Babcinechi Vladlen

Cercetri n domeniul caracterizrii corpului omenesc

din punct de vedere antropomorfologic cu aplicaii n art i proiectarea

constructiv a vestimentaiei

EDITURA POLITEHNIUM

2011

Babcinechi Vladlen

Cercetri n domeniul caracterizrii corpului omenesc

din punct de vedere antropomorfologic cu aplicaii n art

i proiectarea constructiv a vestimentaiei

EDITURA POLITEHNIUM 2011

2

Editura POLITEHNIUM

a Universitii Tehnice Gheorghe Asachidin Iai Bd. Dimitrie Mangeron, nr.67, RO-700050 Iai, Romnia

Tel/Fax: 40 232 231343

Editura Politehnium (fost Gheorghe Asachi) este recunoscut de Consiliul Naional al Cercetrii tiinifice din nvmntul Superior (CNCSIS)

Refereni tiinifici: Prof. univ. dr. ing. Mitu Stan (conductorul de doctorat) Prof. univ. dr. ing. Petrescu Silvia (de preferin alt membru al comisiei de susinere public)

Director editur: Prof. univ. dr. ing. Mihail VOICU

Membru corespondent al Academiei Romne

Redactor: Ing. Elena MATCU-ZBRANCA

Rspunderea pentru tot ceea ce conine prezenta carte aparine n ntregime autorului ei.

Descrierea CIP a Bibliotecii Naionale a Romniei BABCINETCHI, VLADLEN Cercetri n domeniul caracterizrii corpului

omenesc din punct de vedere antropomorfologic cu aplicaii n art i proiectarea constructiv a vestimentaiei/Babcinechi,Vladlen.Iai : Politehnium 2011. Bibliogr. ISBN-978-973-621-382-3

3

UNIUNEA EUROPEAN GUVERNUL ROMNIEI

MINISTERUL MUNCII, FAMILIEI I PROTECIEI SOCIALE

AMPOSDRU

Fondul Social European POSDRU 2007-2013

Instrumente Structurale 2007-2013

OIPOSDRU UNIVERSITATEA TEHNIC GHEORGHE ASACHI

DIN IAI

Studiile prezentate n aceast carte fac obiectul unor cercetri realizate n cadrul programului doctoral Burse Doctorale - O Investiie n Inteligen (BRAIN), parcurs de ctre doctorand sub coordonarea domnului/doamnei Prof.univ.dr.ing. Stan Mitu

Coninutul acestui material nu reprezint n mod obligatoriu poziia oficial a Uniunii Europene sau a Guvernului Romniei.

Proiectul Burse Doctorale - O Investiie n Inteligen (BRAIN), POSDRU/6/1.5/S/9, ID 6681, este un proiect strategic care are ca obiectiv general mbuntirea formrii viitorilor cercettori n cadrul ciclului 3 al nvmntului superior - studiile universitare de doctorat - cu impact asupra creterii atractivitii i motivaiei pentru cariera n cercetare.

Proiect finanat n perioada 2008 - 2011.

Finanare proiect: 14.424.856,15 RON

Beneficiar: Universitatea Tehnic Gheorghe Asachi din Iai

Partener: Universitatea Vasile Alecsandri din Bacu

Director proiect: Prof. univ. dr. ing. Carmen TEODOSIU

Responsabil proiect partener: Prof. univ. dr. ing. Gabriel LAZR

4

5

CUPRINS

1.Introducere . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

1.1.Aspecte generale

1.2. Stadiul actual al cercetrilor

2.Metode de analiz comparativ a proporiilor corpului . . .. . . . . . . . . . . . . 23

2.1.Scurt istoric privind relaia dintre proporiile corpului, sculptur i elementele

arhitectonice

2.1.1. Evoluia studiului privind proporiile corpului

2.1.2. Raportul de aur

2.2.Despre corpul uman

2.2.1. Date antropometrice privind diferite fragmente ale corpului uman

2.2.1.1.Date comparative privind corpul masculin i corpul feminin

2.2.2.Variante de stilizare a figurii umane

2.2.2.1. Stilizarea portretului

3.2.2.2. Stilizarea figurii umane

2.2.3.Relaia dintre reeaua de linii de baza, produsul vestimentar i proporiile corpului

2.2.3.1. Elemente de compoziie a costumului

2.3.Aplicaii ale raportului de aur la conceperea unor lucrri de art

2.3.1.Aspecte generale

2.3.2.Conceperea i realizarea sculpturii Arborele vieii

2.3.3.Utilizarea datelor antropometrice n realizarea unei lucrri de sculptur

2.3.4.Compoziia geometric a bustului Vasile Urseanu

6

2.3.4.1. Concepie i proporii

2.3.4.2. Rezultate i interpretri

2.3.5. Concluzii

2.4.Metode moderne de analiz a proporiilor corpului uman

3.Indicatori antropometrici utili n art i proiectarea constructiv . . . . . .85

3.1. specte referitoare la antropologie si antropometrie

3.1.1. Antropologie

3.1.2. Antropometrie

3. 2.Principalii indicatori morfologici care caracterizeaz forma exterioar a corpului

3.2.1.Proporiile corpului

3.2.2.Conformaia

3.2.3. inuta

3.2.4. Dimensiunile globale

3.2.5. Corpul omenesc i dinamica de cretere n raport cu vrsta

3. 3. Msurarea corpului uman prin metoda direct

3.3.1.Principalele puncte antropometrice

3.3.2. Mrimi antropometrice msurate prin metoda directa

3.3.3.Investigarea antropometric prin tehnici de fotografiere a subiectului

3.4. Particulariti privind aplicaiiile metodei directe de msurare n vestimentaie

4. Proporionarea produselor vestimentare. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .133

4.1.Siluete specifice mbrcmintei

7

4.2. Particularitile produselor pentru copii pe categorii de vrsta

4.2.1. Particularitile produselor pentru copii ntre zero i trei ani

4.2.2. Particularitile produselor pentru copii de vrsta precolar

4.2.3. Particularitile produselor pentru copii de vrsta colar (7-10 ani)

4.2.4.Particularitile produselor pentru copii de vrsta colar (11-14,5 ani)

4.2.5.Particularitile produselor pentru adolesceni

4.3. Elemente constructiv-decorative i de ornamentare a produselor vestimentare pentru

copii

4.4. Utilizarea principalelor puncte antropometrice i a seciunii de aur n proiectarea

vestimentaiei

5. Sisteme noi cu aplicaii n proiectarea vestimentaiei . . . . . . . . . . . . .147

5.1. Scanarea corpului uman

5.1.1. Sistemul de scanare TELMAT

5.1.2. Sisteme de scanare cu lumina alb

5.1.3. Diode emitoare de lumin (LED)

5.1.4. Sisteme bazate pe laser

5.1.5. Alte sisteme

5.1.6. Studiu comparativ ntre caracteristicile sistemelor de scanare

6.Contribuii originale. Fundamentri tiinifice i aplicaii. . . . . . . . . . 169

6.1.Aplicaia SECTOR

6.1.1. .Programul STAPRIM

6.2. Contribuii originale.

6.2.1.SECTOR - aplicaie adiional a unui program de proiectare computerizat

6.2.2 . Aplicaii n proiectarea vestimentaiei i a compoziiilor artistice prin intermediul

utilizrii aplicaiei SECTOR

8

7.Concluzii . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 185

Note

Indice de figuri

Bibliografie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 197

9

Capitolul 1

1.Introducere

1.1. Aspecte generale

n lucrarea cu titlul Cercetri n domeniul caracterizrii corpului omenesc din punct

de vedere antropomorfologic cu aplicaii n art i proiectarea constructiv a vestimentaiei

ne propunem s analizm corpului omenesc din punct de vedere antropomorfologic cu aplicaii

n art i proiectarea constructiv a vestimentaiei. Alegerea temei prezentei lucrri st n

legtur cu oportunitatea unei asemenea direcii de cercetare, deoarece importana studiilor de

antropometrie i caracterizare a corpului uman din punct de vedere antropomorfologic a captat,

ntr-un anumit mod, interesul specialitilor de-a lungul timpului .

n aceste condiii s-a recurs mai nti la fundamentarea tiinific a datelor iniiale despre

om , ct i a datelor utile n proiectarea constructiv a vestimentaiei i optimizarea metodelor

de realizare a unor opere de art . Astfel, se considera c studiul figurii umane cunoate dou

posibile viziuni de reprezentare, i anume cea a artistului i a omului de tiin. Ambele viziuni

constituie n egal msur forme de cunoatere veritabile. Artistul, avnd tendina de a interpreta

realitatea nconjurtoare, este contient de faptul c fiecare creaie a sa va fi la randul ei

interpretata dintr-un punct de vedere personal de ctre privitor. Omul de tiin ns, interesat de

constatri i descoperiri obiective, este convins ca lucrrile sale vor fi nelese ca atare. Studiind

proporiile, artistul apeleaza la metodele omului de tiint, ce au ca surs aprecieri raionale, i

ncearc, n acelai timp, s-i supun metoda de lucru unor reguli bine definite.

Problema proporiilor corpului a constituit o preocupare aparte a lumii tiinifice, i s-a

desfurat pe ntreg parcursul istoriei.Autorii au simit nevoia s-i justifice alegerea , dat fiind

contextul unei nu prea vaste bibliografii existente. Dac primele date ce privesc elaborarea unor

metode de proporionare a reprezentrilor corpului uman aparin civilizaiei mesopotamiene, de

la jumtatea mileniului al 3-lea .e. n., studiile tiinifice asupra problemei sunt legate de

perioada modern, textul despre proporii al lui Vitruviu inclus n al 3-lea Tratat despre

arhitectur, cptnd o nsemntate determinant n teoretizarea problematicii proporiilor

corpului omenesc. Ideile antichitii greco-romane privind construcia armonioas a figurii

10

umane au fost preluate i aplicate n constituirea unor noi tratate tiinifice de proporii. Lorenzo

Ghiberti, unul dintre prinii teoretizrii artei renascentiste consider n Comentariile sale c

doar proporionarea asigur calea ctre perfeciune. Da Vinci va transpune n grafic datele

privind proporiile corpului din textul lui Vitruviu , Omul vitruvian, ncadrat n cerc i ptrat

devenind un simbol al proporiilor ideale. i studiile referitoare la proporii ale lui Durer , Patru

crti privind proportiile corpului omenesc au, n mare parte, aspect tiinific, Durer fiind

primul om artist ce realizeaz un canon de reprezentare a corpului feminin.

Este cunoscut faptul c raportul de aur era utilizat i respectat de vechii greci n epoca lui

Pericle, denumirea are ns o datare mai recenta. Gnditorii greci anteriori lui Euclid , precum

Pitagora , Eudoxus sau Platon i-au spus pur i simplu raport. Euclid e primul care l denumete

raport extrem i mediu , deosebindu-l astfel de toate celelalte rapoarte n care s-ar putea mpri

un segment de dreapt. Studiind relaiile geometrice ce se formeaz pe baza raportului de aur, se

pot realiza diferite sisteme de proporii. Acestea vor contribui la definirea formelor,

reprezentnd rapoarte dintre dimensiuni, suprafee, volume, pentru a sugera echilibru i armonie.

