Ultima Noapte de Dragoste Intaia de Razboi

7/28/2019 Ultima Noapte de Dragoste Intaia de Razboi

1/10

ULTIMA NOAPTE DE DRAGOSTE,INTAIA NOAPTE DE RAZBOI

ROMANUL SUBIECTIV(modern)

Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboide Camil Petrescu

Romanul este specia genului epic, n proz, de mare ntindere, cu aciune complex care se

poate desfura pe mai multe planuri, cu personaje numeroase, bine individualizate.Trsturile romanului subiectivsunt :

- opoziia fa de subiectele i normele tradiionale;- naraiunea este subiectiv (se prefer persoana I);- naratorul devine de cele mai multe ori personaj;- impunerea timpului prezent;- romanul devine uneori jurnal;- tehnici narative folosite: memoria involuntar, fluxul contiinei, monologul interior;- cronologia este anulat de cele mai multe ori;

- preferinapentru personajul intelectual i pentru mediul urban;- focalizare intern (naratorul tie tot att ct personajul) i viziune mreun cu. Prin scriitorul interbelic Camil Petrescu, romanul se orienteaz spre o alt direcie, aceea a anilizei

psihologice, impunnd timpul prezent i folosirea persoanei I . Memoria este cea care actualizeazgnduri i fapte trecute, dnd sentimentul concretului.

Romanul Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi a fost publicat n anul 1930.Semnificaia titlului :Cuvntul noapte repetat n titlu red simbolic incertitudinea, ndoiala,

nesigurana, tainele firii umane. Cele dou nopi sugereaz cele dou etape din evoluia personajuluiprincipal, dar nu i ultimele.

Tema literarsurprinde drama intelectualului lucid, nsetat de sentimentele absolutului n dragoste,

dominat de incertitudini, care se salveaz prin contientizarea unei drame mai puternice, aceea arzboiului absurd.

Structura: romanul este mprit n dou pri :- prima partecuprinde relatarea iubirii dintre tefan Gheorghidiu i soia sa, Ela;- a doua partereprezint jurnalul eroului aflat pe frontul primului rzboi mondial (o

experien trit n mod direct).Romanul reunetedou planuri:- unul obiectiv, exterior (povestirea unor ntmplri);- unul subiectiv, interior (analiza profund i lucid a unor sentimente: gelozia, incertitudinea,

dezamgirea, inadaptarea, neputina atingerii absolutului).Perspectiva narativn romanul modern,perspectiva subiectiv presupune relatarea la pers. I, cufocalizare

interniviziune mpreun cu. Naratorul este implicat, realizndu-se identitatea dintre planulnaratorului i al personajului. Punctul de vedere este unic i subiectiv, al personajului narator caremediaz ntre cititor i celelalte personaje. Situarea naratorului n mijlocul evenimentelor conferautenticitate, iar faptele i personajele sunt prezentate ca evenimente interioare, interpretate i analizate.

Subiectul :Prima carte:


2/10


Romanul ncepe printr-un artificiu de compoziie. Aciunea din primul capitol (La Piatra Craiului,n munte) se desfoar mai trziu dect ntmplrile relatate n restul crii nti : n primvara lui1916, n timpul concentrrii pe Valea Prahovei,tefan Gheorghidiu asist, la popota ofierilor, la odiscuie despre fidelitatea n dragoste. Aceasta i va trezi amintiri dureroase legate de cei doi ani ijumtate ai csniciei cu Ela.

Cu resurse materiale modeste, tefan (student la Filozofie) se cstorise cu Ela, o student la Literepe care o vede ca pe o fiin perfect. mpreun cu aceasta duce la nceput o existen romantic, detineri ndrgostii i sraci.

Motenirea primit n mod neateptat de la unchiul Tache stric armonia sentimental a cuplului.Acum, tefan descoper n soia sa noi trsturi de caracter care l dezamgesc.

