7/22/2019 Comicul de Caracter Si de Moravuri (65)

1/3

Scrie un eseu de 2 3 pagini, n care s prezini mijloacele de realizare a comicului de caracter i de moravuri ntr-o comedie studiatn elaborarea eseului, vei avea n vedere urmtoarele repere:- precizarea a patru trsturi ale comediei, ca oper dramatic;- evidenierea mijloacelor de realizare a comicului de caracter i de moravuri n comedia aleas, prin referire la tem i la conflict;- prezentarea succint a dou personaje ale comediei, ilustrative pentru utilizarea, n comedia aleas, a comicului de caracter i dmoravuri;- exprimarea unei opinii argumentate despre rolul comicului de caracter i al comicului de moravuri, n textul literar ales.

Comicul se definete, n sens larg, drept tot ceea ce strnete rsul. Este un fenomen antropologic, propriu naturii umane

Modalitile care strnesc rsul, ca i sensibilitatea la comic difer de la o epoc la alta, de la o cultur la alta, de la individla individ. Un element esenial n declanarea efectului comic pare a fi contrastul sau nepotrivirea ( ntre aparen i esenntre pretenii i realitate, ntre ateptri i rezultate, ntre viu i mecanic etc. ). Pentru a fi receptat cu o atitudinebinevoitoare, de detaare amuzat, contrastul comic trebuie s fie inofensiv, s nu produc suferin sau daune. Principalelforme de realizare a comicului n dramaturgie sunt comicul de situaie, de caractere sau de moravuri i de limbaj.

Comedia este specia genului dramatic, n versuri sau n proz, care are finalitate moralizatoare i produce rsucititorului sau al spectatorului, prin folosirea a diferite tipuri de comic. Ca trsturi generale ale comediei pot fmenionate finalitatea amuzant ( specia este destinat s provoace rsul ); personajele reprezint categorii sociale diversesubiectele sunt general umane, eroii ntruchipnd caractere ( parvenitul obraznic, sclavul iret, aristocratul mndru )conflictul se plaseaz ntre aparen i esen ( doar aparent, valorile sunt false ); deznodmntul este vesel, stilul parodicConflictele dramatice n comedie sunt derizorii, de nivel exterior, i ilustreaz ridicolul preocuprilor personajelor

Comedie de moravuri, care dezvluie viaa public i de familie a unor politicieni care, ajuni la putere i roi deambiii, sunt caracterizai de o cretere brusc a instinctelor de parvenire, O scrisoare pierdut se nscrie n seria operelocaragialiene care au n centru vanitatea.

Aciunea piesei se desfoar n capitala unui jude de munte, pe fondul agitat al unei campanii electorale. Aici are locconflictul ntre ambiiosul avocat Nae Caavencu, din opoziie, care aspir spre o carier politic, i grupul conducerilocale ( prefectul tefan Tiptescu, prezidentul Zaharia Trahanache ). Pentru a-i fora rivalii s-l propun candidat nlocul lui Farfuridi, Caavencu amenin cu un antaj. Instrumentul de antaj este o scrisoric de amor a lui Tiptescutrimis doamnei Zoe Trahanache, soia prezidentului; pierdut de Zoe, scrisoarea este gsit de un cetean turmentat subtilizat de Caavencu. antajul o sperie pe Zoe, care, pentru a nu fi compromis public, exercit presiuni asupra celordoi conductori ai judeului i obine promisiunea candidaturii lui Caavencu.

Cnd conflictul provocat de scrisoarea pierdut pare s fie rezolvat, urmeaz o lovitur de teatru: de la Bucureti secere, fr explicaii, s fie trecut pe lista candidailor un nume necunoscut Agamemnon Dandanache. Reaciile celor dinjur sunt diferite: Zoe e disperat, Caavencu amenintor, Farfuridi i Brnzovenescu satisfcui c rivalul lor a pierdutTiptescu nervos. Trahanache este singurul personaj care nu-i pierde cumptul, avnd puintic rbdare i gndindu-sela un mod de rezolvare a conflictului fr a contesta ordinele de sus.

Interesele contrare determin un conflict deschis n timpul edinei de numire oficial a candidatului, cnd Pristandpune la cale un scandal menit s-l anihileze pe Caavencu. n ncierare, acesta pierde plria n care era ascuns scrisoarei dispare, provocndu-i emoii intense coanei Joiica. Dandanache, sosit de la Bucureti, i dezvluie strategia politicasemntoare cu aceea a lui Nae Caavencu, numai c la un nivel mult mai nalt i cu mai mult ticloie. Nae Caavencuschimb tactica parvenirii, flatnd-o pe Zoe, generoas dup ce i recapt scrisoarea cu ajutorul ceteanului turmentat. nfinal, toat lumea se mpac, micile pasiuni dispar ca prin farmec, Dandanache e ales n unanimitate, Nae Caavencuine un discurs banal, dar zgomotos la serbarea popular determinnd reconcilierea fotilor adversari. Atmosfera e decarnaval, de mascarad, fiind accentuat de mutica sltrea condus de Pristanda.

