Adrian Marino, Hermeneutica ideii de literatur , Ed. Dacia, Cluj-Napoca, 1987 Cap. 1: Specificul literaturii. Scrisul i literele nu sunt numai culte ci mai ales frumoase . Frumosul-prima categorie specific a literaturii (P. 17). 1. Literele frumoase- literatur frumoas Tradi ia determinologic a literelor frumoase apar ine latinei, Rena terii i se nscrie n seria artes liberales, studia humanitates, bonae litterare, etc. Sinonimia litterature( n sensul cultural, tradi ional)- belles lettres este mai tardiv . Consolidarea se produce nu numain publicistic i critic dar i n mi carea enciclopedic a sec XVIII. Literatura este un termen general ce denume te erudi ia, cunoa terea literelor frumoase(belles lettres) i a materiilor care se refer la acestea . (p. 176) n elesul de baz [...] este cel cultural. Belles lettre [ ] refac ntregul ciclu cultural al literaturii . Gramatica, considerat drept fundamentul literelor frumoase . Doctrina e unanim acceptat n Evul Mediu, Rena tere, Clasicism: se n elege de obicei sub numele de belles lettres, gramatica, limbile, etc. Cunoa terea literelor frumoase este o formul frecvent n critica sec. XVIII i Marmontel o aplic n mod direct literaturii: literele frumoase se numesc umane fiindc inspir unanimitate i gentile e celor ce le cultiv . Ele transmit sim ul unanimit ii. Se numesc des belles lettres, literele umane... (Voltaire). A se da literelor frumoase nu se mai reduce la nsu irea i cultivarea cuno tin elor elementare, ci la admcirea i cercetarea sistematic a unui domeniu precis al cunoa terii: tiin ele istorice i filologice ndeosebi. (p. 178) Literele frumoase semnific , odat mai mult totalitatea cuno tin elor, disciplinelor, obiectelor de studiu, tot ceea ce se poate nv a, studia, ra iona, judeca, imagina, etc.. Belles lettres sunt miscelanee; gramatica, elocin a, poezia, filologia, critica, istoria, poligrafia, totul este de resortul lor .(p.180). Prin belles lettres p trundem pentru prima dat n domeniul echivocurilor, oscil rilor, ambiguit ilor evidente. Perturbarea e cauzat de apari ia i cuplarea ideii de frumos cu ideea de litere. Nu exist o tiin ci numai o critic a frumosului, nu o tiin frumoas ci doar o art frumoas (Kant) (p. 184). Apare, n felul acesta, o nou terminologie a literelor frumoase , orientat spre satisfac ii interiorizate de ordin psihologic delectabil, distractiv, spre gratuitate i destindere. Literele frumoase i asum n mod deschis calitatea de a fi pl cute i distractive(p. 185). 2. Literatur frumoas - Asocierea literatur - frumos este destul de tardiv . - Frumosul mbog e te efectiv ideea de literatur n timp ce ideea de literatur nu mbog e te ideea de frumos - Frumosul define te o serie de aspecte ale literelor cu mult nainte de constituirea conceptului de literatur frumoas . Dubletului oral/scris i corespunde frumosul oral i frumosul scris(p. 188). Literatura oral ncepe prin preocuparea de a spune bine, expresiv, emotiv, frumos. Elocven a e necesar att discursului ct i poemului. Orice compozi ie, de orice gen, care atinge perfec iunea, este elocven a . Ars bene dicendi = arta de a vorbi bine . Rela ia belleza- cauzone-retorica(Dante) devine fundamental . Divinitatea e un artist al cuvntului , autor al frumuse ii cuvintelor . Scrisul este(...) total str in de categoria frumosului. Practica scrisului frumos anticip teoria scrisului frumos. Apar ine tiparului nu ucide caligrafia, caracterul artistic al scrisului.

