289

RESTAURAREA ICOANEI PRZNICAR INTRAREA N BISERIC A MAICII DOMNULUI

Olimpia Coman-Sipeanu1

Rodica Gabriela Herbel

2

1 Olimpia Coman-Sipeanu, expert restaurator dr. n cadrul Laboratorului de Restaurare al Complexului Muzeal ASTRA Sibiu. 2 Rodica Gabriela Herbel, masterand Universitatea Lucian Blaga, Sibiu, Facultatea de tiine Socio-Umane, Departamentul de Istorie, Patrimoniu i Teologie Protestant, Specializarea Conservare i Restaurare.

gabi_herbel@yahoo.com

Keywords: tempera painting, icon painted on wood, restore icon. Summary: This study shows the restoration works made on the icon "The

Entry of the Virgin Mary into the Church". The icon comes from the wooden church from Comanesti, Gorj County and moved into the Open Air Museum, Dumbrava Sibiului.

The restoration works took place in the laboratory of the Astra Museum Complex from Sibiu from February to June 2012.

Introducere Icoana face parte din colecia Complexului Naional Muzeal ASTRA Sibiu,

are numrul de inventar 12 (provizoriu), cod colecie AL. Ea provine din iconostasul bisericii de lemn din Comneti, judeul Gorj, strmutat n Muzeul n Aer Liber Dumbrava Sibiului. Din acest lca s-au recuperat mai multe asemenea icoane ntr-o stare de conservare i degradare asemntoare.

n anul 2008, biserica de lemn cu hramul nlarea Domnului i Sfntul Gheorghe din oraul Tg. Crbuneti, sat Pojogeni, ctun Comneti, a fost strmutat n muzeul sibian. Construcia a suferit degradri fizice i un incendiu, din aceast cauz fiind ntr-un grad de uzur ridicat. Motiv pentru care s-a nceput un proces de restaurare i conservare a icoanelor i picturii din interiorul acestui lca de cult. Icoana care este subiectul acestei lucrri face parte din friza icoanelor prznicar din iconostas i nu este semnat i nici datat.

Operaiile de restaurare s-au desfurat n cadrul Laboratorului de Restaurare al Complexului Muzeal ASTRA Sibiu, n perioada februarie-iunie 2012, n cadrul lucrrii de disertaie a masterandei Rodica-Gabriela Herbel, coordonat de expert restaurator dr. Olimpia Coman-Sipeanu.

Lucrarea a prezentat probleme diverse: un atac superficial i inactiv de insecte xilofage (Anobium punctatum), murdrie superficial (praf, diverse corpuri strine, urme de insecte), aderent ( inclusiv cear) i ancrasat, cracluri de vechime, desprinderi libere att ale stratului de culoare ct i ale celui de grund, strat de verni mbtrnit i brunisat.

290

Dup restaurare, icoana va fi depozitat n condiii optime sau va fi expus n spaiile muzeului pentru a putea fi apreciat i recunoscut ca oper de art i mrturie a credinei i evlaviei ranului romn.

Descrierea piesei Descrierea din punct de vedere iconografic: Intrarea Maicii Domnului n

biseric, care se mai numete i Aducerea Maicii Domnului la Templu, este unul din Praznicele mprteti ale Bisericii Ortodoxe, srbtorit la 21 noiembrie. n popor, aceast srbtoare este cunoscut sub denumirea de Vovidenia sau Ovedenia (din rus: ). Pentru ca bucuria acestei srbtori s nu fie umbrit de post, Biserica a rnduit ca n aceast zi s fie dezlegare la pete.

