I. 1. (Gerul Vasile Alecsandri) 1. ger, promoroac ( ur uri, ghea ) 2. Semnele de punctua ie: punct i virgul de la finalul celui de-al doilea vers desparte dou fraze diferite, marcnd o pauz n exprimarea unor idei similare. Poetul nu folose te punctul, ca n finalul strofei, deoarece acesta are rol n ncheierea ideii, nel snd loc unei continu ri a acesteia. 3. Sa ne-aduc viu aminte de-ale verii nfloriri. 4. Tema naturii sub st pnirea iernii; motivul gerului. 5. pronume la persoana I i a II-a: eu, tu; verbe la persoana a II-a: vin; interjec ia. 6. (gerul) s lbatic epitet personificator, extrem de sugestiv care arat for a de nest vilit a iernii geroase acaparnd natura. 7. Substantivul gerul, reprezentnd i titlul poeziei, nu este pus la ntmplare la nceputul fiec rei strofe, ci prin aceasta, poetul intensific ntr-un mod aparte ideea central a poeziei, asprimea iernii, dndu-i cititorului senza ia de acaparare total , accentund imaginile sinestezice. 8. Gerul este prezentat de c tre poet ca o minune a iernii, ca un fenomen magic ce pune st pnire asupra ntregii naturi. n ultima stof , gerul este invocat de c tre eul liric, prin propozi ia n vocativ: O! tu, gerule n prasnic, vin. Epitetul (ger)n prasnic nt re te ideea de atotputernic, iar compara ia ca s geata ntrege te sentimentul de m re ie pe care gerul i-l inspir poetului. Primele dou versuri ale strofei prezint o complex imagine vizual , ce subliniaz grandoarea tabloului. 9. Vasile Alecsandri creeaz un pastel al iernii, de o impresionant m re ie, prin folosirea unui limbaj expresiv, pe tot parcursul poeziei. Elementele care sus in expresivitatea sunt nenum ratele imagini artistice create cu ajutorul figurilor de stil.

I. 2. (Pe coastele Calabrei Vasile Alecsandri) 1. mister = tain parfum = mireasm 2. snu-i cratima desparte substantivul de persoana I n dativ posesiv, marcnd pronun area ntr-o singur silab . stele-n cratima ine locul vocalei i - n ambele cazuri, cratima desparte dou p r i de vorbire diferite i contribuie, prin nlocuirea unor sunete, la p strarea m surii versului. 3. a c lca strmb, a c lca pe b t turi / nervi 4. sehastru sihastru; Calabrei Calabriei 5. luna, vas de aur, se-nal -un negru munte 6. Metafora pare ca din snu-i azvrle stele-n cer transpune artistic un fenomen natural: vulcanii inactivi al c ror crater izbucnesc uneori n u oare scnteieri. 7. Verbul fosforeaz , fiind un derivat al substantivului fosfor exprim o imagine vizual , prin care este sugerat dra de lumin , pe care vaporul o las n urm n drumul s u prin bezna nop ii.

Adjectivul stncie sugereaz o imagine u or nsp imnt toare i totodat misterioas , a monstrului subacvatic. Acesta duce cu gndul la stnc , prin forma derivat , stncie 8. Ultima strof ne introduce ntr-o lume feeric . Poetul reu e te s emo ioneze cititorul prin atmosfera de vis, pe care o creeaz cu ajutorul imaginilor vizuale i a figurilor de stil. Primul vers ne prezint o mare lini tit , sub atomosfer cald , luminat de frumoasa Sicilie, fapt ce reiese din folosirea epitetului (baie) azurie. Ultimele dou versuri ne indic ajungerea la destina ie, c l torul putnd sim i din umbr , parfumul oriental al portului Syracusei. Atmosfera feeric este sugerat printr-un cmp semnatic al lini tii: dorm, atmosfera cald , se scald 9. Poezia Pe coastele Calabrei este un minunat pastel, n care poetul ne prezint drumul parcurs de vapor pe coastele Calabrei, pn n portul Syracusei. Pastelul este pres rat cu figuri de stil i imagini vizuale de o puternic expresivitate ce reu esc s impresioneze cititorul prin creearea unei atmosfere feerice. n prezentarea peisajului, Alecsandri folose te ca timp predominant prezentul, unul dintre timpurile tipice decrierii, iar folosirea repetat a epitetelor (punte argintie) a metaforelor (luna, vas de aur) i a imaginilor vizuale, indic n mod cert prezen a descrierii n poezia citat .

I. 3. (Privighetoarea i m garul Grigore Alexandrescu) 1. a se culca pe o ureche, a trage cu urechea 2. Virgula desparte vorbirea direct de cea indirect i separ propozi ia incident de restul enun ului. 3. cnta t cere 4. Adjectivul nenorocita exprim povara privighetoarei de a- i cnta durerea. 5. tot mprejuru-i era t cere imagine auditiv capul pleo tise, sau rdicase imagine vizual 6. Compara ia ca un aspru judec tor arat revolta poetului la adresa ndr znelii m garului de a critica suava privighetoare, idee nt rit prin epitetul aspru. 7. Titlul pune n rela ie de coordonare cele dou personaje principale ale fabulei, anun nd antiteza ce urmeaz s ia amploare pe parcursul poeziei. 8. Ultima strof a poeziei con ine morala. Concentrnd-o n imagini vizuale i figuri de stil, poetul ne transmite ideea demonstrat pe tot parcursul poeziei, anume nevoia de a critica resim it de cele mai multe ori n mod nejustificat i absurd, prin raportarea la propria persoan . 9. De i prezint structura unei poezii, opera nu ntrune te tr s turile genului liric. Poetul nu pune accentul pe imagini artistice i figuri de stil, ci pe prezentarea alegoric a unei ntmplari, modul de expunere nefiind descrierea, ci nara iunea, tr s tur tipic a genului epic. De asemenea, observ m accentul pus pe personajele ce reprezint timpuri umane. Fiind vorba de personaje-animale, ajungem la concluzia c poezia este o fabul , specia literar ce apar ine genului epic.

I. 4. (Umbra lui Mircea. La Cozia Grigore Alexandrescu) 1. 2. intensific 3. 4. 5. mu chi, rul, mun i, valuri punctele de suspensie, foarte des folosite n ce-a de-a patra strof , sentimentul de nelini te i totodat creeaz o stare de permanent suspans. a se da de ceasul mor ii, a- i suna ceasul Tema pream ririi str mo ilor (patriotic ); motivul nop ii glasul ei se-ntinde,cre te imagine auditiv ale turnurilor umbre peste unde stau culcate imagine vizual 6. Epitetul (chipuri) negre sugereaz ntunericul nop ii ce pune st pnire pe ntregul univers i contureaz o atmosfer nc rcat de mister. 7. n prima parte a poeziei se poate observa cu u urin predominan a verbelor la timpul prezent, timp specific descrierii. De aceea, i aici are rol n prezentarea peisajului, n introducerea cititorului n atmosfera misterioas . n final poezia este dominat de imagini motorii, poetul trecnd de la descrierea peisajului nocturn la prezentarea nvolburat a luptei, ce nvie n ochii cititorului. Astfel se explic i folosirea verbelor la perfectul compus, timp specific prescurt rii ac iunii n plin desf urare. 8. Ultima strof transmite ideea permanen ei naturii n raport cu via a, invocnd Oltul, martor al attor evenimente importante, prin folosirea vocativului, cu rol personificator din primele versuri. Epitetele (virtu i) mari, (fapte) cumplite intensific m re ia acelor timpuri, importan a istoric i totodat sentimentul de recuno tin pe care acestea le strnesc oric rui romn. ntrebarea retoric din final face referire la domnia grandioas a marelui conduc tor, al c rui nume este precizat n titlu, Mircea. 9. Poezia Umbra lui Mircea este un imn nchinat unei figuri impozante din istoria romnilor. Prezen a numeroaselor imagini artistice i a figurilor de stil, mpreun cu vocativul Oltule i imperativul Asculta i ce arat implicarea afectiv a poetului, prin vocea eului liric, dovada apeten ei poeziei la lirismul subiectiv.

I. 5. (Mul umire Ioan Alexandru) 1. Luni ncepuser coala de la ora apte. De luni de zile nu am mai auzit nimic despre el. 2. cuvine-se cratima marcheaz o inversiune n forma verbal cu rol n p strarea m surii versului; s - i cratima desparte dou p r i de vorbire diferite, nlocuind vocala n scopul men inerii m surii versului 3. Pentru str mo i i pruncii nen scu i 4. motivul recuno tin ei, motivul dragostei de natur , motivul divinit ii, motivul amintirii. 5. Eul liric i face sim it prezen a n poezie prin pronumele i verbele la persoana I i a II-a: s -ti mul umesc, mea, etc. 6. Metafora nori, aceste flamuri sure dezv luie impresia pe care norii o au

asupra poetului, atins chiar de aparenta lor banalitate. Metafora pune n rela ie un element cosmic cu un simbol de glorie. 7. Rolul conjunc iei coordonatoare i este de a nt ri dorin a poetului de a mu umi pentru nenum ratele bucurii pe care i le ofer via . El simte c nu i ajunge cerul pentru a- i exprima gratitudinea, folosind n mod obsesiv conjunc ia ce leag toate aceste elemente. Repeti ie anaforic . 8. Cea de-a patra strof continu n iruirea numai ctorva dintre milioanele de lucruri, de mici bucurii ale vie ii pentru care nu vom putea niciodat s mul umim suficient de mult. De i aparent destul de s rac n figuri de stil i imagini artistice, aceast strof este ea ns i o metafor , unde poetul mbin atent, cu m iestrie, forme i culori, miresme i senza ii cu ajutorul n iruirii. Ultimul vers marcheaz cititorul prin naturale ea cu care este infiltrat n poezie, poetul reu ind s fac tot mai adnc fascina ia in fa vie ii. 9. Tiltul poeziei exprim simplu, dar cu o not de profunzime ce nu poate trece neobservat , ideea central , tema poeziei, i anume, recuno tin a eului liric pentru ceea ce are cel mai de pre de la Dumnezeu: via a. Fiind un substantiv propriu, nearticulat are rol n generalizarea sentimentului mul umirii.

I. 6. (Crizanteme Dimitrie Anghel) 1. candid = pur beteal = podoab 2. cratima desparte dou p r i de vorbire diferite i ine locul vocalei u (nu ar avea), avnd rol n p strarea m surii versului. 3. a-l trece toate apele, a trece pragul, a trece n nefiin . 4. motivul toamnei, motivul oglinzii 5. o fat ubred i pal , vasele-s mpodobite cu triste flori de crizanteme. 6. s spuie s spun -nt ilor -ntilor 7. Att epitetul personificator oglinzile-obosite ct i compara ia evlavios ca o vestal adncesc sentimentele de triste e, de mhnire, pe care toamna le las n urm . 8. n prima strof a poeziei, poetul realizeaz cu ajutorul unor sugestive imagini artistice i figuri de stil, o paralel ntre anotimpul trist i monoton , toamna, i fata singur , ubred i pal . Folosirea epiterului personificator oglinzile-obosite adnce te sentimentul de complet melancolie ce s-a instalat n cas odat cu sosirea toamnei. Fata descris de poet prin dou epitete o fac s se potriveasc perfect decorului. Preschimb florile n vase, evlavios ca o vestal : compara ia fetei cu o vestal face din acest procedeu banal un adev rat ritual, pentru cea care n-a fost mireas . Este un tablou simbolist n care obiectele sunt descrise din perspectiva unei st ri puternice, obsesive. 9. Limbajul folosit de D. Anghel n poezia sa este sugestiv. El pune la ndemna cititorului elementele necesare pentru ca acesta s n eleag n maniera proprie

semnifica ia versurilor. Putem considera c poetul sugereaz pe tot parcursul poeziei o paralel ntre trista toamn , anotimpul n care toate florile mor, i casa fetei, fata pentru care cititorul presupunea c iubirea tinere elor a murit.