Obligai s se integreze n nalta societate a Bucuretilor, cei doi tineri i schimb fundamental stilulde via. Pentru Ela, banii devin o surs de noi plceri:cumprturi costisitoare, case elegante, petrecerii admiratori. tefan este atras n afaceri pguboase de Nae Gheorghidiu, fratele tatlui su.

n timp ce tefan nu se poate adapta n nalta societate, soia sa se integreaz perfect n cercurile

celorbogai, iniiat de Anioara, verioara lui tefan. Criza sufleteasc a tnrului se accentueazatunci cnd, n timpul unei excursii la Odobeti, soia sa ncepe s l simpatizeze pe Grigoriade, untnr avocat i bun dansator. Acest fapt trezete gelozia lui Gheorghidiu. La rndul su, el se rzbun,aducnd n cas o femeie uoar, iar Ela l prsete.

n primvara lui 1916 i regsim pe cei doi tineri mpcai, dar bnuielile brbatului c femeia lneal se amplific tot mai mult.

Dup discuia de la popot, Gheorghidiu reuete s obin o permisie pentru a-i vedea soia aflatla Cmpulung. Bucuria de a o revedea este ntunecat de vestea c Grigoriade s-ar afla n ora careporter de rzboi. Obsedat c cei doi sunt de fapt mpreun i suprat c Ela pusese problemamotenirii n cazul n care brbatul ar muri pe front, el hotrte s i surprind i s i mpute.

l mpiedic ntlnirea cu un superior care l ia la unitate deoarece Romnia intrase n rboi, urmnda ncepe luptele cu armata ungar.

Cartea a douaprezint nainarea armatei romne prin Transilvania care atunci era anexatImperiului Austro-Ungar, dar i retragerea dureroas i plin de jertfe omeneti.

n faa urgiei rzboiului, gelozia i pare ridicol.tefan are curajul s nfrunte cele mai mari pericole, asumndu-i moartea fr nicio ezitare i se

simte solidar cu soldaii din subordine.Rzboiul apare din perspectiva lupttorului, tragic, fr scene eroice i lipsit de glorie. Totui, spune

George Clinescu, avem aicitot ce s-a scris mai subtil, mai frumos, despre rzboi.Este prezentat imaginea unui front improvizat: domin un haos general, soldaii merg spre inte

necunoscute, comandanii nii sunt dezorientai, unii mor de fric, alii ncearc cu disperare s scapede prpdul apocaliptic.

n capitolul ntmplri pe apa Oltului, Gheorgidiu primete ordin s ancheteze dou surori bnuitede spionaj. ns atunci cnd armata romn este nevoit s treac Oltul, un singur regiment reueteacest lucru (cel condus de Maria Mnciula, una din cele dou surori), reuind s nving inamicul.

Groaza rzboiului atinge punctul culminant n capitolul Ne-a acoperit pmntul lui Dumnezeu,plin de amnunte care dau impresia de autentic.


3/10


Rnit i spitalizat, tefan Gheorghidiu se ntoarce la Bucureti, iar Ela l primete extrem de grijulie.O scrisoare anonoim i ntrete bnuielile referitoare la relaia ei cu Grigoriade, dar constat cusurprindere c acum totul i este indiferent i i propune s se despart

El i druiete Elei casele de la Constana i tot ce este n cas, adic tot trecutul.Ultima noapte... este un roman modern, psihologic prin unicitatea perspectivei narative, timpul

prezent i subiectiv, memoria afectiv, narai unea la persoana I, autenticitatea tririi i stilul anticalofil.

tefan Gheorghidiutefan este un tnr de 23 de ani care motenise de la tatl su pasiunea pentru filozofie. El are de

nfruntat opoziia unei familii care nu i apreciaz calitile.Orfan de tat, el i-a gsit singur drumuln via, fr sprijin material din partea mamei sau al

surorilor. Ducnd o via modest, el se cufund n filozofie i n lumea ideilor pure, fiind nsetat deiubirea absolut. Admirat pentru inteligena i performanele sale intelectuale, tefan trezete interesulcelei mai frumoase fete de la Litere, cu care se cstorete experimentnd absolutul n dragoste.

Primind motenirea din partea unchiului su, Tache, mama lui este prima care se simte ofensat i i icere o parte din avere. Ulterior l dezamgete i Ela, demonstrndu-i c se autosugestionase n iubire.Stefan Ghiorghidiu este personajul-narator al evenimentelor. El trieste n dou realiti temporale,

cea a timpului cronologic (obiectiv), n care povestete intamplarile de pe front, i una a timpuluipsihologic (subiectiv), n care analizeaz drama iubirii. Toate faptele, reale sau psihologice, suntconsemnate in jurnalul de front, in care Ghioghidiu investigheaz cu luciditate att experienasubiectiv a iubirii, ct i cea obiectiv, trait, a rzboiului.

