Culoarea este un limbaj vizual. Trimite un mesaj care atrage atenia printr-o reflexie tcut sau printr-o izbucnire nflcrat. Vorbete prin expresii creative despre noi nine. ... Culoarea locuinei tale vorbete despre ceea ce nseamn casa ta pentru tine i despre viaa pe care i lai creat. ndeplinete un aspect important n viaa noastr pentru c afecteaz starea sufleteasc i reflect ceea ce suntem. Se manifest ca o oportunitate care poate aduce armonie in vieile noastre. Creaz o experien vizual plcut minii i ochiului. (Susan Hershman)

Singura dintre arte, arhitectura invit luarea deciziei collective, i una dintre deciziile cheie este ntotdeauna culoarea. ... Culoarea conteaz n natur, n istorie, i conteaz la fel de mult n arta construirii. ... Culoarea este ca oxigenul. Este o for a naturii. Reprezint semnele de neoane al Las Vegas-ului, pereii roiatici brilliante ale Mexicului, acoperiul rou atrgtor al Domului din Florena, dalele albastre strlucitoare moscheii din Ierusalim. (Colors: architecture in detail , de James McCown,scar Riera Ojeda,Paul Warchol)

1

Culorile caracterizeaz ambientul in care trim, fiind capabile s condiioneze, in mod pozitiv sau negativ, starea noastr de spirit i echilibrul interior. A tri inconjurai de culorile potrivite nseamn s trim mai bine i, poate, mai mult.

Culoarea i arhitectura sunt legate inseparabil una de cealalt.Configuraia culorii este cea dinti care d cldirii via din punct de vedere emoional.

Culoarea este una dintre caracteristicile care desvresc imaginea cldirii; influeneaz decisiv felul n care aceasta se nscrie n contextul su, n care este nuanat jocul volumelor sau n care comunic la exterior un mesaj vizual..

2

Perioada antic ofer nenumrate exemple ale folosirii intensive a culorii, marmura i piatra fiind doar un suport al etalrii unei bogate i expresive palete cromatice n tonuri vii. Culoarea a fost utilizat nc din antichitate pentru a "nsuflei" obiectele de arhitectur. Exist dovezi istorice care atest faptul c templele greceti erau viu colorate, integral, puritatea albului marmurei - astzi att de apreciat, fiind bine ascuns sub straturi robuste de culori primare. Epoca clasic utilizeaza calitile cromatice ale materialelor de construcie naturale, culoarea fiind ntrebuinat preponderent pentru amenajarea interioarelor. Modernismul aduce cu sine utilizarea subtil a culorilor primare n compoziii minimaliste, pictura i arhitectura mprtind teme artistice comune. Modernismul reia utilizarea culorilor primare n compoziii de factur pictural-abstract, n contrapunct cu prezena betonului brut sau a utilizrii predominante a unui fond neutru. Postmodernismul este caracterizat prin descompunerea volumelor, culorile vii avnd din nou un loc bine afirmat n exprimarea corpurilor ale cror jocuri scap adesea unei parcurgeri cursive, diversitatea materialelor (metal, sticla) i accentele de culoare avnd scopul de a sublinia compoziia general. Astfel curentul postmodern exceleaz n utilizarea culorilor primare, uneori n game excesiv de vii pentru a puncta compoziia geometric a ansamblului. Nu n ultimul rnd, culoarea, prin influena pe care o are asupra percepiei umane, comunic despre programul de arhitectur i nscrie n context obiectul propriu-zis, fie prin armonie, fie prin contrast. Tonurile reci pot comunica spre exterior o funciune sobr, puin accesibil publicului larg, n timp ce tonurile calde invit, denot o funciune "deschis". Factori culturali determin utilizarea unor palete i game cromatice specifice. Arhitectura nordic utilizeaz prin excelen tonuri sobre (n concordan cu mediul climatic) n timp ce cea mediteranean pune n eviden tonuri calde, menite s reflecte ct mai eficient lumina.