Dintre numeroasele teorii asupra proporiilor, una dintre cele mai importante rmne, fr

ndoial, cea a seciunii de aur, definit ca un raport armonios ntre dou mrimi inegale , care

este exprimat printr-un numr constant, numit numrul de aur. Autori precum Francesco di

Giorgio, Gottfried Schadow, Fra Luca Paciolli, Martini au abordat aceleai perspective: despre

proportiile i msurile corpului omenesc, emind puncte originale de vedere, care au intrat n

atenia tot mai multor cercettori. Aici vom aminti, pe lang lucrrile Proporiile corpului

omenesc de Gerard Audran , Reprezentarea figurii umane de Gottfried Bammes, i lucrarea

Estetica proporiilor n natur i n art de Matila C.Ghyka, care a fost publicat n prima

jumtate a secolului trecut, i care a oferit, pentru bibliografia temei, una dintre primele abordri

n spaiul romnesc.

Canoanele i sistemele de proporii, cat si studiile antropometrice constituie att un

instrument n realizarea unei creaii artistice, o form de cunoatere a fiinei umane, dar i o

necesitate a unor noi lecturi, interpretri, exegeze. Numeroi artiti , prin intermediul lucrrilor

realizate au contribuit la evoluia studiilor despre om , acetia mbinnd cunotine din diferite

domenii. Este bine cunoscut faptul c maetrii artei renascentiste fceau disecii pe cadavre

pentru o cunoatere amanunit a figurii umane. n secolul XVIII sculptorul Canova utilizeaz

marcaje ale punctelor antropometrice necesare pentru realizarea unor copii ale lucrrilor. n anii

1900-1902 Constantin Brncui , sub indrumarea lui D. Gerota , realizeaz Ecoreu - un studiu

pentru reprezentarea corpului omenesc. Precizia detaliilor face ca aceast sculptur s fie folosit

n colile romneti de medicin, dup ce se fcuser cteva copii. n prima jumtate a secolului

XX au existat studii precum cele ale lui Paul Richer sau Horia Dumitrescu, care s-au concretizat

11

n lucrri de sintez, respectiv - Nouvelle anatomie artistique, aprut la Paris n 1923, i

Elemente de anatomie uman , care aprea la Editura Fundaiilor din Bucuresti n anul 1938.

innd seama de lipsa unei abordri academice sistematice a problematicii caracterizrii

corpului omenesc din punct de vedere antropomorfologic cu aplicaii n art i proiectarea

constructiv a vestimentaiei, care ar putea echilibra perspectiva sincronic cu cea diacronic,nu

ne - am axat pe delimitarea n timp sau pe perioade a bibliografiei existente, aceasta fiind destul

de fluctuant.Pornind de la analiz, sinteza pe care am intenionat-o nu s-a dorit o simpl

asociere sau o nsumare de elemente disparate, ci o relaionare logic a informaiilor secveniale

despre obiectul cercetrii n vederea evidenierii lui ca ntreg i a legilor lui interne de

organizare.Evident, metodele de cercetare au interferat pe parcursul lucrrii, adecvarea lor la

obiectul de studiu avnd ca obiectiv asigurarea ccaracterului tiinific i original al

acesteia.Interesant ni s-a artat i modul, n care sunt descrise perspectivele folosirii seciunii de

aur n alte domenii ale tiinelor, ct i n viaa social, acestea fcnd i ele obiectul studiului

nostru.

Aa cum am anunat i cum o arat titlul, perspectiva din care am abordat caracterizarea

corpului omenesc sub aspect antropomorfologic este ndeosebi cea interdisciplinar, la hotarul

dintre cele dou domenii domeniul ingineriei tehnice i domeniul artelor.n demersul nostru

am avut ca baz teoretic, pe lng lucrrile deja menionate, lucrarea lui Euclid Cartea a X-a a

Elementelor, tratatul lui Gottfried Schadow Policlet , sau despre msurile corpului omenesc,

lucrarea lui Adolf Jaques Quetelet Des proportions du corps humain, lucrarea Emiliei

Filipescu Indicatori antropomorfologici in constructia imbracamintei pentru brbai, demersul

teoretic The modeling and artistic realization of clothing al autorilor E.I. Rachitkaia i V.I.

Sidorenko, rezultatele cercetrii tiinifice Consideratii teoretice privind structura anchetelor

antropometrice si variabilitatea acestora pe grupe de varsta si sex pentru diferite zone ale tarii

n cadrul Academiei Romne , lucrrile: Le modelisme de mode de T. Gilewska, n 4 volume,

Bazele tehnologiei confectiilor textile de Stan Mitu i Mihaela Mitu, Ingineria calitii Radu

Motoiu, Modalitati de diversificare a produselor de mbrcminte prin prelucrri tehnologice

de Stan Mitu, Proiectarea confectiilor textile asistat pe calculator de E. Pintilie, G.

Ciubotaru , M. Avadanei .a., care se regsesc n bibliografia tezei.

12

Scopul i obiectivele cercetrii

Teza de doctorat cu titlul Cercetri n domeniul caracterizrii corpului omenesc din

punct de vedere antropomorfologic cu aplicaii n art i proiectarea constructiv a

vestimentaiei, are drept scop cercetarea i evidenierea importanei acordate studiilor de

antropometrie i caracterizarii corpului uman de-a lungul timpului, ct i modul n care pe

baz de relaii analitice specifice respectrii proporiilor cu asimilri n diferite domenii , au

fost realizate opere de art valoroase i durabile n timp, acestea constituind i n etapa actual

surse importante de inspiraie. Obiectivul general al tezei consta n abordarea din perspectiv

interdisciplinar / multidisciplinar / transdisciplinar a corpului omenesc din punct de

vedere antropomorfologic cu aplicaii n art i proiectarea constructiv a vestimentaiei. n

contextul conditiilor economice i a cerinelor complexe ale utilizatorilor, impuse produselor de

mbrcminte , ridicarea calitii produselor vestimentare este un imperativ al timpului i n

acelai timp o problem stringent a specialitilor din domeniul industriei de confecii. Astfel

calitatea se formeaz n procesul de elaborare a proiectului , se asigur n procesul de

confecionare i se menine n procesul de exploatare. Etapa de proiectare este cea mai

important etap n ciclul de via a produsului , care determin calitatea produciei i eficiena

economic a fabricaiei i consumului. Se ine seam de faptul c i proiectarea produselor de

mbrcminte reprezint soluionarea complex a problemelor de ordin artistic , ergonomic,

constructiv, tehnic, tehnologic i economic, n procesul de elaborare a schielor , machetelor

tiparelor , tehnologiei de fabricaie i crearea prototipurilor produselor de dimensiuni i forme

echilibrate n concordant cu cerinele actuale.

Calitatea produselor de mbrcminte i operelor de art este determinat n mare parte

de calitatea construciei, de aceea problema elaborrii bazelor tiinifice ale proiectrii ,

dimensiunilor i formelor raionale ale acestora are o importan teoretic i aplicativ deosebit

n contextul problematicii de asigurare a calitii. De asemenea , n cuprinsul lucrarii sunt

prezentate studii de proporii , susinndu-se prioritatea funciei estetice n procesul de concepere

a lucrrilor de art i a produselor vestimentare.

Suportul metodologic i teoretico-tiinific

Metodele tiinifice de caracterizare a corpului uman au stat, pe de o parte la baza

procesului construciei mbrcmintei , ca rezultat al fundamentrii parametrilor specifici cu

privire la caracterizarea formei exterioare a corpului uman i al performanelor tehnice ale

produsului , iar pe de alt parte, la proiectarea i crearea unor opere de art materializate prin

sculpturi apreciate la nivel naional i internaional.

13

n aceste condiii s-a recurs mai nti la fundamentarea tiinific a datelor iniiale despre

om , ct i a datelor utile n proiectarea constructiv a vestimentaiei i optimizarea metodelor

de realizare a unor opere de art . Problema proporiilor corpului a constituit o preocupare

aparte a artitilor, ce s-a desfurat pe ntreg parcursul istoriei, acest deziderat fiind studiat n

lucrri precum Proporiile corpului omenesc de Gerard Audran, Reprezentarea figurii umane

de Gottfried Bammes, Patru crti privind proportiile corpului omenesc de Albrecht Durer,

Estetica proporiilor n natur i n art de Matila C.Ghyka , Le modulor. Essai sur une

mesure harmonique a lechelle humaine applicable universelement a larchitecture et a la

mecanique de Le Corbusier, Tratatul De Divina Proportione Fra Luca Paciolli,

Martini,Tratatul de arhitectur , inginerie i art militar de Francesco di Giorgio, Policlet ,

sau despre msurile corpului omenesc de Gottfried Schadow. n celai timp, tiine precum

medicina, anatomia, matematica, proiectarea constructiv, aduc n sfera studiului corpului uman

viziuni diferite, care ns, prin interdependena, in s formeze despre acesta o imagine de

ansamblu complex.Vom remarca studii n domeniu precum: Des proportions du corps humain

Jaques Adolf Quetelet, Bazele tehnologiei confeciilor textile, Stan Mitu, Mitu, Mihaela,

Confortul i funciile produselor vestimentare, Stan Mitu, Modalitati de diversificare a

produselor de mbrcminte prin prelucrri tehnologice, V. Papaghiuc, The modeling and

artistic realization of clothing, Rachitkaia E.I. , Sidorenko V.I. Consultnd aceste lucrri, am

putut formula concluzii n legtur cu specificul caracterizrii corpului omenesc din punct de

vedere antropomorfologic iimplicaiile acestor caracteristici n construcia vestimentar.

Astfel, se considera c studiul figurii umane cunoate dou posibile viziuni de

reprezentare, i anume cea a artistului i a omului de tiin. Ambele viziuni constituie n egal

msur forme de cunoatere veritabile. Artistul, avnd tendina de a interpreta realitatea

nconjurtoare, este contient de faptul c fiecare creaie a sa va fi la randul ei interpretata dintr-

un punct de vedere personal de ctre privitor. Omul de stiinta insa, interesat de constatri i

descoperiri obiective este convins ca lucrrile sale vor fi inelese ca atare. Studiind proporiile,

artistul apeleaza la metodele omului de tiint, ce au ca sursa aprecieri raionale, i ncearc n

acelai timp s-i supun metoda de lucru unor reguli bine definite.

Noutatea stiintifica si originalitatea tezei noastre consta n investigarea complex

pluridisciplinar a corpului omenesc din punct de vedere antropomorfologic cu aplicaii n art

i proiectarea constructiv a vestimentaiei, prin aplicarea noilor metodologii de cercetare

matematico-tiinific, tehnic, istorica, filosofic si culturologica a problemei, reunite prin

acest demers stiintific interdisciplinar ce presupune att metode de investigatie proprii unor

discipline ca stiinele tehnice, matematice, istoria artei, antropologia culturala, ct i metode

combinatorii ce se completeaza reciproc sau interfereaza.

