbea, G Cotul Fonoaudiologie, Fiziologia vocii vorbite i cantate, Editura Didactic i Pedagogic, Bucureti, 1967, pp. 123 140, pp. 157 160.

10

reflex nscut, adic mijloacele cu care se face respiraia nu include i

contiina. Nu ne gndim de fiecare data cnd respirm, nici nu suntem

contieni de micrile pe care muchii toracici face, dect dac vrem sau

atunci cnd este creat un anumit disconfort i respirm pentru a ne relaxa.

n arta teatral tehnic respiraiei const n acea repetiie a metodei pe

care o considerm eficient n emiterea sunetului pn cnd acea metod

intr n obinuin.

Clifford Turner n Voice and speech in the Theatre7 spune c la

respiraia intercostal este de preferat micarea lateral , pe orizontal,

dect cea pe vertical care trebuie eliminat. Respiraia intercostala poate

fi simit dac punem minile n zonele centrale din lateralele toracelui cu

degetele pe spate spre coloana vertebral. Avnd grij coatele s nu fie

mpinse spre spate. Respirm. Dac respiraia este corect atunci trebuie

s simim cum muchii intercostali se dilat i spatele se umfl. Senzaia

incorect este atunci cnd pieptul se mic n fa. Acest tip de respiraie

poate fi exersat i stnd ntins pe burt, astfel respiratia va fi n mod

sigur realizat corect . Pentru dezvoltarea acestui tip de respiraie este

nevoie de mult exerciiu pn cnd intr n obinuin. Acest tip de

respiraie este pentru mine n continu dezvoltare, dat fiind faptul c

spatele nu se umfl nc cum ar trebui.

Personal, am parcticat mai mult respiraia abdominal. n primii

doi ani de facultate m concentram numai pe acest tip de respiraie care

implic diafragma. Plmanii sunt nchii ntr-o cuc mai mult sau mai

puin conic, baza acestui con fiind format de diafragm, o membran

muscular care separ partea de sus de partea de jos a trunchiului. Cnd

aerul este mpins n partea de jos a plmnilor diafragma mpinge

abdomenul nainte. Acest tip de respiraie poate fi exersat i simit cu o 7 J.Clifford Turner Voice and speech in the theatre ,Editura A&C Black, London, 2000, pp.10-11.

11

mn pe abdomen i una pe piept. Cnd inspirm mna de pe piept

trebuie s rmn nemicat, astfel doar abdomenul s se mite.

Respiraia este incorect atunci cnd observm micri i n partea de sus.

Respiraia abdominala mai poate fi exersat i ntins pe spate cu o carte

pe abdomen, inspirnd se ncearc ridicarea crii. Deoarece diafragma

este o membran care nu se afl sub control voluntar, cum sunt muchii

intercostali, respiraia abdominal nu este la fel de eficient precum

respiraia intercostala, care poate acumula mult mai mult aer dac este

antrenat suficient.

Cea mai eficent rmne respiraia mixt sau costodiafragmatica.

Aceasta presupune att respiraia abdominal ct i cea intercostal.

Pentru a exersa acest tip de respiraie umplem ce aer att partea medie a

toracelui ct i cea a abdomenului, pe urm, prin expiraie, golim mai

nti partea de sus i pe urm partea de jos sau invers. Pentru a verifica

dac expiraia este fcut corect poziionm minile cum am menionat

mai sus. Un alt exerciiu folositor pentru acest tip de respiraie este

umplerea cu aer a uneia dintre cele dou pri, fie cea medie, fie cea

abdominal, ca apoi s schimbm locul aerului, adic din partea medie s

trimitem aerul n partea abdominal i invers.

Rezonatorii.

12

Tehnic vorbind rezonana este relaia dintre dou corpuri care

vibreaz la aceiai frecven. Cu alte cuvinte , vibraia emanat dintr-un

"corp se treasmite celuilalt "corp care ncepe la rndul lui s vibreze i

s se acordeze celuilalt. Rezonatorul poate fi definit ca vibratorul

secundar care este pus n micare de vibratorul principal i care adaug

undelor de sunet caracteristicile lui proprii. Exist dou tipuri de

rezonane: rezonan liber i rezonan forat. Cele doua tipuri se

difereneaz prin cauza care determin vibraia. n rezonana liber nu

exist contact fizic ntre cele dou corpuri. Rezonatorul ncepe s

13

funcioneze graie vibraiilor transmise prin aer crora le rspunde liber.

La rezonana forat , rezonatorul ncepe s vibreze datorit contactului

fizic cu vibratorul.

Ambele tipuri de rezonane lucreaz n vocea uman n timpul

voririi. Multe din vibraiile simite de actori sunt rezonane forate.

Corzile vocale vibreaz, iar vibraia lor este transmis direct prin oase,

cartilaje, muchii gtului, ai pieptului, ai capului, fcndu-i s vibreze.

Sunt puine dovezi care s demonstreze c aceste vibraii contribuie mai

mult sau mai puin la sunetul exterior. Totui aceste vibraii pot fi un

reper pentru actor la masurarea intensitaii vocii.

n funcie de rezonana forat rezonatorii se pot clasifica n trei

tipuri: de piept( vocea de piept), de gt( vocea de gt) i de cap( vocea de

cap). Cu toate acestea, repet, acest tip de rezonana nu are un efect asupra

sunetului exterior, ci este mai degrab un reper.

La sunetul extern contribuie rezonana liber. Vibraia corzilor

vocale este transmis prin aer prin laringe, n cavitile gtului i

capului, fcndu-le s vibreze. Rezonatorul vocal este de fapt un canal de

aer cu o form foarte complex i n acelai timp variabil. Acest canal

creaz sunetul i totodat timbrul vocal8.

