Adrian Marino Opera

7/24/2019 Adrian Marino Opera

1/20

Romantism i simbolism n poezia lui Alexandru Macedonski

Reprezentant de seam al simbolismului romnesc, Macedonski a fost,nainte de toate, un teoretician fervent al noii micri literare.Activitatea de teoretician al literaturii a lui Macedonski ncepe nc n188, cnd, ntr!o conferin" la #Ateneul Romn$ cu titlulMicarealiteraturii n cei din urm zece ani,poetul se ntreab, retoric, dacmicarea literar a momentului #a ncetat sau dac din contr e%ist, se

rotete i mer&e din ce n ce crescnd'$. Macedonski recunoate ctnra &enera"ie a momentului nu e comparabil cu marea pleiad apoe"ilor de la 18(8, lipsindu!i #unitatea n ac"iune$. )iziunea asupraliteraturii care se desprinde din te%tul conferin"ei se situeaz undevantre cea a lui *minescu +dinEpigonii i a lui -itu Maiorescu, careopteaz pentru #direc"ia nou$ n literatura romn. Astfel, Macedonskise desparte de naintai, recunoscndu!le totui meritele incontestabile.Macedonski se declar adeptul poeziei noi, al poeziei nscut dintr!o

e%presie modern, inedit a lirismului. Astfel, nc n articolulDesprelogica poeziei (1880), Macedonski observ #/cara alfabetic +0constituie o adevrat scar muzical i arta versurilor nu este nici maimult nici mai pu"in dect arta muzicei$. referin"a pentru noua poezie,evident n scrierile lui Macedonski cu aspect pro&ramatic dar i ncrea"iile literare propriu!zise, poate fi pus n le&tur cu afinit"ilepoetului fa" de lirica francez, ns resortul primordial al cutrilor ie%perimentelor macedonskiene const n inten"ia de a crea altfel dectpn la el, de a inova substan"a i e%presia lirismului romnesc.Macedonski recunoate ns i valoarea literaturii populare, prinpoeticitatea ce se de&a2 din unele produc"ii folclorice #3ntecelenoastre populare sunt dovada cea mai pipit c nu ne nelm ivaloarea acelor cntece nu o poate t&dui nimeni, fiind apre"uite canite adevrate pietre scumpe de toat lumea adevrat literar$.


2/20


3/20

este s vad ntre"esute, ca culme a cutezan"ei, srutri0 nfocate, i casublim al deznodmntului moartea amantei pe al crei mormnt s sen2un&5ie ndoliatul ipoc5imen$. -ocmai pentru a preveni o astfel deinvazie a mediocrit"ii, a imposturii i a kitsc5ului n literatur,Macedonski promoveaz noua poezie, noua direc"ie a lirismuluiromnesc #oezia, ca i cu&etarea, va fi sau nu va fi, dup cumsim"urile vor e%ista sau nu. ac s!ar face abstrac"iune de ele, n!ar maifi nimic. 9n adevr, ideea coloarei nu ne!o d dect sim"ul vederii. ;ra2utorul oc5ilor, creierii n!ar mai primi sensa"iunea luminii, prin urmareforma i coloarea lumii e%istente n!ar e%ista. /unetul este fiindc auzuleste.


4/20

simbolismului romnesc. 3eea ce l deosebete pe Macedonski desimbolitii francezi e ener&etismul, realizat n sinteza "is#oin$%*rotica lui Macedonski e e%presia unui vitalism confi&urat ntr!oautentic beatitudine a sim"urilor i spiritului. Aspira"ia spre idealcoe%ist ns n multe dintre poemele lui Macedonski, cu contiin"alucid a inaccesibilit"ii sale.)alorificnd preocuprile sale teoretice, Al. Macedonski va scrie poezia

