Culoarea in Ambient,

download Culoarea in Ambient,

of 30

  • date post

    20-Jul-2015
  • Category

    Documents

  • view

    185
  • download

    1

Embed Size (px)

Transcript of Culoarea in Ambient,

Culoarea este un limbaj vizual. Trimite un mesaj care atrage atenia printr-o reflexie tcut sau printr-o izbucnire nflcrat. Vorbete prin expresii creative despre noi nine. ... Culoarea locuinei tale vorbete despre ceea ce nseamn casa ta pentru tine i despre viaa pe care i lai creat. ndeplinete un aspect important n viaa noastr pentru c afecteaz starea sufleteasc i reflect ceea ce suntem. Se manifest ca o oportunitate care poate aduce armonie in vieile noastre. Creaz o experien vizual plcut minii i ochiului. (Susan Hershman)

Singura dintre arte, arhitectura invit luarea deciziei collective, i una dintre deciziile cheie este ntotdeauna culoarea. ... Culoarea conteaz n natur, n istorie, i conteaz la fel de mult n arta construirii. ... Culoarea este ca oxigenul. Este o for a naturii. Reprezint semnele de neoane al Las Vegas-ului, pereii roiatici brilliante ale Mexicului, acoperiul rou atrgtor al Domului din Florena, dalele albastre strlucitoare moscheii din Ierusalim. (Colors: architecture in detail , de James McCown,scar Riera Ojeda,Paul Warchol)

1

Culorile caracterizeaz ambientul in care trim, fiind capabile s condiioneze, in mod pozitiv sau negativ, starea noastr de spirit i echilibrul interior. A tri inconjurai de culorile potrivite nseamn s trim mai bine i, poate, mai mult.

Culoarea i arhitectura sunt legate inseparabil una de cealalt.Configuraia culorii este cea dinti care d cldirii via din punct de vedere emoional.

Culoarea este una dintre caracteristicile care desvresc imaginea cldirii; influeneaz decisiv felul n care aceasta se nscrie n contextul su, n care este nuanat jocul volumelor sau n care comunic la exterior un mesaj vizual..

2

Perioada antic ofer nenumrate exemple ale folosirii intensive a culorii, marmura i piatra fiind doar un suport al etalrii unei bogate i expresive palete cromatice n tonuri vii. Culoarea a fost utilizat nc din antichitate pentru a "nsuflei" obiectele de arhitectur. Exist dovezi istorice care atest faptul c templele greceti erau viu colorate, integral, puritatea albului marmurei - astzi att de apreciat, fiind bine ascuns sub straturi robuste de culori primare. Epoca clasic utilizeaza calitile cromatice ale materialelor de construcie naturale, culoarea fiind ntrebuinat preponderent pentru amenajarea interioarelor. Modernismul aduce cu sine utilizarea subtil a culorilor primare n compoziii minimaliste, pictura i arhitectura mprtind teme artistice comune. Modernismul reia utilizarea culorilor primare n compoziii de factur pictural-abstract, n contrapunct cu prezena betonului brut sau a utilizrii predominante a unui fond neutru. Postmodernismul este caracterizat prin descompunerea volumelor, culorile vii avnd din nou un loc bine afirmat n exprimarea corpurilor ale cror jocuri scap adesea unei parcurgeri cursive, diversitatea materialelor (metal, sticla) i accentele de culoare avnd scopul de a sublinia compoziia general. Astfel curentul postmodern exceleaz n utilizarea culorilor primare, uneori n game excesiv de vii pentru a puncta compoziia geometric a ansamblului. Nu n ultimul rnd, culoarea, prin influena pe care o are asupra percepiei umane, comunic despre programul de arhitectur i nscrie n context obiectul propriu-zis, fie prin armonie, fie prin contrast. Tonurile reci pot comunica spre exterior o funciune sobr, puin accesibil publicului larg, n timp ce tonurile calde invit, denot o funciune "deschis". Factori culturali determin utilizarea unor palete i game cromatice specifice. Arhitectura nordic utilizeaz prin excelen tonuri sobre (n concordan cu mediul climatic) n timp ce cea mediteranean pune n eviden tonuri calde, menite s reflecte ct mai eficient lumina.

3

n prezent - i ca nuana de ultim inovaie tehnologic, culoarea este parte integrant a materialelor de construcie, aditivarea betonului cu pigmeni avnd ca scop evitarea tonurilor terne de gri care i definesc prin excelen imaginea. n orice context am vorbi despre culoare i modul n care ea particip la crearea imaginii arhitecturale, lumina este aceea care pune n eviden att culoarea ct i obiectul de arhitectur. Pentru a cita cuvintele lui LeCorbusier: "Arhitectura este jocul savant, corect i magnific al volumelor reunite sub lumin; lumina i umbra reveleaz aceste forme ...". Situaia economic i social a acestui nceput de deceniu are un efect modificator asupra tendinelor design-ului de interior . De la moda ecologic, pna la ceea ce societatea deine mai drag in strfundurile sale tradiionale, se va reflecta negreit n tendinele de culoare si form, ale anilor ce vin. n 2011, tendinele vor reflecta o revenire sufleteasc la familie i un interes n pstrarea i explorarea trecutului. Reluarea culorilor din trecut Stresul zilnic si actuala recesiune economic se traduc, in dorina de resuscitare a zilelor relaxate din trecut. Vechiul, culorile motenite din familie i detaliile care trezesc amintiri , vor reprezenta o tendin puternic n anii ce vin. Nuantele pamantului si ale naturii (maroul, griul, verdele i albastrul invechit) vor deveni negreit viitoare preferate. Tendina actual, de reconditionare i reciclare a mobilierului de calitate, se va intensifica n 2011. Aceast tendint este alimentat, n parte, si de un puternic interes pentru via ecologic. Prin reconditionarea, reciclarea i refinisarea elementelor de mobilier; prin renunarea la consumism, oamenii fac un pas pentru a proteja Pmntul i pentru a se regsi pe ei inii. Culorile neutre i Sofisticatul Simplu Pe msur ce oamenii revin la trecutul lor, contientizeaz faptul c cele mai importante lucruri din via sunt independente de acumulrile financiare. Problemele economice stimuleaz n om dorina de simplificare a vieii i i ntorc privirea spre natur cu tot alaiul ei stilistic. 4