3

n prezent - i ca nuana de ultim inovaie tehnologic, culoarea este parte integrant a materialelor de construcie, aditivarea betonului cu pigmeni avnd ca scop evitarea tonurilor terne de gri care i definesc prin excelen imaginea. n orice context am vorbi despre culoare i modul n care ea particip la crearea imaginii arhitecturale, lumina este aceea care pune n eviden att culoarea ct i obiectul de arhitectur. Pentru a cita cuvintele lui LeCorbusier: "Arhitectura este jocul savant, corect i magnific al volumelor reunite sub lumin; lumina i umbra reveleaz aceste forme ...". Situaia economic i social a acestui nceput de deceniu are un efect modificator asupra tendinelor design-ului de interior . De la moda ecologic, pna la ceea ce societatea deine mai drag in strfundurile sale tradiionale, se va reflecta negreit n tendinele de culoare si form, ale anilor ce vin. n 2011, tendinele vor reflecta o revenire sufleteasc la familie i un interes n pstrarea i explorarea trecutului. Reluarea culorilor din trecut Stresul zilnic si actuala recesiune economic se traduc, in dorina de resuscitare a zilelor relaxate din trecut. Vechiul, culorile motenite din familie i detaliile care trezesc amintiri , vor reprezenta o tendin puternic n anii ce vin. Nuantele pamantului si ale naturii (maroul, griul, verdele i albastrul invechit) vor deveni negreit viitoare preferate. Tendina actual, de reconditionare i reciclare a mobilierului de calitate, se va intensifica n 2011. Aceast tendint este alimentat, n parte, si de un puternic interes pentru via ecologic. Prin reconditionarea, reciclarea i refinisarea elementelor de mobilier; prin renunarea la consumism, oamenii fac un pas pentru a proteja Pmntul i pentru a se regsi pe ei inii. Culorile neutre i Sofisticatul Simplu Pe msur ce oamenii revin la trecutul lor, contientizeaz faptul c cele mai importante lucruri din via sunt independente de acumulrile financiare. Problemele economice stimuleaz n om dorina de simplificare a vieii i i ntorc privirea spre natur cu tot alaiul ei stilistic. 4

Diferite tonuri de gri, maro i alb vor fi vedete n cursul anului viitor. Acestea vor putea varia de la gri cald pana la griul minereu. Griul va fi folosit n asociaie cu albul, maroul, verdele si albastrul nvechit, galbenul unt, sau galbenul profund (pentru a aduga energie paletei coloristice). Totodata, utilizarea sticlei si a cristalului combinat cu foie metalice va aduga rafinament si sclipici acestei palete rafinate i simple.

n perioada contemporan, arhitectura cldirilor rezideniale (individuale sau colective) urmeaz o linie sinuoas ce combin o multitudine de stiluri (adesea ntr-o form greu de descifrat), prin juxtapunerea elementelor de expresie clasic, minimalist i postmodern. Culoarea devine astfel, un element definitoriu al expresiei vizuale, alternnd de la o prezen neutr, ca fundal (alb, preponderent) i pn la accente puternice (culori primare concentrate, utilizate ntr-o pondere divers n funcie de criterii estetice ale proiectantului i/sau beneficiarului). Libertatea pe care stilul contemporan o imprim expresiei vizuale a cldirii poate oferi o bun ocazie pentru utilizarea intensiv a culorii, prin exersarea unor compoziii cromatice cu o amprent unic. Aceasta nu trebuie ns neleas prin prisma crerii unor contraste, evitarea consultrii unui specialist ducnd de cele mai multe ori la rezultate cel puin dezechilibrate, raportate la context sau stil. Dac pentru suprafeele mari ale faadei este recomandabil a se opta pentru culori deschise (pe lng fondul neutru alb se pot folosi nuane de bej, de exemplu) sau game cromatice pastelate (pornind de la tente de galben, verde, rou sau albastru), culorile primare i gsesc utilizarea cea mai indicat n tratarea volumelor secundare, mai mici ca suprafa i a accentelor faadelor, marcnd zone de interes (accese, portice, coloane, ancadramente). Culorile folosite la interior pot fi diferite de cele de la exterior sau pot armoniza ansamblul, de o parte i de alta a faadelor. Culorile deschise sunt de asemenea recomandate, n posibile combinaii cromatice, asocierea unor tente neutre cu unele colorate avnd n general efectul dinamizrii spaiului. De asemenea, culoarea pereilor i a pardoselilor este recomandabil s fie aleas ntr-o gam unic. Lumina 5

fiind aceea care modeleaz jocul plinurilor i golurilor, culorile se pot alege n funcie de gradul de iluminare a spaiilor interioare astfel nct, indiferent de momentul utilizrii (cu lumina natural, pe timp de zi sau artificial, pe timp de noapte), spaiul interior s nu devin sumbru, imprimnd o artmosfera neplcut.