Personajul este caracterizat direct de ctre alte personaje (spre exemplu de ctre Nae Gheorghidiu:N-ai spirit practic... Ai s-i pierzi averea... Cu filozofia dumitae nu faci doi bani sau Ela: eti de osensibilitate imposibil)iprin autocaracterizare: m chinuiam luntric ca s par vesel si eu m

simeam imbecil i ridicol i naiv.Caracterizarea indirectreiese din faptele i tririle protagonistului, din limbaj, gesturi, atitudini i

relaiile cu celelalte personaje.Stefan Ghiorghidiu este o natura reflexiv, care i analizeaz n amnunt, cu luciditate, strile

interioare, cu o contiin unic, nsetat de certitudini i adevar: Ct luciditate, atta contiin, ctcontiin, atta pasiune i deci atta dram.

Fire pasional, puternic reflexiv i hipersensibil, Stefan Ghiorghidiu adun progresiv semene alenelinitii, ale incertitudinii, ale ndoielilor sale chinuitoare, pe care le analizeaz minuios.

Conflictul interior al personajului-narator este de natura filozofic, el caut cu ncpnareadevarul, fiind un pasionat al certitudinii absolute.

tefan sper s gseasc n Ela idealul sau de iubire i feminitate ctre care aspir cu toat fiina,ideal care s-a prabuit dramatic i din cauza concepiei sale absolutizante: cei care se iubesc au dreptde via i de moarte unul asupra celuilalt.

Nici n plan sentimental, nici n plan social, el nu gsete un punct de sprijin durabil i trietedureros drama omului singur, inflexibil moral, intransigent i moral, neputnd s fac niciunul dincompromisurile cerute de societatea n care triete, afacerile n care incercase s se implice fiind ndezacord cu firea lui cinstit.


4/10


A doua experien de viat fundamental n planul cunoaterii existeniale este razboiul, oexperien trit direct, care constituie polul terminus al dramei intelectuale.

Experiena rzboiului este cea care l ajut s depeasc prima dram, cea a iubirii.Stilul este anicalofil, susinnd autenticitatea, trirea direct i se caracterizeaz prin claritate,

sobrietate, fraz scurt i nervoas, este analitic i intelectualizat.

ULTIMA NOAPTE DE DRAGOSTE,NTIA NOAPTE DE RZBOI

de CAMIL PETRESCU

ROMANUL SUBIECTIV / DE ANALIZ PSIHOLOGICRomanuleste opera epic, n proz,de mare ntindere, cu o aciune desfurat pe mai

multe planuri i la care particip un numr mare de personaje.Trsturile romanului subiectiv:o

i propune s prezinte lumea prin intermediul contiinei, realiznd o imagine parial aacesteia ;o universul fictiv se concentreaz asupra evenimentelor din planul contiinei ; o conflictul principal este interior, tririle, interpretrile evenimentelor sunt mai

importante dect ntmplrle concrete ;o construcia subiectului nu mai respect ordinea cronologic, producndu-se dilatri sau

comprimri ale timpului, trecndu-se dintr-un plan n altul ;o pentru sublinierea autenticitii se insereaz n text scrisori, articole de ziar, pagini de

jurnal, relatri ;o aciunea nu se mai desfoar dup o cauzalitate prestabilit, evoluia evenimentelor

neputnd fi anticipat ;o personajul este o individualitate complex a crei evoluie nu poate fi prevzut pentru

c el are ndoilei, ezit, analizeaz ;o naraiunea se face la persoana I, discursul fiind structurat nfuncie de

subiectivitateanaratorului personaj ;o timpul este prezent i subiectiv .

