ˆˇ - afaceri-poligrafice.ro · inclusă, transmisie prin curele dințate cu fixare pe rulmenți...

nr. 266 25.03.2021afaceri-poligrafice.ro afp.ro

T 021 347 29 28E [email protected]. Cornu Luncii nr. 16, sector 3, București

www.rapidocolor.ro

p r i n t i n g h o u s e

Imprimarea reprezintă unul dintre punctele noastre forte, iar rapiditatea

este rezultatul organizării. Indiferent dacă aveţi nevoie de tipar offset

sau digital, de tiraje mari sau mici, de produse cu un nou look

sau cu finisări multiple, vă putem realiza produse competitive care

să facă diferenţa. Putem gestiona lucrări complexe și identifica soluţii creative prin care

brandul dvs să iasă în evidenţă

Large formatdigital printing& offset

ECHIPA DE REDACȚIE

editor: Mircea Aprofirei

redactor șef: Simona Cusă

redactori: Cristina Stancu Dr. Constantin Neacșu Sorin Sava

fotografii și anunțuri: Dana Culică

grafică și DTP: Divo Designs SRL

Revistă lunară distribuită în România managerilor din domeniul comunicării vizuale, printului, packaging-ului și producției publicitare.

Interior tipărit pe hârtie OPTIMO SILK de 115g/m2

Coperta 1-4: plastifiat mat și lac UV selectivrealizate la ALL PRINT SERVICEStel.: 0722 123 [email protected]

Afaceri Poligrafice © COPYRIGHT 2002. Preluarea conținutului publicației Afaceri Poligrafice, integrală, prelucrată sau nu - în orice mijloace de informare, este permisă și gratuită, cu condiția obligatorie să se menționeze ca sursă a acesteia: www.afaceri-poligrafice.ro

Adresa redacției:B-dul. Energeticienilor, nr. 8, sector 3, București, Oficiul Poștal 15, căsuța poștală 883, sector 1.Tel.: 0722 242 746Tel./Fax: 021 346 0190Fax: 021 347 2971www.afaceri-poligrafice.ro [email protected]

Tipar: Tipografia RapidoColorwww.rapidocolor.ro

46

119

22

28

141719

4748

43

3033

24

3637

PRODUCȚIE PUBLICITARĂ

Automatizează-ți procesele de debitare cu routerul CNC FC-2030-8 ATC de la Adline SolutionsMARKETING

Abilitatea tiparului de a convinge consumatorii

INTELIGENȚA ARTIFICIALĂ

Noile softuri bazate pe inteligența artificială reformează societatea

BUSINESS PLAN ÎN PANDEMIE

Dan Șucu a achiziționat un sfert din întreprinderea de ambalaje Exonia

TEHNICI ÎN SERIGRAFIE

Masa de imprimare sau caruselul serigrafic?

NEAR FIELD COMMUNICATION

Opțiuni de design pentru implementarea tehnologiei NFC

WEBINAR

FESPA Coffee Break #8 – importanța printului din perspectiva agențiilor de creațieUN NOU BRAND ROMÂNESC

imagiCharm – dispozitivul smart dezvoltat de 2 românce pentru adolescentele pasionate de comunicare vizuală prin programareISTORIA AMBALAJELOR

Evoluția ambalajului de-a lungul istoriei

NEWS

TELEMUNCA

Evoluția transformărilor digitale dincolo de pandemieSIGNALISTICĂ

Semnalistica digitală interactivă sau transformarea privitorului în utilizator

CROMATICĂ

Albastrul - istoria unei culori dincolo de dimensiuni

JURIDIC

Cerințele legale ale contractului de muncă part-time

ANUNȚURI

Mica publicitate

Talon de abonament

Pastila veselă

Cuprins

4 | PRODUCȚIE PUBLICITARĂ

Cristina Stancu

Majoritatea routerelor CNC funcționează cu ajutorul unei soluții software și sunt proiectate pentru a îmbunătăți eficiența operațională acolo unde este nevoie de tăiere și decupare rapidă de mare precizie.

Capacitatea de a realiza decupaje exacte oferă avantajul reducerii risipei de materiale, care va reduce costurile de producție și va mări marjele de profit. În plus operarea unui router CNC este computerizată, procesul necesită mai puțină muncă fizică astfel că forța de muncă va fi mai

ieftină – chiar și un muncitor mai puțin calificat poate fi instruit să lucreze cu un astfel de utilaj. Routerele CNC nu depind de controlul uman și pot fi lăsate nesupravegheate în cazul în care echipamentul trebuie să taie sau să decupeze în mod repetat un anumit tipar. Cei care investesc

Routerele CNC (Computer Numerical Control) formează o clasă specială de utilaje folosite în procesele de debitare a unor materiale – lemn, materiale compozite, aluminiu, oțel, mase plastice, sticlă sau spumă – pe baza unor forme predefinite sau a unor tipare specifice prin procese precum găurirea, strunjirea, frezarea sau formarea. Modelele sau decupajele complexe create rapid cu routerele CNC sunt realizate prin intermediul „controlului numeric”, adică prin programarea computerizată de instrucțiuni pe baza cărora este controlat routerul atașat de o masă

Automatizează-ți procesele de debitare cu routerul CNC FC-2030-8 ATC de la Adline Solutions

într-un astfel de utilaj recunosc flexibilitatea și adaptabilitatea acestei game de echipamente. Routerele CNC sunt combinația perfectă de eficiență, versatilitate, precizie și ușurință în utilizare – fiind perfecte chiar și pentru fabricarea plăcilor de circuite imprimate (PCB) – fapt care transformă rapid utilajele în cele mai rentabile achiziții pe care le puteți face pentru afacerea dumneavoastră.

Adline Solutions, unul dintre cei mai importanți distribuitori români de echipamente destinate producției publicitare, recomandă routerul CNC Heavy Duty FC-2030-8 ATC - un echipament de înaltă precizie destinat prelucrării de panouri, plăci, fronturi, uși, panouri traforate, gravuri, sculpturi și prelucrări 3D multistrat, pentru aplicații de semnalistică, decorațiuni interioare, mobilier expozițional etc. Routerul CNC Heavy Duty FC-2030-8 ATC este destinat operării în regim de opt ore pe zi în aplicații de debitare pentru materiale precum lemnul dur, PAL, MDF, rășini, materiale compozite (Corian, Motelli etc.), bond, plexiglas, aluminiu sau alte materiale dure asemănătoare. Utilajul de gabarit ridicat comercializat de Adline Solutions vine în pachetul standard împreună cu o masă vacuum integrată (1,3 - 1,45 g/cm) cu putere mare de absorbție (8 zone independente și două pompe de 5,5 kW). Routerul este prevăzut cu o electromandrină puternică de 9 kW (viteză de 24 000 rotații/min) și o magazie de scule liniară cu 8 posturi, împreună cu ghidaje, transmisii și reductoare realizate de producătorii japonezi globali HiWin și Shimpo. Acest router a fost dezvoltat pentru a automatiza procesele de debitare

și a permite mașiniștilor să schimbe simplu și rapid seturile de scule pentru lucrări cât mai diverse. Astfel orice lucrare va putea fi executată mai rapid cu ajutorul routerului CNC Heavy Duty FC-2030-8 ATC, echipat cu motoare servo (850 w) și reductoare Shimpo, cu factor de multiplicare x 8 și reducție pe bază de pinioane, controller cu afișaj și senzor de măsurare a lungimii instrumentelor. Modelul FC-2030-8 are dimensiunile exterioare de 3 900 mm x 2 680 mm x 1 800 mm, cu masa de lucru care măsoară 3 000 mm x 2 050 mm și o zonă de lucru de 3 080 mm x 2 000 mm x 180 mm, aria de deplasare fiind de 3 100 mm x 2 050 mm x 200 mm. Routerul are o viteză maximă de deplasare de 50 m/min și o viteză de lucru de 20 m/min, cu o acuratețe în poziționare de Z 0,03 mm, X și Y 0,03 mm, precizie de lucru de Z 0,03 mm, X și Y 0,1 mm și acuratețe diagonală de 0,5 mm.

În funcție de aplicațiile și nevoile fiecărui client, Adline Solutions asigură adaptări și dotări opționale speciale precum: upgrade pompe vacuum de 7,5 kW sau 11 kW, upgrade pompe

vacuum Becker de 3,3 kW sau de 5,5 kW, sistem rotativ – axa W – pentru prelucrare baluștri, freză de 3 kW montată la 90 grade pentru prelucrare în unghi (Z 400 mm), freză și două axe cu tilt controlat CNC până la 90 grade (Z 400 mm), upgrade motoare servo Yaskawa Mechatrolink, upgrade motor freza HSD 9,6 kW de 24 000 rotații pe minut, sistem exhaustare cu doi saci de 3 kW sau de 5,5 kW, sistem exhaustare de 7,5 kW cu patru saci, masă de încărcare automată, masă de descărcare automată sau lungimi preferențiale de maxim 6 metri.

Dincolo de creșterea productivității, un router CNC va ajuta afacerile bazate pe producția publicitară să își diversifice oferta de servicii și să pătrundă cu ușurință pe piețe noi, mărindu-și totodată portofoliul de clienți. Adline Solutions vă poate ajuta să alegeți varianta și dotările opționale care vă vor servi cel mai bine afacerea.

www.adlinesolutions.ro

PRODUCȚIE PUBLICITARĂ | 5

(continuare la pag. 8)

6 | MARKETING

Mircea Aprofirei

În cadrul unui studiu realizat de echipa de cercetători a Temple University, subiecții au fost rugați să privească atât reclame în format digital cât și în format tipărit. Pentru evaluarea reacțiilor inițiale, cercetătorii au folosit mai multe metode de neuromarketing, printre care și măsurători biometrice, dar și metode tradiționale de tipul chestionarelor. Apoi, la o săptămână de la contactul cu materialele publicitare, subiecților li s-au făcut analize de tip RMN pentru evaluarea impactului pe

care l-au avut reclamele. Folosind toate aceste metode, cercetătorii au observat că reclamele din mediul digital sunt procesate de creierul uman mult mai rapid, însă cele tipărite păstrează atenția consumatorului pentru mai mult timp. În plus, printul provoacă mai multă activitate cerebrală în zonele creierului asociate cu valoarea și dorința. La o săptămână de la experiment, subiecții au demonstrat un feedback emoțional mai puternic în cazul materialelor de marketing tipărite. Aceiași cercetători au observat că acestea provoacă o activitate mai intensă

în zona creierului numită striatum ventral, care s-a dovedit a oferi cea mai bună predicție în privința comportamentului de cumpărare al consumatorilor. Deși materialele imprimate au potențialul de a produce efecte mai puternice, nu putem ignora nici influența uriașă dobândită de dispozitivele mobile în activitățile zilnice – tocmai de aceea majoritatea agențiilor de publicitate folosesc o combinație a celor două formate, deoarece materialele publicitare eficiente în format tipărit vor declanșa vânzări în mediul digital. Reclamele printate au o mai mare eficiență

Timpul petrecut de consumatori utilizând dispozitive digitale crește de la an la an, la fel și volumul de materiale media. Însă cele mai noi studii în domeniul neuromarketingului arată că materialele printate sunt procesate semnificativ diferit de creierele noastre comparativ cu cele digitale

Abilitatea tiparului de a convinge consumatorii

Soluția tehnologică ideală pentru tipărirea flexografică: fontă, raster, policromie cu orice tip de cilindri

Bucureștitel: 0722.659.049

fax: 021-335.01.68e-mail: o�[email protected]

Folie extensibilă ambalareBandă adezivă personalizată

INTER-TECH PACK

SOLUTIA DESTEAPTAPRIMERA PRO

Profitabilitate mareDatorita variabilitatii de format si a posibilitatii de alegere a statiei de alimentare este Primera Pro de 14.000 Exemplare/h linia de capsat ideala pentru un spectru larg de produse - de la tiraje scurte pana la cele mari.

Capsare automata – economisiti timp și resurse: capsare de la Müller Martini.mullermartini.com/primerapro

Șos. Clinceni, nr. 3, Bragadiru, Ilfovtel.: 0728 777 181, e-mail: [email protected]

Zipper bags.... chiar și pentru cuie

ZIPPER B A G S

pentru 1001 produse

021 347 29370728 808 383

[email protected]

Pungi cu fermoar în diferite dimensiuniGrosime 40 microni pentru uz non alimentar,obiecte promoționale, piese de schimb diverse, brelocurimostre parfum, articole de mercerie, accesorii pescuitCD și DVD, cărți de vizită, semințe de plante, componente electroniceproduse textile, mostre, chiar și cuie

ZIPPER B A G S

pentru 1001 produse

021 347 29370728 808 383

[email protected]


8 | MARKETING

în domenii precum cel de fashion, pe segmentul dedicat articolelor de lux sau în cazul brandurilor atent diferențiate pe piață – în toate aceste domenii, printurile au capacitatea de a comunica informații despre proprietățile unice ale produselor și de a crea impact emoțional mai mare.

Un alt studiu realizat de această dată de Universitatea Stavanger din Norvegia a dovedit că cititorii care folosesc un Kindle își amintesc mult mai puține informații despre ce au citit. Anne Mangen, unul dintre cercetătorii participanți la studiu, susține că „feedback-ul tactil al unui Kindle nu oferă același cadru pentru reconstrucția mentală a unei povești” în comparație cu o carte tipărită. Cercetările arată că din cauza digitalizării, lectura unui text lung devine tot mai fragmentată, în vreme ce dispozitivele cu ecran au un impact negativ asupra aspectelor emoționale și cognitive ale lecturii. Membrii echipei de cercetare speră că munca lor va îmbunătăți înțelegerea științifică a implicațiilor digitalizării, ajutându-ne astfel să facem față impactului acestui fenomen mondial. Cercetătoarea Anne Mangen consideră că editurilor și printerilor ar trebui să li se ofere informații bazate pe date științifice cu privire la tipurile de dispozitive care ar trebui folosite pentru lectura diferitelor texte, astfel încât să se poată stabili ce texte sunt mai puțin îngreunate prin lectura digitală și care dintre ele necesită sprijinul tiparului.

Se pare că acordăm cu 24% mai multă valoare obiectelor pe care le putem vedea și atinge în

același timp, iar acest lucru a fost demonstrat magistral printr-o campanie a gigantului Toyota derulată în 2018, în Marea Britanie. 50 000 de abonați ai InStyle au primit odată cu revista și un material interactiv de tip pop-up ce reproducea experiența oferită de automobilul Toyota Camry. Materialul publicitar interactiv măsura pulsul cititorilor, marcând astfel prima dată când un simulator LCD de monitorizare a ritmului cardiac a fost prezentat într-o publicație tipărită și prima dată când două unități electronice independente au fost combinate într-o inserție de revistă. Materialul promoțional funcționa astfel: cititorii puteau apuca mânerele portierelor plasându-și degetele opozabile pe senzorii încorporați pentru a „deschide” mașina, acțiune care activa o pictogramă pe bordul acesteia ce afișa frecvența cardiacă, precum și aprinderea unor lumini LED ce permiteau cititorilor să își vadă și audă bătăile inimii. Simulatorul de

ritm cardiac și-a îndeplinit cu brio rolul de a capta atenția cititorilor, livrând în același timp mesajul că mașina este atât de interesantă încât ar putea face ca inima șoferului să tresară de emoție. Acest tip de material publicitar se bazează pe descoperirile studiului norvegian menționat anterior: prezența fizică a materialului este mai vie și mai reală pentru creier. Activarea simțurilor înseamnă că nouă din zece oameni își vor aminti de un anumit produs promovat prin intermediul unui material publicitar de tipul pliantelor primite prin poștă. În plus, campaniile de marketing derulate în reviste cresc șansele de vânzare cu 161%, astfel că 5% din bugetul de marketing alocat revistelor tipărite ar putea avea ca rezultat o rentabilitate de 90% a investiției. Deși anunțurile tipărite interactive - precum cel creat de Toyota - pot fi costisitoare iar pregătirea lor necesită un timp mai îndelungat, generează totodată și multă atenție care se traduce în cele din urmă în profit.

În concluzie, oamenii sunt atrași de impactul vizual și de texturile materialelor tipărite. În comparație cu mediul digital, acestea sunt capabile într-o mai mare măsură să creeze legături psihologice și emoționale față de un produs sau un brand, tocmai de aceea materialele imprimate au o capacitate infinită de a genera creativitate și vânzări.

BUSINESS PLAN ÎN PANDEMIE | 9

Simona Cusă

Anterior emisiunii, antreprenorul preciza că prin participarea sa în cadrul emisiunii speră să atragă investiții pentru creșterea și extinderea capacității de producție a fabricii, în contextul în care se pune tot mai mult accent pe reducerea poluării mediului înconjurător prin utilizarea ambalajelor biodegradabile.