Arhitectura, modelnd spaiul, delimiteaz zone exterioare i interioare, ea putnd fi privit ambivalent: ca gest care contureaz plinul ntr-un spaiu vid sau din contr, ca gest care creeaz goluri ntr-o uria sculptur. Cromatica exteriorului depinde aadar de o multitudine de factori - personalitatea arhitectului, mediul geografic, perioada istoric, curente artistice, determinri culturale. Cromatica interiorului la rndul su este determinat de programul de arhitectur, destinaiei spaiului respectiv. Spaiul accesibil publicului necesit n acest caz o abordare cromatic n acord i armonie cu obiectul de arhitectur i/sau rmnnd fidel funciunii. (Tratarea unei sli de muzeu este astfel diferit de cea a unei sli de audiii sau de cinematograf). Spaiul interior privat este ns supus unor reguli care se pliaz i sunt determinate de personalitatea celui care locuiete spaiul, tiind faptul c strile sufleteti sunt influenate de culoare, ea nsi fiind o oglind a acestora. Cromatic contemporan, uneori excesiv, este doar o reacie la griul deceniilor trecute, urmnd s-i afle linitea unor game discrete i contextualizate pe msur ce tririle sufleteti i afl treptat o cale de exprimare armonioas. Culoarea "cutiei" de locuit a ignorat n bun msur reguli simple de tratare a spaiului interior. Tentele deschise au rolul (subtil) de a spori gradul de "iluminare" a spaiului. Accentul i nu fundalul excesiv cromatic, gamele deschise sunt soluii viabile pentru un interior flexibil i o personalitate aflat n continue cutri.

6

n arhitectur, culoarea are astfel roluri multiple, nscrierea armonioas a obiectului de arhitectur n contextul su fizic, cultural i istoric, adaptarea interiorului la funciunea sa sau ca rezultat al aromoniei locuitorului cu spaiul su fiind nsuiri subtile, cu efecte profunde.

Culoarea sugereaz i informeaz, prezint i modeleaz caractere. Aciunea unei anumite culori asupra fiecruia dintre noi este diferit, oferindu-ne predispoziia aciunii, a relaxrii, a stabilitii emoionale, a ateniei sau a detarii. Culorile calde au un efect de stimulare, in timp ce culorile reci au un efect calmant. Culorile vivace, in schimb, in atenia treaz, favorizndu-ne puterea de concentrare. Culorile nchise induc stari depresive, descurajante, cele prea vii sunt obositoare, iar culorile deschise nveselesc. Tot culoarea este cea care ne face bucuroi, deschii, comunicativi, sociabili sau, dimpotriv, tcui, interiorizai, meditativi. Efectele culorilor se pot utiliza si pentru a modifica proporiile aparente ale unei incperi sau modul in care percepem noi spaiul. Astfel, culorile deschise dilat spaiul, in timp ce culorile nchise l micoreaz. Pe de alta parte, culorile calde par s avanseze n comparaie cu celelalte, fiind predominante asupra celor nchise, care par s bat in retragere. Culorile calde pot face ca o camer ntunecoas s devin mai vesel, n timp ce culorile reci pot face mai relaxant atmosfera ntr-o incpere expus la o lumin prea puternic. 7

Cunoaterea caracteristicilor afective ale culorilor permite realizarea de aranjamente coloristice plcute ochiului, care s contribuie la crearea unor stri de confort fizic si psihic.