Tema de cercetre propusa consideram ca este binevenit n contextul n care aspecte

ale cerecetrii corpului omenesc din punct de vedere antropomorfologic cu aplicaii n art i

proiectarea constructiv a vestimentaiei nu au fost pe deplin semnalate de exegeti, cu atat mai

14

putin n spatiul cultural romanesc, n care abordarea interdisciplinar a problemei este aproape

inexistent.

Oportunitatea acestei teme de cercetare se justifica prin existenta unui numar redus de

articole, studii i lucrari dedicate problematicii propuse, prin lipsa unei abordri academice

sistematice a problematicii caracterizrii corpului omenesc din punct de vedere

antropomorfologic cu aplicaii n art i proiectarea constructiv a vestimentaiei,dar mai ales

prin nevoia de a sublinia modul in care cercetrile corpului omenesc din punct de vedere

antropomorfologic pot fi aplicate n art i valorificate la proiectarea constructiv a

vestimentaiei.

Caracterul singular al tematicii proiectului de cercetare rezult i ca urmare a

valorificrii unui volum apreciabil de informaie de factur tehnico-matematic, cultural

istoric si teoretic cu privire la fenomenul seciunii de aur, cerecetarea i descoperirea

corpului omenesc din punct de vedere antropomorfologic. Aplicaiile n art i proiectarea

constructiv a vestimentaiei bazate pe seciunea de aurs-au concretizat n conceperea unui

produs informatic, ce are la baz idei inovatoare n ceea ce privete utilizarea automat a

proporiei de aur n diferite domenii de activitate.Programul SECTOR reprezint rezultatul

mbinrii celor dou viziuni asupra studiului seciunii de aur cea a artistului i a omului de

tiin i se concretizeaz sub forma unui produs de proiectare computerizat a compoziiilor

artistice. Aportul practic al cercetrii pe care o propunem const nu doar n sintetizarea unor

observatii cu privire la studiul proporiilor, ci i la modul n care acestea sunt utilizate. Crearea i

implementarea sistemelor de proiectare automat reprezint o direcie de perspectiv n

perfecionarea procesului de proiectare , obiectivele principale ale proiectrii fiind reducerea

termenelor de proiectare , reducerea cheltuielilor materiale , ridicarea calitii produselor i a

proiectrii. Automatizarea proiectrii presupune perfecionarea mijloacelor i procedeeelor

matematice de cercetare , de aceea aplicarea principiilor proiectrii automatizate faciliteaz

dezvoltarea teoriei generale a proiectrii inginereti, restructurarea concepiilor tradiionale,

definirea noiunilor, termenilor i realizarea unor clasificri elocvente. Delimitarea ntre

proiectarea automat i proiectarea tradiional se realizeaz n concordan cu condiiile

concrete i trebuie adaptat dezvoltrii matematicii, mijloacelor tehnicii de calcul i teoriei

proiectrii.

Rodul demersului nostru consideram c i va gsi utilitatea preponderent n rndul

specialitilor n domeniul ingineriei, artelor plastice,antropometriei, studiului proporiilor,

matematicii i a design-ului industrial, acestora fiindu-le oferita posibilitatea sa gaseasca intr-o

singura lucrare referinte si interpretari interdisciplinare / multidisciplinare / transdisciplinare

despre impactul studiilor asupra corpului omenesc efectuate de-a lungul timpului. De asemenea,

rezultatele cercetarii vor putea fi valorificate in cadrul unor manifestari stiintifice (mese rotunde,

colocvii, simpozioane, conferinte) ori vor putea fi publicate in diverse volume, reviste stiintifice,

cu finalitatea receptarii cat mai adecvate a ceea ce a insemnat influenta raportului de aur n

evoluia artelor plastice, a tiinelor exacte i a proiectrii constructive. Aplicarea unei game largi

15

de metode de cercetare , de la metode precum cea a inventarierii bibliografice si teoretice , la

cercetarea comparativa, sistemica ne-a ajutat sa desprindem si sa retinem caracteristici

importante obiectului cercetarii.

Semnificaia teoretic i valoarea aplicativ a lucrrii este determinata de contributia

pe care o aduce la aprofundarea cunoasterii studiului proporiilor corpului uman, a tehnicilor de

realizare a unor lucrri de art,ct i prin propunerea unei variante de proiectare proprii, aceasta

constnd n utilizarea concomitent a principalelor puncte antropometrice i a seciunii de aur n

proiectarea vestimentaiei.Problemele discutate n cadrul demersului nostru stiintific,

concluziile i recomandarile pe care le-am elaborat, perspectivele pe ca re l e -am t ras a t ,

reprezint un suport p lu r id i sc ip l i na r pentru continuarea inovaiilor n domeniul proiectrii,

studiului proporiei de aur i studiului corpului omenesc din punct de vedere antropomorfologic

fiindu-le acordat o atenie deosebit. Valoarea aplicativ a lucrrii se identific n aplicaiile

i studiile sculpturale, prezentate n extenso n cadrul cercetrii noastre, ct i proiectarea

constructiv a vestimentaiei, n care am avut ca scop sublinierea relaiei dintre corpul uman,

proporia de aur i valoarea estetic a acesteia.Prezentarea programului SECT-OR de proiectare

computerizat a vestimentaiei constituie contribuia tiinific a autorului, aplicaia SECT-OR ,

fiind un program realizat pe baza ideilor originale ale autorului. Caracterul inovator al

aplicaiei este reprezentat de utilizarea automat a proporiei de aur n proiectarea

constructiv, aceasta definind calitatea estetic a produsului.

Vom remarca ca i contribuie tiinific i rezultatele cercetrilor i studiile referitoare

la caracterizarea corpului omenesc din punct de vedere antropomorfologic cu aplicaii n art

i proiectarea constructiv a vestimentaiei i la proporia de aur , care se regsesc n diferite

creaii plastice ale subsemnatului. Sculptura Arborele vieii reprezint o sintez de cautri

artistice exprimate n tridimensional, fiind n acelai timp o materializare contemporan a unor

simboluri i semnificaii arhaice. Arborele primordial , pentru multe civilizaii, capt

semnificaii de centru (Axis mundi), origine, energie aflat mereu n cretere, dttoare de via.

La baza conceperii acesteia a stat un studiu referitor la modul n care principiul raportului de aur

se regsete n numeroase domenii ale activitii umane. Acelai raport este studiat i n

proporionarea ansamblului sculptural Vasile Urseanu, caracteriznd corpul omenesc din

punct de vedere antropomorfologic i subliniindu-se ncadrarea corespunztoare a acestuia n

spaiul ambiental.

Cunoaterea proporiilor, considerate la un moment dat ideale, generatoare de canoane de

frumusee estetic, se consider util i pentru construcia mbrcmintei.n acelai timp este

absolut necesar cunoaterea proporiilor reale ale corpului, pe grupe de vrst i sexe, a

modificrilor antropomorfologice care apar frecvent n rndul populaiei pentru care se produc

produsele vestimentare.

Mai aproape de scopul construciei mbrcmintei sunt studiile antropologilor care au

demonstrat marea varietate a proporiilor la diferii subieci, factorii care influeneaz asupra

acestora, n rndul crora un rol important l are vrsta i procesul acceleraiei.

16

La proiectarea mbrcmintei drept informaii iniiale despre purttori se utilizeaz doar

unele date privind dimensiunile i forma corpului adoptate de tipologia dimensional n

vigoare. n condiiile cerinelor crescnde impuse calitii mbrcmintei, aceste date sunt vdit

insuficiente. Lipsa informaiei necesare despre om conduce la crearea modelelor vestimentare

care nu sunt solicitate de utilizatori. Omul este totui o fiin biosocial care din punct de vedere

morfologic este caracterizat de :

- caracteristici antropomorfologice de conformaie;

- caracteristici antropomorfologice ale prilor corpului;

- tonalitatea cromatic a personalitii;

- caracteristici emoional-psihologice ale personalitii.

Att creaiile din art, unde este reprezentat figura uman, ct i cele din domeniul

vestimentaiei, evideniaz faptul c orientrile actuale sunt bazate pe reflectarea

particularitilor morfologice n sistem individual , unde legtura dintre creator sau proiectant cu

subiectul este direct, prelevndu-se de pe corpul acestuia acele mrimi antropometrice

relevante pentru tipul de produs i absolut necesare pentru proiectarea modelului. Cercetrile n

aceast direcie s-au materializat ntr-o serie de studii de proporii proprii, incluse n cadrul

capitolelor tezei.

Cercetarea actual a impus dezvoltarea unor nouti n domeniul scanrii 3D a corpului

uman ca proces de msurare noncontact a unui obiect n vederea reconstruciei 3D.Dei

sistemele de scanare sunt multiple i prin computerizare implic multe tipuri de software , se

trateaz aspecte referitoare la : scanarea corpului , extragerea automat i precis a

msurtorilor de pe corp, prezentarea mbrcmintei prin intermediul interfeelor Web, probarea

virtual etc.

n cadrul tezei sunt dezvoltate aspecte referitoare la scanarea cu LASER i proiecia de

lumin alb structurat , cu toate c un sistem avansat l reprezint i scanarea bazat pe

tehnologii cu ali senzori activi. Pe plan internaional sunt progrese n direcia scanrii,

individualizarea produciei mbrcnd forma personalizrii ca urmare i a faptului c intervine

o intens comunicare ntre client i productor. Exist posibilitatea ca prin astfel de metode s

fie individualizate eventuale zone critice n cazul probelor individuale, creatorul putnd s

intervin corespunztor i punctual. i pe plan naional se nregistreaz progrese n acest sens ,

ca urmare a achiziionrii de aparatur necesar i a lucrrilor de cercetare efectuate de ctre

institutele centrale de cercetare i cadrele didactice din nvmnt.

Se recurge la o sintez care reuete printr-un material bogat ilustrativ s prezinte

numeroase variante nsoite de scheme bloc i rezultate experimentale . n acest sens

concludent este i analiza comparativ a metodelor. Bineneles c nu lipsesc metodele clasice

de caracterizare antropomorfologic a corpului uman.

Fenomenul de acceleraie , factorii demografici , sociali, economici i ereditari au

contribuit la modificarea sub aspect antropomorfologic a populaiei actuale , fapt ce impune

necesitatea unor noi cercetri n domeniu. Aceste cercetri mbuntesc informaiile referitoare

17

la aspectul formei exterioare a corpului i anume inut, proporii i conformaie, indicatori ce

au conexiuni directe cu cei ai calitii totale a mbrcmintei ,implicai totodat n domenii

unde omul este inclus n cmpul morfologic unde caracteristicile biosociale i contureaz

personalitatea.

n acest context teza de doctorat, care se remarc prin studii i aplicaii n domeniul

caracterizrii corpului omenesc din punct de vedere antropomorfologic cu aplicaii n art i

proiectarea constructiv a vestimentaiei, n arta vizual i mai ales n sculptur , i propune

evidenierea caracterizrii corpului din punct de vedere antropomorfologic i a modului n care

datele antropometrice selectate corespunztor pot fi utilizate n art i proiectare constructiv.

Lucrarea prezint soluionarea problematicii puse prin cercetri teoretice i

experimentale de sintez i proprii originale.

