anim puterea inspiraiei

PrWind la lumea din spatele itaii. Simind modul n care elementele se adapteaza

prin voina.Lucrul cu culori

i tehnici care dau form celei mai profunde inspiraii

Aceasta este arta: artistique.ro

Drabant Andrs

Bazeledesenului

Titlul original al crii: A rajzols alapjaiAutor: Drabant AndrsEdiia original: Cser Kiado, Ungaria

Traductor: Vkr A ndrea Elisabeta Lector: Mircea Boog Redactor: Simona Florea Redactorul coleciei: Sorin C ur

Traducerea n lim ba rom n: Vkr A ndrea Elisabeta i Editura Casa, Oradea, 2011 2007 by Cser Kiado, U ngaria

Toate drepturile rezervate.Reproducerea integral sau paria l a prezentei cri, publicarea, pstrarea ntr-o baz de date sub orice form - electronic, m ecanic, fotografic etc. - sunt interzise far acordul editurii.

Responsabilitatea asupra con inu tu lu i anu n u rilo r publicitare aparine firmelor care au cerut publicarea lor.

R ecom andrile con inu te n prezenta carte au fost verificate de ctre autor i editur, ns nu se ofer nicio garanie p e n tru acestea.Editura nu i asum responsabilitatea p en tru nicio daun m oral sau material.Este interzis valorificarea fotografiilor con inu te n prezenta carte.

ISBN 978-606-8189-34-5

Editat de E ditura CasaEditor responsabil: d irec to ru l ed ituriiB-dul Decebal nr. 2 Bl. C53 ap. 12, O radea, Rom aniaTel: + 40 359 464 363; Fax: + 40 359 800 941Email: info@ edituracasa.ro; Web: www.edituracasa.roTehnoredactare: Peto ErzsebetD irector m arketing: Csiky ZoltnT iprit i legat la: A duprin t Kft., BudapestaResponsabil cu tiprirea: Toth Belne, m anager

Descrierea CIP a Bibliotecii Naionale a Romniei | DRABANT, ANDRS

Bazele desenului / Drabant Andrs. - Oradea *. Editura Casa, 2011 ISBN 978-606-8189-34-5

Cuprins

Scurt is to r ic ............................................................................................................ c

In tro d u c e re ......................................................................................................... 7

Materiale i in s tru m en te de d e s e n ............................................................................. g

Planeta de d e s e n ......................................................................................................... g

H rtia .............................................................................................................................. 9

Instrum ente de d esen .................................................................................................. 1 1

Pregtirea m odelelor de d e s e n a t ............................................................................. 15

Sisteme de rep rezen tare - p e rsp e c tiv a .......................................................................18

C u b u l..............................................................................................................................18

Pregtirea p e n tru d e s e n ................................................................................................ 21

C orpuri de ro ta ie ...........................................................................................................24

Despre u m b r e ................................................................................................................... 26

Natura static i com poziia p la s t ic ........................................................................ 32

Poliedre i co rpuri de ro ta ie - pas cu pas .............................................................. 38

Natur static cu obiecte sferice i cilindrice - pas cu pas .................................40

Natur static cu cilindru , cuburi i o sticl - pas cu p a s ...................................42

Despre n rm are i p a s p a r tu ...................................................................................... 44

Analiza plastic a lucrrilor ...................................................................................... ^8

Mic dicionar de te r m e n i............................................................................................)

iTT.JI.TO

Carlo Crivelh (1430-1495) - Bunavestire cu S fntu l Em idius (tempera

Scurt istoric

Desenul a fost p racticat nc d in cele m ai vechi impuri. Prim ele creaii au fost uneltele o rn a

mentate, precum i desenele colorate de pe p e reii peterilor (Lascaux i A ltam ira). Aceste desene au fost create cu scop m agico-religios.

Date acestea dovedesc im p o rtan a desenului nc din perioada preistoric.Ulterior, n etapele u rm toare ale dezvoltrii so ciale, ndatoririle artistice i de cu lt ale desenului sunt preluate de p ictur. Baza p ic tu rii este d e senul, att n form area profesional a p ic to rilo r ct i n creaia artistic p ropriu -zis , ch iar dac finalizarea p ic turii necesit acoperirea desenului cu culoare. D esenul este p rim a etap n crearea picturii, dar i a ilustrrii de carte.Dezvoltarea desenului liber i creativ a fost n- frnat de ilustratorii de carte, care erau de fapt nite copiti. Ei im itau cu fidelitate un m odel prestabilit, singurul lo r scop fiind s ob ino imagine ct m ai apropiat de original.

Astfel se explic faptul c unele tem e copiate s-au repetat destul de des n Evul Mediu. Dei cele m ai m ulte sunt reproduceri fidele, totui din stilul folosit se poate deduce care este lucrarea original luat ca m odel i cine este autorul, adic artistu l creator.D in copiile fcute dup capodoperele din secolul al X lV-lea ies la iveal studiile dup operele antice. A tunci apar p en tru ntia oar n coleciile particu lare prim ele studii dup natur. C h iar i la vechii desenatori italieni, ca Gentile de Fabriano i Pisanello, putem observa acest dualism aparte: se respect modelele prestabilite, d ar se in troduc i elem ente noi bazate pe stud iu l dup natur.D e la sfritul secolului al XlV-lea apar adeseori creaii proprii, care sunt deja desene autentice. Cel m ai vechi desen autentic a fost descoperit de B ernhard D egenhart n tr-un codex din Vatican.

m t

g g j

w m m

Vincent van Gogh (1853-1883): Cmpie i grdin (desen n peni)

Prin imaginaie, desenul devine d in ce n ce m aicomplicat i poate exprim a orice idee sau fantezie uman. Desenul este considerat de acelai rang cu celelalte ram uri artistice. Interesul fa de subiect este influenat de curentul vrem ii, de mod, dar i de tem peram entul artistului. C u ren te puternice, precum m anierism ul, po t influena artistul chiar i n studiile dup natur.Se mai pot exemplifica studiile dup anim ale fcute de Rembrandt, precum i desenele realizate de Rubens i coala sa. Pictori d in secolul al XVIII-lea, ca francezul W atteau i veneienii' > yTiepolo i Piazetta, transpun n p ictur observaiile obinute din studiile desenelor fcute dup natur. Artitii clasiciti, nazarineni i rom antici

| pun i mai mare accent pe studiul dup natur, folosind reguli stricte de reprezentare plastic, n cursul secolului al XlX-lea ntlnim dou atitudini diferite care coabiteaz n tim p i spaiu.E vorba de stilul academic, care dureaz pn n secolul al XX-lea i pune accent pe studiul strict dup natur. Al doilea este impresionismul, care se bazeaz pe efectul optic pitoresc al lum inii i al culorilor i nu caut s copieze natura, ci so interpreteze.

La K lim t n t ln im linii ornam entale si decorai-Tve, d ar la Picasso sau Matisse se observ o structu r m ai sever a picturii, n secolul al XX-lea desenul a ctigat un caracte r independen t, rem arcndu-se prin modul su de realizare sau de abstractizare, cu trsturi personale, elocvente la adresa artistului. Desenul devine u n gen artistic propriu, n s im portan a artistic a desenului a fost cel m ai b ine pus n valoare de artitii premergtori ai arte i secolului al XX-lea. Atmosfera tablourilor lui C ezanne reiese d in petele difuze, abia atinse de pensul, care sugereaz doar forma, fr s o reprezinte. n acelai tim p Van Gogh, n desenul realizat cu condei de trestie, folosete linii tensionate, dinam ice, pline de for, caracteristice stilului su pictural.D e-a lungul tim pului s-au folosit diverse metotfc; de desen care au stat la baza creaiei artistice i chiar dac tehnica evolueaz, se pare c desen va rm ne nc m ult vreme definitoriu n art plastice.

puini sunt cei care s nu-i fi dorit vreodat s tie s deseneze sau s picteze. Desenul i pictura ne amintesc de marii artiti, pe care nu ndrznim s-i urmm; de aceea de multe ori

convingem singuri s renunm la studiul desenului, dei cu puin atenie i exersare se pot obine rezultate frumoase ntr-un timp destul de scurt. Scopul acestei cri este s ne ncu- ajeze i s ne alunge teama de coala alb. Aflm

de aici care sunt materialele de lucru, uor de >rocurat din comer. Cartea ne ofer cteva sfa- uri necesare pentru desenarea formelor simple,1 corpurilor rectangulare i a celor de rotaie. Desenul st la baza tuturor genurilor artelor plastice. El se poate dobndi i dezvolta prin studiu i exersare. Este o parte component n procesul cunoaterii, de la modelul natural i pn la pictur. Chiar i omul primitiv desena animalele ce urmau s fie vnate, studiind astfel maibine forma, caracteristicile i eventual obiceiuri- 9 fle acestora. Succesul vntorii i chiar existentaT )sa depindeau de aceste cunotine. Dup aceast perioad, modul de reprezentare a imaginii s-a schimbat treptat, devenind uneori mai realist, alteori mai limitat de anumite bariere.

ns artitii tuturor timpurilor s-au strduit ssurprind esena obiectului, a fiinei sau a ideii.Artistul nu poate fi lipsit de ndemnare i depricepere. Nu poate fi numit maestru cel carenu stpnete partea tehnic a meseriei, ce inede ndemnare. n schimb, chiar dac cinevadeseneaz frumos nu nseamn c este artist.Cunoaterea meseriei nu nseamn art. nsdac nu exist aceste cunotine, lipsesc bazelecreaiei i nu avem pe ce s cldim. Rezultatul vafi cu lipsuri, va semna cu ceva real, dar seva simi c e fals, adic nu funcioneaz.) 7 ?Este important s cunoatem principiile i tehnicile de baz, e bine s avem talent, dar nu e suficient! Dezvoltarea i evoluia nseamn ceva n >plus.Dar s nu ne descurajm! S desenm, s pictm far team! S avem curaj! S dm form ideilor noastre!Nu conteaz dac creaia noastr este mai slab,f 9sau c ne-am ncurcat printre linii i culori. Cel mai mult conteaz c rezultatul final este realizat de noi, c reprezint efortul nostru i lucrarea noastr.