I. 7. (Balul pomilor Dimitrie Anghel) 1. cai i, zarz ri, pruni 2. s-au cratima desparte dou p r i de vorbire diferite; elidarea lui e; Apostroful marcheaz lipsa accidental a vocalei , avnd rol n men inerea m surii versului 3. nve mnta i, pref cut; 4. motivul prim verii, motivul lunii; 5. cai ii, zarz rii i prunii, / nve mnta i n haine albe se clatin n fa a lunii imagine vizual pe gura scorburilor vntul plecat a de teptat un cnt imagine auditiv ; 6. Epitetul metaforic roze (gesturi) mbin armonios mi carea suav a pomilor n b taia vntului cu culorile palide, dar calde ale prim verii epitet sinestezic specific simbolismului 7. Tiltul anun poezia ca pe o metafor . Substantivul balul, folosit cu sens metaforic pe lng cel de-al doilea, pomi fac ca titlul s reprezinte perfect tema poeziei; balul pomilor fiind dulcea prim var , care transform ntrega natur n s rb toare. Leg nndu-se u or n b taia vntului, str lucind n lumina lunii, pomii parc danseaz . 8. Ultima strof treze te cititorul din visare, aducndu-l din nou cu picioarele pe p mnt. Autorul pune toat aceas atmosfer feeric de noapte de prim var doar pe seama anotimpului. Pomii, f r de ve mintele catifelate pe care acesta le pune la dispozi ie, redevin banalii pomi din fa a casei. 9. folosirea simbolului cromatic sinestezie dulci orchestre

I. 8. (Epigrag Tudor Arghezi) 1. Toamna se seam n grul. Cele dou copile seam n ca dou pic turi de ap . 2. Prima virgul desparte un substantiv n vocativ de restul propozi iei, iar ce-a de-a doua separ dou propozi ii / verbe la imperativ. 3. cu sufletul la gur , fra i de suflet, intr-un suflet; 4. P trunde i, n elese i nen elese 5. Folosirea numeroaselor verbe la imperativ, persoana a II-a, cum ar fi: zbura i, porni i; a substantivelor n vocativ: stihuri; a pronumelor la persoana a II-a: - i, v i a adjectivelor pronominale la persoana I: mea. 6. Epitetul multiplu (pustnicii) tineri, tri ti i delica i, cu sens metaforic urmat de

versul P stra-v -vor ntr-un sicriu de carte exprim d inuirea n timp a operei artistului, care i va impresiona pe tinerii cititori, ce o vor p stra mereu. 7. Poezia are un puternic impact asupra cititorului, poetul empresionnd prin for a expresivit ii limbajului. Aceasta este dat n primul rnd de ntrebuin area numeroaselor verbe la imperativ, cu ajutorul c rora eul liric apare ca un comandant al armatei cuvintelor. 8. nc din primul vers al poeziei se remarc folosirea verbului la imperativ zbura i, care urmat de adverbul de timp acum, dau cititorului senza ia c se afl n mijlocul unei adev rate furtuni de crea ie. Urmeaz abunden a de imagini vizuale i figuri de stil de o impresionant for . Poetul mbin cu m iestrie elemente surprinz toare, iar compara ia stihurilor cu p s rile mici de catifea strne te duio ie n sufletul cititorului. 9. Poezia lui Tudor Arghezi este o art poetic ce impresioneaz prin limbajul folosit de poet pentru a se face n eles i mai ales prin rela ia dintre crea ie i eul creator. Dup cum arat i titlul, epigraf, poezia preg te te cititorul pentru furtunoasa leg tur pe care procedeul crea iei o stabile te ntre opera i creator. Arghezi ncearc s ne transmit ideea c orice creator poate nvinge timpul i spa iul prin crea ia pe care o las n urm .

I. 9. (Lumin lin Tudor Arghezi) 1. a ucide = a omor a ucide a nvia 2. Virgulele utilizate marcheaz apari ia unui substantiv n vocativ, urmat de un determinant. 3. ca prin vis; (ceva) de vis; 4. utilizarea verbelor la gerunziu (z cn, dormind), mod ce prezint o ac iune ndesf urare, neterminat , subliniaz mai mult suferin a bietei vie uitoare prin compara ie cu somnul dulce din stup. 5. forme verbale la persoana I (iubesc); adjective pronominale posesive (mea). 6. Epitetul simplu u oar (zbur toare) subliniaz delicate ea i fragilitatea albinei, observndu-se totodat i compasiunea poetului pentru starea acesteia. 7. Titlul poeziei surprinde prin aparenta lips a leg turii cu textul cu textul acesteia, fiind folosit de fapt cu sens metaforic. Adjectivul lin , lng substantivul lumin creeaz o metafor de o dulce muzicalitate (ob inut prin repetarea unor sunete). 8. n cea de-a treia strof a textului poetul prezint moartea albinei ca o jertf suprem n numele muncii sale sacre (tezaurul de cear ). Deasemenea, prin intermediul interoga iei retorice din ultimele versuri este eviden iat singur tatea micii viet i n momentul pr bu irii din zborul ei nalt. Se remarc astfel prinadresarea direct al persoana a II-a, singular, implicarea afectiv a eului liric. Compasiunea sa pentru munca micilor vie uitoare. 9. O caracteristic a limbajului poeziei argheziene aste expresivitatea ob inut

din utilizarea num rului nsemnat de figuri de stil (metafore: tezaurul de cear , metonimie aur i parfum, etc) ce creeaz surprinz tor imagini artistice.

I. 10. (Cuvinte stricate Tudor Arghezi) 1. cuvinte, buze, voci 2. Cratima (semn ortografic) marcheaz desp r irea formei verbale de forma neaccentuat de persoana a III-a, plural a pronumelui personal -le. Semnnul exclam rii (semn de punctua ie) marcheaz o porunc a poetului adresat cititorului. 3. Le vezi? Au c zut, s-au sculat. 4. s sunt ; de tele degetele; 5. forme pronominale de persoana I -mi Adjective posesive de persoana I mele 6. imagine vizual Umbl prin mocirle cu stele. Imagine auditiv S nu le mai cnte cumva. 7. nc din titlu, mbinnd armonios n maniera-i caracteristic cuvintele, Arghezi introduce procedeul esteticiiurtului. Astfel se formeaz un epitet metaforic surprinz tor prin formasa simpl , dar contrariant tocmai prin semnifica ia adejectivului-epitet. De altfel, titlul anticipeaz tema poeziei, rela ia poet material poetic, cuvintele, n care poetul i va renega propriile cuvinte stricate. 8. Cea de-a doua strof a poeziei exprim dorin a eului liric de a crea i totodat r zvr tirea sa n fa a neputin ei de a- i g si cuvintele. Poezia marcheaz prin abunden a imaginilor artistice formate din mbin ri surprinz toare ale cuvintelor prin tehnica specificarghezian , estetica urtului umbl prin mocirle de stele, Fstcite i neroade. Exclama ia din primul vers al strofei indic prezen a unui eu liric dezam git de crea ia sa s-au stricat cuvintele mele. 9. Poezia Cuvinte stricate se ncadreaz n lirica subiectiv n primul rnd prin prezen a eului liric, indicat de folosirea verbelor i pronumelor la persoana I i a II-a (mele, hule te-le), a exclama iilor i a ntreb rilor retorice (le vezi?, hule te-le!). n al doilea rnd, prin exprimarea direct a tr rilor, a sentimentelor eului liric (dezam gire, revolt i uimire, etc.).

I. 11. (Niciodat toamna Tudor Arghezi) 1. desfrunze te, ngroape 2. Marcheaz pronun area ultimei vocale a primului cuvnt i a primei vocale a celui de al doilea ntr-o singur silab , avnd rol n p strarea m surii i a ritmului versului. 3. Am s vin cnd voi avea pu in timp. Am b ut o caraf de vin ro u. 4. Palid a ternut e esul cu m tas ; P s rile negre suie n apus;

Stau n rmu-albastru-al rului de soare; 5. Perfectul simplu (sau trecutul definit) exprim un fapt complet s vr it ntr-un anume moment al trecutului. n limba literar este timpul specific poeziei. n poezie, verbul a fi la perfect simplu adnce te intensitatea tr irilor eului liric n fa a imensit ii toamnei. 6. Motivul toamnei; motivul trecerii timpului; 7. P s rile negre suie n apus/ Ca frunza bolnav -a carpenului sur compara ie prin care zborul p s rilor c l toare c tre alte meleaguri este pus n rela ie cu boala ce cuprinde n fiecare an carpenul (desfrunzirea). 8. Titlul poeziei se reg se te i la nceputul primului vers. Substantivul toamna, precedat de adverbul de timp cu valoare absolut niciodat intesific fascina ia poetului n fa a grandioasei toamne. 9. Una din principalele tr s turi specifice modernismului identificate n poezia lui Arghezi este subiectivismul, evident n textul dat n primul rnd prin prezen a m rcilor eului liric (verbe i pronume la persoana I i a II-a). Se observ intelectualizarea emo iei i intensificarea tr irilor eului liric prin prezen a numeroaselor imagini artistice de o deosebit valoare stilistic . La nivel prozodic observ m cultivarea versului liber.

I. 12. (Psalm Tudor Arghezi) 1. neputin = imposibilitate; Pova = sfat; 2. Punctele suspensie adncescregretul poetului de a nu fi auzit de divinitate, i totodat dezam girea sa. 3. B iatul acela este slab de nger. Am cump rat azio imens stea de mare. Este o stea n devenire. 4. Folosirea verbelor la mod indicativ, mod ce exprim o ac iune prezentat de vorbitor ca real , subliniaz dorin a arznd a poetului de primi un semn din partea divinit ii, dorin a de concret. 5. Motivul ngerului (ca semn al divinului), comunicarea cu divinitatea; 6. Prezen a eului liric este evident n text prin folosirea frecvent a pronumelor i verbelor la persoana I i a II-a: - i, mie, vorbeai, (m ) rog, etc. ce fac evident monologul adresat lui Dumnezeu. 7. Poezia lui Arghezi transmite un puternic sentiment de triste e i dezam gire a eului liric, rezultat al lipsei unui semn din partea Celui de sus doar mie, Domnul, vecinicul i bunul, / Nu mi-ai trimis, de cnd m rog, niciunul... 8. Primul catren al poeziei este un monolog adresat divinit ii n care eul liric i face sim it prezen a nc din primul vers. Strofa transmite o dorin adnc a eului, evident prin folosirea verbului vreau, dar marcheaz n acela i timp i un repro la adresa Domnului, exprimat cel mai concret n primul vers: Nu- i cer un lucru prea cu neputin . Epitetul multiplu recea (mea-)ncruntat (suferin ), nt re te motivul eului liric de a da glas repro ului.

9. Limbajul este familiar, mbinat cu termeni arhaici (ghies), eviden iind tocmai dorin a eului liric de a diminua distan a dintre el i divinitate. n aceast poezie lirismul este de tip subiectiv deoarece sunt exprimate n mod direct st ri, tr iri ale poetului (dezn dejdea, regretul de a nu avea semne din partea divinit ii), iar la nivel lexico-morfologic exist m rci ale prezen ei acestuia (nu cer, mea, mie).

I. 13. (De-abia plecase i Tudor Arghezi) 1. a se pleca; a- i pleca capul; a pleca urechea; 2. Cratima desparte dou p r i de vorbire diferite i are rolul marc rii pronun rii ntr-o singur silab a prepozi iei de i a primei vocale a, a adeverbului abia, ajutnd astfel la men inearea m surii i ritmului versului. 3. Tot acel vis ngrozitor s-a dovedit a fi un semn pe care numai eu l puteam n elege. Din cauza suferin ei a ajuns o umbr de om. 4. Voiam s pleci, voiam i s r mi 5. Interoga ia retoric din ultima strof transmite cititorului lupta ce se d n sufletul poetului ntre glasul inimii, care o vrea napoi pe fiin a iubit De ce-ai plecat?, i glasul orgoliului r nit de ce-ai mai fi r mas? 6. Teoria iubirii nemplinite; motivul plec rii; 7. Prezen a m rcilor eului liric (precum verbe i pronume la persoana I i a II-a te-", am rugat, voiam, plecase i), mpreun cu cea a exclama iilor (nu te-ai uitat o dat napoi!) i a ntreb rilor retorice (de ce-ai plecat?) marcheaz n poezie lirismul subiectiv. 8. Ultima strof se realizeaz n ntregime pe baza antitezei ntre glasul inimii (cel neauzit) i glasul min ii eului liric (gndul cel dinti). Indecizia din sufletul poetului este redat n special n primul i ultimul vers Voiam s pleci, voiam s i r mi/ [...]/ De ce-ai plecat?de ce-ai mai fi r mas?. Retorismul ntreb rii din finalul strofei adnce te sentimentul melancoliei dat de regretul eului liric n fa a deciziei sale de a renun a la iubire. 9. Titlul poeziei, constituit dintr-o locu iune adverbial de-abia, lng care plasat e un verb la mai mult ca perfect (timp specific unei ac iuni trecute i demult ncheiate), subliniaz durerea nc puternic din sufletul poetului. De asemenea, persoana a II-a, singurul, a verbului sugereaz repro ul eului liric la adresa iubitei, cuprins n forma unui monolog adresat din poezie.