Imperiul Leilor este o emisiune a canalului de televiziune ProTV care, începând cu 12 februarie, permite în fiecare miercuri antreprenorilor din diverse domenii de activitate să își susțină

ideile de afaceri în fața unui juriu format din 5 investitori. Aceștia din urmă analizează ofertele și prezintă contraoferte, dintre care antreprenorii pot alege una singură. Juriul de investitori este format din Mohammad Murad (reprezentant al Grupului Phoenicia) Dan Șucu (Grupul Mobexpert), Cristina Bâtlan (fondatoarea Musette), Bogdan Micu (proprietar al unei companii internaționale) și Dragoș Petrescu (fondatorul lanțului de restaurante City Grill). În cadrul ediției din 3 martie, Tiberiu Stoian l-a convins pe Dan Șucu să investească 1 000 000 euro în schimbul a

25% din afacerea sa. Stoian a avut de ales între această ofertă și cea a investitorului Dragoș Petrescu, respectiv 1 000 000 euro în schimbul a 33% din afacerea Exonia.

Fondatorul Exonia a venit cu cifre precise și proiecții realiste, punându-și experiența de 20 de ani de business la bătaie pentru a-i impresiona pe investitori. Tiberiu Stoian a mărturisit după emisiune că a decis să aleagă oferta lui Dan Șucu datorită expertizei pe care acesta o are în domeniul producției industriale: „Consider că pe termen mediu și lung, a-l avea în preajmă reprezintă pentru mine o mare

Exonia este o fabrică de ambalaje biodegradabile din Iași care produce în principal pungi din hârtie. Pe 3 martie 2021, compania a fost reprezentată de fondatorul său - Tiberiu Stoian - în cadrul emisiunii Imperiul Leilor, difuzată la ProTV

Dan Șucu a achiziționat un sfert din întreprinderea de ambalaje Exonia

10 | BUSINESS PLAN ÎN PANDEMIE

oportunitate de a-l transforma într-un mentor și de a asimila cât mai multe abilități profesionale. Eu și domnul Șucu avem interese și obiective comune, domnul Șucu înțelegând rapid oportunitatea de a investi, acum și nu mai târziu, în domeniul producției de ambalaje fabricate din hârtie și prietenoase cu mediul. Din acest considerent sunt ferm convins că ne așteaptă o evoluție accelerată și sănătoasă deopotrivă”. Dan Șucu, fondatorul Mobexpert, a declarat la rândul său: „E primul antreprenor veritabil cu succese remarcabile și evidente, deocamdată, dintre toți cei pe care i-am întâlnit. Va trebui să fac o verificare temeinică a promisiunilor pe care Tiberiu le-a făcut în emisiune, iar în condiția în care aceste promisiuni sunt în totalitate respectate, voi fi mai mult decât fericit să investesc”.

Exonia a reușit în 2020 să se doteze cu utilaje noi în valoare de 2 000 000 euro prin fonduri europene. Probabil la acel

moment avea deja și utilaje vechi în valoare de circa 500 000 euro. În plus, noul spațiu extrem de spațios pentru producție și depozitare a fost construit tot în urma unei investiții de aproximativ 1 000 000 euro. Valoarea terenului aferent pare și ea de circa 500 000 euro. Adunând toate cifrele menționate ajungem la o valoare estimată de 4 000 000 euro a utilajelor și bunurilor imobile Exonia. Rezultă că domnul Șucu a dat lovitura deoarece există și o valoare certă a contractelor acumulate deja

de Exonia, care fac parte din valoarea reală a companiei. În concluzie putem sublinia că de fapt ceea ce a obținut în mod spectaculos întreprinzătorul Tiberiu Stoian este notabilitatea deosebită pentru brandul său, în condițiile în care nu a investit niciun ban în uriașa campanie de publicitate reușită prin oferirea unui subiect interesant emisiunii ProTV și o ofertă mai mult decât tentantă invitaților postului, adică investitorului Dan Șucu și celorlalți jurați prezenți la Imperiul Leilor.

INTELIGENȚA ARTIFICIALĂ | 11

Horia Pufan

„Acum ne aflăm în momentul similar celui în care s-a aflat Steve Jobs când avea produse primele câteva computere personale Apple și trebuia să convingă primul proprietar de magazin că acest produs se va vinde datorită unor utilități pe care lumea, la momentul respectiv, nu le putea înțelege cu ușurință. Astăzi bugetarii

din fruntea statelor, guvernele, nu pot înțelege avantajele competitive aduse națiunii pe termen lung prin achiziția softurilor Palantir deoarece ei văd doar interesul personal imediat - cel de a nu pierde voturi ale alegătorilor, care riscă să fie înlocuiți prin introducerea acestor softuri. Cu toate acestea beneficiile nenumărate care vor rezulta prin contractarea de către guverne a softurilor Palantir

va determina, după o perioadă de tatonare și acomodare de 2-4 ani, creșterea exponențială a comenzilor către Palantir - ceea ce va conduce în 5 ani la aprecierea acțiunilor Palantir la o valoare de 150 USD/ acțiune“. În continuare descoperiți expunerea postată recent pe Youtube de către Palantir, în care Karp explică misiunea companiei sale și rolul software-ului în societatea prezentului.

Palantir Technologies este o companie americană producătoare de software, specializată în analiza seturilor mari de date - numite generic Big Data - cu scopul înțelegerii trendurilor și macro-trendurilor. Compania are sediul în Denver, Colorado (SUA) și a fost fondată de Peter Thiel, Nathan Gettings, Joe Lonsdale, Stephen Cohen și Alex Karp în 2003. Alex Karp este și CEO al companiei, iar în recenta adunare generală a acționarilor i s-a pus întrebarea: “Care va fi valoarea unei acțiuni Palantir peste 5 ani?”

Noile softuri bazate pe inteligența artificială reformează societatea

12 | INTELIGENȚA ARTIFICIALĂ

Alex Karp și-a început discursul precizând că Palantir a avut un 2020 puternic și în continuare explică ce înseamnă de fapt cifrele de afaceri „aproape curios de mari” ale companiei sale: „Eu cred că cifrele de afaceri ale Palantir sunt un indicator al mai multor macro-trenduri pe care le-am interpretat corect. În primul rând avem macro-trendul evident, care a devenit aproape o banalitate, acela că lumea a devenit una a soluțiilor de software”. Potrivit directorului executiv al Palantir, instituțiile guvernamentale sau comerciale care supraviețuiesc și prosperă sunt cele care asigură beneficii cetățenilor/angajaților săi, atât în ceea ce privește randamentul real cât și în termeni de protecția datelor. Karp mizează în viitor pe instituțiile care se asigură că „datele sunt cu adevărat conservate într-un mod care le garantează veridicitatea, care le oferă confort cetățenilor, care se asigură că cetățenii nu sunt un simplu produs monetizabil”.

Potrivit lui Alex Karp, pe cât sunt de diverse instituțiile care solicită soluțiile Palantir – de la servicii secrete la asigurarea de inteligență artificială în cele mai sensibile contexte militare, de la munca alături de companii producătoare de carburanți până

la cercetarea farmaceutică și companiile din toate domeniile care ajută la ameliorarea efectelor Covid-19 – există un singur trend: „Instituțiile, țările și indivizii care pot aprecia valoarea software-ului ce poate funcționa acum, acestea sunt cele care supraviețuiesc și oferă valoare atât în contexte guvernamentale, comerciale cât și în context moral”. Astfel Karp a abordat ceea ce, potrivit lui, este una dintre problemele principale ale țărilor vestice: foamea de legitimitate a instituțiilor, a experților comerciali și guvernamentali. „Acest lucru complică teme precum reconstruirea companiilor din punct de vedere intern și extern pentru a prospera într-un context foarte dificil unde există Covid-19 sau problema reconstruirii lanțului de aprovizionare, unde există

volatilitate politică, incertitudine și scepticism general cu privire la orice spui”, a punctat CEO-ul Palantir. Potrivit lui Karp și aceasta este o provocare de software: „Cum abordezi de fapt datele înțelegând că sunt adevărate, înțelegând veridicitatea modelului, cum poți dovedi oamenilor că nu se abuzează de datele lor, că ele nu sunt monetizate sau folosite discriminator împotriva lor?”

Karp a adăugat că cifrele mari de afaceri obținute în 2020 de către compania sa sunt greu de înțeles la valoarea lor reală în lipsa unui istoric. Sunt cifrele de afaceri un indicator pentru evoluție sau unul ce anunță întârzierea în cadrul unui macro-trend pe care l-am înțeles corect sau eronat? Potrivit directorului companiei Palantir, unul dintre lucrurile de interes în filosofie, istorie și software este acela că atunci când ceva devine crucial pentru o societate, declanșează „o dialectică a învățării” așa încât ceea ce înțelegem despre ce înseamnă să procurăm și să folosim software se integrează într-o lume definită de software – iar totul este foarte diferit față de ceea ce credeam atunci când software-ul era un produs de lux: „Și în acest fel este văzut software-ul, drept ceva ce vă poate augmenta întreprinderea, compania, vă poate face firma puțin mai bună în comparație cu a competitorilor în mai multe contexte, mai eficientă,

mai transparentă sau mai puțin transparentă în anumite contexte, poate face ca lucrurile să fie mai eficiente din punct de vedere al costurilor. Dar nu acesta este contextul în care ne aflăm acum, ci într-unul binar unde instituțiile și societățile care implementează software în mod eficient se vor autodepăși dramatic în orice context: militar, privat sau referitor la Covid-19”. Alex Karp abordează și întrebări precum „Ce înseamnă să supraviețuiești într-un context asemenea celui creat de Covid-19?” sau „Cum oprești următoarea pandemie?”. Potrivit lui, într-o „constelație vestică” unde drepturile civile și protecția datelor sunt cruciale, nu poți reorchestra pur și simplu societatea și datele „fără a cumpăra în mod nominal sau în întregime de la oamenii care controlează societatea”. În opinia lui Karp, acestea sunt probleme de software iar oamenii aflați la putere vor fi obligați să învețe - și vor învăța în timp - ce înseamnă când cineva spune că soluțiile de software funcționează, ce înseamnă implementarea eficientă a software-ului în combinație cu imperativele morale care ne permit să fim uniți ca societate.

Directorul companiei Palantir îl citează în acest context pe filosoful austriac Ludwig Wittgenstein: „Să crezi că urmezi o regulă nu înseamnă că urmezi o regulă”. Alex Karp leagă acest citat de locul ocupat de soluțiile software în societatea prezentului: „Citatul este folosit în mod tipic pentru a explica un trend important în filosofia limbajului, însă poate fi privit și astfel: pentru tine software-ul nu înseamnă de fapt a folosi software-ul. Dacă software-ul este determinant pentru actuala condiție, la fel cum a fost și limbajul, în sens filosofic am putea spune că am avut o trecere de la imperativele limbajului către un context de software care determină sensul, valoarea și legitimitatea. De ce instituțiile

guvernamentale și comerciale se luptă pe tema legitimității? Pentru că în multe cazuri este foarte greu de înțeles care este rezultatul, cum s-a întâmplat, în ce context. Cât am plătit și ce am primit în schimb. Structurile pe care le-am construit tratează software-ul drept un atribut de augmentare cosmetică pe când, de fapt, software-ul este limbajul vremurilor noastre iar măiestria în software va determina ce funcționează și ce nu”. Conducerea Palantir consideră că transformarea care se petrece în prezent în lume se va accelera, iar software-urile dezvoltate de compania cofondată de Karp vor fi și cele pe care toată lumea le va folosi la un moment dat pentru a încerca să construiască sau să procure soluții software.

La finalul interviului, cofondatorul Palantir a afirmat că există multe „secrete” care au ajutat evoluția companiei despre care la început nimeni nu credea că va reuși deoarece se concentra exclusiv pe protecția și integrarea datelor. Când Palantir a realizat transferul din domeniul guvernamental către segmentul comercial, oamenii nu credeau că inițiativa sa va avea succes pentru că nu exista un precedent istoric în această

privință. Când compania a devenit una globală, oamenii nu credeau va avea sorți de izbândă pentru că întreprinderile globale tipice care încep din sectorul guvernamental nu au succes în alte țări. „Iar acum, după ce am avut un an sublim potrivit oricărui tip de măsurătoare, dorim să subliniem această neobosită concentrare pe termen lung asupra a ceea ce noi credem că este și va continua să fie una dintre cele mai importante afaceri de software din lume. Și pentru a face acest lucru asigurăm îndrumare pe termen lung, ceva foarte radical în sensul că ne angajăm să păstrăm un prag al creșterii cifrei de afaceri de peste 30% în următorii 5 ani, dar fără să ne concentrăm pe evoluțiile semestriale. Sincer să fiu, cred că acesta e motivul pentru care atât de multe afaceri servesc doar instituția Wall Street și nu pe clienții lor”. Discursul directorului executiv al Palantir s-a încheiat cu un apel către parteneri și investitori. Alex Karp i-a îndemnat pe cei care doresc să se concentreze pe obiective de scurtă durată să se îndrepte către companii cu astfel de obiective.

INTELIGENȚA ARTIFICIALĂ | 13

14 | WEBINAR

Cristina Stancu

De-a lungul anilor, printre clienții importanți ai SEA s-au numărat și Jamie Oliver, adidas, Porsche, Google sau Nokia. Materialele de marketing create de SEA se caracterizează prin designuri clare și precise, bine exprimate prin intermediul fonturilor rafinate, a graficii atent realizate și a artei fotografice. Totodată, printul joacă un rol cheie în modul în care mesajele SEA sunt transformate în materiale fizice memorabile. Conform lui Bryan Edmondson, tehnologia digitală

le oferă designerilor ocazia de a fi extrem de creativi atunci când realizează materiale premium, iar o agenție de creație care se adresează unui public modern ar trebui să se folosească de beneficiile tuturor mijloacelor de imprimare existente. Edmondson a precizat în cadrul discuției că agenția sa a lucrat la identitatea de brand a multor furnizori de servicii de imprimare și că nu încetează să îl uimească lipsa de percepție a acestora asupra propriei identități: „Pentru întregul sector de print, munca de zi cu zi înseamnă angajarea în comunicare, agenți, designeri,

agenții de design și clienți care își petrec fiecare zi comunicând cu alți clienți. Și totuși furnizorii de servicii de imprimare nu par a fi capabili să comunice sau să-și privească propriul brand, propria identitate”. Mai departe, Edmonson a dat ca exemplu pozitiv compania londoneză de print Gavin Martin, care are un mod specific de a implica și angaja designeri și agenții de design. Gavin Martin ia în considerare identitatea de brand ca tot unitar: „Noi, designerii, suntem precum coțofenele - atunci când vedem ceva strălucitor vrem să știm cum a fost produs

Ediția cu numărul opt a seriei de webinarii FESPA Coffee Break a avut loc pe 2 martie 2021 și a explorat perspectiva unică a unei importante agenții de creație din Londra asupra procesului de imprimare digitală, cu toate implicațiile acestuia. Evenimentul prezentat de Graeme Richardson-Locke, manager suport tehnic în cadrul FESPA, l-a avut ca invitat pe Bryan Edmondson – designer grafic, fondator și director de creație în cadrul companiei londoneze de consultanță pe probleme de design, SEA

FESPA Coffee Break #8 – importanța printului din perspectiva agențiilor de creație

WEBINAR | 15

și începem să colecționăm”. Din experiența invitatului, furnizorii de print care sunt pregătiți să facă acel pas înainte și știu cum să abordeze designerii primesc, în mod surprinzător, cele mai originale proiecte deoarece știu să acționeze ca parteneri creativi implicați. Edmonson a mai precizat că printerii pot avea și rolul de educatori: „Oricât de multe știm noi, designerii, despre producția de print, nu suntem experți chiar dacă uneori încercăm să ne convingem de contrariu. Așa că ne bazăm pe experiența acestor minunați printeri care se află în activitate uneori de decenii”. Reprezentantul SEA a adăugat că atunci când vede ceva printat într-un mod atractiv, primul său gând este acela de a afla cine a realizat materialul respectiv. Designerii reacționează deseori așa, iar acest lucru este o adevărată oportunitate de comunicare pentru printeri.

În cadrul webinarului a fost adusă în discuție și problema înțelegerii de către designeri a anumitor aspecte specifice fiecărui procedeu de imprimare. Edmondson a precizat că universitățile britanice de profil nu oferă absolvenților cunoștințe specifice despre producție. „Există un program de internship foarte structurat la SEA și majoritatea designerilor din echipa noastră și-au început cariera prin intermediul lui. Unii renunță, cei cu adevărat pasionați îl duc la bun sfârșit. Ce încercăm să facem, când este posibil, este să le oferim posibilitatea să vadă cum arată o tipografie, să vadă cum lucrează experții în imprimare. A avea o idee extraordinară pentru un design e minunat, dar e groaznic să nu știi cum să o aduci la viață cu ajutorul tiparului. După ce trec prin această experiență se întorc uimiți. Cred că atunci când vezi cu adevărat cum se produce și ești implicat în proces, devii entuziasmat de modul în care ideile se transformă în realitate. De fiecare dată printerii cu care colaborăm vorbesc cu mândrie despre tipografiile lor și cred că este și responsabilitatea lor de a educa fiecare designer care îi vizitează - nu e vina acestor

absolvenți că nu știu nimic despre producție”.