Cromoterapia, un domeniu al medicinei alternative moderne, ce sebazeaz pe ideea c starea psihofizic a perosanelor poate fi influenat de culori, ne poate furniza indicaii utile in acest sens: Culoarea alb creaz un aspect nviortori curat n cas. Este culoarea puritii, a eleganei i a lumini. Culoarea alb este folosit s creeze un aspect aerisit, linitit i pur. Dac ntr-o camer este folosit pe perei, mobil sau podea, culoarea alb poate da impresia c spatiul este mult mai mare dect este i i poate da o prospeime nviortoare. Ajut la concentrarea ateniei. Poate fi utilizat n orice camera, rednd ambientul luminos si spaios. Cu toate acestea, albul absolut poate obosi: motiv pentru care este necesar s fie inviorat prin culorile mobilei, ale tapieriei, ale covoarelor, tablourilor i ale tuturor obiectelor ce ne infrumuseeaz casa si viaa.

Combinaia alb-albastru este o alegere cu predominan romantic, albnegru indic sobrietate , iar daca se insereaz i auriul, asocierea devine extrem de elegant. Din contr, combinaia alb-negru-argintiu este de factur High-Tech, care nu exclude o elegan modernist, extrem de rafinat.

Culorile negru, maro sau gri se potrivesc foarte bine cu alb.

8

Culoarea gri d o formalitate elegant careeste subtil fr s fie prea conservatoare. Efectul culorii gri depinde foarte mult de nuana aleas. ns dac apre pe prea multe suprafee, va deveni predominant i va crea un ambient plictisitor.

Dei negru este rar ales in amenajri interioare,i se pot folosi efectele psihologice pentru a crea un aspect elegant si ndrzne. Dac este folosit echilibrat, poate d un aer elegant si sofisticat.

se pot folosi pentru un aer strlucitor i optimist. Un galben deschis, pal, aplicat pe perei sau pe tavan poate aduce puin soare in cas, pe cand un galben mai nchis ar putea s indispun dup un timp. Se poate folosi galbenul nu numai pe perei, ci in cantiti mai mici la accesorii, flori sau tablouri. Culoarea de galben ajut la concentrare i combate starea depresiv. Stimuleaz voia bun, senzaia de bunstare general, comunicarea si socializarea. Dar este de evitat in camerele de dormit, deoarece ne face mai nervoi i ne accelereaz respiraia. Bun stimulent al sistemului nervos si al digestiei.

Efectele culorii galbene

Culoarea portocalie

este cald i energizant. Aceast culoare este perceput ca fiind cea mai cald culoare dintre toate. Senzual, stimulatoare, energetic, rezonant i distractiv. Atrage atentia. n plus, stimuleaz apetitul. E o culoare cald, dar nu i excitant ca roul i nici electrizant ca i galbenul. Induce senintate, entuziasm i bun

9

dispoziie, amplific optimismul, alung teama i nervozismul. Este culoarea perfect pentru o camer de zi, pentru salon, sal de mese. Are efect de combatere a oboselii i a spasmelor, este un bun stimulent respirator si digestiv, are virtuti afrodisiace.

Culoarea maro induce o senzaie denaturalee i confort. El poate fi foarte plcut mai ales dac ne place i ne face s ne gndim la ciocolat, cafea sau prjituri. Pentru majoritatea dintre noi, maroul reprezint culoarea pmntului. Aadar, ne poate da un sentiment de siguran i stabilitate. Ea poate s adauge profunzime i caldur. La schemele de culori neutre putei aduga un pic de maro pentru a le face mai primitoare.

Culoarea roie d un aspect rezonant i

stimulent casei. Roul de cele mai multe ori indic un pericol, ea poate crete ritmul cardiac si tensiunea, dar o nuan mai cald d o senzaie plcut. O camer cu mult rou poate s sporeasc nivelul de pasiune (ex. in dormitor). Acesta stimuleaz i apetitul (ex. in buctrie, zona de luat masa). n acelai timp, este si culoarea ce trebuie evitat n zonele destinate relaxrii. Prea mult rou poate crea anxietate si agresivitate. Varietile de rou sunt superbe, mai ales n cazul n care avem de a face cu nuane naturale cum sunt cea a lemnului de cire, a crmizii i a teracotei. Aici roul este mai estompat i poate fi combinat cu aproape orice nuan, cald sau rece.