Autorul

Albrecht D urer (14 7 1 -1 5 2 8 ): S tu d iu despre u tilizarea caroiaju lu i (xilogravur)

I

Materiale i instrumente de desen

fcute din lemn moale, astfel c putem nfige cu uurin pionezele n ele pentru fixarea hrtiei de desen. Planetele care se gsesc n comer sunt de diferite dimensiuni. Suprafaa acestora este de obicei neted, ns cu timpul se mai uzeaz, se deformeaz i apar mici imperfeciuni. Aceste deformri se pot evita dac sub hr-

Moduri de fixare a hrtiei de desen

Planeta de desenyDe obicei desenele se realizeaz pe hrtie. Hrtia este moale, de aceea trebuie fixat pe o suprafa neted i rigid. n acest scop se utilizeaz planeta de desen. Planetele ce se pot achiziiona n magazinele de specialitate sunt de obicei uoare,

A2M M M M l

A3

A4 A6

A5

AO 1189 x 841 m m B0 1400 x 1000 m mA l 841 x 594 m m Bl 1000 x 700 mmA2 594 x 420 m m B2 700 x 500 m mA3 420 x 297 m m B3 500 x 350 m mA4 297 x 210 m m B4 350 x 250 m mA5 210 x 148 m m B5 250 x 175 m m

Formate standard de hrtie si dim ensiunile lor

tie, sub coala de desen, se aaz cteva straturi de hrtie groas. n felul acesta hrtia superioar, pe care desenm , nu atinge direct lemnul. Pentru fixarea desenului, n loc de pioneze se poate folosi i band adeziv. n m agazinele de specialitate se gsesc benzi autocolante, care se dezlipesc de coala de desen far s-o deterioreze i pot fi rupte uor cu m na. Coala de desen se poate fixa i cu cleme de dim ensiuni potrivite, eventual cu cleme de rufe, n funcie de grosimea planetei de desen i de dim ensiunile colii de hrtie. Desigur, putem folosi pe rol de planet orice placaj, scndur sau alte m ateriale rigide provenite din tmplrie.Este necesar ca foaia de hrtie s fie fixat paralel cu marginile planetei de desen, astfel ca s ne ajute la desenarea orizontalelor i verticalelor,

dar i la verificarea acestora. Planetele nu seT >recom and s fie inute n mn, mai ales cele m ari, care sunt destul de grele. Acestea se pun pe bnci speciale pentru desen, sau pe un scaun obinuit.

Hrtianainte de apariia hrtiei de desen i scris s-au utilizat tblie de lut, papirusuri, tblie ceruite, piei de animale, pergament etc. Hrtia uzual folosit n zilele noastre a fost descoperit iniial de chinezi. Ei au pstrat secole ntregi acest secret.Hrtia a ptruns n Europa prin intermediul arabilor, care n anul 751 nving armata chine

za n btlia de la Talas. Printre chinezii luai ostatici de ctre arabi se gseau i civa lucrtori din atelierele de hrtie chinezeti, care au mprtit secretul fabricrii hrtiei pentru a-i salva viaa. Astfel, pe lng China i Coreea, primele mari centre de fabricare a hrtiei au fost n Samarkand (Uzbekistan) i n Bagdad (Irak). tiina fabricrii hrtiei ptrunde n Europa prin Peninsula Iberic (Spania), pe fostul teritoriu al maurilor, fiind adus prin Egipt i Africa de Nord. Mai trziu ptrunde n Italia, apoi, treptat, ajunge i n alte ri ale Europei. Materia prim principal n fabricarea hrtiei, alturi de deeu- rile textile, a fost lemnul, dar de la mijlocul secolului al XlX-lea celuloza a devenit materia prim de baz. Mrimea colii de hrtie se nsemneaz cu litere i cifre (de exemplu, A4 i B4). Aceasta se poate mpri n dou, n patru i aa mai departe.

Un exemplu obinuit: s lum o foaie de hrtid din cele folosite la imprimante sau copiatoare. Mrimea acesteia este 210 x 297 mm, deci ximativ 20 x 30 cm. Aceast mrime o numi formatul A4. Dac o prelungim pe latura mare 1 se obine formatul A3. Dac o dublm i pe aceasta se obine formatul A2, i aa mai dej te. Dac revenim la formatul A4, adic la coala de 20 x 30 cm, i o njumtim, obinem forma tul A5. Dac l njumtim i pe acesta se obii formatul A6, adic mrimea corespunztoare unei felicitri.Formatul B este puin mai mare dect formatul A. Formatul B2 este de baz, 50 x 70 cm. La im- 1 pririle n dou se obin, de asemenea, formatele B3, B4 i B5. Hrtie de aceste mrimi au fabricat chiar i chinezii din antichitate. Grosim ea hrtiei, n urm a unei convenii internaionale, este redat n grame/mp. Hrtia pen- I

Blc de de*en i coli de desen

tru copiatoare mai sus amintit are probabil 80 sau 90 g/mp, ceea ce nseamn c un metru ptrat (1 mp) de hrtie cntrete 80 g, sau dac este mai groas are 90 g. Aceste coli nu sunt potrivite pentru desen, fiind prea subiri. Eventual pot fi folosite pentru notie sau schie. Coala de desen trebuie s aib cel puin 100-130 g/mp.Se recomand utilizarea unei hrtii plcute ca aspect, nu prea netede i puin rugoase, cu gre- nul mare. Pentru nceptori se recomand folosirea mapelor spiralate din comer.Mapa de desen este potrivit pentru a desena n creion, dar pentru pictura n acuarel trebuie s se foloseasc hrtie special, mai groas, cu o mai bun capacitate de absorbie. Pentru crbune se recomand folosirea hrtiei de dim ensiuni mai mari, cel puin A3, iar suprafaa acesteia s nu fie neted, deoarece crbunele alunec i nu las urma potrivit. Pentru desenul n crbune este foarte potrivit hrtia Ingres (se pronun

engr). Culoarea de baz a hrtiei este alb, dar sunt i hrtii speciale de diferite nuane deschise, pale, pastelate. Dup ce am reuit s stpnim diferite tehnici de desen, putem utiliza hrtii de nuane nchise sau chiar negre, pe care s desenm cu cret de culori deschise sau cu creioane pastel. Pentru desenele n crbune, ca exerciiu sau pentru studii, putem folosi i hrtia de mpachetat alb, cu suprafaa uor rugoas.

Instrumente de desenSe poate lucra cu urmtoarele instrumente: creion grafit, creion colorat, crbune pentru desen, cret, creion pastel, precum i cu cerneal, tu, bai de nuc i sepia. Pentru desenul ce le folosete pe cele din urm este nevoie de o pensul sau o peni (eventual de o pan de pasre), ori de o trestie simpl tiat potrivit.