Gazda webinarului, Graeme Richardson-Locke, nu a ocolit nici subiectul sustenabilității. În opinia lui Edmondson, orice printer care nu produce responsabil nu va rămâne pentru mult timp în branșă: „Noi lucrăm doar cu furnizori de print care au un anumit nivel din acest punct de vedere”. Acesta a mai adăugat că interesul pentru sustenabilitate nu ar trebui să survină deoarece e benefic pentru imagine, ci fiindcă ne pasă: „Există materiale pe care ar trebui să le evităm pentru că pur și simplu nu mai facem lucrurile așa. Acum avem mai multe cunoștințe despre acest subiect și trebuie să fim responsabili. Cred că nu ar trebui să fie doar o decizie de afaceri, ar trebuie să fie una etică”. Imprimarea digitală oferă în plus și capacitatea de a produce doar numărul de materiale necesare unui tiraj, eliminând prisoasele care vor fi ulterior aruncate: „Vrei să rămâi cu o singură copie în plus, cea care să îți amintească de o lucrare minunată”.

Ultimul subiect abordat în cadrul acestei ediții a webinarului FESPA a fost cel al importanței

materialelor fizice imprimate, într-o lume ce se bazează tot mai mult pe mijloace digitale. „Noi lucrăm cu diferite tipuri de branduri de lux care au nevoie de acel factor declanșator ce îți poate spune că un produs chiar este la fel de bun pe cât ți se spune că e. Partea minunată la materialele imprimate este că putem oferi ceva palpabil unui om, iar acesta poate vedea instantaneu dacă printul pe care îl ține în mână este de proastă calitate sau ceva incredibil ce nu va uita niciodată”. Directorul de creație ne-a amintit apoi tuturor că trăim vremuri interesante când designerii au la dispoziție tot felul de mijloace de imprimare pe care le pot combina pentru a crea materiale extraordinare: „Cred că entuziasmul de a lucra ca designer în această epocă vine de la variantele dintre care putem alege atunci când optăm pentru anumite metode de producție”.

La finalul celei de-a opta ediții a FESPA Cofee Break, Graeme Richardson-Locke a anunțat că seria de webinarii va face o scurtă pauză în martie, urmând să aibă o revenire în forță în aprilie 2021.

SMART S e a r c h

calea prin care te găsescnoii clienți pe hartă

dacă alegi să fii Companie Premium

în

Ești furnizor de print și poți accepta noi clienți?

UN NOU BRAND ROMÂNESC | 17

SMART S e a r c h

calea prin care te găsescnoii clienți pe hartă

dacă alegi să fii Companie Premium

în

Ești furnizor de print și poți accepta noi clienți?

Simona Cusă

Cele trei tinere antreprenoare s-au întâlnit în Abu Dhabi, Emiratele Arabe, acolo unde urmau programe de studiu în domeniul informaticii în cadrul New York University. După absolvirea facultății, Dora și Beatrice au mers în Suedia unde au fondat imagiLabs în 2017. Paula Dozsa li s-a alăturat în 2018 pe funcția de lead developer,

după ce lucrase în Hong Kong pentru grupul american bancar Goldman Sachs. Colaborarea celor trei a început la distanță, după care Dozsa s-a implicat cu normă întreagă în dezvoltarea imagiLabs, fiind în prezent considerată cea de-a treia co-fondatoare a companiei. În timp, echipei imagiLabs i s-au alăturat alți șapte membri care se ocupă de partea de inginerie și marketing. Obiectivul acestui

startup cu specific educațional ce se adresează cu precădere adolescentelor este de a crește implicarea și ponderea femeilor în domeniul tehnologic și de IT. Produsul reprezentativ al afacerii este numit imagiCharm – un accesoriu portabil care seamănă cu un breloc și poate fi atașat la chei, la fermoarul genților, la gât ca bijuterie sau în păr cu ajutorul unei bentițe. Matricea de 64 de leduri (8x8) a dispozitivului

imagiCharm – dispozitivul smart dezvoltat de 2 românce pentru adolescentele pasionate de comunicare vizuală prin programare

Beatrice Ionașcu și Paula Dozsa, alături de Dora Palfi din Ungaria, au dezvoltat un dispozitiv inteligent de tip breloc care este însă mult mai mult decât un simplu accesoriu: acesta le ajută pe adolescente să învețe programare. În februarie 2021 startup-ul imagiLabs a obținut o nouă rundă de finanțare de 250 000 euro pentru a-și dezvolta afacerea ce a debutat deja pe piață cu produsul imagiCharm

18 | UN NOU BRAND ROMÂNESC

permite utilizatorului crearea de modele/imagini de tipul inimilor, stelelor, fulgerelor etc., în diverse culori. Adolescentele pot genera modelele dorite cu ajutorul unei aplicații de programare pentru telefonul mobil, care se conectează la breloc prin bluetooth.

În acest mod orice utilizator poate învăța să „codeze” folosind limbajul de programare Python pentru a-și dezvolta abilitățile de programator. imagiCharm se adresează mai ales adolescentelor între 12 și 16 ani și arată asemănător cu Tamagotchi, jucăria japoneză a anilor �90 - 2 000 populară și printre copiii din România, care aveau astfel ocazia de a „îngriji” animale virtuale. Însă imagiCharm este mult mai complex, permițând utilizatoarelor accesul la o comunitate unde pot face schimb de idei, intra în competiții de abilități și învăța programare în mod distractiv.

Noua finanțare obținută de imagiLabs în Suedia a fost oferită de un grup de „angel investors” din care fac parte Eros Resmini (fost manager de marketing, în prezent membru al comitetului consultativ al Discord – companie dezvoltatoare de jocuri pe calculator) și David Baszucki (CEO al Roblox, motor grafic și platformă ce permite utilizatorilor să își creeze propriile jocuri). În trecut cele

trei antreprenoare au mai obținut suma de 150 000 de euro de la Propel Capital și Maze X, dar și 58 000 de euro printr-o campanie de multifinanțare pe Kickstarter, unde au contribuit 624 de susținători ai proiectului. În 2020 imagiLabs a fost inclus în programe și incubatoare importante precum Google for Startups din Berlin și Apple Entrepreneur Camp organizat la sediul central al Apple din Silicon Valley. Startup-ul din domeniul tehnologiei educaționale construiește în prezent singura comunitate cu abordare de tipul mobile-first (proiectarea unui site desktop începând cu versiunea pentru telefoanele mobile) destinată tinerelor adolescente interesate de domeniul IT. imagiCharm poate fi reprogramat de mai multe ori pe zi și de oriunde datorită conexiunii prin bluetooth, nu necesită experiență de programare anterioară, aplicația fiind intuitivă. Adolescentele sunt astfel încurajate să își asorteze dispozitivul imagiCharm cu ținutele zilnice, să „programeze un emoji pentru a-și exprima starea de spirit” sau chiar să își personalizeze accesoriul cu o animație sau un joc. Aplicația este centrată pe utilizator, căruia îi oferă tot sprijinul interactiv de care are nevoie pentru a stăpâni la perfecție „sintaxa Python”, după care acesta se poate exprima prin intermediul

comunității imagiLabs, acolo unde poate „da like”, poate comenta, „tăgui” sau face schimb de soluții de programare. Aplicația mobilă pentru imagiCharm poate rula pe sisteme iOS (iPhone 5s+, iPad Pro iPad Air, iPad 5th generation+, iPad mini 2+) și pe Android cu ajutorul telefoanelor sau tabletelor. Aplicația oferă tutoriale interactive atât pentru începători cât și pentru avansați și include feedback instant. imagiCharm este comercializat alături de un sistem de fixare a brelocului, un cablu pentru încărcare și instrucțiuni de folosire. Aplicația imagiLabs nu este compatibilă cu Windows, Chrome sau Kindle, iar dispozitivul a fost pus deja în vânzare la prețul de 68 de euro (aproximativ 340 RON).

imagiCharm a fost inițial un proiect de cercetare și proiectare participativă la KTH Royal Institute of Technology din Stockholm, Suedia, acolo unde antreprenoarele au invitat un grup de adolescente să participe activ la crearea unor gadgeturi pe care și-au dorit să le folosească pentru a învăța programare. Echipa imagiLabs a aflat în acel moment câteva informații foarte importante cu privire la preferințele adolescentelor: acestea adoră să își exprime personalitatea. Experiențele tangibile sunt și ele importante, la fel și apartenența la o comunitate. În plus, adolescentele preferă telefoanele mobile în locul calculatoarelor.

Promisiunea celor trei inițiatoare ale startup-ului este una ambițioasă: „imagiCharm va schimba modul în care societatea înțelege rolul adolescentelor și al femeilor în tehnologie. Creăm mai mult decât un accesoriu, creăm o mișcare a fetelor care doresc să modeleze viitorul tehnologiei și să schimbe lumea. Există atât de multe modalități de a aduce tehnologia în viața adolescentelor și avem multe idei pentru produse și parteneriate viitoare, așa că imagiCharm este doar primul dintr-o întreagă serie de produse viitoare”.

Beatrice Ionașcu, Dora Palfi și Paula Dozsa, co-fondatoarele imagiLabs

Evoluția ambalajuluide-a lungul istoriei

Istoria ambalajelor a început cu folosirea materialelor naturale precum frunzele, după care a evoluat în etape succesive până la diversitatea din prezent. De la recipientele din sticlă ale Egiptul Antic sau din scoarță de dud ale Chinei Antice și până la cele din metal apărute în epoca lui Napoleon Bonaparte, ambalajul și-a găsit în cele din urmă calea către materialele care i-au adus consacrarea în epoca modernă – plasticul și hârtia

Cristina Stancu

Evoluția ambalajului de-a lungul istoriei este strâns legată de alimente deoarece la începuturile omenirii, în Epoca de Piatră spre exemplu, acestea erau consumate pe loc. Nevoia ulterioară de a transporta alimente și lichide i-a obligat pe oameni să se gândească la recipiente. Astfel, povestea ambalajelor începe în urmă cu aproximativ 1 500 de ani, odată cu prima încercare de a conserva produsele alimentare, pentru care oamenii au împrumutat elemente din natură precum fructele curcubitaceelor numite popular tărtăcuțe, frunzele, scoarța de copac sau pielea animalelor. Însă egiptenii antici au fost primii care, în jurul anului 1 500 î.Hr., au „industrializat” recipientele pentru păstrarea și transportarea lichidelor prin dezvoltarea unor metode de producție a vaselor din sticlă colorată – de atunci aveau să treacă încă 500 de ani până când meșteșugarii antici reușeau să producă sticla transparentă. Dacă istoria recipientelor pentru

lichide a început în spațiul egiptean, ambalajul pentru produse alimentare s-a născut în jurul anului 200 î.Hr., atunci când chinezii au început să folosească scoarță de copac tratată, mai ales scoarța duzilor, pentru a transporta mâncare. În următoarele secole, această practică a evoluat natural către producția de hârtie prin extragerea fibrelor de celuloză din plante – putem spune deci că hârtia este cel mai vechi exemplu de ambalaj flexibil. Însă tehnologia meșteșugarilor chinezi a ajuns în vest abia peste câteva secole, metoda fiind certificată istoric în Anglia abia în anul 1310, după care au mai trecut încă 400 de ani până când a ajuns și în America de Nord. Utilizarea pe scară largă a hârtiei s-a produs începând cu anul 1867, atunci când a fost perfecționat un proces de extragere a celulozei din pulpa de lemn.

Următoarea etapă a evoluției ambalajelor s-a desfășurat sub influența lui Napoleon Bonaparte (1769 – 1821) care, pe parcursul măreței sale cariere militare, a înțeles cât de dificilă este sarcina

de a-și hrăni armata departe de casă. Așa că a lansat ceva ce astăzi s-ar numi „open call”, anunțând că va oferi o sumă de 12 000 de franci oricui îl va ajuta să îmbunătățească formula de conservare a alimentelor. Răspunsul a venit de la Nicholas Appert, care a primit și un premiu în 1805 după ce a oferit soluția conservării prin fierbere a alimentelor la temperaturi înalte și sigilarea lor ulterioară în recipiente din sticlă. Inventatorul britanic Peter Durand a preluat această idee și a aplicat-o asupra conservelor din metal, aceeași metodă fiind folosită și azi. Evoluția ambalajelor a continuat în epoca victoriană începând cu 1817, atunci când a fost fabricată prima cutie din carton. Această inovație a fost urmată în 1844 de producția comercială a pungilor din hârtie în Anglia, care a cunoscut o evoluție marcantă pe plaiurile americane, acolo unde Francis Wolle a inventat și brevetat în 1852 prima mașină de fabricat pungi de hârtie din istorie. El a fost urmat îndeaproape de Margaret Knight care a inventat pungile de hârtie cu fundul pătrat

ISTORIA AMBALAJELOR | 19

20 | ISTORIA AMBALAJELOR

ce permiteau transportarea produselor fără riscul de a se răsturna. Abia peste aproximativ 100 de ani au apărut și primele pungi din plastic. Cutia prefabricată din carton, cea pe care o folosim și astăzi, a fost inventată întâmplător în 1870 de tipograful și producătorul de saci din hârtie, Robert Gair. În timp ce lucra la o comandă de saci pentru semințe, dispozitivul de fălțuire și-a schimbat brusc poziția și a tăiat sacul, dând astfel naștere primelor ambalaje semi-flexibile. Primul brand care a folosit cutiile pliate din carton a fost producătorul de biscuiți National Biscuit Company (NABISCO), aceeași companie care în 1912 a lansat pe piață biscuiții Oreo. Prima metodă de protejare a alimentelor ambalate în cutii din carton a fost dezvoltată apoi de William Kellogg care, alături de fratele său, conducea un sanatoriu. Celor doi li se datorează și preferința americanilor pentru cerealele consumate la micul dejun, dat fiind că ei au fost primii care în 1906 au început să ambaleze fulgi de porumb în cutii din carton, aceste cereale făcând parte dintr-un regim de însănătoșire destinat pacienților spitalului lor. Când fulgii de porumb au început să fie comercializați pe scară largă ca aliment, aceștia erau ambalați direct în cutia din carton, care era mai apoi învelită în hârtie cerată. Mai târziu, John Kellogg – fiul lui William - a decis că este mai potrivit să protejeze cerealele ambalându-le mai întâi în pungi din hârtie cerată, care erau apoi amplasate în cutiile din carton.

De evoluția ambalajelor sunt legate multe nume, printre care și al celui considerat a fi fondatorul industriei moderne de alimente congelate: Clarence Birdseye – inventator, antreprenor și naturalist american. Acesta a învățat procedeul congelării rapide a alimentelor de la un trib inuit, în timp ce lucra în nordul Canadei. Însă în 1920 nu exista ambalajul potrivit pentru conservarea

acestui tip de alimente, așa că după o încercare nereușită de

utilizare a celofanului - care la acea vreme nu era impermeabil - inventatorul a apelat la compania

americană DuPont care a produs o variantă rezistentă la apă a acestui material. Explozia pieței alimentelor congelate și a ambalajelor aferente s-a produs după cel de-al Doilea Război Mondial, odată cu extinderea supermarketurilor.

Întorcându-ne la recipientele pentru băuturi,

primele doze din oțel destinate consumului de bere au fost realizate în 1935 de Krueger Beer. Până în acel moment berea era îmbuteliată exclusiv în recipiente din sticlă. Varianta modernă a dozelor și-a făcut apariția în 1959, când compania americană Coors a utilizat aluminiul pentru a fabrica o nouă doză. Însă consumatorii erau nevoiți în continuare să deschidă capacul dozei cu ajutorul unui desfăcător de conserve, așa-numita „cheiță” a dozelor din prezent fiind inventată câteva luni mai târziu de Ermal Fraze, un băiat de la țară care nu dispunea în acel moment de un desfăcător.

Plasticul este cel mai nou și deja cel mai des întâlnit material folosit în producția de ambalaje. Inventarea celofanului în 1908 a însemnat deschiderea către o nouă etapă în istoria ambalajelor. Prima sticlă din plastic folosită în scopuri comerciale a fost introdusă pe piață abia în 1946, odată cu apariția unui deodorant numit Stopette. Câteva decenii mai târziu, în 1977, materialul numit tereftalat de polietilenă (PET) își făcea apariția devenind rapid popular în rândul ambalajelor datorită reciclabilității, rezistenței sale și faptului că nu era considerat toxic. În prezent, omenirea pare să treacă printr-o altă etapă în ceea ce privește evoluția ambalajelor, una în care conștientizează efectele pe termen lung ale plasticului. În decembrie 2020, un grup de cercetători

italieni conduși de dr. Antonio Ragusa a descoperit pentru prima dată particule de microplastic în placenta a patru bebeluși nenăscuți. Majoritatea particulelor puteau proveni de la ambalaje, vopsele, cosmetice sau produse de îngrijire personală și aveau dimen-siuni de 10 microni (0,01 mm), ceea ce înseamnă că erau suficient de mici pentru a pătrunde în corpurile bebelușilor prin sânge. Cercetarea publicată în jurnalul academic Environment International concluzionează: „Datorită rolului crucial al placentei în susținerea dezvoltării fetusului, prezența unor particule de plastic potențial dăunătoare provoacă îngrijorări serioase. Sunt necesare studii suplimentare pentru a evalua dacă prezența microplasticului poate declanșa răspunsuri imunitare sau dacă ar putea duce la eliberarea unor contaminanți toxici”. Dacă ne aflăm la finalul epocii plasticului în industria producătoare de ambalaje, care va fi oare materialul viitorului?

