Clasificarile…

1. Cum se grupeaza criteriile de organizare ale fenomenului musical?

-criterii de organizare interna, criteria fenomenologice, criteria functionale

2. Care sunt criteriile de organizare interna?

- Criteriul temporal, criteriul spatial, criteriul parametric

3. Care sunt criteriile fenomenologice?

Criteriul ubicuitatii si al izotropiei

(ubicuitate = Însușire atribuită cuiva (de obicei divinității) de a putea fi prezent pretutindeni (sau în mai multe locuri) în același timp.izotropie = Care are proprietăți independente de direcția în spațiu)

Criteriul informatiei si al redundantei (Surplus de informație)

4. Care sunt criteriile functionale?

Criteriul etico-estetic

Criteriul naturii fauritorilor

Criteriul dependentei de surse

5. Care sunt categoriile sintactice relevante de criteriul temporal?

Monodia – distributie orizontala de obiecte sonore

Omofonia – dilatarea pe verticala a monodiei; distributie pe verticala de evenimente sonore elementare;

Polifonia superpozitionala – suprapunerea a doua sau mai multe monodii autonome;

Polifonia imitativa – suprapunerea a doua sau mai multe monodii inrudite ori chiar identice

Eterofonia – sintaxa muzicala cea mai recent cercetata;

6. Care sunt tipurile de materiale de constructie deduse din aplicarea criteriului spatial?

Sistemul modal, sistemul tonal, sistemul serial si sistemul spectral

7. Care sunt dimensiunile sonore decupate de criteriul parametric?

Intensitatea, durata, inaltimea, timbrul

8. Care sunt fazele evolutiei muzicii, determinate de aplicarea criteriului ubicuitatii si al izotropiei?

Faza primordiala – pre-adamica (muzica apartinea naturii)

Post- adamica (muzica devine progresiv culturala)

Faza sintonica – propune mai multe lumi sonore, care se reglau in baza unui model mitologic paradigmatic

1

Faza subordonarii – un limbaj se impune si subordoneaza celelalte limbaje muzicale, care devin astfel periferice.

Faza atomizarii - faza pe care o traversam astazi

9. Care sunt tipurile de muzici prezervate de criteriul informatiei si al redundantei?

Muzici de avangarda – cautare, descoperirea si escaladarea noului;

Muzici de ariergarda – accepta cu sfiala noutatea;

10. Care sunt categoriile antinomice dislocate de aplicarea criteriului cinetic si al perceptiei subiective?

Muzici explozive – muzici dezvoltatoare;

Muzici evolutive – muzici non-evolutive;

Muzici unidirectionale – muzici pluridirectionale

Muzici formale – muzici informale

11. Cum se divide totalitatea muzicilor aplicand criteriul etico-estetic?

Muzici etice – initiatice, taumaturgice, rituale

Muzici estetice – savante ori de divertisment

12. Care sunt tipurile de muzici puse in evidenta de criteriul naturii fauritorilor?

Muzici folclorice/Muzici culte

13. De cate feluri este muzica aplicand criteriul dependentei de surse?

Muzici pure, Muzici programatice, muzici conceptuale, muzici concrete si electronice, muzici insotitoare (muzica cu text, de dans, de teatru, ambientala, sincretica)

Protoistoria..

1. Numiti componentele binomului care sta la originea cosmosului considerat ca fiind de natura vibratorie.

Explozia/implozia; expansiunea/regresiunea; ascensiunea/descensiunea

2. Care sunt tipurile de muzici, aplicand criteriul provenientei (naturii) lor?

Muzicile culturii/ Muzicile naturii

3. Care sunt muzicile naturii?

Muzici galactic, muzici planetare, muzici meteorologice, muzicile regnului musical

4. Numiti functiile muzicii din protoistoria artei sunetelor?

Functia suprasensibila – muzica este mijlocutor in actul de comunicare cu fortele divine, supranaturale

2

Functia magica – muzica inlesneste accesul colectivitatii in zona unor stari paranormal, de transa, hipnoza.

Functia initiatica – muzica, introducere si initiere in acele ritualuri sacre.

Functia taumaturgica – exorcizare, vindecare;

5. Care sunt sunt caracteristicile muzicii protoistorice?

Sacralitatea –caracter sacru

Oralitatea – transmitere pe cale orala, prin grai

Modalismul – oligocordiile netemperate (oligocordie -structură melodică redusă ca număr de sunete, de tip prepentonic (v. pentatonică));

Vocalitatea – muzica vocala a precedat-o cu mult pe cea instrumentala;

Monodicul – monodia

Instinctivitatea – crearea muzicii din instinct

6. Numiti patru proprietati ale melodicii protoistorice

Minimal, pauper sub raport cantitativ (sarac = pauper)

Repetivitatea si planeitatea focalizau evenimentele sonore

7. Care sunt sistemele ritmice consacrate de protoistoria muzicii?

Giusto-sibabic, Parlando-rubato

8. Cum numea Constantin Brailoiu perioada protoistorica?Epoca secolelor fara voce

Extraeuropeana ...

1. Numiti caracteristicile muzicilor din antichitatea extraeuropeana:

Sacralitatea – cantarea este conditionata de relatia cu Divinitatea; hierofanie – act prin care se manifesta sacrul;

Imuabilitatea – permanenta

Comutativitatea – proprietatea de a fi independente intr-o posibila relatie de legatura. Ordinea elementelor devine neinteresanta si lipsita de interes (caduca).