Diferite tipuri de creioane i urmele lor

creion mai tare, la grafit se adaug mai rrm ltf9 Cu acesta desenul va fi mai gri, se pot tra$${f9 mai subiri, mai exacte, iar vrful creionului nu se uzeaz aa repede. Asemenea creioane e l folosesc pentru desene tehnice, n timp ce cu | creioanele mai moi se pot realiza desene artidfl cu nuane mai fine. Nu se recomand tergeret J sau frecarea liniilor, pentru c murdresc desgjl nul. Despre realizarea diferitelor tonaliti deggl vom discuta mai trziu, nainte de utilizarea grafitului la fabricarea creioanelor s-au folosit creioane de argint, de plumb i de zinc. Desenele superbe din era renascentist erau realizate cu aceste instrumente. Chiar i gravorii n cupru le-au folosit, pan n secolul al XlX-lea, la realizarea schielor. Se poate desena i cu creioane colorate, dar acestea se terg mai greu, de aceea se recomand doar persoanelor cu experien. Ca i alte instrumente de desen, i creioanele colorate pot fi utilizate ntr-o nuan mai deschis, dar desenul devineT 'mai expresiv dac folosim culori mai intense. Se va acorda o atentie deosebit la combinarea

CreionulCreionul este instrumentul de desen cel mai rspndit. Materialul de baz este grafitul, care de fapt este crbune pur. La nceput crbunele era exploatat doar n Anglia i, datorit faptului c exista ntr-o cantitate mic, preul lui concura cu cel al aurului. Ulterior s-au descoperit noi zcminte i n alte pri, grafitul devenind astfel din ce n ce mai rspndit.Creionul obinuit a aprut la sfritul secolului al XVIII-lea, cnd chimistul francez Nicolas Conte a mrunit bine grafitul, a adugat puin argil, a mulat amestecul n beioare subiri numite mine de grafit i l-a prins ntre buci de lemn. Cnd desenm, aceste mine de grafit se uzeaz, lsnd pe hrtie mici urme ale particulelor acestuia. Culorile din realitate sunt redate n alb i negru sau n diferite nuane de gri. Existo nuan de gri corespunztoare fiecrei culori. Creioanele nu sunt la fel. Ele au duritti diferite, indicate prin litere. Indicaia H (hard) nseamn o min tare, dur, iar indicaia B (black) desemneaz o min moale. Pentru a obine un

Ustensilele necesare desenului n crbune: crbune natural> crbune presat, radier special crbune (gum plastic), crp

Crete colorate

i amestecarea culorilor. Este b ine s avem grij cum com binm culorile. S nu am estecm prea multe culori com plem entare, p e n tru ca desenul s-i pstreze acurateea, iar culorile s rm n viguroase.

Crbunele pentru desenCu siguran ne aducem am inte, d in cele nvate la chimie, c dac lem nul este ncins far oxigen n tr-un spaiu nchis anaerob, nu arde ca lemnul, ci se carbonizeaz i las u rm pe hrtie. De obicei, n acest scop sun t folosite ram uri de tei, gutui, alun, salcie sau p run , cu care se pot realiza lucrri foarte frum oase, cu aspect tonic, plcut. Astfel se obine crbunele natural. Din magazinele de specialitate se poate achiziiona att crbune natural ct i presat, care se comercializeaz sub form a unor beioare subiriT sau mai groase i las o u rm m ai intens sau mai nchis dect crbunele natural. Pentru nceptori se recom and utilizarea crbunelui pentru desen, deoarece dac se fac greeli, ele

se terg uo r i se poate relua desenul, iar dac se observ urm ele uoare ale lucrrii anterioare ori eventualele greeli, acestea se pot corecta. Se recom and folosirea hrtiei de dim ensiuni mai m ari. n tr-o m n inem crbunele, iar n cealal- t e b ine s avem o crp m ic, m oale i m pturit. D ac se lucreaz cu am bele mini, adic cuo m n se deseneaz cu crbune, iar cu cealalt se terge cu crpa sau se retueaz, obinem o suprafa fin, catifelat, cu tonuri fine. Pn se poate, este bine s se foloseasc la ters doar crpa. Pentru desenul n crbune exist o radier special, num it gum plastic. ns folosirea acesteia se recom and doar la sfritul lucrrii, pen tru realizarea lum inilor i luciului, deoarece gum a plastic las urm e unsuroase pe hrtie, care pot fi deranjante la continuarea lucrrii. Desenul realizat trebuie fixat, pentru a nu se m urdri. Mai dem ult, artitii i fabricau singuri soluia fixativ dizolvnd 50 g elac n0,5 1 alcool tehnic de concentraie 96%. n zilele noastre, fixativul gata preparat se poate achizi-

ferite. Asemeni desenelor n crbune, i acestea trebuie fixate. tergerea desenului n cret este dificil.

Creta pastelCreta pastel se poate achiziiona la bucat sau la set, n diferite culori. Creta este extrem de rezistent. Dac se utilizeaz n mod corespunztor se pot obine suprafee foarte reuite, catifelate. Culorile din set sunt frumoase, dar se poate obine o lucrare i mai aspectuoas dac se procur i alte culori deosebite: pmnturi naturale, diferite nuane de verde, mov i culoarea pielii. Fiecare culoare se realizeaz cu crete de nuane |

Cret pastel i crp de ters

iona din magazinele de specialitate. Aceast soluie se pulverizeaz pe tablou de la distana de 40-60 cm. Trebuie avut grij ca n timpul fixrii s nu udm prea tare hrtia.Fixarea desenului pe hrtie se poate realiza mai uor prin pulverizarea fin cu fixativ de pr; este o metod mai simpl, dar nu i cea mai bun. Este mult mai simplu s achiziionm fixativ i pulverizator din magazinele de specialitate.

CretaCreta presat se gsete n comer de obicei n culoare neagr, dar exist i variante de culoare maro sau roie. Aceste crete sunt de duriti di

Setul de tu

diferite. Desigur, la sfritul lucrrii desenul trebuie fixat i n acest caz.Exist i crete pastel m ai uleioase, cu care se poate ncerca un nou m od de desenare. Astfel, o lucrare deja realizat n cret pastel u leioas se repicteaz cu o pensul m bibat n te reben tin . Terebentina topete creta pastel i culorile se amestec ntre ele, aproape ca la o p ic tur.

Tu, bai de nuc, sepia, bisterTuul este folosit din cele mai vechi timpuri.In China era foarte rspndit nc d in secolul al Il-lea .Hr. Pe lng tuul neg ru se utiliza i bisterul maro, care se obine d in crbune de fag, precum i sepia de n u an b ru n -p u rp u rie . Sepia se prepar d in cerneala lichid a m olutei Sepia officinalis. C erneala albastr se ob ine d in arbustul Indigofera tinctoria , cea p u rp u rie d in mineralul C innabarit (cinabru), iar cea verde prin adugarea m alachitului. Tuul chinezesc a devenit cunoscut n Europa n anii 1600. Era folosit n unele cazuri p en tru schie, respectiv la picturile pe baz de ap (acuarele). C a tehnic grafic tuul arat foarte bine, n special dac am dobndit iscusin n tehnica desenului. Se poate desena i cu pan de scris, cu un b ascuit,

sau p u tem aplica cernea la pe h rtie cu pensu la . Eventual se p o t u tiliza co n co m iten t to a te cele tre i m etode. D u p uscare p u te m reven i a su p ra desenu lu i p e n tru a face m ici re tu u ri p e unele p o riu n i, cu cernea l d iluat . n acest fel p u te m accen tua um brele p e n tru a o b in e o su p rafa i m ai frum oas . Baiul de n u c se p o a te ac h iz iiona d in co m er sub fo rm de p u lb e re i, n funcie de can tita tea de ap adugat , se o b in e u n bai m ai nch is sau m ai desch is la cu loare . In s tru m en te le sus am in tite in fluen eaz ca lita tea lucr rii noastre . D esenu l n p en su l , d u p c u m reiese i d in capodopere le a rti tilo r d in R srit, este p lin de fo r i de tensiune . D esen u l n p e n i necesit a ten ie i acurate e , in d ife ren t c a fost realizat cu o p en i de m eta l d in c o m e r sau cu o p an n a tu ra l de pasre. D e la lin iile g ro a se, dure, i p n la lin iile fine i sub iri, ex ist o gam foarte larg de expresiv iti p lastice. A cestea, la rn d u l lor, se p o t n u a n a cu tu sau bai dizolvat, d n d u -i u n ra fin am en t n plus.S nu ne fie team s u tilizm d iferite m a teria le i in strum en te , s ex p erim en tm , s ncercm diverse tehnici; astfel ne vom p u tea gsi m ai u o r p ropriu l stil de exp rim are p lastic, ad ic cel care ni se potrivete cel m ai bine.