Înnobilam

)

tiparul Plastifiere

)

Str. Veseliei nr.3-5, sector 5, 052164, BucureștiTel/Fax: +40 21 326,83,47, Tel:+40 722,123,151www.allprint.ro; mail: [email protected]

Lacuire UV

22 | TEHNICI ÎN SERIGRAFIE

Simona Cusă

Pentru a înțelege mai bine diferențele dintre cele două sisteme și modul în care pot fi adaptate la diverse nevoi de imprimare, trebuie mai întâi să se țină cont de anumite aspecte cheie precum spațiul de lucru avut la dispoziție, limita de culori ce pot fi imprimate, bugetul, cernelurile folosite la imprimare, sistemul de pre-uscare și productivitatea. În ceea ce privește spațiul de lucru, o masă serigrafică poate să încapă mai ușor într-un spațiu

mai mic datorită formei sale dreptunghiulare, însă acest lucru depinde și de numărul posturilor de lucru necesare. Cele mai mici mese, cu două sau trei posturi de lucru, încap fără probleme în aproximativ 2 metri pătrați. Caruselul serigrafic, pe de altă parte, permite folosirea unui număr mai mare de posturi de lucru, însă faptul că are o formă circulară înseamnă că ocupă și un spațiu mai mare. De exemplu, un carusel serigrafic cu șase platane va avea nevoie de un spațiu de cel puțin 3X3 metri pentru a putea

funcționa. Drept urmare, dacă nu dispuneți de un spațiu suficient de mare în care să puteți plasa un carusel, cea mai bună varianta este cu siguranță masa serigrafică, în cazul căreia puteți alege numărul posturilor de lucru în funcție de spațiul disponibil.

În privința limitei de culori ce pot fi imprimate, în serigrafie se pregătește câte o sită pentru fiecare culoare, iar acest lucru este un factor cheie de care trebuie să se țină cont la alegerea sistemului de imprimare serigrafică. Astfel li se recomandă celor care decid

Masa de imprimare sau caruselul serigrafic?

Furnizorii serviciilor de serigrafie aflați la început de drum au la dispoziție două sisteme manuale pe care le pot utiliza pentru a personaliza materialele textile: masa serigrafică de imprimare și caruselul serigrafic. Deși acesta din urmă este varianta preferată de majoritatea printerilor, masa serigrafică are la rândul său anumite avantaje demne de luat în considerare

TEHNICI ÎN SERIGRAFIE | 23

să achiziționeze un carusel să aleagă unul cu cel puțin 6 culori. Spre deosebire de carusel, masa serigrafică nu are limită de culori – acestea vor fi limitate doar de numărul de site pe care le avem la dispoziție. Masa liniară serigrafică primește deci o bilă albă deoarece oferă posibilitatea imprimării atât a modelelor simple cu una sau două culori, cât și a modelelor complexe care ar putea include 10, 12 sau mai multe culori.

Și bugetul poate reprezenta un argument decisiv. Dacă sunteți în căutarea unei soluții care trebuie să se încadreze într-un buget redus, masa serigrafică este cea mai puțin costisitoare opțiune – puteți lua în considerare și ideea de a vă construi singuri una, ceea ce ar presupune investiții minime.

Furnizorii serviciilor de serigrafie trebuie să țină cont și de tipul de cerneluri folosite la imprimare. Una dintre cele mai des întâlnite probleme la imprimarea cu cerneluri pe bază de apă este că atunci când se lucrează în medii cu temperaturi ridicate sau cu umiditate scăzută, acestea tind să se usuce mai repede, ceea ce ar putea complica procesul de imprimare. Să presupunem că imprimăm un model în 4 culori cu ajutorul unui carusel manual – așa cum știm, se imprimă succesiv fiecare culoare iar în timp ce depunem câte o culoare pe fiecare platan al caruselului, restul sitelor rămân nefolosite. În aceste cazuri cerneala riscă să se usuce pe

substrat din cauza condițiilor de mediu dificile. Din acest motiv, imprimarea unui design în 4 culori cu cerneluri pe bază de apă utilizând un carusel manual va prezenta mai multe provocări și va necesita mai multă îndemânare și pricepere. Această operațiune va fi mult mai ușoară – cel puțin în teorie - cu ajutorul unei mese serigrafice, deoarece în acest caz mișcarea cernelii în cadru este continuă până la finalul procesului de imprimare a tuturor ecranelor. Drept urmare, chiar și în condiții termice dificile, imprimarea cernelurilor pe bază de apă va fi mult mai simplă dacă folosim o masă serigrafică. Totodată, după folosirea unei culori, masa permite spălarea și refolosirea rapidă a sitelor. Altfel spus, dacă atelierul de serigrafie este amplasat într-o regiune cu un climat foarte cald sau cu umiditate scăzută, alegerea acestei tehnici v-ar scăpa de complicații inutile.

În ceea ce privește sistemul de pre-uscare, atunci când lucrați cu un carusel serigrafic este important să plasați unitatea de pre-uscare într-o poziție fixă care să vă permită să imprimați un articol vestimentar în timp ce aplicați simultan căldură altuia, eficientizând astfel fluxul de lucru. În cazul unei mese liniare, procesul de pre-uscare poate fi realizat cu un pistol industrial cu aer cald, însă dacă masa serigrafică are mai mult de 8 posturi de lucru, procesul poate fi foarte

obositor și neproductiv. Atunci când sunt imprimate cerneluri pe bază de apă cu ajutorul meselor serigrafice lungi, în unele cazuri etapa de pre-uscare ar putea lipsi deoarece timpul care se scurge între depunerea culorilor poate fi suficient pentru ca vopselele să se usuce la temperatura camerei. În cazul utilizării cernelurilor pe bază de plastisol, care necesită polimerizare la o anumită temperatură, va trebui să utilizați și unitatea de pre-uscare la aplicarea fiecărei culori în parte. În cele din urmă, pentru ca vopseaua serigrafică să se fixeze, produsele imprimate vor fi introduse într-un cuptor special pentru a fi gata de livrare către beneficiar.

În termeni de productivitate, varianta cea mai rapidă și mai productivă este fără doar și poate caruselul serigrafic, ideal pentru volumele mari de lucru. Pe de altă parte, o masă serigrafică ar putea fi la fel de eficientă ca un carusel dacă are mai mulți operatori. Deși caruselul manual poate fi manevrat cu ușurință de o singură persoană, permite și operatori multipli - caz în care oferă viteze și mai mari de imprimare. Drept urmare ambele sisteme prezintă o serie de avantaje, iar alegerea unuia dintre ele va depinde exclusiv de nevoile furnizorilor de servicii serigrafice, aceștia putând chiar opta pentru folosirea ambelor în cazul unei afaceri extinse.

24 | CROMATICĂ

Cristina Stancu

Începuturile culorii albastre sunt strâns legate de egiptenii antici, primii care au reușit să creeze un pigment albastru permanent pe bază de silicat de cupru, ce a fost folosit ulterior în artele decorative. Albastrul a evoluat apoi timp de 6 000 de ani - anumite tipuri de pigmenți au fost folosite de marii pictori în realizarea capodoperelor lumii, iar în 2009 a fost descoperită accidental noua nuanță de „Albastru YInMn”, a cărei denumire vine de la elementele din compoziția sa, respectiv ytriu, indiu și mangan. Albastrul este totodată

și culoarea favorită a Europei, dobândind de-a lungul timpului o încărcătură simbolică pozitivă: hainele Madonelor din picturile Evului Mediu sau drapelul Uniunii Europene. Culoarea albastră a devenit deci parte a moștenirii, a evoluției societății și a culturii umane.

Această culoare nu și-a făcut apariția în grotele preistorice odată cu primele tehnici picturale și nu a fost populară nici în Antichitate, când erau puse în valoare mai ales albul, roșul și negrul. Albastrul era considerat de romani a fi culoarea barbarilor, devenind astfel indezirabil – potrivit istoricului Michel Pastoureau, filosoful Pliniu

cel Bătrân recomanda tuturor să se ferească de această culoare care, în cazul celor cu ochi albaștri, era un semn al dizgrației fizice. De cealaltă parte a baricadei s-au aflat egiptenii, care credeau că albastrul aduce noroc în lumea de dincolo, precum și popoarele germanice care uneori își vopseau chipurile în diferite nuanțe ale acestei culori atunci când plecau la război. Culoarea albastră a fost deci slab reprezentată din punct de vedere social și cultural, tocmai de aceea și originile cuvântului englez „blue” și ale corespondentului său românesc „bleu” nu sunt foarte clare, filologii oscilând între germanicul „blau” și arabul „azraq”. În limba română,

Potrivit oamenilor de știință și istoricilor de artă, primii oameni puteau percepe doar nonculorile alb și negru precum și nuanțe de roșu, iar mai târziu de galben și verde. Aceștia nu aveau deci conceptul culorii albastre și nici cuvintele pentru a o descrie sau denumi – în „Odiseea” lui Homer, oceanul este descris drept o „mare roșie ca vinul”

Albastrul - istoria unei culori dincolo de dimensiuni

„Noapte înstelată“ Vincent Van Gogh (1889)

CROMATICĂ | 25

cuvântul „albastru” își are rădăcina în latinescul „albaster”, care înseamnă de fapt „alb”.

Astfel prima variantă istorică a acestei culori a fost „Albastrul egiptean”, care a apărut în perioada 3 000 – 2 500 î.Hr. în Egiptul Antic și Mesopotamia. Evoluția albastrului în acest spațiu geografic se leagă de descoperirea și valorificarea pietrei semiprețioase numite lazurit sau lapislazuli – obținută din mine aflate pe teritoriul afgan, care ajungea în Egipt pe diferite rute comerciale. Popularitatea acestui mineral a devenit atât de mare încât era folosit în mod curent la realizarea de bijuterii și amulete, ajungând să decoreze chiar și masca mortuară a lui Tutankhamon. Atunci când importarea pietrei a devenit prea costisitoare, egiptenii au produs primul pigment albastru artificial după o rețetă care combina dioxid de siliciu cu var și cupru la temperaturi de 900°C. Rezultatul era o sticlă albastră opacă ce trebuia apoi zdrobită și combinată cu agenți de îngroșare precum albușul de ou. Pigmentul astfel obținut putea fi folosit pe piatră, lemn, papirus, pânză și ipsos. Albastrul era pentru egipteni o culoare benefică despre care se credea că are puterea de a-i proteja pe cei decedați de spiritele rele. Un mileniu mai târziu, pigmentul a fost preluat de către greci și aplicat mai ales în sculptură și pictură, apoi de către romani – care continuau să fie rezervați în privința „noii”

culori ce era deseori folosită pentru colorarea hainelor clasei muncitoare. În 2006 oamenii de știință au descoperit că albastrul egiptean strălucește la contactul cu lumina fluorescentă, ceea ce i-a ajutat pe istorici să identifice pigmentul chiar și atunci când nu este vizibil ochiului uman în condiții normale.

A doua variantă, „Albastrul ultramarin” - cunoscut la început drept nuanța lapislazuli - a apărut pentru prima dată în secolul al VI-lea când a fost folosit la realizarea tablourilor budiste din Bamiyan, Afganistan. Acesta era de fapt un pigment obținut din aceeași piatră semiprețioasă lapislazuli sau lazurit. Numele i-a fost dat de către europenii care procurau pigmentul de la comercianții italieni ai secolelor XIV-XV și provine de la denumirea sa latină „ultramarinus”, care înseamnă „dincolo de mare”. Noul albastru avea mare căutare printre artiștii medievali europeni însă utilizarea lui depindea de situația financiară a fiecăruia, deoarece era la fel de valoros ca aurul. Albastrul ultramarin era deci rezervat în pictură vestimentației diferitelor figuri religioase sau sociale importante. Legenda spune că pictorul Johannes Vermeer, autorul capodoperei „Fată cu cercel de perlă” din 1665, iubea atât de mult această nuanță încât aproape că și-a ruinat familia în încercarea de a cumpăra cât mai mult pigment. O altă legendă care circulă printre istoricii de artă

spune că Michelangelo Buonarroti și-a lăsat neterminată pictura „Înmormântarea” deoarece nu își mai permitea să cumpere albastru ultramarin. Pigmentul a rămas extrem de scump până în 1826, atunci când chimistul francez Jean-Baptiste Guimet a inventat varianta sintetică a culorii, numită „Ultramarin francez”.

Arta religioasă a dat naștere la rândul său unor variante de pigmenți precum „Albastrul de Saint-Denis” în 1140, folosit pentru renovarea Catedralei de la Saint-Denis din Nordul Parisului. Aici starețul Suger a folosit cobaltul pentru colorarea vitraliilor, care în momentul când erau expuse razelor soarelui creau un albastru spectaculos, reprezentativ pentru secolul al XII-lea – perioadă în care această culoare a fost asociată cu divinitatea. Trebuie amintit în această ordine de idei și „Albastrul de Voroneț” folosit în 1496 la realizarea frescelor de pe pereții exteriori ai Mănăstirii Voroneț din Moldova, ctitorită de Ștefan cel Mare. Lăcașul de cult este considerat astăzi unic în lume și a fost inclus în patrimoniul mondial UNESCO.

Secolele al VIII-lea și al IX-lea au fost dominate de „Albastrul cobalt”, folosit cu predilecție pentru decorarea obiectelor ceramice și bijuteriilor, mai ales în China unde era utilizat în mod distinctiv pe porțelan. În 1802, chimistul francez Louis Jacques Thénard a reușit să creeze o

26 | CROMATICĂ

variantă mai pură a albastrului cobalt, care a fost folosită în pictură de figuri celebre precum Renoir sau Van Gogh. Acesta din urmă îi scria la un moment dat fratelui său: „Albastrul cobalt este o culoare divină și nimic altceva nu poate crea o atmosferă atât de frumoasă”. Uneori această nuanță este numită și „Albastru Parrish” datorită pictorului Maxfield Parrish care a folosit-o în mod distinctiv pentru reprezentările cerului în picturile sale. Și în secolul al XX-lea albastrul a continuat să influențeze arta. Pictorul francez Henri Matisse nota în jurnal următoarele cuvinte: „Anumite nuanțe de albastru îți pot străpunge sufletul”. În 1805 a urmat „Albastrul cerulean”, variantă perfecționată de către Andreas Höpfner în Germania, fiind însă disponibilă comercial abia începând cu 1860 sub formă de pigment artistic. În 1999, albastrul cerulean a fost declarat de către Pantone drept „culoarea mileniului” și „nuanța viitorului”. Însă folosirea diferitelor variante de albastru nu s-a limitat la pictură. Deși în aplicațiile artistice această culoare era costisitoare, vopsirea textilelor era o utilizare mult mai accesibilă financiar. Apariția colorantului albastru numit „indigo” a marcat comerțul cu textile pe plan european. Pigmentul de albastru indigo a fost înlocuit cu varianta sa sintetică în 1880 și continuă să fie folosit în prezent pentru colorarea blugilor. A urmat apariția culorii „Navy Blue” sau „Albastru marin/Bleumarin”, care și-a început istoria oficială după ce a fost adoptată drept culoare oficială a uniformelor Marinei Regale Britanice în 1748. La finalul secolului al XVIII-lea, albastrul marin a devenit culoarea revoluției americane deoarece soldații care au luptat sub conducerea lui George Washington în Războiul de Independență purtau uniforme bleumarin. Această nuanță nu a lipsit nici din arsenalul armatelor franceze, menținându-se de-a lungul timpului ca o constantă internațională în materie de uniforme militare. „Albastrul de Berlin” - cunoscut și sub numele

de „Albastru de Prusia” - a fost obținut în aceeași perioadă în mod accidental de către germanul Johann Jacob Diesbach. Pe când lucra la realizarea unei noi nuanțe de roșu, pigmentul a intrat în contact cu câteva urme de sânge animal și s-a creat o reacție chimică al cărei rezultat a fost un albastru vibrant. Albastrul a continuat să marcheze istoria artei: pictorul francez minimalist Yves Klein și-a creat propria variantă de ultramarin mat, aceasta fiind înregistrată drept „Albastru Klein” și devenind semnătura artistului între anii 1947-1957. Potrivit lui

Klein, albastrul poate conduce privitorul în afara pânzei, „dincolo de dimensiuni”. Ultima descoperire în materie de albastru a fost realizată în 2009, cea mai recentă nuanță - numită „Albastru YInMn” datorită conținutului de ytriu, indiu și mangan – fiind creată în mod accidental de către profesorul Mas Subramarian și unul dintre studenții săi de la Universitatea de Stat din Oregon.