Structura lucrrii.Teza de doctorat se compune din 7 capitole, structurate n introducere, 4

capitole mprite n subcapitole, concluzii,bibliografie , note i indice de ilustraii, fiecare avnd

obiective particulare specifice; cuvinte-cheie n limbile romn i englez.Daca Introducerea are

caracter teoretic si cuprinde studiul cercetrilor n domeniul caracterizrii corpului omenesc din

punct de vedere antropomorfologic cu aplicaii n art i proiectarea constructiv a

vestimentaiei(scurt istoric, actualitate i perspective), urmtoarele capitole se indreapt exclusiv

spre analiza problemei i focalizarea zonelor distinctive ale acesteia.

Caracteristica general a lucrrii

n Introducere. Studiul cercetrilor n domeniul caracterizrii corpului omenesc din

punct de vedere antropomorfologic cu aplicaii n art i proiectarea constructiv a

vestimentaiei. Scurt istoric, actualitate i perspective

sunt descrise i argumentate :

stadiul actual al cercetrilor n domeniul caracterizrii corpului omenesc din punct de

vedere antropomorfologic cu aplicaii n art i proiectarea constructiv a

vestimentaiei;

actualitatea temei,care rezult din gradul de cercetare al problemei;

sunt definite scopul i obiectivele problemei;

este indicat suportul metodologic;

este argumentat noutatea investigatiei,

valoarea teoretic i aplicativ a acesteia.

Capitolul 2 , intitulat Metode de analiz comparativ a proporiilor corpului , este

alctuit din 4 subcapitole i cuprinde un istoric al evoluiei studiului proporiilor bogat din punct

de vedere ilustrativ , o prezentare teoretic a raportului de aur, ct i date comparative privind

figura uman. De asemenea , sunt tratate relaiile dintre corpul uman, metode de stilizare a

acestuia i liniile de baza ale produselor vestimentare , subliniindu-se caracterul interdisciplinar

18

al procesului de proiectare. Un subcapitol important este constituit de aplicaii ale seciunii de

aur n conceperea unor lucrri de art, n care sunt prezentate etape i tehnici de realizare a

acestora. n cadrul aceluiai capitol sunt prezentate studii de proporii proprii, realizate pe baza

unei sinteze documentare si analize comparative a figurii umane i a detaliilor acesteia.

n capitolul 3 al tezei,care cuprinde 4 subcapitole, sunt cercetate i analizate caracteristicile

corpului omenesc din punct de vedere antropomorfologic i proiectarea constructiv a

vestimentaiei, care se regsesc ntr - o serie de baze de date antropometrice utile n art i n

creaia vestimentar. n cadrul a dou subcapitole sunt introduse studii referitoare la principalii

indicatori morfologici ce caracterizeaza forma exterioar a corpului i la metodele de msurare a

acestuia. Puncte antropometrice , dimensiuni i date comparative privind construcia corpului

sunt prezentate n cadrul a numeroase tabele i figuri ilustrative,care demonstreaz relaia care se

stabilete ntre acestea.

Capitolul 4 cuprinde date privind relaiile dintre proporiile corpului i proporiile

produselor vestimentare cu sprijin pe umeri i talie. n cteva subcapitole sunt prezentate studii

privind proiectarea produselor la copii de vrste cuprinse ntre zero i 15 ani, ct i modaliti de

ornamentare i decorare ale acestora. n subcapitolul 4.4. prezentm o variant de proiectare

proprie, prin utilizarea concomitent n proiectare a punctelor antropometrice i a proporiei

de aur.

n Capitolul 5 al tezei sunt prezentate sisteme de scanare actuale ct i caracteristici

tehnice ale acestora. n acest capitol autorul introduce elemente privind principiile de preluare

de date non-contact ale corpului uman vzute ca o form de evoluie a metodelor de lucru

antropometrice. Se realizeaz astfel conexiunea ntre studiile corpului uman i ultimele

tehnologii n domeniu, subliniindu-se caracterul interdisciplinar al cercetrii.

Capitolul 6 este constituit din contribuia tiinific a autorului prin prezentarea

programului de proiectare computerizat a vestimentaiei SECT-OR. Un subcapitol important

este alctuit din prezentarea aplicaiei SECT-OR , un program realizat pe baza ideilor

originale ale autorului. Caracterul inovator al aplicaiei este reprezentat de utilizarea

automat a proporiei de aur n proiectarea constructiv, definindu-se, astfel , calitatea

estetic a produsului.

Rezultatele obinute pe parcursul cercetrii sunt prezentate n concluziile finale

(cuprinse in capitolul al 7-lea ) , materialele documentare studiate fiind enumerate n

Bibliografie, ce conine peste 160 de titluri.

1.2.Stadiul actual al cercetrilor

n anul 1950 arhitectul i designerul elveian Le Corbusier relua problema seciunii de

aur , publicnd la Paris Le modulor. Essai sur une mesure harmonique a lechelle humaine

applicable universelement a larchitecture et a la mecanique . Pornind de la ideea c acest

raport se regsete n proporiile figurii umane , el redacteaz o serie de dimensiuni standard,

19

aplicabile att n proiectarea constructiv a vestimentaiei, ct i n arhitectur i n proiectarea

pieselor de mobilier. n spaiul romnesc, N.Simionescu, prin lucrarea Ghid de studiu practic

al anatomiei omului, aprut n 1960 completeaz cercetrile n domeniul medicinii,

deschiznd drumul anilor -70-80, care au oferit , pentru bibliografia temei, i alte abordri.

tiine precum medicina, anatomia, matematica, proiectarea constructiv, au continuat s aduc

contribuii n sfera studiului corpul uman i caracteristicile acestuia din punct de vedere

antropomorfologic. Specialitii n domeniu au emis viziuni diferite, care ns, prin

interdependen, au format o imagine de ansamblu complex despre problematica dat.Vom

remarca studii n domeniul anatomiei i medicinei la interaciunea cu arta precum cele ale

medicului german Gunther von Hagens, care n 1977 inventeaza tehnica plastinrii, nlocuind

fluidele din corpul uman cu plastic lichid, ce se ntrete ulterior, reuindu-se astfel redarea

exact a esuturilor i prilor componente ale corpului. Studiile efectuate au fost prezentate

publicului sub forma unor controversate expoziii de art , Body World, acestea fcnd

obiectul unor lucrri tiinifice ale dr.Gunther von Hagens i ale cercettoarei Angelina

Whalley, care n lucrarea The anathomical exhibition of real human bodies, Art and Science,

publicat la Heidelberg, s-au referit la caracteristicile corpului uman din punct de vedere

antropomorfologic.

O selectiv rememorare a bibliografiei care abordeaz aspecte i relaii eseniale ale

problemei studiate ne oblig s ne oprim i asupra celor mai recente titluri: n domeniul

ingineriei - Manualul inginerului textilist, al Asociaiei generale a inginerilor din Romania,

aprut n 2002, n domeniul costumului si designului vestimentar - Performingul de costum, de

Rucsandra Unda Popp, din 2004, Moda- cercetare, arta, industrie, de Rucsandra Unda Popp ,

aprut n 2010, ct i asupra Istoriei complete a costumului, (Ed.Taschen , Koln,ed.I -

2000,ed.II - 2005) de Auguste Racinet..Aceeai problem la interferena dintre arte o abordeaz

i Francois Boucher n Histoire du Costume en Occident, (Ed. Flammarion, 1999).Bibliografia

tematic din finalul lucrrii direcioneaz cititorul spre surse de informare complementare. n

spaiul romnesc,valoarea intrinsec a lucrrii lui Constantin Oros Pagini din istoria

costumului,( Editura Dacia, Cluj-Napoca, 1998) o impune cu autoritate ntre referinele

domeniului

La studiile n domeniul proportiilor i a compoziiei artistice vom meniona aportul n

explorarea corpului omenesc n domeniul artei video al lui Matei Bejenaru, prin lucrarea

Corpul uman reprezentat in artele Media ( Iasi, 2006 ), lucrarea lui Cristian Ungureanu Dialog

ntre sfer i cub:Geometria secret a icoanelor bizantine,(Iasi, 2006), Ilie Bostan- Contrastul

dominant n compoziia desenului (Iasi, 2007).Lucrrile menionate sunt, n parte, focalizate pe

studiul corpului , al proportionrii compoziiilor artistice si al relaiilor dintre acestea, iar cele

cu tematic vestimentar trateaz i problema proiectrii constructive a vestimentaiei.

Referinele bibliografice, ce s-au constituit ca un punct de plecare pentru investigaiile

20

noastre,sunt extrem de percutante, ele tratnd nu numai problematica corpului omenesc din punct

de vedere antropomorfologic cu aplicaii n art i proiectarea constructiv a vestimentaiei, ci i

contextul conditiilor economice, a cerinelor complexe ale utilizator pentru produsele de

mbrcminte , calitatea produselor vestimentare, problema pregtirii specialitilor din domeniul

industriei de confecii. Astfel calitatea produselor vestimentare, se formeaz n procesul de

elaborare a proiectului , se asigur n procesul de confecionare i se menine n procesul de

exploatare. Etapa de proiectare este cea mai important etap n ciclul de via a produsului ,

care determin calitatea acestuia.

Valorificarea rezultatelor cercetrii

Rezultatele cercetrii tiinifice teoretice i practice au fost expuse n 9 articole tiinifice

(prim autor i coautor), publicate n volume CNCSIS din strintate(2 articole, n Bulgaria i

Rusia) i din ar, (un articol publicat in revista CNCSIS cotata ISI, 5 articole publicate n reviste

CNCSIS cu indicatorul B+, iar un articol este acceptat spre publicare).

Rezultatele prezentei cercetri au fost probate i n cadrul a 6 conferine internaionale

(Bulgaria, Rusia, Belorusia, Romnia).