Factivismul – muzica unei civilizatii este intr-un anume fel si numai asa;

Oralitatea – transmiterea prin grai viu;

Modalismul – Organizarea modala – sisteme modale diatonice / cromatice / enarmonice;

Minimalismul – muzica alcatuita dintr-un numar redus de elemente la nivelul tuturor paramterilor sonori;

3

Colectivismul – produsul musical se faureste prin aporturi individuale diferite si successive;

Improvizatia – involburari ale cursivitatilor monodice;

Repetitia – stare magica, incantatorie

Insrumentala – apar instrumentele musicale ; mimesis – muzica este si o consecinta a imitarii realitatii;

2. Care este termenul propus de Mircea Eliade pentru redarea manifestarii sacrului?

Hierofania - act prin care se manifesta sacrul;

3. Care sunt cele trei tipuri de sisteme modale ale Antichitatii extraeuropene?

Sistemul diatonice, cromatice si enharmonic ( bazat pe microintervale);

4. Ce fel de sunete sunt sortite a fi redate de instrumentele musicale?

Imitarea realitatii – sunetul cosmosului tangibil, dar si sunete ce apartin imaginarului

5. Ce calitate era atribuita zeilor din Mesopotamia?

Pasionati de muzica, supremi muzicanti.

6. Cum era numit muzicianul profesionist in Egipt?

Griotul

7. Care erau intrumentele preferate de evrei in antichitate?

Harfa, githi, gedor, orga, cimbalul

8. Numiti trei moduri din muzica vechilor evrei, moduri ce purtau un anume ethos immanent?Lidianul – jubilatie; frigianul – tristete; dorianul – incredere

9. Care erau cele doua zeite importante ale muzicii vechi indiene?

Zeul melodiei – Brahma; zeul ritmului – Shiva.

10. Cum se numea conceptul in baza caruia se fundamenta muzica indiana in Antichitate?

Raga – scara Sonora / arhetip ritmico-melodic;

11. Care erau cele doua tipuri de configuratii modala, in functie de inscrierea sau nu in orbita unei octave?Moduri octaviante (modul cromatic, eliptice sau diatonice se inscriau in orbita unei octave);Moduri non-octaviante (depaseau o octava)

12. Cum se numea culegerea de melodii cu cea mai larga raspandire in antichitatea chineza?Si –tsin- culegere de melodii cu mare circulatie;

13. Ce tipuri de scari pentatonic erau utilizate eminamente in muzica din china antica?Pentatonic – anhemitonice ( fara semitonuri)

14. Care erau familiile de intrumente (corzi, suflatori, percutie) cele mai frecvente in antichitatea chineza?Corzi – Kin, KeSuflatori – Ceng

4

Percutie – Gong, Tam-tam15. Ce fel de sistem modal pentatonic utilize cu preponderenta muzica veche japoneza?

Modul pentatonic hemitonic16. Cum se numesc ansamblurile instrumentale specifile muzicii muzicii balineze?

Ansambluri de tip Gamelang – impresionante

Antichitatea europeana…

1. Care sunt cele doua instrumente prezente pe scara larga in muzica etruscilor?Trompeta etrusca, flautul dublu

2. Numiti trei tipuri de ceremonii insotite de muzica in civilizatia cretana.Cultul sacrificiului, initierii, maternitatii

3. Care sunt cele doua etape ale spiritului filosofic dezvoltate in Grecia antica? Numiti cate trei reprezentanti pentru fiecare etapa.Spiritul filozific presocratic: Heraclit, Parmenide, Pitagora;Spiritul filozofic Socratic: Platon, Socrate, Aristotel

4. Care era muza muzicii la vechii greci?Eutherpe – fiica a lui Zeus insusi

5. Numiti cinci personaje mitologice carora lise atribuiau roluri de cantareti in vechea Elada?Apollo, Atena, Hermes, Pan, Amphion

6. Cum se numeau cele doua intreceri importante din Grecia antica, unde muzica era la loc de cinste, si ce orase le adaposteau?Delphi – jocurile pythiceSparta – carnee spartane

7. Cum se numeau muzicienii profesionisti in Grecia antica? Indicati trei denumiri de bresle in care erau ei organizati.Aezii – instruiti la scoala traditieiKitarozii – cantareti la chitaraAulozii – cantareti la aulaLirozii – cantareti la lira

8. Cum se numeau legile ce guvernau arta sunetelor? Dar intemeietorii lor?Nomothetes –creatorii de legiNomoi – legi din domeniul muzicii

9. Numiti cinci nomothetes din Grecia antica.Pitagora, Aristotel, Sapho, Anacreon, Aristoxenos

10. Care erau conform lui Aristotel cele doua categorii de muzici ale vechii Elade?Apolinica ( inchinata zeului Apolo)Dionisiaca (dedicate lui Dyonisos)

5

11. Care erau functiile indeplinite de muzica in Grecia antica?Etice – taumaturgice, moralizatoareEstetice- divertisment

12. Numiti opt centre musicale din perioada greaca veche si trei centre din perioada elenistica.Perioada greciei vechi: Cnossos, Tirint, Micene, Delphi, Olimpia, Atena, Sparta, Teba.Perioada elenistica: Alexandria, Rhodos, Pergam

13. Numiti principiul in baza caruia se fundamenta gandirea modala a vechilor greci.Principiul simetriei

14. Ce concept statea la baza fiecarui mod. Numiti cele trei paradigm ale acestuia, generatoare de sisteme modale.Conceptul de tetracord: diatonic (tonuri si semitonuri), chromatic (+ secunda marita), enharmonic (+ interval mai mici decat semitonul)

15. Care erau cele trei ipostaze ale tetracordului diatonic, in functie de pozitia semitonului?Doriana (semiton 3-4)Frigiana (semiton 2-3)Lidiana (semiton 1-2)