Potrivit cărții „Albastru. Istoria unei culori” scrisă de istoricul francez Michel Pastoureau (Cartier-2006), această culoare era deja preferata europenilor la finalul secolului al XVIII-lea. Scriitorul afirmă că din Franța până în Noua Zeelandă, indiferent de deosebirile de mediu social sau profesional, civilizația occidentală adora deja culoarea albastră. Dacă în secolul al XX-lea albastrul înlocuise deja negrul în materie de costume bărbătești, revoluția vestimentară realizată de culoarea albastră a început în

1873, moment când Levi Strauss - emigrant german în San Francisco – a început să comercializeze un model de pantaloni confortabili din material rigid, care erau vopsiți cu pigment indigo. Deși blugii (blue jeans) erau inițial destinați muncitorilor, revista „Vogue” i-a făcut rapid celebri deschizând calea către apariția acestor pantaloni în filmul „Rebel fără cauză” din 1955, unde James Dean stabilea un nou standard în moda masculină prin vestimentația sa care consta în blugi de culoare albastră, tricou alb și geacă din piele. După cel de-al Doilea Război Mondial, albastrul a fost preluat de aproape toate organizațiile internaționale printre care și Uniunea Europeană, ONU sau NATO, iar în 2020 albastrul clasic a fost declarat culoarea anului de către Institutul Pantone.

Albastrul, „culoarea rece” care în modelul RGB este una dintre cele 3 culori primare, devine vizibilă dacă lumina are o lungime de undă dominantă de 450-495 nanometri. Dacă Isaac Newton a inclus culoarea albastră printre cele 7 culori în prima lui descriere a spectrului vizibil, modelul RGB a fost folosit încă din 1725 de către Jacob Christoph Le Blon pentru imprimarea culorilor. Încheiem povestea culorii albastre cu nu mai puțin celebrele cuvinte ale artistului Pop Art american, Andy Warhol, care a declarat public la un moment dat: „Vreau să mor îmbrăcat în blugii mei albaștri”.

„Fată cu cercel de perlă“ Johannes Vermeer (1665)

,

,

,

, , ,

,

,

28 | NEAR FIELD COMMUNICATION

Simona Cusă

Atât designul cât și tehnologia trebuie să fie simple pentru ca un utilizator să poată interacționa cu ele. Este foarte clar că în ultimii ani designul a evoluat, iar pentru a ne convinge de acest lucru trebuie doar să ne uităm la platformele virtuale dedicate designerilor, la designul „ambalat” sub formă de software și mutat în cloud sau la procesul continuu de dezvoltare și diversificare a instrumentelor puse la dispoziția designerilor. Una dintre cele mai recente dezvoltări este transformarea produselor din hârtie de tipul posterelor, cărților de vizită sau pliantelor în produse inteligente, ceea ce permite consumatorilor să se conecteze la o lume dincolo de cea în care trăiesc. Acest lucru poate fi realizat cu ajutorul tehnologiei NFC –

Near Field Communication sau comunicare în câmp apropiat – o tehnologie ce permite smartphone-urilor și altor dispozitive care au această funcție să comunice între ele prin intermediul undelor radio, prin atingere sau apropiere la o distanță mai mică de 10 cm.

După explozia tehnologică petrecută în realitatea de zi cu zi odată cu apariția internetului, linia de demarcație dintre online și offline a devenit tot mai greu de identificat. În plus, totul pare să se transforme într-un uriaș ecosistem datorită inovațiilor care își fac ușor dar sigur loc în viața cotidiană: inteligența artificială, algoritmii de învățare automată, realitatea augmentată sau comunicarea în câmp apropiat. Toate aceste tehnologii clădesc încet dar sigur o nouă realitate, cu atât mai mult cu cât se estimează că în următorii

5 ani experiența noastră intuitivă va fi de 32 de ori mai rapidă decât cea actuală, iar în 10 ani va fi de 1 000 de ori mai rapidă. Acest aspect indică faptul că trebuie să ne păstrăm mereu la curent cu noile dezvoltări științifice, atât de importante pentru viitor.

Tehnologia NFC este folosită în aplicații precum Visa payWave, Mastercard paypass sau Apple Pay, însă spre deosebire de aceste exemple de plată rapidă, NFC a pătruns de câțiva ani și în marketing unde oferă un plus de valoare prin captarea publicului țintă cu un simplu „află mai multe” sau „acest produs este cel mai bun din clasa lui, află de ce”. Într-o lume a competiției tehnologice este nevoie de inovație. Pe tărâmul NFC există etichete care sunt de fapt stickere cu cipuri aplicate.


„Marile designuri se nasc din simplitate și claritate”, afirma celebrul designer Lindon Leader, cunoscut pentru colaborările sale cu giganți precum FedEx sau Disney. Pentru a pătrunde însă în planul unde tehnologia NFC întâlnește designul trebuie să includem și imaginația care, potrivit lui Albert Einstein, este mai importantă decât cunoașterea – în timp ce aceasta din urmă este limitată, imaginația „stimulează progresul, dând naștere evoluției”

NEAR FIELD COMMUNICATION | 29


Cu ajutorul software-ului și dispozitivelor potrivite, proprietarii cipurilor pot coda informații și le pot stoca pe cipuri astfel încât atunci când cineva apropie un smartphone de acestea, informațiile programate să fie afișate pe ecranele telefoanelor mobile ale utilizatorilor. O etichetă NFC păstrează informația într-un mod similar codurilor QR, însă spre deosebire de acestea, NFC nu are nevoie ca un utilizator să fixeze atent camera telefonului pe suprafața codului. Tehnologia NFC permite acces mai rapid la informații: utilizatorul trebuie doar să își deblocheze telefonul și să îl atingă de eticheta NFC. Cum putem însă profita de comunicarea în câmp apropiat?

NFC permite utilizatorilor să economisească timp cu anumite „micro-sarcini” precum căutarea unor informații pe internet cu ajutorul telefonului mobil. Această facilitate este utilă în unitățile de retail acolo unde, dacă am dori să accesăm review-uri ale celor care au achiziționat deja produsele dorite, ar trebui să căutăm „numele produsului” + „review”. „Micro-sarcina” amintită s-ar putea dovedi un proces îndelungat dacă un consumator dorește să caute informații despre mai multe produse, ceea ce este în detrimentul retailerului deoarece în timp ce un client potențial caută informații despre produsele sale, va primi totodată și reclame sau informații cu produsele competitorilor. O alternativă ar fi un simplu sticker pe care să scrie „atingeți aici pentru review-uri ale acestui produs”. Atingerea acestuia cu telefonul mobil va afișa pagina web relevantă, economisind timpul

consumatorilor și permițând totodată retailerilor să controleze informațiile care ajung la clienții potențiali. Cea de-a doua alternativă vine tot dintr-un spațiu de retail care, după identificarea ținutei dorite, ar permite și găsirea rapidă a accesoriilor asortate cu ajutorul unui simplu sticker cu textul „atingeți aici pentru opțiuni de accesorii”. În timp ce NFC ne permite accesul mai rapid la informație, frumusețea acestei tehnologii constă în faptul că necesită participare activă, dorința de a căuta informația necesară. Un scurt rezumat al avantajelor tehnologiei NFC ar include rapiditatea, ușurința și controlul procesului prin care un consumator primește informația dorită. În ceea ce privește sistemul de operare al dispozitivelor mobile folosite pentru accesarea informației, Android este cel care câștigă detașat în cazul comunicării în câmp apropiat. Majoritatea telefoanelor ce folosesc sistemul de operare Android au capacitățile NFC incluse, spre deosebire de varianta iOS de la Apple care în general necesită descărcarea unei aplicații de citire a cipurilor NFC. Soluția pentru aceste diferențe poate fi una simplă: adăugarea unui cod QR stickerului NFC pentru a face informația disponibilă tuturor modelelor de smartphone, inclusiv iPhone-urilor. Este bine de știut și că accesarea informațiilor pe baza unui cod QR nu necesită o aplicație specială, doar plasarea camerei video pe suprafața codului QR.

Cum se adaptează designul acestor noi capacități tehnologice? Designerii care doresc să integreze tehnologia NFC în produsele

lor ar trebui să se gândească în primul rând la modurile în care o persoană obișnuită ar fi dispusă să interacționeze cu această tehnologie. Problema cu implementarea codurilor QR, de exemplu, a fost aceea că designerii au plasat pur și simplu un pătrat pe anumite produse, fără a oferi explicații despre utilitatea acestuia. Lucrurile puteau fi diferite, dar nu sunt, iar acum produsele au pe ele acel cod ciudat despre care puțini știu la ce anume folosește. Designerii nu ar trebui să comită aceeași greșeală și la implementarea tehnologiei NFC în cadrul materialelor publicitare. O metodă ar fi includerea în design a cuvintelor „atinge cu telefonul aici”. În plus ar trebui să existe și instrucțiuni, mai ales pentru a diferenția interacțiunea deținătorilor de dispozitive pe bază de Android de a celor ce folosesc iPhone-uri cu iOS – pentru a acoperi ambele variante ar trebui folosită o exprimare de tipul „Atinge sau scanează”, alături de textul explicativ al procesului, pas cu pas, în funcție de spațiul disponibil. Dacă vorbim despre un poster e nevoie ca textul explicativ să fie suficient de mare pentru a putea fi citit de către consumatori, iar dacă vorbim despre un magazin ar putea fi util un poster la intrare care să conțină invitația „Interacționați cu noi”, alături de instrucțiuni. Pe lângă opțiunea NFC, designerii ar trebui să includă și un cod QR pentru a-i ajuta pe toți clienții să aibă acces la aceleași informații în timp util. Designerii se pot folosi și de varianta creării unui logo care să includă acronimul NFC și „atinge” alături de câteva linii ondulate pentru a demonstra transmisivitatea tehnologică a informației.

Domeniul comunicării în câmp apropiat este unul nou pentru designeri, care trebuie să fie mereu la curent cu noutățile. Deoarece nu există încă reguli de design pentru această tehnologie, ne aflăm în momentul testării diferitelor formule până la identificarea celor mai eficiente.

30 | TELEMUNCA

Simona Cusă

În cadrul studiului numit „How COVID-19 is Changing Office Constellations”, 38% dintre participanți au indicat faptul că pandemia a forțat digitalizarea fluxurilor de lucru în cadrul firmelor, iar multe dintre aceste procese vor fi păstrate și pe termen lung. 15% dintre respondenți au recunoscut că nu au avut o strategie bine definită în această direcție și că s-ar putea găsi în situația de a continua pe calea transformărilor digitale din necesitate. Spre deosebire de aceștia, 26% dintre cei chestionați au precizat că se află în urma competitorilor în această privință, pe când 22% au afirmat că

pandemia le-a forțat companiile să accepte soluții de compromis, pe care însă nu le vor adopta pe termen lung.

Studiul arată că aproximativ 78% dintre decidenții din domeniul IT care au participat la cercetarea de piață se așteaptă la o creștere a numărului de angajați care lucrează de acasă în regim semi-permanent. Deși multe afaceri și angajați s-au găsit în situația de a fi obligați să accepte munca remote în timpul carantinei, de atunci au trecut multe luni. În unele cazuri, lucrul ocazional de acasă se traduce printr-un randament mai mare al angajaților - în lipsa timpului irosit pe drum și a distragerii atenției de către colegi, angajații pot avea mai mult

timp pentru a se concentra asupra sarcinilor de serviciu. În același timp însă, pandemia a impus și soluții de predare/învățare de la distanță în ceea ce îi privește pe elevi, iar unele voci sunt de părere că prezența copiilor acasă reprezintă o distragere mult mai mare pentru angajați comparativ cu orice situație ar putea să apară la birou. O altă opinie populară este aceea că angajații care sunt părinți și lucrează de acasă vor putea avea parte în acest fel de flexibilitatea de a-și organiza singuri programul în momente diferite ale zilei. Majoritatea angajatorilor au recunoscut că mulți dintre angajați ar aprecia opțiunea de a lucra de acasă, iar libertatea de alegere i-ar face

Anumite procese digitale implementate în timpul pandemiei din pură necesitate vor fi păstrate și după ce această perioadă plină de provocări se va fi încheiat. Keypoint Intelligence i-a chestionat la finalul anului 2020 pe reprezentanții companiilor din domeniul IT cu privire la diferitele practici adoptate ca strategii de adaptare pe perioada pandemiei și a dat de curând publicității rezultatul acestei cercetări de piață

Evoluția transformărilor digitale dincolo de pandemie

(continuare la pag. 32)

ZIPPER B A G S

pentru 1001 produse

021 347 29370728 808 383

[email protected]


totodată și mai productivi. Schimbarea obiceiurilor

profesionale a avut ca rezultat reducerea frecvenței de printare a documentelor. Cercetarea de piață realizată de Keypoint Intelligence arată că reprezentanții companiilor se așteaptă ca volumele de imprimare post-pandemie să fie cu 13% mai mici comparativ cu perioada de dinainte. În plus fluxurile de lucru digitale și serviciile cloud au devenit noua normalitate pentru mulți angajați, ceea ce s-a tradus printr-o necesitate mai mică pentru materiale imprimate. Angajații din birouri care aleg totuși să printeze o vor face din motive mai strategice, de exemplu pentru campanii de marketing unde materialele tipărite reprezintă un mijloc eficient de captare a atenției unui public țintă. Imprimarea documentelor va continua ca practică în anumite sectoare precum domeniul medical și cel educațional, unde pacienții sau studenții trebuie să beneficieze de acces la copiile înscrisurilor de care au nevoie.

În timp ce mulți angajați au dezvoltat deja „astenia de Zoom” în acest punct al pandemiei, studiul

de piață al Keypoint Intelligence sugerează că eradicarea virusului nu va însemna sfârșitul întâlnirilor în mediul online. Acestea au fost cel mai des amintite atunci când decidenții au fost întrebați de practicile care vor continua să se aplice în companiile lor pe termen lung. Întâlnirile/conferințele virtuale nu necesită deplasare și nici spații speciale de desfășurare, ceea ce înseamnă economii atât de timp cât și de resurse financiare. În plus, conversațiile video au oferit atât angajaților cât

și clienților o interacțiune mult mai personală decât cea limitată la conversațiile telefonice obișnuite. Însă întâlnirile online au și un aspect negativ: au devenit atât de simplu de programat încât anumiți angajați sunt inundați de cereri pentru „întrevederi online” care le pot afecta productivitatea și capacitatea de concentrare. Mai mult decât atât, mulți dintre aceștia consideră că apelurile video reprezintă alternativa mai puțin satisfăcătoare a conversațiilor față în față.

O altă consecință a pandemiei a fost creșterea cererii pentru servicii pe bază de abonament precum Netflix sau Amazon Prime, care oferă utilizatorilor acces digital simplu și rapid la divertisment sau achiziția de produse diverse.

Multe dintre aceste servicii pot fi solicitate sau anulate cu un singur click și s-au dovedit foarte populare în perioada pandemiei. În vreme ce consumatorii devin tot mai obișnuiți cu aceste servicii cloud intuitive, vor căuta soluții asemănătoare și în alte aspecte ale vieții. Alte trenduri tehnologice care merită menționate sunt securitatea cibernetică, sustenabilitatea și inteligența artificială. Acestea conduc și ele la crearea unor practici de lucru care vor fi păstrate și post-pandemie. Dovadă sunt și producătorii de tehnologie de imprimare care folosesc aceste trenduri ca bază pentru noi servicii și produse inovatoare. Menționăm aici capacitatea soluțiilor software HP de a trimite actualizări de securitate în regim remote către imprimantele angajaților care lucrează de acasă.

Pandemia a accelerat digitalizarea proceselor în multe companii, acestea fiind deseori forțate de necesitate. Cel puțin o treime dintre organizații vor păstra aceste schimbări, astfel că vom vedea tot mai mulți oameni care vor lucra de acasă, continuarea trendului conferințelor și întâlnirilor virtuale, o mai mare concentrare pe intuitivitate în designul de produse și servicii, dar și fluxuri de lucru eficientizate.

32 | TELEMUNCA

SIGNALISTICĂ | 33

Cristina Stancu

Semnalistica digitală facilitează apariția și dezvoltarea unor sisteme de afișaj care au evoluat de la variantele lor pasive către un adevărat organism virtual capabil de a se conecta, interacționa și de a extrage/transmite conținut din diferite surse în timp real. Semnalistica digitală este prezentă peste tot, în autobuze, în stațiile de metrou, aeroporturi, muzee sau restaurante de tip fast food și nu numai. Există nenumărate moduri

prin care acest tip de afișaj poate sprijini o gamă variată de afaceri și îndeplini nevoile unei audiențe diverse. Un studiu de piață realizat de Reportlinker în SUA arată că piața semnalisticii digitale se află într-o continuă creștere: dacă în 2019 valora 20,8 miliarde de dolari, în 2024 se estimează că va atinge valoarea de 29,6 miliarde de dolari.