Este srbtoarea n amintirea zilei n care Sfinii Ioachim i Ana au adus-o pe fiica lor Maria, n vrst de trei ani, la Templul din Ierusalim. Aici a fost ntmpinat de Zaharia, tatl Sfntului Ioan Boteztorul. El a dus-o n cea mai sfnt ncpere din acest loc, n Sfnta Sfintelor, unde va rmne pn la vrsta de 15 ani. n evangheliile canonice nu gsim informaii despre acest eveniment, mrturiile provenind doar din Sfnta Tradiie i din Evangheliile necanonice. Este vorba de Evanghelia dup Iacov sau Protoevanghelia, o scriere apocrif din secolul al II-lea. Singura srbtoare nchinat Maicii Domnului care a fost consemnat n Sfnta Scriptur este Bunavestire, n Evanghelia lui Luca I, 26-38.

Scena Aducerea Maicii Domnului la Templu este descris n Erminii, de obicei, astfel: Templu (mare) i la margine, n faa uii, pe cele trei trepte, proorocul Zaharia, mbrcat cu veminte arhiereti i stnd (cu cuviin), i ntinde minile nainte; i Prea Sfnta Fecioar, fiind de trei ani, se suie pe trepte naintea lui, avnd o mn ntins ctre el, i n cealalt innd o fclioar. i dinapoia ei Ioachim i Ana, uitndu-se unul la altul i artndu-i-o. i lng ei mulime de fecioare purtnd fclii. i deasupra tempului un baldachin frumos (mpodobit), sub care eznd Prea Sfnta Fecioar primete pinea pe care arhanghelul Gavriil i-o aduce, i o binecuvnteaz.3

Suportul este realizat din lemn de tei (Tillia sp.). Esena de lemn de tei este uoar, de densitate medie, fibraie uniform, deci permite o bun prelucrare a panoului (debitare, sparea sipetului), a preparrii (aplicarea straturilor de clei apos i a grundului nu produce deformri), dar, mai ales, este convenabil pentru uzul liturgic (expunere n iconostas, manipulare). Teiul este un lemn semi-sur, alb glbui, cu fibr dreapt i gren foarte fin, moale, uor i elastic. Rezist bine la intemperii, dar e vulnerabil la atacul insectelor. Uor de tiat i de lucrat

. Descrierea din punct de vedere tehnic:

4

Panoul a fost debitat tangenial cu ferstrul i este format dintr-o singur plan. Inelele sunt orientate cu concavitatea spre versoul planei. Prelucrarea

.

3 Dionisie din Furna 2000, p. 138. 4 Coman-Sipeanu 2009.

291

panoului s-a executat mecanic, cu denivelri vizibile pe versoul su. Este lucrat n sipet, cu o ram lsat din grosimea lemnului. Aceasta este lat de 30 mm n partea de sus i de jos i 23 mm n laterale, nalt de 3-4 mm i teit spre sipet pe o lime de 4-5 mm.

Dimensiunile panoului sunt: Lungime = 42042 1 mm; Lime = 2 76278 mm; Grosime = 26 28 mm.

Se observ c partea dreapt a icoanei are o neregularitate dimensional deoarece lemnul prezint noduri. Scdura destinat icoanei trebuie s fie dintr-un lemn foarte bine uscat. n vechime, uscarea se fcea n aer liber ntr-un timp destul de ndelungat. Astzi, uscarea lemnului se realizeaz ntr-un timp mai scurt, n usctorii speciale, fr a da rezultatele de alt dat.

Panoul icoanei prezint pe partea din fa o adncitur plan, spat (cioplit) din grosimea lemnului, n jurul creia rmne intact rama sau cmpul. Partea adncit a icoanei se numete sipet sau covat (lb. Rus- covceg = chivot, chivotul Legii - Ieire 25, 16-22, =corabie, corabia lui Noe - Facere 6, 14-15; 7,1, =lad sau sipet n care sunt pstrate lucrurile de mare pre - Regi 12, 105

Panoul a fost preparat cu un strat de grund alb, uleios, compact, pe baz de ipsos (CaSO4, posibil sub form de dihidrat) n amestec cu cret impur (Ca CO3, SiO2). Dup ce grundul a fost bine ntins i netezit s-a executat desenul. Desenul icoanei are o mare importan deoarece el ofer structura, micarea i determin suprafeele de pictat

. Sipetul are dimensiunile: 345 mm X 215220 mm. Suprafaa lemnului care a fost grunduit este vizibil pe alocuri din cauza

pierderilor de straturi picturale. Astfel, putem observa c lefuirea sipetului nu a fost fcut temeinic, suprafaa fiind chiar neregulat. Poate acest lucru ne d explicaia unei grosimi mai mari a preparaiei.