Culoarea mov se preteaz unui interior luxossi scump. Sau unuia care tinde a fi aa. Dac are o nuan mai albstruie ea poate fi senin i calmant i d un aer misterios. Mai mult dect att, movul are o lung reputaie de culoare a regalitaii i a puterii.

10

Albastrul

poate crea un look rcoros i senin i are proprieti calmante si antistres. Poate fi folosit i pentru a crea o atmosfer de lucru i meditaie. Favorizeaz relaxarea i somnul. ncetinete btile inimii i ritmul respirator, atenund senzaia de foame. Este culoarea adaptat pentru birouri si dormitoare, utilizat mai mult pentru nunanele sale deschise, de albastru celest..

Verdele

indeamn la calm i relaxare, favorizeaz somnul, atenueaz stresul emotiv, fiind o culoare regenerant. Culoarea verde este foarte linistitoare pentru ochi, iar natura ne ajut i ne d o mulime de nuane. Este adaptat pentru spaiile care necesit luciditate si concentrarea atentiei. Cea mai bun modalitate de a folosi culoarea verde in amenajrile interioare este de a o combina cu mai multe nuane, sau cu alte culori. Excelent calmant, relaxant, combate stresul si ne ajut s ne eliberm de ideile obsesive, scade tensiunea arterial.

11

12

BIBLIOGRAFIE :Internet:http://blog.iafacere.ro/2009/05/02/bogatia-variantelor-culori-si-tencuieli/ http://savanaculoare.ro/consulta-specialistul/vlad-eftenie/stil-arhitecturasi-culoare.html http://savanaculoare.ro/consulta-specialistul/vlad-eftenie/culoareacasei.html http://www.savanaculoare.ro/consulta-specialistul/ http://www.1001case.ro/articole/sfaturi-practice-design-interior/ce-rol-auculorile-in-ambientul-casei-tale.html http://www.3fingers.ro/portofoliu/designinterior/apartament%20pitesti http://www.agenda.ro/news/news/1302/imersiuni-in-culori.html http://www.psiholife.ro/ambient-life.php?art=15&page=1 http://yvonnetoader.com/2010/10/sofisticatul-simplu/ http://colourstudioinc.blogspot.com/2010/10/community-of-future-is-filledwith.html

Cri: Color harmony for interior design : de Martha Gill Colormatch for home interiors : de Ali Hanan House Colors: de Susan Hershman Colors: architecture in detail , de James McCown,scar Riera Ojeda,Paul Warchol

Dezbaterea cu privare la utilizarea culorii pe/n cldiri are o istorie lung i multicolorat. La nceputul secolului 20., cu schimbarea de focalizare de la cldirile individuale la cea de locuine ca pri a contextului urban, semnul de ntrebare al coloraiei a fost tot mai mult vzut ca un aspecto al planificrii urbane. n discuiile arhitecturale din acel timp, culoarea a avut ai mult dect o importan estetic; a dezvluit filozofia unui aritect despre via i despre percepia sa asupra rolului su. Friedrich Ernst von Garnier (designer de faade) slogan- : Culori prietenoase pentru o lume din ce n ce mai aspr. ( Friendly colours for a world that is becoming increasingly hard. ) Discutiile teoretice despre spaiu contra suprafaa fost rezolvat. Ca rezultat, a fost posibil realizarea unei idei formulat de Theo van Doesburg n 1928 i visul multor artiti; i anume, aezarea oamenilor ntr-un tablou, o pictur sau mai degrab n faa ei.

Dou exemple:

Oskar Putz consultant de culori, vienez Cinema Megaplex Oskar Putz i Rdiger Lainer - Viena Proiecia unor culori luminate din exterior prin panouri de ferestre cu diferite tonaliti pe pereii interiori; i invers lumin colorat radind nspre exterior noaptea. O suprafa poate poseda o textur vie care poate aciona ca un ecran pentru proiecii colorate cu condiii diferite ale luminii zilei crend impresii schimbtoare.