16. Cum se numeau cele doua tipuri de legaturi dintre tetracordurile unui mod antic grecesc?Dyazeuxix - notaSynaphe - interval

17. Ce prefix primea modul construit prin adaugarea unui tetracord superior (la varf). Dar modul alcatuit prin adaugarea unui tetracord inferior (la baza)?Hiper/hypo

18. Cum se numea sunetul central al unui mod?Messe (~tonica)

19. Cum se numeau intervalele consonante si care erau ele? Dar cele disonante?Intervalele de octava (diapason), cvinta (diapente) si cvarta (diatesaron) – consonante (synphona)Cele disonante – dyaphona

20. Ce tip de gandire sonora cultiva muzica antica greaca?Gandire liniara, orizontala

21. Care erau in ordine cantitativa, elementele ritmului musical la vechii greci?Litera, silaba, piciorul, metro

22. Numiti tipurile de metrica, precum si formulele aferente intalnite in muzica Greciei antice?Metrica binara – anapest, dactylMetrica ternara – iamb troheuMetrica mixta – peon 5 timpi

23. Cum se numea dualitatea timp tare timp moale in muzica greaca?

Arsis / thesis

6

24. Cum se numeau semnele pentru alteratii specifice sistemelor cromatice si enarmonic?chromoi

25. Care erau genurile muzici vocale? Dar cele ale muzicii vocale instrumentale?Vocale: imnul, cantecul procesual, cantecul de doliu, cantecul de nunta, oda, elogiulVocal – instrumentale: poezia corala, kitarodia, lirodia (cantaretul se acompania singur), autodial (2 unul la voce unul la instrument).Tragedia.

26. Numiti trei similitudini si trei diferente intre muzica greaca si muzica romana.Similitudini:Infratirea muzicii cu poezia (Virgiliu, Horatiu, Ovidiu)Preocuparea filosofilor pt. teoretizarea fenomenului sonor (Boetius)Preluarea organizarii spatial si temporal, a ritmicii si a notatiei, a genurilor si instrumentelor musicale (aulosul inlocuit cu tibia)Diferente: La romani, muzica este preponderant de divertismentMuzica practicata de sclavi Caracter amatoricesc – depreciere a muzicii

Bizant …

1. Cine si cand a emis edictul de toleranta in favoarea crestinismului?Constantin cel Mare, anul 313

2. Cate tipuri de cantari adaposteste muzica bizantina?Liturgice ( care s-au nascut din ritualul crestin)Laice (numite si aclamatii)

3. Care sunt elemente etnice topite in creuzetul artei muzicale bizantine?Elemente Greco-romane, egipto-siriane-persane, crestino-ebraice, autohtone.

4. Numiti cele trei perioade din evolutia muzicii byzantine, perioade dictate de natura surselor acestei muzici.Perioada obseascaPerioada specificaPerioada idiomatica

5. Numiti cele trei stiluri aparute in muzica bizantina gratie stadiilor de dezvoltare a mijloacelor de exprimare.Stilul paleo-bizantin (sec . 4-12)Stilul medio-bizantin (sec. 13-18)Stilul neo-bizantin (sec. 19..)

6. Numiti cele patru perioade ale muzicii byzantine, dislocate de evenimentele ce au marcat istoria imperiului roman de rasarit.Perioada comuna intregii crestinatati, perioada bizantina si perioada post bizantina

7

7. Care este numele primului reprezentant notoriu al muzicii byzantine?Ioan Hrisostomul (sec 4)

8. Numiti sapte dintre melozii ce au creat intre secolele 5-9.Anatolius (s.5), Roman Melodul ( s. 6), Andrei din Creta (s. 7), Ioan Damaschinul si Cosma de Maiuma (s.8), Casia Monahia si Teofan Grapta (s .9)

9. Cum se numeau cei ce infrumusetau vechile melodii byzantine?Kalopistai

10. Numiti cinci dintre melurgii secolelor 13-15..Mihail Ananiotul, Glikes (s 13-14), Kukuzeles (sec 14), Kladas, Duka, Korones

11. Numiti patru creatori de cantari byzantine de pe teritoriul Romaniei (sec. 15-18).Dometian Vlahul, Eustatie Protopsaltul, Antonie de la Putna, Filotei Sin Agai Jipei

12. Indicati sase trasaturi ale stilului bizantin.Fastul- marturiseste despre autoritatea imperial;Monumentalitatea – tipologia ceremonialului de la curte ori din rigoarea cultului religios.Policromia - atesta sensibilitatea si complexitatea stiluluiPretiozitatea- optiunea pentru material de constructive de mare pretAcribia – exactitate si minutiozitateMelodicitatea – gandire sonora profund orizontala

13. Care sunt cele patru faze ale melodicii byzantine?Melodia ecfonetica sau psalmodica – recitativul din vechile sinagoge ebraiceMelodia simpla (neornata) – melopeea antica greceascaMelodia cantilenica – severitatea ritmului giusto, libertate pe care si-o asumau figurile ornamentaleMelodia ornateInfluente din melodic a antica greaca, ebraica, persona, egipteana, mai tarziu, islamica, culture folclorice.

14. Care sunt cele patru idiomuri ritmice din muzica bizantina?Ritmul recitative( melodia ecfonetica) – formule giusto-silabiceRitmul irmologic (melodia neornata)Ritmul stihiraric (melodia cantilenica) – maniera parlandoRitmul papadic (melodia ornate)- stilul rubato

15. Cum se numea culegerea de cantari care inglobau cele opt glasuri ale muzicii byzantine?Octoih

16. Numiti cele doua categorii de moduri byzantine.AutenticePlagale

17. Cum se numeau semnele ce marcau trecerile de la un mod la altul si cum erau ele grupate?Phtorale – principale (diatonice, cromatice, enarmonice)Phtorale – secundare (dies, ifes..)