I. 14. (Gri George Bacovia) 1. Pinea coapt pe vatra bunicilor este cea mai bun din lume. mi va r mne mereu n suflet vatra p rinteasc . 2. Linia de pauz marcheaz o structur incident , separnd vorbirea direct de restul versului.

mea.

3. Inim de plumb; (greu)ca plumbul; 4. ninge, gri, plumb 5. Verbe, adjective posesive i pronume la persoana I: mi-am zis, am oftat,

6. tema solitudiniii; motivul plumbului, motivul iernii; 7. Epitetul metaforic (zarea) grea arat senza ia ap s toare pe care o resimte eul liric, pn i zarea ngreunndu-se parc sub for a z pezii de plumb. Ideea este nt rit i de metafora ninge gri care adnce te starea depresiv a eului, sentimentul de vid. 8. n ultima strof a poeziei Gri Bacovia transmite o neagr melancolie dat de starea singur tate resim it de artist n raport cu tot ceea ce l nconjoar . Aceast stare este redat cu ajutorul imaginilor artistice, ndeosebi vizuale (iar n zarea grea de plumb/ Ninge iar) i al figurilor de stil bazate n special pe cromatica monoton a peisajului nnegri, gri, plumb. Metafora zarea grea de plumb adnce te ap sarea uria din sufletul eului liric. Se remarc acea concordan , nt lnit i n alte poezii bacoviene dintre monotoniadecorului exterior i sentimentul depresiv care l domin pe poet. 9. Titlul, construit simplu din adjectivul cromatic gri, motiv des ntlnit n opera bacovian , anticipeaz tema poeziei, sugernd triste e, deprimare, singur tate. Se observ repetarea acestuia i n interiorul poeziei n sintagma ninge gri din finalul fiec reia dintre cele dou strofe. De asemenea, devenind astfel un laitmotiv, n poezie pot fi identificate o serie de elemente din cmpul s u semantic nnegri, plumb, cu rol n adncirea senza iei de melancolie.

I. 15. (Amurg de iarn George Bacovia) 1. sumbru = ntunecat, posomort; orizont = zare; 2. Folosireacratimei marcheaz n ambele cazuri pronun area ntr-o singur silab a sunetelor finale din primulcuvnt i a celor ini iale din cel de-al doilea (valabil i pentru al doilea cu al treilea cuvnt), avnd rol n p strarea m surii i ritmului versului. 3. n amurg; n amurgul vie ii; 4. Cmpia alb un imens rotund ; Copacii rari i nin i par de cristal; 5. tema mor ii, glul, motivul corbului; 6. Epitetul cromatic cmpia alb nu are o simpl valoare ornant ; el creaz un contrast expresiv su termenii care evoc insistent culoarea negru (sumbru, corb), imprimnd viziunii poetice un caracter ireal. 7. Cea de-a doua strof a poeziei continu descrierea tabloului trist de iarn din prima strof . Se observ construc ia nchis marcat de apari ia versului t ind orizontul, diametral, att n finalul acestei strofe, dar i n cel al primei strofe. Astfel impresia creat este de stranie mi care n cerc. Spa iul poetic este tensionat de imaginea repetat a mi c rii corbului. Zborul corbului ntr-o direc ie nedeterminat (n prima strof ) i ntoarcerea lui n a doua strof , sugereaz repetarea obsesiv a mi c rii

ce devine o expresie simbolic a unei st ri limit . 8. Titlul Amurg de iarn este semnificativ pentru aceste pastel simbolist, sugernd prin conota ia cuvntului amurg sentimentul de vid, solitudinea poetului aflat ntr-un spa iu nchis, iar prin substantivul iarna o lume pustie, trist , agonizant . 9. prezen a simbolului, a sugestiei; tematica: moartea, sentimentul vidului

I. 16. (Negru George Bacovia) 1. carbonizate = arse; parfum = miros 2. Linia de pauz marcheaz aici tocmai sfr itul unei etape (amorul). 3. Flac ra arunc scntei pe p mntul ud. 4. carbonizat, arse, mangal, sicrie; 5. tema mor ii, motivul sicriului; 6. Metafora noian de negru semnific o gr mad de scrum. Totuleste ars, culoarea dominant este negrul mor ii, peste tot sunt semne ale distrugerii. 7. Motivul centralal strofei este amorul. Poetul pare a fi supravie uit unei experien e de co mar carear fi putu avea loc n vis. Iubirea a murit de curnd, pentru c este prezent verbul fumeg , ceea ce ar nsemna c arderea nus-a produs de mult. I se asociaz parfumul de pene arse, c dere i moarte. Focul i ploaia, prezente n text, sunt ambele elemente ce duc la dezagregare. Reluarea n ultimul vers a metaforei noian de negru duce cu gndul al un sfr it de lume material i sufletesc. 8. Adjectivul negru reprezint un simbol des ntlnit n poezia bacovian . Acesta sugereaz prin repetarea obsedant ideea mor ii prezent n toate elementele din jur. 9. Dorin a simboli tilor era aceea de a nu numi n mod direct st ri sau sentimente, ci de a le sugera prin intermediul simbolului. Astfel, n aceast poezie, ideea mor ii este sugerat prin dezagregarea materiei (noian de negru, carbonizate flori) sau prin sfr itul iubirii. I. 17. (Pastel George Bacovia) 1. frunz , galben ; 2. Cratima desparte dou p r i de vorbire diferite (conjunc ia coordonatoare i de pronumele -i), marcnd elidarea vocalei , consecin a fonetic fiind pronun area ntr-o singur silab a celor dou cuvinte. Se men ine m sura i ritmul versului. 3. a t ia frunze la cini; a umbla de funza fr sinelului; 4. pic frunza/ i-i galben ca tine imagine vizual iar eu n golul toamnei/ Cheman n aiurare.. imagine auditiv 5. Prezen a eului liric n poezie este sugerat prin folosirea verbelor i pronumelor la persoanele I i a II-a: spune, chemam, -m , tine, dar ia verbelor la

imperativ: r mi, stai, spune. 6. Punctele de suspensie, al turi de linia de pauz , marcheaz grafic regretul eului liric n fa a alegerii f cute, aceea de a renun a la iubire. 7. Tema poeziei este tipic bacovian , pierderea iubirii asociat imaginii dezolante a toamnei. n cea de-a doua strof este prezentat plecarea iubitei, l sndu-l n urm pe poet ntr-o stare de dezn dejde. Cadrul pustiu al toamnei vine s sublinieze triste ea, sentimentul de vid, care au pus st pnire pe sufletul poetului. De asemenea, aceste st ri sunt sugerate i prin utilizarea liniei de pauz sau a punctelor de suspensie. 8. De i intitulat Pastel, poezia bacovian se constituie mai degrab ntr-o descriere a tr irilor poetului (un decor interior) pe fundalul unei toamne agonizante, care pustie te natura. 9. simbolism tematic (pierderea iubirii) utilizarea simbolului repetarea unor cuvinte sau sintagme

I. 18. (Plou George Bacovia) 1. tin , plou ; 2. Utilizarea punctelor de suspensie n finalul primului vers exprim sentimentul de dezn dejde a eului liric n fa a ploii nesfr ite. 3. n luna mai vremea este cea mai frumoas de pe tot timpul anului. Nu mai pot merge la mare. 4. motivul ploii; motivul talangei; 5. forme verbale i pronominale de persoana I i a II-a : n-am mai v zut, -mi; 6. Epitetul personificator grele (t l ngi) adormite sugereaz un sentiment de ap sare, de dezn dejde a poetului ca urmare a ploii. Aici ea cade nencetat. Impresia de sfr it de lume este astfel amplificat de repetarea acestui cuvnt n versul-refren al poeziei. 7. Un procedeu tipic simbolist este repetarea unui vers n poezie, cu valoare de refren (Ah, plnsul t l ngii cnd plou !) ce sugereaz aici atmosfera ap s toare, agonizant . 8. Cea de-a treia strof completeaz tabloul monoton al unei naturi necate de ploaie. Ploaia, n poezia bacovian , nu vine s purifice, nu este un simbol al fecundit ii naturii, ci unul al dezagreg rii materiei. Sentimentul vidului, al triste ii pune st pnire pe poet. 9. O caracteristic a limbajului simbolist este sugestia. Utiliznd simbolul sau repetnd anumite sintagme sau versuri sunt sugerate sentimente, st ri ale poetului (Aici agonia, dezn dejdea, depresia, cauzate de ploaia nesfr it ).

I. 19. (P lind George Bacovia) 1. pal lumin , noapte deplin ;

2. Cratima desparte dou p r i de vorbire diferite, marcnd pronun area ntr-o singur silab ; astfel, contribuie la men inerea ritmului i m surii versului; 3. O umbr de triste e i r s ri pe fa . Pia a neagr din Romnia s-a extins n ultimii ani. 4. tristele becuri cu pal lumin , pustiilor pie e 5. Epitetele tristele becuri i pustiilor pie e sugereaz o atmosfer monoton , tipic bacovian , n care pn i lumina pare trist . Pia a pustie este un decor des ntlnit n poezia lui Bacovia, un spa iu n care poetul nsingurat i dezam git bntuie. 6. lirism subiectiv descrierea tr s turilor interioare ale poetului m rcile lexico-gramaticale ce marcheaz prezen a eului liric (verbe i pronume la persoanele I i a II-a) 7. Ultima strof are acee i structur nchis , ca i primele dou prin repetarea n debut i n final a aceluia i vers (Sunt solitarul pustiilor pie e), cu valoare de refren. Astfel se insinueaz gndul obsedant al singur t ii, al pustiului, ce l macin pe poet. Structura nchis a acestui ultim catren sugereaz la rndu-i, spa iul nchis n care agonizeaz poetul, lipsit de orice speran de a ie i din el. Aceast imagine dezolant a eului liric bntuit de gndul mor ii ntr-o pia solitar , imagine schematic , ob inut cu ajutorul unui num r mic de figuri de stil (epitete), este un laitmotiv al liricii bacoviene ce trimite c tre o tem tipic simbolist : moartea prezent n toate elementele lumii nconjur toare. 8. Titlul poeziei, constituit dintr-un verb la gerunziu (p lind) trimite cu gndul la un decor tipic bacovian, dominat de obscuritate, dar i la p lirea sufletului poetului, devenit o umbr ce bntuie prin pie ele solitare. 9. utilizarea versului cu valoare de refren tematica: moartea, pia a pustie.

I. 20. ( i-am mpletit... Ion Barbu) 1. cunun = coroan grav = solemn 2. virgulele despart o structur (substantiv+adjectiv), n vocativ, de restul propozi iei. 3. inim de piatr ; cu mna pe inim ; 4. Nu mi-a spus unde pleac . Lacul era dezmierdat de mii de unde aurii. 5. S te nal i mai grav n cadrul t u de azur A teapt infinit i limpede ca marea. 6. Inversiunea umed [...] tiara accentueaz semnifica ia epitetului umed , care imprim ideea de m re ie. 7. Titlul poeziei, constituit dintr-un verb la indicativ precedat de pronumele personal i-, arat atitudinea subiectiv a poetului i marcheaz adresarea direct c tre sl vita sor , ce simbolizeaz de fapt crea ia. Se anticipeaz , astfel, nc din titlul, caracterul de art poetic al textului barbian.

8. Poezie modernist , i-am mpletit... apar ine liricii subiective n primul rnd prin prezen a evident a eului liric, indicat de verbe i pronume la persoana I i a II-a. Exprimarea ideilor i tr s turilor eului liric ntr-un limbaj atipic. 9. Barbu folose te n poezia sa sugestia ca procedeu principal al limbajului poetic. Poezia poate fi privit ca o art poetic , al c rui limbaj se caracterizeaz prin ambiguitate, tr s tur specific poeziei moderniste. Mesajul poetic este ncifrat, rela ia dintre poet crea ie sa fiind sugerat de utilizarea unor termeni su sens conotativ, din crearea unor figuri de stil.

