Carte RADIO

8/6/2019 Carte RADIO

1/84

GENURI PUBLICISTICE DE RADIO

NOTE DE CURS

Conf. Univ. Dr. Dona Tudor


2/84


3/84

Toi teoreticienii, dar mai ales practicienii, sunt de acord c tirea este

o relatare succint a unor fapte reale. Alii adaug elementele de neobinuit,

senzaional sau mcar de abatere de la regula general pe care trebuie s le

conin tirea. George Fox Mott n New Surwey of Journalism propunechiar o aritmetic a tirii:

1 om obinuit + o via obinuit = 0

1 om obinuit + o aventur extraordinar = o tire

1 so obinuit + o soie obinuit = 0

1 casier + o soie + 7 copii = 0

1 casier 10.000 de dolari = o tire1 so + o soie + un scandal = o tire

1 om + o main + un scandal = o tire

1 brbat + o realizare = o tire

Preciznd c nu faptul n sine, ci relatarea despre fapt este informaie,

n teoria presei s-au lansat definiii peste definiii care, n sine, nu prezint

mare importan dect n msura n care pun n lumin elemente definitorii

ale genului. Ken Metzler, n manualul Newsgathering, apreciaz c tirea

este o relatare prompt, succint a informaiei factuale despre evenimente,

situaii i idei (inclusiv opinii i interpretri) menit s intereseze o audien

i s-i ajute pe oameni s fac fa mediului inconjurtor.

Din realitatea nconjurtoare, reporterul selecteaz acele fapte desprecare presupune c publicul su ar fi interesat. Deci, subiectivitatea

reporterului l ndeamn s culeag de pe teren anumite fapte pentru a

satisface setea de cunoatere a publicului su. Aceste fapte sunt, la rndul

lor, selectate a doua oar de editor sau de realizator, care va hotr ce

3


4/84

subiecte vor intra ntr-o anumit emisiune, ce ntindere va avea fiecare

relatare i n ce moment din desfurarea cronologic a radioprogramului se

va difuza acel material. Trebuie s reinem, deci, c informaia de pres

este relatarea unui fapt selectat din realitate, interpretat i ierahizat ntr-o succesiune de relatri. Responsabilitatea i profesionalismul

reporterului sau editorului de radio constau n capacitatea de alege acele

fapte care pot fi definitorii pentru momentul respectiv din viaa social-

politic a rii sau a localitii unde funcioneaz postul de radio respectiv.

Daniel Garvey i William L. Rivers consider c informaia este o

relatare (un raport) la timp a unor evenimente, fapte i opinii care intereseazun numr semnificativ de oameni.

Sintetiznd, putem propune ca definiie a tirii la radio urmtoarea

formulare: o relatare concis a unor fapte, evenimente, idei reale,

semnificative, de actualitate, noi, relatare ce prezint interes pentru

public.

Caracteristicele tirii de radio sunt:

Noutatea.tirea sau informaia de radio este relatarea unui fapt nou

ntmplat. Spre deosebire de accepia dat termenului n alte domenii ale

cunoaterii umane, informaia de pres presupune c undeva, ntr-un anumit

moment, s-a petrecut un eveniment despre care o mas mai mult sau mai

puin numeroas de receptori ar fi interesat s afle. Nou nseamn, npres, nou ntmplat i nu nou aflat. Ca n toate activitile umane, fiecare

dintre noi are un orizont de cunoatere limitat, n fiecare clip un om poate

afla noi informaii despre lucruri, evenimente, personaliti deloc sau puin

cunoscute. Ce este nou pentru ziarist nu este neaprat nou i pentru ali

4


5/84

oameni. De aceea numai relatrile despre evenimente nou produse pot

deveni tiri de pres.

Unele evenimente sunt nouti absolute. Este vorba de marile iimportantele evenimente politice, economice, culturale, tiinifice. Dar alte

evenimente sunt mai puin bttoare la ochi i atunci depistarea lor ca fapte

nou ntmplate este mai dificil. Soluia pentru gazetar, ndeosebi pentru

nceptori, este de a se documenta mult n prealabil, att pe teren, ct i la

serviciile speciale pentru a afla toate amnuntele posibile despre

evenimentul pe care ar trebui s-l prezinte.

Prezentarea noului este o condiie a nsi existenei presei, pentru c

ziarele, radioul i televiziunea rspund unei nevoi fireti a omului modern de

a fi la curent cu tot ce se ntmpl. Cerina de a prezenta noutile cele mai

importante ale zilei, ale orei chiar, este cu att mai imperioas la radio,

deoarece, ntre componentele mass media, radioul are datoria s anune

primul un eveniment.

Operativitatea. Strns legat de noutate se prezint o alt calitate a

informaiei radiofonice: operativitatea, care presupune scurtarea drumului

dintre momentul producerii unui eveniment i receptarea lui de ctre public.

n presa modern, dezvoltarea fr precedent a mijloacelor tehnice de

difuzare a mesajului a fcut posibil difuzarea mesajului publicistic cumaximum de operativitate. Acest punct maxim se traduce n limbajul presei

audio-vizuale prin transmisia direct. Timpul i spaiul se comprim i

informaiile ajung la receptor chiar n momentul desfurrii evenimentului.

5


6/84

Transmisia direct l transform pe asculttor din simplu consumator de

informaie n participant la eveniment.

Interesul. Pentru a fi receptat, tirea de radio trebuie s prezinteinteres pentru o categorie de public. Aceasta cere, din partea redaciei, o

bun cunoatere a categoriilor de public crora li se adreseaz pentru a putea

rspunde intereselor i

nevoilor lor de cunoatere. Aa cum menioneaz Wilbur Schramm,

n The Process and Effects of Mass Media Communication, interesul i

receptarea informaiei se pot exprima prin urmtorul raport:

(fora utilitii mesajului perceput) (fora de constrngere

perceput)

Interesul =

---------------------------------------------------------------------------

cheltuiala de efort n percepere

Deci, cu ct utilitatea mesajului va fi mai mare sau cu ct cheltuiala

de efort necesar receptrii va fi mai mic, interesul i, n consecin, i

utilitatea mesajului vor fi mai mari. Fora utilitii mesajului se traduce prin

valoarea coninutului. Aadar, coninutul mesajului este factorul determinantal interesului.

Interesul poate fi definit ca o nevoie de informaie resimit de

oameni, ca indivizi i, n acelai timp, n calitate de membri ai diferitelor

6


7/84

comuniti sociale sau organizaionale. Exist interese generale, de grup i

personale. Un post de radio, prin informaiile pe care le difuzeaz, trebuie s

in seam de categoriile crora le aparin asculttorii. Fora de constrngere

despre care amintete raportul lui Wilbur Schramm trebuie conceput nsensul elementelor restrictive pe care le conine o informaie. Coninutul

tirii se poate adresa unei categorii de specialiti i, astfel, ea nu va interesa

publicul larg sau l va interesa mai puin. Sau, de pild, tirea poate conine

prea muli termeni tehnici sau cuvinte rare neologisme, arhaisme,

regionalisme care vor diminua interesul receptorilor fa de respectiva

informaie. Numitorul acestui raport cheltuiala de efort n percepere -semnific comoditatea receptorului,i care refuz s fac prea mari eforturi

pentru a primi i stoca o nou informaie. Ca atare, ziaristul va face eforturi

la redactarea, prezentarea i paginarea informaiilor pentru a amplifica

interesul publicului i pentru a diminua efortul de receptare.

Interesul receptorilor fa de informaie poate fi stimulat de anumii

factori:

a. Locul de unde provine tirea. Cu ct evenimentul sau faptul relatat

s-a desfurat ntr-un loc mai apropiat de receptor, cu att interesul lui fa

de fapt va fi mai mare. Aceasta este una din explicaiile proliferrii

posturilor de radio regionale i locale, care emit pe unde ultra scurte i care,

cunoscndu-i foarte bine asculttorii crora li se adreseaz, pot s le

rspund mai satisfctor intereselor i nevoilor lor de informare.b. Locul unde se pagineaz tirea. Asculttorul de radio i-a format

anumite reflexe. El tie c primele tiri sunt cele mai importante. De aceea

va fi atent n primele 3-4 minute. Treptat, pe parcursul derulrii emisiunii,

interesul lui se va diminua pn la zero. Redactorii au grij, de aceea, s

7


8/84

rubricizeze emisiunile mai ample de tiri, s introduc, din cnd n cnd

elemente distinctive cortine sonore, formule de adresare direct ctre

asculttori, tiri de mare interes utilitar (ora exact sau buletinul meteo, de

exemplu etc.), care au rolul de a stimula atenia i de a readuce interesulasculttorilor la cote maxime.

c. Coninutul tirii. Acesta este elementul determinant al interesului

asculttorului fa de tiri. n ultimii ani, tirea politic a cptat tot mai

mult teren, datorit complexitii acestui domeniu i datorit evenimentelor

politice ce se succed cu repeziciune, att n plan intern, ct i n viaa

internaional. n acelai timp, i alte tipuri de informaii capteaz interesulasculttorului mai mult dect altdat. Este vorba de tirile de interes social,

de tirile din domeniul sportului, dar, mai ales, de tirile utilitare, care aduc

servicii mari asculttorilor. Dar exist i o alt categorie de informaii, care

poate capta interesul asculttorilor, indiferent de categoria social din care

fac parte. Este vorba de tirea fapt divers, care satisface nevoia de

senzaional a oamenilor. Aa se explic proliferarea tirilor din viaa

vedetelor, a tirilor din culisele vieii personalitilor politice, artistice,

sportive, a celor care vorbesc despre tot felul de scandaluri din existena

intim a unor personaliti publice, a tirilor despre crime, violuri, accidente

etc. Aceste tiri sunt, de multe ori, la periferia gazetriei, pentru c spiritul

morbid, brfa, informaiile neverificate i care se insinueaz n viaa privat

a oamenilor fr acordul lor, prezentate uneori fr discernmnt i fr grija

elementar fa de vocabularul folosit, nu au nimic comun cu gazetria, cudecena sau cu respectul fa subiectul i obiectul informrii. Este de

semnalat c aceste brfe jurnalistice nu sunt agreate la radio i c prezena

lor n emisiuni, n comparaie cu presa scris sau cu televiziunea, este foarte

redus.

8


9/84

Actualitatea evenimentului. Prezena n actualitate este o condiie a

nsi existenei omului modern. Pentru a-i ndeplini cu adevrat menirea

social, tirea de radio trebuie s prezinte fapte din actualitatea imediat.Actualitatea unor evenimente poate fi ntreinut o perioad mai lung de

timp prin campaniile de pres, n care, chiar dac evenimentul propriu-zis s-

a consumat, efectele, consecinele lui persist i a-l menine n actualitate

prin informaii referitoare la consecine i implicaii este nu numai util, dar

chiar necesar.