!n arcane de pdure, care este, dup cum observ autorul, #ntiancercare simbolist n romnete$. Apreciat n ansamblul ei, poezialui Macedonski nu e pur simbolist, pentru c n substan"a ei se mbintendin"e dintre cele mai diverse romantice +ciclul&op$ilor,caracterizate de sarcasm i ironie, romantic#parnasiene+&oaptea de

decemrie,sim'oliste, parnasiene +ondelurile. in structuraafirmativ, rece i ardent, fantast i senzual provin i tonul poezieisale, i alura ei sonor, impetuoas, declamatorie, preocuprile foarteterestre, pe de o parte, i deplin ideale, pe de alt parte, relieful aspru alvocabularului, materialitatea e%presiei. oetul oscileaz adesea ntredisperare i ncredere, ntre aspira"ia romantic spre absolut i oroareafa" de mediul neprielnic n care triete. : sintez a lirismuluimacedonskian e&oaptea de mai,poezie n care reflec"ia i emo"ia se

nal", n spirit romantic, pn la viziunea contemplativ a unui universmplinit n sine, iar limba2ul se purific pn la incanta"ie imuzicalitate feeric. 9n ciclul&op$ilorpornirea idealist!romantic edominant poetul i uit pozi"ia mizer, postura mar&inal i,contemplnd feeria naturii, se contopete cu frumuse"ea sa ma&ic.;oarte semnificativi sunt cei 11Psalmi moderni ce pot fi socoti"i unsin&ur poem, orc5estrat pe cteva teme fundamentale modelate cumiestrie. -onul se adapteaz acum cu naturale"e la starea de sufletfundamental, aceea de lamentare sau cntec ele&iac. rin lori sacre i

Poema rondelurilor= Macedonski se situeaz la nivelul cel mai de susal mplinirilor sale artistice. /unt crea"ii aparte, n care plasticitateacuvntului evocator e preeminent, iar tonalitatea se caracterizeaz prinarmonie i ec5ilibru al acordurilor lirice.&oaptea de decemrie are unloc privile&iat n cadrul poeziei macedonskiene, sintetiznd o tema


5/20

obsedant aceea a &eniului, cum observ A. Mariano. oezia#simbolizeaz drama &eniului, ntr!o evocare de mari propor"ii,reprezentativ pentru ntrea&a concep"ie a poetului i, poate, i maimult, pentru drama propriei sale e%isten"e, fascinat de vis, 5imer iideal, irealizabil ca orice absolut$.ondelurile reprezint stadiul unuiperfect ec5ilibru al lirismului macedonskian, unde asperit"iledramatice se mblnzesc, melodia e mai nc5e&at, mai unitar, iarinfle%iunile vocii lirice se rafineaz, privirea poetului nc5ipuind ununivers mai familiar i mai &ra"ios, mai apropiat de cotidian, deuniversul mrunt. >mportan"a crea"iei macedonskiene se msoar, poate,mai ales prin ecourile i influen"ele pe care versurile i concep"ia saestetic le!au rsfrnt asupra a numeroi poe"i ce l!au succedat? illat,

Minulescu, Ar&5ezi au adoptat i adaptat la propria sensibilitate ctevaelemente = tematice i stilistice = tipic macedonskiene.oezia "al$ul rozelorface, poate, trecerea de la ciclul&op$ilorla cel al

ondelurilor, aadar de la &randilocven"a ima&istic specific elanurilorromantice spre absolut la o liric a miniaturalului i picturalului n caresenza"ia e fi%at n ima&ini &ra"ioase, n contururi delicate de stamp.oezia a aprut n revista*iteratoruln numrul (, aprilie 188@, dupcare a fost republicat n mai multe reviste i inclus n edi"ia din 186