I. 31 (Dan Botta, Cununa Ariadnei) 1. nl n ui i = uni i; melancolie = triste e. 2. Cratima din structura Dumnezeie te-ntraripa i marcheaz elidarea vocalei i are scopul de a p stra ritmul i m sura versului. 3. Un cntec f r moarte a vrea s cnt. 4. Teme/motive literare: tema iubirii, motivul cntecului, motivul lunii. 5. M rci lexico-gramaticale prin care se eviden iaz prezen a eului liric n textul dat sunt verbele la persoana I singular: a vrea i plural: s plutim i pronumele personale la persoana I singular: m i plural: noi. 6. Metafora Dumnezeie te-ntraripa i de vnt sugereaz nfocarea eului liric i a iubitei sale i faptul c sentimentele acestora, prin intensitatea lor, i ajut s se deta eze de zbaterile ce in de sfera terestr , material , au o valen eliberatore i n acela i timp le insufl vitalitate, un clocot interior. 7. Verbele la modul conjunctiv au rolul de a exprima dorin a eului liric de a fi al turi de femeia iubit i de a- i eterniza sentimentele de dragoste, idee sugerat de verbul a cnta: s cnt, s cnte. Verbul s plutim ilustreaz dorin a eului liric de a dep i zbuciumul lumii materiale prin intermediul sentimentelor lui n l toare i eliberatoare. 8. n ultimele dou strofe eul liric i imagineaz momentele finale ale iubirii lui, crend o atmosfer melancolic , aflat n contrast cu cea dinamic , nfocat , din incipitul poeziei. Sentimentul de triste e este ilustrat cu ajutorul epitetului bra ul rece i al personific rii Acela i pesc ru n larg va plnge, care sugereaz leg tura permanent dintre natur i eul liric, dar i cu al metaforei Melancolia va luci stelar, prin care se face o nou trimitere la planul ceresc, spre care tinde eul liric, plan aflat n opozi ie cu cel ntunecat al lumii materiale: Pe marginea de umbr a tunicei. Este utilizat motivul mitologic al reginei Berenice n cadrul unei metafore pentru a reda imaginea cerului nstelat care pare s ating ndr gosti ii: peste noi va ninge rar/ O pulbere din Coada Berenicei. 9. Cuvntul cntec, devenit un motiv al poeziei, simbolizeaz dragostea eului liric pentru iubita sa, sentimentele lui nfocate pe care dore te s le eternizeze. n cea de-a doua strof sensul simbolic al cuvntului este generalizat, referindu-se la iubirea tr it de to i ndragosti ii, iar cntecul devine asemenea unei vr ji, o incanta ie a iubirii: Un cntec printre ani i un descnt.

I. 32 (Emil Botta, Marea) 1. ,,frunze; ,,valuri 2. Cratima folosit n construc ia ,,nu-mi da are rolul de a marca elidarea vocalei ,, din forma pronominal ,, mi. 3. Am fost la mare. (substantiv) Parcul acela este mare. (adjectiv) 4. teme/motive literare: marea, valuri, uitarea, 5. pronume i adjective pronominale la persoana I (mi, meu, m ); verbe la persoana I (nu tiu, nu vreau, s uit) 6. n partea a doua a poeziei se remarc acumularea de nega ii pentru a sublinia necesitatea lini tii i a uit rii la care aspir eului liric. Astfel, prin utilizarea adverbelor negative (nu, nici valoare adjectivala) ideea de singur tate i de ntoarcere c tre sine este foarte bine eviden iat . 7. Prin intermediul metaforei cu valoare de simbol marea este asociat cu imaginea p durii, stabilindu-se o analogie ntre sunetul produs de valurile clocotitoare i fo netul frunzelor. Sintagma este folosit de doua ori pe parcursul textului, o data la mijloc i o data n finalul poeziei, astfel fiind accentuat trezirea din somnolen asem narea i realizndu-se o simetrie a textului. 8. Incipitul poeziei reprezint pn acum parc a unor for e interioare care a nu s-au manifestat. Pentru a marca grada ia ascendent

agita iei interioare sunt folosite figuri de stil, precum epitetul n inversiune (,,clocotitoare valuri), metafora(,,digul pieptului meu), dar i diferite tipuri de imagini artistice vizuale sau auditive (leg nare de frunze, valuriloveau, talazuri cre teau). Grada ia este marcat verbal care exprim laten o ac iune nceput i de verbele folosite, trecndu-se de n trecut f r odat a se preciza momentul ce au ie it din starea de sim it la ,,se trezeau i ,,abia ncepea, la ,,loveau i ,,cre teau. Imperfectul, timp ncheierii acesteia, face trimitere la faptul c prezen a permanent.

for ele interioare nu mai pot fi st vilite, continund s - i fac

9. Titlul este reprezentat de un substantiv articulat hot rt marea care denume te metafora central a textului, ,,marea p durii. Astfel, titlul sugereaz asem narea evident n percep ia eului liric dintre fream tul p durii i clocotul m rii, metafora amintit fiind explicitat pe parcursul textului liric.

I. 33 ( Mateiu I. Caragiale, Gr dinile Am girii) 1. ursuz = posomort ; tain = secret;

2. n primul vers, cratima leag p r i de vorbire diferite i este utilizat de asemenea din necesit i prozodice (pentru men inerea ritmului). 3. Mu cata se ofilise deoarece nu o udase nimeni (sens propriu/ denotativ). Ea se ofilise de dorul celui drag (sens figurat/ conotativ). 4. Teme/ motive prezente n poezie: timpul, luna, umbra. 5. Sentimentul predominant care se desprinde din poezie este triste ea, acest lucru fiind reliefat de atitudinea eului liric de a privi spre trecut cu nostalgie, nefiind mul umit de prezent. Grupurile nominale indic faptul c triste ea este sentimentul dominant (,, tulburi nori, ,,v zduhul ve ted, ,,mohorte flori, ,,ursuz luna etc.). 6. n poezia ,,Gr dinile Am girii, apare ideea trecerii ireversibile a timpului. Eul liric simte c nu mai poate aduce clipele trecute napoi i ncearc un sentiment de nostalgie, cauzat de amintirea clipelor frumoase care in de trecut (,,n zadar vei cere viclenei n luciri/ S - i mai nvie-o clip a stinsei fericiri). 7. Epitetul ,,v zduhul ve ted are rolul de a descrie v zduhul, acesta fiind lipsit de via , mohort, inducnd un sentiment de triste e. Se creeaz o simetrie ntre natur i starea eului liric, natura mp rt 8. indu-i parc suferin a. n ultima strof a sonetului predomin sentimentul de triste e. Eul liric regret c

nu se mai poate ntoarce n trecut, la perioada de tinere e pentru a sim i m car o clip de fericire. Apare epitetul n inversiune ,,searbedele zori, figur de stil menit s arate coresponden a dintre tr irile eului liric i natur . Totodat , acesta are rolul de a ar ta

viziunea modificat

a eului liric, lucrurile frumoase nemaiavnd nicio importan cruzimea sor ii care face ca timpul,

pentru el. Inversiunea ,,amara soart arat

respectiv lucrurile frumoase s treac f r s existe ansa de a le ntoarce. 9. Titlul ,,Gr dinile Am girii con ine un termen concret (,,gr dinile) i unul abstract (,,Am girii), care este personificat prin scrierea cu majuscul . Astfel, se arat existen a unui loc aflat n con tiin a eului liric, spa iu legat de clipa prezent , clip n care nu mai exist dect am girea. Cmpul semantic dominant din poezie este acela al triste ii (,,s-a ofilit, ,,ursuz , ,,tulburi, ,,ve ted, ,,vei plnge, ,,amara, ,,mohorte, ,,searbedele), ar tndu-se starea eului liric regretul dup ,,apusa tinere e. Spa iul imaginat, gr dina, trimite ini ial cu gndul spre o imagine a frumosului, a armoniei dar prin ad ugarea celui de-al doilea termen (am gire) se eviden iaz ideea c totul nu este dect o iluzie, o imagine a efemerului.

I. 34 (G. C linescu, Neoromantic ) 1. Coama bogat a calului demonstreaz c este bine ngrijit. Pe coama acestui deal se cultiv pomi. 2. n structura Descoperit-am cratima marcheaz scrierea inversat a formei verbale la timpul perfect compus. 3. Funebra turl sumbr printre molif i i pini 4. poetul, natura,motivul codrului, motivul lacului 5. Verb la persoana I singular Descoperit-am; pronume la persoana I mi, eu. 6. Repeti ia enumera iei solemn i elegant realizeaz paralelismul ntre prima i

ultima strof , relevnd asem n rile dintre Poetul de acum un secol i eul liric, figura de stil creionnd atitudinea specific poetului romantic pe care o preia i eul liric. 7. Motivul lacului este unul specific romantismului, prezen a sa n poezie ajutnd la conturarea universului poetic romantic care constituie tema textului. Astfel lacul reprezint un element ce apar ine spa iului exterior poetului i care l inspir , crea ia romantic accentund rela ia dintre om i natur .

8. Ultima strof marcheaz trecerea la lirismul subiectiv, eul identificndu-se cu poetul romantic de acum un secol al c rui univers este descris n strofele anterioare. Reluarea epitetului ilindrul cel gigant, a imaginii redingotei i a turlei realizeaz paralelismul cu prima strof , exprimnd asem n rile eului cu un poet romantic de alt dat , prelund de la acesta atitudinea elegant , observndu-se i trecerea de la timpul imperfect folosit pentru descrierea Poetului, la timpul prezent, la neoromantism. Se reia motivul apei, din care ies sirene i undine, i motivul codrului care constituie o metafor universul liric romantic, ntruct natura pentru de i mitologia sunt teme predilecte ale

romantismului pe care le va aborda i eul liric n ipostaza de poet, idee ilustrat metafora eu m pierd n codri solemn i elegant.

9. Poezia are ca tem poetul romantic i universul s u liric, primele trei strofe realiznd portretul unui poet de acum un secol i proiectnd n exteriorul s u marile teme ale crea iei romantice, pentru ca apoi eul liric din prezent s romantic de i curentul apusese, ceea ce explic creeze tot n manier titlul reinventarea romantismului

prin folosirea stilului specific curentului, sugerat de dublul epitet solemn i elegant, i reluarea motivelor literare ale acestuia, dar ntr-o manier neoromantic .

I. 35 (Vasile Crlova, nserare) 1. cu ochii n soare, soare cu din i p streaz m sura i ritmul, conferind oralitate stilului. 3. ceva i, sgomot, blajan 4. teme/motive: natura, luna, singur tatea .a. 5. m rci ale eului liric: pronume i verbe la persoana I: iu, eu, m . 6. Expresivitatea limbajului poetic apare prin intermediul figurilor de stil (epitete pl cuta vreme, trist vale, repeti ia ncet, ncet, personificarea luna[...] i caut de cale adesea mul umind), care ajut la formarea imaginilor artistice extrem de sugestive. 7. Att tema poeziei (natura) ct i numeroasele motive (noaptea, singur tatea, luna i stelele, visul) justific ncadrarea textului n lirica de inspira ie romantic . 2. Din punct de vedere fonetic, apostroful marcheaz accidental a vocalei e i

O alt tr s tur romantic a versurile este comuniunea ce se stabile te ntre om i natur ; singur tatea naturii se confund cu singur tatea eului liric. 8. Atmosfera strofei este de melancolie, tipic unei crea ii romantice. Motivul lunii este predominant, acesta genernd o serie de imagini vizuale(cmpiile albind). n ultimele dou versuri, aceasta este personificat . Senza ia de armonie este dat de perfec iunea astrului selenar care domin totul ( i plin de pl cere, cu frunte mai blajan / i caut de cale adesea mul umind). Prin repeti ia ncet, ncetse urc , dar i prin locu iunea verbal i caut de cale se creeaz imagini vizuale care arat mi carea de alunecare a lunii fiind abia perceptibil . n aceast strof , Vasile Crlova realizeaz un tablou nocturn n care se a terne lini tea odat cu apari ia lunii vremelnic st pn . 9. Titlul nserare face trimitere la motivul principal al textului, sugernd n plan secundar i armonia naturii cu sentimentele de solitudine ale elui liric, care sunt parc mai accentuate odat cu l sarea serii. Fiind un substantiv nearticulat se creeaz senza ia unei repetabilit i, a unei st ri de continu trist deta are n fa a tumultului vie ii (Pacea pl cut vreme, n ast laturi eu totdauna viu.). vale,/ De sgomot mai de

I. 36 (George Co buc, Pastel) 1. p dure; mac 2. Cratimele din structura i-adoarme-apoi au fost utilizate pentru a marca rostirea legat a celor trei cuvinte. Rolul prozodic al cratimei const n p strarea m surii i a ritmului versurilor.. 3. E var , deci se ntunec mai trziu. I s-a ntunecat fa a cnd m-a v zut venind spre el, credea c o s -l cert. 4. 5. tema natura; motivul nserarea lini te i-adoarme-apoi i ea exprim