Semnalistica digitală este de obicei asociată cu tehnologiile de afișaj precum LCD, LED sau hârtia electronică, dar trebuie să înțelegem însă că acest tip de semnalistică

este mai mult decât un sistem de dipozitive. Semnalistica digitală este compusă din trei elemente cheie: conținutul (audio, video, grafică, text, combinate pentru a spune povești unice), dispozitivele electronice (ecrane, monturi, dispozitive de plată, imprimante, camere foto etc.) și software-ul (infrastructura digitală care permite crearea, utilizarea, gestionarea și analizarea conținutului folosit cu ajutorul dispozitivelor). Printre cele mai noi inovații se numără și ecranele tactile (multi touch) care permit

Semnalistica digitală interactivă sau transformarea privitorului în utilizator

Avantajele semnalisticii digitale au transformat această ramură a comunicării vizuale în sistemul de marketing al viitorului – o transformare culturală ce a fost deja preluată în spațiile de retail, muzee, birouri corporatiste, bănci sau școli. Soluțiile de semnalistică digitală permit flexibilitate, ușurință în utilizare și procese mult simplificate în comparație cu semnalistica tradițională. Dar ce înseamnă, de fapt, semnalistica digitală?

34 | SIGNALISTICĂ

uneia sau mai multor persoane să interacționeze cu acel conținut prezentat. În aceeași categorie a semnalisticii digitale includem și tehnologia RFID și NFC - tehnologia obiectelor conectate care face posibil Internetul Lucrurilor și ar permite, spre exemplu, unui frigider să fie capabil să trimită un sms proprietarului atunci când se termină laptele. În prezent, implicarea interactivă a publicului este considerată cheia pentru livrarea unei soluții de semnalistică digitală de succes – această nouă variantă oferă brandurilor și organizațiilor ocazia să abordeze într-un mod nou și creativ o serie de provocări mai vechi. Restaurantele cu servire rapidă implementează tot mai des sisteme prin care clienții pot comanda singuri, fără a avea contact cu un angajat, supermarketurile permit tot mai mult consumatorilor să achite singuri produsele cumpărate cu ajutorul unei case electronice, pe când instituțiile de tipul muzeelor le pun la dispoziție vizitatorilor pereți interactivi formați cu ajutorul aceleiași tehnologii a ecranelor tactile.

Dacă semnalistica digitală tradițională afișează un conținut informativ sau promoțional care poate trece neobservat, semnalistica interactivă transformă privitorii în utilizatori. Conținutul devine astfel personalizat și este parte a unei experiențe „orchestrate” de utilizatori. Fiecare utilizator are posibilitatea de a-și exprima preferințele și selecțiile prin interacțiunea cu display-ul, extrăgând informațiile necesare nevoilor și intereselor sale specifice. Pe scurt, dacă semnalistica digitală tradițională mizează pe mesaje

audio-video impersonale, cea interactivă se bazează pe implicarea utilizatorilor în activități ce devin experiențe personalizate. Într-un sondaj din 2016, un procent de 81% dintre directorii de marketing chestionați considerau deja că un conținut interactiv are mai multe șanse de a atrage și păstra atenția asupra unui mesaj de brand. Dacă unul dintre cele mai comune moduri de utilizare a semnalisticii interactive este folosirea ecranelor tactile, nu trebuie uitată nici capacitatea anumitor sisteme de a urmări gesturile/mișcările utilizatorilor. Aceștia din urmă se pot plasa în fața instalației interactive și își pot mișca mâinile în aer, de exemplu, iar camerele conectate la instalație vor înregistra tipurile de mișcări și viteza lor, declanșând reacții/efecte corespunzătoare pe ecran. Deseori această metodă este folosită în spațiile fizice de retail ca metodă de a vedea mai rapid produsele sau de a le achiziționa. Alteori display-ul devine un adevărat spațiu virtual de retail care poate permite achiziționarea produselor în spații neconvenționale. Producătorul de bijuterii Swarovski a folosit mișcarea și gesturile

utilizatorilor pentru a-i implica într-un joc interactiv. O altă metodă interactivă este folosirea rețelelor de socializare în scopuri publicitare. Astfel, pentru sărbătorirea unui carnaval, Stadtwerke Düsseldorf a lansat o campanie interactivă pe panourile digitale stradale din întregul oraș. Oamenii își puteau eticheta fotografiile cu #ilovehelaul urmând ca după ce conținutul lor era revizuit, să își poată vedea fotografiile pe diferite ecrane din spațiul public. Semnalistica digitală interactivă poate folosi chiar și telefoanele mobile ale publicului pentru a livra conținut interesant. Anumite aplicații speciale sau website-uri permit publicului să manipuleze elemente sau obiecte de pe display. Iată un exemplu: compania croată Telecom a lansat o campanie alături de Go2Digital care a transformat telefoanele mobile în dispozitive de control în cadrul unui joc afișat pe elementele de semnalistică digitală stradală. Arsenalul bogat de mijloace al semnalisticii digitale include și tehnologia de detectare a limbajului folosită și la serviciile de tip Siri sau Alexa, tehnologia de identificare facială sau diferiți senzori care pot trimite informații către alte dispozitive.

În vreme ce tehnologiile pe care și le arogă semnalistica digitală interactivă devin tot mai creative și variate, nu trebuie să uităm că aceasta este transformată în realitate cu ajutorul soluțiilor software. În această privință o putem cita pe Bomee Laffitte, manager de comunicare al publicației Intuitface: „Dacă regele este conținutul, atunci software-ul este monarhia!”.

B-dul Energeticienilor nr.8 intrare prin Cornul Luncii nr.16 Sector 3 București www.colorsystems.ro

Packaging ???

Print cu date variabile

Ambalaje din carton

Ambalaje cu finisari

speciale

Tiraj minim : 1 buc

Deși Dreptul muncii a fost construit pe profilul contractului de muncă standard, tendința generală a raporturilor de muncă este de îndepărtare de la acest tipic pe fondul modificărilor tehnologice și de management al resurselor umane, de generare a unor forme de angajare în muncă atipice. În prezent, mai ales ca urmare a crizei economice, nici contractele de muncă standard nu mai constituie garanții ale menținerii locului de muncă, atâta timp cât restructurările succesive ale societăților au atras și atrag disponibilizări curente de personal.

Orice angajator - exercitându-și dreptul de a-și stabili organizarea și funcționarea societății - poate angaja forță de muncă fie cu normă întreagă, fie cu timp parțial. Salariatul cu fracțiune de normă este acel angajat al cărui contract de muncă reflectă un număr de ore de lucru calculate săptămânal sau ca medie lunară inferior numărului de ore normale de lucru ale unui salariat cu normă întreagă.

Atribuțiile postului, criteriile de evaluare a activității profesionale a salariatului, condițiile de muncă, drepturile și obligațiile generale ale părților, cele privind sănătatea și securitatea în muncă, perioada de preaviz (la demisie și la concediere) sunt principalele reglementări legale pe care

trebuie să le cunoască angajatorii și angajații care semnează astfel de contracte individuale de muncă.

Codul Muncii conține mai multe reglementări generale pentru contractele salariaților part-time:l orice contract de muncă

part-time se încheie doar în formă scrisă, fie pe durată nedeterminată, fie determinată;l angajații cu timp parțial se

bucură de tichete de masă, zile de concediu de odihnă, repaus săptămânal;l nu există o limită minimă

reglementată a numărului de ore săptămânale sau ca medie lunară pentru a fi considerate contracte cu timp parțial, însă se apreciază că durata minimă acceptabilă este de o oră/lună;l în măsura în care este

posibil, angajatorul trebuie să ia în considerare solicitările angajaților de a se transfera către un loc de muncă full-time sau de a-și mări programul de lucru, în cazul în care se ivește această posibilitate;l angajatorul are obligația

de a informa la timp cu privire la apariția unor locuri de muncă full-time;l angajatorul asigură, în

măsura în care este posibil, accesul la locuri de muncă part-time la toate nivelurile.

Există trei variante de muncă part-time: l programul poate fi

orizontal - formulă în care este prevăzută reducerea programului de lucru față de cel standard, zilnic (formula cea mai tradițională și cel mai mult folosită); l vertical - când este

desfășurată cu program zilnic cu normă întreagă, dar redus în perioade predeterminate în cursul săptămânii, al lunii sau al anului;l de tip mixt - când

presupune o îmbinare între cele două tipuri de mai sus.

Evidențierea timpului de muncă presupune o atenție deosebită în cazul acestor contracte, fiind interzisă prestarea orelor suplimentare, iar depășirea orelor zilnice, săptămânale sau lunare poate fi interpretată ca fiind muncă nedeclarată. Potrivit legii, angajatorul are obligația de a ține evidența orelor de muncă prestate zilnic de fiecare salariat (chiar și în program part-time).

Un risc major în cadrul contractelor de muncă part-time apare în situația în care inspectorii de muncă vin în control inopinat în afara timpului de muncă trecut în contract, având în vedere faptul că această situație este considerată muncă nedeclarată și este sancționată contravențional cu 10 000 de lei pentru fiecare persoană identificată.

Cerințele legale ale contractului de muncă part-time

36 | JURIDIC

Avocat Dr. Constantin Neacșu Baroul București

Tel.: 0744244852

NEWS | 37

Creșterea prețului rășinilor polimerice utilizate în procesele de fabricare a plasticului a afectat mulți producători europeni. Prețurile au atins valori record, cele mai mari înregistrate în ultimii 6 ani, cauza fiind cererea foarte mare. Dacă prețurile se vor menține la această cotă ridicată, vor apărea costuri suplimentare suportate de consumatori și comercianți, în vreme ce marjele de profit ale companiilor producătoare de diverse produse din plastic vor fi afectate. Din decembrie 2020, costul unor materiale precum polietilena și polipropilena a crescut cu 25 de procente, atingând valori de 1 500 euro pe tonă – potrivit companiei de cercetare de piață ICIS, acesta este cel mai înalt nivel atins pe piața plasticului din 2015 până în prezent. Potrivit lui Ron Marsh, directorul alianței „Polimers for

Europe”, nivelul aprovizionării cu materii prime este extrem de redus și are efecte devastatoare asupra industriei: „Există fabrici fără materii prime și există fabrici care aveau stocuri rezonabile ce se vor epuiza destul de curând”. Renato Zelcher, directorul executiv al Crocco - companie italiană producătoare de polietilenă – a atras la rândul său atenția că rezultatele firmei pe care o conduce vor fi dezastruoase din cauza creșterii prețurilor.

Europa găzduiește aproximativ 50 000 de companii mici și mijlocii producătoare de plastic. Acestea transformă mai multe tipuri de rășini în plastic sau/și în ambalaje pentru produse alimentare, pungi și folii din plastic sau alte tipuri de recipiente de tipul containerelor și sticlelor. Lipsa pungilor din plastic folosite în procesele de amestecare

a ingredientelor farmaceutice este o amenințare la adresa capacității de fabricare a vaccinurilor împotriva Covid-19 în întreaga lume – acesta fiind un singur exemplu al importanței plasticului.

În 2020, prețurile plasticului în Europa au fost printre cele mai mici din întreaga lume, însă au crescut rapid din cauza cererii ridicate și în cele din urmă a penuriei de materii prime. La acestea s-a mai adăugat și prețul petrolului nerafinat, din care sunt derivate rășinile necesare fabricării plasticului.

Criza europeană a plasticului poate afecta prețurile de retail

Mettler-Toledo, producător internațional de soluții pentru inspecție, a lansat tehnologia Product Data Check destinată verificării etichetelor, care va fi integrată cântarelor dinamice din seria C. Noua soluție le permite producătorilor să aplice tehnologia camerelor video inteligente asupra liniilor de producție cu scopul verificării informațiilor și a prezenței corecte a etichetelor pe o gamă diversă de ambalaje. Producătorii vor reduce astfel numărul rebuturilor, vor evita riscul de rechemare a produselor de la raft și vor crește eficiența proceselor de producție.

Product Data Check elimină timpul irosit de personal cu reverificările deoarece erorile sunt identificate înainte de etapa secundară de ambalare. Astfel, producătorii vor avea certitudinea că doar produsele etichetate

corect vor fi livrate magazinelor de desfacere. Camerele inteligente resping etichetele care nu sunt conforme cu anumite criterii programate anterior – etichete duble, amplasate greșit pe ambalaj, rupte etc. Soluția Mettler-Toledo vine cu un software pre-instalat și ușor de folosit care va reduce timpul de configurare a camerelor. Printre funcțiile noii tehnologii sunt incluse recunoașterea unui număr mare de limbi, recunoașterea optică a caracterelor, verificarea optică a caracterelor,

text alfanumeric, identificarea 1D și 2D a codurilor.

Acest sistem de verificare dezvoltat în Germania este disponibil în două configurații, în funcție de forma produselor verificate. Configurația Product Data Check este o opțiune de inspecție vizuală destinată produselor cu formă regulată, care folosește un număr de până la 3 camere pentru verificarea datelor din fața/spatele/partea superioară a oricărui produs. În plus camerele sunt controlate printr-un singur terminal, iar schimbarea profilurilor de produs se realizează rapid. Configurația Product Data Check 360° a fost concepută pentru produse cu formă rotundă și folosește șase senzori pentru vizualizarea și verificarea la 360° a etichetei, fiind clasificată cu gradul de protecție IP65 pentru aplicații în medii umede.

Product Data Check – noua tehnologie de verificare a etichetelor prin camere inteligente

Image Transfer Technologies – divizie a Flint Group – a introdus pe piață gama Enviroflex de produse biodegradabile pentru curățarea echipamentelor flexo, a rolelor anilox și clișeelor.

Produsele din gama Enviroflex nu conțin compuși organici volatili și prezintă un nivel echilibrat al pH-ului, fiind special dezvoltate pentru a le oferi un mediu de lucru sigur operatorilor care efectuează întreținerea zilnică sau curățarea săptămânală/lunară. Gama le oferă soluții de curățare eficiente și complete furnizorilor de servicii de imprimare flexo care utilizează atât cerneluri UV, cât și pe bază de apă sau solvenți, denumite sugestiv Enviroflex UV Wash, Enviroflex Aquawash și Enviroflex Solvwash. Acestora li se adaugă și un produs pentru uz zilnic – Enviroflex Daily

- extrem de eficient, cu pH scăzut, ce reduce timpul de curățare cu până la 40%, precum și soluția Enviroflex Powerclean AL, special

formulată pentru curățarea automată a rolelor anilox.

Toate produsele din gama Enviroflex sunt certificate ISEGA.

Flint Group lansează o gamă biodegradabilă de produse de curățare pentru industria flexografică

38 | NEWS

Producătorul de băuturi răcoritoare Coca-Cola va testa în primăvara anului 2021 primele sale recipiente realizate din hârtie. Lansarea pe piața europeană va avea loc în Ungaria în lunile următoare, iar noul format inovator va fi folosit pentru băutura pe bază de plante AdeZ. Obiectivul final al acestei inițiative este eliminarea plasticului folosit în cantități mari la realizarea recipientelor Coca-Cola. Această etapă importantă de testare a noului ambalaj vine după ce Coca-Cola a prezentat anul trecut prototipul la Bruxelles. Producătorul de băuturi răcoritoare și-a asumat un angajament pentru sustenabilitate și explorează și alte soluții noi de ambalare care pot contribui la o economie circulară. Mai mult, Coca-Cola va colecta câte o doză sau sticlă pentru fiecare recipient nou pus pe piață până în 2030.

Acest demers este doar unul dintre planurile ecologice ale Coca-Cola reunite sunt sloganul „O lume fără deșeuri”. Până în 2023, compania își propune să ia măsuri astfel încât toate ambalajele sale să fie 100% reciclabile sau să conțină cel puțin 50% material reciclat.

Prototipul sticlei din hârtie a fost proiectat și dezvoltat în urma parteneriatului dintre echipa de cercetare și dezvoltare a Coca-Cola Bruxelles și startup-ul danez The Paper Bottle Company (Paboco), care este susținut și de alte nume importante precum Carlsberg, L’Oréal sau The Absolut Company. Sticlele 100% reciclabile realizate de Paboco sunt produse din lemn obținut din surse sustenabile, cu o barieră eco potrivită contactului cu băuturi carbogazoase, necarbogazoase și produse cosmetice. Noul recipient este format dintr-o carcasă de hârtie reciclabilă, având o căptușeală

din plastic reciclabil și un capac din material PET reciclat. Coca-Cola dorește ca noul ambalaj să evolueze în cele din urmă către o variantă funcțională fără căptușeala din plastic, ce va putea fi reciclată sub formă de hârtie. Testarea noii sticle de 250 ml va avea loc în al doilea trimestru al anului 2021, când 2 000 de astfel de sticle vor fi oferite consumatorilor de către un important retailer online din Ungaria.