a volumuluiE+celsior. in estetica romantismului, poezia pstreazdoar scenariul ale&oric, marcat de o anume narativitate a derulriiima&inilor. 9ncadrate ntr!un astfel de scenariu lirico!narativ, ideilepoetice capt culoare i relief, dar primesc i incrusta"iile bineprecizate ale parabolei delicat desenate. *%punerea liric se efectueazla persoana a treia, iar timpurile verbale sunt cele specifice nara"iunii+imperfect i perfect simplu, cu detalierea, n re&istru liric, a cadruluipoetic, a succesiunii temporale i a n!scenrii #subiectului$, toateacestea cu scopul de a alctui o ale&orie a destrmrii florilor detrandafiri, o destrmare ce n!are n ea nimic tra&ic, ci mai curnd senscrie ntr!o dimensiune a iluziei atotputernice i a mira2ului naltuluispre care tind rozele. rima strof e o introducere ntr!un anume spa"iupoetic, o ncadrare a unei atmosfere, la nceput calme, apoi din ce n cemai trepidante, cu un ritm ascendent i o micare centrifu&al.


6/20

#Mceul sin&uratic$ i #vntul serii$ capt toate atributele unor eroilirici ce!i asum anumite roluri i sunt an&rena"i ntr!o #poveste$ ncare tenta"ia idealului, fascina"ia naltului, a unei lumi de dincolo de ceareal capt semnifica"ii simbolice. ou realit"i se confrunt aici, unaterestr +#mceul$, fi%at n tipare prestabilite, dominat de statorniciei de toate trsturile contin&entului, i cealalt apar"innd unui altre&istru al ima&inarului +#vntul$, caracterizat de nestatornicie ievanescen", stpnit doar de inconstan" i de spirit ludic.9ntre cele dou domenii ale ima&inarului, terestru i aerian, rela"ia parea fi, la prima vedere, una de opozi"ie, de e%cludere reciproc. 3u toateacestea, cele dou contrarii se atra&. ansul florilor e, n fond, oale&orie a aspira"iei spre nalt, spre frumos i spre desvrirea artei pe

care o resimt fiin"ele ataate teluricului. ;ascina"ia naltului seinsinueaz, treptat, ca o tenta"ie n care vocea capt modula"ii aleoaptei, iar &estul primete irizri ceremoniale, transformndu!se ntr!un ritual 2umtate ludic, 2umtate &rav. /unetele i ima&inile se mbinaici pentru a conferi cadrului poetic un anume fast al nscenrii tenta"ieila care recur&e #vntul serii$, vorbindu!le florilor #cu voce lin$./uspinul e, poate, un alt mi2loc de am&ire, aadar e din specia mtii ia insinurii neltoare #e verdea mar&ine de an" 3retea mceul

sin&uratic, ar vntul serii nebunatic ofti!ntr!o zi pe flori la dan". 9nti ptrunse printre foi,


7/20

ima&ini fluctuante, n care calofilia i masca se reunesc, iar toposulcarnavalului i al dansului primete refle%e erotizante, un eros nspurtnd n sine de asemenea refle%ele minciunii, ale am&irii i iluziei+#mn&ierile!adierei$, #dulci sim"iri$, #de vntul serii srutate$ etc..Bltima strof aduce cu sine o e%acerbare a micrii, o dinamizareparo%istic a ritmului, o desvrire a #seduc"iei$, n timp ce ultimulvers ne pune n fa"a unui final desc5is, ce sporete ambi&uitatea poetic,punnd nc o dat n o&lind metaforic cele dou realit"i, de aceastdat conciliate n micarea #val"ului$ #/cldate!n razele de sus, Muiate n ar&intul lunei, /!au dat n bra"ele minciunei, ar vntul dulce le optea, 4undu!le pefiecare,

tare, Bn val" = din ce n ce mai tare$. /itundu!se ntre senzorialitateade cea mai acut prezen" i 2ocul iluzoriu, mistificator al metaforeicalofile +#bra"ele minciunei$, #ar&intul lunei$, Macedonski ne ofer, n"al$ul rozelor, o parabol discret, cali&rafiat n ima&ini suave, a2ocului dintre teluric i transcenden" pe care l presupune oricealctuire poetic.Macedonski ne ofer, prin&oaptea de decemrie, o etic a poeziei i, nacelai timp, o poezie despre etica omului de &eniu, despre conduita pe