Tehnica de construcie a subiectului este aceea a amplificrii treptate a conflictului. Iniial, apar n scen TiptescuTrahanache, Zoe, alarmai de un eveniment dezvluit parial. Apoi, n prim plan apare Caavencu, antajistul, iar aceastprezen contureaz conflictul fundamental, care asigur unitatea de aciune a piesei. La acest conflict, se adaug conflictsecundare, determinate de interveniile cuplului Farfuridi Brnzovenescu i de apariia neateptat a depeei cunumele lui Dandanache. Rezult un ghem de complicaii, care acumuleaz progresiv altele, ca un bulgre de zpad nrostogolire.

Amplificarea conflictului se realizeaz prin: intrrile repetate ale ceteanului turmentat, care creeaz o stare detensiune, niciodat rezolvat, pentru c, neaducnd scrisoarea, conflictul declanat de pierderea ei nu se stinge; apoi, prinevoluia adversarilor; Caavencu e nfrnt, dei pare c va ctiga, iar Tiptescu Trahanache Zoe triumf, dei erau pepunctul de a pierde. Interferena final a intereselor tuturor personajelor aflate n conflict accentueaz atitudinea ironic adramaturgului, pentru c fotii adversari se mpac, satisfcui de ceea ce au obinut, dar, mai ales, de propria imagineSatisfacia vanitii definete scena final.

Aciunea piesei este divizat n patru acte, fiecare structurat ntr-un anumit numr de scene. Actul I cuprinde 9 sceneactul al II-lea 14 scene, actul al III-lea 7 scene, iar actul al IV-lea 14 scene.

7/22/2019 Comicul de Caracter Si de Moravuri (65)

2/3

Scenele se construiesc pe baza replicilorpersonajelor, care contureaz conflictele dintre diferite personaje, n funcide interesele care le apropie sau le despart. Replicile personajelor sunt eseniale pentru construirea textului dramatic,dialogul i monologul fiind modurile principale de expunere, care contribuie la caracterizarea personajelor i la evoluiaaciunii.

Indicaiile scenice sau didascaliile sunt un element particular de compoziie a textului dramatic, care ofer informaidespre personaje sau despre modul n care trebuie interpretat un rol. Prin intermediul didascaliilor, autorul le fixeazpersonajelor un anumit statut social: tefan Tiptescu prefectul judeului, Agamemnon Dandanache vechi lupttor dela 48, Zaharia Trahanache prezidentul Comitetului permanent, Comitetului electoral, Comitetului colar, Comiiuluagricol i altor comitete i comiii etc. n text, didascaliile ofer informaii cu privire la mimic, gesturi, atitudini

intensitatea tonului cu care sunt rostite replicile: Pristanda (uitndu-se pe sine i rznd ): Curat condei! ( lundu-numaidect seama, naiv): Adicte, cum condei, coane Fnic?

O scrisoare pierdut combin mai multe surse ale comicului ntr-un tot armonios, care subliniaz arta dramaturguluiComicul de moravurisusine conflictul principal al aciunii. Zoe Trahanache e implicat ntr-o relaie extraconjugal cuamicul lui Zaharia, tefan Tiptescu. Dorina ei ca Nae Caavencu s nu publice scrisoarea compromitoare, pe care aprimit-o de la prefect, determin interveniile disperate pentru susinerea avocatului n alegeri, dei acesta face parte dingruparea politic advers. De aceea, procesul electoral devine o adevrat mascarad, care se amplific prin apariia luAgami Dandanache, el nsui aflat ntr-o situaie asemntoare cu Nae Caavencu. Astfel, prin folosirea comicului demoravuri, o tem grav, cum este procesul electoral, devine subiect comic i susine inteniile moralizatoare ale autoruluiComicul de moravuri este susinut de comicul de situaie, care rezult din fapte neprevzute i din prezena unor grupurinsolite (triunghiul conjugal Zoe Trahanache Tiptescu, cuplul Farfuridi Brnzovenescu ). I. L. Caragiale folosetescheme tipice, preluate din literatura comic universal, susinnd comicul de situaie prin: ncurctur (determinat de

pierderea scrisorii ); confuzie ( ntre personaje - Agami dandanache l confund pe tefan Tiptescu cu ZahariaTrahanache: Si dumnealui? Brbatul dumneaei? ); coinciden ( situaii similare Agami Dandanache folosete ometod de parvenire politic asemntoare cu aceea a lui Caavencu, numai c la un nivel mai nalt ); echivoc; revelaiilesuccesive ( personaje care se dezvluie pe msur ce particip la aciune cazul lui Ghi Pristanda, care se dovedetefoarte puin onest, n ciuda afirmaiilor sale ); quiproquo ul ( substituirea lui Nae Caavencu prin personajul surpriz );acumularea progresiv ( intrrile repetate ale ceteanului turmentat ); repetiia ( a doua situaie de antaj care are acelaiscenariu ); evoluia invers ( grupul Zoe Trahanache Tiptescu pare c pierde lupta electoral, dar o ctig, n timp ceNae Caavencu pierde o btlie care prea ctigat ); interferena ( grupurile de interese ).