Hundertwasser-Krawinahaus Friedensreich Hundertwasser i Joseph Krawina Vienna, Austria. Un exemplu chiar pentru o cldire ca din tablou. Culorile sunt folosite ntr-un mod pictural pentru i foarte expresionist. Pentru redarea acestor culori picturale s-au folosit nu numai culori aplicate pe faad ci i diferite materiale i vegetaia, care schimbndu-se n anotimpuri, reda diferite tonuri de culoare. When we leave nature to repaint walls they will become human and we shall e able to live again. (Cnd permitem naturii s repicteze perei acetia vor deveni umane iar noi vom fi capabili s trim din nou.) (The power of Art Hundertwasser The painter-king with wit hthe five skins, Pierre Restany)

Cinema Megaplex

Hundertwasser-Krawinahaus

Pictur

Scriitorul de enciclopedii, Isidor of Seville (560-636) a descris culoarea ca o raz de lumin captivat.

Culoarea este folosit la cldiri nu numai ca o calitate tonal, ci i ca o parte a construciei n forma finisrilor care protejeaz mpotriva vremii din exterior. Astfel n legtur cu culoare putem vorbi i despre nveli.

Efectul sistemelor de nveli este strns legat de percepia observatorului, de materialele folosite i condiiile de lumin. Astfel i astzi se pot observa raze de lumin captivate pe faade.

Culoarea i lumina:

Lumina este indispensabil perceperii culorii. n producerea senzaiei de culoare, ea joac rolul de purttor al mesajului de la obiectul iluminat, prin retin, spre sistemul nervos central. Astzi toi specialitii sunt de acord c prin culoare trebuie neles efectul, respectiv impresia, produse de lumin sau de un obiect colorat iluminat, asupra aparatului vizual i respectiv asupra sistemului nervos central. Definiia prevzut n norme consider culoarea ca fiind o calitate a senzaiei vizuale produs de radiaiile optice directe, reflectate, difuzate sau transmise de un corp supus iluminrii. Caracteristicile culorilor sunt: luminozitatea, tonalitatea i saturaia (puritatea).Luminozitatea este acea caracteristic a culorii care indic posibilitatea unei suprafee colorate de a emite sau reflecta, ntr-o cantitate mai mare sau mai mic lumina. n pictur se mai numete valoare sau ton. Tonalitatea este caracteristica unei culori care se refer la lngimea de und dominant a radiaiei i care se poate msura colorimetric. Saturaia este o caracteristic psiho-fizic a culorii, fiind definit prin raportul ntre energia cromatic exprimat prin senzaia de culoare i energia luminoas total, emis de o surs luminoas sau de un corp colorat; se poate msura fotometric.

Cnd lumina e mult prea tare, decolorarea e mai rapid dect refacerea purpurei i ochiului pierde din sensibilitate, ajungnd pn la orbire. Dimpotriv, dac lumina se micoreaz, scade att intensitatea coloristic, ct i luminozitatea, pn se produce ntunericul, n care nu se mai percepe, practic nimic. Dar scderea luminii aduce i o rcire treptat a culorilor: roul i portocaliu mergnd spre carmin, purpuriu i Magenta, iar galbenul i verdele, spre albastru verzui. n vreme ce albastrul, conform fenomenului Purkinje, devine mai luminos. Dar n general percepia culorilor nu poate fi conceput n afara luminii. Aadar diferenierea dintre lumin i ntuneric spune Golu i Dicu corespunde, n planul culorii, cu diferena dintre alb li negru i dintre treptele intermediare ale lor griul. nseamn c, ntr-un sens, funcia sensibilitii fa de culoare este consubstanial cu cea a sensibilitii luminoase. De aceea, prima precizare care se impune este de a folosi termenul de culoare nu numai n raport cu componentele registrului cromatic, ci i cu cele ale registrului acromatic. Albul, negrul i griul nu sunt mai puin culori dect roul, galbenul verdele sau albastrul

Preferinele

cromatice exprim dominanta temperamental a individului, de vreme ce culorile au un efect direct fiziologic. Omul de tiin clujean tefnescu Goang a stabilit c sub nrurirea purpurei, roului, portocaliului sau a galbenului, cresc i devin mai intensive respiraia i pulsul. Iar sub efectul verdelui , a albastrului deschis, indigoul i violetul, ele se ncetinesc. Ceea ce demonstreaz, experimental, vechile observaii dup care culorile calde excit, iar cele reci linitesc. Dup opina lui Melinet, clasarea efectelor cromatice ar fi urmtoarea: Movurile, verdele deschis, albastrurile turcoaz, ar fi favorabile stimulrii i ar ajuta la cptarea calmului i a diplomaiei; alburile, violeturile, albastrurile ca cerul, ar mri puterea de judecat; trandafiriul ar nclina spre reverie; n vreme ce roul ar excita imaginaia.