care trebuie s i!o asume acesta pentru a!i desvri condi"ia, pentrua!i mplini destinul artistic. Romantic i simbolist n acelai timp,poetul i trdeaz i aici temperamentul supus unor porniri antinomice,&reu de rezolvat ori de conciliat? avntul spre ideal i dezam&irea nfa"a unei realit"i neconvenabile, de o banal conven"ionalitate, cultulartei autentice, necorupt de compromisuri i de eroziunea lait"ilor =toate acestea se re&sesc n&emnate n te%tul poemei.&oaptea dedecemriee o poezie structurat pe mai multe planuri lirice, care nutrdeaz altceva dect pornirile antitetice din sufletul autorului. *, mainti, un plan al realului de o concretitudine strivitoare, n care fiin"a ipresimte alienarea, nstrinarea de sine, de ceilal"i, de art. /pa"iul5ibernal su&ereaz tocmai zbuciumul sufletesc al autorului, n&5e"ulima&ina"iei sale, iner"ia ima&inativ declanat de lipsa inspira"iei, aceafor" aproape nepmntean ce are darul de a transfi&ura realul imund,


8/20

de a ridica la puterea artei mntuitoare cele mai prozaice date alee%isten"ei. oezia debuteaz cu ima&inea camerei = spa"iu claustrant ialienant, n care poetul i resimte propria nimicnicie #ustie i alb ecamera moart0 ar &eniu!i mare e!aproape un mit0$. e la acest spa"iu finit, izolat, seefectueaz apoi trecerea la e%terioritate, la cmpia #pustie i alb$ ceconoteaz, n fond, ostilitatea mediului e%terior fa" cu sensibilitateae%trem a poetului, inadecvarea suprem dintre real i ideal. eremarcat c, dac n descrierea atmosferei spa"iului nc5is poetulrecur&e preponderent la mi2loace cromatice, n cazul circumscrieriispa"iului e%terior se apeleaz la ima&ini auditive, ce au darul de a spori

impresia de concrete"e a acestui spa"iu neprielnic, redus la materialitatestearp #


9/20

Macedonski, cea care elibereaz lucrurile de ponderea lor malefic,redndu!le condi"ia ori&inar, ori ridicndu!le la puterea mntuitoare aartei. oetul capt, prin intermediul ima&ina"iei, o nou identitate,aceea a emirului #avut i puternic$, renvie, aadar, sub puterea acesteifor"e nepmnteti ce transfi&ureaz concretul imund n culorisomptuoase i n forme de un fast indescriptibil #CAr5an&5el de aur, cutine ce!aduci'D


10/20

= minarete = i cer ce palpit$. 3ondi"ia emirului, cel ce stpnete toateaceste bo&"ii, este aadar una de e%cep"ie. *mirul e fiin"a ce se ridicdeasupra celorlal"i, cel ce are acces la putere i bo&"ie, i este dotat cucalit"i ce!l scot din rnd frumuse"e, tinere"e, vite2ie, 5ar. 9nzestrat cutoate aceste calit"i ce!l conduc aproape de desvrire, eroul luiMacedonski e prezentat n culori vii, ntr!un relief pre&nant, accentuatde apelul la repeti"ii +#deea cltoriei setransform, treptat, ntr!o obsesie c5inuitoare, ntr!o atrac"ie irezistibilspre cetatea sfnt #ar zilnic se simte furat de!o visare0 /pre Meka