6. Personificarea Din ochi clipe te-ncet cicoarea/ starea de lini te redat

de contemplarea naturii, cu puternice reverbera ii n

sensibilitatea eului liric. Aceasta personificare are rolul de a crea o atmosfer n

care lini tea total i pune amprenta i asupra vegetalului. 7. Verbele la prezent, predominante n poezie, au rolul de a transmite ideea

eterniz rii naturii surprinse n acest pastel, a elementelor care compun tabloul fascinant al nser rii: bate, adoarme, tace etc. Aceste verbe sugereaz ncremenirea naturii cuprins de o lini te profund . 8. n a treia strof a pastelului este prezentat un tablou static, care ntrege te starea de lini te ce a cuprins ntreaga natur n momentul nser rii, stare la care fac trimitere i strofele anterioare. Descrierea surprinde trecerea de la crepuscul la noapte, prin imaginea vizual : amurgul moare/ D semne nop ii din ponoare. Personificarea Ea-mbrac haine-ntunecate, precum plin i epitetul personificator de mister. Se remarc accentul cade pe t cut , au rolul de a crea o atmosfer impersonalitatea vocii lirice, motivat detaliile ei. Astfel singura marc

fiind de faptul c

spectacolul naturii contemplate, o magnific panoram surprins , parc , n toate a prezen ei eului liric este deicticul personal eu, din strofa a doua, care sugereaz rela ia direct dintre om i natur . 9. Titlul Pastel este sugestiv, indicnd denumirea speciei liricii peisagistice, utilizat doar n cadrul literaturii romne. Astfel, titlul are rolul de a anticipa descrierea unui col de natur , n care poetul i exprim discret sentimentele, prin intermediul stihiilor i al vegetalului : Prin vi ini vntul n gr din / C tnd culcu mai bate-abia/ Din aripi, i-n curnd s-alin , Din ochi clipe te-ncet cicoarea/ dispare. i-adoarme-apoi i ea. Treptat, orice trimitere spre ideea de mi care

I. 37 (Aron Cotru , Mun ii) 1) degeaba; necuprins 2) Liniile de pauz marcheaz o pauz n vorbire, realizat 3) Ceea ce l-a determinat s - i p r seasc n ambele cazuri, a fost pentru a delimita o construc ie metaforic cu valoare apozi ional . drumul ales n via sentimentul ap s tor de vin , de care nu putea s scape.

ntr-un moment al vie ii n care pierduse sprijinul apropria ilor s i, singurul lucru care l motiva s - i urmeze studiile era setea de cunoa tere. 4) teme/motive literare: via a privit ca o lupt continu , mun ii, lumina etc. 5) n coaja lui tiran , setea-mi 6) Metafora piedica-mi de hum , este o figur exprim fiin ei omene ti este v zut de stil prin care eul liric i a viziunea asupra rela iei dintre trup i suflet; astfel, partea fizic

ca un obstacol (piedic ) n calea ob inerii

des vr irii spirituale, prin atingerea absolutului. 7) Modalitatea n care versifica ia poeziei a fost conceput poate fi interpretat ca o ncercare de a reda ct mai fidel starea interioar sufleteasc a eului liric, care nu poate fi ncadrat de nelini te la nivel structural de

constrngeri prozodice. Lipsa armoniei ritmului, m surii i a rimei ar putea sugera, astfel, ideea de limitare a individului, n compara ie cu n zuin ele sale. 8) Ideea poetic din ultima strof este conturat printr-o paralel realizat ntre condi ia uman i cea a mun ilor, iar ncerc rile eului liric de a atinge absolutul sunt asem nate cu procesul de formare al mun ilor. Lupta vocii interioare a poetului cu propriile restrngeri este redat printr-o serie de figuri de stil : metafore (piedica-mi de hum , setea-mi de lumin ), o compara ie (ca dintr-o strmt ocn ), enumera ii (s ies, s scap, s fug), inversiuni (sufletu-mi ce totul rvne te s absoarb ) i epitete (omortor, slut, la nivelul textului liric prin i spre sfr itul pe s lbatic, statornic etc.). Compara ia vie ii, v zute ca o lupt continu , cu fenomenul de ridicare a mun ilor, este evident acesteia. 9) Titlul poeziei poate contraria a tept rile cititorului. Ini ial accentul pic Deci, a a dup cum anun a modul de formare a mun ilor v zut ca o revolt mpotriva ordinii naturale. i titlul imaginea mun ilor apare n prim-plan. cu dorin a eului liric de a- i dep i Strofa a doua ns , aduce o schimbare: ncercarea mun ilor de a se ridica din coaja p mntului este comparat propriile posibilit i, de a se elibera de tiparele neschimb toare impuse repetarea structurii ca voi att la nceputul strofei, ct

fiec rui individ n parte. Astfel, finalul poeziei sugereaz un sentiment al eului liric de tip eterogen, manifestat att prin admira ie, ct i prin invidia fa puterea intrinsec a mun ilor. de

I. 38 (Nichifor Crainic, Desm rginire) 1. a- i lua inima n din i; a avea o inim de aur; a- i c lca pe inim ; a pune la inim . 2. Virgulele din versul Iar tu, frumoas lume, s -mi pari o piatr seac au rolul de a izola apozi ia frumoas lume de restul propozi iei. 3. amar = dureroas , trist ; azur = albastru. 4. Teme/motive: tema dezm rginirii, motivul arhanghelului, motivul stelei. 5. M rci lexico-gramaticale prin care se eviden iaz prezen a eului liric n textul dat sunt verbele la persoana I singular: m voi sui, voi deslipi, voi sf rma, voi culca i pronumele i adjectivele pronominale la persoana I singular: m , meu, -mi, mea. 6. Verbele din poezie sunt utilizate la timpul viitor deoarece ele exprim dorin a eului liric de a se deta a de latura sa material (m voi sui, voi deslipi), de a i ntreprinde o ascensiune c tre absolut (voi sf rma, voi culca, s-or lumina) de a accede la esen , de a se contopi cu Divinitatea (M va-nv li, m-oi topi). 7. Esen ial n transmiterea mesajului poeziei este simbolul norului, care reprezint un intermediar ntre terestru i ceresc, ntre materialitatea de care eul liric dore te s se deta eze i absolutul la care el vrea s accead . Astfel, norul, alup /Ritmat de arhangheli, este cel care faciliteaz ascensiunea c tre Divinitate a eului liric. 8. Ultima strof a poeziei nf i eaz finalul ascensiunii eului liric i accederea lui la absolut. Oximoronul cre tete de h u sugereaz imaterialitatea planului ceresc i imposibilitatea lui de a fi raportat la lumea terestr . Metafora O pretutindeneasc vibrare de lumin simbolizeaz idealul pe care eul liric dore te s -l ating , iar divin . i metafora m-oi topi n boare de muzic divin ilustreaz dematerializarea acestuia i contopirea lui cu Divinitatea, reprezentat cu ajutorul epitetului muzic regretele inerente trupescului odat cu atingerea spiritualului. 9. Titlul Desm rginire, care prefigureaz tema poeziei, sugereaz eliberarea de Metafora Despov rat de zgura p rerilor de r u sugereaz deta area de grijile

materialitate a eului liric, desprinderea acestuia de lumea terestr constrngerile temporale i spa iale i accederea lui la absolut, la Divinitate.

i de

I. 39 (Leonid Dimov, S fie iarn ) 1. jale triste e; n luci fantasme 2. s -n eleg n aceast structura cratima marcheaz lipsa unui sunet (vocala ) desp r ind dou p r i de vorbire diferite i p strnd m sura. 3. Fata se privea ntr-o oglind spart . sens propriu Ochii sunt oglinda sufletului. sens figurat 4. teme/motive: iarna, visul, firea, noaptea etc. 5. A chipurilor n amurg pl pnd 6. Prezen a eului liric n poezie se eviden iaz prin pronumele personale la persoana I, singular (m , mi) i prin verbul la persoana I singular (-n eleg). 7. Titlul poeziei nuan eaz dorin a de a fi captiv unui aceluia i timp. Iarna cap t i terestru, t rm al minunilor n contingent. Modul intensitatea conota iile unui moment miraculos, n care nimic nu e surprinz tor i totul e posibil, element intermediar ntre divin conjunctiv cu valoare imperativ subliniaz dolean a eului liric de stagnare, conservare a acestui timpului. Valoarea imperativ , de care aminteam, sugereaz sentimentului, dorin a puternic de a se abandona ntr-un timp ncremenit. Iarna ar mai putea s sugereze lumea l untric a eului liric. Prizonier al cotidianului, acesta dore te s se afunde n incon tient pentr-un ev ntreg, ntr-o lume de preziceri i colinde. 8. n primele trei strofe se face descrierea unui cadru oniric prin prezen a unor ansambluri insolite. Un spectacol fabulos e creat prin gndurile eului liric. naintarea n miraculos i configurarea acestui cadru ar putea traduce o rezisten dorin a eului liric la constrngerile i la limitele realului. Succesiunea imaginilor ar putea fi interpretat ca o a acestuia de a nl tura barierele i de a explora miraculosul. Astfel: Cum roade faptul c acest plan visul firea cea aeve/ Cu fiecare noapte mai adnc sugereaz

secund al existen ei este ntotdeauna prezent n orice fire. Personificarea visului care dirijeaz fiin ele miraculoase accentueaz capacitatea oniricului de a face din imposibil posibil. Apari ia figurilor mitologice, legendare reliefeaz prin intermediul enumera iei

zei, meandri, eve/ i cavaleri faptul c n acest spa iu orice este realizabil. Oximoronul fantasmelor care gonesc u or realizeaz concretul se dizolv sub forma unei asocieri paradoxale, o a imagine de mi care absurd , care vine s demonstreze din nou faptul c n acest spa iu n abstract. Se observ , de asemenea, structura simetric nceputului celor trei strofe, prin care se realizeaz cte o compara ie de fiecare dat parc neterminat , n sensul c nu apare termenul cu care se face compara ia. (Cum roade visul, Cum se lipesc cu to ii, Cum nasc apoi n luci). 9. Expresivitatea poeziei este dat de apari ia figurilor de stil i de elementele de versifica ie. Poezia este format din patru catrene, n primele trei strofe configurndu-se un cadru abstract, ireal. Acest lucru este sugerat prin personificarea visului care dirijeaz figuri legendare. Motivul oglinzii subliniaz limita dintre real i ireal Cum se lipsesc cu to ii de oglind / S treac dincolo ct mai curnd. Oniricul tinde spre invadarea realului, spre contopirea cu acesta ntr-un spa iu metafizic, absolut. nsa acest lucru e mpiedicat de bariera reprezentat simbolic prin oglind . Astfel jalea cre te n tagma suferind , epitet (gerunziu acordat) ce sugereaz dezam girea provenit din imposibilitatea fuziunii dintre real i ireal. Personificarea n lucilor care se plimb c lare i oximoronul gonind u or creeaz o imagine paradoxal care configureaz un spa iu miraculos. N lucile iau parte la circul interzis pentru cei vii, la spectacolul accesibil doar celor care transcend din realitate n acest cadru oniric. n ultima strof tensiunea liric se amplific , iar prezen a eului liric se face sim it prin pronumelor personale la persoana I, singular (m , mi) i prin verbele la persoana I singular succesiunea ireversibil a

(-n eleg). Hiperbola pentr-un ev ntreg sugereaz dorin a eului poetic de a r mne captiv unui timp abstract, ordonarea timpului dup fenomenelor s se anuleze, timpul s i piard esen a, iar el s p trund ntr-o alt form a existen ei pentr-un ev ntreg. Expresivitatea liric este, astfel, ct se poate de bine conturat .