Pregtirea modelelor de desenatS studiem laturile, colurile i umbrele ctorva cuburi confecionate din hrtie. S desenm peo foaie de hrtie un cub desfurat, cu latura de 7 cm. Din foile unei mape spiralate se poate confeciona cubul exact la aceast dimensiune. Obti-J . 9nem cuburi perfecte, regulate, doar dac desenm un ablon exact. Menionm c n afara modelului prezentat mai jos se mai pot realiza zece tipuri de abloane. S nu uitm de marginile pentru lipit! Muchiile se pot ndoi trasnd cu liniarul, folosind un obiect tocit (de exemplu, partea neascuit a cuitului), astfel nct la n doire se mbin frumos. Se taie, apoi se lipesc, obinnd cubul. Cubul va arta mai frumos dac urmele creionului sunt n interiorul acestuia. Dac am lucrat exact i cu ndemnare obinem un cub regulat. Se pot confeciona mai multe

\

7

Desenul unui cub desfurat

mm

buci, o serie ntreag. Cu aceste cuburi |f realiza aranjamente diferite, aezndu le un*J lng altul sau unul peste altul. Cuburile potgj din ipci de lemn, avnd avantajul c permit dierea muchiilor interioare, ascunse la cuburi de hrtie. Pentru studii de desen se pot confec

Cuburi din ipci de lemn

Cuburi din hrtie

/y/jT

; cubul realizat pe jum tate poate f i folosit ca model de studiu

TIBjflf TT

Cilindru din PVC, vopsit n alb

Cilindru tiat, vopsit n alb

iona i corpuri cilindrice. Cilindrul din hrtie, neavnd baze superioar i inferioar, nu va fi niciodat un corp cilindric perfect. De aceea sunt mai indicate evile din PVC, de dimensiuni i diametre diferite, utilizate n instalaii sanitare, care dup ce se cur se pot vopsi n alb. Acestea sunt mai potrivite pentru studiul proporiilor, al curburilor, elipselor, luminilor i umbrelor.

Sisteme de reprezentare - perspectiva

CubulCubul ne permite s studiem tot ce este mai im portant pentru reprezentarea n spaiu. Toate cele 12 muchii sunt egale ca lungime i fiecare formeaz unghiuri drepte cu cele dou muchii nvecinate. Are 6 fee identice. La desen conteaz foarte mult observarea formelor obiectului, iar cubul este cel mai potrivit pentru aceasta. Problema cea mai mare a desenului i a picturii a fost ntotdeauna exprimarea n spaiul bidimensional, adic n plan, a unui obiect trid imensional, adic din spaiu. Pentru aceasta s-au format i dezvoltat de-a lungul secolelor diverse sisteme de reprezentare.Dintre cele cinci-ase sisteme de reprezentare, trei sunt de baz: proiecia, axonometria i perspectiva. n cazul nostru ne intereseaz perspectiva, mai exact reprezentarea celei de-a treia dimensiuni, deoarece celelalte sisteme sunt folosite n general n construcii, n industrie, precum i n arta modern. Perspectiva ocup un loc aparte ntre aceste sisteme de reprezentare. Aa vd camera de filmat, camera video, aparatul foto, dar aa vedem i noi lumea nconjurtoare. Dintre obiectele de aceeai mrime, cele ndeprtate par mai mici, iar cele apropiate par mai mari. Dac revenim la imaginea cubului observm c muchiile care sunt paralele, teoretic i practic, par s se apropie i se ndreapt spre aa-numitul punct de fug.Este meritul artitilor Renaterii (Leon Battista Alberti, Paolo Uccello, Piero della Francesca, Andrea Mantegna i Albrecht Diirer din Niirnberg) pentru c au pus bazele perspectivei liniare, precum linia orizontului sau punctele de fug. Leonardo da Vinci a descoperit perspectiva aerian sau atmosferic, ceea ce nseamn c

Linia orizontului ne arat care cu b sp | desenat vzut de sus i care v z u t d e jos

La nivelul o ch iu lu i

Studiu de perspectiv

obiectele mai apropiate de noi sunt mai bogate n detalii, se vd mai clar, cu precizie mai mare, n timp ce cu ct un obiect este mai ndeprtat de noi, imaginea lui devine mai tears. La studiul cubului putem vedea, din perspective diferite, cum apare imaginea de la mai multe

niveluri ale ochiului. Dac privim de sus, vedem pe deasupra cubului (acest mod de reprezentare se numete perspectiva n zbor de pasre). Dac cubul este reprezentat de jos, partea superioar devine invizibil pentru noi, adic vedem doar baza. n acest caz, nivelul ochiului - linia

Punctul de fug

toim w an .

Reprezentarea liniei orizontului i a punctului de fug pe imaginea coridorului dintr-o coal

orizontului - va fi sub baza inferioar a cubului, caz, atunci cnd nivelul ochiului este n drept dnd impresia c acesta s-a ridicat. Aceasta este cubului, caz n care nu vedem nici deasupra i vederea de jos, de dedesubt. Exist un al treilea nici dedesubt, ci frontal.

Pregtirea pentru desen

Dac este prima oar cnd desenm un cub, pentru nceput se recomand realizarea unor schie din mai multe unghiuri. Dac avem un cub la care se vede doar scheletul, l vom desena pe acesta; dac nu, vom desena cubul anterior confecionat din carton. Munca noastr este uurat dac amenajm o msu cu modele. Aceast activitate este mai simpl dect pare: se aaz un carton sub cub, iar unul se fixeaz din spate n plan vertical. Se alege instrum entul de desen cel mai potrivit: pentru hrtie mai mic creionul, iar pentru hrtie mai mare crbunele. Se aaz cubul astfel nct s aib cel puin trei fete vizibile.9

Distana de la care privim ntregul obiect este n funcie de mrimea acestuia. Aceast distan trebuie s fie de patru-cinci ori mai mare dect nlimea sau limea obiectului. Adic un portret se realizeaz de la 1,5 m, o persoan stnd n picioare de la 4-5 m, iar o biseric, pentru a putea fi cuprins n ntregime, trebuie desenat de la minim 100 m sau chiar mai mult.Cnd desenm un cub, se stabilesc mai nti dimensiunea i poziia acestuia n pagin (paginaia) i se schieaz uor pe foaie. Se deseneaz apoi muchiile, n primul rnd cele verticale. Acestea pot fi comparate cu marginea foii. Suprafeele orizontale necesit o atenie deose-

Schie desenate din diferite unghiuri

M

inerea corect a creionului la aprecierea proporiilor cubului

Rotirea cubului n ase poziii diferite

Compararea proporiilor cubului

bit. S studiem atent raporturile com parate intre ele, adic unghiul care se form eaz ntre muchii i orizontal. Se m soar i raportul comparat al laturilor. Dei se tie faptul c fie-

I care latur este un ptrat, datorit m icorrii n perspectiv (racursi) ochiul nostru vede altfel

I obiectul. n acest caz se poate folosi msurarea proporiei cu creionul. nchidem un ochi, n tin dem braul i ridicm creionul cu vrful n sus, in poziie vertical, n aa fel nct vrful creionului s se suprapun cu partea superioar a muchiei celei mai apropiate de noi. n felul acesta, inndu-se creionul nemicat, tragem degetul gros pe marginea creionului pn cnd acesta ajunge la partea de jos a muchiei. Prin aceast dimensiune, luat ca unitate de msur, se poate verifica lungimea celorlalte muchii verticale. Dup cum vom observa, restul muchiilor nu pot fi dect mai scurte fa de aceasta.Se pot face i alte msurtori cu aceast metod, de exemplu cota i raportul de lime la feele cubului.

innd creionul orizontal, se poate controla nclinaia fa de orizontal a muchiilor, att la vrfurile inferioare ct i la cele superioare. Totodat se pot compara i vrfurile, dac acestea se vd mai jos sau mai sus unele fa de altele. La desenarea feei superioare nu trebuie s uitm c desenm un cub. Nu trebuie s obinem n niciun caz un paralelipiped dreptunghic, deci cubul s nu fie nici prea alungit, nici prea turtit. Se poate verifica din nou lucrarea, dar de data aceasta n aa fel nct s ntoarcem foaia cu susul n jos. La aceast verificare se observ mai uor greelile de verticalitate. S schim uor, far s apsm, cu contururi fine, deoarece In felul acesta nu va trebui s folosim tot timpul radiera sau crpa de ters. Apoi aceast schi fin se poate finaliza. Dac ncepem cu un desen mai complicat, ulterior greelile se corecteaz mai greu. Creta, crbunele de desen i creionul nu se mnuiesc ca la scris, ci se in uor palmate, cu captul n mijlocul palmei. Astfel schia va fi mai artistic.