se duce cu &ndul mereu, ar ele emirul i toate le are. /pre Meka!l rpete credin"a = voin"a, 3etatea preasfnt l c5eam n ea, 9i cere sim"irea, i cere fiin"a, 9ivrea frumuse"ea = tot sufletu!i vrea = in tlpi pn!n cretet i cerefiin"a$. /pre a!i atin&e ns idealul, spre a a2un&e n Meka, emirul arede strbtut ns pustia #imens$, are de surmontat dificult"i ce ntrecputerile unui om obinuit. e altfel, poetul stabilete, cu mi2loaceleepitetului i ale metaforei, o antitez foarte vie ntre Ea&dad, oraulmirific i feeric n care domnete emirul i pustia, plasat #n zarea deflcri = departe$. >nsisten"a pe aceast antitez are rolul de a accentuai mai mult dificult"ile pe care le are de depit emirul, renun"rile lacare procedeaz fiin"a superioar ce!i asum #calea cea dreapt$ pentrua!i atin&e idealul superior, inaccesibil oamenilor comuni #ar Mekae!n zarea de flcri = departe = de ea o pustie imens!l desparte,


11/20

prad pustiei c"i oameni nu cad' ustia e!o mare aprins de soare, Gici cntec de psri, nici pomi, nici izvoare = mensitatea pustiei, do&oarea copleitoare fac din cltoriaemirului o e%presie a dorin"ei de libertate, de ieire din labirintul lumiiaievea. 3ltoria e suprema tenta"ie a omului de a!i ncerca iaprofunda limitele = interioare i e%terioare = de a estompa cezuradintre sine i lume #9n lar&u!i, pustia, s treac!l ateapt0


12/20

&sim n versurile lui Macedonski, imprecizia spa"ial, nostal&ialimitelor ce nu se dau nfrnte i &lisarea contururilor apropie cltoriade simbolica fluctuant a visului, fapt ce confer o i mai mareambi&uitate ima&inilor lirice. 3ltoria emirului are totodat i func"iaunui at-arsis, ce mntuie fiin"a damnat de a nu!i putea pstra loculimpus de destin, de a cuta mereu o cale de recuperare a sinelui suadnc.*vaziunea n deprtare, ma&ia cet"ii Meka au aadar un rol mntuitor,sporit de 2ocul perspectivelor spa"iale, n care dinamica distan"elorproduce un efect de ambi&uitate. *mirul cltorete aadar spre un soide #meta!lume$, o transcenden" simbolic ce investete propria safiin" cu o aur de e%emplaritate. 9n fond, prin cltoria sa ini"iatic,

emirul nu face nimic altceva dect s se caute nencetat pe sine, sncerce s!i re&seasc adevrata sa condi"ie, aceea marcat densemnele &eniului i ale e%emplarit"ii. 3etatea Meka e aadar un mira2al nc5ipuirii fastuoase a emirului, o iluzie a sufletului su nsetat deideal #Rmne nluc, dar tot o zrete 3u por"i de topaze, cu turnuride!ar&int,


13/20

care url, = Iacea srcie 3e!alunec zilnic spre ultima treapt, /unttoate pustia din calea cea dreapt, oana *m. etrescu, un felde #eufemizare a CpustieiD interioare$, dar i e%presia impulsului dedez!mr&inire ce anim &esturile eroului liric, inadaptat prin defini"ie,inapt pentru compormis, supus doar imperativelor propriului idealestetic.Bn cu totul alt Macedonski dect cel din&oaptea de decemrieni searat n ciclulondelurilor. Rondelul e, cum se tie, o poezie cu formfi% structurat pe treisprezece versuri de opt!zece silabe, &rupate n treicatrene i un vers independent. 9n rondeluri, primele dou versuri sunt

identice cu versurile i 8, iar versul independent e identic cu primulvers. )ersifica"ia e fundamentat pe dou rime. rimele dou versuri, ncare e sintetizat motivul liric, sunt reluate, astfel, ca refren, mai nti lami2locul, iar apoi la sfritul poemului. 9n ultimul volum, publicatpostum +Poema rondelurilor, Macedonski se dovedete un poet ce!iconstrn&e sim"urile i afectivitatea la ri&orile formei fi%e, un poet alnelinitilor estompate i al durerii trite n peni"a cu cali&rafie re"inut aartei pure. Gu mai &sim n aceste versuri impecabile ca form, cu