Semnificaia faptului sau evenimentului. Aceasta presupune din partea

ziaristului o cunoatere clar a evenimentului pentru a-i putea descifra

resorturile i urmrile sociale. Consecinele unui fapt, implicaiile sale, felul

n care el poate influena viaa oamenilor nu se relev n totdeauna de la

sine. Descifrarea semnificaiei unui fapt sau eveniment nseamn o

documentare minuioas, capacitatea de a evalua dimensiunile lui sociale.

Prin evidenierea semnificaiei unui fapt, prin relevarea capacitii lui de

influenare a altor fapte, precum i a impactului asupra unor categorii

umane, ziaristul poate transforma un fapt, n aparen banal, n eveniment.

Este o calitate ce se cere ziaristului aceea ce a fi creator de evenimente prin

descifrarea semnificaiei faptelor cotidiene.

Interesul uman este elementul care genereaz succesul la public al

unei informaii. tirea este tratat ca un gen de recompens. Publicul esteinteresat de anumite fapte, iar de altele nu. Semnificaia unui fapt sau

eveniment este tocmai acest grad de interes pe care o informaie l poate

provoca pentru o categorie ct mai larg de receptori. n general publicul va

alege acele fapte care l intereseaz i pe care le-a inclus ntr-un sistem foarte

9


10/84

personal de interese. Ceea ce intr n acest cadru personal va fi lesne

acceptat i reinut.

Continuitatea. La radio, aa cum menionam, informaia asupra unuieveniment n desfurare este continu. De la o or la alta, evenimentul este

urmrit n desfurarea sa, adugndu-se elementele nou aprute. n

emisiunile de bilan ale zilei radioprogramele de sear i de noapte sunt

redactate tiri de sintez, care reamintesc momentele cele mai importante

ale evoluiei evenimentului. n felul acesta sunt create condiiile ca un numr

mare de receptori s cunoasc evenimentul.

Efemeritatea. tirea de radio nu este peren, cum este cea difuzat n

presa scris. Coninutul ei trebuie reinut de la prima ascultare. Nu se poate

reveni asupra coninutului dac, de la prima audiie, uncuvnt, un numr sau

un nume nu au fost nelese. Pentru a remedia aceste deficiene ce in de

oralitate, elementul specific al mesajului, tirile la radio se reiau pentru a da

posibilitate asculttorilor care nu au neles mesajul s-i completeze

informaiile. Dar, de la o or la alta, asculttorii se schimb i, de aceea, dac

evenimentul este apreciat ca fiind foarte important, informaiile se repet

Irene Joanescu, n Radioul modern. Tratarea informaiei i

principalele genuri informative, menioneaz urmtoarele caracteristici ale

tirilor: tirile sunt factuale conin fapte adevrate;

tirile sunt nouti conin fapte la zi;

10


11/84

tirile sunt interesante pentru un numr semnificativ de

persoane.

n aceste condiii, autoarea definete tirea ca fiind prezentarea unor

evenimente, fapte i opinii recente, care intereseaz un numr semnificativde persoane. Ali factori care influeneaz valoarea unei tiri sunt

amploarea, anvergura i aspectele neobinuite ale unui eveniment.

Daniel Garvey i William L. Rivers consider ca definitorii pentru

informaie n general, deci i pentru cea de radio sau tv, urmtoarele:

* informaiile sunt factuale, adic au n centrul lor fapte. Ei consider

c sunt mai multe tipuri de fapte:

- simple fapte (cum ar fi, de exemplu, anunarea temperaturii);

- evenimente n general lucruri de importan deosebit;

- opinii. n acest caz, evenimentul este exprimarea opiniei i este

nevoie de o bun acoperire a prezentrii adevratelor opinii, a celor noi,

interesante i importante pentru public. Exist, n acest caz pericolul

prezentrii unor pseudo-evenimente pentru simplul fapt c la adevratele

evenimente reporterii nu au fost prezeni.

-

* informaia este la timp i trebuie s existe o justificare: n fiecare

tire sunt elemente ce o recomand pentru a fi difuzat ntr-o anumit zi i

or, chiar dac tirea nu este strict la zi, din coninutul ei trebuie s reias

legtura ideii sau faptului trecut cu un aspect al actualitii;

* informaia trebuie s intereseze un numr semnificativ de oameni.

11


12/84

n aceeai lucrare, referindu-se la normele de selectare a tirilor,

autorii stabilesc mai multe criterii utile pentru reporteri n procesul de

decizie asupra oportunitii alegerii unui subiect pentru a-l prezenta ntr-oinformaie :

proximitatea. Cu ct evenimentul se petrece mai aproape de

receptor, cu att informaia va prezenta mai mult interes pentru el;

consecinele. Putem recunoate adevratele informaii chiar

atunci cnd faptele se petrec la mare distan, dac au efecte i asupra

altora, inclusiv asupra noastr; proeminena. Este interesant pentru receptori ce face o anumit

persoan sau ce sufer o anumit persoan important, un vip;

caracterul neobinuit. Orice fapt ce se plaseaz n afara

obinuitului este interesant pentru public sub aspectul noutii.i, totui, nu

orice lucru neobinuit este interesant. Reporterul trebuie s trag o linie ntre

evenimente i pseudoevenimente, pentru c unele fapte, dei pot fi ocante,

sunt numai extravagane, uneori chiar traivialiti sau de prost gust;

noutatea intereseaz ntotdeauna publicul. Dac o tire va

conine expresia pentru prima oar va fi mereu interesant pentru public; .

conflictul. Orice disensiuni ntre oameni, grupuri sau naiuni

sunt interesante. Presupunerea c linitea este condiia natural a vieii se

pare c este greit. Conflictele sunt cele ce ne rein atenia: Conflictele pot

conduce la schimbri, care ne pot afecta viaa.;

interesul uman. Teoreticianul n domeniul comunicrii Daniel

Lerner a sugerat c diferena major ntre societile primitive i cele

avansate este abilitatea membrilor societii empatia, adic capacitatea

12


13/84

oamenilor de a se plasa n locul altora. n societile tradiionale, rolul

fiecrei individualiti era foarte rigid definit, fiecare individualitate gsea

aproape imposibil s-i imagineze cum i-ar sta n alt ipostaz social dect

aceea care i fusese predestinat. n societile mai avansate fiecare individpoate s vieseze. Dac a fi fost preedinte, i-a fi spus eu preedintelui

OPEC Asemenea noiuni sunt vise imposibile, dar sunt vise posibil a fi

visate. Lerner observ c empatia crete i datorit mass media . Oamenii

au tendina de a se plasa n locul celor despre care citesc sau aud. Oameni

care sufer, oameni care depesc adversiti, oameni ale cror sperane sunt

distruse de o soart crud toi sunt un material bun pentru pentruconinutul unor tiri, dac sunt oameni cu care receptorii pot schimba

locurile. Oamenilor le plac tirile despre oameni. Nimic mai simplu.

sexul. n ultimele dou decenii, ne-am transformat, dintr-o

societate care rar meniona sexul, ntr-o societate care pare c rar mai poate

vorbi despre altceva Dac n ziare i reviste aceasta este o tem deja veche,

la radio i la televiziune informaiile despre viaa intim a vip-urilor nu se

bucur de mare atenie din partea realizatorilor pentru c informaiile pe

aceast tem rar sunt lipsite de trivialiti i vulgariti. Dar exist i alte

tipuri de emisiuni pe aceast tem. Este vorba, n primul rnd, de emisiuni

educative adresate, ndeosebi, diferitelor categorii de asculttori tineri.

Profesorul Ken Blake de la Middle Tenesse State University propune

un set de repere pentru orientarea culegtorului de tiri aproximativasemntor:

impactul dac evenimentul poate afecta un grup semnificativ

de oameni, atunci relatarea trebuie prezentat publicului;

13


14/84

timpul care s-a scurs ntre desfurarea evenimentului i

momentul receptrii relatrii - cu ct este mai scurt, cu att tirea va fi mai

interesant; aceast noiune este relativ, fiind determinat de periodicitatea

apariiei publicaiilor, a difuzrii unor emisiuni; n cazul radioului cea maipotrivit tire este cea despre un eveniment desfurat n ultima jumtate de

or;

proeminena informaia va avea impact dac n eveniment

sunt implicate personaliti, persoane sau instituii bine cunoscute;

proximitatea tirea trebuie s relateze fapte petrecute n

apropierea locului unde se afl receptorul; conflictul informaia trebuie s prezinte fapte care s implice

o contradicie ntre dou sau mai multe persoane; acesta este motivul pentru

care, ntr-o democraie, publicul este deosebit de interesat de dezbaterile

politice care implic lupta de idei, confruntarea de programe i orientri

politice ntre personaliti mai mult sau mai puin cunoscute;

ciudenia informaia are succes dac implic fapte

neobinuite sau stranii. Charles Dana, un faimos editor, a spus odat: Dac

un cine muc un om, aceasta nu este o informaie. Dar, dac un om muc

un cine, aceasta este o informaie. Dana sublinia, astfel, c oamenii sunt

interesai de orice lucru ieit din comun;

continuitatea- dac, dup informaie general despre o anumit

stare a unui sector din viaa social se difuzeaz alta despre un fapt particular

care confirm informaia general, atunci ambele vor avea impact.

Andrew Boyd, faimos profesor de jurnalism radio i tv la

universitile britanice i redactor i productor de programe radio la BBC,

14


15/84

n Broadcast Journalism. Techinques of Radio and TV News, menioneaz

urmtoarele elemente care dau unei relatri valoarea unei informaii

interesante pentru public:

proximitatea;

relevana cu ct efectul unei informaii este mai mare asupra

asculttorilor, cu att impactul ei va fi mai important. Redactorul i editorul

de tiri cunosc c un serviciu de tiri ctig audien dac tirile pe care le

difuzeaz au impact asupra unui numr ct mai mare de asculttori i pe

perioade ct mai lungi;

scurtarea duratei ntre desfurarea evenimentului itransmiterea lui ctre receptori;

interesul. Productorii programelor radiofonice de tiri sunt

dese ori criticai pentru c cedeaz gustului popular, dar aceast critic

este fals. Radioul se adreseaz maselor, rspunde intereselor unor mase

foarte mari de oameni i nu unor minoriti;

caracterul dramatic al unor evenimente;

caracterul distractiv al unor evenimente. n aceast categorie

sunt incluse tirile tip fapt divers, care, de obicei, i fac pe oameni s

zmbeasc i care sunt incluse, n general, la sfritul unei emisiuni de

informaii.

Ghid de selectare a faptelor pentru a le prezenta n informaii

15


16/84

Daniel Garvey i William L. Rivers menioneaz apte ntrebri pe

care fiecare reporter ar trebui s i le pun atunci cnd se confrunt cu

evenimentele de pe teren:

l. Ar trebui asculttorii mei s cunoasc acest eveniment imediatpentru a-i salva sntatea sau economiile? (Dac da, atunci evenimentul

trebuie prezentat n primul buletin de tiri, iar informaia trebuie repetat i

n alte emisiuni ulterioare.)