1. Babcinetchi, Vladlen, Modern methods of comparative analysis of the human bodys

proportions , n

, 9,2010, .70-77 , , (Vestnik Permskogo Gosudarstvennogo

Instituta Iskusstva i Kulturi ,nr. 9/2010 , g.70-77 , Permi, Rusia, )ISSN-1819-6071;

2. , , , ,

, n

, ISBN 978-954-8887-91-5, editura ,

, 2010, g.151 -156;(Lucrrile conferinei din 01.11.2009, Sofia, Bulgaria);

3. Babcinechi, Vladlen , Mitu, Stan, Dabija, Ala, The Rapport of clothings products

proportions and human body, n Analele Universitatii din Oradea, Fascicola de Textile-

Pielarie , revista CNCSIS( B+) , vol.2, pag .19-24 ,ISSN: L=1843-813X

4. Babcinechi,Vladlen, Mitu, Stan, Dabija, Ala, The results use of precessing the

anthropometrical data for realization of art work , n Analele Universitatii din Oradea ,

Fascicola de Textile-Pielarie, Revista CNCSIS ( B+),vol. I,pag. 9-14 ISSN-L=1843-

813X;

5. Babcinechi, Vladlen , Mitu, Stan , Manole, Manuel, Applying the gold section for the

Tree of life concept, n Annals of the University of Oradea, Fascicle of Textile-

Leatherwork, Oradea , 2009, p. 109-116;

6. Babcinechi Vladlen, Mitu, Stan, Diversitate sculptural petersburghez: studiu

antropometric, comunicare n cadrul Conferinei internaionale Limbi i culturi slave n

spaiul comunicaional al noii Europe, ediia a II-a,2011,Universitatea Al.I.CuzaIai,

acceptat spre publicare;

21

7. Aurel Popp, Vladlen Babcinechi, Mihaela Carp, Procedee moderne de nnobilare a

vestimentaiei,Industria Textil, 2-2012, (Revist CNCSIS , cotat ISI,grupa A), pag.79-

84, ISSN-1222-5347(57-112)

8. Dabija, Ala, Mitu , Stan, Babcinechi, Vladlen, Experimental studies application of the

one dimensional normal distribution on major anthropometric parameters of male(age

group 35....60 years), n Analele Universitatii din Oradea, Fascicola de Textile-

Pielarie,Revista CNCSIS ( B+)vol. 2, pag.64-68, ISSN L=1843-813X;

9. Dabija, Ala, Mitu , Stan, Babcinetchi, Vladlen, Application experimental studies of the

two-dimensional normal distribution on anthropometric parameters (age group 35...60

years), n Analele Universitatii din Oradea , Fascicola de Textile Pielarie, Revista

CNCSIS ( B+)vol 2, pag. 68-74, ISSN L=1843-813X;

Rezultatele practice ale cercetrii n cadrul investigrii complexe a corpului omenesc din

punct de vedere antropomorfologic cu aplicaii n art i proiectarea constructiv a vestimentaiei

au fost obinute prin aplicarea metodologiilor de cercetare matematico-tiinific i tehnic.

Lucrrile artistice au fost prezentate , expuse i publicate n cadrul saloanelor de art, a

expoziiilor i n reviste de specialitate.

Lucrri de autor(arte) n cadrul sau aferente tezei de doctorat

1. Babcinechi, Vladlen, sculptura Poarta Raiului ,publicaie n revista Puncte punct

puncte, nr 6., Iasi,2008 , ISSN-1844-7449;

2. Babcinechi, Vladlen, sculptura Portret , publicaie n revista Puncte punct puncte,

nr.7 , Iasi,2008, ISSN- 1844-7449;

3. Vladlen Babcinechi, pictura Geneza , publicaie, n revista Puncte punct puncte , nr 8

, Iasi, 2008, ISSN 1844-7449;

4. Babcinechi, Vladlen, sculptura Tacere , expus n cadrul Salonului anual de art-

2010, publicat n album, Editura Performantica, Iasi, 2009,ISBN 978-973-730-638-8;

5. Babcinechi, Vladlen, sculptura Arborele vietii , expus n cadrul Salonului anual de

art - 2009, hotel Europa Iai;Facultatea TPMI , Universitatea Gh. Asachi , Iasi,din

2010;

6. Babcinechi, Vladlen, Bustul Vasile Urseanu , Comandamentul Flotei , Constana ,

februarie 2011;

7. Babcinechi, Vladlen, scultpurile Tacere, Dimitrie Cantemir , Alexandru Ioan

Cuza , expuse n cadrul expoziiei de pictur i sculptur a pictorului Bezdenejnh

Boris Anatolievici (Sankt - Petersburg), i a sculptorului Vladlen Babcinechi (Iai),

Sala Mare a Primriei Iai, 3 iunie 2011;

8. Babcinechi, Vladlen, basorelieful Nikolai Rubov, n cadrul manifestrilor

Interferente culturale: Sankt Peterburg Iai, Biblioteca universitar Mihai Eminescu

Iai, 3iunie 2011, actualmente expus n muzeul Nikolai Rubov din Sankt - Petersburg;

22

9. Babcinechi, Vladlen, cri ilustrate:

A. Peregrinul.Nikolai Rubov,10 picturi,coperta de carte , traducere din limba

rus , studiu introductiv, fi biobibliografic i indice de nume de Ludmila Bejenaru,

Editura Tehnopress, Iai, 2009, 250 pag., ISBN 978-973-702-637-8;

B. / Steaua pmntului printre valuri i

stnci 11 picturi, coperta de carte, Editura Tehnopress, Iai, 2009, 267

pagini, ISBN 978-973-702-730-6;

C. Referine despre crile ilustrate (vezi Bibliografie)

Cuvinte-cheie: seciune, proporii, uman, studiu, corp, antropometrie, sculptur, art,

vestimentaie, proiectare, construcie, design, sistem, canon, modul, sector, cap, cerc, raport,

triunghi, plan, produs, muchi, vrsta, ptrat, masculin, feminin, bust, ghips, pictur, compoziie,

linie, costum, punct, structur,matematic, civilizaie, antic, modulor, informatic, program,

culoare, estetica.

Keywords: section, proportion, human, study, body, anthropometry,art, clothing,

projection, construction, design, system, canon, sector, circle, ratio, triangle,plan, product,

muscle, age, square, masculine, feminine, bust, plaster, painting, composition, line, costume,

point, structure, mathematics, civilization, ancient, modulor, IT,program, colour, aesthetics

23

CAPITOLUL 2

Metode de analiz comparativ a proporiilor corpului

2.1.Scurt istoric privind relaia dintre proportiile

corpului, sculptur i elemente arhitectonice

O dat cu dezvoltarea societii umane se poate observa apariia unui interes crescut al

omului fa de ceea ce el reprezint, in relaia cu natura i ntregul univers. Aceast dorin de

cunoastere se concretizeaza astzi intr-o serie de tiine ce au evoluat i s-au diversificat, avnd

acelai obiect de studiu: omul. Astfel, individul contemporan, fiind expresia civilizatiilor antice

i cunosctor al acestora, datorit mijloacelor civilizaiei actuale de care el dispune, se poate

percepe pe sine att ca parte integrant a intregului univers ct i punct de origine al acestuia. Pe

parcursul timpului, studiile efectuate asupra corpului omenesc i a fiintei umane au dus la

concluzii ce sustin ambele puncte de vedere.

In arta plastic figura umana cunoate o multitudine de modaliti de reprezentare,

acestea difereniindu-se n funcie de perioada, tehnica sau scopul n care au fost create.

Problema proporiilor corpului a constituit o preocupare aparte a artitilor, ce s-a desfurat pe

ntreg parcursul istoriei. n acelai timp, tiine precum medicina, anatomia, matematica aduc n

sfera studiului corpului uman viziuni diferite, care ns, prin interdependena, in s formeze

despre acesta o imagine de ansamblu complexa. Astfel, se considera c studiul figurii umane

cunoate dou posibile viziuni de reprezentare, i anume cea a artistului i a omului de tiin.

Ambele viziuni constituie n egal msur forme de cunotere veritabile. Artistul, avnd tendina

de a interpreta realitatea nconjurtoare, este contient de faptul c fiecare creaie a sa va fi la

randul ei interpretata dintr-un punct de vedere personal de ctre privitor. Omul de stiinta insa,

interesat de constatri i descoperiri obiective este convins ca lucrrile sale vor fi inelese ca

atare. Studiind proporiile, artistul apeleaza la metodele omului de tiint, ce au ca sursa aprecieri

raionale, i ncearc n acelai timp s-i supun metoda de lucru unor reguli bine definite.

Pe parcursul timpului, societatea umana cunoate o continu schimbare, i o dat cu

aceasta se dezvolt artele, tiinele i, nemijlocit, metodele de studiu ale proporiilor. O dat

stabilite anumite reguli, acestea nu puteau satisface nevoia de cunoatere a tuturor artitilor,

reprezentani ai diferitelor culturi i epoci. Mai mult dect att, particularitile unui organism n

dezvoltare pot fi descrise i reprezentate printr-o serie de formule standardizate, acestea pstrnd

ns un caracter general, supus interpretrilor. Sistemele de proporii ale Egiptului Antic, ale

Greciei Antice, ale Evului Mediu sau Renaterii sunt tot att de diferite precum arta acestor

24

perioade. Se poate considera, astzi, c sfera cunoaterii ce ntrunete rigurozitatea matematica i

libertatea creaiei artistice este cea din prisma creia se poate analiza evoluia studiilor asupra

corpului uman, iar istoria studiului proporiilor reprezint reflecia istoriei stilului[1], la rndul

ei, legat n mod direct de dezvoltarea societii.

2.1.1. Evoluia studiului privind proporiile corpului

Studiul proporiilor reprezint studiul relaiilor dintre dimensiunile diferitelor elemente ale unui

ntreg n raport cu acesta. Metoda de studiu se realizeaz prin stabilirea de reguli ntre aceste

relaii, ce le vor face accesibile n vederea conceperii unei creaii artistice. Diferitele variante de

interpretri ale unor relaii obiective, folosite n cadrul unei creaii artistice, transmit n mod

diferit ideea de frumos i nasc triri estetice diferite. De asemenea, o creaie artistic valoroas se

deosebete de celelalte prin faptul c proporiile interpretate pe care le conine nu par obiective.

Acest aspect se refer n egal msur la toate domeniile artelor plastice. Ca studiu al

proporiilor, de obicei este perceput studiul proporiilor corpului uman. Aceasta concepie are la

baz faptul c omul este deseori luat ca etalon, relatiile dintre dimensiunile diferitelor elemente

ale figurii umane fiind folosite ca modul att n pictura, sculptura ct i n planificarea

construciilor arhitecturale. Relaiile proporionale folosite n realizarea diverselor forme de

creaie au fost condiionate de anumii factori. Astfel, n anumite cazuri se stabilea un canon, ce

fcea posibil reprezentarea unei figuri ideale, ncercandu-se o determinare a perfeciunii. n alte

cazuri particularitile proporionrii se nteau din dorina de a reda trsturile de caracter

specifice unui anume personaj. Dorina de a respecta i a mentine o anumita tradiie, ct i

necesitatea obiectiv de a facilita metodele de reprezentare pot fi considerate, de asemenea,

cauze ale dezvoltrii i rspndirii sistemelor de proporii. Constituirea acestor sisteme s-a fcut

prin metode diferite. Relaiile dintre dimensiuni se puteau exprima att prin fracii ct i prin

nmulirea unei uniti de masur. n primul caz corpul era mprit n fragmente diferite, de ,

1/6, 1/8, ce erau apoi comparate att ntre ele ct i cu figura ntreag. S-au folosit de asemenea

i fragmentri mult mai amnunite, mprindu-se corpul n 100 sau 1000 de parti egale. Aceste

metode, fiind mult mai exacte, au devenit variante de studiu folosite n special de antropologi. n

cellalt caz se identifica o oarecare parte a corpului, precum capul, naltimea feei, talpa

piciorului, palma sau coloana vertebral, ce deveneau module. Modulele se incadreaz n

nalimea corpului, sau n prile principale ale acestuia de un numar determinat de ori i sunt

folosite pentru constituirea unor forme tipice i n acelai timp corecte de raprezentare a figurii

umane, denumite canoane. Acestea din urm sunt folosite n creaia artistic, cunoscndu-se

canoane specifice fiecrei civilizaii n parte, cum ar fi canonul egiptean sau bizantin, ct i

canoane realizate de anumiti artiti, i anume canonul de 7 capete al lui Policlet, cel de 8 capete

al lui Praxiteles, omul vitruvian al lui Da Vinci, canoanele lui Carl Schmidt sau modulorul lui Le

Corbusier.[2]

25

Studiul proporiilor i realizarea unei creaii artistice sunt procese ce s-au dezvoltat

concomitent influenndu-se reciproc pe parcursul timpului. Avnd la baza studiul obiectiv,

specific antropologilor, artitii recurg la unele metode convenionale, innd cont c n viaa

real, perceperea proporiilor de ctre ochiul omenesc este mereu supus transformrilor. Fiecare

micare fireasc a corpului omenesc determin modificarea vizibil a dimensiunilor acestuia, att

a prilor aflate n micare ct i a prilor statice. Apoi, redarea figuriii umane in racourci

necesita exagerarea i modificarea proporiilor existente, pentru a pastra o imagine conforma cu

realitatea.Acordand atentie si perceptiei privitorului, n funcie de poziionarea creaiilor,

superioara nivelului ochilor, autorul poate s modifice dimensiunile figurilor, (fapt ntlnit n

special n cadrul picturii monumentale), acelai lucru fiind posibil dac reprezentrile sunt de

dimensiuni foarte mari. Astfel, n domeniul artistic, doar n cazuri exceptionale ,proporiile reale

rmn nemodificate.