Corpuri de rotaie

Dac rotim un triunghi dreptunghic n jurul unei catete obinem un con. Un dreptunghi va descrie prin rotaie un cilindru (prin rotaia n jurul unei laturi), iar un semicerc - o sfer (prin rotaia n jurul diametrului). Deci, dac n jurul unei axe se rotete o form geometric plan, rezult un corp de rotaie.Caracteristica acestora este faptul c au o ax de rotaie. Modul n care vedem aceste corpuri de rotaie depinde foarte mult i n acest caz de nivelul ochiului, de unde privim corpul, adic de linia orizontului. Partea superioar i cea inferioar ale cilindrului sunt, desigur, cercuri. Tot aceste pri, vzute din lateral, nu mai par cercuri, ci elipse. Dac rotim cilindrul n direcie vertical se schimb linia orizontului, astfel c bazele cilindrului vor avea o alt elipticitate, vor fi mai late sau mai nguste (mai plate). Putem ridica cilindrul la nivelul ochilor pn cnd

baza superioar, eliptic anterior, va fi att d e f plat nct va prea o linie orizontal. Desigur, j asemenea forme avem i n cazul desenrii un vaze sau cni. Trebuie s inem cont de faptul c, n general, bazele cilindrului nu au aceeai | elipticitate. S desenm pentru nceput cubul circumscris, care cuprinde cilindrul nostru. Bazele acestuia sunt ptrate ale cror diagonale se njum tesc n punctul lor de intersecie. Aces diagonale ajut m ult la desenarea elipselor. Elip sa noastr trece p rin mijloacele laturilor ptratului. Elipsa taie diagonala n raportul 5:2 din distana pn la intersecia diagonalelor. Astfel se cunosc deja 8 puncte, cu ajutorul crora se pot realiza elipse frum os curbate, uniforme. n acest caz este nevoie de o precizare: mijloacele laturilor se obin din punctele de intersecie ale diagonalelor, i nu din m prirea matematic a laturilor. Totodat, dup regulile perspectivei,

Formarea corpurilor de rotaie

i

Proporiile elipselor: partea mai apropiat de noi a elipsei este ntotdeauna puin mai mare dect cea ndeprtat, datorit regulilor perspectivei s*

axele orizontale ale elipselor nu sunt aezate exact n mijlocul elipselor, ci puin mai n spate, deci curbura elipsei dinspre noi este puin mai lat, n timp ce curbura din spate este mai redus. Aici ns nu avem voie s exagerm, deoarece aceast deformare este aproape imperceptibil. Situaia devine m ai complicat cnd axa corpului de rotaie este oblic. Elipsele ne arat i n acest caz reperele sus m enionate, dar axele lor vor fi oblice. M arginile corpurilor de rotaie

Linia orizontului

La acest cub se poate observa raportul dintre mrimile elipselor

circular drepte au aceeai nlime i sunt aezate la distane egale de ax. ncepem ntotdeauna desenul cu o schi de ansamblu, pe care apoi o completm, iar dac totul este la locul potrivit, putem ncepe aplicarea umbrelor.

Corpuri de rotaie nclinate

Despre umbre

Cnd lum ina cade oblic pe un corp, pe partea opus a obiectului se formeaz o umbr. Sursa de lum in poate fi soarele, dar poate fi i lum ina artificial (un bec, un neon, un reflector sau chiar o lum nare). Practic, razele soarelui cad paralel pe obiectul pe care vrem s-l desenm .

U m bra lsat depinde de unghiul de inciden al lum inii soarelui, adic din ce direcie bate soarele fa de obiectul de desenat. n acest caz vorbim de um bre paralele.D ac avem o surs de lum in artificial se schim b uor form a um brei, deoarece razele

MM

Soare

Umbre paralele

Lumin artificial (neon, bec)

Proiecia vertical a becului

Umbr divergent

Unghi de inciden

Realizarea umbrelor paralele i divergente

Studiu de um bre p e un aranjam ent de cuburi

luminii care cad pe obiect lum ineaz de la o distan mai m ic obiectul, astfel c razele lum inii sunt mai rsfirate. D atorit acestui fapt i um bra va fi puin mai rspndit. i n acest caz, m rimea umbrei este determ inat de unghiul de inci

den al sursei de lumin i de poziia punctului de proiecie vertical a sursei de lumin fa de obiectul pe care vrem s-l desenm. Vorbim n acest caz de umbra divergent. Prin comparaie, s ne imaginm c ntr-o zi nsorit stm

Lumin direct

HnNp|Jlllkgjja|

Lumin lateral

Lumin difuzContralumin Lumin dispersat

Cuburi iluminate din unghiuri diferite

Aplicarea umbrelor pe corpurile cu goluri

Studierea umbrelor purtate i a umbrelor lsate de corpurile de rotaie

mm

graduale de gri

W&xm

l i

lng un perete i ne contemplm propria um br proiectat pe acesta. S ncercm s realizm ct de mare ar fi umbra noastr dac, pe ntuneric, sursa de lumin ar fi o lumnare aprins.Se disting mai multe tipuri de lumini: lumin direct, lumin lateral, lumin difuz, contra- lumin, lumin dispersat, n funcie de direcia din care vine sursa de lumin i de modul n care cade pe obiectul ce urmeaz a fi desenat.La cub situaia este de obicei simpl, deoarece feele acestuia au n general nuane diferite. n timp ce una dintre fee este lum inat din plin, alta primete lumin difuz sau poate fi chiar n

totalitate n umbr. Umbra lsat de cub e*te obicei mai nchis dect umbra purtat pe cufci Situaia difer n cazul corpurilor de rotaie, acest caz trebuie s desenm treceri graduale mai fine atunci cnd trecerea se realizeaz de partea lum inoas pe cea ntunecat. Cteodat partea din um br a obiectului nu este ntunecat n m od egal; n m ulte cazuri se reflect destul de m ult lum in de pe peretele opus sau de pe obiectul alturat, astfel nct se lumineaz i zona ntunecat.Dac executm o lucrare colorat umbrele nu vor fi gri sau negre, ci vor conine ntr-o mic

Urmele creioanelor de duritti diferite

Kgggg

Cret dur, Cret neagr roie

Cret pastel, Cret umbr natural neagr

Obinerea tonurilor cu diferite instrumente de desen

Cret pastel Cret r*e maro

Li

Diferite tipuri de hauri

\ msur i culorile m ediului nconjurtor, reflec- : tndu-se de la acestea, ob innd astfel um breI uor colorate. n cazul co rpurilo r cu goluri, n ! care vedem nun tru , um bra se form eaz i n | interiorul obiectului. C u pu in atenie se poate | rezolva i aceast problem .\ Realizarea tonurilor de gri, haurarea, adic | desenarea prilor mai nchise i mai deschise,I se poate realiza p rin m ai m ulte m etode: prin [ punctare, cu linii mici, scurte, circulare, drepteI sau n zig-zag. Este foarte plastic dac redarea ( tonului se face p rin linii dense, apropiate. Dac

apsm cu instrum entu l de desen n tr-un m od mai ferm se obin tonuri m ai intense, m ai nchise. Exist i o alt m etod de obinere a tonuri-

> lor prin trasarea liniilor paralele. Se haureaz

uor poriunile mai deschise apoi, n funcie de direcia acestora, rotind cu un unghi mic, se repet haurarea n acelai loc. Suprafaa va fi m ai nchis, deoarece urm a creionului este n strat dublu. Repetnd de mai multe ori acelai lucru, se poate obine o suprafa mai nchis. Este necesar s modificm direcia haurii cu un unghi mic, pentru c dac haurm perpendicular (rotind haura cu 90), desenul va semna cu un grilaj sau cu o estur rar.Desenul n creion, spre deosebire de cel n crbune sau cret, nu se terge cu crp, batist de hrtie i nici nu se retueaz cu degetul. Desenul trebuie realizat ntotdeauna pas cu pas, cu rbdare. Trebuie s urm rim tot ansamblul lucrrii i s nu ne pierdem n detalii.

** rvo' v' O * J ..V

Natura static i compoziia plastic

Natura static reprezint de fapt obiecte i grupuri de obiecte, care pot fi flori, fructe sau obiecte uzuale. N atura static a aprut n secolul al XVII-lea, ca parte com ponent a am enajrii caselor aristocratice. A atins apogeul n perioada baroc n special n G erm ania. De atunci a devenit o tem preferat pen tru m uli artiti. D ac ne descurcm destul de bine cu desenarea form elor geom etrice putem ncerca desenarea obiectelor uzuale d in m ediul nconjurtor, cu care se pot realiza mici com poziii plastice. S evitm ad u nturile de obiecte i s ne im aginm cum vrem s arate ele m preun, la un loc. S le aezm aa cum ne-am im aginat i s le cutm poziia potriv it n m od contient. C om poziia plastic nseam n de fapt stabilirea raportu lu i d in tre form a i poziia obiectelor, d in tre culori, lum in i i um bre, punndu-se n eviden caracteru l un itar al lucrrii. U neori este necesar s facem cte un pas napoi, p en tru a gsi poziia p o triv it fiecrui obiect, s stud iem obiectele i d in alt unghi, s stabilim sim etria sau asim etria acestora, centru l de interes, un itatea com poziiei, astfel ca p rin lucrarea noastr s ob in em efectul dorit. Trebuie s ne decidem dac obiectele pe care le considerm centru l de interes al lucrrii s fie n p rim -plan , adic s ias n eviden, sau s fie n planul secundar. n acest caz, obiectele d in ju r dirijeaz privirea spre cen tru l de in teres stabilit de noi. Conteaz i d in ce punct de vedere priv im obiectele pe care le reprezentm . n m o d ob inuit, ele sun t privite p u in de sus sau d in tr-u n unghi m ai special (de exem plu, de deasupra, perpend icu lar pe obiecte; sau n p lanu l podelei ori al m esei pe care sun t aezate, cnd obiectele reprezentate par m ai m ari).La ncepu t se recom and s decupm , n m ijlocul unu i carton m ai tare, un orificiu de fo rm