2. Ar trebui asculttorii mei s cunoasc informaia pentru a-i orienta

activitile lor curente sau pentru a se manifesta ca adevrai ceteni ntr-o

societate democrat?3. Relatarea este necesar asculttorilor, dar trebuie comunicat

imediat? (Relatri despre evenimente viitoare care intereseaz asculttorii

trebuie difuzate, dar pot fi amnate, n cazul n care exist alte evenimente la

zi care au prioritate.)

4.Relatarea este important pentru o parte semnificativ a

asculttorilor? (Reporterul trebuie s-i cunoasc bine asculttorii i grupele

de interes n cadrul acestora.)

5.Informaia este important pentru asculttori, dar ar putea fi

amnat? (Uneori informaia, dei este important, poate fi amnat pentru

un radioprogram de mai trziu, dac nu este suficient timp pentru verificarea

tuturor surselor sau pentru pregtirea difuzrii ei.)

6. Relatarea nu este esenial, dar, totui, intereseaz un numr

semnificativ de asculttori? (n multe situaii, evenimentele nu au un impactdirect asupra asculttorilor, dar ei sunt interesai de tiri de senzaie, despre

viaa vip-urilor etc.)

16


17/84

7. Relatarea este distractiv? (Dei programele de radio sunt foarte

dense, exist spaii n care, ocazional, se pot difuza tiri care nu au alt scop

dect s amuze.)

Documentarea. Culegerea informaiilor. Citarea surselor.

Starea permanent de cutare definete profesiunea de ziarist. Etiziarist 24 de ore din 24. Altfel nu se poate. Descoperirea noului, a unor

fapte sau evenimente ce pot interesa publicul este o preocupare de zi i

noapte a ziaritilor. Andre Gide afirma. Eu numesc ziaristic ceea ce va fi

mai puin interesant mine dect astzi. Aceasta nseamn c nu numai

opiunea pentru un eveniment sau altul este esenial n munca ziaristului, ci

i alegerea momentului optim pentru a difuza o tire, adic oportunitatea

difuzrii. Dintr-o mulime de evenimente ce au loc n ar i n lume la un

moment dat, radio reporterul alege cteva pentru a le prezenta publicului la o

anumit or i ntr-o anumit zi. .

Dintr-un eveniment care se desfoar ntr-o perioad mai lung de

timp, ziaristul alege acele momente cheie care pot configura o imagine

asupra evoluiei procesului i care au capacitatea de a ntreine interesulasculttorilor fa de eveniment. n aceste demersuri complicare,

documentarea este esenal.

17


18/84

Fie c este vorba de documentarea general din care fac parte acele

cunotine de cultur general de factur enciclopedic, informaii la zi din

actualitatea intern i internaional, datele despre profilul publicaiei,

rubricii sau emisiunii la care lucreaz, despre publicul pentru care lucreaz fie c este vorba de documentarea special n legtur cu evenimentul

despre care urmeaz s redacteze o informaie acest moment al activitii

este esenial n reuita unui act jurnalistic.

Documentarea unui reporter are dou etape: n redacie i pe teren.

Culegerea informaiilor pe teren, la faa locului este momentul cel maidificil din cariera unui reporter nceptor i nu s-ar putea spune c, ulterior,

pe parcursul carierei, documentarea nu rmne elementul crucial n

realizarea unui material publicistic, indiferent de genul abordat. Se cere unui

reporter o calitate special, din acest punct de vedere i anume s aib fler.

El trebuie s cunoasc sursele de tiri, s aib legturi bune cu

departamentele sau cu sectoarele pe lng care a fost acredidat i unde

trebuie s aib oameni de legtur. Mai mult. Reporterul trebuie s studieze

actele normative referitoare la problemele despre care va trebui s relateze,

legile, hotrrile, normele de funcionare a instituiei, s-i procure o

organigram, astfel nct s cunoasc structura instituiei, cine sunt efii pe

domenii i ce competene au. n plus, trebuie s mai cunoasc i ce spune

presa despre aceast instituie din activitatea creia va furniza informaii,

care este imaginea ei n opinia public.

Documentarea nu se realizeaz doar n momentul n care are loc un

eveniment. Cnd ajunge la locul faptei, reporterul trebuie st mai multe sau

mcar s aib idee de ceea ce s-a ntmplat. Astfel, pregtit i competent,

18


19/84

reporterul va face o bun impresie interlocutorilor, le va cuceri stima i

respectul. Comportamentul pe teren este decisiv pentru reuita n profesiune

a unui reporter.

Dar, n timpul documentrii pe teren, reporterul are obligaia ca datele

obinute pe teren s le aduc la cunotina redaciei pentru a se hotr ce

pondere va deine subiectul propus de el n economia emisiunii. Frank

Candlin, n Teach Yourself Journalism, i sftuia pe tinerii gazetari:

inei contactul cu redacia. Nimic nu supr mai mult pe redactorul ef,

dect faptul c un ziarist trimis pe teren, dispare ore ntregi fr s dea vreunsemn de via sau fr s comunice dac progreseaz n investigarea

subiectului abordat. Reinei c tirile se refer, n primul rnd, la oameni i

nu la lucruri. Notai numele i titlurile, adresele, numerele de telefon. Ori de

cte ori este posibil, luai o declaraie, punei-i pe oameni s relateze ce au

vzut, ce au gndit. Nimic nu d mai mult credibilitate i autenticitate unui

material ca o declaraie a unui martor ocular. S acionai cu mult bun sim.

Cu ct vei uita mai mult de voi niv, cu ct vei rmne mai mult n

umbr, cu att vei reui s culegei mai multe tiri interesante. ncercai s

v dezvoltai flerul pentru tiri. n acest scop trebuie s cunoatei

ndeaproape oamenii i problemele din raza voastr de aciune, precum i

din alte domenii, n aa fel nct s recunoatei, din primul moment, ceea ce

este proaspt i original ntr-un discurs sau ntr-un eveniment i poate

constitui subiectul unei tiri. Urmrii pn la capt evenimentele. Fiiprudeni. Vorbele greite pot fi rectificate cnd sunt auzite de un numr

redus de persoane; ceea ce se public ntr-un ziar sau se difuzeaz la radio se

adreseaz tuturor i nu mai poate fi revocat.

19


20/84

Un moment important n elaborarea unei informaii este menionarea

sursei care a furnizat tirea. Sursele de informaii trebuie s fie menionate

pentru ca gradul de credibilitate a postului s creasc. n aceste situaii,

sursele fie c sunt reporterii sau corespondenii redaciei, fie c sunt ageniide pres, ziare, alte posturi de radio sau tv. - sunt menionate astfel nct i

rspunderea asupra adevrului informaiei s revin chiar sursei. n acelai

timp, o multitudine de surse este o dovad a seriozitii postului.

Dar menionarea surselor implic i un alt aspect. Este vorba despre

menionarea sursei de informaii n legtur cu paternitatea unor declaraii

sau afirmaii, exprimri de opinii, care ntresc ncrederea asculttorilor n

seriozitatea, onestitatea i autoritatea redactorilor postului de radio

respectiv. Faptul c tirile sunt completate cu declaraii, c nu redactorii sunt

autorii unor teze, ai unor exprimri de poziii n probleme importante ale

actualitii adug un spor de credibilitate informaiei. Citatele sunt menite s

conving asculttorii asupra adevrului informaiilor, dar i asupra

credibilitii postului. Citatele sunt redate n vorbire indirect, dar pot fi

nsoite i de inserturi sonore., fragmente din interviuri, declaraii sau

radioreportaje mai ample care s-au difuzat sau urmeaz s se difuzeze n alte

emisiuni. Aceste scurte declaraii sau interviuri confer un plus de

veridicitate emisiunilor. Inserturile conin mai ales opinii i nu fapte.

Regimul ntrebrilor n informaie

20


21/84

Vom analiza regimul celor 5 W (what, who, where, when, why) +

1 H (how) specifice informaiilor de pres, cu referire, n principal, la

informaia de radio.

n 1948, sociologul american Harold Laswell, n lucrarea TheCommunication of Ideas, stabilea un model al comunicrii prin mass media.

El preciza c acest proces trebuie s conin rspunsurile la ntrebrile: who

says, what, to whom, with what effect. ntruct tirea este una din

modalitile de baz n difuzarea unui mesaj prin pres, deci prin una din

componentele mass media, acest model a fost adaptat i la pres. Lanul

comunicaional stabilit de Laswell ar putea fi redat grafic astfel:

------------ ------- ------- ---------- ---------

emitor - mesaj canal receptor - impact

------------ ------- -------- ----------- ----------

Cine? Ce? Prin ce Cui? Cu ce

mijloace? efect?

Aceast schem linear, care disociaz funciile emitorului de cele

ale receptorului, prezint comunicarea ca pe un simplu fenomen de

transmisie de la emitor la receptor. ns aceast schem nu este suficient

pentru a explica procesele informaiei de pres.

Ce comunic mijloacele de comunicare de mas? Fr discuie c nupropriul lor mesaj, ci, dimpotriv, ceea ce s-a ntmplat chiar publicului.

Principala surs de tiri este, de cele mai multe ori, chiar publicul, el

ndeplinind att rolul de emitor ct i de receptor al informaiei de pres.

Graie mijloacelor moderne de comunicare, informaia este produs i

21


22/84

difuzat pentru un auditoriu de vaste dimensiuni. Mesajele, ca sisteme de

informaie, sunt materializate pe un suport dat (limbaj scris, vizual, audio)

i devin documente.

n presa radiofonic elementul cel mai important este ce s-a

ntmplat, coninutul faptului sau evenimentului. Rspunsul la ntrebarea

ce este nsui coninutul evenimentului. n publicistica radiofonic, acest

rspuns este cel mai important, mult mai important dect autorul

evenimentului, desemnat prin rspunsul la ntrebarea cine . De aceea ntr-o

tire de radio este preferabil, ca, de la nceput, s se spun ce s-antmplat i apoi s se rspund la alte ntrebri. Aceast structur special

a tirii de radio este determinat de trsturile specifice ale tipului de

publicistic. La radio, calitatea receptrii, depinznd numai de auz, este mult

mai dificil, auzul nefiind unul din simurile foarte fine, cum este vzul, de

pild. S-a constatat c numai prima parte a mesajului se reine. De aceea este

foarte important ca elementul esenial al mesajului relatarea coninutului

evenimentului s fie aezat n prima parte a relatrii pentru a avea

garania c va fi reinut.

O tire de tip ce (ce s-a ntmplat) se refer la evenimente

importante, care trebuie reinute de ct mai muli receptori. Un

asemenea text va avea urmtoarea structur:

- ce s-a ntmplat? - prima fraz relateaz pe scurt coninutulevenimentului;

- cum s-a ntmplat? - explicaia mprejurrilor sau contextului;

22


23/84

- amplificarea introducerii desfurarea principalelor aspecte n

ordinea importanei lor;

- finalul relatrii, care poate cuprinde rspunsurile la ntrebrile:

cine?, ce?, cnd?, unde?, de ce ?, cum? derulate n ordinea apreciat cafiind necesatr.

tirile de fapt divers, tiri de interes uman cum mai sunt denumite

(features) sunt concepute n alte modaliti. Asculttorul trebuie introdus n

atmosfera evenimentului fie c este tragic, amuzant sau palpitant. Scopul

unor asemenea informaii fiind acela de a distra, de a-l deconecta peasculttor, ele pot ncepe cu o introducere n care s i se explice acestuia de

ce i este oferit relatarea. Se apeleaz la comparaii cu fenomente sau

evenimente asemntoare toate pentru a emoiona.