Exist mai muli factori care determin caracteristicile de

rezonan ale rezonatorului, printre aceti factori includem dimensiunea,

forma, compoziia i grosimea pereilor, tipul deschiderii i suprafaa. n

general, cu ct rezonatorul este mai mare, cu att frecven la care

rspunde este mai joas; un volum mare de aer presupune o intesitatea

sczut. Intensitatea este de asemenea afectat de forma rezonatorului, de

dimensiunea deschiderii, de numrul de margini pe care le are

rezonatorul. De exemplu, un rezonator n form conic , asemenea unui

megafon, are tendina s amplifice intensitatea sunetului. Pe de alt parte, 8 t. Grbea, G Cotul Fonoaudiologie, Fiziologia vocii vorbite i cantate, Editura Didactic i Pedagogic, Bucureti, 1967, pp. 56 64.

14

un rezonator n form cilindric este afectat n primul rnd de lungimea

tubului prin care circul undele de sunet. Rezonatorul sferic este afectat

de dimensiunea deschiderii pe care o are, i daca deschiderea are sau nu

o margine.

Functionabilitatea rezonatorilor este determinat de trei factori:

grosimea pereilor, materialul i caracteristicile suprafeei pereilor. Este

evident c sunetul unui instrument variaz de la material la material.

In vorbirea teatral paremetrul suprafeei rezonatorului are un rol

foarte important. Rezonatorii pot fi selectivi, adic s rspund numai la o

anumit frecven, sau s rspund la o gam larg de frecvene, adic

universali; cu ct suprafaa este mai tare, cu att mai selectiv devine

rezonatorul i totodat, cu ct suprafaa este mai moale, cu att mai

universal devine acesta.

Exist apte zone care ar fi posibili rezonatori vocali ncepnd de

la zona cea mai joas la cea mai nalt: pieptul, traheea, laringele,

faringele, cavitatea bucal, cavitatea nazal i sinusurile9.

Pieptul nu este principalul rezonator, chiar dac se pot simii

vibraii puternice i chiar dac multe cri de vorbire scenic l clasific

ca fiind cel mai important. Pieptul, din cauza poziiei sale i al formei, nu

are o contribuie major la formarea sunetului. Acesta este poziionat n

partea inferioar corzilor vocale ,iar forma morfologic a plmnilor nu

permite respingerea undelor sonore napoi n laringe. Cu toate c vocea

pare mai groas, fiind nevoie de mult for i inspirarea unor cantiti

mari de aer pentru a vorbi n rezonatorul de piept, intensitatea i volumul

sunetului sunt sczute.

9 Ioan Teodor Stan Fonetica, Editura Presa Universitar Clujean, 1996, pp.35-40.

15

Traheea nu are o contribuie major n rezonana sunetului, are de

fapt un efect negativ n frecvena rezonanei. Traheea formeaz cu

bronhiile un Y care se afl sub laringe i spre deosebire de plmni au o

form tubular i o suprafa tare. Rspunsul traheei este acelai la orice

intesitate cu excepie frecvenei de rezonan proprie. Cnd se ajunge la

acea frecven, vibraia tubului devine un impediment acustic sau o

interferen care disturb funcia de fonaie a laringelui.

Dei are o dimensiune mic, laringele, acioneaz ca un rezonator

pentru frecvene nalte. Nu poate fi controlat contient, dar uneori

produce o vibraie melodioas, deci puntem deveni contieni de cum se

folosete acest rezonator.

Faringele este cel mai important rezonator dup poziia, forma,

dimensiunea i gradul de ajustabilitate. Este prima cavitate prin care trece

vibraia laringelui; celelalte caviti trebuie s accepte ceea ce le trimite

faringele.

Cavitatea bucal este cel de-al doilea rezonator ca eficacitate,

cavitatea nazal cel de-al treilea, iar sinusurile dei vibreaz, nu au un

16

efect major asupra

sunetului exterior din

cauza dimesiuni,

orificiilor i

ajustabilitii.

Corzile vocale.

Corzile vocale false

Corzile vocale

Corzile vocale sunt dou pliuri simetrice ale mucoasei laringelui,

ridicate de ligamentele vocale astfel: ligamentele vocale se ntind ntre

procesul vocal al cartilajului aritenoid i cartilajul tiroid. Ele sunt legate

prin membrana cricovocal de arcul cartilaginos cricoidian. Ligamentele

vocale i membranele cricovocale sunt nvelite de mucoasa laringian10.

n timpul respiraiei corzile vocale snt deprtate. n timpul

fonaiei, asupra cartilajelor aritenoide acioneaz muchii cricotiroidieni, 10 t. Grbea, G Cotul Fonoaudiologie, Fiziologia vocii vorbite i cantate, Editura Didactic i Pedagogic, Bucureti, 1967, pp. 207 209.

17

aritenoidieni i cricoaritenoidieni laterali i posteriori. Prin modificarea

poziiei cartilajelor aritenoide coardele vocale pot fi astfel ridicate,

coborte, apropiate, deprtate, ntinse sau destinse. Vibraiile coardelor

vocale sunt produse de aciunea aerului expirat asupra marginilor lor i

modulate de aciunea muchilor, prin gradele diferite de ntindere.

Amplitudinea i frecvena vibraiilor depind asfel de factori multipli:

viteza aerului, grosimea i textura histologic a coardelor, diametrul

laringelui. Vibraiile sunt mai ample n plan vertical (3-4 mm) dect n cel

orizontal (0,2 - 0,5 mm). Aerul este deci expulzat n efluxuri succesive,

sincronizate cu momentele de deschidere maxim a orificiului glotic. Se

realizeaz variaii ample i brute ale presiunii aerului, care se transmit n

atmosfer i se percep ca sunete. Frecvena determin nlimea sunetului

emis: la brbai este n jur de 125 Hz, la femei n jur de 210 Hz, iar la

copii n jur de 300 Hz11.