ima&ini turnate n tipare fi%e, afecte nvolburate romantic, e%altri cetrdeaz antinomii ireconciliabile ori aspira"ii nedomolite spre infinit.-oate aceste trsturi ale unui suflet romantic se resorb ntr!un versconturat calm, cu e%presivitate dozat n ima&ini ale miniaturalului i&ra"iosului. : prob suficient de elocvent a unui astfel de lirismimpre&nat de calofilie i marcat de inerva"ii ale livrescului e cunoscutapoezieondelul cupei de Murano. Am putea vedea n aceast crea"iee%presia laturii parnasiene a crea"iei lui Macedonski, prin nclina"iapredominant spre picturalitate, prin cultul formei desvrite, printransparen"a versurilor, cu tietur precis i, totodat, somptuoas, sau,la nivelul inspira"iei, prin predilec"ia pentru peisa2ul e%otic, pentru oliric a deprtrilor ce transform mira2ul n obsesie. oetul mizeaz, nrondelul su, pe nuan"a captat cu minu"ie de sim"urile sale rafinate, pestrile de spirit impersonale, pe afectul abstras n ima&inea de o


14/20

limepezime deosebit. e altminteri, vocea poetului e purificat deorice trire subiectiv, descrip"ia delicat obiectiveaz viziunea pn laa!i da aspectul unei stampe din care tresririle afective sau cutremurulluntric sunt aproape absente.#3upa de Murano$ e%pune, n fond, un simbol al artei #pure$, lipsit decontact cu realitatea contin&ent, a artei ce!i e%tra&e sensurile ifinalit"ile din c5iar propria alctuire, dar i din #avntul deplin$ allumii aezat n c5enarul ima&ina"iei ce transcende realitatea de toatezilele. : astfel de art nu #spune$, nu enun" adevrurile n modapodictic, nu demonstreaz, ct, mai curnd, recur&e la su&estie, lae%presia minimal, la imponderabilul oaptei pentru a reveladimensiunile ascunse ale e%isten"ei, sensul ei profund, #ncptor$, ca i

ndrept"irile ori&inare ale fiin"ei umane. 9ntr!un astfel de vas, custrluciri ale desvririi i cu incrusta"ii de mister i de fabulos +#:!ntind &rifonii ce!o sus"in$ se re&sesc aromele nemuririi i refle%eledeprtrilor. Aproapele i departele se afl n&emnate n limpezimeaminiatural a cupei, ca ntr!un soi de conciliere a contrariilor, n timp ceimaterialitatea pare a fi calitatea esen"ial a acestui obiect ce!i pierdeorice finalitate practic, pentru a!i asuma doar o dimensiune aspiritualit"ii i artei +#Gu e de aur e de raze$. #/c5inteierea de

topaze$ a vinului i spume&area talazelor se re&sesc deopotriv nalc5imia discret a versului macedonskian, vers cu refle%e sc5imbtoarei cu dinamic re"inut, caracterizat de un flu% i un reflu% alima&inarului, cnd tentat de spa"ii infinite ori mcar nedefinite, cndatras de mira2ul apropierii, de miniatural, de nedefinitul nuan"ei prinsn fili&ranul ima&inii poetice, ori n volutele metaforei rafinate. #Artapur, fr fraze$ semnific un crez estetic i, totodat, o redimensionarea poeticii macedonskiene, reconstruit n func"ie de o nou concep"ieestetic. : concep"ie estetic ce renun" la retorismul romantic pentru ase dedica limpezimii i infinitezimalului, nuan"ei sufleteti i ima&iniide picturalitate. >ma&ina"ia nsi e restrns, pus s transcrie cudelicate"e obiecte rare, s cali&rafieze o sensibilitate a suavit"ii ireveriei fundamantate artistic #* arta pur, fr fraze, * cerul tot desoare plin. -alaze lar&i, dup talaze, * sufletescu!adnc deplin, Gu e