18. Numiti cele doua principii dinamice ale muzicii byzantine.

8

Protasis-apodosis – fraza muzicala analoga unei intrebari, executata in crescendo si fraza muzicala cu rol de raspuns, executata in descrescendo.Anabasis – katabasis – sporirea intensitatii pe parcursul unei linii melodic cu sens ascendant (anabasis) si reducerea intensitatii pe parcursul unei linii melodice cu sens descendent (katabasis)

19. Care sunt principalele procedee componistice vehiculate de muzica bizantina?ImprovizatiaRepetareaVariatiuneaCentonizarea (compunerea de melodii din fragmente diferite decupate din alte melodii)Trochosul (permutare circular, ascendenta sau descendenta, a unei micro-structuri melodice).Isonul – vocea care acompaniaza (pedala)

20. Care sunt cele doua tipuri de notatie utilizate de bizantini in cantarile lor si care sunt fazele ori stadiile pe care le-a traversat fiecare dintre aceste notatii?Scrierea ecfonetica ( seaman cu cea sumeriana) – faza arhaica (sec 4-9) faza clasica (sec 10-12) si faza decadent (sec 13-15)Notatia diasematica – faza paleobizantina( sec. 8-12), faza mediobizantina ( 13-15), faza neobizantina sau kukuzeliana (sec 15-19), faza moderna sau chrysantica (>1814). Se folosesc neumele.

21. Care sunt cele doua categorii de neume utilizate de scrierea bizantina?Semen fonetice – indica intervaleleSemen afoe – indica duratele, nuantele sau expresia

Gregoriana

1. In vremea carui pontificat a avut loc refor a ce a impus sintagma: muzica gregoriana?Papa Grigore I cel Mare

2. Care sunt cele trei faze in derularea muzicii gregoriene?Ambroziana (sec. IV – V)Gregoriana ( sec. VI – IX)D’arezziana (sec. X- XI)

3. Numiti trei ganditori romani, a caror contributii teoretice au inlesnit procesul de canonizare din muzica gregoriana.Plotin, Boetius, Cassiodor

4. Care este tipul de scoala intemeiat de Grigore cel Mare?Schola Cantorum

5. Numiti opt trasaturi stilistice ale cantului Gregorian.SimplitateaAusteritatea - textele din psalmi, muzica nu era destinata ascultatorilor. Asta gregoriana a ramas credincioasa canoanelor ei de la care nu se ingaduia nici o abatere.

9

Liniaritatea – dimensiune monodica, acompaniamentul sau multivocalizele sunt interzise. Este permis doar unisonulPlaneitatea - mers treptat, salturi intervalice rar folositeIzocronia – o singura forma de ritmAscetismul – frumos intellectualDiatonismul – puritateVocalitatea – instrumentele erau interzise

6. Cum se numea categoria melodica bazata pe cele opt trasaturi stilistice ale cantului Gregorian?Cantus planus

7. Care erau variantele melodic locale ale muzicii gregoriene in faza ambroziana?Variante melodic e locale – milaneza, galicana, mozaraba

8. Cum se numeau inserturile melodice alogene,ce ulterior au contribuit decisive la transformarea cantului Gregorian?Tropi, secvente – inserturi alogene de sorginte folclorica.

9. Care au fost cele trei culegeri de melodii gregoriene, ce au cunoscut o intensa circulatie in epoca?Antifonar, Gradual, Responsorial

10. Cu cate scari modale opera muzica gregoriana, cum erau clasificate aceste scari?Opt scari modale, impartite in patru principale (autentice) si patru derivate (plagale).

11. Cum se numeau cele patru perechi de moduri utilizate de muzica gregoriana, care erau modurile constituente?Protos - dorian si hypodorianDeuteros – frigian si hypofrigianTrituos – lidian si hypolidianTetrardus – mixolidian si hypomixolidian

12. Cum se numea structura ritmica din muzica gregoriana, ce punea in evident accentele prozodice?Ritm de incizaPROZODÍE f. 1) Ramură a poeticii care se ocupă cu studiul tehnicii versificației. 2) Sistem de pronunțare a silabelor (accentuate și neaccentuate, lungi și scurte

13. Care erau cele trei categorii ritmice relevate de Guido dÁrezzo?Prosaic - liberMetric- masurat sau aproape masuratLiric- bazat pe amestecum mai multor formule ritmice

14. Numiti sapte procedee componistice din muzica gregoriana?Inciza – subdivizarea unei fraze musicaleTroposul – inciza putea fi supusa repetarii, varierii, amplificarii sau diminuariiGradualismul – evitarea salturilor ori indulcirea acestora prin pregatiri si rezolvari corespunzatoareTractusul – lungirea acelor durate aflate in finalul frazelor, ultimele sunete iesind de pe orbita izoritmiei atotstapanitoare.