Totalitatea mecanismelor de producere a zgomotelor ce pot avea o

valoare informaional (adic sunete) alctuiesc fonaia. Omul o

utilizeaz pentru vorbit i cntat. Nu toate sunetele provin doar din

vibraia coardelor vocale. Vorbirea presupune folosirea rezonatorilor. Mai

particip activ limba i o parte din musculatura feei, iar pasiv dinii i

palatul. n general vocalele i consoanele sonore se emit preponderent

prin vibrarea corzilor vocale.

Corzile vocale au o importan major n vorbire, ele stau la baza

vocii, far corzi vocea nu ar exista, de aceea trebuie ingrijite , ferite de

schimbri brute de temperatur, de urlat, de vorbitul excesiv, de fumat,

11 t. Grbea, G Cotul Fonoaudiologie, Fiziologia vocii vorbite i cantate, Editura Didactic i Pedagogic, Bucureti, 1967, pp. 207 209.

18

altfel se poate ajunge la fel de fel de complicaii, inflamarea corzilor

vocale, nodului pe corzi, reguirea permanent a vocii12.

Limba si buzele.

Limba este un organ musculor i foarte mobil acoperit de o

mucoas care se afl n cavitatea bucal, cel dea-al doilea rezonator ca

eficacitate. Buzele sunt partea exterioar a cavitii bucale. mpreun, att

buzele ct i limba au un rol major n articularea sunetelor i cuvintelor.

Limba este cel mai activ organ al cavitii bucale. Datorit celor

27 de muchi ai si, diferii ca volum i ca form, ea poate execut

micri foarte variate: se poate ridica, cobor, ntinde, micora, lungi,

rsuci .a.m.d. Datorit mobilitii sale extreme, limba ndeplinete unul

dintre cele mai importante roluri n articularea sunetelor. Toate vocalele

i majoriatatea consoanelor se formeaz prin apropierea sau atingerea

unei anumiteparti a limbii a diferitelor zone ale bolii palatine.

12 t. Grbea, G Cotul Fonoaudiologie, Fiziologia vocii vorbite i cantate, Editura Didactic i Pedagogic, Bucureti, 1967, pp. 207 209.

19

n producerea sunetelor un rol activ l au i buzele, n special cea de jos.

Astfel, datorit prelungirii sau rotunjirii buzelor se mrete rezonanata

cavitii bucale13.

Exerciiile pentru dezvoltarea mobilitii acestor organe sunt de

asemenea foarte importante, nu doar pentru fonaie, dar i pentru sunete,

zgomote care imit natura. Limba i buzele trebuie nclzite zilnic. Cel

mai simplu exerciiu care l aplic zi de zi este tergerea dinilor mai nti

cu buzele i apoi cu limba; apoi relaxarea limbii cu un r surd i

relaxarea buzelor cu expiraie lung cu gura nchis, astfel fcndu-le s

vibreze. Exerciiile de relaxare au rol i n lungirea timpului de expiraie.

Limba i buzele sunt importante i n compoziiile vocale, astfel se pot

creea defecte de vorbire.

Capitolul III.13 Ioan Teodor Stan Fonetica, Editura Presa Universitar Clujean, 1996, p.34.

20

3. Compoziia vocal.

Defecte de vorbire .

Defectele de vorbire constituie un aspect definitoriu al limbajului

n caracterizarea unor personaje, care n registrul comic, dar nu numai,

vorbesc simulnd tulburri de vorbire ce se nscriu n tabloul clinic al

neurologiei i psihiatriei, tulburri pe care actorul neavandu-le ca defecte

organice trebuie s le nvee, s le exerseze pentru a le face credibile 14.

Dezvoltarea psihic a omului este determinat de dezvoltarea inteligenei,

iar n cazul persoanelor cu deficiene de intelect, limbajul sufer

modificri pregnante care defavorizeaz evoluia capacitii si al

modificrii treptate al vorbirii spre un nivel superior. n urmtoarele

rnduri o s-o citez pe Valeria Covatariu care vorbete despre defectele de

vorbire i modul n care acestea sunt introduse n art actorului.

Dislalia (pelticia) i balbismul(blbiala) () sunt afeciuni ale

sistemului nervos care se manifest ca tulburri ale limbajului la nivelul

expresiei verbale, determinate de dereglarea funcional a coordonrii

muchilor ce particip la fonaie.()

Dislalia sau pelticia este tulburarea fonetic a expresiei verbale

manifestat prin deficiene n pronunarea unor sunete, grupuri de sunete

sau chiar cuvinte, acestea fiind modificate , substituite sau omise,

vorbirea n ansamblul ei rmnnd cursiv; aceast deficien este

determinat de modificarea funciilor aparatului locomotor- fonator cu

efect n mod preferenial pentru anumite sunete, silabe sau cuvinte ntr-un

14 Valeria Covatariu - Cuvinte despre cuvnt, Casa de Editur Mure, 1996, p.85.

21

anumit context, dar adesea ele detaate, sunt rostite corect , fr

semnalizarea distaliei. Tabloul clinic al acestei tulburri de vorbire

prezint deficiene n articularea consoanelor, dintre care mai fregvent S-

Z, ( sigmatismul sau ssial), ce-ci,ge-gi, , J(cepelegia),

R( graseierea), rinolalia sau nazonant( vorbirea pe nas) etc., majoritatea

dislaliilor fiind forme mixte, combinate, cu predominarea, de regul, a

uneia , din tulburri; dar tabloul clinic este mai puin interesant pentru noi

, ntruct nu corectarea dislaliilor ne intereseaz , ci dimpotriv,

. Este necesar ,n schimb , cunoaterea motivelor

prezenei dislaliei, unele cauze ale producerii ei : leziuni auditive sau

disfuncii ale aparatului neuromuscular care particip la fonaie i n

special mecanismele de articulaie , ca: prognatismul superior sau inferior

, muctura adnc, implatarea vicioas a dinilor, tremele dentare,

vibrarea valului palatin n locul vibraiei vrfului limbii,

deficitara a apexului lingual (vrful limbii), care n loc s fie ascuit i

plat e lat i/sau gros, polipoz nazal dar i tulburrile de contracie ale

vlului palatin suferind de parez, nepeniri n rictus dau pareze ale

musculaturii buzelor i feei, i nu n ultimul rnd factorii psihologici-

imitarea de ctre copil a tulburrilor de vorbire ale prinilor sau educaia

necorespunztoare.