Compozi ia frumoas (Dionis din Halicarnas)- E mai greu s scrii o pagin frumoas dect s faci o ac iune frumoas (anticiparea estetismului secolului XIX)- Didero este precursor. Exist c r i care nu au frumoas dect nf i area . y Literatura frumoas rena te n cadrul literelor frumoase . y Disocierea de litere frumoase e dificil , dent , plin de oscil ri i ambiguit i. y Individualizarea literaturii frumoase se face prin abandonarea accep iei culturalerudite tipice categoriei belles lettres. y No iunea de totalitate a literelor e nlocuit de noul sens mgust . Literatura este frumoas prin defini ie. Literatura frumoas = beletristica( provine din die Beletristik). Odat cu beletristica p trund n literatur : talent , valoare , text beletristic (poezii i proz ), forma , con inut , care vor contribui la specializarea literaturii. 3. Literatur sau poezie? Poezia formeaz cu literatura un cuplu autentic indisociabil. 1. Poezia, prin deprindere de literatur , se constituie ntr-un sistem propriu, guvernat de o logic specific i care are nevoie de propria sa hermeneutic . 2. Poezia tinde s elimine total literatura. 3. Literatura semnific ntreaga sfer cultural , n timp ce poezia revendic sfera estetic . Poezia este literatur (Herder). Poezia are afinit i ancestrale; cu inspira ie incandescent , specific revela iei mistice transformat enun scris, poezia sacr se laicizeaz . poetul nu trebuie s scrie cu ceea ce s-a mai scris, ci cu sufletul i inima sa (V. Hugo, Odes et Ballades) 4. Literatura poetic sau poezia Literatura poetic = accep ie mai specializat , mai tehnic . a) Poezia este doar o parte din belles lettres. b) Poezia este identificat i studiat ca o form de belles lettres. c) Cnd literele frumoase devin literatur , poezia prime te acela i n eles de parte, specie sau totalitate a literaturii. d) Poezia este partea cea mai str lucit a literaturii . Poetic poetry (sec. XVIII- Joseph Warton)= poezie real , adev rat . Genera ia spiritual Novalis- Schlegel- obsedat de creativitate, productivitate, demonie demiurgic inepuizabil . 5. Arta literar No iunea de art are la origine un sens estetic. Literatura este o retoric , iar arta de a scrie este tehinica sa. Arta de a scrie apar ine literelor i acestea se nva , se cultiv . Ce om ar fi putut fi Balzac dac ar fi tiut s scrie .(Gustave Flaubert). A avea stil= a scrie frumos- oratio ornato ( labor dinuae - Horatiu; acurate scriptae -Pliniu; frumoasa manier de a scrie - Platon).

Jaap Lintvelt, ncercare de tipologie narativ Punctul de vedere, teorie i analiz Partea I: Introducere Roman Jakobson: factorii constitutivi ai oric rui act de comunicare: (Lingvistic i poetic ) Context............. Destinatar.......... Mesaj................ Destinatar............ Contact............. Cod................... Potrivit opiniei lui Jaap Luitvelt textul narativ literar se caracterizeaz printr-o interac iune dinamic ntre instan e diferit situate pe patru planuri: y Autor concret- cititor concret y Autor abstract- cititor abstract y Narator fictiv- narator fictiv y Actor- actor 1. Autorul concret- cititorul concret - Personalitatea- retorca- biografia - Neapartenen a operei literare, dar se situeaz n lumea real unde ele duc o via autonom independent de textul literar. Autor concret= personalitate fix n opera retoric a crea iei sale literare. Cititorii= variaz n cursul istoriei= recept ri diferite ale aceleia i opere literare. ntre autor i cititor e o rela ie dialectic . Pentru a descifra mesajul literar cititorul va trebui sa dispun de codul estetic, moral, social, ideologic, etc., al autorului(...). cu toate acestea(...) el nu e obligat s l mp rt easc n ntregime, c ci potrivit esteticii recept rii a colii de la Roustanz, autorul poate modifica orizontul de a teptare al cititorului, iar actorul, la rndul lui, poate influien a asupra produc iei literare printr-o receptare activ , critic sau aprobatoare. 