I. 40 ( tefan Augustin Doina , Iedera ndr gostit ) 1. arhitrav , coloane

2. n versul Ah, de-atunci uvoaie-ntregi de clipe este utilizat virgula pentru a marca interjec ia ah. 3. a terge de pe fa a p mntului, a intra n p mnt de ru ine 4. tema crea iei, motivul timpului 5. Scrierea cu liter mic la nceputul unor versuri se justific prin faptul c poetul a utilizat ingambamentul care const n continuarea unei idei poetice n versul urm tor, f r a marca aceasta printr-o pauz . Autorul folose te acest procedeu, des utilizat din perioada modernist pn n prezent, pentru a eviden ia mai bine o idee poetic , pe care o dezvolt de-a lungul mai multor versuri... 6. epitet dublu: Iat-o: frunz palid , sihastr , personificare: Iedera-mb tat de cuvnt 7. Alternarea modurilor i a timpurilor verbale face cititorul s surprind cteva secven e ce amintesc de o desf urare epic . n prima parte a textului observ m apari ia imperfectului, indicnd ac iuni durative, n cazul c rora nu se poate preciza momentul ncheierii lor: n vreme ce me terul n l a, iedera ncerca zadarnic s se prind de piciorul lui. Dup ce me terul i adreseaz chemarea prin imperativul vino, iederea, ademenit de cuvnt, ncepe s urce, iar toate ac iunile ei vor fi numite de acum de verbe la indicativ, timpul prezent (mu ca, se alint , deschide, mi c ). 8. Textul este conturat pe baza unei fantezii ce mbrac o poveste inedit de dragoste ntre me ter i planta firav , timid , prezentat metaforic. Ini ial, aceasta este re inut , sfioas , nsa odat ce me terul o invita s -i fie al turi, prinde curaj iar dragostea lor se va pierde n timp uvoaie- ntregi de clipe. Ultimele 7 versuri ncep prin imperativul iat-o, care dinamizeaz atmosfera poeziei, sugereaz surpriza eului liric n momentul apari iei iederei. Urmeaz o ampl personificare a sa, construit cu ajutorul figurilor de stil: epitet multiplu (frunz , palid , sihastr ), metafora (glezna pietrelor) i a imaginilor vizuale (suind cu soarele pe dungi, mi ca bra e ginga e, prelungi). Odat ce a gustat din fructul dragostei, iedera ncepe a- i manifesta sentimentele prin mi c ri lente, ginga e : se alinta, linge. 9. Limbajul poetic n poezia dat se caracterizeaz prin expresivitate oferit de multitudinea figurilor de stil epitete frunz , palid , sihastr , metafore glezna pietrelor, repeti ii i mereu, mereu i ia avnt, personific ri iedera-mb tat de cuvnt, prin

imaginile artistice folosite - imagini vizuale: iat-o: frunza palida, sihastra, ct i prin interjec ia din versul: ah, de atunci uvoaie-ntregi de clipe i prin imperativul iat-o ce denot implicarea eului liric i ofer o culoare vie atmosferei sugerate de poezie.

I. 41 ( tefan Augustin Doina , Balada ntreb rii lui Parsifal) 1. tnjea = z cea; cumplit = teribil. 2. Cratima din versul Durerea-l bntuia ca o fanfar , are rol de a marca elidarea vocalei , realizndu-se totodat 3. E n floarea vrstei. 4. P durile schelete care ip ; i apele, sleind, stagnau solemne 5. teme/motive: natura, castelul, apele 6. n primele patru versuri, prin diferite trimiteri se realizeaz personificarea castelului aflat ntr-o vale legendar . Compara ia Durerea-l bntuia ca o fanfar accentueaz ideea conform c reia castelul resimte la rndului lui, fiind personificat, durerea bolii st pnului. 7. Boala Regelui Pescar pare s fi afectat toat fire. Natura ntreag respir a boal . Imaginile vizuale care puncteaz acest lucru sunt ct se poate de elocvente prin enun urile eliptice care le cuprind P durile - schelete, stre inile toate-ntr-o arip . Nicio n l are nu mai este posibil , v zduhul nsu i fiind trt prin noroi, ntr-un mod for at dup cum arat este apropiat i compara ia ca un sclav. Metafora prin care imaginea p durilor zbuciumul naturii care vibreaz la de cea a unor schelete, amplific i pronun ia legat a celor dou p r i de vorbire diferite (substantiv/pronume personal, form neaccentuat ).

aceea i intensitate cu suferin a Regelui Pescar. Cntecul i pierde menirea de a exprima frumosul i ajunge doar s se transforme ntr-un vuiet care anun de aceast stare ap s toare. Epitetul metaforic vntul galben, sugereaz grea care a contaminat tot locul. 8. Balada desemneaz specia genului epic care dezvolt un subiect istoric, legendar sau mitologic, avnd i pasaje de lirism. Fragmentul citat se ncadreaz speciei. Incipitul marcheaz prezentat ca ntr-un pastel. o atmosfer n defini ia de poveste, n vreme ce natura este haosul creat i el boala

9. Caracterul descriptiv al secven ei citate este dat pe de o parte de faptul c prezint

se

un tablou prin detaliile sale specifice (cmpie legendar , apele, sleind,

stagnau solemne, V zduhul tras prin tin ), iar pe de alt parte de prezen a grupurilor nominale, specifice unei descrieri (vechi castel, cumplit zugrav, vntul galben). I. 42 (Geo Dumitrescu, Banal ) 1) firesc = natural ; ur sc = detest 2) Prezen a punctelor de suspensie n versul c a vrea s fi ntotdeauna a mea se justific iubit . 3) Am strns mn de la mn i am cump rat ceva frumos. i-a imaginat povestea mea cu ochii min ii. 4) m-am gndit c e ti frumoas ; cu toate c e ti frumoas 5) teme / motive literare : iubirea, s rutul 6) Enumera ia c e ti frumoas , c te iubesc, c a vrea s fii ntotdeauna a mea are rolul de a scoate n eviden sentimentele pe care eul liric le are fa de femeia iubit . Doar gndul la frumuse ea iubitei, treze te n el dorin a de a o avea toat via a al turi. Puritatea acestei n zuin e este subliniat firesc. Sentimentele lui i apar drept o consecin 7) n a doua strof , poetul concentreaz plin ca n literatur sugereaz de epitetul dublu gnd cuminte i fireasc a reprezent rii iubitei. n prin nevoia de a accentua intensitatea sentimentelor eului liric fa de

ntreaga lor poveste de ndr gosti i,

cteva imagini vizuale ce redau intensitatea dragostei tr ite. Compara ia totul e roz i ineditul sentimentelor resim ite de ndr gosti i, care nu pare a fi real. Prin cea de-a doua compara ie totul e ca ntr-un refren de tangou poetul face trimitere la pasiunea ce caracterizeaz povestea lor de iubire n a c ror bra e se las purta i f r nicio re inere. Ultimul vers al strofei reprezint apogeul pasiunii celor doi, mplinirea fizic a dragostei pe care amndoi o simt unul fa de cel lalt printr-un s rut. Cele trei puncte de suspensie n clipa asta i-am sim it buzele pe gur au rolul de a accentua emo iile tr ite de eul liric i implicarea afectiv a acestuia. n acea clip tot ceea ce-i nconjoar pare c dispare.

8) Titlul poeziei, format doar din adjectivul banal, pare ini ial n opozi ie cu ideile poetice ale textului. Astfel se poate observa acaparatoare, intens te iubesc, c a vrea s cum la nceput dragostea este fiind prezent n orice gnd m-am gndit c e ti frumoas , c fi ntotdeauna a mea... ns , dup i piard ce punctul culminant al

pasiunii ce i cuprinsese pe ndr gosti i se consum : n clipa asta i-am sim it buzele pe gur ..., iubirea ncepe treptat s iubi i s Banal . Dac raport m titlul la contradic ia cuprins n ultima strof (de i faptul c te iubesc mi apare evident/nu tiu de ce te ur sc n acest moment) apare o nou nu r mn cu nimic altceva din culoare i din farmec, iar cei doi care acum li se pare dect cu o amintire

explica ie. Sentiment inefabil, iubirea poate conduce de multe ori la st ri contradictorii, un motiv pentru a considera toata aceasta poveste de iubire ca fiind una banal . 9) Poezia citat este una de dragoste, avnd n vedere tema acesteia (iubirea), dar i faptul c ntregul monolog liric este adresat iubitei (a vrea s fii ntotdeauna a mea, m-am gndit c e ti frumoas , n clipa asta i-am sim it buzele pe gur ). I. 43 (Mihai Eminescu, Iambul) 1. vers = stih trezind = de teptnd. 2. Punctele de suspensie marcheaz o ntrerupere a enun ului, o pauza afectiv n text; ele pot marca i o stare de melancolie, reflec ii asupra propriilor concep ii. 3. Afirma ia mea l-a l sat cu gura c scat . E toamna n sufletul meu. 4. s-auzi n el al undei opot / versul cel mai plin 5. tema creatorului/condi ia poetului, motivul inspira iei poetice, melancolia, iubirea. 6. Compara ia m sura/plina e ca toamna mierea-n faguri vine s eviden ieze i s ridice la rang nalt elementul prozodic: m sura este asem nat important al prozodiei clasice n crea ia lui Eminescu. 7. Strofa a doua debuteaz cu o exclama ie melancolic , semnul exclam rii fiind ns cu dulcea a i abunden a mierii n anotimpul precursor iernii. De asemenea, se subliniaz rolul

nlocuit cu linia de pauza, sugernd ntreruperea ideii poetice, a st rii de melancolie i revenirea la realitate, marcat grafic prin conjunc ia adversativ dar. Ideea poetic este redat prin substantivele aflate n rela ie de antonimie: patima- ura, prin epitetul n inversiune: dulce glas, menit s -l caracterizeze pe Amor. Versul al doilea, trezind n suflet patim i ur , sugereaz exprimarea sentimentelor n poezie. 8. Titlul poeziei este alc tuit dintr-un substantiv articulat hot rt iambul, sugernd ideea de unicitate a piciorului de vers, compus din doua silabe, care este cel mai plin, mai blnd i mai pudic. Reluarea lui n ultimul vers are rolul de a pune n eviden faptul c ntreaga poezie este nchinat iambului. 9. Poezia se ncadreaz n curentul romantism prin temele i motivele specifice (tema creatorului, melancolia), accentul fiind pus pe sentimente, pe exprimarea subiectiv a tr irilor. I. 44 (Mihai Eminescu, Stau n cerdacul t u) 1. senin = clar ; mi c = fream t . 2. Cratima din versul Deasupra-mi crengi de arbori se ntind are rolul de a pune n eviden pronun area mpreun a dou par i de vorbire diferite. Se p streaz totodat m sura i ritmul versurilor. 3. Procedeaz cum vrei, atta timp ct transferul nu va bate la ochi. Prefer s r mn n ntuneric, dect s afle c a fost tr dat de propriul frate. 4. mna ta cea fin , umeri de ninsoare 5. Teme/motive: iubirea, luna, stelele, ramuri. 6. Metafora flori de umbr m cuprind este extrem de sugestiv n redarea ideii de analogie ntre sentimentele eului liric i natur . Se creeaz o atmosfer intim , de mister, arborii i florile n scnd umbre n lumina selenar . 7. Strofa a doua debuteaz cu conjunc ia adversativ dar, care mut aten ia cititorului de pe imaginea cadrului natural, redat n prima strof , pe imaginea

iubitei care este privit . Fereastra, element recurent n lirica eminescian reprezint , pe de o parte, hotarul dintre cele dou spa ii exterior i interior desp r indu-i parc pe cei doi ndr gosti i. Pe de alt parte, fereastra este cea

care permite privirii ndr gostitului s poat admira frumuse ea i ging

ia celei

pe care o iube te. Epitetul mna ta cea fin , precum i metafora n val de aur p rul despletind exprim senzualitatea celei care pierdut n gnduri se uit n lumin . Rela ia de apropiere dintre cei doi este eviden iat privirilor celor doi. 8. Titlul sonetului este reluat n primul vers din primul catren, fixnd cadrul: Stau n cerdacul t u.... Atmosfera de intimitate este creat de acest cerdac, desemnnd un spa iu intermediar, un ansamblu domestic ntrep truns cu un aer familiar. Multitudinea imaginilor artistice, n mare parte dinamice (vntul mi c arborii-n gr din , n val de aur p rul despletind, desfaci visnd pieptarul de la sn, ncet te-ardici), ct i figurile de stil ( epitetul umeri de ninsoare, personificarea stele tremur etc.) contribuie la alc tuirea unui spa iu intim, feeric, dominat de lumina selenar -al turi luna bate trist n geam) deoarece toate mi c rile i al invaziei erotice, fapt ce presupune reveria tr irii. sunt abia resim ite. Observarea iubitei se face prin intermediul unei ferestre, spa iu al oglindirii Feminitatea nud , marmorean , reflectnd razele lunii, urmat apoi de stingerea luminii (ncet te-ardici i sufli-n lumnare...) nv luie ndr gostitul n efectele semiobscurit ii produse de o noapte senin . Vraja este att erotic , invadnd spa iul sacru al intimit ii, ct i exterioar , contaminnd natura. 9. Sonetul Stau n cerdacul t u... apar ine liricii intime romanticilor este reflectat i dezv luie o tem romantic . O modalitate de evadare, de data aceasta absolut , specific i aici, prin motivul visului, dar i prin tema naturii. Avem de-a face cu o natur cople itoare, asupra c reia domin lumina selenar , un motiv caracteristic curentului romantic. mpletirea acestei teme cu cea a iubirii semnific ineditul liricii eminesciene, eviden iat i n acest sonet. Cultivarea sensibilit ii, a imagina iei i a fanteziei, minimaliznd luciditatea i ra iunea este un alt argument n sprijinul apartenen ei acestei poezii la curentul romantic. de folosirea pronumelor personale de persoana I i a II-a: eu, tu i de adev ratul ritual al