Coca-Cola testează în Ungaria prima sticlă din hârtie

NEWS | 39

Compania sud-africană Sappi – producător de celuloză și hârtie – și-a unit forțele cu HP Indigo pentru a crește gradul de utilizare a hârtiei pe piața ambalajelor flexibile. Potrivit ambelor companii, diversele studii care s-au realizat la nivel european arată că materialul din care este fabricat un ambalaj reprezintă unul dintre criteriile pe care consumatorii le iau în considerare atunci când doresc să achiziționeze un produs, iar hârtia și cartonul sunt cele mai apreciate datorită proprietăților legate de biodegradare și reciclare.

Cele două companii și-au unit capacitățile tehnologice pentru a dezvolta un nou ambalaj

sigilabil de tip pouch pentru supă, folosind hârtia Sappi Guard Gloss 4-OHG. HP Indigo a realizat designul pungilor la sediul său Graphic Experience Center din Barcelona. Designerii au creat 6 modele de ambalaje care pot fi

personalizate cu ajutorul tehnologiei HP. Pungile au fost tipărite în policromie cu o imprimantă digitală HP Indigo 6K, folosindu-se inclusiv argintiu și cerneluri galbene invizibile speciale – o demonstrație a capacităților echipamentului, printre care amintim și imprimarea datelor variabile sau a codurilor de tip SKU. După imprimare a fost aplicat lacul lucios ACTDigi Protective Coating AQ440125

de la Actega – un produs pe bază de apă care asigură o rezistență mărită la zgârieturi și temperaturi ridicate, pentru a se evita un proces suplimentar de laminare care ar fi afectat reciclabilitatea ambalajului.

Sappi și HP Indigo diversifică oferta de ambalaje din hârtie

Agfa Graphics, furnizor de echipamente și consumabile pentru tipar offset și digital, a lansat cea mai rapidă imprimantă inkjet din portofoliul său de până acum – Jeti Tauro H3300 UHS LED. Acest nou sistem UV LED este dedicat industriei de semnalistică și a fost dezvoltat pentru a imprima pe substraturi cu lățimi de până la 3,3 metri, în 4 sau 6 culori.

Noul Jeti Tauro H3300 UHS LED combină calitatea imprimării cu viteza mare de producție, care poate fi de până la 600 mp/h. Echipamentul este hibrid, ceea ce înseamnă că poate imprima atât pe substraturi sub formă de plăci și coli, cât și pe materiale flexibile, în funcție de configurație. Potrivit producătorului, fiecare componentă a noului Jeti Tauro a fost adaptată pentru a putea susține un flux mare de lucru, având cerințe de mentenanță

minime.Jeti Tauro H3300 UHS LED

folosește cerneala Anuvia UV LED, certificată GREENGUARD Gold, caracterizată printr-o gamă variată de culori. Tehnologia „Thin Ink Layer” – brevetată de Agfa – garantează cel mai scăzut

consum de cerneală, beneficiu datorat pigmenților speciali și algoritmilor inteligenți din software-ul Asanti. Printre noile dotări amintim și sistemul de alimentare automată de mare viteză, precum și rezervoarele mari de cerneală.

Agfa lansează cea mai rapidă imprimantă inkjet din portofoliul său

NX PRINT & PACKAGING

www.nxprint.ro

o�[email protected]

42 | NEWS

Toyo Printing Inks, membru al Toyo Ink Group, a lansat noua serie de cerneluri pentru tipar offset în coală – LP-9000 Toyo Life Premium Food LO/LM – cu miros scăzut și proprietăți de migrare foarte reduse. Gama de cerneluri LP-9000 a fost dezvoltată și produsă respectând standardele EuPIA (Asociația Europeană a Industriei Cernelurilor de Imprimare) și bunele practici de producție (GMP) internaționale. Seria este ideală pentru aplicații speciale de imprimare pe ambalaje din hârtie și carton destinate sectoarelor producătoare de bunuri alimentare, cosmetice sau farmaceutice, dar care nu intră în contact direct cu produsele respective. LP-9000 LO/LM este fabricată din materii prime care provin din surse regenerabile și nu conține agenți de uscare.

Noile cerneluri LP-9000 LO/

LM respectă cerințele de migrare conform Regulamentului UE nr. 10/2011 și au fost certificate de Institutul ISEGA din Germania. În plus, acestea respectă standardele CE 1935/2004, CE nr. 2023/2006 și toate reglementările naționale și

internaționale din sfera de aplicare a Ordonanței elvețiene și a Politicii de Excludere EuPIA pentru cerneluri de imprimare și produse asemănătoare. Cernelurile LP-9000 Toyo Life Premium Food LO/LM au fost dezvoltate în conformitate cu standardele ISO-2846 și ISO-12647

pentru tipar CMYK și se comportă excelent chiar și la viteze mari de imprimare. Gama este disponibilă ca set de patru culori de proces, 12 culori de bază extrem de pigmentate, dar și varianta albă și transparentă.

Noile cerneluri Toyo Ink respectă toate standardele din industria de packaging

Teatrul Balșoi, unul dintre cele mai mari și mai vechi teatre din Rusia, a finalizat cu succes instalarea imprimantei LED în rolă EFI Pro 32r+. Echipamentul produs de Electronics For Imaging va permite teatrului să-și creeze propriile decoruri pentru scenă la o mai bună calitate și pe o varietate mai diversă de materiale.

EFI Pro 32r+ imprimă la o rezoluție de 847 dpi (CMYK, opțional cerneală albă/transparentă) pe materiale în rolă (200 kg) cu lățimea maximă de 3,2 m, la o viteză de 256 mp/h. Tehnologia LED a imprimantei face posibilă uscarea „la rece” a printurilor și permite celebrului teatru din Moscova

să prelucreze o gamă variată de substraturi flexibile, inclusiv materiale foarte subțiri care se deteriorează la contactul cu o sursă de căldură.

Dincolo de pachetul standard, Teatrul Balșoi a ales opțiunea de imprimare cu cerneală albă și pe cea de „Media Edge Guard”, care permite printarea materialelor cu margini inegale sau ondulate de tipul celor textile și tapetului. Potrivit producătorilor, imprimanta EFI oferă și cel mai mic consum de cerneală pe metru pătrat de pe piață datorită proprietăților unice ale gamei de cerneluri CMYK EFI-3M SuperRange XF.

Celebrul teatru Balșoi din Rusia a achiziționat un EFI Pro 32r+

MICA PUBLICITATE | 43

VÂNZĂRI

PRE-PRESS, DESKTOP PUBLISHING

Vindem CTP ECRM MAKO 4 + CTP HEIGHTS Maya 85P; preț: 6 000 euro. De rezervă: ECRM Mako 4 CTP - laser funcțional; preț 4 000 euro. Format maxim: 605 mm x 745 mm. Telefon: 0745 998 359.

Vând ramă de copiat THEIMER MONTAKOP, model 3635, format 95 x 115 cm, 380V, preț 400 euro. Tel.: 0735 359 254.

Vindem CTP inkjet StudioRIP DTP, preț 3 200 euro (605 x 745) – 3 700 euro (770 x 1030), calitate excelentă (2 880 dpi, 175 lpi), placă convențională, consumabile ieftine. Vindem CTF inkjet pentru filme de serigrafie, flexo, circuite imprimate etc, DMax = 5, preț 890 euro (330 mm) – 3190 euro (1118 mm). Mostre gratuite de film/plăci. Tel.: 0722 998 542; 0723 999 587. Detalii pe www.studiorip.ro

Vând ramă de copiat, THEIMER, model 3264, fabricație 2001, 50 x 70 cm, 220V, preț 1 000 euro. Telefon: 0722 345 458.

Mașină de developat plăci offset GLUNZ&JENSEN modelul Quartz II 85, FLH E2 85, an de fabricație 2005. Stare excepțională. Preț 1 500 euro. Telefon: 0722 345 458.

UTILAJE IMPRIMARE OFFSET

Vând ADAST ROMAYOR 313, în stare foarte bună. Preț 1 000 euro, negociabil. Tel.: 0720 410 724.

Mașina de tipar offset ROLAND TOB 202-serie 242, nr. 18109-B, fabricație Germania1989, 2 grupuri de tipar - format 520 x 740 mm, umezire ROLAND MATIC cu recirculare și răcire, prindere rapidă a plăcilor, cilindri îmbunătățiți CAN, tensiune 380V/50 HZ, gr. aprox. 5 000 Kg, putere instalată 15 Kw, viteza max. 12 000 CPH. Preț LOT: 8 700 euro + TVA. Bonus: masa de control + perforator plăci + 2 valuri noi de cerneală. Tel.: 0723 287 921; e-mail: [email protected]

Mașină de tipărit HAMADA format 52 x 35 cm, 1 grup, în stare de funcționare. Preț 1 100 euro + TVA. Telefon: 0744 543 034.

BICOIND VĂ PROPUNE: Heidelberg MOZPS, 2 grupuri, 46 x 64 cm, CP TRONIC, Alcolor; Heidelberg GTO 52 NP, Varn Kompac, grup de înseriere și perforare. Tel.: 0723 512 256.

Mașină de tipărit Man Roland 200, an de fabricație 1984, 2 culori, format 500 x 700. Preț de vânzare 4 800 euro. Detalii la tel.: 0744 977 207.

Vând HEIDELBERG GTO ZP 36 x 52, 2 grupuri cu inversor. Preț 5 000 euro. Telefon: 0720 631 689.

Compania Națională a Imprimeriilor Coresi S.A. vinde mașină NOUĂ de tipărit HEIDELBERG SM 74-4. Utilajul se află la Sucursala Oltenia din localitatea Craiova Relații suplimentare la: telefon 021-319 3303; e-mail: [email protected]

UTILAJE IMPRIMARE / FINISARE FLEXO

S.C. Benino vinde mașină de tipărit flexo, 1 culoare, alimentare semiautomată, format maxim 1 400 x 1 000 (NOUĂ); preț: 12 000 euro și alte utilaje vezi în linkul: https://drive.google.com/drive/folders/1zbJBhA2qztvCG-et8JmsLZhJsLEI82i6 Relații la telefon: 0724 250 915.

Vând: ștanță rotativă cu un grup de culoare, lățime 1600, stare foarte bună și o ștanță ROL 1 500 x 2 000. Detalii la telefon: 0728 823 757.

UTILAJE PENTRU PRODUCŢIA PUBLICITARĂ

Imprimanta Jet PRINT&CUT roll-to-roll MIMAKI CJV30-130. Lat.137 cm, folosită doar cu consumabile originale. Stare foarte bună, print doar color, fără alb, tăiere pe contur. Cartușe C M Y K Lm Lc, soft, preț 4 950 euro + Tva. Tel.: +40 722 516 587.

http://www.studiorip.ro/

mailto:[email protected]


https://drive.google.com/drive/folders/1zbJBhA2qztvCG-et8JmsLZhJsLEI82i6

https://drive.google.com/drive/folders/1zbJBhA2qztvCG-et8JmsLZhJsLEI82i6

44 | MICA PUBLICITATE

Consumabile imprimareserigraacă

Consumabile imprimare tampograacă

Consumabile imprimaredigitală

Consumabile pentrurealizare PCB-uri

UTILAJE FINISARE

RA Imprimeria BNR vinde următoarele: Mașină de tipar Roland 200, model E202 TOB, an fabricație 1991, 2 grupuri, umezire EDELMANN, răcire, tiraj aprox. 8,4 mil.coli, format 520x740 mm-1 buc· Ghilotina EBA Multicut 70/720 cnc, an fabricație 1990 și 1992 – 2 buc; Mașina capsat Agrafix MX15 HCS, an fabricație1994 – 1 buc; Cererile se vor depune la sediul instituției din str. Luica nr. 198-202, sect. 4, București sau pe e-mail: [email protected] și vor conține in mod obligatoriu prețul oferit. Pentru detalii suplimentare apelați la: 021 310 3220; 0729 500 565 Dl. V. Ioniță; [email protected]

Vând linie de adunat, cusut cu sârmă și tăiat cu 3 cuțite MULLER MARTINI, fabricație 1999, compusă din mașina de bază model 1509, 2 capete de coasere cu sârmă HK75, 3 casete duble model 1533, caseta pentru coperta model 1528, aparat de tăiat cu 3 cuțite model 1522. Preț 10 000 euro, negociabil. Puteți viziona film video în linkul: https://business.facebook.com/afaceri.poligrafice/videos/432039781370962/ Pentru informații suplimentare apelați tel.: 0722 242 746.

Compania Națională a Imprimeriilor Coresi S.A. vinde mașini de tipărit și finisare tipografică SH . Utilajele se pot vedea în funcțiune la următoarele sedii: București, str. Piața Presei Libere nr.1, Imprimeria Ardealul Cluj, bdul. 21 Decembrie 1989 nr.146, Imprimeria de Vest Oradea, str. Calea Aradului nr. 35, Imprimeria Oltenia Craiova, str. C-tin Brâncoveanu nr. 38 C. Relații suplimentare la telefon: 021-319 3303; e-mail: [email protected]

VINDEM echipamentele: Colatoare și linii broșuri CP BOURG; Maşini de fălţuit: CAS 52 cm; STAHL 52 cm, 4+1 cuţit; MB 38 cm; STAHL 35 mm; FALTEX 35 cm; Ghilotine: IDEAL72 cm, EBA 72 cm, IDEAL 64 cm; Cuțite ghilotine SH; Mașini de pus capse; Bormașini; Heidelberg GTO 46; Prese carte; Mașini cusut; Mașini de uns; Mașini de biguit & perforat; Mașini de laminat; Mașini de broșat; Capsatoare & Booklet makere; Ștanțe plăci; Mașină lac UV; Telefon: 0740 091 190. Oferta cu preţuri şi foto pe: www.autograf2002.ro

S.C. BICOIND vă propune: Ștanța Heidelberg GT - format 32 x 46 cm; Ștanța Heidelberg KS - format 38 x 52 cm; Mașina Heidelberg folio automată - format 38 x 52 cm; Mașina de lăcuit UV - format 52 x 74 cm; Mașina de rotunjit colțuri; Mașina automată de cusut cu ață SMITH EUROPA; Capsator cu 2 capete cu capse FOLNACK. Tel.: 0723 512 256. Vizitați pag. web: www.bico.ro

Vând linie de finisat reviste și broșuri, MÜLLER MARTINI 221/6, fabricație aprox. 1986, 6 posturi cu alimentare automată (221), alimentare pe lanț transportor, stație de capsare cu două capete, alimentare cu sârmă din bobină, tăiere ghilotină cu trei cuțite. Format max. netăiat: 320 x 480 mm, format min. netăiat: 105 x 148 mm. Grosimea max. admisă: 4 mm. Productivitate max. 8 000 cicluri/h. Preț: 20 000 euro + TVA. Locație: București. Mașina este în bune condiții și full funcțională. Prețul este cu mașina demontată și încărcată pe camion. Telefon: 0725 215 074.

S.C. BENINO vinde: ștanţă TUN (volumetrică) MQ260, NOUĂ! 9 000 euro, preţ fără TVA. Presă balotat UNIPRESS 1M, balot 550x450x600 mm; preț: 1 500 euro fără TVA și alte utilaje vezi linkul: https://drive.google.com/drive/folders/1zbJBhA2qztvCG-et8JmsLZhJsLEI82i6 Relații la telefon: 0724 250 915.

NAROTI MACHINERY vă oferă echipamente de laminat la cald şi la rece, maşini de biguit şi perforat, role de big şi perfor, prese folio şi emboss, maşini de înseriat, maşini de ștanţat, maşini de lăcuit cu UV și IR, cutter plotere, soft de creare şi modelare cutii, pudra termografică de diferite culori. Toate echipamentele sunt fabricate în Europa şi Anglia. Tel.: 0742 966 556; www.naroti.ro; [email protected]

Tipografia Ganesha vinde broșator cu patru bacuri Horizon BQ-440. Telefon: 0737 757 755.

UTILAJE PRELUCRARE CARTON

Utilaj automat de lipit cutii clasice – SIMR 100013. Preț: 8 000 euro. Informații la tel.: 0744 977 207.

https://business.facebook.com/afaceri.poligrafice/videos/432039781370962/

https://business.facebook.com/afaceri.poligrafice/videos/432039781370962/


http://www.autograf2002.ro/

http://www.naroti.ro/



Vând mașini de confecționat pahare din hârtie (5 bucăți) + mașină de ștanțat formele de pahare și matrițele aferente de diferite dimensiuni. Relații la telefon: 0744 617 037.

UTILAJ FLEXO VYKL1200 mm. Detalii: · format minim: 500 x 500 mm; format maxim: 1200 x 2000 mm · print: - 2 culori, print minim: 500x500 mm; print maxim: 1200 x 2000 mm · ștanțare: ştanță rotativă format minim: 500 x 500 mm; format maxim: 1200 x 2000 mm · ștanțare: cutii clasice format mimim: 500 x 500 mm; format maxim 1200 x 2000 mm · prelucrarea cartonului: ondulele – E, B, C, BC · capacitatea de lucru: 80 m/oră · Anul fabricației: 2011 · Preț de vânzare: 58 500 euro. Pentru mai multe informații vă rugăm să ne contactați la tel.: 0744 977 207.