Primele date ce privesc elaborarea unor metode de proporionare a reprezentrilor

artistice aparin civilizaiei mesopotamiene, de la jumtatea mileniului al 3-lea .e. n. ns nu

sunt cunoscute sisteme finite de proporionare, ce ar putea fi astzi regsite in creaiile

monumentale. Cele mai recente metode de construcie proporional a unor modele, regsite n

variante mai mult sau mai puin evidente, ne parvin din arta Egiptului Antic. Dup relatrile lui

Diodor, egiptenii au stabilit relaii proporionale ce rezultau din dimensiunile unor blocuri de

piatr special pregtite, spre deosebire de greci, ce puneau accent pe infiarea exterioara a

obiectului reprezentat. Pn n perioada celei de-a 26-a dinastii n reprezentarea figurii umane se

folosea mprirea acesteia n 18 pri egale. Mai trziu, aceast metod a fost nlocuit cu una ce

mparea nlimea figurii n 22 de pri, ca modul fiind folosit nlimea piciorului cuprins

ntre talpa i glezna. Ambele canoane nu luau n consideraie partea superioar a capului, aceasta

cunoscnd forme variate de reprezentare. Datele exacte ale dimensiunilor i relaiilor dintre

prile corpului erau redate de o reea de linii verticale i orizontale (Fig.2.1), ce se regsesc n

numeroase schie realizate pentru proiectarea monumentelor funerare sau ale templelor. Astfel,

n cazul canonului ce mparea nltimea corpului n 18 prti, talpa piciorului se afla la nivelul

primei orizontale, genunchiul ntre a 5-a i a 6-a, talia la nivelul celei de a 10-a, pieptul

corespunde celei de 13-a orizontale, umerii celei de-a 14-a, clavicula la nivelul celei de-a 15-a iar

brbia corespunde celei de-a 16 orizontale.n arta egipteana figurile reprezentate luau natere pe

baza construciei modulare, micrile personajelor fiind rezultatul asamblrii fragmentelor

corpului, imaginea cptnd un aspect static, decorativ. Lungimea pasului unui brbat n alergare

reprezinta 10,5 uniti, iar pasul unui brbat n micare libera este egal cu 5,5 uniti. Capul i

picioarele personajelor erau reprezentate cu vedere din profil, umerii i ochii fiind vzui din

fa. n acest fel, micrile i constructia proporiilor fcndu-se pe baza canoanelor, trsturile

caracteristice ale personajelor ct i aspectul realist al figurii erau practic inexistente. Detaliile

vestimentare i accesoriile, ct i dimensiunile la care sunt redate figurile umane sunt elementele

datorit crora putem determina caracterul specific al acestora.[3]

26

Fig.2.1.Canonul egiptean

Dup egipteni, grecii sunt cei care au elaborat un sistem actualizat de proporii. Despre

acest lucru se relateaz n corespondena epistolar a vremii, sculptori precum Policlet, Praxiteles

sau Lisip fiind autorii unor sisteme de proporionare ce sunt i astzi folosite n creaia artistic.

Dup relatrile lui Galen, Policlet (sec 5 i.e.n.) a formulat studiile sale ntr-o form scris,

acestea fiind transpuse apoi n statuia Doriforul, denumit de autor Canon (Fig.2.2b). Din

textul lui Galen reiese faptul c Policlet nu inteniona s construiasc un model strict al

reprezentrii corpului uman, ci doar s stabileasc relaiile dintre prile corpului, ajungnd

astfel, la un studiu pur antropometric. Pentru mai mult obiectivitate, Policlet evita unele

trsturi fireti ale corpului, folosind ca metod de construcie punerea n relaie a diferitor

fragmente ale corpului ntre ele, ct i a acestora cu ntreg corpul. Astfel, dimensiunea prii mai

mici este n relaie cu partea mai mare, i, n acelai timp cu nlimea figurii ntregi.Valoroasa

oper a lui Vitruviu Pollion, arhitect i inginer al epocii augustiene, cuprinde numeroase trimiteri

referitoare la studiile de proporii greceti, constatrile acestuia avnd chiar coincidene numerice

cu relaiile dintre dimensiunile Doriforului. [4] Textul despre proporii, pe care Vitruviu l-a

inclus n al 3-lea Tratat despre arhitectur, descoperit n 1415, a cptat o nsemntate

determinant n teoretizarea artei renascentiste. De asemenea, un rol important pentru canoanele

perioadelor urmtoare l-a constituit mprirea nlimii fetei n trei segmente, avnd ca modul

lungimea nasului. Textul vitruvian stabileste n acelai timp relaii dintre dimensiunile corpului

uman i arhitectur. Potrivit acestuia, un brbat n poziie de culcat pe spate, ntinznd minile i

picioarele va atinge cu vrful degetelor circumferina unui cerc ce va avea ca centru ombilicul.

Dac ns brbatul ntinde braele n lateral, perpendicular pe direcia corpului, lungimea

cuprins ntre vrful degetelor mijlocii ale minilor va fi egal cu nlimea brbatului, i acesta

se va nscrie ntr-un ptrat, centrul cruia coincide cu zona pubian(Fig.2.3).

27

Fig.2.2.a Proporiile unui

Kouros arhaic

Fig.2.2.b Studiul lui G.D.Grimm asupra

Doriforului

n acest mod canoanele antice greceti i romane se deosebeau n mod esenial de cel egiptean.

Dac n perioada arhaic a artei greceti nc se puteau aplica elemente ale sistemelor de

proporii egiptene (Fig.2b), n perioada clasic acestea devin inaplicabile, artitii elibernd figura

umana de reprezentarea aplatizat specific egiptenilor. Acum creaiile artistice devin obiect de

contemplare, iar n momentul transpunerii datelor antropometrice n imaginea reprezentat,

artistul trebuie s in cont de racourci-urile acesteia ct i de particularitile modalitilor de

percepie a acestora de ctre public. Un exemplu semnificativ al modificrii dimensiunilor reale

ale figurii umane prin transpunerea acesteia ntr-o creaie artistic l constituie statuia Atenei

realizat de Fidias. Partea inferioar a corpului este micorat neproporional, ns datorit

faptului c statuia a fost amplasat mult deasupra nivelului ochilor, proporiile acesteia apar ca

fiind corect construite. n perioada clasic greac reprezentrile figurii umane capt un profund

caracter realist, micrile acestora fiind studiate n profunzime, Canonul lui Policlet

reprezentnd o prim form de expresie a unor norme estetice, a unui ideal de frumusee

armonic specific kalocagathiei. Alturi de Policlet, sculptori precum Miron, Scopas, Lisip sau

Praxiteles au adus contribuii importante n ceea ce privete studiul figurii umane, analiznd cu

deosebit atenie micrile i expresiile acesteia. Discobolul, opera reprezentativ a lui Miron,

cuprinde n compoziia sa o dubl rasucire axial. Prima corespunde torsiunii axului median

(format din cap, coloan, abdomen, picioare), cealalt coincide cu torsiunea adiacent a braelor,

28

arcuite n sens divergent. In reprezentarea Menadei, Scopas apeleaz la soluii plastice

inovatoare fa de predecesorii si, ce se regsesc n axialitatea proiecatat n spiral, structura

torsionat i excentricitatea ascendent a lucrrii. Lisip realizeaz multe studii dup sculpturile

lui Policlet, ca rspuns la sistemele de proporii ale acestuia introducnd canonul de opt capete i

jumtate. Compoziional, poziia contrapost, a sincopei axelor ct i punctul de sprijin exterior

reiau i continu problematica plastic a lui Policlet, figurile fiind ns mai alungite. Praxiteles

introduce raportul de opt capete i strucura axial n S (Hermes cu copilul Dionissos n

brae) (Fig.2.4), operele acestuia exprimnd graie, elegan i senzualitate, trsturi ce

nlocuiesc austeritatea raional prezent n operele predecesorilor.

Fig.2.3. Cesare di Lorenzo Cesariano-Studii de proporii dup Vitruviu

Fig 2.4. Hermes cu copilul Dionissos n

brae de Praxiteles

29

Aceste date ne arat c fiecare sculptor a cutat realizarea unui concept de ideal uman, tendin

ce se reflect ca o trasatur general n gndirea clasic greac.

n ceea ce privete reprezentarea figurii umane, se pot constata transformri radicale din

momentul instaurrii cretinismului n Europa, cnd noile ideologii implementate n cadrul

societii se reflect i asupra manifestrilor artistice, acestea cptnd un profund caracter

religios. Arta paleocretin, a primelor secole ale erei noastre, contureaz spiritul de tranziie de

la estetica formelor simple, ale elementelor simbolice, pn la formularea imaginilor plastice

evoluate, cuprinse n primul ciclu iconografic cretin. Decderea Imperiului Roman de Apus

(sec. 4-5), i nflorirea Imperiului Bizantin (sec. VI), divizarea Europei n funcie de sferele de

influen ale Bisericii, catolic n occident i ortodox n rsrit ( Marea schism 1054), sunt

elemente ce stau la baza definirii direciilor diferite de dezvoltare cultural a celor dou zone

geografice. Imaginarea spaiului ceresc, sau a Vieii de apoi, reprezentarea lui Dumnezeu sau a

sfintilor, devin tematici importante ale acestei perioade, i a ntregului Ev Mediu, regsite n

decorarea bisericilor i a catedralelor. Spaiul lumii obiective i tridimensionalul acesteia, ct i

transpunerea n creaii a figurilor i formelor reale, i pierd nsemntatea, coninutul teologic al

reprezentrilor avnd caracter prioritar. Compoziiile sunt organizate folosindu-se legea

cadrului, att personajele ct i elementele simbolice fiind alungite sau micorate n dependen

de dimensiunile spaiului n care sunt ncadrate. Pictura i sculptura devin subordonate

arhitecturii, acestora impunndu-se un caracter puternic decorativ. Refuzarea studiului

antropometric i a relaiilor proporionale dintre dimensiunile figurii umane au ca rezultat

ntocmirea unor canoane i reguli stricte ce modific n mod evident trsturile reale ale acesteia.