2. Autorul abstract- cititorul abstract Compunndu- i opera literar , autorul concret produce o proiec ie literar despre sine nsu i, adic un al doilea eu (Tillotson), un alter ego romanesc (Prince), un autor implicit"(Bootle), sau abstract (Schmidt). Autorul abstract= produc torul lumii romane ti pe care o transmite destinatarului(s u)/ receptor, cititorul abstract. Incluse n opera literar , f r a fi reprezenta i direct; Cum se exprim aici direct, nici explicit; Amndoi au o pozi ie interpretativ sau ideologic (Bahtine). La autorul abstract, pozi ia ideologic = dedus indirect din selec ia tematic i stilistic i din pozi iile ideologice reprezentate de instan e fictive(narator,actor). Autorul abstract se prezint semnul profund, semnifica ia de ansamblu a operei literare, iar cititorul abstract func ia creeaz pe de o parte ca imagine a destinatarului presupus(...), iar pe de alt parte ca imagine a receptorului ideal, capabil de a-i caracteriza sensul total ntr-o lectur activ . Distinc ia dintre autor abstract- autor concret. Autorul abstract reprezint partea nc necunoscut a autorului concret pe care acesta caut s o descopere prin crea ia literar (ex:A.C.- Camil Petrescu; A. A.- tefan Gheorghidiu) 3. Narator- narator Narator- instan tipic a textului narativ literar. Naratorul i cititorul fictiv (Schmid) apar ine universului romanesc creat de autorul abstract. Rela ie dialectic , naratorul fictiv comunic lumea narat cititorului fictiv. Distinc ia narator- autor concret Actul narativ- asumat de c tre o instan narativ

Asumat de c tre un personaj care joac un rol n lumea narat (ex: eherezadd n 1001 nop i) n acest caz agentul intern al nar rii = personaj narator y Instan a narativ anonim = autor- narator deosebit de autorul ca persoan biogafic (Rousset). W. Kayzer n arta povestirii, naratorul nu e niciodat acela i, deja cunoascut sau nc necunoscut, dar cu un rol adoptat de autor Distinc ia ntre narator cu func ia interpretativ - autor abstract. Autorul implicit nu poate interveni n mod direct i explicit n opera sa literar ca subiect emi tor. El va putea doar s se ascund n spatele discursului ideologic al naratorului fictiv. 4. Actorii I. Func ii primare obligatorii: a) Reprezentare(narativ )- specific naratorului y Ac iune specific persoanelor care partcip ca dramatice pe scen b) Func ia de control- naratorul poate ncadra discursul personajelor n propriul discurs. y De interpretare- personajele exprima att subiectiv fa de obiectele narate. II. Func ii secundare, op ionale a. De interpretare- specific naratorului b. De ac iune- ndeplinit de narator cnd acesta se identific cu personajul iar personajul i va asuma fe ele de rerezentare. Obiec ii asupra func iilor Personajul poate ndeplini numai func ii de ac iune i func ia de ac iune ca personaj actor(obiect al actului narativ). i func ia de reprezentare ca personaj narator(subiect al actului narat). Acesta este calificat drept erou sau actor. Naratorul i i asum func ia de reprezentare i func ia de control i nu i i asum func ia de ac iune Actorul nu ndepline te func ia de reprezentare i func iea de control dar ndepline te func ia de ac iune. Lumea narat (creat de narator) include lumea citat (uneori versul evocat prin discursul actorilor romane ti) Distinc ia narator- actor. - Naratorul i asum func ia narativ i de control; - Personajul nu se poate pronun a asupra discursului narat. 5. Instan ele textului literar: tabloul I(schema lui Schmid) y