N atur static realizat din

ntr-o astfel de compoziie ordonat se p o t observa uor racursiul (micorrile n perspectiv) form si intensitatea umbrelor

Ca la compoziia anterioar, i aici s-au folosit doar cuburi

Este mai dificil realizarea unei compoziii din cuburi aezate pe vrfuri

Dac am acumulat destul experien, putem ncerca s desenm seciuni prin corp simple

O compoziie interesant se poate realiza din cuburi i paralelipipede secionate

dreptunghiular care respect proporiile hrtiei de desen. Privind prin acest orificiu, obiectele ce urmeaz s fie desenate pot fi aezate ntr-o poziie mai adecvat compoziiei.Dac natura static este desfurat pe orizontal, i coala de desen trebuie s o aezm Pe planet tot orizontal. Dac considerm c natura static realizat de noi are nlimea mai niare dect limea, hrtia trebuie aezat pe planet n poziie vertical. Se recomand mai nti realizarea unei naturi statice mai simple,

din corpuri geometrice rectangulare i de rotaie. Ulterior se poate aduga n compoziie i draperia, iar dup ce ctigm puin experien putem ncerca naturi statice tipice - o carte deschis, instrum ente muzicale, fructe, flori, vase de aram, broderie etc.Atenie la paginaie, adic la poziia obiectelor n pagin i la mrimea lor! S folosim ntreaga pagin i s evitm n acelai timp marginile, deoarece rama tabloului sau rama interioar de carton (paspartu) acoper I -2 cm din fiecare

Studiu de natur static cu obiecte obinuite

latur a lucrrii. n cazul poliedrelor trebuie s fim ateni la verticalitate, astfel ca obiectele s fie statice, nu nclinate. Trebuie s inem cont de regulile perspectivei (paralelele din realitate dau impresia c se apropie, prin ndeprtare).Se traseaz cu un creion cu vrf subire linia de ntlnire a mesei cu peretele din fundalul vertical sau cea de la ntlnirea podelei cu peretele. Astfel vom evita lucrrile n care obiectele parc ar pica din cer. Haura este mai expresiv dac respect direcia formei pe care se afl um bra; astfel, suprafeele orizontale vor fi haurate o rizontal, iar cele verticale le vom haura vertical. Lucrarea devine mai artistic, mai plastic, m ai interesant dac grosimea liniilor difer. Este in dicat ca pe lng liniile foarte tari i groase, s se deseneze linii mai fine sau chiar s se n trerup conturul. Un contur accentuat i egal d im presia de decupare a obiectului din uniform itatea desenului. Ochiul nostru com pleteaz oricum liniile neterminate, iar n felul acesta lucrarea noastr nu va arta explicit m odelul ales, ci va

constitui o in terpretare a ei, dndu-i mai mult expresie artistic. La studiu, trebuie s fim ateni la acuratee. Este indicat ca uneori s facem o pauz cnd desenm sau pictm . D up o ntre- rupere de cteva m inute, n care ne-am plimbat sau ne-am o d ih n it p u in ochii, vom observa mai repede eventualele greeli sau om isiuni. Uneori putem n toarce lucrarea cu susul n jos, sau o pu tem observa d in spate, p rin tr-o oglind mic. Astfel se po t depista m ulte detalii ciudate, desenate greit. D ac lucrm n echip este indicat s ne u itm i la lucrrile celorlali. Se pot nva m ulte d in greelile altora, la fel cum ochiul altuia poate observa m ai uor greelile d in lucrarea noastr. La naturile statice nu trebuie s ne concen trm doar asupra obiectelor. P rin tr-un fundal n tunecat p u n em n ev iden n general obiectele d in p rim -p lan . La trasarea liniilor d rep te apar de obicei dou greeli fundam entale una este linia nesigur, fo rm at d in m ai m ulte Unii scurte suprapuse, dnd u n aspect inestetic, caz cunoscu t probabil de toat lum ea. Cealal*

Greeli frecvente

Muchia inferioar a cubului ar trebui s se ndrepte n sus, n direcia opus

Muchiile laturilor cubului sunt rsfirate

Este o greeal tipic ca n timpul desenului s nu micm tot antebraul ci doar ncheietura minii

t greeal const n desenarea din articulaia nesigur a minii, liniile devenind curbate. S evitm pe ct e posibil ambele situaii. Cu puin exerciiu putem trasa linii drepte i frumoase. Compoziia trebuie privit de la o distan optim. De aproape nu putem vedea toat lucrarea, iar de departe nu distingem detaliile. Distana optim, amintit anterior, de patru-cinci ori mai niare dect mrimea obiectului, poate fi aplicat

Este o greeal i dac nu desenm linii continue, drepte, dintr-o singur trstur de creion

i n acest caz. Desigur, lucrrile le putem semna, dar este i mai important s precizm data la care au fost realizate. Va fi foarte interesant ca dup trecerea lunilor, a anilor, s ne revedem propriile lucrri cu ali ochi. Atunci vom zmbi, pentru c vom observa greelile pe care nu le-am vzut n trecut, cnd aceste lucrri ni s-au prut adevrate capodopere... Astfel ne putem urmri propria evoluie.

Poliedre i corpuri de rotaie - | pas cu pas

I La nceput, s aranjm obiectele n compoziii mai simple. S ncercm s punem n eviden trsturile cuburilor i corpurilor de rotaie.

2 Cnd facem schia, s fim ateni la raportul dintre nlimea i limea cilindrilor i cuburilor. Cel mai dificil de desenat sunt direciile muchiilor i elipsele.

O Dac proporiile i direciile sunt corecte i ne-am stabilit liniile, putem trece la aplicarea ^ luminilor i umbrelor. Deoarece desenm un studiu, nu este o greeal - ci chiar un avantaj - ^ c marcm colurile sau muchiile pe care nu le putem vedea ale obiectelor opace.

Natur static cu obiecte sferice i cilindrice - pas cu pas 1

1 Pentru studiul formelor naturale ne propunem s realizm o natur static cu mere, portocal, porumb uscat i ram uri nflorite de rchit.

2 Schim uor obiectele din natura static, innd cont de raporturile dintre ele. Studiem atent caracteristicile unor elemente (de exemplu, care sunt diferenele din- tre forma portocalei i a mrului). Acest lucru este im portant n special la desenul n creion, pentru | c lucrm n alb-negru i nu putem folosi culoarea pentru diferenierea lor- p

A S ncercm s realizm aceeai natur static prin tehnici diferite. La nceput executm o ^ schi simpl, cu vopsea diluat cu ap sau cu tu diluat cu ap, pstrnd ntotdeauna eventu-

posibilitate de a reveni asupra lucrrii. Apoi se accentueaz contrastele n mod treptat, schimbnd des pensula i penia. Deoarece nu desenm o plan explicativ la biologie, vom finaliza A rarea mai repede, dnd astfel o not de prospeim e lucrrii noastre.

3 Dac formele i proporiile sunt bune, putem ncepe haurarea. Aici putem pune n eviden diferentele dintre > > portocal i mr. Prin contrast mai accentuat putem mri plasticitatea i efectul spaial al obiectelor.

Natur static cu cilindru, cuburi i o sticl - pas cu pas

1 Schim obiectelecu linii fine pe hrtie. Trasm cu o linie marginea mesei sau a podelei, pentru ca obiectele ilustrate s nu pluteasc n aerE recomandabil s privim cu atenie feele laterale i muchiile cuburilor, pentru ca acestea s ias frumoase i bine proporionate. Atenie sporit la elipsele sticlei si ale rolei de band >adeziv sprijinite de aceasta!

2 Dac proporiile direciile i pozij sunt potrivite, concre zm liniile i avem gi de acurateea desenul* Se accentueaz muchi vizibile i se continu realizarea umbrelor i un creion mai moaie.

3 Pstrm intensitatea tonal a obiectelor prin comparare. Lucrarea se finalizeaz cu aplicarea umbrei purtate i a umbrei lsate.

A Ruteni experimenta i alte tehnici de lucru, de exemplu folosirea prafului de cret

Despre nrmare i paspartuur

Fixativ i pulverizator pentru fixarea desenelor cu crbune, cret i cret pastel

Dac dorim s ne pstrm desenele, m erit s sacrificm puin tim p i efort p en tru ca s-o facem n m od profesional.Desenele realizate cu crbune, cret sau pastel sunt foarte sensibile, se m urdresc uor. De aceea, dac am term inat o lucrare i nu m ai d o rim s adugm nim ic la ea, se fixeaz cu soluie fixativ preparat de noi sau procurat din comer. Se ine pulverizatorul la 30-40 cm distan de lucrare i se pulverizeaz soluia fixativ pe desen. Dac pulverizm prea de aproape, hrtia se va nmuia rapid. Se ncepe de la un col superior al lucrrii i se continu uniform de-a curmeziul, nainte-napoi i n jos. Pulverizarea trebuie s se realizeze uniform pe toat suprafaa. Fixativul nu se aplic deodat n tr-un strat

gros, ci n stra tu ri subiri, ch iar dac desenul! pulverizeaz de m ai m ulte ori. Nu pulverizm pe ud, ci ateptm s se usuce. Stratul urmtor se aplic doar dup ce stratul anterior s-a uscat Este im portan t i depozitarea corespunztoare D esenele se pstreaz ntotdeauna n poziie orizontal, p en tru a se evita ondularea i ifonarea lor. n tre desene se pun foi subiri. Putem folosi n acest scop rolele de hrtie, hrtia de calc sau ; cea de ziar.