Constituirea canoanelor i organizarea compoziiilor, ct i ridicarea construciilor civile

i religioase trdeaz cunotinte de geometrie rspndite n antichitate, ce sunt preluate i

adaptate, apoi puse n circulaie n cadrul mnstirilor i a centrelor de cultur ale vremii. Astfel,

i sistemele de proporii bizantine cunosc o larg rspndire, acestea fiind asimilate att Rusia,

ct i n Italia prerenascentist, la nord de Alpi fiind implementate sistemele romanico-gotice.

nsumnd caracteristicile tradiiei bizantine, ndreptarul Pictorului de pe Muntele Athos

prezint o descriere detaliat a modalitii de reprezentare a figurii umane. nlimea capului este

folosit ca modul i se ncadreaz n nlimea trunchiului de trei ori, iar n nlimea ntregului

corp de aproape 9,5 ori. Distana de la baza gtului la bazin cuprinde trei uniti de modul, iar

dimensiunile genunchiului, a gtului, a nasului i a distantei de la baza superioar a frunii pn

vrful capului reprezint o treime de modul. Aceste date se regsesc i n Cartea artelor

frumoase a lui Cennino Cennini (n jurul anului 1400), autorul stabilind ombilicul, baza gtului

sau extremitile bazinului ca puncte de referin n construcia figurii umane, reflectnd

influena textelor vitruviene. n numeroase picturi monumentale sau miniaturi ale artei bizantine

i Evului Mediu timpuriu se poate observa o construcie schematic a desenului, folosirea

modulului evideniindu-se n special n construcia capului. Trei cercuri concentrice ce aveau ca

raz una, dou sau trei lungimi ale nasului determinau dimensiunile elementelor capului i

conturul acestuia. Primul cerc determina baza nasului, nalimea i limea frunii, al doilea

30

determin punctele maxime exterioare ale capului, al treilea fixeaza baz gtului i conturul aurei

(n cazul reprezentrii sfinilor)(Fig.2.5). Principiile de baz ale acestui canon rmn aceleai n

majoritatea creaiilor acestei perioade, ntlnindu-se ns i metode particulare de reprezentare a

chipului uman, n dependen de trsturile specifice ale personajelor sau tehnica folosit de

autor. Aceste principii corespund cu ideologia religioas bizantin, particularitile proporionrii

figurii umane constituind elemente stilistice ce s-au rspndit n zonele de influen ale

imperiului pn n perioada Renaterii.[5]

Fig. 2.5.- Canonul bizantin

n secolul al XIII-lea , n Europa apusean canonul bizantin, puternic schematizat i

dezvoltat, ajunge s piard rdcinile metodei aritmetice de stabilire a relaiilor proporionale.

Un exemplu elocvent al noilor metode de reprezentare l constituie Cartea de crochiuri a lui

Villard de Honnecourt (1240), unde autorul, n paralel cu desenele realizate dup modelul

bizantin, introduce altele noi, n manier gotic. Particularitile acestei metode se evideniaz

mai ales n construcia capului, acesta fiind desenat pe baza unei reele de ptrate aezate n

diagonal. Sunt obinute aceleai dimensiuni i proporii ca i ale capului construit din trei

cercuri, ns dispare necesitatea folosirii calculelor aritmetice. Faptul ca metoda ptratelor este

cunoscut i rspndit n perioada Evului Mediu trziu, se poate observa i n construcia

autoportretului lui Conrad von Einbeck (nceputul sec. XV, catedrala Moritz din Augsburg),

acesta ncadrndu-se ntr-un ptrat, mprit la rndul lui n alte ptrate i triunghiuri echilaterale.

Aceast metod devine una dintre cele mai importante inovaii ale perioadei gotice. Pentru

construcia ntregului corp este folosit ca unitate modular nalimea capului, acesta ncadrndu-

se de dou ori n distana dintre umeri (ceea ce corespunde att studiilor vitruviene ct i

ndreptarului pictorului de pe Muntele Athos), ct i n distana dintre punctele maxime ale

picioarelor deprtate. Villard de Honnecourt construiete din aceste extremiti un dreptunghi,

diagonala cruia cuprinde 6 nlimi ale capului(Fig.2.6a). Intersecia diagonalelor corespunde cu

nivelul pelvisului iar genunchii se afl pe diagonale la distana a dou capuri de la baza de jos a

dreptunghiului. Aceast metod de construcie a figurii umane este folosit mai ales de ctre

31

artitii francezi n realizarea compoziiilor sculpturale ale portalurilor. Noua manier de

proporionare nu mai are nici o legtura cu dimensiunile antropometrice ale corpului uman

aceasta constnd n construcia figurii pe baza interseciei de linii. Dimensiunilemodul i pierd

nsemntatea, sistemul linear gotic cptnd un caracter opus sistemelor de proporii antice i

bizantine. Acesta este eliberat definitiv de necesitatea reprezentrii realismului figurii umane, ce

devine, practic, motiv decorativ n cadrul unei compozitii. Perioada Renaterii italiene readuce n

prim plan omul, ce redevine, pe plan ideatic, centrul i msura tuturor lucrurilor.[6]

Fig.2.6.a- Proporii gotice

n domeniul creaiei artistice sunt studiate operele perioadelor anterioare, ideile antichitii

greco-romane privind construcia armonioas a figurii umane fiind preluate i aplicate n

constituirea unor noi tratate de proporii. Lorenzo Ghiberti, unul dintre prinii teoretizrii artei

renascentiste consider in Comentariile sale (1444) c doar proporionarea asigur calea ctre

perfeciune[7]. Astfel, ntr-un mediu ideatic umanist, corpul uman este din nou perceput, din

punct de vedere estetic, drept expresie a perfeciunii. Studiile despre proporii ale lui Ghiberti

coninnd unele trimiteri la textul lui Vitruviu, nu depesc cu mult ns nivelul canoanelor

medievale. Un pas hotrtor n aceast privin l realizeaz Leon Batista Alberti(1404-1472),

care n lucrarea sa Despre statuie (1435), descrie un sistem de proporii inovator. El propune ca

dimensiunile modelelor studiate s aib la baz dimensiunile unor obiecte reale. Astfel autorul

realizeaza un nou sistem de relaii, denumit exempeda. nlimea corpului este mprit n 6

prti egale, fiecare din acestea mprit n alte 10, obinndu-se astfel un sistem fracionar de

dimensionare, determinnd msuratori mult mai exacte. De asemenea Alberti completeaz

studiul proporiilor cu reprezentarea modelelor din profil, scopul acestuia fiind obtinerea unor

tipodimensiuni standard ale omului ideal.[8]

32

Fig.2.6b-Villard de Honnecourt- (schita)

Proporiile corpului

Fig.2.6c- Leon Battista Alberti - Exempeda

Francesco di Giorgio Martini (1439-1502), n Tratatul de arhitectur , inginerie i art

militar, asociaz proiectele de arhitectur cu proporiile corpului uman (Fig.2.7), considernd c

omul, numit micul univers, conine n construcia sa perfeciunea universului ntreg[9]. Artiti

precum Leonardo da Vinci sau Michelangelo studiaz anatomia fcnd disecii pe cadavre,

studiile acestora privind proporiile omului, pe diferite categorii de vrst (Fig.2.8), devenind

repere de baz pentru generaiile posterioare. Tratatul De Divina Proportione al lui Fra Luca

Paciolli readuce n lumin studiile privind raportul de aur, att de prezent n civilizaiile antice,

datele matematice fiind asociate cu figura umana. Da Vinci transpune n grafic datele privind

proporiile corpului din textul lui Vitruviu, Omul vitruvian, ncadrat n cerc i ptrat devenind un

simbol al proporiilor ideale (Fig.2.9). Metoda lui Leonardo este una a analogiilor dintre

dimensiuni, el comparnd mai multe studii asupra corpului omenesc ce cuprind figuri geometrice

aplicate asupra acestuia (cel mai adesea triunghiuri echilaterale). De asemenea, proporionarea

armonioas a elementelor figurii umane (proportione di membre) implic pentru da Vinci i

studiul corpului aflat in micare, dimensiunile cruia se modifica fa de cele ale corpului aflat n

poziie static (simetric). Gsind frumuseea n fiecare corp studiat, artistul caut mai mult s

surprind caracterul aparte al modelului, evitnd msurtorile exacte tipizate ale lui Alberti. n

aceeai manier sunt i studiile lui Michelangelo, ce consider c artistul trebuie s acorde mai

mult atenie micrii i gesturilor i nu unor dimensiuni standardizate, el atribuind figurilor sale

chiar grupuri de muschi inexistente, scopul acestora fiind sublinierea expresivitatii modelelor.

33

Fig.2.7 Francesco di Giorgio Martini Studii de proporii

Fig.2.8-Leonardo da Vinci- Cap de batrn Fig. 2.9.Leonardo da vinci- Omul vitruvian

Reprezentant al Renaterii germane, Albrecht Durer studiaz proporionarea corpului

pe parcursul a 28 de ani, evoluia manierei de abordare a corpului omenesc putnd fi analizat n

numeroasele desene i schie ale artistului. n perioada de nceput, dup ntoarcerea din Italia, se

poate observa o influen a artitilor din peninsul asupra studiilor lui Durer, acesta folosind

forme geometrice primare pentru ncadrarea figurii umane, ct i mprirea corpului n uniti de

msura-modul. Originalitatea lui Durer ns se regsete n Patru cri despre proporiile omului

34

[10]ce cuprinde studii de proporii de o nsemnat valoare tiinific i artistic. n prima carte

autorul descrie 5 tipuri de figuri umane (fiecare tip brbat i femeie), acestea deosebindu-se n

funcie de ncadrarea nlimii capului n corp. Astfel, primul tip cuprinde nlimea capului n

corp de 7 ori, dou tipuri cuprind 8 capete, iar alte dou cte 9 i 10 capete. Ambele tipuri de

construcie a corpului ce cuprinde nlimea capului de 8 ori corespund cu studiile lui Vitruviu.

n aceeai carte sunt cuprinse studii despre proporiile copilului (Fig.2.10), ct i modaliti

exacte de obinere a dimensiunilor capului, minii i tlpii. Durer este primul ce realizeaz un

canon de reprezentare a corpului feminin.(Fig.2.11)

n cartea a doua perechile de figuri tipice sunt completate cu alte opt variante de perechi,

renunndu-se la dimensionarea modular , intervenind ncadrarea corpului n cerc i ptrat.A

treia carte despre proporii cuprinde studii asupra altor posibile reprezentri ale figurii umane,

aflate adesea, din punct de vedere estetic, n limitele grotescului. Cea de-a patra carte este

dedicat studiului micrii. Accentul este pus pe reprezentarea diferitelor pri ale corpului n

micare i asupra modului n care acestea pot fi compuse fr a suferi modificri ale proporiilor

reale.O atenie deosebit Durer o acord expresivitii mimicii, i reprezentrii corecte a acesteia

pe baza proporiilor feei. De remarcat faptul c nici Durer nu caut s obin construcia unui tip

ideal al figurii umane sau un canon de reprezentare standardizat. n nsemnrile sale din