Diferite tonuri de gri, maro i alb vor fi vedete n cursul anului viitor. Acestea vor putea varia de la gri cald pana la griul minereu. Griul va fi folosit n asociaie cu albul, maroul, verdele si albastrul nvechit, galbenul unt, sau galbenul profund (pentru a aduga energie paletei coloristice). Totodata, utilizarea sticlei si a cristalului combinat cu foie metalice va aduga rafinament si sclipici acestei palete rafinate i simple.

n perioada contemporan, arhitectura cldirilor rezideniale (individuale sau colective) urmeaz o linie sinuoas ce combin o multitudine de stiluri (adesea ntr-o form greu de descifrat), prin juxtapunerea elementelor de expresie clasic, minimalist i postmodern. Culoarea devine astfel, un element definitoriu al expresiei vizuale, alternnd de la o prezen neutr, ca fundal (alb, preponderent) i pn la accente puternice (culori primare concentrate, utilizate ntr-o pondere divers n funcie de criterii estetice ale proiectantului i/sau beneficiarului). Libertatea pe care stilul contemporan o imprim expresiei vizuale a cldirii poate oferi o bun ocazie pentru utilizarea intensiv a culorii, prin exersarea unor compoziii cromatice cu o amprent unic. Aceasta nu trebuie ns neleas prin prisma crerii unor contraste, evitarea consultrii unui specialist ducnd de cele mai multe ori la rezultate cel puin dezechilibrate, raportate la context sau stil. Dac pentru suprafeele mari ale faadei este recomandabil a se opta pentru culori deschise (pe lng fondul neutru alb se pot folosi nuane de bej, de exemplu) sau game cromatice pastelate (pornind de la tente de galben, verde, rou sau albastru), culorile primare i gsesc utilizarea cea mai indicat n tratarea volumelor secundare, mai mici ca suprafa i a accentelor faadelor, marcnd zone de interes (accese, portice, coloane, ancadramente). Culorile folosite la interior pot fi diferite de cele de la exterior sau pot armoniza ansamblul, de o parte i de alta a faadelor. Culorile deschise sunt de asemenea recomandate, n posibile combinaii cromatice, asocierea unor tente neutre cu unele colorate avnd n general efectul dinamizrii spaiului. De asemenea, culoarea pereilor i a pardoselilor este recomandabil s fie aleas ntr-o gam unic. Lumina 5

fiind aceea care modeleaz jocul plinurilor i golurilor, culorile se pot alege n funcie de gradul de iluminare a spaiilor interioare astfel nct, indiferent de momentul utilizrii (cu lumina natural, pe timp de zi sau artificial, pe timp de noapte), spaiul interior s nu devin sumbru, imprimnd o artmosfera neplcut.

Arhitectura, modelnd spaiul, delimiteaz zone exterioare i interioare, ea putnd fi privit ambivalent: ca gest care contureaz plinul ntr-un spaiu vid sau din contr, ca gest care creeaz goluri ntr-o uria sculptur. Cromatica exteriorului depinde aadar de o multitudine de factori - personalitatea arhitectului, mediul geografic, perioada istoric, curente artistice, determinri culturale. Cromatica interiorului la rndul su este determinat de programul de arhitectur, destinaiei spaiului respectiv. Spaiul accesibil publicului necesit n acest caz o abordare cromatic n acord i armonie cu obiectul de arhitectur i/sau rmnnd fidel funciunii. (Tratarea unei sli de muzeu este astfel diferit de cea a unei sli de audiii sau de cinematograf). Spaiul interior privat este ns supus unor reguli care se pliaz i sunt determinate de personalitatea celui care locuiete spaiul, tiind faptul c strile sufleteti sunt influenate de culoare, ea nsi fiind o oglind a acestora. Cromatic contemporan, uneori excesiv, este doar o reacie la griul deceniilor trecute, urmnd s-i afle linitea unor game discrete i contextualizate pe msur ce tririle sufleteti i afl treptat o cale de exprimare armonioas. Culoarea "cutiei" de locuit a ignorat n bun msur reguli simple de tratare a spaiului interior. Tentele deschise au rolul (subtil) de a spori gradul de "iluminare" a spaiului. Accentul i nu fundalul excesiv cromatic, gamele deschise sunt soluii viabile pentru un interior flexibil i o personalitate aflat n continue cutri.

6

n arhitectur, culoarea are astfel roluri multiple, nscrierea armonioas a obiectului de arhitectur n contextul su fizic, cultural i istoric, adaptarea