Rspunsul la ntrebarea unde este foarte important n tirea de

radio, ca de altfel n toate tipurile de pres. Publicul este interesat s afle

unde a avut loc evenimentul. Proximitatea evenimentului este un mijloc

deosebit de atractiv n pres. Cu ct evenimentele relatate se desfoar ntr-

un loc mai apropiat de asculttori, cu att interesul lor este mai mare. Aa

se explic interesul asculttorilor pentru tirile difuzate de posturile de radio

locale i regionale, n general pentru acest tip de pres, pe care o resimt ca

fiindu-le mai apropiat.

Rspunsul la ntrebarea cnd nu este foarte important la radio

pentru c, dup cum se tie, n programe, evenimentele sunt la zi, la or

chiar. n toate informaiile dintr-un radioprogram ar trebui s se repete

adverbul azi. Menionarea momentului de desfurare a evenimentul nu se

23


24/84

face dect n cazul informaiilor retrospective, care se transmit, n general, n

primele emisiuni ale zilei, cnd se face o trecere n revist a evenimentelor

din ziua precedent, ca i cazul celor anticipative. n cazurile n care se

intenioneaz s se scoat n eviden faptul c, de la producereaevenimentului pn la momentul difuzrii informaiei, a trecut un timp scurt

se menioneaz n urm cu puin timp, azi- diminea, acum cteva

minute etc.

Cine este autorul evenimentului este un element important, care

apare, de asemenea, n informaie. Orice eveniment are un autor. Cuexcepia aciunilor impersonale care se refer la evenimente meteorologice

ninge, plou, tun etc. orice aciune are un autor. (De aceea, formele

de reflexiv impersonal ale verbelor sunt, sau ar trebui s fie, n general,

evitate n pres. Formulri de tipul se zice, se afirm, se realizeaz,

se obine etc. nu ar trebui s apar n tirea de pres, pentru c i d

receptorului o imagine trunchiat i vag a evenimentului, nespunndu-i i

cine este autorul unui fapt sau eveniment.)

La radio, numele autorului, dac nu este vorba de o personalitate,

poate fi eludat, mult mai important dect numele fiind menionarea funciei

sau a calitii n care este autorul sau participant la eveniment.

Dac, n multe cazuri numele fac tirea, relatarea unor evenimente

nsoit de niruirea numelor autorilor lor duneaz reinerii sau chiar

nelegerii mesajului pentru c asculttorii vor fi tentai s se opreasc asupranumelor proprii ntrebndu-se cine or fi i tia?. Blocarea interesului

asupra unor nume necunoscute duneaz nelegerii mesajului, fcnd inutil

demersul comunicrii.

24


25/84

Rspunsurile la ntrebrile de ce i cum nu sunt obligatorii n

informaia de radio. Investigarea cauzelor unui eveniment, ca i prezentarea

modului de desfurare a evenimentului sunt lsate pe seama altor tipuri de

pres sau a altor tipuri de materiale.

Dac tirea este important i redactorul consider necesar i util

pentru nelegerea semnificaiei coninutului se mai poate rspunde i la

ntrebarea ce nseamn acest lucru, prin care se subliniaz, chiar se explic

semnificaia informaiei.

De reinut c la radio orice ntrebare care se pune trebuie s primeasc

un rspuns ferm. La radio numai vremea este probabil, celelalte

informaii sunt sau trebuie s par foarte sigure pentru acest mijloc de

comunicare de mas nu admite erate. Niciodat nu se va putea ti cine, ct i

cnd a ascultat un program, ct i ce a reinut. Asupra tirii nu se poate

reveni cu o corectur, chiar dac o informaie se reia de mai multe ori pe

parcursul a 24 de ore i este completat i, sigur, corectat dac este cazul.

Dar asculttorii nu mai sunt aceiai de la o or la alta i ca atare fiecare

difuzare trebuie tratat ca i cum ar fi unic

Lead -ul

Fraza de nceput a unei tiri radiofonice este esenial pentru captarea

interesului asculttorului. Prima fraz la radio are i rolul de titlu. De fapt

primele 20-30 de cuvinte sunt cele care atrag i rein atenia. ntre aceste

cuvinte sunt incluse numerele, nume importante i foarte bine cunoscute de

receptori, alte cuvinte cu putere de seducie cum ar fi : accident, discurs,

25


26/84

guvern, catastrof, calamitate, rzboi, atentat, aventur etc aceti termeni

devin cuvinte cheie i vor fi reinute imediat de asculttori. Ele sunt cuvinte

simple, directe, cunoscute de toi receptorii, nu neologisme sofisticate.

John Chancellor, prezentator de tiri la NBC, citat n manualul

Radioul modern de Irene Joanescu, care, la rndul su, preia citatul din

Broadcast Writing as a Liberal Art, autor Seth Finn concepe lead-urile drept

ideile fundamentale, uverturile, loviturile la int ale scriiturii tirilor.

Compus corect, lead-ul rspunde la ntrebri nainte ca ele s fie puse i

promite mai multe rspunsuri n continuare .

Lead-ul rspunde la cele patru ntrebri eseniale: ce s-a ntmplat,

cine sunt autorii, unde i cnd s-a produs evenimentul.

Capacitatea unui text de deschidere a unei informaii de a oca

asculttorul este una din ansele textului de a fi reinut i gustat de

receptor. Dac tirea de radio nu este receptat de la nceput, ea nu mai are

nici o ans de a fi reinut pe parcurs pentru c sunt suficiente i numai

cteva secunde, deci cteva cuvinte, de lips de interes pentru ca textul

informaiei s nu mai ajung la asculttor sau s fie neles distorsionat.

La radio exist obinuina cum menionam mai sus - de a se ncepe

prin precizarea a ce s-a ntmplat. Asculttorul trebuie s rein c s-antmplat ceva care ar trebui s-l intereseze. Important este evenimentul n

sine, elementul nou ntmplat. Celelalte elemente pot fi completate n timp;

dac asculttorul va considera c evenimentul este cu adevrat nou i

interesant el i va cuta ulterior elementele legate de autorul evenimentului,

26


27/84

locul i timpul producerii sau se va interesa, dac este mai curios, de cauzele

i circumstanele n care evenimentul s-a desfurat. Dar, desigur, se poate

ncepe i cu rspunsurile la celelalte ntrebri: unde, cine, cnd i chiarde

ce sau cum, cu condiia ca elementele cuprinse n rspunsurile la acestentrebri s fie cele mai importante aspecte ale informaiei.

Apelnd la literatura de specialitate, Irene Joanescu menioneaz,

urmtoarele tipuri de lead-uri:

lead-ul standard sau direct, care nseamn o expunere explicit,

dar i selectiv, n funcie de importan, a faptelor, lead-ul de fapt divers (soft) . pentru tirile cu impact mai puin

serios i prin care se subliniaz interesul uman al informaiei;

lead-ul ntrziat (sau aruncat sau structural) care aduce mult cu

anunul,

lead-ul umbrel, care precede dou sau mai multe tiri pe

aceeai tem.

Cuprinsul tirii

Stilul conversaional trebuie s domine att lead-ul ct i restul tirii.

Dac lead-ul poate cuprinde punctul culminant sau chiar deznodmntul

unui fapt, n corpul tirii elementele se nlniue, de obicei, cronologic,

amnuntele oferite de reporter fiind necesare pentru nelegerea

dimensiunilor, importanei, consecinelor i pentru plasarea n spaiu i timp

a unui eveniment. Dar o abunden de amnunte, n loc s fac evenimentul

mai inteligibil i mai demn de interes, i dilueaz coninutul, asculttorii

27


28/84

reinnd, de multe ori, detalii nesemnificative i mai puin importante i

uitnd adesea chiar evenimentul n sine. Evident, structura informaiei,

compoziia se adapteaz coninutului.

tirile la radio pot conine inserturi sonore scurte declaraii

ale unor personaliti sau persoane implicate n evenimentul

narat de informaie. Dac informaia radiofonic ncepe, de

obicei, cu prezentarea faptului, a evenimentului de ctre reporter sau

prezentatorul de buletin de tiri, insertul conine opiniile despre

eveniment ale protagonistului evenimentului sau un fragment dintr-un

radioreportaj realizat la locul de desfurare a evenimentului, ntr-o

ambian sonor adecvat. tirea nu ncepe i nu se sfrete cu un

insert. Nici emisiunea de tiri nu se termin niciodat cu o informaie

cu insert pentru c se poate ntmpla ca spaiul alocat buletinului de

tiri s fie depit i s se renune exact la acest material.

Regulile redactrii informaiilor la radio. Probleme de stil.

Nu se folosesc metafore, epitete, hiperbole sau alte figuri de stil

pentru c ngreuneaz textul i pot provoca reacii de respingere din partea

asculttorilor cu mai puin sim poetic sau pot distrage atenia de la

adevratul coninut al relatrii. De asemenea, figurile de stil calific unobiect, o persoan, o ntmplare i tirbesc, n acest fel, obiectivitatea

relatrii.

Trebuie preferate cuvintele ct mai scurte, atunci cnd exist

sinonime.

28


29/84

Timpul verbelor, cum mai precizam, este bine a fi prezentul, iar

din formele trecutului este de preferat perfectul compus pentru c apropie n

timp o aciune trecut i pentru precizia pe care o prezint.

Dac scurtm o tire nu reducem numrul cuvintelor, cieliminm o parte din amnuntele considerate n plus ale relatrii.

Este bine s fie evitai termenii tiinifici, specializai i, ca

atare, cunoscui de o mas limitat de asculttori

Frazele sunt mai scurte i cu mai puine i mai clare

subordonri. Asculttorul trebuie s realizeze de la primul contact auditiv

relaia dintre elementele comunicrii. Pentru aceasta, ntre elementelemesajului trebuie s existe o relaie clar, uor de descifrat. Orice dificultate

n nelegerea mesajului poate duce la renunarea la recepie.

Propoziiile trebuie, de asemenea, s fie scurte i corect

construite, pstrndu-se topica obinuit din gramatica limbii romne.

Termenii utilizai trebuie s fie cunoscui de toi vorbitorii. Se

apeleaz, n general, la lexicul din fondul principal de cuvinte,

compartimentul de baz al limbii. Nu-i au locul n tirile difuzate la radio

cuvintele arhaice, regionalismele sau neologismele prea stridente,

barbarismele. Radioul este un mijloc de promovare a limbii literare. Aceast

situaie implic din partea celor ce vorbesc la microfon i o mare rspundere,

pentru c modul lor de exprimare este perceput de asculttori ca model i

norm lingvistic.