6

Investigaii biologice. Investigaiile biologice trebuie s ne ajute la identificarea att a esenei lemnoase din care a fost confecionat panoul ct i a speciilor de duntori care au infestat lemnul: insecte, fungi. Eantioanele de

. Acoperit de straturi de culoare, desenul dispare. De aceea, se folosea o tehnic pentru a-l pstra: cu o dalt de gravor sau un ac se incizau contururile. Ele se vd dup cteva straturi de culoare. Aceast incizie se numea grafia. n cazul icoanei noastre nu se observ desenul, dar grundul mai poart n unele zone aceste contururi incizate, mai ales la nimburi.

Peste stratul de grund s-au aplicat succesiv straturile de culoare ce conin pigmeni i un liant n care s-a depistat ulei. Putem presupune c este vorba despre o tempera gras. Aceast tehnic pictural a culorilor de ap are ca liant de baz emulsia pe baz de glbenu de ou.

Investigaii tiinifice Analizele care se pot efectua pentru studierea acestei piese trebuie s ne dea

informaii despre materialele componente din structura intern a acestei lucrri. Metodele pot fi invazive sau neinvazive.

5 Monahia Iuliania 2001, p. 69-70. 6 Sendler 2005, p. 204.

292

probe trebuie s aib o dimensiune ct mai mic, o cantitate neglijabil, pentru a respecta pe ct posibil neintervenia fizic n structura lucrrii.

Pentru identificarea esenei lemnoase s-a prelevat un eantion de pe verso-ul panoului. Rezultatele investigaiilor se afl n buletinul de analiz nr.12 din 02.01.2012. Icoana a fost confecionat din lemn de tei, Tilia sp, iar atacul este inactiv, insular, datorat insectelor xilofage din specia Anobium punctatum, n zona inferioar.

Investigaiile chimice. Investigaiile chimice au drept scop final identificarea substanelor folosite la realizarea lucrrii: liani, pigmeni, foi metalic i alte materiale. Pentru realizarea investigaiilor chimice, au fost prelevate probe pentru identificarea pigmenilor, lianilor i compoziiei grundului. Deoarece straturile picturale aveau o stabilitate foarte precar, eantioanele s-au considerat czturile accidentale de pe suprafaa lucrrii.

n conformitate cu buletinul de analiz nr. 320/12 din martie 2012, probele au fost supuse examinrilor microscopice i testelor microchimice. n urma examinrilor s-a constatat c stratul de preparaie conine un grund alb uleios, compact pe baz de ipsos n amestec cu cret.

Pigmenii identificai: - pmnt brun, galben-ocru pe baz de oxizi de fier hidratai (Fe2O3H2

curbarea panoului se datoreaz debitrii tangeniale dar i a pictrii pe o singur parte a panoului, schimbul de umiditate dintre lemn i mediul ambiant avnd loc preponderent pe verso i canturi;

O), rou cinabru (sulfur mercuric, HgS), bolus;

- testul de ulei e pozitiv i relativ intens; - foi metalic, aliaj de Cu. Pe unele probe se observ prezena unei rini naturale (evideniat prin test

de ardere). Investigaii fizice. Spectrometria de fluorescen de raze x. Aceast metod

este utilizat pe scar larg pentru determinarea cantitativ i calitativ a compoziiei chimice elementare unei probe. Pot fi analizate elemente de la B la U din probe solide, pulberi i probe lichide.

n urma acestor msurtori s-au confirmat datele obinute prin metode chimice. De asemenea, s-a observat c pigmentul alb conine mult plumb, deci este alb de plumb i culoarea brun a ramei conine oxid de fier. S-a mai semnalat prezena bariului ca filer n albul de plumb i nsoitor alturi de ali pigmeni.