I. 45 (Mihai Eminescu, Departe sunt de tine..)

1. 2.

clipa = moment, vreme; etern = ve nic, nemuritor. Cratima din structura ,,aducerile-aminte aflat n versul,,Aducerile-aminte pe a celor dou cuvinte grafic rostirea mpreun /legat

suflet cad n picuri marcheaz pronun ate f r 3. 4. 5. 6.

pauz , intrnd n alc tuirea unei locu iuni substantivale. Sub raport

prozodic influen eaz m sura i ritmul versului. Pentru el focul inimii e mai puternic dect ra iunea. Ochii sufletului i arat adev rata fa ceva...apoi suspini Teme/motive: via a lipsit de noroc, visul/ reveria, moartea, amintirea Compara ia ,,b trn ca iarna are rolul de a eviden ia motivul mb trnirii ideea de singur tate, nelini te, triste e, cu vrsta celui care se simte ,,O! glasul amintirii r mie prin puterea a omului. ,,Cu ochii mari n lacrimi, cu mini sub iri i reci; ,, i parc-ai vrea a-mi spune

iremediabile. Substantivul ,,iarna evoc ,,b trn din pricina dep rt rii de iubit . 7.

aspectul de pustietate, lipsit de via , fiind asociat

Ultimele patru versuri ncep cu exclama ia retoric

pururi mut, aducnd n prim-plan tema iubirii care mai tr ie te doar

amintirii, n eleas ca amestec ntre fericire i nefericire. Folosirea verbului la conjunctiv prezent, r mie f r conjunc ia ,,s indic dorin a de respingere a ,,glasului amintirii. Antitezele norocul (,,norocul ce-o clipa l-am avut)-nenorocul (,,viata-mi lipsita de noroc), amintirea (,,aducerile-aminte pe suflet cad n picuri)-uitarea(,,sa uit pe veci) eviden iaz trecutul ce st sub semnul norocului de-o clip eviden i prezentul vis rii, pus sub semnul regretului, melancoliei, dorin ei de uitare. Alternan a prezent/trecut scoate n efectele transformatoare ale iubirii. Amintirea e modalitatea de eternizare a dep rtarea fiin ei de realitate. n aceste cu pierderea iubirii, i realitate, dorin a i iubirii, metafora ,,glasul iubirii, sugereaz

versuri apare motivul mb trnirii iremediabile suferite odat sunt contradictorii, limita expresiv 8. a situ rii ntre vis/iluzie

epitetele ,,b trn i singur, reprezint un final melancolic i dramatic. Tr irile eului liric mplinirea acesteia crend la nivelul textului o expresivitate deosebit . Titlul ,,Departe sunt de tine... eviden iaz tema iubirii eterne, care tr ie te prin perspectiv , att locativ ct i i n spa iu a fiin ei iubite. puterea amintirii. Adverbul departe are dubl

temporal , avnd rolul de a sublinia distan area n timp

Tr irile eului liric sunt contradictorii, bazate pe rela ia atrac ie-respingere. ntreaga poezie este o confesiune liric realizat pe baza rela iilor antitetice: vis/reverie-realitate, odinioar /alt dat -prezentul clipei, noroc-nenoroc, amintire-uitare. Folosirea verbelor la viitor ,,vei fi murit proiecteaz sentimentul iubirii n eternitate, un final melancolic i i al dramatic. Prezentul vis rii este pus sub semnul regretului, al melancoliei, dar semnul norocului de-o clip . 9. Tr s turi romantice ale poeziei: imagina ia este principiul fundamental de antitezele romantice, generatoare de melancolie: norocul-nenorocul, i a sentimentului; universul ideatic al poeziei crea iei;

dorin ei de uitare, al refuzului asum rii unei realit i banale. Trecutul este pus sub

amintirea-uitarea; cultivarea emo iei lng foc, vntul love te n fere ti.

dezvolt o gam variat de tr iri i de emo ii valorificate prin imagini artistice: ,,singur

I. 46 (Mihai Eminescu, Din valurile vremii) 1. umbra = amintirea; zadarnic = inutil; 2. Virgula este semnul grafic care n versul S te ridic pe pieptu-mi, iubite nger scump desparte o apozi ie dezvoltat Ai nc lzit un arpe la sn. 4. tema iubirii/ motivul visului 5. Structura de monolog adresat a textului este conferit singular, modul imperativ r sai. 6. n metafora iubite nger scump, dubla determinare epitetic scump, eviden iaz vocativ iubite transfigureaz 7. Poezia eminescian romantismului prin tema iubite i sentimentele puternice ale ndr gostitului. Epitetul n iubirea, afectivitatea, iar epitetul scump n estetica de sintagme precum iubita mea, iubite nger scump, dar i de utilizarea verbului la persoana a II-a de restul enun ului. 3. Gestul lui m-a impresionat pn la lacrimi.

sugereaz imaginea perfect a femeii n ochii ndr gostitului. Din valurile vremii se ncadreaz i motivele pe care le dezvolt : iubirea pierdut ,

ireversibilitatea timpului, stelele, umbra, visul. De asemenea, predilec ia pentru m rturisirea direct , sincer a propriilor sentimente, stilul confesiv poate fi un alt argument n sus inerea acestei idei. 8. Metafora Din valurile vremii, din care se constituie titlul, apare nceputul primului i la i ultimului vers, conferind textului simetrie. Titlul invoc scad n intensitate.

trecerea ireversibila a timpului, felul n care amintirile vin n prezent din valurile vremii, aduc sentimente puternice, iar apoi ncep s Punctele de suspensie reprezint nostalgia, melancolia eului liric, dar i efortul s u repetat de a- i aminti peste timp imaginea iubitei, care nu mai are contururi clare odat cu trecerea timpului. 9. Prima strofa evoca nostalgia eului liric fa de timpul trecut, pentru imposibilitatea de a trai n prezent o iubire ideal . Iubita este descris cu ajutorul epitetelor (bra ele de marmur, p rul lung, b lai, fa a str vezie, zmbetul t u dulce), a compara iilor str vezie ca fa a albei ceri, toate aceste figuri de stil conturnd un portret al femeii cu tr s turi specifice liricii eminesciene. Portretul este des vr it prin metafora Femeie ntre stele i stea ntre femei, eviden iind frumuse ea, perfec iunea iubitei. n ultimele versuri apare sentimentul de triste e profund , cauzat de nemplinirea iubirii n ochii fericirii m uit pierdut i plng.

I. 47 (Mihai Eminescu, Peste vrfuri) 1. 2. legat 3. 4. 5. 6. slab de inim ; din inim Cratima este un semn de ortografie, care marcheaz a dou n prima structur pronun ia p r i de vorbire diferite (inima-mi), iar n cazul celei de-a doua structuri i n stele.

elidarea vocalei . De asemenea, folosirea cratimei ajut la p strarea m surii i a ritmului. Mi-a promis cte-n lun Ea are o inim mare. teme/motive: iubirea, natura, codrul, luna, melancolia Peste vrfuri trece lun ,/ Codru- i bate frunza lin Inversiunea din primul vers (Peste vrfuri trece lun ) sugereaz apropierea dintre

spa iul cosmic i cel terestru, n scopul form rii unei armonii pentru a crea o imagine de armonie. Epitetul lin red o adiere u oar cu starea de melancolie resim it de eul liric. 7. Peste vrfuri de Mihai Eminescu este o poezie romantic , ntruct are la baza tr s turi specifice romantismului. Prima strof este o descriere a cadrului natural, n care apare ca element specific recuzitei romantice luna. Intensitatea tr irilor eului liric, starea de melancolie sub care se circumscrie poezia sunt redate alc tuiesc ultima strof . 8. seam 9. auditiv Titlul Peste vrfuri se reg se te i n primul vers al poeziei, i face trimitere spre aceast suferin a, ci i continu drumul mai departe, mai departe ntr-un ritm n momentul nop ii. de toate tema textului. Eul liric este ndurerat la gndul trecerii ireversibile a timpului; timpul nu ia n firesc, la fel ca trecerea lunii. Prima strof a poeziei eminesciene descrie natura surprins Imaginile vizuale (Peste vrfuri trece lun / Codru- i bate frunza lin) al turi de imaginea (Melancolic cornul sun ) creeaz un tablou dominat de armonia dat elementele naturii, care parc se completeaz reciproc. Toate mi c rile, sunetele sunt abia perceptibile fapt sugerat de epitetul lin, care red mi carea u oar a frunzelor din codru, dar i de epitetul personificator melancolic, care calific sunetul cornului. Inversiunile (trece luna, Melancolic cornul sun ) creeaz fel ca sunetul cornului. o expresivitate deosebit a versurilor din i prin ntreb rile retorice care i trist a codrului, care este pus n leg tur

primul catren. Sentimentul resim it n fa a acestui cadru natural va fi unul de melancolie, la

I. 48 (Mihai Eminescu, La steaua) 1. a face cale ntoars ; a o lua pe o cale gre it 2. Virgula este folosit pentru a marca pauza ritmic din interiorul strofei, marcnd i

coordonarea prin juxtapunere ntre propozi ii. 3. a pieri a se pierde; amor iubire 4. teme/motive: steaua,dorul, noaptea 5. Metafora Icoana stelei accentueaz importan a stelei, aproape divin . Epitetul

noapte adnc subliniaz imaginea cosmosului ntunecat, nv luind atmosfera ntr-o aur de mister. 6. Icoana stelei ce-a murit/ ncet pe cer se suie 7. Poezia se ncadreaz n lirica romantic deoarece apar teme/motive literare specifice romantismului: noaptea, cosmosul, iubirea. De asemenea, con inutul meditativ exprimarea gnomic reprezint alte dou argumente n acest sens. 8. Titlul poeziei La steaua prezint elementul principal al textului. Steaua reprezint i al ntregii omeniri. Ea lumineaz vie ile i

punctul de reper al cosmosului dar

oamenilor, dar de multe ori lumina stelei este vizibil dup ce astrul deja a disp rut. 9. n ultimul catren poetul compar iubirea, dorul care persist , chiar dup ce sentimentul s-a consumat, cu c l toria luminii emanat de o stea. Metafora al nostru dor/ Pieri n noapte-adnc sugereaz faptul c iubirea care se stinge, nu dispare ca senza ie cu totul. Dragostea, la fel ca i cosmosul, este etern . Ultimele dou versuri ale strofei fac referire la faptul c n urma unei iubiri vor r mne amintiri ve nice. Poetul ntotdeauna folose te metafora Lumina stinsului amor pentru a sublinia ideea c iubiri, care cndva i-a luminat sufletul.

omul care a fost nnobilat de acest sentiment i va aduce aminte de frumuse ea unei

I. 49 (Mihai Eminescu, Noaptea) 1. a se face foc i par ; a- i lua un foc de pe inim 2. Rolul cratimei n structura Pe-ai mei ochi nchi i ca somnul i pe fruntea-mi n mijloc este acela de a marca pronun ia legat diferite (prepozi ia posesiv), pentru a conserva m sura versurilor. 3. Ideea fratelui t u a f cut lumina n gndurile colegilor. Mihnea a fost mereu fruntea clasei, dar niciodat nu-i erau recunoscute meritele. 4. teme/ motive : iubirea, noaptea; a celor dou p r i de vorbire i adjectivul i articolul posesiv, respectiv substantivul