AUTENTICITATEA N ROMANUL ULTIMA NOAPTE DE DRAGOSTE, NTIANOAPTE DE RZBOI

Prin cele dou romane ale sale,Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi (1930)iPatul lui Procust(1933), Camil Petrescu a nnoit romanul romnesc interbelic prin sincronizare culiteratura universal. Primul lucru care a fcut din Camil Petrescu un precursor al noului roman a fostideea de autenticitate, dezvoltat n celebrul eseuNoua structur i opera lui Marcel Proust, n careteoretizeaz romanul modern, de tip proustian, i respinge romanul de tip tradiional, n care naratoruleste omniprezent i omiscient. Acest concept literar este caracteristic prozei moderne subiective idefinete ncercarea de redare ct mai fidel a tririlor interioare ale personajului. Camil Petrescuconsider c este imposibil s cunoti altceva dect ce se petrece n propria contiin i prin urmare unadevrat scriitor ar trebui s scrie doar despre ceea ce cunoate foarte bine, i doar la persoana I:S nudescriu dect ceea ce vd, ceea ce aud, ceea ce nregistreaz simurile mele, ceea ce gndesc eu...


5/10


Aceasta-i singura realitate pe care o pot povesti... Dar aceasta-i realitatea contiinei mele, coninutulmeu psihologic... Din mine nsumi, eu nu pot iei... Orice a face nu pot descrie dect propriile melesenzaii, propriile mele imgini. Eu nu pot vorbi onest dect la persoana nti.

Punndu-se accentul pe autenticitate, se schimb i scopul literaturii: aceasta nu este scris pentrua delecta ci pentru a aduce revelaia unei realiti. Din aceast perspectiv, autentic trebuie neles,

nainte de orice, ca opus la fals. Literatura este recunoscut ca o productoare de reprezentriartificiale, imaginare. Pe parcursul textului, Camil Petrescu subliniaz diferena dintre scrierea sa iliteratura n general, ntre faptul trit cu adevrat i ficiune. Personajul-narator calific drept fals ontreag literatur de rzboi care modifica intenionat evenimentele pentru a sublinia eroismul soldailorromni i dorina lor de a muri pentru patrie. nUltima noapte de dragoste, ntia noapte derzboiaccentul se mut pe faptul trit, nu pe evenimentul propriu-zis. Pe parcursul ntregului romanurmrim trrile lui tefan Gheorghidiu, personaj care mprumut foarte multe trsturi ale autoruluinsui. S-a considerat chiar c a doua parte a romanului ar reprezenta de fapt un text autobiografic. ntr-adevr Camil Petrescu a participat la primul rzboi mondial i a avut un jurnal de front, dar acesta a

fost adaptat la psihologia personajului. Spre deosebire de autor, Gheorghidiu nu particip la rzboidatorit patriotismului i nu este micat de aspiraiile naionale. Elconsider c absena de pe front nui-ar fi permis s traverseze oexperien definitiv,condamnndu-l s se simt totdeauna inferior celorcare au fost acolo.

O alt modalitate prin care este subliniat senzaia deautenticitate este inserarea n text a faptelorbanale, groteti i absurde, care intervin pe parcursul naraiunii i care fac s transpar rolul hazarduluii imprim succesiunii evenimentelor acea micare imprevizibil proprie tririi lor reale. De asemenea,sunt inserate n text fragmente de jurnal, scrisori sau note de subsol explicative. Unele ntmplri pot fiverificate n documentele vremii: btliile descrise au avut loc, Maria Mnciulea, presupusa spioaneste un personaj real i, n plus, nu este exclus ca toate cele relatate s i se fi ntmplat realmente lui

Camil Petrescu i s aparin jurnalului su de front. Acest lucru nu are ns o importanmajor.Cititorul nu este interesat dac evenimentele s-au petrecut n realitate, ci este surprins de faptulc, aa cum sunt relatate, dau senzaia de autenticitate.

Alturi ns de elementele evident moderne exist i cteva de natur clasic,acestea nuinflueneaz ns ncadrarea romanului n modernitate. Prin intermediul personajului se realizeaz i oprezentare a societii contemporane scriitorului, dar i o tipologie. ntr-o societate n care importanteste s fiimondense disting personaje ca Tache Gheorghidiu, prototipul arivistului i parvenitului iNae Gheorghidiu, politicianul arivist fr scrupule. Prin intermediul lui Nae Gheorghidiu suntemintrodui n viaa politic a timpului, n care indivizi fr personalitate, darcu spiritiau hotrriimportante cum ar fi intrarea Romniei n rzboi.