10

Reponurile (antiene) - ecou controlatAntiphonia – frazele musicale repartizate la doua sau mai multe grupuri vocaleSecvente si tropii – inserturi melodice de sorginte laica

15. Numiti patru genuri monodice si trei genuri polifonice ale muzicii gregoriene.Imnul, jubilatia, antiena, proza

16. Cum se numea linia melodica nemodificabila, imuabila din muzica gregoriana?Cantus firmus (motet)

17. Numiti sapte faze ale notatiei musicale gregoriene.Notatia in neume-accente sangallieneNotatia de la Metz (n-a)Notatia de la Dijon (n-a)Notatia alfabeticaNotatia diastematica aquitana (neumele insiruindu-se in jurul unei linii orizontale ideale)Notatia dárezziana (neume dispune pe trei linii)Notatia patrata ( cu un portative de 4 linii)

18. Care sunt versurile imnului inchinat lui Ioan Botezatorul, versuri ale caror silabe initiale au conferit numele celor sase sunete din sistemul de solmizatie inventat de Guido dÁrezzo?UTqueant laxis/ REsonare fibris / Mira gestorum/ FAmuli tuorum/ SOLve pollutes/ LAbii reatum? Sancte Iohannes

Problema laica popular si culta:

1. Cum numea Ovidiu Varga diversitatea creatiei folclorice vesteuropene din secolul 12-13?Poliglosie

2. Care erau denumirile conferite muzicii religioase si muzicii populare de catre Joannes Grochea?Muzica religioasa – cantusMuzica populara – cantilena

3. Indicati cinci genuri ale muzicii populare, proprii variilor regiuni geografice si entitati entice ale vestului European, sec. 12-13.Rondo – alternanta a doua melodii – refren / cuplet – NormandiaStantipes – caracter improvizator - Spania si sudul FranteiDuctia – cantec omofon (Care se pronunță la fel), de factura simpla, repetitivaLai melodii pe versuri de opt silabe - BretaniaLais – Germania

4. Numiti cinci caracteristici ale muzicii populare din Europa de vest (s 12-13).Oralitatea;Vocalitatea;Caracter strofic – suport literar;Modalism - hypolidia si hypodorian;Ritmica simetrica si asimetrica

5. Care erau denumirile generice ale cantaretilor populari in Franta, Italia, Germania si Anglia, sec. 12-13?Franta – jongleurGermania – Spielman sau Stadtpfeifer

11

Anglia – minstrelItalia – menestrel

6. Cum se numea arta muzicala culta de factura laica din vestul European, sec, 12-13?Arta muzicala a cavalerilor

7. Ce a impus arta cavalerilor pe aproape intreg teritoriul European?Spirit al epocii

8. Numiti doua teme predilecte ale artei cavaleresti.Tema eroticaTema eroica

9. Care au fost genurile muzicale tributare muzicii de dans?Villanelea, frottola, virela, estampida, ballata, saltarello.

10. Care au fost genurile muzicale tributare structurilor poetice (livresti)?Imnul, chansonul

11. Cum se numeau genul amplu, compozit, in care muzica, poezia si dansul isi intindeau porti capabile sa asigure ductibilitatea mesajului artistic? Care este lucrarea reprezentativa, ce defineste genul respectiv?Jeu – partiJeu de Robin et de Marion – prefiguratie a viitoarei opere comice franceze

12. Cum se numeau cele doua tendinte – una vizand accesibilitatea, cealalta ermetismul – de abordare si expunere a substantei poetice?Trobar clus – poezia ermeticaTrobar clar – poezia accesibila

13. Numiti sapte caracteristici ale artei cavaleresti?Individualitatea, melodicitatea, dialecticitatea, vocalitatea, stroficitatea, ritmul iambic sau troheic

14. Numiti cinci perechi de intrumente ce asigurau acompaniamentul cantarilor cavalerestiHarpa si luthul (preluate din orient)Chrotta si fibula ( cu coarde si arcus)Viela si Viola ( ascendenti ai viorii)Musetta si flautul drept ( instrumente de suflat)Carillonul si tamburina ( percutie)

15. Numiti trei tipuri de configuratii posibile ale muzicii cavaleresti.Bar: a-b-b sau a-a-bTripartita simpla: a-b-aBipartita simpla a-b-a-b

16. Care erau cele patru sisteme metrice in functie de numarul timpilor aferenti unei masuri?Tempus perfectum maiorTempus perfectum minorTempus imperfectum maiorTempus imperfectum minor

12

17. Care erau declinarile, in ordine geografica, ale termenului trubadur?Troubadour sau trouveur – FrantaTrovatore – ItaliaMinnesanger – Germania

18. Numiti zece reprezentanti ai muzicii cavaleresti.Adam de la Halle – 16 RondouriGuillaume de Poitiers – pionierul trubadurilor franceziJaufre Rudel cruciatBernard de VentadourBertran de Born – cel mai mare cantaret al razboiului , din tot evul mediuPeire Vidal – trubadurul aventurierRaimbaut de Vaqueiras – cavalerul visator si ratacitorWalther von der VogelweideWolfram von EschenbachMarcabru – poezia si versurile ermetice

Ars antique:1. In ce perioada s-a manifestat fenomenul Ars Antiqua?

A doua jumatate a secolmai estiului 12 si inceputul secolului 14

2. Ce reprezinta Ars Antiqua sub aspectul acreditarii sintaxelor muzicale?Cea dintai dezvoltare a polifoniei.

3. Care au fost cele trei scoli cu care s-a identificat Ars Antiqua?St. Martial, St. Victor si Notre – Dame

4. Care sunt cele sapte etape ale evolutiei polifoniei in Ars Antiqua?Cantul responsorial – participare alternativa a unui oficiant si a unui cor la demersul melodicOrganum paralel – contrapunc la doua voci Organumul Duplum – independenta intervalica a vocilorDiscantul – vocile au trasee ritmice diferiteCantul in tenor – tenor – tinere- tine vocea acutaMotetus – fiecare voce textul eiConductus – apare contratenorul, sopranul

