Înainte de aparitia filmului, existau mici carti cu fotografii care puteau fi rasfoite sub presiunea degetului mare, prezentând un meci de box sau unul de tenis; apoi, au existat automate în bazaruri ale caror imagini se mentineau în miscare prin actionarea unui mâner. În al doilea rând, formele artistice traditionale, în anumite stadii ale dezvoltarii lor, fac eforturi de a obtine efecte care sunt, mai târziu, obtinute facil de noile forme artistice. În al treilea rând, schimbari sociale aparent insignifiante creeaza o schimbare a receptarii de care beneficiaza numai formele noi de arta. Înainte ca filmul sa îsi creeze publicul, imaginile (care nu mai erau fixe) erau primite de publicul din Kaiserpanorama. Aici, publicul se afla în fata unui ecran pe care erau fixate stereoscoape, unul pentru fiecare spectator. În fata acestor stereoscoape, imagini unice apareau, ramâneau pentru scurt timp la vedere, apoi lasau loc altora. Edison a lucrat cu aceeasi tehnologie când a prezentat prima pelicula de film � înainte ca ecranul de film si proiectia sa fie cunoscute; o audienta restrânsa privea aparatul în care era prezentata o secventa de imagini. Institutia Kaisepanorama manifesta clar o dialectica a dezvoltarii. Cu putin înainte ca filmul sa transforme privirea imaginilor într-o activitate colectiva, privirea imaginilor de catre individ, prin stereoscoapele acestor stabilimente care au cazut în desuetudine rapid, a fost intensificata, la fel cum a fost înainte prin contemplarea izolata a imaginii divine de catre preotul din naos.

Înainte de aparitia filmului, existau mici carti cu fotografii care puteau fi rasfoite sub presiunea degetului mare, prezentând un meci de box sau unul de tenis; apoi, au existat automate în bazaruri ale caror imagini se mentineau în miscare prin actionarea unui mâner. În al doilea rând, formele artistice traditionale, în anumite stadii ale dezvoltarii lor, fac eforturi de a obtine efecte care sunt, mai târziu, obtinute facil de noile forme artistice. În al treilea rând, schimbari sociale aparent insignifiante creeaza o schimbare a receptarii de care beneficiaza numai formele noi de arta. Înainte ca filmul sa îsi creeze publicul, imaginile (care nu mai erau fixe) erau primite de publicul din Kaiserpanorama. Aici, publicul se afla în fata unui ecran pe care erau fixate stereoscoape, unul pentru fiecare spectator. În fata acestor stereoscoape, imagini unice apareau, ramâneau pentru scurt timp la vedere, apoi lasau loc altora. Edison a lucrat cu aceeasi tehnologie când a prezentat prima pelicula de film � înainte ca ecranul de film si proiectia sa fie cunoscute; o audienta restrânsa privea aparatul în care era prezentata o secventa de imagini. Institutia Kaisepanorama manifesta clar o dialectica a dezvoltarii. Cu putin înainte ca filmul sa transforme privirea imaginilor într-o activitate colectiva, privirea imaginilor de catre individ, prin stereoscoapele acestor stabilimente care au cazut în desuetudine rapid, a fost intensificata, la fel cum a fost înainte prin contemplarea izolata a imaginii divine de catre preotul din naos.

Înainte de aparitia filmului, existau mici carti cu fotografii care puteau fi rasfoite sub presiunea degetului mare, prezentând un meci de box sau unul de tenis; apoi, au existat automate în bazaruri ale caror imagini se mentineau în miscare prin actionarea unui mâner. În al doilea rând, formele artistice traditionale, în anumite stadii ale dezvoltarii lor, fac eforturi de a obtine efecte care sunt, mai târziu, obtinute facil de noile forme artistice. În al treilea rând, schimbari sociale aparent insignifiante creeaza o schimbare a receptarii de care beneficiaza numai formele noi de arta. Înainte ca filmul sa îsi creeze publicul, imaginile (care nu mai erau fixe) erau primite de publicul din Kaiserpanorama. Aici, publicul se afla în fata unui ecran pe care erau fixate stereoscoape, unul pentru fiecare spectator. În fata acestor stereoscoape, imagini unice apareau, ramâneau pentru scurt timp la vedere, apoi lasau loc altora. Edison a lucrat cu aceeasi tehnologie când a prezentat prima pelicula de film � înainte ca ecranul de film si proiectia sa fie cunoscute; o audienta restrânsa privea aparatul în care era prezentata o secventa de imagini. Institutia Kaisepanorama manifesta clar o dialectica a dezvoltarii. Cu putin înainte ca filmul sa transforme privirea imaginilor într-o activitate colectiva, privirea imaginilor de catre individ, prin stereoscoapele acestor stabilimente care au cazut în desuetudine rapid, a fost intensificata, la fel cum a fost înainte prin contemplarea izolata a imaginii divine de catre preotul din naos.

Înainte de aparitia filmului, existau mici carti cu fotografii care puteau fi rasfoite sub presiunea degetului mare, prezentând un meci de box sau unul de tenis; apoi, au existat automate în bazaruri ale caror imagini se mentineau în miscare prin actionarea unui mâner. În al doilea rând, formele artistice traditionale, în anumite stadii ale dezvoltarii lor, fac eforturi de a obtine efecte care sunt, mai târziu, obtinute facil de noile forme artistice. În al treilea rând, schimbari sociale aparent insignifiante creeaza o schimbare a receptarii de care beneficiaza numai formele noi de arta. Înainte ca filmul sa îsi creeze publicul, imaginile (care nu mai erau fixe) erau primite de publicul din Kaiserpanorama. Aici, publicul se afla în fata unui ecran pe care erau fixate stereoscoape, unul pentru fiecare spectator. În fata acestor stereoscoape, imagini unice apareau, ramâneau pentru scurt timp la vedere, apoi lasau loc altora. Edison a lucrat cu aceeasi tehnologie când a prezentat prima pelicula de film � înainte ca ecranul de film si proiectia sa fie cunoscute; o audienta restrânsa privea aparatul în care era prezentata o secventa de imagini. Institutia Kaisepanorama manifesta clar o dialectica a dezvoltarii. Cu putin înainte ca filmul sa transforme privirea imaginilor într-o activitate colectiva, privirea imaginilor de catre individ, prin stereoscoapele acestor stabilimente care au cazut în desuetudine rapid, a fost intensificata, la fel cum a fost înainte prin contemplarea izolata a imaginii divine de catre preotul din naos.