Diagnostic Procesul de mbtrnire natural, specific fiecrui material, dar i

consecinele unor condiii de conservare i utilizare improprii (variaii mari de temperatur i umiditate, lumin puternic sau aciuni inadecvate), au determinat degradri mai mult sau mai puin reversibile.

Degradrile suportului sunt majoritatea de natur mecanic i anume:

uzura funcional i atacul xilofag nesemnificativ au determinat o mic pierdere de mas lemnoas;

293

mici fisuri apar n panou din cauza nodurilor, este tiut faptul c nodurile se contrag n plan perpendicular sau cel puin diferit fa de cel al panoului din cauza direciei diferite de cretere. Tot fisuri mai ntlnim n zona inferioar i superioar a panoului i au ca punct de plecare cantul transversal al plcii;

suportul, de asemenea, prezint murdrie superficial, aderent ancrasat (pete de grsime lsate de o mn nelijent) datorate uzului liturgic i conservrii defectuoase. Am mai gsit etichete lipite pe verso.

Degradrile straturilor picturale sunt datorate mbtrnirii lianilor, respectiv pierderii proprietilor adezive i coezive ale acestora, dar i uzurii funcionale. Variaiile mari de umiditate i temperatur au determinat contracii i dilatri succesive ale suportului care a antrenat n acest joc dimensional i straturile picturale. n timp, acestea i-au pierdut elasticitatea i rezistena, fapt ce a determinat desprinderea, respectiv pierderea lor.

Probabilitatea existenei unei rame n care a fost montat icoana a determinat apariia unor rosturi perimetrale n straturile picturale la 2 cm de marginea de sus i de jos i de 1,5 cm de marginea lateral. Din aceast cauz, marginile au fost repictate cu o culoare brun.

Intervenii de restaurare i conservare Operaii preliminare: 1. Curirea mecanic a piesei (desprfuire); 2. Prelevarea de probe n vederea investigaiilor biologice i chimice; 3. Observaie cu ochiul liber, sub lup, n lumin UV, fotografiere; 4. Consolidare profilactic a straturilor picturale cu foi japonez i soluie

clei de pete 3%, pentru prevenirea pierderilor de material; Operaii pe suport: 5. Operaii pe verso: desprfuire, curirea murdriei superficiale, aderente i

ancrasate, a alourilor de umiditate precum i a petelor de origine necunoscut cu C 2000 n concentraii diferite;

6. Tratarea n scopul stoprii atacului activ de insecte xilofage cu Per Xil 10; Operaii pe starturile picturale: 7. Consolidarea propriu-zis a straturilor picturale cu soluie de clei de pete

6%, folosind presa cald (spatula electric, fier de clcat) alternat cu presa rece (sculei cu nisip, marmur);

8. ndeprtarea foiei japoneze de pe suprafaa pictural; 9. Efectuarea testelor de curire cu C2000 i amestecuri de solveni; 10. Curirea straturilor picturale prin ndeprtarea stratului de murdrie i

verni, subierea selectiv a verniului; 11. Integrarea cromatic cu retu velatura, tratteggio, a zonelor cu urme de

grund; 12. Vernisarea cu verni pe baz de rin natural - dammar n esen de

terebentin 3%; Recomandri privind modul de pstrare n foarte multe ri activitile de conservare i restaurare a bunurilor

patrimoniale, ce au n vedere pstrarea motenirii culturale a unui popor i

294

transmiterea acesteia n timp, generaiilor viitoare, au formulri cu accepiuni diferite. Conceptul cel mai larg, care se refer la activitile de meninere i transmitere ale patrimoniului unui popor, este cel de pstrare, ca ansamblu de msuri luate n vederea descoperirii, stocrii, protejrii i valorificrii lui7