5. Cum se numea organum-ul paralel in spatiul nord-european?Faux bourbon, cantus gemellus (gymel)

6. Numiti autorul si titlul lucrarii ce stipula codul de onoare al consonantelor si disonantelor in muzica Ars Antiqua.Compendium discantus – Francu di Colonia

7. Cum se numea vocea de tenor in baza careia se construia intregul esafod sonor al unui conductus?Cantus firmus

8. Numiti trei genuri muzicale specifice Ars Antiquei.Hoquetus, rondellus, drama liturgica

9. Cum se numea procedeul decuparii unei linii melodice in scurte segmente tematice?

13

Truncatio vocis

10. Numiti trei variante (faze) ale notatiei muzicale in perioada Ars Antiqua.Repere alfabetice, neumele-accent ascutit-virgula, grav-punctum), scrierea pe portativ cu patru linii

11. Care este titlul tratatului elaborat de Franco di Colonia in care sunt descrise caracteristicile notatiei ritmice a muzicii perioadei Ars Antiqua?

Ars cantus mensurabilis

12. Care au fost cei doi reprezentanti de notorietate ai Ars Antiquei?Leoninus Perotinus

13. Numiti opusul de referinta compus de Leoninus.

Magnus Liber Organi

14. Numiti trei lucrari reprezentative semnate de Perotinus.Alleluia Nativitas, Viderunt, Sederunt

Ars Nova

1. Cine a introdus in istoria muzicii sintagma „Ars Nova”?Philippe de Vitry

2. Care este titlul tratatului elaborat de Philippe de Vitry, tratat in care sunt expuse ideile in baza carora se va cristaliza un nou stil muzical in secolul 14?Ars Nova.

3. Care este mutatia fundamentala ce se petrece la nivelul spiritului uman in perioada Ars Nova?Substituirea dominantei religioase cu o dominanta artistica. Spiritul religios s-a rezolvat intr-un spirit artistic.

4. Ce fenomen apare la intersectia a doua dominante ale spiritului uman?La intersectia a doua dominante in ordinea spiritului uman, exista intotdeauna probabilitatea aparitiei unei avangarde bazata pe o gandire creativa, dornica sa descopere si sa acrediteze noutatea.

5. Ce aduce Ars Nova in editie princeps in muzica europeana savanta?Disputa dintre traditie si inovatie.

6. Care este domeniul cel mai sensibil, gratie caruia limbajul muzical a evoluat spectaculos in perioada Ars Nova?Notatia muzicala.

7. Care sunt cele patru caracteristici majore ale semiografiei in perioada Ars Nova?Mensuralitatea – durata sunetelor, proportionalitatea, varietatea, cvadratura (dex online – problema grea, imposibil de rezolvat)

8. Numiti cele sapte valori ale scarii de durate frecvente in muzica Ars Novei.Maxima, longa, brevis, semibrevis, minima, smiminima, fusa, semifusa.

9. De unde vine eliberarea de constrangerile mensurabilitatii cultivate de Ars Antiqua?

14

Din notatia variata.10. Prin ce se caracterizeaza notatia variata?

Divizarea valorilor de note deopotriva binara si ternara.11. Numiti sase procedee componistice vehiculate de muzica Ars Novei.

Izoritmia, izoperiodicitatea (identitatea perioadelor), hoquetus-ul (sectionarea unei linii melodice in scurte tronsoane si imprastierea lor la vocile ansamblului), discantul(linia melodica cea mai inalta a unei structuri polifonice), principiul consonantelor(eliminarea paralelismului cvartelor si cvintelor, obligativitatea inceperii si terminarii unei fraze muzicale pe un interval consonant), muzica ficta(muzica falsa, artificiala – procedeu componistic gratie caruia pasajele cromatice puteau fi incorporate discursului sonor).

12. Cine este creatorul termenului izoritmie, termen aplicabil creatiilor Ars Novei?Friedrich Ludwig (1902)

13. Care este tipul de organizare componistica specifica secolului 20, organizare situata in vecinatatea procedeului izoritmiei?Serialismul

14. Cum se numea succesiunea duratei intr-un motet? Dar succesiunea frecventelor?Talea. Color.

15. Embrionul carui procedeu componistic tipic secolului 20 este considerat a fi procedeul hoquetus-ului?Klangfarbenmelodie

16. De cate feluri sunt genurile muzicale ale Ars Novei?Genuri muzicale laice, hibride, religioase

17. Care sunt genurile muzicii laice in perioada Ars Nova?Lais –poem cantat cu acompaniament instrumental;Virelais – gen muzical poetic foarte raspandit;Balada – mica povestire lirica in stil polifonic si forma fixa alcatuita din trei strofe incheiate toate cu acelasi vers, ce servea, astfel, drept refren.Rondo – specie muzicalo-coregrafica in forma bipartita dictata de alternanta cuplet/refren.Madrigal – compozitie corala polifonica.Caccia – cantec acompaniator al procesiunilor cinegetice. (canon)Pesca – varianta a cacciei – despre pescuitEstapida – gen coregrafic, initial pur instrumental, vocalizat apoi de catre trubadurii proversali.

18. Care sunt cele doua acceptiuni ale termenului madrigal?cantul materialis – cant rudimentarMantra (turma) – cantec pastoresc.