15/20

de aur e de raze$. ;r a refuza freamtul e%isten"ei ori vitalismul,poetul le ncadreaz n c5enarul purificator al artei, propunndu!ne unmodel de a tri i de a scrie de ori&ine i de esen" parnasian. Ri&oareaformal, pasiunea detaliului circumscris cu minu"ie artizan, devo"iuneapictural n fa"a formelor lumii, cultivarea miniaturalului ca valoaree%orcizant a e%isten"ei, cultul e%otismului i al mira2ului deprtrii facdin rondelul lui Macedonski o adevrat bi2uterie poetic.Bn rondel n care afectele par s aib o pondere mult mai nsemnat e

ondelul rozelor ce mor. Aici aspectul decorativ este lsat oarecum numbr, eul liric e%punndu!i cu mai mult pre&nan" metaforic ie%presiv tririle, mai acute ori mai delicate. /entimentul dominant alpoemului e acela al stin&erii ine%orabile, al destrmrii fiin"ei n fa"a

timpului necru"tor. *%ist, n "estura poeziei lui Macedonski, unamestec semnificativ de frumuse"e i de tulburtoare a&onie? de parc nfili&ranul e%presiv al rozelor, n trectoarea lor somptuozitate s!arntrevedea c5iar fiorul sfritului, lenta lor trecere, c5emrile dedispari"ie ce le surp fiin"a adnc. Atras de mira2ul florilor, precumAn&5el, Macedonski pune fa" n fa" dou realit"i una e%terioar,"innd de un anume decor +#&rdini$ i una luntric. /entimentul attde tulburtor al precarit"ii, traducnd n modula"ie modern cunoscutul

topos al lui u'i sunt, este translat, aadar, dinspre e%terioritatea realuluispre interioritate, spre universul de senza"ii, de triri i de stri sufletetial unui eu liric ce!i presimte la rndu!i structura perisabil. /tin&ereanu este ns una brutal, o cutremurare sti5inic a naturii, ci, maicurnd, e de ordinul delicate"ii, al suavului. Gu e att o ruptur ori unrapt, ca n lirica ar&5ezian, ct o trecere uoar de la fiin" la nefiin", odescompunere nefiresc de domoal. 3a i cum moartea s!ar insinua dinc5iar elementul vital, iar boala ar adsta n corpul n aparen" sntos,deza&re&ndu!l i mcinndu!l ntr!un ritm de o lentoare nu mai pu"incopleitoare ns +#* vremea rozelor ce mor, Mor n &rdini, i mor i!n mine =


16/20


17/20

rozelor ce mor$. >lustrativ pentru ultima perioad a crea"iei autorului,ondelul rozelor ce morcon"ine att elemente simboliste, ct iprocedee parnasiene, ntr!o sintez edificatoare pentru sensibilitateapoetic a lui Ale%andru Macedonski.arul lui Macedonski de a preface n poezie tot ce atin&e pana sa sestrvede i nondelul rozei din .imegi, crea"ie n care sunt vizibiletoate trsturile liricii sale din ultima perioad de crea"ie &ustul pentrusomptuozitate i livresc, cultivarea formei n ea nsi, frecventareaprocedeului coresponden"elor, reveria ndelun& n fa"a naturii privit caobiect estetic etc. oezia face parte din volumulPoema rondelurilordin167 i se impune n primul rnd prin muzicalitatea sa, &rea de suneteaproape oculte +pem'e, orgieetc., dar i prin revelarea sinesteziei ca

norm a percep"iei universului. -abloul rozelor e ntrevzut ca odezln"uire de culori dintre cele mai pasionale, ntr!o lume labirintic,abscons, nedeterminat +#oriunde$ ce nu se las descifrat dect nre&imul purificator al artei ori al visului cu contururi fluctuante, &reu deprins n tipar ra"ionalizant #e flcri, de aur, pembJ, ar&intate, Gebun or&ie de roze oriunde, e bol"i a&"ate, pe ziduri urcate,