Neajunsurile acestor cauze( una din ele sau mai multe asociate)

sunt cel mai adesea att de personale i cu efecte att individuale, nct

aproape c nu exist doi peltici identici; acesta constatare ne uureaz

demersul de a ncerca o sistematizare a defectelor de vorbire , accesibile

scenei i actorului, i a recomanda modalitile obinerii lor. Simulare

defectelor de vorbire devine un procedeu scenic al compoziiei de limbaj ,

dar fr ca acesta s impieteze asupra inteligibilitii i penetranei,

caracteristici de baz ale vorbirii actorului; criteriul de alegere , dac nu

intervine vreo comand regizorala , este simplu: defectul de vorbire care

22

se obine cu cea mai mare uurin( ceea ce asigur credibilitatea) i care

se potrivete cel mai bine personajului.

Cteva modele de pelticie i modaliti de obinere

1. Se nlocuiete -J cu S-Z()

2. Se nlocuiete ce-ci , ge-gi cu e-i, dze-dzi, combinat cu

nlocuit cu S.()

3. Consoanele S-Z, , dentale-alveolalare inferioare se

articuleaz cu un mecanism cunoscut ( vrful limbii la baza

dinilor incisivi inferiori) ci n poziie interdental, obinndu-se

simularea defectului de vorbire numit sigmatism, pelticie

cunoscut i ca ssiala.()

4. ce-ci , ge-gi i -J nu se articueaza cu mecanismul

cunoscut, ndeplinit de vrful limbii,n poziie prepalatal cu

explozie+ friciune() ci cu faa superioar a vrfului limbii

mpins nainte spre poziia dental .

5. Consoan R articulat ca rezultat al unor deficene

fiziologice (uneori din motive funcionale defectuase, neglijarea

la vrst copilriei, imitaia)

a. nevibrat ( produs, mai degrab, prin alunecarea limbii ca

la consoan l, din cauza vrfului limbii lat sau/i gros, dar i a

frenului scurt;

b. graseiat, cu vibraia transmis la baz limbii, n poziie

velara

()

Balbismul ( logoneuroza) sau blbiala, mpreun cu boala ticurilor

care de cele mai multe ori i se asociaz, sunt cele mai conturate neuroze

23

n care predomin tulburri psihomotorii: se observ mai fregvent la

biei , mai ales la stngaci i la copii cu greuti de a diferenia stnga de

dreapta. Balbismul determin alternarea limbajului la nivelul expresiei

verbale, din cauza dereglariifunctionale a musculaturii participante la

fonaie, este uor de recunoscut fiindc se manifsta ca o modificare a

ritmului debitului verbal( accelerri sau ncetiniri, ntreruperi i chiar

dezorganizri ale sintaxei i vocabularului ), desigur, n proporii i tipuri

variate, de la caz la caz. La necoordonarea micrilor aparatului fonator

se pot aduga i tulburri motorii ale musculaturii din regiunile

nvecinate, apropiate i chiar mai deprtate ca: crisparea buzelor,

micarea musculaturii nrilor, nchiderea ochilor sau clipiri nervoase,

clatinarea sau rotirea capului, micri respiratorii sacadate, inspirare

brusc sau expirare incomplet, de asemenea se mai pot asocia i

dezechilibrarea funciunii sistemului nervos vegetativ, midriaz

patologic, adic mrirea diametrului pupilei ca efect al paraliziei

fibrelor circulare ale irisului, eritem facial( rosirea feei n form de pete)

i tahicardie de natur emoional. Ca factori favorizani i precipitani al

balbismului sunt conflictele i psihotraumele din frageada copilrie,

ntrzierile de dezvoltare ale aparatului locomotor, unele ntrzieri de

dezvoltare ale inteligenei etc.

Aceste informaii din domeniul medicinei contureaz, chiar dac

incomlet, tabloul clinic al bolnavului de balbism, pe care actorul este bine

s le cunoasc nainte de a decide caracterizarea unui personaj ce i ofer

un rol de compoziie , n care nu numai blbiala rezolv situaia scenica,

ci mai cu seam motivaiile pe care le are un blbit.

S mai adugm la acestea i descrierea tipurilor de blbial ca i

sugerarea de transpunere n practic , avnd clar constatarea c acest

defect de vorbire este mai greu de simulat.

24

a. Forma numit se manifest prin repetarea

mai lung sau mai scurt ( de mai multe/puine ori) a unor

fenomene sau siabe de regul la nceput de cuvand sau de

propoziie, dar nu numai. Exersarea trebuie s urmeze un plan

sistematic prin alegerea unor perechi de consoane care se preteaz,

fiind mai evidente n pronunia repetat , cum ar fi oclusivele p-b,

t-d, k-g sau semioclusivele ce-ci, ge-gi, , dar i oricare alt

consoan sau vocal. Antrenamentul poate parcurge ntregul tablou

al fonemelor, i n scurt timp, prin eliminare, se rein numai acelea

care duc la rezultatul dorit.

b. Form numit n care se produce blocarea

articulrii primei silabe de un spasm de imobilizare i effort, care

se termin printr-o explozie precipitat i penibil a cuvntului.

c. Form numit ,caracterizat printr-o perioad

de tcere , mpietrire psihomotorie i inexpresivitate de durat

variabil, care se instaleaz la nceputul unui cuvnt sau chiar a

unei silabe.

d. Form mixt , cea mai des ntlnit, n care se amestec , n

proporii i intensiti variabile, simptomele celorlalte forme dar cu

evidenierea uneia dintre ele.

