SINTAXA MUZICALOrganizarea materialului sonor* Scara general sonor (cuprins n limitele capacitii auditive ale omului -16 hz - 20 000 hz-. Cele n afara limitelor de audibilitate sunt infra-sunetele -de exemplu cutremurele, i ultra-sunetele -utilizate n terapia medical). n momentul n care se ajunge la sute de mii de hz, acestea sunt percepute ca vibraii luminoase. Orga este singurul instrument capabil s redea aceste sunete extreme.* Registrul sonor, care este de dou feluri: -general ale scrii muzicale -particular al fiecrui instrument n parte, fiecare avnd registru grav, mediu i acut.* Sistemul octavelor (categorisit n dou feluri): -cel ntrebuinat de acusticieni: 16-32 hz fiind cea mai grav; pornet de la octava I, continund cu II, III, pn la 20 000 hz. -cel folosit de muzicieni, care pornesc de la "DO" central, nainte existnd doar dou octave n muzic (octava mic i octava mare). Mai trziu au aprut i octava I, a IIa (la sfritul secolului XVIII). Pentru c instrumentele muzicale s-au dezvoltat (mai ales n sec. XIX), s-au extins i registrele, ajungndu-se pn la contra-octav i chiar la subcontra-octav.SEMITONUL DIATONIC I SEMITONUL CROMATICSemitonul cromatic este format din sunete cu aceeai denumire, dar cu alteraii (fa-fa#). Chromo = culoare.Semitonul diatonic este format din dou sunete cu denumiri diferite (fa-sol b).n sistemul german apar is-#, es-b, isis-x, eses-bb adugate la sfritul literei respective. Micro-intervalele sunt intervale mai mici dect un semiton. Acestea sunt multiple, cele mai cunoscute rmn coma, savartul i centisunetul. * Coma Pitagoreic este diferena dintre sunetul realizat din succesiunea a 7 octave i 12 cvinte. De exemplu, din punct de vedere natural, ntre mi# i fa exist diferena foarte mic de o com (coma Pitagoreic), mi# este puin mai sus fa de fa-ul iniial. * Coma Sintonic - este utilizat mai ales n lucrrile baroce, cnd instrumentele erau acordate n funcie de fiecare lucrare.* Coma holderian (solfegistic)SAVARTUL: Felix Savart (acustician-muzician francez, la sfritul secolului XVIII), dorete ca octava s fie mprit n 301 pri, avnd influene bizantine, unde sistemul era e pri. n sistemul arabo-persan, octava este mprit n 17 sunete, pe baza studiilor fcute de acusticieni n funcie de instrumente.n sistemul indian, octava are 22 de pri, venind din succesiunile de sunete diferite ntre ele.CENTISUNETUL este o alt propunere (a fizicianului Ellis) care susine octava mprit n 1200 ceni (un semiton = 100 ceni). Aceste sisteme de acordaj pleac de la Pitagora, care este primul care observ c pe o coard ntins, dac se face un nod se obine dublul frecvenei ei, iar dac se face nc un la o treime de coard se obine o cvint. La tipul de muzic melodic, practicat astzi pe tot mapamondul, sistemul "natural" (netemperat) este ideal. n momentul n care discursul muzical nu a mai fost unul melodic (utilizndu-se cvinte i octave paralele, de exemplu n Musica Enkyriadis), apare isonul caracteristic muzicii bizantine, mediteraneene, etc. Isonul poate fi utilizat ca sunet inut, drept, sau poate s aib un aspect ritmic repetitiv. La aces ison s-au adugat cvartele i cvintele aprnd astfel cntecul pe 3 voci, ducnd la dezvoltarea Ars Antiqua. Aceast cntare pe mai multe voci a generat n mai multe situaii forme de dezacordare; aadar se caut alte formule de acordaj. n jurul anului 1500, Zarlino propune acordaj nu doar pe baza cvintelor, ci i pe baza terelor. Pentru c muzica devenea din ce n ce mai complex, s-a simit nevoia unei modificri (se micoreaz terele care erau prea mari) ajungndu-se la "temperarea inegal".La mijlocul secolului XVII vin William Holder (n Anglia) i Mercator, care dezvolt sistemul "Mercator-Holder" n care tonul este mprit n 9 come (semitonul cromatic avnd 5 come, iar cel diatonic 4). La sfritul sec XVII apare Werkmeister care propune ca semitonul diatonic i semitonul cromatic s fie egale, ajungndu-se la sistemul temperat, dup care se acordeaz i astzi toate instrumentele.