18/20

feerie de culori, sunete i ritmuri, toat aceast risip de armonii dincele mai variate domenii ale senza"iilor #Bn neam" a fost ma&ul&rdinei uitate. Rpit fu de visul cu tainice unde,


19/20

ima&inarul deprtrii, dilatnd dimensiunile spa"iale i temporale itransfernd datele realit"ii ntr!un decor de spectacol interior,purificator i e%tatic. /tau mrturie, pentru toate aceste remarci,versurile finale, n care predilec"iei pentru acvatic, pentru evanescen"a imetamorfoza apei= ca fi&ur a ima&inarului = i corespunde i orevelare a interiorit"ii, a unei identit"i ce!i afl sensurile dinn&emnarea trecutului i a prezentului fiin"ei. Acest paralelisme%terioritate interioritate, aceast punere n o&lind a luntrului i alumii ar putea rezuma poezia la cele dou versuri cel ini"ial i cel final,versuri ntre care se dezvolt o ntrea& poetic a evaziunii i adepartelui #e balta clar barca molatic plutea$ i #:5F /ufletul =curatul ar&int de!odinioar$. 9ntre aceste dou enun"uri lirice

paralelismul este ct se poate de evident, versurile e%punnd, n fond,sufletul poetului oscilnd ntre valorile propriei interiorit"i i realitateadinafar, uor mitizat i aceasta. oeziaPe 'alta clarmrturisetenc o dat nclina"ia lui Macedonski spre reverie i spre vis ca spa"iufluid al unei realit"i simbolice, ar5etipale. >ma&inile &enezice i cele cetranspun liric mira2ul deprtrii nu fac altceva dect s ntreascipoteza unui poet artist, ce!i furete viziunile nu att din plasma lumiiconcrete, ct din resursele ima&inarului mntuitor.

4irica lui Macedonski e, cum s!a spus, una situat la ntretierea maimultor orientri? romantismul, simbolismul i parnasianismul idisput, poate cu e&al ndrept"ire, fiin"a liric a autoruluiPoemeirondelurilor. Atras i de ale&orie, dar i de simbol, de sinesteziilesimboliste dar i de retorismul romantic, Macedonski vdete nversurile lui o sensibilitate fascinat de muzicalitatea cuvntului, deornamentul metaforic ori de inova"iile formale, dar, n acelai timp,captiv aspira"iilor spre ideal, spre un absolut al sim"irii i al tririiestetice.Bibliografie critic selectiv

1. Adrian Marino, "ia$a lui /le+andru Macedonsi, *4, Eucureti,16LK.7. Adrian Marino, pera lui /le+andru Macedonsi, *4, Eucureti,


20/20

16L.@. umitru Micu,Modernismul romnesc, vol. >, *ditura Minerva,Eucureti, 168(.(. Gicolae Manolescu,Metamorfozele poeziei, *ditura -impul, Rei"a,166L.K. 4ivius 3iocrlie,&egru i al'% De la sim'olul romantic la te+tulmodern, *ditura 3artea Romneasc, Eucureti, 166.L. -udor )ianu, pere, vol. 7, *ditura Minerva, Eucureti, 167.. >. Ge&oi"escu,2storia literaturii romne, *ditura Minerva, Eucureti,1661.8. ana umitriu,Prefa$la volumul/l% Macedonsi, Poezii, *dituraMinerva, Eucureti, 167.

6. *. 4ovinescu, 3crieri, >, *4, Eucureti, 16L6.1. aniel imitriu, 4rdinile suspendate% Poezia lui /le+andru

Macedonsi, *ditura Nunimea, >ai, 1688.

Adrian Marino Opera

Documents

Transcript of Adrian Marino Opera