Aceste forme descriu blbial fiziologic, sistematic, ce se

produce pe anumite consoane, grup de consoane, pe vocale, prin

substituirea de fenomene, pe care actorul le poate simul dup ndelungi

antrenamente, dar i dup observarea unuor persoane cu acest defect de

vorbire, ce ar putea sugera modele i soluii de rezolvare; se aleg acelea

care pot fi obinute mai uor i au un grad mai mare de firesc15

Defectele de vorbire au un rol major n compoziia unui personaj,

att n aspectul vocal ct i n expresivitatea acestuia. Ele pot afecta chiar

15 Valeria Covatariu - Cuvinte despre cuvnt, Casa de Editur Mure, 1996, p.86-90.

25

micarea corporal schimbnd poziia, ritmul i gestica lui. Un defect de

vorbire dezvluie o parte din psihicul personajului, traduce aciunile unui

anumit personaj. Defectul de vorbire st la baza compunerii matii lui

Dottore din Commedia dellArte, discursul lui fiind mbibat cu defecte si

ticuri verbale (ttieli, rrieli, blbit i uor peltic)

Ticul verbal.

Ticul verbal este un automatism involuntar, acesta const n

intervenia regulat a unor cuvinte n discursul normal a unei persoane.

Ele deserversc completri subcontiente ale logosului i ofer o anumit

coloratur vorbirii . De multe ori acestea se datoreaz neateniei cu care

vorbete persoana n cauz, neatenie care la rndul ei este rezultatul

nencrederii n capacitatea oratoric. n acest caz comunicatorul modific

mesajul spre dezavantajul propriu, mesajul trasnmis receptorului sufer n

claritate, astfel comunicarea fiind lezat. Ticul verbal ajut actorul n

determinarea atributelor decesive n personalitatea unui personaj. El este

alimentat de anxieti, emoii, stri conflictuale, care apar de obicei la

persoane cu structuri psihastenice( stri de nehotrre i nesiguran). Ele

trdeaz o discordan ntre gndire i limbaj i apar cu frecven la

persoane cu complexe, fie de grandoare sau, dimpotriv , de inferioritate.

La persoanele care sublinieaza n mod vdit funcia persuasiv a

limbajului, exagerarea, accentuarea punctuaiei, a pauzelor n vorbire,

sunt modaliti de impunere social. Toate aceste metode de convingere

sunt de fapt fasoane ale ticurilor verbale.

26

M-am folosit att de ticul verbal ct i de ticul corporal cnd l-am

construit pe Aleksandr, din Stele n lumina dimineii de Aleksandr

Galin. Am vrut s-i accentuz nesigurana, acea fric pe care a dobndit-o

n ospiciu. Vorbesc de temerea de oameni, n special de cei n uniforme,

fie ei medici sau miliieni. Din cauza acestei temeri ia natere ticul

scuzai-m. Totodat Alexandr este curios, frica lui intr n coflict cu

curiozitatea de care d dovad n cazul Lorei, cnd se ntoarce la barac

pentru a monta capacul de wc. Temerea lui este nvins de interesul pe

care l arat fa de fata strin pe care dorete s o descopere. Aleksandr

este contrapunctul Lorei, pe cnd ea are o logoree el ascult, ea vorbete

mult i cursiv despre orice el vorbete cu dificultate si puin.

Aleksandr pentru mine a fost unul dintre cele mai grele personaje

pe care le-am construit. Ca de obicei am nceput conturarea lui de la voce.

Am ncercat s-i creez o compoziie vocal care s i redea starea

interioar si totodat s sugereze deficiena mintal. Am greit cu

abundena ticurilor verbale cu care i-am aglomerat discursul. Am fcut

exces de scuzai-ma, n plus am introdus acele ticuri care produc o

vorbire apsat i trgnat, lungeam ultimul sunet al cuvintelor prin

susineri false de uri i uri. Am ncercat s-i ntroduc i un defect

de vorbire. Astfel deficiena mintal a lui Aleksandr devenise exagerat

pn la retardul mintal. Am ncercat atunci opusul, personajul s aib o

vorbire ct mai corect i un ton ct mai masculin, am pstrat totui ticul

scuzati-m care de altfel era din textul original. Astfel lui Aleksandr

disprndu-i defectul mintal, ba mai mult n repetiii de multe ori la prima

scen cu Lora jucm un retardat iar n a doua scen apoi un brbat

normal. Construcia lui Aleksandr s-a definitivat prin combinarea celor

dou variante. Am pstrat vorbirea uor apsat i prelungit, dar

totoadata corect ns am demontat masculinitatea personajului,

nlocuind-ul cu o naivitate inocent prin copilresc.

27

Un alt moment n care am folosit ticul verbal este n compoziia

vocal a mtilor din Commedia dell Arte. La Pulcinella api i uite

c vine au avut un rol definitoriu n gagurile care le propuneam. n scena

nchisorii din De ce trag sforile Pulcinella m-am folosit de ticul api

pentru a subliniea faptul c Pantalone Ignaio o s mnnc de fapt ap:

api ,ap-i. Un alt exemplu ar fi gagurile care le fceam cu uite c

vine prin care ncercam s creez senzaia c o s urmeze ceva mre dar

rezultatul era unul mrunt sau chiar lipsit de finalizare, ceea ce creea

hilar.

La Capitanno Hentai Kakashi Sensei Pokemon am folosit ticul

stop, tensiune ca efect comic. Prin acest tic ncercam s transmit

publicului senzaia acelor scene din desenele animate japoneze ncrcate

de tensiune ns fr a avea o aciune antrenant, de fapt complet lipsite

de dramatism.

Pantalone din Isabella zuliara avea ticul la dracu sau draci

bei i ngeri mahmuri , tic ce ieea n evidena n momentul n care se

enerva. Aici am mai introdus i ul pentru a creea impresia c masca

gandeste cu voce tare. l introduceam de obicei n discuiile cu Dottore.

Compozitii vocale caricaturale.