Numele proprii la nceput de tire nu-i au locul la radio;

primele cuvinte care trebuie auzite sunt cele denumesc funcia sau calitatea

n care personajul este prezent n informaie. Nici apelativele comune

domnul, doamna etc nu se utilizeaz ntr-o informaie de radio. ns

29


30/84

abuzul de nume proprii duneaz coninutului unei tiri pentru c seriile de

nume de persoane, denumiri de localiti, ri etc. fac imposibil memorarea

mcar a unuia dintre aceste substantive.

Numerele, de obicei, se rotunjesc, pentru c numerele mari, cumai multe cifre nu se pot reine. De asemenea, nu se pot reine fraciile, mai

curnd se rein procentele ns, de obicei, procentele nu comunic mare

lucru asculttorului obinuit. Lui nu-i spune mai nimic dac i se comunic,

de exemplu, c salariul minim pe economie crete cu 3%. Mult mai mult

nseamn pentru un receptor detaliul c acest salariu crete cu 300.000 de

lei. Dac, de asemenea, exist ntr-o tire o formulare de tipul s-a nregistrato cretere de 65 la sut, este mai bine s scriem s-a nregistrat o cretere de

dou treimi.

Nu se utilizeaz nici simbolurile sau abrevierile, dect atunci

cnd este vorba de instituii foarte cunoscute (ONU, NATO, de exemplu).

De menionat c, tirea pentru radio se scrie complet. Nici un

cuvnt nu se prescurteaz, nu se folosesc simbolurile matematice (de

exemplu: 1+1 = 2 se scrie ntr-o tire radio: 1 plus 1 este egal cu 2).

Nu este recomandabil utilizarea prea frecvent a pronumelor

personale el, ea, ei, ele sau demonstrative acesta, aceasta, acetia,

acestea, care mai apar din dorina redactorului de a nu repeta prea des

nume proprii. Pronumele pot induce n eroare denaturnd chiar sensul unor

declaraii.

Se impune ca o regul de baz a scrierii pentru radio

respectarea strict a punctuaiei, chiar dac textul nu se vede. Semnele de

punctuaie l avertizeaz pe prezentator asupra intonaiei n fraz, asupra

pauzelor mai mici sau mai mari, asupra accentelor. Virgula, de pild, i

30


31/84

indic o pauz mai scurt, iar cratima i va semnaliza o pauz mai mare.

Crainicii, prezentatorii i fac propriile lor semne pe texte, care s le indice

frazarea. Ei i subliniaz, de asemenea, numele proprii, cuvintele mai

dificile, cifrele sau numerele, pentru a fi ateni la lectur. Unele posturi de radio sau tv. utilizeaz anumite semne pe

pagin care s indice dac tirea respectiv poate fi citit pe un ton sobru

sau, dimpotriv, se recomand a fi citit cu zmbetul pe buze. Astfel, pentru

a veni n ajutorul prezentatorilor, pe colul fiecrei pagini se aplic semnul

cu masca plngnd sau, dimpotriv, rznd. n acest fel crainicul i va

adapta lectura la coninutul informaiei.

Irene Joanescu enun apte puncte relevante pentru ntreaga scriitur

a tirilor:

1. Scriitura pentru tiri este scurt i conversaional.

2. Fiecare tire ncepe cu cel mai important fapt, dei stilul audio

permite variaiuni pe aceast tem.

3. n radio, tirile sunt deseori scrise astfel nct s poat ncorpora

interviuri nregistrate ale surselor. ncercm s scriem tirea aa nct s nu

se repete cuvnt cu cuvnt ceea ce spune interlocutorul, sau, invers,

nregistrarea s repete ceea ce spune tirea.

4. Vom compune un text ce poate fi citit uor cu voce tare. Aceasta

nseamn c nu vom folosi un lead rezumativ cum apare n ziare, n care

cine, ce, unde, cnd, cum sunt deseori nghesuite n prima fraz nimeni nupoate citi cu uurin atta informaie. De asemenea, ne asigurm c toate

cuvintele pe care le scriem se pronun uor.

5. tirile radio sunt scrise pentru a fi auzite, deci trebuie s fie absolut

clare. Asculttorii nu se pot ntoarce s descifreze ceva ce nu au neles.

31


32/84

6. tirile radio urmeaz unele convenii standard privind structura

frazei inclusiv plasarea numelui sursei, indicarea acesteia, la nceputul

frazei n loc de sfrit.

7. tirile audio se concentreaz pe cele mai noi ntmplri. Trebuie sne nnoim scriptul frecvent pentru a fi siguri c nu rmnem n urm cu

evenimentele. Asculttorii doresc s tie ce se ntmpl acum. De aceea cele

mai multe tiri sunt scrise la prezent.

Repetiie i redundan

Sunt dou aspecte ce in de structura compoziional i stilistic a

informaiei. Teoreticienii n domeniul presei sunt de acord c repetiia este

chiar necesar, ndeosebi n presa electronic, pentru a facilita nelegerea i

fixarea coninutului unei informaii. Repetiia nseamn a spune mai mult

dect o dat un detaliu, un amnunt din coninutul tirii. Se poate recurge la

acest procedeu pentru a fi siguri c publicul a neles mesajul. O veche

axiom spune c, pentru a fi neles, un lucru trebuie spus de trei ori. Dac

de trei ori ar fi prea mult, de dou ori o repetiie este admis n presa

radiofonic, ca, de altfel, i ntr-o conversaie obinuit.

Dac fa de repetiie exist o oarecare nelegere, fa de redundan

nu se poate arta nici o clemen. Redundana nseamn utilizarea mai

multor cuvinte sau expresii pleonastice. Dei redundana apare n stilulconversaional, ea nu poate fi admis n scrierea pentru radio i, ca atare,

elementele redundante trebuie eliminate.

32


33/84

Tipologie

n teoria presei sunt frecvene ncercrile de stabilire a unei tipologii atirilor. Criteriile de clasificare sunt diverse. De pild, n funcie de coninut,

tirile sunt economice, politice, culturale, sociale, sportive, fapt divers.

Andrew Boyd propune urmtoarele grupe de interese care l pot ghida

pe reporterul nceptor n abordarea unor instituii i domenii ce prezint

maximum de interes pentru asculttori: Urgene. Serviciile de urgen reprezint puncte ale unor drame

umane, care prezint cel mai mare interes pentru receptori accidente,

catastrofe naturale, incendii;

Crime creterea ratei criminalitii reprezint o surs de

informaii. Crimele, rpirile, violurile, jafurile i intereseaz pe oameni, care

vor s tie tot ce se ntmpl n afara cminului lor. Prezentarea unor

asemenea evenimente se face n mai multe faze de la desfurarea

ntmplrii, la opiniile poliiei i, eventual, la pronunarea verdictului.

Oricum, ziaristul are datoria s aminteasc i pedepsele ce se aplic n

cazurile de fapte antisociale.

Activitatea administraiei centrale i locale orice aciune a

administraiei centrale sau locale intereseaz publicul. Dar buletinele de tiri

nu trebuie s devin emisiuni ale primriilor sau ale guvernului. De aceea, seimpune o selectare a acelor nouti care intereseaz n cel mai mare grad

ceteanul i anume fapte, hotrri care mai mult sau mai puin i afecteaz

viaa lui i a familiei sale.

33


34/84

Planificare i dezvoltare. Publicul este dornic s afle ce se pune

la cale pentru creterea nivelului su de confort drumuri, construcii de

locuine, magazine, coli, spitale etc.

Conflicte i controverse - confruntarea de idei, de poziii pro icontra intereseaz totdeauna asculttorii.

Aciuni ale grupurilor de presiune. Anumite persoane se

asociaz n grupuri care au anumite revendicri. Faptele i cererile lor

greve, maruri, mitinguri, alte forme de protest, precum i reaciile

oficialitilor la aceste aciuni pot constitui subiecte de informaii de mare

interes. Industria marea majoritate a oamenilor i are sursa de trai din

salariile obinute din industrie. De aceea, orice aciune dezvoltarea unor

ntreprinderi sau, dimpotriv, nchiderea sau reducerea activitii ntr-un

anumit sector sunt subiecte de tiri apreciate de asculttori.

Sntate orice problem de sntate poate constitui subiect de

informaie.

Interesul uman - aceast categorie de informaii se refer la

lucruri deosebite care li se ntmpl unor oameni obinuii.

Personaliti faptele persoanelor publice pot fi oricnd

subiecte de tiri.

Sportul muli asculttori suport un buletin de tiri pentru c

tiu c, la sfrit, li se vor oferi cteva informaii din lumea sportului

preferat.

Informaii de sezon legate de anumite srbtori, de anotimpuri

i de vacane intr n preferinele asculttorilor.

34


35/84

tiri de interes local acestea nu pot lipsi din buletinele de

informaii difuzate de staiile locale, pentru c oamenii sunt interesai mai

ales de ceea ce se ntmpl n imediata lor apropiere.

Vremea companiile de radio i de televiziune cheltuiesc muli bani pentru a obine informaii meteorologice ct mai exacte. De obicei,

informaiile despre vreme sunt prezentate la sfritul emisiunilor, dar, n

momentele producerii unor evenimente meteo deosebite, acest gen de tiri

ine capul de afi al emisiunilor.

Trafic dup vreme, al doilea lucru pe care asculttorii doresc

s-l afle este cum se circul prin ora, n zona n care locuiesc sau prin ar.Redactorii de tiri in seam de faptul c mai toate automobilele i

camioanele posed aparate de radio. De aceea, audien pe mijloacele de

circulaie auto este foarte mare. Unele posturi de radio i-au creat chiar

canale speciale pentru conductorii auto.

Animale numrul iubitorilor de animale este tot mai mare n

lume i cuprinde toate categoriile de vrst sau profesionale. De aceea,

pentru ei, din programele de informaii nu trebuie s lipseasc acele tiri

despre respectarea sau nerespectarea legislaiei de ocrotire a animalelor,

faptele nostime sau tragice ale ctor protagoniti sunt cei ce nu cuvnt.

n funcie de structura lor, tirile sunt:

simple enunuri (flash-uri);

explicative (se pune accentul pe rspunsul la ntrebarea de

ce?) ;

contextuale (background ce permite cititorului cunoaterea

antecedentelor evenimentului);

35


36/84

de sintez (un rezumat al etapelor de desfurare a

evenimentului).

Mai trebuie s adugm acestor tipuri de clasificri i alte observaii.n dorina de a capta interesul asculttorilor i de a face fa concurenei pe

undele hertziene, realizatorii de programe de informaii caut acele subiecte

bomb cu care s-i deschid programele. Coninutul tirii reclam difuzarea

urgent pentru ca postul s-i menin calitatea de a fi primul care difuzeaz

o informaie extrem de important. Uneori asemenea informaii se difuzeaz

prin transmisie direct i prin ntreruperea altor programe.. Spre deosebire deacest tip de informaii denumite i hard news sau breaking news, exist

i tiri care pot fi difuzate i mai trziu fr ca nimeni s piard ceva.