19. Numiti cinci tematici predilecte ale madrigalului italian in perioada Ars Nova?idilic, erotic, satiric, social, alegoric

20. Care era genul muzical hibrid (deopetriva laic si religios) in Ars Nova?Motetul – apartine polifoniei imitative.

21. Numiti cele doua genuri religioase de larga raspandire in muzica Ars Novei?Missa si imnul.

22. Care sunt cele cinci episoadei ale missei, ce se ofivciaza in mod obligatoriul si care era denumirea lor generica?Ordinarium: Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus, Benedictus, Agnus Dei

15

23. Care sunt cele patru sectiuni ale missei, ce se executa numai in anumite circumstante si care era denumirea lor generica?Introit, Gradual, Alleluia, Communio

24. Care sunt principalii exponenti ai Ars Novei franceze?Philippe de Vitry, Guillaume de Machaunt

25. Numiti patru genuri muzicale abordate de Machaunt in creatia sa.Balada, motetul, rondoul, missa

26. Care este prima missa cu paternitate cunoscuta din istoria muzicii si cine este autorul ei?Missa Notre Dame

27. Indicati cele doua deosebiri majore dintre Ars Nova italiana si Ars Nova franceza.In Franta, Parisul s-a dovedit a fi hegemonic, focalizand intr-o covarsitoare masura energiile creatoare. In Italia, au existat numeroase orase-republici, ce se aflau in concurenta pe toate planurile, deci si cultural.Ars Nova franceza a excelat in producerea deopotriva a muzicii religioase si laice, pe cand cel Italian a livrat cu precadere lucrari muzicale laice.

28. Numiti trei surse propriu-zise muzicale ale Ars Novei italiene.Ars Nova franceza, muzica populara, laudele si cantecele vocale ale lui Jacopo da Todi;

29. Indicati autorul si titlul tratatului in care sunt consemnate importante precizari teoretice asupra Ars Novei italiene.Marchetto de Padova – Lucidarium si Pomerium

30. Care au fost cei trei reprezentati notorii ai Ars Novei italiene?Jacopo da Bologna, Giovanni da Cascia, Francesco Landino

31. Cum se numeste teoreticianul care vorbea despre un stil englez, sursa insemnata a scolii flamande de mai tarziu?Joannes Tinctoris

32. Indicati numele celor doi reprezentanti importanti ai Ars Novei engleze.John Power si John Dunstable

Prima Scoala Franco-Flamanda

1. Care au fost cele trei categorii de premise ce au favorizat aparitia primei scoli musicale franco-flamande?Premize istorice, premise culturale, premise muzicale

2. Indicati patru premise istorice, in baza carora s-a dezvoltat prima scoala muzicala franco-flamanda.Razboiul de 100 de ani; nostalgia fastului si prosperitatii, a ducilor burgunzi, fata de curtile regale franceze; Anexarea de catre Burgundia a unor teritorii flamande, valone ori germane; Razboiul a precipitat dezvoltarea unei industrii de armament care a generat si consolidat o noua clasa sociala, a mestesugarilor si ulterior, a burgheziei.

3. Numiti cinci centre urbane, care au inflorit in vremea primei scoli musicale franco-flamande.Bruges, Bruxelles, Amsterdam, Rotterdam

16

4. Indicati cinci premise cultural, in baza carora s-a cristalizat prima sch. muz franco-flamada.Pluralitate etnica, filosofia umanista, literatura alegorica(aglomere de metafore) si satirica (ironia), arhitectura explodeaza, Pictura si sculptura se elibereaza din mrejele conservatorismului ecleziast.

5. Indicati trei premise musicale, ce au contribuit la proliferarea primei scoli franco-flamande.Existenta ansamblurilor corale bisericesti, aparitia de formatii coral-instrumentale, Muzicienii franco-flamanzi au circulat

6. Numiti cinci surse propriu-zis muzicale, provenite din varii zone geografice, ce au contribuit la configurarea profilului stilistic al primei scoli franco-flamande.Creatia lui Dunstable (Anglia), Ars Nova si opera lui Machaut (Franta), muzica vocala a trubadurilor (Italia), cantecele Minnesanger-ilor (Germania), folclorul iberic (Spania);

7. Pe ce s-a intemeiat trasatura dominanta a primei scoli muzicale franco-flamande?Dihotomia intre muzica religioasa si muzica laica. (DIHOTOMÍE, dihotomii, s. f. 1. (Log.) Diviziune în două părți a unui concept, fără ca acesta să-și piardă înțelesul inițial.)

8. Numiti patru dintre caracteristicile primei scoli muzicale franco-flamande.Muzica locuia doua lumi complet diferite: pe de o parte lumea minoritara a elitei culturale si sociale, o muzica intens polifonica, pe de alta parte lumea majoritara a oamenilor simpli, muzica de natura folclorica si de factura monodica.Prezenta muzicii – muzica era disciplina de studiu alaturi de aritmetica, geometrie si astrologie.

9. Numiti cei trei compozitori, lideri ai celor trei faze aferente primei scoli muzicale franco-flamande.Guillaume Dufay, Johannes Ockeghem, Josquin des Pres.

10. Indicati trei genuri muzicale abordate de Guillaume Dufay in creatia sa.Misse, motete, balade polifonice.

11. Numiti un alt reprezentant de notorietate al primei scoli muzicale franco-flamande, din aceeasi generatie cu Guillaume Dufay.Gilles Binchois

12. Indicati trei genuri muzicale abordate de Johannes Ockeghem in creatia sa.Missa, motetul, jeluirea

13. Indicati trei genuri muzicale abordate de Josquin des Press in creatia sa.

Missa, motetul, chansonul (MOTÉT s. n. 1. compoziție muzicală polifonică bazată pe un text laic sau religios, în care se suprapun simultan mai multe melodii de sine stătătoare; chanson (cuv. fr. [ʃāsõ] „cântec”), compoziție vocală polifonică, profană, cu text francez, ajunsă la înflorire în epoca Renașterii*. Având la bază formele vocale laice ale sec. anterioare ca: rondeau*, balade (1), virelai*, bergerette* etc., ch. iese din tiparele acestora și adoptă forme mai libere, legate de text. Conținutul poetic, de obicei liric, exprimă dragostea, bucuria sau durerea, dar poate avea și un caracter descriptiv, epic sau satiric. Materialul melodic de influență pop. se desfășoară într-o ritmică simplă și un cadru modal diatonic*)

14. Caracterizati cele trei etape de creatie traversate de Josquin des Pres.Preocuparea pentru edificiile sonore intemeiate pe principiile logice si matematice.Tatonarea echilibrarii gandirii orizontale, proprie polifoniei, cu cea verticala, premisa a omofoniei.Conjunctie a libertatii cu disciplina si a sentimentului cu ratiunea.