6. Instan ele textului narativ literar: tabloul II Povestire= discurs al naratorului+ discurs al actorilor Istorii, diagez = lume narat + lume citat

7. Model teoretic i instrument de analiz Cnd naratorul i apostrofeaz naratorul spunnd c n-ar ine dect de el s - i imagineze o ntreag serie de ntmpl ri extraordinare, el face apel la un editor fictiv, dotat cu un gust conven ional pentru povestirea de aventuri. n spatele acestor remarci ale autorului se ascunde ns un joc ironic implicit al autorului abstract, care i bate joc de narator, prototip al cititorului tradi ional pu in nedumerit. Prin acest procedeu literar cititorul concret a uitat s se identifice cititorului abstract, capabil s decodeze mesajul ironic. El e nevoit s ia distan fa de editorul fictiv tradi ional, pentru a reflecta cu luciditate asupra propriei sale recept ri a textului narativ. Partea a II-a: Pentru o tipologie a discursului narativ Tipologia narativ se concentreaz asupra nara iunii n raporturile ei cu povestirea i istoria( i n consecin cu actorii) Stabilirea a dou forme narative de baz 1. Nara iunea heterodiegetic (naratorul actor) 2. Nara iunea homodiegetic (personajul narator= personajul actor) 1. Nara iunea heterodiegetic Naratorul nu figureaz n istorie(diegez ) ca actor a. Tipul narativ auctorial- centrul de orientare e n narator(+) sau n unul din actori(-) b. Tipul narativ- actorial- actor(+), narator(-) c. Tipul narativ neutru- actor(-), narator(-) y Dac actor(+) i narator(+)= se amestec primele dou tipuri 2. Nara iunea homodiegetic Naratorul joac un rol n istorie: a) posibil b) c)nu! Centrul de orientare al cititorului( i tipul narativ) e determinat de pozi ia imaginar pe care cititorul o ocup n lumea romaneasc pe plan perceptiv-psihic, temporal i spa ial. A patra categorie narativ se refer la planul verbal. Aceste patru planuri literare alc tuiesc categorii narative= clasificarea criteriilor narative(perspectiv narativ , moment al nara iunii, etc.). Despre caracteristicile tipologice Lintvelt spunea: ar trebui s avem n vedere c se trece astfel de la tipologia ca modul teoretic(domeniu al poeticii) la tipologia ca metod de analiz (domeniu al criticii)(p.49).

Nara iunea heterodiegetic : tipul narativ auctorial y Planul percep iei psihic(raportul nara iune- istorie) Perspectiva narativ (n raport cu subiectul percep iei). Perspectiva narativ se refer la perceperea lumii romane ti de c tre un subiect perceptor, narator sau actor (p. 51). Percepere= ac iunea de a cunoa te, de a percepe prin spirit i prin sim uri (Larousse). Dup centrul de orientare pot exista trei tipuri de perpectiv narativ : a. Tipul narativ auctorial: perspectiva narativ a aunui narator b. Tipul narativ actorial: perspectiva narativ a unui actor c. Tipul narativ neutru: perspectiva narativ (focalizare) a unei camere Profunzimea perspectivei narative= n raport cu obiectul percep iei. Att percep ia extern ( i cea intern ) poate fi limitat sau nelimitat : Tipul narativ auctorial +percep ia extern nelimitat = omniscien a intern (naratorul omniscient are o percep ie intern , ilimitat i infailibil a vie ii exterioare i a mentalit ii actorilor(romane psihologice). Tipul narativ actorial Percep ia extern limitat : extrospec ia(naratorul adopt perspectiva unui actor= prezentare exterioar a celorlal i actori) Percep ia intern limitat : introspec ia(naratorul se cunoa te doar pe sine insu i i ignor via a exterioar a celorlal i actori) Tipul narativ neutru Percep ia extern limitat : nregistrarea( camera nregistreaz o lume omeneasc perceptibil ) Percep ia intern impasibil Todorov: a. viziunea din spate : narator- personaj(naratorul cunoa te mai mult dect actorul); b.Viziunea cu narator= personaj(naratorul cunoa te tot att ct actorul) c. viziunea din afar : narator