Cum realizm un paspartu fDac dorim s expunem o lucrare de-a noastr sau s-o facem cadou prietenilor sau rudelor,

Proporiile standard la confecionarea paspartuului

trebuie s-o nrmm sau s-o ducem la nrmat. Desenele, graficele se aaz ntr-un paspartu (ram din carton) nainte de nrmare. Acesta Protejeaz lucrarea i i confer o not de elegan. Materialul din care se confecioneaz Paspartuul este un carton gros. Poate fi de orice culoare, dar nu se recomand culorile stridente,

I ci cele pastelate.

Rolul su este s pun n eviden desenul n mediul ambiant n care va fi expus lucrarea. Totodat protejeaz lucrarea, care n felul acesta nu atinge sticla. Paspartuurile pot fi confeciona te att de noi, ct i de meseriaii care se ocup de nrmri.De obicei se utilizeaz rama de carton cu dou pagini. Pentru prima pagin se va alege un

carton curat, cu suprafa frum oas. n com er se gsesc cartoane speciale, la care culoarea n seciune este diferit de cea exterioar. Cu acestea putem obine efecte m ai deosebite.D in m ijlocul cartonului paspartuului, folosind liniarul de m etal, se taie cu un cuit ascuit special pen tru intarsie un dreptunghi m ai m ic cu civa centim etri dect desenul. D esenul se lipete de cartonul d in spate, avnd grij ca p rin orificiul tiat s se vad ncadrarea potriv it a imaginii. Pentru ncadrarea im aginii se poate utiliza un instrum ent auxiliar. Se taie d in carton dou form e de L, iar p rin m icarea acestora se caut ncadrarea cea m ai potriv it a im aginii, la fel cum procedeaz i regizorii, cu cele dou degete m ari i arttoarele, cnd vor s ncadreze o imagine.Cele dou cartoane tari, cu desenul nostru ntre ele, se preseaz unul peste altul. Astfel obinemo foaie de carton frum oas, cu o deschiztur la mijloc, p rin care se vede desenul nostru. D edesubt se afl cellalt carton, cu rol de ntritur. Decuparea dreptunghiului am intit nu se realizeaz chiar pe mijlocul hrtiei, deoarece n acest caz, privind din deprtare, va prea c acesta a alunecat, deoarece mijlocul optic i centrul geo-

' m m

M odul general de a confeciona un paspartu

Cartoane utilizate pentru confecionarea paspartuurilor

Uneltele necesare pentru paspartu

metric al unei suprafee date nu se suprapun.Pe cele dou margini laterale i n partea de sus se pstreaz aceeai distan, iar jos se las puin mai mult dect la celelalte. Astfel lucrarea va prea mai elegant. O msur potrivit este ca pe limea lateral la paspartu s fie 5 uniti, precum i n partea de sus, iar 7 uniti n partea de jos.Exist i tipuri de paspartuuri mai speciale, acestea fiind folosite la gravuri mai valoroase. n aceste cazuri desenul va avea dou paspartuuri de mrimi diferite, suprapuse, de tip cadru n cadru, care vor fi ntrite de cartonul din spate. Lucrarea devine mai frumoas n cazul n care

cadrul se decupeaz la un unghi de 45 de grade, astfel cartonul va prea puin mai gros i nu va umbri lucrarea. Confecionarea acestora necesit ndemnare i unelte adecvate, de aceea este indicat s se fac de ctre specialiti.Pentru desenul ncadrat n paspartu se alege o ram simpl, moderat, potrivit temei, care s fie n armonie cu aceasta. Pentru desene nu se aleg niciodat rame aurii sau cu model n stucatur, de altfel foarte la mod n zilele noastre. Specialitii care se ocup de nrmri ne pot oferi sfaturi utile n ceea ce privete alegerea ramei potrivite, ns o putem gsi i n magazinele cu profil de amenajri interioare.

Analiza plastic a lucrrilor

3 a a l R W r v r

gwjWBig, Sob de teracotn acest desen se vd de fapt buci de crmid aezate unele peste altele. Se poate analiza ' # ^lai timp efectul perspectivei n diferite situaii: privite de sus, de la nivelul ochilor sau de jos se afl linia orizontului i punctul de fug spre care converg liniile laterale. Ua sobei, prin |g rotunjit i rustic, ntrerupe monotonia desenului liniar al suprafeei sobei.

Peisaj

Ca n celelalte dou lucrri, i aici ntlnim forme geometrice rectangulare i rotunde. La prima vedere nici nu se observ acest lucru, ns acoperiurile caselor pot fi percepute ca prisme triunghiulare, casele ca paralelipipede dreptunghice, iar arborii i arbutii ca sfere sau conuri. Aceast teorie era caracteristic artitilor cubiti de la nceputul secolului al XX-lea. Ei descompuneau orice, chiar i corpul uman, n forme geometrice, susinnd c acestea stau la baza tuturor formelor complicate.

ar

Scaun de buctrieEste un obiect de uz casnic foarte asemntor unui cub. n desen putem observa umbrele frumoase, zonele nchise, direcia planurilor i mbinrile scaunului. Desenatorul a avut grij ca cele patru picioare s fie aezate pe podea n aa fel nct scaunul s nu dea senzaia c se mic, iar m uchiile sa se potriveasc, s respecte convergena spre punctul de fug.

Mic dicionar de termeni

te gndit separat de contextul real din e parte, care nu are de-a face cu realitatea

AcademicCare se supune unor reguli stricte, foarte severe,

anoane prestablite. Renun la nou

Acuareli pictur care utilizeaz culori diluate osind ca liant gum a arabic. Vopsea cu

e acoperire redus, care formeaz pete aparente

Ai^tataa gravurii n m etal care folosete acizi roziune, aplicat asem enea acuarelei, cu

e a eroda placa i a produce prin im prim are pete picturale

AntropomorfCare are form uman. A rat ca o fiin om eneasc

Armoniembinarea plcut a elementelor unei opere, rezultat din efectul spaial creat i d in raporturile interioare echilibrate ale lucrrii

Art arhaicn sens restrns, denum ete arta greceasc antic pn n sec. al V-lea . Hr. i capodoperele rmase din aceast perioad

Art pentru artConcept conform cruia creaia nu are coninut i nici mesaj artistic i a fost creat pentru a fi suficient siei

Art plasticDenumire dat unor genuri de art transmise pe cale vizual (pictur, sculptur, grafic). Parial, aceasta include arhitectura i artele decorative

Arte decorativeDenumire dat unei categorii foarte largi de obiecte cu rol utilitar i estetic format din mai multe ramuri, n funcie de materialele i scopul de utilizare a obiectelor

AsimetricLipsit de simetrie, neuniform

Atelierncpere n care lucreaz artitii plastici: pictorii, sculptorii, graficienii, gravorii etc.

AvangardMicare ideologic i artistic ce introduce elemente noi, care s-au manifestat mai ales n secolele al XlX-lea i al XX-lea

BisterAcuarel de culoare maro. Vopsea maro-nchis, care se fabric din cenu de fag sau din bitum. Se poate utiliza i la realizarea umbrelor ntr-un desen

CaracterTrstur distinctiv, nsuire, particularitate

CaricaturDesen n care se exagereaz intenionat unele trsturi tipice ale unei persoane, obiect sau ntmplri

Clasic1. Referitor la perioada antichitii greco-romane2. Despre artiti consacrai

CompoziieStructur cu caracter unitar, obinut din elementele constituente i din relaiile ordonate dintre acestea, care au scopul de a transmite un mesaj estetic

Construcia imaginiiStructur plastic. Demers plastic prin care se alctuiete o imagine

ContrapunctSuprapunerea a dou elemente diferite (de obicei teme muzicale), n care fiecare are un caracter unitar

ContrastOpoziie puternic, care pune n eviden diferena dintre elemente sau conflictul dintre ele.*Este un mijloc de expresie plastic prin care se atrage atenia ntr-o anumit zon a lucrrii

ConturLinie care mrginete o suprafa, un obiect

Creion de argintCondei de metal cu vrf de argint, asemenea unui creion. Instrument de desen folosit n Antichitate i Evul Mediu pentru desenarea detaliilor fine

Cret pastelCret colorat, cu urm fin

CrochiuSchi rapid care pune in eviden elementele mai importante. Se realizeaz cu mna liber, rapid i nu ine cont de detalii