17

15. Indicati alte doua nume de compozitori congeneri cu Josquin des Pres, dar situati sub aspect stilistic in siajul celei de a doua faze a primei scoli muzicale franco-flamande.Heinrich Isaak, Iacob Obrecht

16. Numiti o missa, cu titlul comun atat la Guillaume Dufay, cat si la Josquin des Pres.Omul Inarmat

A Doua Scoala Franco-Flamanda

1. Indicati trei asemanari intre prima si a doua scoala muzicala franco-flamanda.Tot trei faze: fiecare faza este reprezentata de cate o generatie de compozitori, care au avut la randul lor cate un lider capabil sa coaguleze determinamentele stilistice si atitudinale ale perioadei respective.Sintaxe de tip polifonic.Manifestarea spiritului individualist - fiecare compozitor tinde sa isi exteriorizeze propriul fond emotional ori ideatic, intr-o maniera cat mai particulara.

2. Indicati trei deosebiri intre prima si a doua scoala franco-flamanda.A doua scoala franco-flamanda s-a consumat in diaspora. (prima in teritoriu geografic propriu);Muzica are ca trasaturi spontaneitatea si expresivitatea muzicii italiene. (fata de prima care este cantonata in severitatea si subtilitatea polifoniei);Relief stilistic diferentiat, in functie de zona de incidenta, care si-a pus inevitabil amprenta gratie influentelor si presiunilor ei specifice. (la prima scoala, profil stilistic unitar)

3. Numiti sase noi genuri – doua religioase si patru laice – exersate de compozitorii celei de-a doua scoli musicale franco-flamande.Psalmul, magnificatul, villanella(cantec taranesc), canzona(isi are radacinile in muzica trubadurilor), liedul(de provenienta folclorica devine sinonim al chansonului), morescha(de origine maura si cu tenta magica).

4. Care sunt cei trei compozitori napolitani, ce au cultivat cu predilectie villanela?Vicenzo Fontana, Gian Tommaso Majo, Giovanni da Nola

5. Care sunt cei trei lideri muzicali aferenti celor trei faze de evolutie a celei de a doua scoli franco-flamande?Adrian Willaert, Orlando di Lasso, Jan Pieter Sweelinck

6. Cum se numeste procedeul divizarii corului, introdus de Adrian Willaert in practica vocala de la catedrala San Marco din Venetia?Cori spezzati – cele doua coruri canta cand alternativ, cand impreuna.

7. Numiti cinci dintre genurile muzicale abordate de Willaert in creatia sa.Canzona, villanella, missa, motetul, psalmul, madrigalul

8. Ce sigla purtau unele titluri compuse de Willaert, sigla ce demostreaza faptul ca autorul era constient primenirile aduse de catre propriul sau limbaj sonor?musica nova

9. Numiti cinci trasaturi stilistice ale creatiei lui Adrian Willaert.Insusirea principiului stereofoniei, amplificarea edificiului muzical, apropierea melodicii de cantabilitatea folclorica, relativa omofonizare a discursului sonor, cooptarea instrumentelor in intreprinderea componistica.

18

10. Care este numele compozitorului situat, alaturi de Adrian Willaert, in fruntea primei faze a celei de-a doua scili musicale franco-flamande?Jacob Arcadelt

11. Indicati alte trei nume purtate de Orlado di Lasso.Roland de Lassus (Tarile de Jos), Roland Delattre (Franta), Orlando di Lasso (Italia), Orlando Lassus (Germania)

12. Indicati patru surse propriu-zis muzicale ale creatiei lui Orlando di Lasso.Virtuozitatea contrapunctica (de la Ockeghem), asocierea scriiturii orizontale cu cea verticala (Josquin des Pres), emanciparea cromatismului ( de la Adrian Willaert), claritatea si destinderea facturii sonore ( de la creatiile folclorice)

13. Care este numele compozitorului din secolul 20, asemanator lui Orlando di Lasso din punct de vedere al cameleonismului stilistic?Igor Stravinski

14. Numiti sapte genuri muzicale abordate de Orlando di Lasso in creatia sa.motetul, missa, psalmul, magnificatul, madrigalul, chansonul, lied

15. Cate etape de creatie a parcurs Orlando di Lasso si care sunt centrele culturale de numele carora se leaga aceste etape?Trei etape: Napoli, Roma, Munchen

16. Numiti cinci titluri de opusuri ( sau cicluri de lucrari) din creatia lui Orlando di Lasso.Cele 120 de madrigale reunite sub titlul Lagrime din San Piedro, Psalmii de Penitenta, cele 10 Caiete de Moduli, cele opt cicluri de Sacrae Cantiones, Missa Super Bella.

17. Care sunt cele doua domenii componistice abordate de Sweelinck in creatia sa? Indicati cate un titlu pentru fiecare domeniu.Creatia liturgica A capella ( Psalmi a capella) si creatia pentru orga (Fantezia cu ecou);

19