Albumul de schie din Dresden [11]autorul trece de la reprezentarea grafica, bidimensional a

corpului, la construcia acestuia din forme volumetrice, variant de stilizare ce poate fi utilizat

in schematizarea i realizarea compoziiilor.(Fig.2.12)

Fig.2.10-Albrecht Durer- Proporiile copilului Fig2.11- Proporiile corpului

feminin

35

Fig 2.12. Geometrizarea figurii umane Albrecht Durer

n ultimii ani studiile de proporii ale lui Durer au, n mare parte, aspect tiinific, iar cele

Patru crti privind proportiile corpului omenesc, fiind traduse n mai multe limbi, sunt tiparite

n peste 12 ri. Influena acestora se reflect asupra operei lui Heinrich Lautensack (Fig.2.13a)

ce tipreste n 1618 la Frankfurt un studiu privind noiuni de perspectiv ct i proporii ale

omului i calului. Dup Durer cercetrile teoretice despre proporii sunt mprite pe categorii, n

secolul al XVII-lea acestea fiind nlocuite de copierea creaiilor artistice ale antichitii i

Renaterii. Proporionarea corpului devine doar un factor ajuttor n realizarea desenelor sau

sculpturilor, acestea avnd caracter diferit n funcie de viziunea fiecrui artist n parte.

Fig.2.13a- Heinrich Lautensack Proporiile corpului masculin i feminin

36

Formele voluptoase ale personajelor lui Rubens exprim dorina lui de a reda fora plin de

via a corpului uman, spre deosebire de Vatto, ce i proporioneaza personajele n aa fel, nct

acestea capt o atitudine graioas i elegant. Tintoretto i El Greco alungesc corpul uman (8-9

capete), imaginea acestuia sugernd apartenena la o alt lume, cereasca, n timp ce la Picasso

proporiile figurilor se schimba de fiecare data cand artistul vrea sa impresioneze n mod diferit

privitorul. Interpretarea subiectiv o proporiilor obiective devine un mijloc de exprimare a unor

idei sau sentimente, de multe ori aceasta devenind trstura definitorie a stilului sau manierei

artitilor. n pictura olandez a secolului al XVII-lea i n Impresionism redarea obiectiv a

relaiilor dintre dimensiunile corpurilor reale capt un rol secundar, accentul punndu-se pe

studiul luminii i al culorilor. La Rembrandt personajele sunt nvluite n penumbra, n timp ce

Cezanne mreste i contureaza formele, conform viziunii sale, formele obiective fiind supuse

interpretrii artistice. Crisostomo Martinez (1638-1694), gravor i pictor spaniol, realizeaz un

atlas de anatomie n care mbin studii de proporii cu detalii ale musculaturii i scheletului

(fig.2.13b ).

Fig.2.13b-Crisostomo Marinez-Studii de proporii Fig.2.13c- Michelangelo- Proporiile corpului n

micare

Clasicismul francez este perioada n care valorile antichitii sunt luate din nou drept

reper n creaia artistic. Astfel, Gerard Audran, n studiul su Proporiile corpului omenesc

(1683)[12], introduce dimensiunile exacte ale unor statui grecesti, acestea fiind des folosite ca

reper n literatura de specialitate.(Fig.2.14)

37

Fig.2.14- G.Audran - Proportiile corpului dupa unele statui antice

Datorit succesului academismului, studiul privind proporiile corpului ajunge sa fie din

nou un element prioritar n formarea artitilor. Gottfried Schadow (1764-1850) n lucrarea sa

Policlet , sau despre msurile corpului omenesc (1834)[13], descrie evoluia studiului

proporiilor ncepnd cu perioada Greciei antice pn n sec.XIX. El prezint un sistem de

msur absolut pentru reprezentarea corpului omenesc cu vrste cuprinse ntre 2 i 21 de

ani(Fig.2.15, 2.15a). Pentru aceasta el descrie relaiile dintre cteva elemente caracteristice ale

unor tipuri de figuri umane (studii dup fizionomii (Fig.2.15b)) i, pentru comparaie, relaiile

dintre dimensiunile unor statui antice. Toate concluziile autorului fac trimiteri la importana

studierii proporiilor, cu precdere a celor prezente n operele antichitii. Wilhelm Tank i Otto

Geier realizeaz sisteme de proporii potrivit cruia nlimea capului este mparit n 7 pri(

lat. pars), respectiv nlimea ntregului corp fiind mprit n 56 de asemenea pri. Sunt

evideniate variante de construcie a capului pe baz de cerc, fcndu-se trimiteri la Durer i

Leonardo.

Fig. 2.15. G.Shadow- Proporiile copilului cu

vrsta de 7 ani

Fig. 2.15b. G.Shadow-Portretul lui Mihai

Viteazul din cadrul studiilor de fizionomii

38

Ideea lui Vitruviu privind prezena proporiilor corpului omenesc n relaiile de baz

dintre formele arhitecturale a fost preluat i dezvoltat n sec.XX de arhitectul francez Le

Corbusier. Schema realizat de acesta pune n relaie dimensiunile reale ale corpului uman cu

norme matematice concrete. Baza sistemului su de proporii este modulorul nalime de 2, 26

m ce o poate atinge un brbat de 1,82 m ridicnd mna deasupra capului. njumtind nlimea

dat Le Corbusier obine poziia ombilicului, apoi mparte jumtile obinute dup regula

seciunii de aur, obinnd punctul superior al capului (Fig. 2.16). mprirea ulterioar s-a fcut

pe principiul aproximrii seciunii de aur, ce a condus la obinerea unor relaii permanente.

Toate aceste dimensiuni, de la cele mai mici pn la cele mai mari, au fost folosite de Le

Corbusier n crearea proiectelor arhitecturale, folosind relaiile tipodimensiunilor reale prin

prisma unei viziuni abstracte, conceptuale. Datorit studiilor elaborate privind proporiile

corpului, artitii au avut la indemn variante diverse de reprezentare a figurii umane, acestea

fiind, n acelai timp, expresie a personalitii fiecruia ct i oglindirea ideilor estetice ale

epocilor din care fceau parte.Canoanele i sistemele de proporii antropometrice constituie att

un instrument n realizarea unei creaii artistice, ct i o form de cunoatere a fiinei umane,

preocupare ce a constituit substana evoluiei civilizaiei omeneti pe parcursul istoriei.

Apropierea de antropometrie se realizeaza n aceeai msur n care autorul dorete s se apropie

de o reprezentare obiectiv realist a modelului studiat, ns este cunoscut faptul c orice form

de creaie artistic este expresia interpretrii subiective a realitii, acest fapt conferind

antropometriei un caracter variabil.

Fig.2.15-G.Schadow- Proporiile corpului

feminin cu varsta de 18 si 14 ani

Fig.2.16- Le Corbusier Modulor

39

2.1.2 . Raportul de aur Aceast proporie geometric, cred eu , a fost pentru creator o idee care rmne singura venic

pentru a releva crearea celui asemenea din cel asemenea- Johannes Kepler[14]

Lund omul ca etalon, dup modelul studiilor din antichitate, dar folosind o alt lege a creterii organice, Le Corbusier a stabilit o nou scar de proporii, pe care o numete modulor.

Scopul modulorului este s redea arhitecturii armonia corespunztoare noilor condiii, pstrnd

totodat caracterul senintii interioare din operele clasice. Le Corbusier, schimbnd etalonul ,

ine seama, n distribuia dimensiunilor, de raportul de aur. Etalonul lui Le Corbusier este un

segment egal cu nalimea unui om mijlociu stnd n picioare i avnd un bra un brat ridicat,

adic 226 cm. Astfel, n 1950, arhitectul i designerul elveian reia problema seciunii de aur ,

publicnd la Paris Le modulor. Essai sur une mesure harmonique a lechelle humaine

applicable universelement a larchitecture et a la mecanique [15]. Pornind de la ideea c acest

raport se regsete n proporiile figurii umane , el redacteaz o serie de dimensiuni standard pe

care le aplic att n arhitectur ct i n proiectarea diferitor piese de mobilier. Este cunoscut

faptul c raportul de aur era utilizat i respectat de vechii greci n epoca lui Pericle, denumirea

are ns o datare mai recenta. Gnditorii greci anteriori lui Euclid , precum Pitagora , Eudoxus

i Platon i-au spus pur i simplu raport. Euclid e primul care l denumete raport extrem i

mediu , deosebindu-l astfel de toate celelalte rapoarte n care s-ar putea mpri un segment de

dreapt. Studiile acestora au artat c, atunci cnd segmentele ab i bc sunt n seciune de aur ele

plac ochiului mai mult dect dac s-ar fi mprit aceeai lungime n oricare alte segmente

neegale a`b,b`c.

Fig.2.1.1.

1. Se traseaz o dreapt L

2. ntr-un punct A al dreptei L se duce

perpendiculara M

3. Se consider un segment AB de

lungime 1 pe dreapta M ( lungimea 1

este o lungime de referin, n funcie de

ea se vor raporta pe celelalte)

4. Se obine un segment AC tot de

lungime 1l dar pe dreapta L

5. Segmentul CD are lungimea 1l situat

pe dreapta L, astfel ca AD sa aib

lungimea 2l

Cu compasul n punctul B, se

40

BD= BE

BD=

- raportul de aur

marcheaz distana BD situat pe dreapta

M n sens contrar punctului A

obinndu-se punctul E

6. Raportul AE/AD raportul de aur

Leonardo da Vinci denumete sectio aurea , adic seciunea de aur, mprirea

segmentului de lungime a n segmentele b si c (a/b=b/c).El susine misterul acestei seciuni i

aduce exemple luate din proporiile diferitelor pri ale corpului omenesc sau din arhitectur,

afirmnd c forma armonioasa a corpului omenesc se explic prin existenta acestui raport ntre

diferitele pri ale lui. Mai mult , Leonardo da Vinci e de prere c seciunea de aur este canonul

dup care ar trebui s se stabileasc proporiile dintre diferitele pri ale aceleiai cldiri, precum

i ntre volumul construit i cel rmas liber, pentru c numai astfel poate s plac ochiului. Luca

Pacioli, al crui tratat este ilustrat de da Vinci, a numit acest raport divina proportione [16]i a

incercat sa justifice titulatura printr-o multitudine de analogii i comparaii metafizice preluate

fie din filozofia lui Platon , fie din teologia cretin.

n secolul XIX sunt reluate studiile asupra acestei proporii , fapt ce a determinat multe

anchete statistice n diferite domenii. Astfel, psihologul G. Th. Fechner, a prezentat publicului o

serie de dreptunghiuri de dimensiuni diferite i a cerut s se aleag cele cu forma