Utilaj de lipit cutii pentru cartoane ondulate E,B,C-SHH E 2000, an de fabricație 2013, lipire în 3 puncte, format max. 700 x 1600. Utilajul se află în producție și se pot face teste. Preț de vânzare: 22 000 euro.. Pentru mai multe informații sunați la tel.: 0744 977 207.

MATERII PRIME

Vând la jumătate de preț stoc de cerneluri tipografice offset (CMK și speciale) de la tipografie, deoarece își încetează activitatea. Tel.: 0735 359 254.

PIESE DE SCHIMB NAROTI MACHINERY vă oferă din stoc şi la comandă: PIESE DE SCHIMB. Naroti Machinery vă oferă din stoc ventuze de cauciuc, piese de schimb şi consumabile pentru maşinile de tipărit (HEIDELBERG, ROLAND, KOMORI, FUJI), greifere pentru KBA RAPIDA, KBA PLANETA, HEIDELBERG, ROLAND, BOBST, IBERICA. Piese de schimb şi consumabile pentru toate ştanţele cilindru HEIDELBERG. Jachete antimarcare pentru toate tipurile de maşini de tipărit. Piese originale KOMPAC. Laterale teflon şi valuri KOMPAC Technologies. Toate piesele şi consumabilele sunt fabricate în Europa, Anglia şi USA. Telefon: 0742 966 556; www.naroti.ro; [email protected]

ROLAND 200 pentru piese de schimb, 2 culori. Prețul de vânzare 1 800 euro. Informații la tel.: 0744 977 207.

S.C. BICOIND SRL vinde: Așternut metalic pentru toate maşinile ştanţe HEIDELBERG Cilindru, TIEGEL și GTO; piese de schimb pentru HEIDELBERG GTO şi MO. Piese pentru mașina de adunat THEISEN&BONITZ. Nuci de înseriere revizate, se acordă garanție. Telefon.: 0723 512 256; www.bico.ro

CUMPĂRĂRI

DIVERSECumpăr utilaje tipografice sau tipografii complete. Telefon: 0722 280 977; [email protected]

PRESTĂRI SERVICIIOFERTE

S.C. TIPOGRAF SERVICE S.R.L.: vânzări, montări, demontări, întreţinere, reparaţii, revizii utilaje tipografice. Telefon: 0723 636 772; www.tipografservice.ro

S.C. COSMIL Prod Srl execută matriţe ștanţe pentru carton ondulat şi duplex. Tel.: 0745 864 220, oraş Târgu-Frumos, jud. Iaşi.

S.C. BICOIND SRL execută următoarele servicii: mutări echipamente, curăţare, montări-demontări, revizii. Reparăm nuci de înseriere pentru maşini ofset. Telefon: 0723 512 256; www.bico.ro

http://www.naroti.ro/


http://www.bico.ro/


LOCURI DE MUNCĂOFERTEAngajez operator pentru tăiat și fălțuit. Telefon: 0721 028 094.

Delta Print Line angajează persoane pentru: - broșat cărți. Responsabilitatea postului: se broșeze cărți la mai multe formate, să cunoască biguire. - operatori pentru mașini digitale (Ricoh, Minolta). Responsabilitatea postului: să știe să monteze pe calculator fișierele, să printeze, să alimenteze mașinile cu hârtie, deblocarea mașinilor, etc - tăietor pe mașina ghilotină. Responsabilitatea postului: să taie hârtie de diferite formate, cărți la finit, diverse alte materiale tipografice. Informații suplimentare la telefon: 0723 680 217.

Firmă mică de producție publicitară din București, zona Valea Cascadelor-Militari, angajează lucrător cu experiență în tipografie, tăietor, ștanțator, legător sau chiar mașinist + operator cnc/laser. Condiții avantajoase, angajăm și pensionari cu normă întreagă sau parțială. Telefon: 0722 626 936.

Compania Națională a Imprimeriilor Coresi S.A angajează personal pentru posturile: DTP-ST și electrician posturi trafo. Relații suplimentare la telefon: 021-319 3303; e-mail: [email protected]

Compania Națională a Imprimeriilor Coresi S.A. angajează: - Mașinist tipar rotativ; - Legător manual; - Mașinist linie broșat; - Mașinist fălțuit. Relații suplimentare la telefon: 021-319 3303; e-mail: [email protected]

Tipografie din zona CET Sud Vitan (capăt autobuze 123, 135; 102 – stația Energeticienilor) angajează cu carte de muncă pe o perioadă nedeterminată: - 1 mașinist pentru mașina de fălțuit - 1 ajutor tipăritor offset - 2 tipăritori offset - 1 electrician/ electronist - 1 mecanic poligraf -1 director vânzări de producție publicitară & ambalaje care va primi spre utilizare permanentă o mașină Kia Sporage full options. Pentru mai multe informații și programări la interviu apelati 0722 242 746 sau 021 346 0190. Pentru cei care au pregătit C.V. către adresa de mail: [email protected]

Firmă producătoare de ambalaje din hârtie angajează: muncitori calificati – reglori și necalificați - ambalatori, cu normă întreagă. Avantaje: Contract pe termen nelimitat; salariu atractiv; bonuri de masă. Cerințe: Seriozitate, abilități mecanice. Pentru informații sunați la tel.: 0758 074 572.

CERERITăietor și ștantațor pe Tighel, vârsta 43 ani, experiență 23 ani, doresc angajare de preferat în zona sect. 6. Telefon contact: 0725 680 134.

Tăietor și ștanțator, vârsta 65 ani, experiență 30 ani, doresc angajare. Tel.: 0723 929 687.

Ajutor mașinist în tipografie, vârsta 25 ani, experiență 2 ani, caut loc de muncă în București. Tel.: 0734 322 168.

Tăietor pe ghilotină, vechime 20 ani, vârsta 53 ani, doresc angajare. Tel.: 0727 965 328.

Sortatoare cu experiență în sortare coală, în tipografie, cu vechime de peste 40 ani, vârsta 64 ani, doresc angajare. Telefon: 0722 873 364.

Mașinist tăietor, 66 ani, cu experiență în domeniu de 43 ani, doresc angajare. Telefon: 0721 867 004.

Legătoreasă manual, vârsta 48 ani, experiență în domeniu de 22 ani, doresc angajare. Tel.: 0725 636 639.

Tăietor, vârsta 52 ani, experiență 35 ani, doresc angajare. Telefon contact: 0721 335 248.

Legătoreasă manual, vârsta 46 ani, experiență în domeniu de 20 de ani, solicit angajare. De preferat un program cuprins în intervalul: 9.00-17.30. Telefon: 0741 093 604.

Mașinist offset, vârsta 38 de ani, experiență 18 ani, doresc angajare în București. Telefon: 0771 341 799.

Legătoreasă manual, vârsta 50 de ani, caut colaborare part-time în tipografie, de preferat după-amiaza. Contact: 0736 725 432.

Parte

neru

l Dvs

de în

crede

re

www.donau-chemie.roTel: +4 0242 640 907Fax: +4 0242 640 900

Consumabile Tipografice Prepress și Finishing...

...și multe altele Plăci: Flexo LetterPress Soluții procesare și protecție plăci Alcool izopropilic Aditivi soluție umezire Soluții curățare Solvenți Chimicale pentru industria hârtiei și a cartonului ondulat

46 | MICA PUBLICITATE




Produse şi servicii:Recauciucare valuri tipogra�ce şi industrialeValuri tipogra�ce în sistem de schimb

Chimicale pentru industria tipogra�că: - soluţii de spălare - aditivi de umezire - paste pentru întreţinerea valurilor - lavete pentru spălare - folii pentru jgheab - accesoriiCauciuc o�set : - pentru tipar plan, coldset, heatset - pentru lăcuire - pentru tipar UV, HYBRID etc.SleevuriBalustrade pentru scări rulante

Sediul central:535600 Odorheiu Secuiesc, str.Budvár, nr.41Tel.: 0266 218 125 Fax: 0266 217 625O�[email protected]

Punct de lucru: 032066 Bucureşti, sector 3, str. Fizicienilor, nr.21ATel.: 021 346 0410; Fax: 021 346 0405O�[email protected]

Punct de lucru: 400398 Cluj-Napoca, str .Orăştiei, nr.10Tel.: 0364 804 790; Fax: 0364 804 791O�[email protected]

Ștanțator, vechime 6 ani, vârsta 23 ani, doresc colaborare, București. Sunați la telefon: 0775 640 035.

Grup de legătorese manual, 35 ani experiență, dorim colaborare part-time 4 ore pe zi, după-amiază. Telefoane: 0734 083 460; 0769 212 783.

Legător arhivar atestat, ajut cu lucrări de calitate. Aștept și provincia. Telefon: 0722 678 756.

OPORTUNITĂȚI DE AFACERI

Vând tipografie completă în Cluj. Informații suplimentare la telefon: 0723 039 355.

Vând firmă de serigrafie cu autorizație de mediu valabilă până în 2025, spațiu cu chirie mică. Preț avantajos. Tel.: 0744 305 485.

Compania Națională a Imprimeriilor Coresi S.A. închiriează spații de birouri, spații producție și de depozitare în următoarele locații: București, str. Piața Presei Libere nr.1, sector 1, Imprimeria de Vest Oradea, str. Calea Aradului nr. 35, Imprimeria Oltenia Craiova, str. C-tin Brâncoveanu nr. 38 C. Spațiile oferă toate facilitățile, inclusiv locuri de parcare. Relații suplimentare la telefon: 021-319 3303; e-mail: [email protected]


Tarife pentru MICĂ PUBLICITATE şi condiţii de GRATUITATE = simbol indicator pentru rubricile de mică publicitate GRATUITE în limita a 36 cuvinte cumulate pentru o firmă, cu condiţia ca activităţile comerciale promovate să nu fie sistematice şi cu condiţia ca ofertanţii să specifice preţurile la rubricile de VÂNZĂRI.Anunţurile gratuite vor fi publicate în limita spaţiului grafic disponibil.

= simbol pentru rubricile PLĂTITE, pentru cei cu activităţi sistematice.Dacă nu doriţi să fiţi restricţionaţi de condiţiile pentru gratuitate şi vreţi să aveţi certitudinea publicării la o anumită dată, veţi plăti, pentru fiecare

anunț de până la 18 cuvinte - 35 lei, tva inclusanunț de până la 36 cuvinte - 70 lei, tva inclus

Pentru anunţuri de mică publicitate în chenar se va plăti valoare dublă iar pentru chenar + fundal yellow se va dubla din nou tariful

Nou! Utilizați alternativa inserării anunțurilor direct pe portal deoarece veți avea surpriza obținerii unui cost mai mic, plus diverse noi opțiuni. Suport: 0723 311 002; [email protected]

Anunţurile obişnuite (fără chenar) pot fi publicate cu scris bolduit la tarif egal celor în chenar.Facilitate! Se poate socoti ca un singur cuvânt denumirea completă la echipamente.Modalităţi de platăOrdin de plată: dovada plăţii va fi copia ordinului de plată vizat de bancă pentru: S.C. Afaceri Poligrafice S.R.L., cod IBAN: R071RZBR0000060002406946, Raiffeisenbank SA - filiala Decebal sau R045BREL0002000650320100, Libra Internet Bank SA - Sucursala Ion Mihalache. Numerar, la sediul Afaceri Poligrafice din Bd. Energeticienilor nr. 8 (intrare prin str. Cornu Luncii), Bucureşti 3.

Persoana de contact/funcţie ..................................................................................................Firma ........................................................................................... cod fiscal .........................................Str ................................................................nr ...................bl ................ sc .................et .....ap ...........Loc .............................................................. jud./sect ..................................Cod poştal ..................tel .....................................................fax ..................................... mobil ................................................e-mail...........................................................................................................................................................................................................................................................................................................................Domenii de activitate .......................................................................................................................Banca: ......................................................................................................................................................IBAN: ........................................................................................................................................................ DA, doresc să fiu abonat şi să primesc următoarele 5 numere, 95,2 lei, tva inclus DA, doresc să fiu abonat şi să primesc următoarele 10 numere, 190,4 lei, tva inclus DA, doresc să primesc în continuare revista la noua mea adresă.

DA, doresc să public de 2, 3, 4 ori consecutiv următorul anunţ:....................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................(opțiuni: bolduit cu chenar cu fundal în chenar) la rubrica bifată mai ios:VÂNZĂRI CUMPĂRĂRI ............. .......................... PRE-PRESS, DESKTOP PUBLISHING ..................................... ............. ............................... UTILAJE IMPRIMARE OFFSET ............................................

............. ..................................... UTILAJE TIPAR ÎNALT ................................................... ............. ....................... UTILAJE IMPRIMARE/FINISARE FLEXO ................................... ............. ................................... UTILAJE TIPAR DIGITAL ................................................. ............. ..................... UTILAJE PT. PRODUCŢIA PUBLICITARĂ ................................... ...............................................ALTE UTILAJE IMPRIMARE .............................................. ...................................................... UTILAJE FINISARE ..................................................... .......................................... UTILAJE PRELUCRARE CARTON ........................................ .................................. UTILAJE PENTRU AMBALAJE FLEXIBILE ................................. .............................................. SERIGRAFIE-TAMPOGRAFIE ............................................. ...........................................................REPROGRAFIE ......................................................... ........................................................PIESE DE SCHIMB ...................................................... .........................................................MATERII PRIME ........................................................ ...............................................................DIVERSE .................................................. ............

OFERTE CERERI ..................................................... PRESTĂRI SERVICII .................................................... ................................................ POSTURI DE CONDUCERE ............................................... ......................................................LOCURI DE MUNCĂ ..................................................... .............................................. OPORTUNITĂȚI DE AFACERI ............................................. ................................................ LISTA RĂU PLATNICILOR ................................................ .............................................................. LICITAȚII ...............................................................

Transmiteţi originalul sau copia xerox a talonului completat cu litere mari la fax 021 347 29 71, prin e-mail: [email protected] sau prin poştă la: S.C. Afaceri Poligrafice SRL, O.P. 1 - C.P. 883, Bucureşti.

TALON DE ANUNȚURI ȘI ABONAMENT | 48

Revista AFACERI POLIGRAFICEData publicării şi termenul de primire a publicităţiiNumărul următor al revistei va fi publicat la data de 23.04.2021 iar data limită de primire a publicităţii va fi 14.04.2021.

Publicitatea achitată dar nedefinită (prin lipsa precizărilor dvs., a adresei de apelare sau primită prin poştă după data limită) va fi publicată din oficiu în numărul următor definitivării respectiv primirii.

Distribuirea revistei

se face prin poştă celor 1 600 decidenți abonați din domeniul artelor grafice, packaging şi producţiei publicitare. Publicarea revistei AFACERI POLIGRAFICE simultan şi pe internet prin site-ul www.afaceri-poligrafice.ro asigură beneficiarilor de publicitate cel mai bun raport DIFUZARE / PREŢ

Creată în iunie 1998, este singura revistă de profil care a fost distribuită lunar în întreaga Românie. Excepție fac lunile destinate vacanțelor de vară și iarnă, adică lunile iulie și decembrie.

Pentru tarife de mare publicitate şi pentru inserări contactaţi-ne la: tel.: 0722 242 746, 0723 311 002, 021 346 0190, fax: 021 347 2971 sau la sediul Afaceri Poligrafice: Bd. Energeticienilor 8 (intrare prin str. Cornu Luncii nr. 16), Bucureşti 3

Domeniul poligrafic, în sens etimologic este domeniul inscripţionărilor de orice fel pe orice suport şi conţine grupurile alăturate de cititori ai revistei.

Grupuri de cititori

• Centre pre-press• Tipografii• Industria de Packaging• Firme Producţie Publicitară• Industria de Flexo• Serigrafii• Tampografii• Reprografii• Unităţi cu alte tipuri de imprimare• Legătorii• Producători, importatori şi

distribuitori de materiale şi echipamente pentru arte grafice

• Prestatori de servicii de întreţinere pentru echipamente

• Edituri şi trusturi de presă• Agenţii de publicitate• Mari consumatori de servicii şi

produse finite specifice

Destinatarii poştali sunt managerii şi directorii de marketing

L i v r ă m p l ă c i o f f s e t e x p u s e 8,3 E u r o / m p

Punct ochit punct Lovit

ctp-vitan.roStr. Cornu Luncii nr. 16, București

L i v r ă m p l ă c i o f f s e t e x p u s e 8,3 E u r o / m p

Punct ochit punct Lovit

ctp-vitan.roStr. Cornu Luncii nr. 16, București

ˆˇ - afaceri-poligrafice.ro · inclusă, transmisie prin curele dințate cu fixare pe rulmenți...

Documents

Transcript of ˆˇ - afaceri-poligrafice.ro · inclusă, transmisie prin curele dințate cu fixare pe rulmenți...