Culoare localCuloarea real a obiectelor, privit de aproape, la lumina soarelui. Culoarea local se schimb odat cu schimbarea luminii; acelai lucru se n tmpl dac obiectele sunt privite de aproape, iar dup aceea din deprtare. De exemplu, pdurea dintr-o zon montan, privit de aproape este verde, iar din deprtare va prea albastr datorit efectului stratului de aer. Schimbarea culorii locale a fost ndelung cercetat de pictorii impresi- oniti i peisagiti, n a doua jumtate a secolului al XlX-lea

DecorativCare servete la decorare (n art). n arhitectul este opusul elementelor de structur; n pictijjp se bazeaz pe efectul optic al culorilor n sine, far sublinierea expresiv a formelor

DeformareSchimbarea formei unui material, denaturarea sa. Metod folosit n art pentru modificarea permanent a formei, volumului ori suprafeei unui material, cu scopul de a-i spori expresivitatea

Desen n creionTehnic grafic realizat prin desenare. La nceput se foloseau creioane de plumb, zinc sau argint. Acestea au fost nlocuite de grafit n a doua jumtate a secolului al XVI-lea. Din grafitul amestecat cu lut se obin creioanele de duritate diferit folosite i n zilele noastre

DiagonalOblic, cruci, curmezi. n geometrie reprezint segmentul de dreapt care unete dou vrfuri opuse ale unui poligon

DimensiuneVolum spaial (lungime, lime, nlime)

EclecticArt sau coal care mbin elemente de stil din perioade diferite n aceeai creaie

EfectImpresie produs asupra cuiva n special de ctreo oper de art

Efectul cromatic al culorilor Se disting culori care dau senzaia c se apropie, vin n prim-plan (culorile calde, puternice, de exemplu rou, portocaliu, galben), i culori care creeaz senzaia de ndeprtare (albastru, albas- tru-verzui, gri-albstrui)

EpigonUrma, succesor, inferior ca valoare fa de naintaii si

FigurativCare red imaginea concret a unui obiect sau a unei fiine

Monogramo : 41 saU sal n care sunt expuse lucrri de art Semntura artistului, constnd din iniialele A numelui su

( iliai larg, aici sunt incluse ramurile ai (creion, cret, desen n peni etc.)> ori i pictura n acuarel. n sens mai

, , 1(s, aici sunt cuprinse cele trei grupe de - imprimrii (tiparul nalt: xilogravura,

ura; tiparul normal: litografia, m onoti- : presiune mare: gravura n oel i cupru, inta - maniera neagr, acul rece, gravura ru, acvaforte i acvatinta)

flCur

I unic grafic prin care se elim in o parte din a unei forme, cu rolul de a fi folosit ca matri de im prim are) la multiplicarea

aagini

{p it ire n form mpl, geometric sau im aginar, care

e n interiorul su form e com plicate pe ca mete ntr-un ntreg

K ischn care provine din lim ba germ an i deno

t prost-gust, adeseori referitor la diletantism ul artistic. De obicei kitsch se refer la obiectele pseudo-artistice care m im eaz arta sau diferite stiluri artistice deja consacrate; nu are valoare artistic

LaviuTehnic prin care, cu o pensul nm uiat n bis- ter, sepia sau acuarel, se pune n eviden forma elementului reprezentat

Linia orizontuluiLinia ochilor notri. Nivelul pn la care ajunge vederea noastr, considerat linie de reper n redarea perspectivei

MasticRina galben, parfumat, a fisticului (Pistacia terebinthus). Prin adaos de terebentin se obin tacuri (firnis) folosite pentru fixarea picturilor

ModelTip reprezentativ. Persoan sau obiect ilustrat de ctre artist

B K I

MonumentalGrandios, mre, impuntor. Atribut pentru o lucrare de art care se impune prin dimensiuni mari n detrimentul redrii detaliilor

MotivCeea ce urmeaz a fi reprezentat n lucrare. Element pictural sau sculptural dintr-o compoziie

Negru de fumCea mai pur vopsea neagr, obinut artificial. Se prepar prin arderea incomplet a uleiului, n mediu anaerob. Se folosete n special la fabricarea tuurilor

Notitfn desen, cteva idei sau linii care traseaz trsturile prim are

Nuan>Varietate a unei culori, mai deschis sau mai nchis, mai cald sau mai rece.

OrnamenticMotive decorative. Poate fi geometric, vegetal, figurativ sau combinaia acestora

PaspartuProvine din francez (passe-partout). Ram de hrtie sau de carton aezat ntre sticl i o lucrare de art nrmat (pictur, desen, acuarel, fotografie etc.)

PerspectivSistem de reguli prin care se poate reda, n planul bidimensional al lucrrii, senzaia celei de-a treia dim ensiuni (ndeprtarea).Perspectiva liniar se refer la felul cum desenm liniile care se ndeprteaz, tinznd spre acelai punct de fug. Perspectiva aerian se refer la efectul spaial al culorilor, care i pierd intensitatea cu ct sunt mai ndeprtate.Perspectiva de la glezna broatei este realizat de jos, de la nivelul solului, iar cea denumit n zbor de pasre este realizat de sus

Plasticitate nsuire care red naturaleea modelului, a spaiului. Interpretare personalizat, bazat pe modelare, deformare, colorare, desenare, gravare i pe alte modaliti de lucru specifice artelor

plastice i

ProporieRaport ntre dimensiunile unor obiecte, forme

sau ntre dimensiunile prilor unui ntregRacursiDeformarea aparent a unui obiect datorit perspectivei, prin care prile mai apropiate se vd mai mari, iar cele ndeprtate mai mici

ReprezentareDesen sau imagine care arat sau vizualizeaz un text

RestaurareRepararea i completarea prilor distruse ale unei opere de art. Refacerea n forma iniial a unui monument sau a unei lucrri plastice

Schi de lumini i umbre Contururi de pete difuze, imagine care nu fixeaz conturul umbrelor obiectelor sau fiinelor, fary Jdetalii interioare. Poate fi realizat prin desenare (haurare) sau prin decupare

Schi>Forma primar a unei lucrri, constnd din cteva linii sumare care pun n eviden esenialul, n linii mari

SeciuneSuprafa obinut prin secionarea concret sau imaginar a unui obiect tridimensional

Seciunea de aurRaport considerat perfect, din punct de vedere matematic, ntre un ntreg i prile acestuia. Conform acesteia, raportul dintre partea mai mic i partea mai mare este identic cu raportul dintre partea mai mare i ntregul din care fac parte

J Sepia Materie de culoare cafeniu-nchis, secretat de

sepie sau obinut pe cale industrial. n secolul

Ial XlX-lea s-a folosit la realizarea umbrelor n desene

SimetrieProprietate a unui ansamblu de elemente organizate prin oglindire i asemnare pe pri diferite delimitate de o ax de simetrie, punct de simetric sau plan de simetrie

SinteticCare pune n eviden trsturi generale, comune

SnobPersoan care admir n chip exagerat un obiect de art, far o apreciere ntemeiat, care simuleaz admiraia fa de valorile artistice i adopt far alegere tot ce este la mod

StaticNemicat, rigid, n stare de echilibru

Stil I1. Mod de exprimare specific unei arte, unui artist, unui curent etc.2. Condei de metal sau de os, cu vrf ascuit, cu care se scria n antichitate pe tbliele de cear

StilizareSimplificare. Reducerea formei unui obiect din natur la trsturile sale eseniale, folosindu-1 ca element decorativ

StructurAlctuirea intern a unui corp, caracterizat prin poziia i legtura dintre elementele componente

Suprafa de rotaieSuprafaa obinut prin rotirea unei linii sau curbe n jurul unei axe de rotaie

TehnicTotalitatea uneltelor, metodelor i procedeelor de lucru necesare realizrii unei lucrri plastice

TemIdeea principal dezvoltat ntr-o oper. Valoarea artistic a unei opere nu const n tem, ci | | coninutul, mesajul i expresivitatea operei

TonalitateLuminozitatea unei culori: mai nchis sau mai deschis etc. Ambian cromatic ntr-un tablou

Valorareoare deschis, de fluiditate ridicat, Efect de culoare rezultat din nuanele fine ale

iglbenete, obinut prin presare din luminii i umbrei, obinut prin amestecul unei : ic culori cu alb (se deschide), sau cu negru (ser nchide)

naturalural obinut din pm nturi, de

n, cu nuane uor verzui. Prezint r ______U lumin i oxizi

Volumul urmtor:

Bazele desenului

Tehnici de realizare a portretului

S pictm flori n acuarel

Editura CasaB-dul Decebal nr. 2 Bl. C53 ap. 12, Oradea, Romania Tel: + 40 359 464 363

U f Fax:+ 40 359 800 941Email: info@edituracasa.ro www.edituracasa.ro

17 S 6 0 6 * il 8 9 3 4 >

Pre: 39,90 W