Acestea sunt tirile soft. Dar mai exist i tiri perene, care pot fi difuzate

oricnd, deoarece ideea sau problema pe care o trateaz nu-i pierde

actualitatera.

n prezent, tirea de radio a devenit starul serviciilor de informaii.

Oamenii ateapt de la radio n acest moment cnd concurena televiziunii

este tot mai puternic resimit n primul rnd, muzic i tiri. tirile cele

mai rapide pot fi transmise numai prin radio. Datorit rapiditii, tirile radio

au o mai mare credibilitate n rndul receptorilor dect cele difuzate prin alte

tipuri de pres. Superioritatea radioului const n prioritatea transmiterii

tirilor, iar prioritatea mrete totdeauna credibilitatea.

Se afirm n teoria presei c succesul este asigurat dac anuni primul

tirea. Potrivit unor sondaje, la care ne-am mai referit, jumtate dintre

americani afl de la radio tirile despre evenimente importante. Prioritatea n

36


37/84


38/84

Nu sunt utile n emisiunile consacrate drept serioase

buletinde de tiri, radiojurnale brfele, orict de picante ar fi. Viaa intim

a personalitilor, scandaluri, alte tiri de senzaie mai ales negative pot fi

incluse n rubrici speciale. Nu este obligatorie divulgarea surselor unor informaii, numai

c acestea trebuie temeinic verificate. n general, acele informaii din surse

care doresc s-i pstreze anonimatul nu se difuzeaz, ci sunt pstrate n

carnetele de notie personale ale reporterilor pn la confruntarea cu alte

surse sau pn la confirmarea producerii evenimentului. Cei ce se grbesc cu

anunarea unui eveniment de senzaie urmnd datele furnizate de surseneverificate risc s se compromit i ei i postul de radio pentru care

lucreaz i mai sunt n primejdie s suporte rigorile justiiei.

Orice informaie trebuie verificat cel puin din dou surse.

Cine se grbete i utilizeaz o singur surs de informare, risc fie s

prezinte faptele trunchiat, lipsite de componentele relevante, fie s cad sub

influena opiniei subiective a celui ce culege informaia.

Reporterul aduce de pe teren mult mai multe date dect cele i-ar

fi necesare pentru redactarea unei informaii. Datele suplimentare pe care le

deine i sunt utile pentru alte materiale sau i pot fi solicitate de editor

pentru a rescrie tirea.

Camera tirilor News Room

38


39/84

Sistemul de organizare a produciei de tiri are, la radio, o

configuraie aparte prin Camera tirilor News Room, al crei

model este preluat de la BBC. Principiul dup care funcioneaz

acest compartiment este acela ca toi cei implicai n procesul de

culegere, redactare, difuzare i prezentare a informaiilor i n

elaborarea i difuzarea emisiunilor informative buletine de tiri,

radiojuranale s lucreze ntr-o echip puternic sudat, n care

comunicarea, conlucrarea, chiar solidarizarea s ating cote maxime.

Existena i funcionarea spiritului de echip este condiia esenial n

reuita acestui demers gazetresc, de maxim importan pentruorice post de radio.

Mai mult, spiritul de echip la Camera tirilor are chiar o component

concret,material. Toi membrii unei echipe trebuie s se afle mpreun, n

aceeai ncpere pentru a putea comunica mai operativ, pentru ca orice

repartizare de sarcini i atribuii, modificri de atribuii, modificri de

emisiuni prin aparia unor noi evenimente n spaiul orar al zilei acoperit de

echip s se produc cu maximum de operativitate i de eficien, fr

discuii i cutri inutile. Deci, n aceeai ncpere se afl redactori, editori,

comentatori, realizatori de emisiuni i prezentatori. Ei lucreaz n ture pentru

a acoperi ntreaga durat a programului de emisie. Fiecare tur are un

coordonator, unul sau mai muli editori, unul sau mai muli comentatori,

mai muli prezentatori.

La unele posturi de radio calitile de redactor realizator i aceea de

prezentator sunt ntrunite de aceeai persoan. Se realizeaz n acest fel o

39


40/84

economie de personal, dar i o calitate superioar a emisiunilor pentru c

prezentatorul nu mai este un simplu crainic-lector, ci el cunoate bine

evenimentul pe care l prezint n informaia pe care o citete la microfon.

eful de echip sau coordonatorul alctuiete sumare, repartizeaz

membrilor echipei subiectele, vegheaz asupra paginrii informaiilor, se

preocup de realizarea comentariilor ce vor fi incluse n emisiune, de

corespondenele din ar i din strintate, de interviurile sau de alte

materiale ce urmeaz a fi incluse n emisiuni.

Fiecare radioprogram are un realizator, care colaboreaz strns cu

eful de tur din Camera tirilor i i procur de la acesta materialele

necesare, se preocup de modificarea, rescrierea i corectarea lor, stabilete

cine i ce prezint pe post.

n Camera tirilor se mai afl i toate sursele de tiri: terminale pe

telexuri sau pe e-mail ale principalelor agenii de tiri, colecii de ziare,

televizoare fixate pe canalele de tiri .

Accesul n aceste ncperi este foarte limitat. n afara echipei de

serviciu, celorlali redactori nu le este permis intrarea n Camera tirilor

dect dac sunt chemai de eful de tur pentru lmuriri suplimentare sau

pentru a livra tirile aduse de pe teren.

40


41/84

Camera tirilor este inima unei redacii de informaii. Aici se tie

tot, se produce fiecare informaie ce va fi difuzat pe post. Aici se primesc

informaii de la reporteri de teren, cei numii de americani foot reporters.

Ei transmit informaiile n Camera tirilor pentru a fi rescrise i pentru a leda o form menit s le fac apte spre a fi difuzate pe post. Acest proces de

rescriere - rewriting este un proces dificil i plin de rspundere. n

Camera tirilor cei ce rescriu textele informaiilor au datoria s verifice

fiecare detaliu.

n lumea presei radiofonice exist o lege: nici o tire nu se difuzeazdac nu este confirmat de cel puin dou surse. Cei ce lucreaz la Camera

tirilor au obligaia de a face aceast confruntare ntre surse i de a meniona

eventualele diferene constatate la diferitele surse consultate.

Pentru a rescrie o tire i a o propune spre difuzare, redactorii din

Camera tirilor trebuie s fie persoane foarte informate, la curent cu toate

evenimentele interne i internaionale, astfel nct ei s fie capabili s

selecteze i s ierarhizeze informaiile. Tot redactorii de la Camera tirilor

hotrsc ce i unde, pe parcursul unei emisiuni, se introduc inserturile de

interviuri, declaraii, radioreportaje. Ei ascult, scurteaz, redacteaz textele

de prezentare a benzilor.

n Camera tirilor se afl i secretarii de emisie, care au n grijbuctria ntregii emisiuni: verificarea textelor, a paginrii, ntocmirea

sumarelor pentru fiecare emisiune, preluarea apelurilor telefonice. Tot

secretarii de emisie urmresc emisiunea atunci cnd se difuzeaz pe post i

sesizeaz n scris greelile.

41


42/84

Producia programelor de tiri

Sistemul de organizare a produciei de programe de informaii este la

fel de precis pus la punct ca i ntr-o organizaie militar. Fiecare membru

al echipei i cunoate perfect ndatoririle, le execut fr nici un fel de

comentariu, pred materialele la timp i imediat reia lucrul pentru

urmtoarea emisiune.

La nceputul fiecrei ture, n camera tirilor se desfoar o edin desumar. Sunt anunate principalele evenimente ale tronsonului orar acoperit

de echip, cine va merge pe teren pentru procurarea informaiilor pentru ce

emisiuni, ce dimensiuni va avea fiecare relatare. edina este condus de

editorul de serviciu i la ea asist toate compartimentele redacionale

implicate n programele de informaii. Multe dintre evenimente sunt

cunoscute din ziua precedent, ntruct reporterii, pe teren, au aflat de la

persoane sau instituii competente despre ele. Aceste evenimente sunt doar

reconfirmate i li se adaug elementele nou aflate n legtur cu desfurarea

lor.

Unul din redactorii din camera tirilor are ndatorirea de a citi n

permanen informaiile difuzate de ageniile de pres sau de alte surse

ziare, serviciile proprii de monitorizare etc. Aceste informaii sunt verificate

cu mare atenie. La aflarea unui subiect important, reporterii sunt trimii pe

teren pentru a afla i alte detalii interesante despre respectivul eveniment.

42


43/84

Urmtoarea etap a acestui proces este echilibrarea subiectelor. ntr-o

emisiune de informaii trebuie cuprinse toate tipurile de subiecte care i

intereseaz pe asculttori politice, economice, sociale, fapt divers, sport

etc. Ponderea fiecreia dintre aceste grupaje este stabilit de editor.Este stabilit, totodat, modalitatea publicistic ce va fi folosit:

informaia propriu-zis, instantaneul, un scurt interviu, nota etc. n fiecare

program de informaii este necesar alternana mijloacelor de expresie

publicistic, pentru c tirile citite de crainici pot plictisi asculttorul, orict

de interesante ar fi subiectele. Dimpotriv, vocile protagonitilor implicai

n evenimente, scurte secvene sonore realizate la faa locului, n ambianaspecific a ntmplrilor prezentate, strnesc interesul i conving

asculttorii.

Orice ntmplare are mai multe unghiuri de interpretare. Fiecare

protagonist sau martor al unei ntmplri poate avea propria sa versiune n

prezentarea faptelor. tirile de importan naional sunt mai simplu de

lmurit pentru c se refer la evenimente importante n sine, fie c strnesc

reacii pro sau contra. Faptele cuprinse n acest gen de informaii implic

interesele unor mase largi de asculttori i nu au nevoie de mai multe

unghiuri de abordare, ci doar de opinii care s exprime adeziunea sau

delimitarea de asemenea fapte. tirile de interes uman sau de interes local

sunt mai dificil de apreciat. n acest caz, reporterul va prezenta evenimentul

aa cum s-a desfurat i va solicita i opiniile, punctele de vedere ale celorimplicai sau ale martorilor, care vor prezenta, de multe ori, versiuni

originale asupra desfurrii evenimentelor. De ce sunt necesare aceste

mrturii, chiar dac nu aduc elemente inedite de cunoatere ? Pentru c

43


44/84

sporesc credibilitatea informaiilor, conving asculttorii c faptele narate

chiar au avut loc, la locul i ora indicate de reporter.

Principala dificultate pentru reporter este gsirea persoanelor celormai indicate pentru a acorda aceste scurte declaraii sau pentru a rspunde la

cteva ntrebri. El nu trebuie s-i piard timpul solicitnd declaraii unor

oficialiti minore, ci trebuie s insiste n a aduce n emisiune cele mai

credibile persoane, oameni cu atribuii importante n sectorul respectiv. n

aceste cazuri, o relaie bun cu purttorii de cuvnt ai instituiilor respective

poate fi de un real ajutor, pentru c acetia sunt obligai, prin statutul lorprofesional, s rspund ntrebrilor ziaritilor sau s-i ndrume ctre cea

mai competent persoan n domeniul respectiv.