Compoziiile vocale caricaturale sunt compoziiile care accentuaz

acele trsturi ale limbajului sau al vocii, ndeosebi negative, cu o intenie

satiric sau umoristc; nu se dorete crearea unei voci realiste ci mai

degrab steriotipuri de voci sau voci stranii, voci groteti care strnesc

rasul instantaneu16.

16 Charles Baudelaire On the Essence of Laughter, Phaidon Press Ltd., London, 1955, http://phoenixandturtle.net/excerptmill/baudelaire.html

28

Dumnezeu n Eden.

Prima mea experien n care am fost nevoit s-mi compun vocea a

fost n spectacolul Eden ,n prolog, unde am ncercat sa art facerea

lumii folosidu-m doar de pantomim i capacitile mele vocale de a

compune sunete si zgomote. Stelele le-am transformat n becuri i

ncercam s reproduc sunetul unui bec nfiletat i aprinderea acestuia.

Planetele le construiam din praf de stele sau cioburile unui bec spart.

Pn aici nu m-am folosit de fel de rezonatori sau de voce efectiv,

sunetele le cream cu ajutorul buzelor i al limbii. Cnd modelam

Pmntului, pentru a arta c va fi umplut cu via, i-am introdus n

centru o inim care btea. Aici m-am folosit de rezonatorul faringelui ,

i de corzi. Pentru a reproduce sunetul btilor de inim mpingeam aerul

din expiraie napoi n faringe i totodat nchideam glota pentru a prodce

o mic explozie la nivelul faringelui. Ca sunetul s aib mai mult for ,

dup introducerea inimi, Pmntul devenise o inim. Fceam acelai

lucru, dar de data asta m foloseam de orificul bucal; aerul expirat il

opream cu buzele ca mai apoi s se creeze acea explozie. Plantele i

marea cu petii le faceam tot cu ajutorul inspiraiei i al expiraiei

sonore , al buzelor i al limbii, exceptnd creerea copacului interzis , unde

, m-am folosit de consonele t si r rostite mpreun. Animalele erau

scoase din pmnt i sufleite de un buton pe care l apsam. Aici am

ncercat sa imit ct mai fidel animalele propuse: pisica, cinele, maimua,

vaca, porcul. Primu om l construiam din pmnt umed si vscos,

ncercam s dau senzaia prin sunet c este un fel de mucus. Pentr aceste

sunete m foloseam de buze si de limba acoperit cu mult saliv. Cu

ajutorul buzelor ncercam s mresc rezonana gurii, astfel orice micare

a limbi s fie auzit. Femeia era facut bineneles din coasta primului

brbat, dar acea coast pentru mine era un balon. Am ncercat sa

29

reproduc sunetele unui balon care scrie cnd este rsucit; am fcut-o

cu ajutorul limbii lipite de buza de jos. Singurele guvinte folosite au fost

Adam, spus de Eva i Eva , spus de Adam. M transpuneam n fiecare din

aceste dou personaje si intr-un al treilea , arpele. arpele era relativ

simplu de construit vocal m foloseam doar de siflant. Evei i-am compus

o voce piigiat, iar dup ce muca din mr devenea stereotipul feminin

al zilelor noastre care i petrece timpul liber prin mall , asta am ncercat

s art prin mini beat-boxul Evei. Lui Adam i-am construit o voce grav

masculin, iar dup ce muca i el din mr devine stereotipul acelui

roaker a crui cntec era de fapt un urlet gros.

Locul unde se aplic cel mai bine compoziiile este n teatrul cu

form fix, Commedia dellArte. Commedia dell' Arte , conform

originalului din italian, nsemnnd "comedia artitilor / breslei artitilor",

este o form a teatrului cu forma fixa bazat pe improvizaie, ale crei

origini se gsesc n Italia secolului al 16-lea. i-a atins apogeul

popularitii un secol mai trziu, fiind practicat pn n ziua de astzi.

Spectacolele perioadei de nceput erau n majoritatea lor lipsite de vreun

text scris, se desfurau n aer liber cu puine decoruri, actorii folosindu-

se de scenografia creat de locaia aleas. Spectacolele erau gratuite, dar

se bazau pe donaiile spectatorilor. In acest gen de reprezentatie teatral

am construit mai multe msti, att la clas( Pulcinella i Capitano) ct si

n colaborri cu secia de regie( Arlecchino, Pantalone si Dottore).

Pulcinella n De ce trag sforile Pulcinella.

Cnd ncep construcia unui personaj de fiecare dat pornesc de la

voce, de la felul i ritmul n care vorbete. Pulcinella este personajul cel

mai grotesc din Commedia, are o infaiare bizar, este gras, cocoat i

30

chiop. Asta nu nseamna c este nspaimnttor, grotescul are doua laturi

, una tragic si alta comic. Datorit grotescului pe scen poi s strneti

hohote de rs necontrolabile, nct publicul s nu tie de ce rde. Pentru a

construi vocea rguit a acestui personaj m-am folosit mai nti de

rezonatorul din trahee. Problem la o astfel de compoziie vocal este c

traheea necesit o fregventa foarte mare pentru a rezona i astfel acea

voce rguit necesit foarte mult effort i are totodat consecine

nedorite: rgueal, corzile vocale obosesc deoarece vibreaz mult prea

intens. ntr-un final vorbeam pe corzi pe care le suprasolicitam. Am

rezolvat acesta problem ncercnd s folosesc faringele i cavitatea

bucal ca rezonatori, ca astfel efortul corzilor vocale s fie minimalizat.