Unul dintre cele mai importante tipuri de comic valorificate de I. L. Caragiale este comicul de caracter. n comediclasic, principalele caractere comice sunt avarul, fanfaronul, orgoliosul, ipocritul, mincinosul, gelosul, ludrosulpedantul, pclitorul pclit, prostul fudul etc. Personajul purttor al unei astfel de caracter este rezultatul unui proces degeneralizare a trsturilor unei categorii mai largi, devenind un exponent tipic al clasei umane respective. Caragiale

creeaz, i el, o tipizare comic, dar eroii lui au ntotdeauna numeroase elemente de situaie social i intelectual, detemperament, de limbaj etc. care-i particularizeaz, astfel c nici unul nu seamn cu cellalt. Scriitorul i-a afirmat nrepetate rnduri aceast viziune asupra personajelor, susinnd c natura nu lucreaz dup tipare, ci-l toarn pe fiecaredup calapod deosebit; unul e sucit ntr-un fel, altul ntr-alt fel, fiecare n felul lui, nct nu te mai saturi s-i vezi i s-faci haz de ei. Garabet Ibrileanu definea varietatea de tipuri invocat de I. L. Caragiale cu o formul aplicat de criticaliterar operei lui Balzac. Criticul considera c personajele memorabile ale dramaturgului fac concuren strii civilePompiliu Constantinescu identifica nou tipuri de personaje n comediile lui I. L. Caragiale: ncornoratul ( DumitracheTrahanache, Pampon, Crcnel ), primul amorez ( Chiriac, Ric, Tiptescu, Nae Girimea ), tipul cochetei i al adulterinei( Zia, Veta, Zoe, Didina, Mia ), tipul politic i al demagogului (Nae Caavencu, Farfuridi, Dandanache ), ceteanul( conu Leonida, ceteanul turmentat ), funcionarul (catindatul ), confidentul ( Efimia ), raisonneur-ul ( Nae IpingescuBrnzovenescu ), servitorul ( Pristanda ). Dac este luat n considerare trstura de caracter dominant, personajele din Oscrisoare pierdut pot fi clasificate i altfel: Trahanache e ticitul, Zoe femeia voluntar, Cavencu ambiiosul

demagog, Farfuridi prostul fudul, Dandanache prostul ticlos, Ceteanul turmentat naivul, iar Pristanda slugarnicul. Dintre tipurile comice propuse n aceast comedie, tipul omului politic i al demagogului este, probabil, cemai complex. Autorul propune mai multe variante ale acestui tip, particulariznd personajele prin asocierea unor trsturde caracter care le apropie i de alte tipuri. Astfel, Trahanache, Tiptescu, Dandanache i Farfuridi pot fi raportai la tipulomului politic. Trsturile lor se definesc ns n funcie de situaiile n care evolueaz. Trahanache are prezen de spiritla antaj reacioneaz cu un alt antaj, dei pare senil i detaat de viaa cotidian, Tiptescu e impulsiv i reacioneazviolent cnd afl de antajul lui Nae Caavencu, Dandanache e cel mai versat n lupta politic i pstreaz scrisoarea deamor, dei a promis c o va napoia, iar Farfuridi e om politic numai prin aparen, pentru c acest personaj e complet lipside personalitate, de o platitudine desvrit.

Personajelor li se atribuie nume care sugereaz anumite trsturi de caracter. ntlnit prima oar la Vasile Alecsandrin literatura romn, comicul numeloratinge un punct superior n comediile lui I. L. Caragiale. Dac Alecsandri i numeaeroii Pungescu, Rzvrtescu, Luntescu, Napoil, Clevetici etc., I. L. Caragiale rafineaz comicul numelor, sugernd

7/22/2019 Comicul de Caracter Si de Moravuri (65)

3/3

dominanta de caracter a personajului, originea lui sau rolul n desfurarea evenimentelor. Astfel, numele lui Tiptescusugereaz apartenena la un tip, banalitatea i plafonarea social. Zaharia Trahanache face trimitere la ramolismentupersonajului i la posibilitatea ca acesta si poat fi uor modelat, n funcie de interesele tuturor. Ghi Pristanda sugereazslugrnicia personajului, numele provenind de la un joc popular care se danseaz btnd pasul pe loc i dup indicaiileunui conductor de joc.

Toate tipurile de comic ilustrate de aceast comedie susin inteniile autorului, care vrea s moralizeze, fr a rniProvocnd rsul receptorului, I. L. Caragiale l invit s mediteze profund asupra propriilor defecte i s se desvreasc.