Pentru a economisi timp i energie, reporterul nu trebuie s se lase

impresionat de o secretar sau de un ef de cabinet. El trebuie s fie tenace i

s nu renune prea uor atunci cnd i se spune c demnitarul pe care l caut

vorbete la telefon pe alt linie sau tocmai a intrat ntr-o edin. Reporterul

va atepta, va insista, va reveni cu un nou apel pentru c rar se ntmpl ca

secretara sau eful de cabinet s-l caute, n momentul cnd demnitarul va

avea o clip de rgaz. n cel mai ru caz el se va interesa ce alt persoan l

poate nlocui n problema respectiv pe eful mult prea ocupat i va apela la

serviciile acesteia.

FORMATE PUBLICISTICE IN RADIO

44


45/84

Termenul format este de origine anglo-saxon i reprezint un

proiect comunicaional, deci o manier de alegere i asamblare de

coninuturi prin care se caut personalizarea canalului, ntrirea capacitii

de a atrage i reine publicul.Formatul unui program privete un anumit tip de produs mediatic, cu

form, coninut i durat determinat, elaborat pe baza unei scheme

repetitive i recognoscibile.

Multiplicarea dup 1990 a posturilor de radio de diferite tipuri: locale,

regionale, teritoriale, naionale specializate a determinat o mutare a

accentului de redactare din punct de vedere jurnalistic. n primul rnd s-apornit de la capacitatea de vitez a informaiei att ca circulaie, ct i ca

perimare, pe de alt parte s-a luat n calcul radio-asculttorul, care i el este

prins ntr-o alt vitez de desfurare a activitii att n familie, ct i n

societate. Genurile redacionale i formatele publicistice trebuie s in cont

de normele de difuzare ale CNA. n acelai timp CNA monitorizeaz i

forma de exprimare din punct de vedere al corectitudinii limbii romne

folosite i se fac atenionri posturilor care nu respect normativul

gramatical acceptat de Academia Romn. n comparaie cu presa scris,

presa radio i televiziune are reglementri determinate de CNA, care

administreaz i supravegheaz spaiul audio-vizual.

Spaiul audio-vizual nseamn totalitatea din frecvene de radio i TV

prin care se obin licene de emisie. n cadrul licenelor de emisie fiecare

post de radio i TV i asum un program editorial care d specificulpostului. Posturile generaliste, de regul, trebuie s conin pn la 25-30%

emisiuni informative, restul fiind acoperite cu emisiuni formative i de

divertisment.

45


46/84

n momentul n care licena este obinut pentru un post specializat,

atunci formatele (tipurile, structurile) trebuie s fie n cadrul

structuriiobinute din licen. De ex.Pro Tv CINEMA, care are ca licen

specializarea pe filme, dar folosete n momentele de pauz caseta cuinformaii de la MEDIA FAX care fac parte din acest grup. Formatul din

pauz este reclama postului i informaiile zilei.

La posturile de radio formatele emisiunilor n care sunt incluse genuri

jurnalistice sunt determinate de aceeai licen obinut i de condiiile pe

care i le-a asumat la depunerea licenei.

Formatele radio s-au dezvoltat pe piaa concurenial a posturilor deradio american n FM care au trebuit s-i adapteze programele pentru

supravieuire. O dat cu apariia i la noi n ar a posturilor de radio private

s-a simit nevoia adaptrii la un anumit tip de format. Succesul ns, depinde

de dibcia manifestat n alegerea formatului adecvat specificului pieei.

Copia fidel a unui format care s-a bucurat de succes pe o pia nu

poate fi aplicat altei piee, dect dac pe cele 2 piee exist o serie de

condiii asemntoare. Dac formatul emisiunii este cumprat din alt ar,

se pltete licena formatului. Plata licenei presupune doar plata ideii.

Ca s fac fa concurenei, formatele emisiunilor s-au structurat pe

informaii scurte, concise. Apariia telefonului mobil i a aparaturii radio

mobil (uor de transportat oriunde) au fcut ca formatele emisiunilor s

includ relatarea telefonic. Ea d oricrei emisiuni nota de autenticitate,

credibilitate i sentimentul participativ al radio-asculttorului.Specializarea canalelor, staiilor de radio a fcut ca formatul

emisiunilor s aib secvene aproape abligatoriu de interactivitate, radio-

asculttorul, publicul avnd capacitatea s intre n direct n timpul

desfurrii emisiunii. Pe de alt parte, prin apariia internetului i

46


47/84

transmisiunii on-line ex.RADIO ROMNIA TINERET. Radio-asculttorul

poate accesa programul radio i chiar dac a pierdut un buletin de tiri de la

13.00, el i-l poate scoate spre ascultare din memoria site-ului i i poate

crea din banca de date a radioului programul pe care l dorete s l asculte.

TIPOLOGIA EMISIUNILOR DE RADIO

Criterii:

1.Simultaneitatea sau decalajul relatrii cu faptul real:

-emisiuni n direct-emisiuni nregistrate

2.Locul de filmare:

-emisiuni n interior

-emisiuni de exterior

3.Natura mesajului:

-emisiuni de tip publicistic-informativ (tiri, reportaj documentar,

anchet, interviu, dezbatere)

-emisiuni de tip artistic, cu scenariu, interprei, pe baza unor formate

create sau achiziionate.

4.Dup structura formal:

-emisiuni unitare

-emisiuni complexe

5.Dup provenien:-emisiuni de producie proprie

-emisiuni realizate n coproducie

-emisiuni achiziionate

6.Dup adresabilitate:

47


48/84

-emisiuni generaliste

-emisiuni specializate

EMISIUNEA COMPLEX

n componena sa, alturi de folosirea tuturor genurilor publicistice

mai apar i: orchestra de suport pentru mesajul muzical i publicul de platou.

n prezent, emisiunea complex de radio de tip clasic ex. Radio-

jurnalul de la 7, 13, 10, 22 sau o alt emisiune a crei ntindere este ntre 60-

120 de minute se caracterizeaz prin existena ei pe o gril de programe cu ofrecven ritmic n aceeai zi, or, durat, moderator, voce, care se

impregneaz n memoria publicului prin prezena ei ca un partener de

existen.

Din punct de vedere jurnalistic o astfel de emisiune se constituie dup

un sumar care conine tema ediiei, secvenele sonore, nregistrrile,

interviurile, participarea n direct, muzica ca ilustraie i potenial sonor i

comperajul (suma de idei pe care se brodeaz un text pentru a face legtura

dintre dou locuri diferite ca transmisie sau dou materiale, subiecte r-tv,

pentru a fi incluse ntr-o emisiune de sine stttoare) sau prezentare, ns

noiunea de prezentare nu are dect ideea de ceea ce urmeaz.

Pe aceste structuri din interiorul unei emisiuni complexe se dezvolt

genurile jurnalistice. Pot fi folosite i comentarii, interviuri, reportaje,

relatri.Etapele principale n realizarea unei emisiuni sunt: planificarea,

producia i difuzarea.

Alte clasificri:

-tema emisiunii

48


49/84

-genericul

-documentarea

-sumarul

-nregistrarea materialului-montajul

-comperajul

-desfurtorul

-emisia (difuzarea)

La formatele emisiunilor de radio care sunt de divertisment ex.

Teatru radiofonic ele se ncadreaz n metoda strict a transpuneriiradiofonice.

n emisiunile de divertisment, pamfletul, schia satiric, poezia

satiric, cntecul satiric, toate nsoite de imaginea sonor constituie un

mozaic publicistic specific acestui format. n aceste formate complexe de

radio se pot folosi accentele sonore, diferitele forme de atragere a ateniei:

rsete, alte tipuri de coloane sonore, care s creeze reaciile la ceea ce se

nregistreaz n emisiune, reacie care s induc asculttorul n starea de

participare i s obin aceeai reacie.

Mai trziu, n 1990, o astfel de tehnic a fost folosit n serialele

americane prin introducerea benzii de rs pe fundalul filmului pentru a

obine aceeai reacie din partea telespectatorului.

EMISIUNEA INTERACTIV

Emisiunea interactiv de radio are ca particularitate tipul de format

care determin natura contribuiei financiare. Dac este o emisiune

49


50/84

umanitar, atunci postul de radio accept apelul telefonic al asculttorului

gratuit, dac ia asculttorul drept finanator, atunci apelul telefonic cost.

Unele posturi folosesc aceast tehnic pentru a-i promova imaginea:

intrarea n direct a asculttorului este gratuit, altele pe tipul deinteractivitate participativ.

Intrarea asculttorului n direct ntr-o emisiune care creaz starea de

interactivitate are riscuri: telefoanele nu pot fi triate dect foarte puin, n

sensul nu al cenzurii, ci n sensul apropierii interesului asculttorului de

subiectul emisiunii radiofonice. n momentul n care jurnalistul de radio este

n direct cu asculttorul, capacitatea lui de reacie trebuie sa fie mobilizatpentru a face fa i la un refuz ferm al dialogului, atunci cnd acesta a

depit mijloacele decenei conversaiei, s fie pregtit s aib rspunsuri

care s nu nchid dialogul i nici s nu jigneasc asculttorul. n concluzie,

moderatorul trebuie s aib o mare mobilitate de comunicare.

Emisiunea interactiv presupune existena pe durata ei a mai multor

genuri publicistice, n funcie de subiectul care se dezbate: tire, relatare etc.

n cadrul grilelor de program, ca un specific al ultimilor ani, n spaiul

audio-vizual au aprut programe de shopping (cumpraturi) sau pentru

televiziune teleshopping. Dincolo de aspectul pur financiar, comercial,

specialitii le acord acestor programe i valoarea informativ i formativ-

educativ, argumentnd c n zonele care sunt departe de viaa trepidant a

unui ora sau acolo unde presa scris nu reuete s ajung, aceste programe

suplinesc n mediul rural absena publicitii stradale care n accepiuneaspecialitilor ar avea i valene de informare i formare.

n cadrul emisiunilor complexe care sunt specializate pe medii de

asculttori diferite, ex. VIAA SATULUI, emisiunile pentru armat,

50


51/84

terminologia i limbajul folosit conin cuvintele care sunt specifice celor

care practic profesiunile n domeniul respectiv.

UTILIZAREA GENURILOR PUBLICISTICE DE RADIO N

EMISIUNI COMPLEXE

TIREA

I.DefiniieLiteratura de specialitate conine o gam vast de definiii. Melvin

DeFleur i Everette Dennis, definesc informal tirea ca o imagine a

realitii obinut repede n circumstane dificile.