Vocea nu mai avea rgueala dorit, aa c am ncercat s-mi nchid

puin din glot nct s se aud un uor hrit, astfel am reuit s

stpnesc vocea rguit i piigiat a lui Pulcinella. Mai apoi am

observat c astfel pot s fac mai multe tipuri de voci rguite, aa c

Pulcinella se metamorfozeaz n Bonifacio Primavera. Am ncercat s-i

reproduc compoziia vocal, dar nu am reuit s o fac dect dac

vorbeam pe corzi. innd cont c durata aceastei metamorfozare era

scurt, am pstrat compoziia pe corzi. Pe Pulcinella l-am mai

metamorfozat ntr-un btrn care spa un tunel prin nchisoarea

datornicilor. Pentru a face compoziia vocal a btrnului m-am folosit de

rezonatorul faringelui cu foarte mult aer i apoi am lungit cuvintele n

aa fel nct s semene cu vocea unui btrn fr vlag. Pentru a-l speria

pe Ignatzio, Pulcinella mai face i vocile unor draci. Aici i-am introdus o

voce subire, folosind ca rezonator cavitatea nazal, i totodat un strat de

saliv n faringe prin care s treac aerul expirat pentru a da senzaia de

dou voci. Rezonatorul din cavitatea nazal nu presupenue i o voce

nazalizat. n construcia lui Pulcinella m-am folosit de stlcirea unor

cuvinte, ca defecte de limbaj. n loc de surp spuneam surup iar n

31

loc de sfenic spuneam sfetnic. Aceste defecte serveau comicul de

limbaj folosite n mod subtil.

Capitano n De ce trag sforile Pulcinella.

Capitano este strinul n Commedia dellaArte. Este acel personaj

ludros cu aa zise fapte mree i acte de vitejie grandioase, care n

realitate este un la ce ncearc s o cucereasc pe amorez. n

Commedia dellaArte Capitano este de obicei spaniol, dat fiind faptul c

n secolul XVII Italia era sub dominaie spaniol, cu toate acestea

Capitanoul meu era de origine asiatic, mai precis japonez. n construcia

vocii acestui personaj m-am inspirat din filmele i animaiile japoneze cu

samurai. nsa dintr-o punere n scen a piesei Hamlet de un regizor

japonez am gsit acea tonalitate de baz pe urma creia am construit

compoziia vocal a lui Hentai Hakashi Sensei Pokemon. n punera n

scen a lui Hamlet de Yukio Ninagawa, duhul era un samurai cu o voce

ptrunztoare, groas i puternic i totodat comic. Asta am ncercat i

eu s fac, compunerea unei vocea asemntoare cu un samurai stereotipic.

M-am folosit i de limbajul neinteligibil pentru a creea senzaia c

vorbesc n japonez. M-am folosit de faringe ca rezonator fiind cel mai

puternic rezonator. Vocea de piept rezoneaz n faringe , vibraia

pieptului ine de fapt de rezonan forat de care am vorbit n capitolul

anterior. Pentru a creea senzaia c sunt japonez am introdus n dicia

personajului accente din limbajul japonez, de exemplu lungireea sau

scurtarea finalurilor anumitor cuvinte.

Pantalone n Isabella Zuliara.

32

Pantalone este btrnul negustor, bogat dar zgrcit, sntos dar

hipohondru, este mereu bntuit de gndul c o s i se fure averea sau c o

s moar. Am avut ocazia s construesc aceast masca datorit

colaborrii cu secia de regie (Isabella Zuliara de Noemi Lazici). La

nceput vocea acestei mti semna cu ce propusesem la clas n

construcia lui Pulcinella, dar dup ce am reuit s finisez compoziia

vocal a lui Pulcinella, construcia lui Pantalone a fost mult mai uor. Am

utilizat de aceast dat ca rezonator cavitatea bucal i faringele. Glota l

nchideam uor pentru obine acel hrit care creea iluzia de voce

raguit, desigur hritul era diferit de cel a lui Pulcinella, tocmai pentru a

distinge cele doua compoziii vocale.

Dottore n Un vis n Commedia dell Arte.

Dottore face parte din categoria vecchi, adic btrnii, alturi

de Pantalone; este btrnul om de tiin care tie de toate dar de fapt

cunotinele lui sunt minimale n ceea ce i propune. Folosete mult

maxime latine ns nu le nelege nsemnarea. Am lucrat la Dottore tot n

colaborare cu secia de regie. Cnd descopeream mtile la clas eram

ndragostit de Dottore. Vocal masca era clar ns umoristica lui era vag.

n Un vis n Commedia dellArte am ncercat ceva diferit, Dottore

Orbitus avea dou defecte de vorbire, ttit i rrit, totodat i-am

introdus multe incantaii ntr-un limbaj neinteligibil. Vorbea ntr-un ritm

alert, i avea pauze brute. Ca rezonatori am folosit cavitatea bucal i cea

nazal. Am reuit s neleg latura umoristic pe care am reprodus-o

pentru a accentua comicul am. Problematica era c nu mai respectam

ntru totul prototipul lui Dottore, n loc de neleptul Veneiei devenise

doctorul nebun al Veneiei.

33

Alecchino n Lungul Somn al Dragostei.

Arlecchino este sluga agil , inteligent , cu un picior pe pmnt i

cu capul n nori. Este masca central n Commedia dellaArte. Tot

datorit secie de regie am avut ocazia s construiesc aceast masc.

Compoziia vocal a lui Arlecchino era simpl: voce normal uor

nazalizat. Am folosit ca rezonatori faringele i cavitatea nazal. Pentru

obinerea efectului de voce nazalizat. Cnd sunetul rezoneaz n

cavitatea nazal mpiedicm aerul s ias pe nas, astfel nu doar

consoanele m i n o s par nazalizate.

Commedia dellArte a fost pentru mine un pilon important n

dezvolatrea vocal. Datorit acestui gen de spectacol am nvat s

combin locurile de rezonan i s compun totodat 5 caractere diferite.

Voce n Light mine.

Am mai avut ocazia s compun o voce caricatural, dar de data

aceast n colaborare cu secia de cimatografie/fotografie/media. Trebuia

s fac vocea unei creaturi albe cu mini lungi i cu fa n form de cub

pentru animaia Light mine. Ca inspiraie pentru aceast vocea am

folsit filmuleul de prezentare al unui joc pentru Play Station Abes

Oddworld. Vocea era nazalizat i piigiat iar vorbirea era n limb

englez. Pentru aceast compoziie am folosit doar rezonatorul din

cavitatea nazal.