Specialitii au artat c nu orice valoare a umiditii este nociv. Pentru spaiile n care sunt expuse obiecte diferite din punct de vedere al materialelor constituente, valorile optime pentru UR sunt cuprinse ntre 50%-65%

. n continuare, trebuie s-i fie oferite lucrrii cele mai bune condiii de

pstrare care presupun un mediu ambiant controlat, stabil i o depozitare sau, dup caz, o expunere adecvat. Astfel, restaurarea nu se ncheie odat cu ieirea piesei din laborator, ci se continu cu atenta supraveghere din partea conservatorilor i a personalului autorizat.

8

Temperatura acioneaz asupra materialelor direct i indirect. Direct, acioneaz prin efecte de dilatare i contractare i indirect prin influena asupra coeficientului de umiditate din material

. Meninerea constant a umiditii este foarte important pentru a evita riscul modificrilor dimensionale ale suportului.

9. Se recomand, n spaiile expoziionale ct i n cele de depozitare, o temperatur de 18 -20C10. Icoana trebuie s fie protejat de radiaia luminoas natural, solar, direct. Iluminarea optim s aib valori cuprinse ntre 150-180 lx. Lumina trebuie s fie rece cu protejarea sursei de iluminare cu filtru WOOD, pentru diminuarea cantitilor de radiaii ultraviolete11

7 Buca 2008. 8 Moldoveanu 1999, p. 34-94. 9 Florescu 1994. 10 Moldoveanu 1999, p. 126. 11 Baroni 1992, p. 39.

. Lucrarea va fi ferit de factori de poluare i praf atmosferic, precum i de

eventuale atacuri biologice. Vor fi luate msuri de precauie mpotriva vibraiilor, incendiilor, inundaiilor, actelor de vandalism sau efraciilor.

Depozitarea este recomandat n poziie orizontal. Expunerea nu se face prin tensionare, doar prin sprijinire.

Dac lucrarea trebuie s fie transportat, manevrarea se face cu atenie, cu mnui de bumbac. Ambalarea se face corespunztor folosind materiale neacide. Cele care ating icoana trebuie s fie moi, urmtoarele semirigide i pentru protecie final rigide. Transportul propriu-zis se va face n condiiile prevzute de normele de conservare.

295

Bibliografie

Baroni 1992 Baroni Sandro, Restaurarea i conservarea tablourilor. Manual practic, 1992.

Buca 2008 Buca Livia, Conservarea patrimoniului cultural. Note de curs, Sibiu, 2008.

Coman- Sipeanu

2009 Coman-Sipeanu Olimpia, Restaurarea picturii tempera. Note de curs, Sibiu, 2009.

Dionisie din Furna

2000 Dionisie din Furna, Erminia picturii bizantine, Editura Sophia, Bucureti, 2000.

Florescu 1994 Florescu Radu, Bazele muzeologiei, Ministerul Culturii, Centrul de Perfecionare a Personalului din Cultur i Art, de Pregtire Postliceal i Postuniversitar, Bucureti, 1994.

Moldoveanu 1999 Moldoveanu Aurel, Conservarea preventiv a bunurilor muzeale, Ministerul Culturii i Cultelor, Centrul pentru Formare, Educaie Permanent i Management n Domeniul Culturii, Bucureti, 1999.

Monahia Iuliania

2001 Monahia Iuliania, Truda iconarului, Editura Sophia, Bucureti, 2001.

Sendler 2005 Sendler Egon, Icoana, chipul nevzutului, Editura Sophia, Bucureti, 2005.

296

Lipirea foiei japoneze prin pensulaie radial

Proba de curare i zona

curat Curarea versoului cu

solveni Injectarea cu Per Xil n gurile

de zbor

Aspect icoan nainte de curire

Aspect icoan dup curire cu C2000

Aspect icoan dup curire cu solveni

297

Ansamblu nainte de restaurare

Verso nainte de restaurare

Ansamblu dup restaurare Verso dup restaurare