Profesorul de jurnalism de la Universitatea din Oregon, Ken Metzler,

ofer o alt definiie: tirea este o relatare prompt, succint a informaiei

factuale despre evenimente, situaii i idei (inclusiv opinii i interpretri)

calculat s intereseze o audien i s-i ajute pe oameni s fac fa

mediului nconjurtor.

Thomas Franklin ofer o definiie mai extins: orice expunere de

ntmplri actuale, neprtinitoare, corecte, afectnd interesele, viaa i

bunstarea persoanelor care citesc, ascult sau privesc acea prezentare.

Prin urmare, orice ntmplare ce poate interesa sau afecta oamenii este

tire.

II.Caracteristici

51


52/84

Suntem confruntai cu nenumrate posibiliti de tiri n fiecare zi.

Unele situaii sunt n mod clar tiri, altele nu. Muli cercettori i jurnaliti

au realizat clasificri care se refer la reprezentarea aspectelor fundamentale

ale aprecierii tirilor.n primul rnd, tirile sunt factuale. Aceasta nseamn, dup cte tiu

cei care le pregtesc, c tirile conin fapte adevrate. Totui exist mai

multe feluri de fapte: exist fapte importante, adic evenimente i exist

opinii. Prezentarea unei opinii cu impact social poate fi considerat o alt

form de prezentare a evenimentelor, evenimente rezultnd din prezentarea

opiniilor. Elementul factual n prezentarea evenimentelor i opiniilor, este cevenimentele s-au ntmplat i c opiniile au fost exprimate.

tirile sunt nouti. Muli dintre noi sunt interesai de ntmplrile

recente. Uneori acest interes n tirile noi este o funcie a curiozitii, n timp

ce alteori este o necesitate direct de a cunoate informaia de ultim or.

Ele sunt interesante pentru un numr semnificativ de persoane dei

numr semnificativ este o cantitate foarte incert.

Avem astfel definiia a ceea ce constituie n general o tire: tirea este

prezentarea unor evenimente, fapte i opinii recente, care intereseaz un

numr semnificativ de persoane.

Amploarea i anvergura unui eveniment au un impact direct asupra

valorii sale de tire.

Aspectele neobinuite ale unui eveniment reprezint o alt

caracteristic pentru mrimirea valorii de tire. Stereotipul omului caremuc un cine se menine adevrat n tiri. tirea este generat cnd se

ntmpl ceva ieit din comun. Evenimentul nu trebuie s fie neaprat

cutremurtor, el poate fi de-a dreptul stupid.

52


53/84

Trebuie de asemenea s stabilim grania dintre evenimente i pseudo-

evenimente.

Conflictul. Orice lupt ntre oameni, grupuri sau naiuni poate fi

interesant. Conflictul este cel care ne atrage atenia, poate duce laschimbare, iar schimbarea ne poate afecta viaa.

Dac ar fi s facem o comparaie, ntre un cotidian, o emisiune de tiri

de televiziune i un buletin de 5 minute de tiri radio, am putea spune c de

fapt toate trateaz aceleai evenimente. Limitrile de timp oblig ns radioul

la dou restricii importante: n primul rnd tirile radio sunt mult mai

selective; folosesc mai puine din temele zilei dect o face un ziar.n al doilea rnd, tirile radio sunt mai puin detaliate dect cele

tiprite. Ele trebuie s fie mai scurte, iar aceast reducere este realizat mai

ales prin eliminarea detaliilor.

Se poate argumenta c se pot oferi mai multe detalii n comunicarea

radio utiliznd scrierea mai concentrat, scznd mai degrab numrul de

cuvinte dect cel de amnunte. Abordarea fundamental a unei tiri radio o

reprezint meninerea numrului de fapte i detalii la nivelul minim. Trebuie

s tiem cuvintele inutile, cum am face-o n orice tip de scriitur de pres.

III.Tipuri de tiri

Jurnalitii occidentali utilizeaz termenii de tiri hard i tiri soft

pentru a descrie materialele pe care le produc.

Cei mai muli jurnaliti sunt de acord cu principiile care fac o tire sfie hard. Ea este un text coninnd o idee puternic, dramatic, ce va strni

instantaneu interesul publicului. tiri despre dezastre, crime i rzboi; tiri

despre evenimente politice majore; tiri despre personaliti.

53


54/84

Cu ct este mai proeminent o personalitate, cu att este mai

important tirea. Un eveniment care afecteaz o mie de persoane nseamn

o tire mai puternic dect un eveniment care afecteaz numai zece.

tirile hard sunt nouti, dei nu este necesar ca ele s se petreacexact n momentul n care sunt prezentate pentru a fi calificate ca atare.

Termenul de tire soft poate induce n eroare. El d impresia c tirea

nu este bine focalizat, c este mai puin important dect un hard. Soft nu

nseamn neimportant. tirile pot fi umoristice i sarcastice, dar acest lucru

nu nseamn c nu ating subiecte serioase.

O tire soft exist sub multe aspecte. n unele cazuri, soft, estesinonim cu interes uman, nsemnnd o tire care apeleaz la emoiile

umane fundamental, chiar dac nu este un subiect nou, de impact.

Cercettorii au aflat c publicul prefer s afle informaii despre oameni, mai

degrab dect despre lucruri. Astfel, tirile soft sunt deseori latura uman a

tirilor hard.

IV.Organizarea i structurarea tirilor

Tipuri de structur a tirii

Indiferent de tipul de lead, cele mai multe dintre elementele de baz

cine, ce, cnd, unde, cum, de ce trebuie incluse n tire dar nu le putem

include pe toate ntr-o singur fraz simpl, coerent, pentru lead; le alegem

deci pe acelea care sunt cele mai importante pentru tire. Cele mai utilizate

sunt:Unde: fiindc posturile de radio au o att de mare audien, localizare

unui eveniment este foarte important.

Cine: identificai un vorbitor prin funcie nainte de a-i da numele.

54


55/84

Cnd: aproape toate tirile din radio se petrec astzi, evitai folosirea

a.m. i p.m.

Exist patru tipuri de structuri obinuite pentru construirea unei tiri

radio:Problem-soluie. Cea mai obinuit structur ncepe cu prezentarea

problemei, ofer sprijin prin inserturi sonore i fapte, d contextul i discut

soluiile dac ele exist.

Succesiunea temporal. O tire poate duce ea nsi la ordonarea

ideilor n funcie de timp. Cum tirile radio trebuie s fie ct mai actuale,

secvena de timp este de obicei o cronologie invers care ncepe cu aciuneaprezent, merge spre trecut, i sfrete cu un element viitor.

Clepsidra. Aceasta structur este tot un fel de succesiune temporal.

Se ncepe cu un lead rezumativ i apoi se construiete tirea cronologic.

Circular. Imaginai-v tirea ca un cerc. Punctul principal este lead-ul.

Toate punctele de sprijin ar trebui s fie legate de ideea din lead. Spre

deosebire de piramida inversat unde ideile sunt plasate n ordinea

descresctoare a importanei, ntr-o construcie circular fiecare parte a tirii

este egal important. Sfritul se poate referi la ideea din lead.

Insertul sau tietura

Reprezint echivalentul utilizrii citatelor n presa scris. Dar exist o

diferen. n jurnalistmul tiprit, citatele ntresc ideile principale ale tirii.

n radio, insertul duce tirea mai departe.O tire bun de radio va combina inserturile i scriptul pentru a da un

material complet de la nceput i pn la sfrit. ntr-o prim etap trebuie

alese inserturile, iar scriptul construit n jurul acestuia, i nu invers. Alegerea

tieturilor de band este prin ea nsi o art. n timp ce sunt alese tieturile

55


56/84

ziaristul trebuie s contientizeze n fiecare clip ce vrea s transmit: Care

sunt faptele? Care sunt evenimentele importante care au avut loc? Care sunt

ideile principale?

Un mod simplu de eficientizare a acestor operaiuni este concepereaunei liste cu detalii. Un lucru foarte important de reinut pentru acela ce

redacteaz tirea este urmtorul: nu sacrificai coninutul pentru form!

Dac scriitura de ziar este structurat ntr-o piramid inversat ceea

ce nseamn c informaia cea mai important este inclus n lead, urmat de

cele mai importante detalii, scriitura radio este liniar; are un nceput, un

cuprins i o ncheiere.

Inserturile sonore

Este bine s utilizm inserturi sonore atunci cnd:

Interviul nregistrat exprim mai mult opinie dect fapte concrete.

Jurnalitii pot transmite faptele de obicei mai bine dect persoana

intervievat, dar nu pot surprinde savoarea vorbelor cuiva. Exist altceva n

segmentul de interviu care d autoritate sau interes suplimentar tieturii

(sirene n fundal sau zgomotul unei zone n construcie).

Segmentul de interviu reprezint drama uman.

Inserturile nu trebuie s fie cutremurtoare pentru a fi eficiente. Orice

ofer comentariu, un plus de claritate, sau un unghi interesant merit folosit.

Inserturile sunt eficiente cnd conin sunetele evenimentului.

Jurnalitii radio exploateaz inserturile la maximum atunci cnd lassunetul sunetul singur, cunoscut i ca sunet brut i vocile s spun tirea.

Un alt lucru important: nu ncepei i nu sfrii tirea cu un insert. Se ncepe

tirea cu propria voce, i insertul este mutat ceva mai jos.

56


57/84

Lansrile i anunurile

n redactarea unei tiri pentru jurnalele de actualiti complexe,

nceputul unei tiri nu nseamn primele cuvinte ale reporterului. Sunt

primele cuvinte ale gazdei, prezentatorul. Punctul de plecare este numitlansare sau introducere gazd.

Lansarea ar trebui s dea faptele de baz ale tirii i s spun

asculttorului de ce tirea este important. Ar trebui scris astfel nct s

conduc direct la partea de text a reporterului.

Lansrile pot preceda i pachetul de tiri al unui reporter. Acestea sunt

scrise mai mult ca un lead dar nu trebuie s repete lead-ul reporterului.Un anun nseamn cteva propoziii care au rostul de a ispiti

asculttorul s rmn pe post pentru tirea ce va veni dup publicitate sau

urmtorul buletin.

V.Scrierea tirilor

Bazele scriiturii unor tiri de radio

Exist 7 puncte relevante n redactarea unei tiri de radio:

Scriitura pentru tirile audio este scurt i conversaional. Fiecare

tire ncepe cu cel mai important fapt astfel nct s poat ncorpora

interviuri nregistrate ale surselor. Vom compune un text ce poate fi citit

uor cu voce tare.

tirile radio sunt scrise pentru a fi auzite, deci trebuie s fie absolut

clare.tirile radio urmeaz unele convenii standard privind structura frazei

inclusiv plasarea numelui sursei, indicarea acesteia la nceputul frazei n

loc de nceput.

57


58/84

tirile radio se concentreaz pe cele mai noi ntmplri. tirile sunt

scrise la prezent.

Lead-ulLead-ul este semnalul ca audiena s nceap s asculte, de aceea nu

trebuie s conin detalii importante. Nu este lead-ul din pr

Carte RADIO

Documents

Transcript of Carte RADIO