La fel de interesant este i faptul de a observa preferine cromatice n diferite ri. Culorile exprim lucruri diferite pentru fiecare om sau cultur nparte.Culorile semnific sentimente, emoii , popoare , ri sau tradiii. Fundamentul cultural al simbolismului culorilor poate avea un impact foarte pronunat atunci cnd se ncearc comunicarea ntre oameni de pe diferite meridiane , fcnd posibile nenelegeri sau chiar reacii negative:

AlbChina : simbolul morii Japonia : garoafa alba simbolizeaz moartea ; alturi de rou , culore auspicioas (a norocului) Orient : funeralii Occident: puritatea, viaa , miresele , ngerii , spitalele , doctorii , pacea (porumbelul alb) , personajele pozitive Doliu: Japonia i alte naiuni estice Curenia i puritate: naiunile occidentale

NegruChina: culoarea traditionala pentru baiei Kenia, Tanzania : nori de ploaie, simbolizand fertilitatea si viaa Occident: funeralii , moarte , Halloween (mpreun cu portocaliu) , revolt , personajele negative. Doliu precum i stilul i elegana: Cele mai multe naiuni occidentale ncredere i de nalt calitate: China

GalbenChina: cretere , dezvoltare Egipt: culoarea doliului India: simbol al negustorilor sau fermierilor Japonia : curaj Occident : sperana , pericol , laitate Orient : sacralitate , imperial Feminin: Statele Unite ale Americii i n multe ri Doliu: Mexic Fora i fiabilitate: Arabia Saudit

PortocaliuIrlanda: religia protestant Occident : Halloween (alturi de negru), creativitate , toamn

RouAfrica de Sud : culoarea doliului China: noroc, adunare , celebrare , nuni India: puritate , simbol al rzboinicului Indienii Cherokees:: succes , triumf Japonia : alaturi de alb , culoare auspicioas (a norocului) Occident : excitare , pericol , dragoste , pasiune , stop , Crciun (mpreuna cu verde) , fericire Orient: culoarea purtat de mirese Rusia (Europa rasaritean si central) : comunism, bolsevism

Mult noroc si avere: China i pri din Africa Pericol, avertizare / alert: Europa, America i Australia / Noua Zeeland Masculinitatea: Europa Doliu (rou nchis): Coasta de Filde Moartea: Turcia

RozFeminin: Statele Unite ale Americii

VioletOccident : regalitate Tailanda : culoarea doliului (purtata de vduve)Doliu: Brazilia Simbol de cheltuieli: culturi asiatice Alimentele organice, prospeime, ecologice, stare bun de sntate: Multe naiuni occidentale

AlbastruChina : imortalitatea , culoarea traditional a fetielor Hindui : culoarea lui Krishna Indienii Cherokees: nfrngere , necazuri Iran: culoarea paradisului i a spiritualitii Israel : sfinenie Occident : conservatorism , corporatism Orientul Mijlociu : culoare a protecieiIran

Nemurirea:

VerdeChina: plriile verzi sunt un semn c soia unui brbat l neala ; exorcism India: culoarea Islamului Irlanda: simbolul rii Musulmani : culoarea sacr Occident: primavara , renatere , Ziua Sfntului Patrick , Crciun (mpreun cu verde) , eternitate, familie , armonie, sntate, pace , posteritate High-tech: Japonia Noroc: Orientul Mijlociu O culoare interzis: Indonezia Moartea: America de Sud i rile cu zone jungl deas