5. Noaptea potolit i vn t arde focul n c min; Lumnarea-i stins -n cas ... somnu-i cald, molatic, lin. 6. Tabloul iubirii este constituit n jurul atmosferei de lini te, de visare, metafora mintea mi adoarme sugernd lini tea profund i siguran a pe care le ofer acest cadru ndr gosti ilor. De asemenea, somnul este cel care creeaz o lume aparte, n care exteriorul nu mai are nicio importan , compara ia ochii mei nchi i ca somnul demonstrnd delimitarea acestui spa iu de cel real, de cotidian. 7. Viziunea romantic a acestei poezii se realizeaz att prin temele i motivele sale (visul,somnul, iubirea i medita ia nocturn ), exploatndu-se zona

subcon tientului i visului, considerat a fi mai consistent dect realul, ct i prin prezen a numeroaselor figuri de stil cu rol de a accentua ideea iubirii absolute desf urat ntr-un cadru propice (potolitarde focul, somnu-i cald, din titlu, simboliznd spa iul molatic,lin). 8. Motivul central al poeziei este eviden iat nc romantic de mplinire, de desf este cel de lini te urare a iubirii absolute, aceasta n scndu-se din mole eal (somnu-i cald, molatic, lin), ca z pada iernii) ntr-un

starea de contempla ie i de visare, n cadrul nocturn. Sentimentul dominant i chiar o u oar iubirea fiind ncununat de puritatea iubitei (alb

momentul propice vis rii, al c derii ntr-o stare meditativ : noaptea. 9. Spa iul interior descris n prima strof a poeziei este unul intim, fiind surprinse detalii sugestive prin intermediul imaginilor vizuale (arde focul n c min, Dintr-un col pe-o sofa ro cald , reconfortant somnolen , calificat , Lumnarea-i stins n cas ). Epitetul dublu i atmosfera de potolit i vn t arde focul, pe lng sugestia cromatic subliniaz c min, se realizeaz

a od ii. Urm rind cu privirea jocul lini titor al focului din n mod natural trecerea spre o stare pl cut de trei epitete (somnu-i cald, molatic, lin). n aceast

atmosfer , pe care nimic nu pare s-o poat leza, ra iunea las locul st rii de reverie (mintea mi adoarme - metafor ).

I. 50 Mihai Eminescu, De cte ori, iubito) 1. ostenite=istovite pierzndu-se=disp rnd 2. n versul Departe doar luna cea galben - o pat ", linia de pauz se folose te n interiorul enun ului pentru a delimita apozi ia explicativ o pat ", referitoare la luna cea galben ". Linia de pauz exprim admira ia. 3. El a plecat departe de cas . Momentele petrecute mpreun sunt att de departe 4. Metafora Oceanul cel de ghea simbolizeaz imposibilitatea mplinirii are rol stilistic, deoarece atrage aten ia i intona ia deosebit ce asupra atitudinii afective a eului liric, marcnd totodat

sentimentului de iubire, ca ideal al eului liric. Substantivul oceanul" ilustreaz distan a ce s-a creat ntre cei doi ndr gosti i, iar ghea a, imposibilitatea de a str bate aceast distan . Epitetul personificator priviri suferitoare" are ca rol redarea st rii de triste e ce survine odata cu pierderea iubirii. 5. pe bolta alburie, o stea nu se arat ; o pas re plute te cu aripi ostenite; pierzndu-se-n apus; m -ntunec i nghe 6. Versurile poeziei fac distinc ia ntre planul circumscris de natur resim ite de eul liric odat naturii. 7. Contemplarea naturii prin descrierea peisajului cu puternice reverbera ii n i cel al

interiorit ii eului liric. ntre cele dou exist o evident leg tur , deoarece st rile cu pierderea iubirii, g se te ecou n toate elementele

sensibilitatea eului liric, precum i tema poeziei (iubirea pierdut ) sunt dou argumente care ncadreaz textul n estetica romantic . 8. Titlul De cte ori, iubito este reluat n incipitul poeziei pentru a de rememorarea clipelor de fericire pierdute. Vocativul i sentimentul de doar raportul rela iei dintre cei doi, ci sugereaz

accentua suferin a provocat iubito nu red

melancolie al eului liric, punctele de suspensie prelungind parc , ntr-un timp nedefinit, acest sentiment. Structura de cte ori exprim frecven a amintirii, neputin a eului liric

de a uita fericirea trecut 9.

i devenit acum ocean de ghea .

Incipitul poeziei reia titlul, De cte ori iubito, exprimnd suferin a eului

liric la amintirea iubirii trecute, care are efect dezolant asupra sensibilit ii poetice, simbolizat prin metafora oceanul cel de ghea care-i chinuie te sufletul. Revenirea iubirii, sugerat prin epitetul metaforic i cromatic bolta aurie, este imposibil , ntruct la orizont nu se arat nicio stea simbol al dezn dejdii. Luna, ca astru tutelar i martor al fostei iubiri, este palid de triste e, ipostaz exprimat prin epitetul cromatic luna cea galben i prin apozi ia explicativ o pat .

I. 51. (Horia Furtun , Balada lunii) 1. t inuit = ascuns, secret; fugar = scurt , de moment; 2. Linia de pauz din versul Din fiecare-ndr gostit poet are rolul de a sublinia prin izolare substantivul poet, de a eviden ia astfel efectul farmecului blnd i lini tit al lunii i totodat de a p stra, prin cezur , sonoritatea poeziei. 3. a ie i n lume, ct lumea i p mntul, gura lumii etc. 4. motivul lunii, al iubirii, al visului 5. monologul liric adresat, descrierea 6. Sinestezia ntiul vis sub raza ta lunar / i flfie din suflete pornirea are rolul de a mbina imaginea vizual cu cea auditiv pentru a personifica ntiul vis. Metafora-oximoron izvorul de dureri, explicat prin apozi ie (iubirea), constituie un cli eu poetic eminescian, care trimite la ambiguitatea sentimentului, reunind bucuria i triste ea. 7. De i Horia Furtun este un poet simbolist minor, discursul liric din Balada lunii este mai curnd romantic, deoarece poetul se folose te de recuzita romantic att la nivelul con inutului (luna, noaptea, visul, iubirea) ct i la nivelul expresiei: invoca ia retoric adresat lunii, descris eminescian (farmecul t u blnd i lini tit) ca obiect divin, pentru c are puterea de a transforma omul n ndr gostit, iar ndr gostitul n poet. Indica ia de gen balad pe care o con ine titlul poeziei constituie o alt tr s tur specific a romantismului. 8. Cea de-a treia strof a poeziei contureaz rolul farmecului lunii, acela de a metamorfoza fiin a uman ntru frumos i armonie, de a face Din fiecare om

ndr gostit / Din fiecare-ndr gostit poet. Epitetele blnd i lini tit i personificarea alunecndu- i raza-ncet atribuite farmecului selenar au rolul de a melancoliza omul, de a ilustra calea discret prin care l transform pe om n ndr gostit i pe ndr gostit n poet. 9. Titlul unui text literar reprezint o cheie de interpretare a con inutului textual, definind pentru cititor un anumit orizont de a teptare. Titlul poeziei date este alc tuit din substantivul balada, care reprezint specia literar : cntecul nchinat lunii, iar doilea substantiv din titlu, luna, este laitmotivul poeziei. Acesta este semnificativ, astfel nct poetul descrie admirativ prin intermediul versurilor nsu irile lunii i puterea acesteia de a schimba omul.

I. 52. (Barbu Fundoianu, Her a) 1. ploaie, toamna,vntul, iedera 2. Virgula marcheaza n vorbire o pauz scurt . n cazul primului vers al poeziei Her a, virgula este folosita pentru a separa doi termeni dintr-o enumera ie (a ploaie, a toamn ). 3. i mai aduci aminte? i mai aduci aminte? 4. motivul toamnei, al aducerii aminte, al trecerii ireversibile a timpului, al spa iului natal v zut ca geografie mitic . 5. Prima secven din textul liric dat descrie peisajul Her ei, tabloul naturii i al trgului cuprins de toamn . Descrierea subiectiv este realizat nc din primul vers prin imaginea olfactiv miroase a ploaie, a toamn i a fn, care are rolul de a purta cititorul n universul satului moldovean. Urmeaz , apoi, numeroase imagini vizuale vntul nisip aduce, fetele a teapt n uli a murdar , c ru e fug rite de ploaie care detaliaz peisajul trist i dezolant al trgului provincial cuprins de toamn , de ploaie i de vnt. Se remarc abunden a grupului nominal (substantive i adjective), timpul prezent al verbelor, prezen a indicilor spa iali i temporali, figurile de stil variate toate specifice textului literar descriptiv. 6. Metafora zmbet de iaz, de es, cuminte din a doua secven a discursului liric are rolul de a surprinde tinere ea trecut a b trnilor de la casa cea veche Motivul toamnei din poezia Her a este o metafor a vrstei, iar sintagma zmbet de iaz, de es, cuminte este ca o amintire a tinere ii care luce te n ochii b trnilor, mpreun cu sclipirea fugar a unor elemente din spa iul natal. Amintirea vremurilor trecute, contemplate cu naivitatea copil riei. 7. Poezia Her a este realizat printr-o mbinare a stilului tradi ionalist cu cel modernist. Motivul aducerii aminte i al trecerii timpului sunt tipic tradi ionaliste, iar descrierea unui

peisaj tipic romnesc, a satului/trgului provincial, apar ine ideologiei tradi ionaliste care cuprinde conservarea specificului romnesc. Discursul liric este creat prin folosirea unor termeni colocviali, nea tepta i sau a unor imagini menite s ocheze precum uli e murdare, g te, cu pantofi galbeni, c ru e fug rite, grilajul de ieder coclit, ...azi/ i stearp i molie ca o convalescen , lini tea...muceg ie te, toate m rci ale modernismului. Tema i motivele textului in de curentul tradi ionalist, dar anumite imagini sunt create n stil modernist. 8. Ultima secven este ca o concluzie a discursului liric. Ideea poetic a ultimelor cinci strofe este trecerea ireversibila a timpului i amintirea tinere ii care a r mas doar sub forma unor poze ntr-un album. Trecutul este ascuns n pozele facute n tinere e, prezentul fiind doar o trista imagine plina de riduri, v zut n oglind . Mijloacele artistice concretizeaz ideea poetic prin metaforele Ne-ascund att de bine albumele cu clamp / de-alam , tinere ea! i trecutu-i lnga lamp , prin imagini vizuale plin e oglinda cu cute n obraz, prin compara ia expresiv i stearp i molie ca o convalescen . Compara ia din ultimele doua versuri aminte te de zilele copil riei lipsite de griji, lini tite, de mult pierdute e-a a de lung vremea. 9. Limbajul poetic se caracterizeaz prin expresivitate datorit folosirii imaginilor artistice miroase a ploaie, a toamn i a fn, auzi cum ploaia stinge fanarele cu gaz, plin e oglinda cu cute n obraz i a figurilor de stil: compara ia i stearp i molie ca o convalescen , epitete factorul greoi i surd, t cerea lung i gri, albumele cu clamp de-alam , metafore lini tea n lucruri de mult muceg ie te, un zmbet de iaz, de es, cuminte. I. 53. (Octavian Goga, Sonet) 1. biseric , altarul. 2. n versul i ele-adorm de tine alinate, cratima este folosit pentru p strarea m surii medii a poeziei de 11 silabe, prin transformarea hiatului n diftong. 3. Mihai l bate mereu pe fratele sau mai mic. n partea estic a Europei bate Criv ul. 4. Poezia este un monolog liric adresat, pronumele personal tu din primul vers avnd rolul de a exprima subiectivitatea, fiind o marc a tipului direct de adresare. 5. O figur de stil prezent n strofa a doua este personificarea patimileadorm prin care poeziei i este atribuit nsu irea omeneasc de a avea puterea alin rii durerilor suflete ti, de a le face uitate. 6. Poezia Sonet de Octavian Goga ilustreaz caracteristicile tradi ionalismului literar, prin cultul spiritului religios cu ajutorul poeziei devenite o Biseric cu por i nencuiate i prin prezentarea datinilor stravechi, precum mersul la biseric , spoveditul, alinarea i

purificarea sufleteasc . Poezia este de esen spiritual , ilustrnd ideea de religiozitate prin valorificarea riturilor i a credin elor str vechi. 7. Scrierea cu majuscul a substantivului Poezie eviden iaz importan a acordat de c tre autor poeziei, personificarea ei i adresarea direct prin folosirea vocativului, caz afectiv, oferind substantivului o pozi ie-cheie, un rol central n structura poeziei. 8. n prima strof , ideea poetic (Poezia ca altar spiritual unde fiin a uman se mp rt e ete cu tainele universu