Compozitii vocale realiste .

34

De multe ori este necesar compoziia vocal i n teatrul realist.

Aici trebuie s creezi umanul natural, nu tipuri sau caricaturi. Se cuvine

construirea unor voci veridice care s creeze iluzia realitii. Compoziia

vocal este necesar pentru c (de exemplu n Shakespeare), se poate

ntmpla s fi nevoit s joci mai multe personaje, care trebuie diferenate

prin felul n care vorbesc, prin felul vocii. Shakespeare totdata impune un

anumit stil, un distinct fel de a vorbi. La clas, indicaiile n discursul

shakespeariean erau ntodeauna legate de firescul cu care trebuie rostit

textul, s par ct mai natural i s nu se simt versificarea textului.

York n Henric VI.

Cnd am lucrat cu secia de regie, se dorea i altceva n afar de

firesc. n Henric VI mi s-a cerut c creez un nobil btrn care dorete

tronul Angliei, ducele de York, tatl lui Richard III. Textul care l rostea

trebuia s impun autoritate i totodat s transmit o nesiguran.

Trebuia s-i construiesc o voce de matur, care era diferit n totalitate de

ce am fcut la Commedia. n timpul lucrului am propus cinci compoziii

vocale diferite, pn cnd cea corect a fost aleas de ctre regizoara

Diana Drago. Compoziia vocal final era o voce puternic care trebuia

s se aud din coridorul din spatele scenei de la Puck pn la public. Era

uor rguit, vorbirea avea un ritm mai lent, pentru ca publicul i

partenerii de scen s neleag fiecare cuvnt. York este cel de-al doilea

personaj construit de mine ce are contrapunct vocal. Cnd Margret se

apropie de el s pentru al chinuii prin moarte fiului lui mai apoi s l

omoare, compoziia vocal a lui york se schimb, i devine dintr-o voce

puternic i uor rguit, ntr-una blnd i linitit, vocea unui om

pregtit de moarte.

35

Duhul n Studiul Iubirii i al nebuniei n Hamlet.

n Studiul Iubirii i al nebuniei n Hamlet eu l jucm pe

Horaio. Nu aveam o compoziie vocal la acest personaj, ncercam s

conturez un personaj ct mai firesc cu putin. Periodic l mai ajutm pe

Miron, cel care l juca pe Hamlet, reproducnd vocea duhului. La

nceput, vocea era un hrit din faringe, ca rezonanator am folosit

faringele i trahea. Din aceast cauz, duhul devenise uor caricatural i

chiar comic, ceea ce nu era de dorit. n final, vocea duhului din timpul

spectacolului a devenit doar o oapt care se plia pe vntul din fundal i

pe zgomotul mainii de fum.

Primarul n Revizorul, actul V.

ntlnirea cu realismul rusesc a fost pentru mine o experien pe de

o parte plcut, pe de alt parte neplcut. Ambele pri in de dificultatea

acestui tip de teatru deoarece actorul trebuie s creeze iluzia de realitate.

M-am ntlnit cu acest fel de teatru pentru prima dat n anul II cnd

colabornd cu secia de regia. Trebuia s conturez personaje din

Revizorul de Gogol. n punerea n scen a actului V eu l jucm pe

primar care necesita o compoziie vocal. Trebuia s construiesc un

btrnel zmbitor, prefcut, care era inut sub papuc de soie. Se bucura

de norocul ce a dat peste el deoarece fica lui a fost cerut n cstorie de

Hlestakov. Ca sursa de inspiraie am folosit politicienii zilelor noastre, n

special pe Iliescu. Cnd i-am construit vocea am pornit de la zmbet,

vorbea cu zmbetul pe buze. Vocea rezona n cavitatea bucal i n

faringe, foarte puin rguit. Acesta a fost cel dinti personaj cu un

contrapunct vocal. Cnd afl c Hlaestakov era de fapt un arlatan, pe

36

baza furiei, glasul i devine mai gros, mai puternic i mai autoritar.

Pentru acest tip de voce m-am folosit doar de faringe.

Compoziia vocal este foarte asamanatoare cu muzica, fiecare

compoziie este o noua creaie muzical. Fiecare om are o anumit

melodie in voce i in felul de a vorbi, compoziia vocal presupune

tocmai acest aspect, adic copierea acelei melodi.

37

Capitolul IV.

Concluzii

Una din nsuirile cele mai importante si mai elocvente ale omului

ete vocea, ea constituind elementul de baz prin intermediul cruia poate

vorbi, poate comunica ideile i sentimentele sale celorlali sau pate cnta

nnobilnd i nfrumusend aceast modalitate de exprimare. Mnuit de

un actor sau orator nzestrat, vocea poate da emoii i satisfacii estetice

de maxim intensitate.

Din acest motiv, consider foarte util abrodarea acestui subiect,

cutnd s prezint meteugul compoziiei vocale din arta teatral. Un

actor este precum o art n micare i tonuri, unul neexistnd fr de

cellalt.

38

Bibliografie

1. Dr. Alexandru Dorizo Vocea. Mecanisme, Afeciuni,

Corelaii, Editura medical, Bucureti, 1972

2. J.Clifford Turner Voice and speech in the theatre ,Editura

A&C Black, London, 2000

3. t. Grbea, G Cotul Fonoaudiologie, Fiziologia vocii vorbite

i cantate, Editura Didactic i Pedagogic, Bucureti, 1967

4. Ioan Teodor Stan Fonetica, Editura Presa Universitar

Clujean, 1996

5. Valeria Covatariu - Cuvinte despre cuvnt, Casa de Editur

Mure, 1996

6. Georgeta Burlea, Maria Burlea Dicionar explicativ de

logopedie, Editura Sedcom Libris, Iai, 2004.

39