MaroDezaprobare: Nicaragua

Dicionar de art :

culoarea

I.Senzaie optic datorat luminii reflectate de suprafaa corpurilor, caracterizat prin tent, luminozitate i saturaie. Culoarea este o realitate subiectiv generat de interaciunea a trei factori: ochiul, lumina i suprafaa obiectului, n lipsa unuia dintre acetia senzaia neproducndu-se.Exist dou mari categorii: Culori spectrale (denumite i culori lumin) - lumini colorate. Din aceast categorie fac parte: roul-vermillon, verdele-glbui i albastrul-violaceu (coniderate culori primare), prin amestecul lor, dou cte dou, crendu-se: culori secundare: galben (din rou i verde), violet de Magenta (din rou i albastru violaceu), albastrul-verzui, numit i cyanic (din verde i albastru violaceu); perechile de culori complementare sunt: rou-vermillon i albastru-verzui(cyanic), verde-glbui i violet de Magenta (purpuriu), albastru-violaceu i galben. Amestecul culorilor primare reface lumina alb. Pentru pictori este ns important a doua categorie de culori: Culori pigmentare, care sunt materiile colorate folosite n pictur. Din aceast categorie culorile primare (culorile de baz sau culorile fundamentale ), care nu pot fi create prin niciun amestec, sunt: rou, galben i albastru; prin amestecul lor, dou cte dou se obin culorile secundare (sau cul. binare): oranj (ob. din rou i galben), verde (ob. din galben i albastru) i violet (ob. din rou i albastru); exist de asemenea ase culori teriare, care rezult din amestecul unei primare cu o secundar: rou-oranj, galben-oranj, galben-verde, albastru-verde, albastru-violet, rou-violet. n aceast categorie a culorilor pigmentare cu o secundar: rou-oranj, galben-oranj, galben-verde, albastru-verde, albastru-violet, rou-violet.

Pentru exprimarea concis a relaiilor dintre culori, n ultimele secole au fost iamginate o serie de scheme cromatice, utile n cercetarea teoretic i pentru orientarea practic.

Ex. Cercul cromatic: Culorile pigmeni: Culorile lumin:

Contrastul culorilor: (dupa ITTEN)Contr. cul-lor in sine: complemantarilor: Contr. de clarobscur: Contr.

Contr. cald rece: cantitate:

Contr. de calitate:

Contr. de

Socotind c majoritatea informaiilor (cca. 80-90 %) privitoare la mediul nconjurtor ne parvin pe cale vizual, importana culorilor n viaa omului este covritoare. Independent de form, ea acioneaz asupra individului, senzorial i psihic. Preferinele umane pentru diversele culori care nu trebuie confundate cu reaciile psihosenzoriale- variaz dup factori eterogeni. Percepia cromatic este afectat i de semnificaia secret, simbolic a culorii, prezent n ntreaga istorie a umanitii.

II.Materie colorant folosit pentru pictur, vopsitorie, etc. Noiunea de culoare este ntrebuinat n sensuri diferite, termeni specializai (alfabetic, ex.) c. acrilice, c (de origine) animal, c. anorganice, c. artificiale, c. austere, c. cu cear, c. cu silicai, c. de anilin, c. de bariu, c. de cadmiu, c. de calcar, c. de crbune, c. de cobalt, c. de crom (verde samrald, verde crom), c. de cupru (azurit, malahit), c. de fier, c. de mercur, c. de pmnt, c. de plumb, c. de tempera, c. de ulei, c. floride ,c. industriale, c. muradre, c. organice, c. naturale, c. sintetice, c. pure, c. rupte, c. terne, c. toxice, c. vegetale etc.

Pictur de tavan datnd din cca. 15.000 . Chr.

Cerc de culoare J. W. von Goethe, 1809

Producere industrial

Pigment de culoare

Amestecare de cul. pt. faad

Material brut tiat (var)

Zon silificat pe culoarea de finisaj

BIBLIOGRAFIE :

Internet: http://reteaualiterara.ning.com/profiles/blogs/semnificatia-culorilor-in? xg_source=activity http://everyjoe.com/work/color-meanings-around-the-world/ http://mariananu.wordpress.com/psihologie/3-formele-perceptiei-culorilorspecifica-in-reglarea-activitatii-psihofiziologice/

Cri, reviste: The power of Art Hundertwasser The painter-king with wit hthe five skins, Pierre Restany Dicionar de Art Forme, tehnici, stiluri artistice, Fundaia SOROS DETAIL, 2003/12