ULTIMA NOAPTE DE DRAGOSTE, NTIA NOAPTE DE RZBOI Romanul Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboieste scris la persoana I, sub

forma unei confesiuni a personajului principal, tefan Gheorghidiu. Preocuparea pentru epicul propriu-zis exist, dei n roman predomin analiza. Numai c evenimentele sunt de fiecare dat filtrate esteticprin contiin. Naratorul este protagonistul romanului,perspectiva narativfiindsubiectiv i unic.Naraiunea la persoana I presupune existena unui narator implicat, planul naratorului identificndu-secu cel al personajului. Punctul de vedere unic i subiectiv, al personajului care mediaz nte cititor icelelalte personaje, face ca cititorul s cunoasc despre ele tot atta ct tie i personajul principal. ns


6/10


situarea eului narativ n centrul povestirii conferautenticitate, iar faptele i personajele suntprezentate ca evenimente interioare, interpretate, analizate. Prin monolog interior, tefan Gheorghidiuanalizeaz, alternnd sau interfernd, aspecte ale planului interior (triri, sentimente,reflecii) i aleplanului exterior (fapte, tipuri umane, relaii cu alii).

Tema romanuluio constituie drama intelectualului lucid care trece prin dou experiene

fundamentale, iubirea i rzboiul, pe care le analizeaz n ncercarea de a gsi semnificaia profund aexistenei sale. Romanul este structurat ndou pri, precizate nc din titlu: prima parte estereprezentat deultima noapte de dragoste, iar a doua de ntia noapte de rzboi. Prima parteprezint drama iubirii, iar a doua drama rzboiului. Dac prima parte este o scriere pur ficional, adoua parte se bazeaz pe experienele reale ale scriitorului care a participat la luptele din primul rzboimondial. Unii critici au considerat c de fapt ar trebui s fie dou romane distincte, dar unitatea lor nupoate fi contestat. Cele dou pri nu pot fi separate, omogenitatea lor este dat de psihologiapersonajului-narator, tefan Gheorghidiu.

Aciunearomanului ncepe sub semnul rzboiului. nincipitul romanului, autorul se folosete de

un artificiu compoziionaldeoarece aciunea primului capitol, intitulatLa Piatra Craiului nmunte,este posterioar ntmplrilor relatate n celelalte capitole din prima parte. Capitolul pune neviden cele dou planuri temporale ale discursului narativ: timpul narrii / cronologic(prezentulfrontului, rzboiul) itimpul narat / psihologic (trecutul povetii de iubire). n primvara anului 1916,tefan Gheorghidiu se afl concentrat undeva la grani, deasupra Dmbovicioarei. ntr-o zi la popotaofierilor se pornete o discuie despre cstorie i dragoste, despre un ofier care i ucide soiaadulterin i este achitat la proces. Este prima scen memorabil a romanului n care Gheorghidiu iexprim concepia despre iubire. Aceast discuie declaneazmemoria afectiv a personajului,trezindu-i amintirile legate de cei doi ani i jumtate de csnice cu Ela. Personajul vrea neaprat smearg la Cmpulung s-i vad soia i de aici prima serie de fapte se ntrerupe.

Cel de-al doilea capitol, intitulatDiagonalele unei moteniri,debuteaz abrupt cu urmtoare frazcare constituie iintriga romanului: Eram nsurat de doi ani i jumtate cu o coleg de laUniversitate i bnuiam c m neal.Urmeaz o lung poveste de dragoste i gelozie. Gheorghidiu,pe atunci student la Filozofie, se cstorete din dragoste cu Ela, student la Litere, orfan crescut de omtu. Iubirea lui se nate la nceput din duioie:Iubeti mai nti din mil, din ndatorire, dinduioie, iubeti pentru c tii c asta o face fericit,dar apoi mrturisete c poi iubi i dinorgoliu: ncepusem s fiu totui mgulit c admiraia pe care o avea mai toat lumea pentru mine,fiindc eram att de ptima iubit de una dintre cele mai frumoase studente, i cred c acest orgoliu aconstituit baza viitoarei mele iubiri.Personajul este n cutarea iubirii absolute pe care crede c agsit-o prin soia lui, Ela. Dup cstorie, cei doi soi triesc modest, dar sunt fericii. O motenirenesperat le permite s frecventeze cercurile mondene, dar n acelai timp le stric relaia. Ela seimplic n discuiile despre bani, lucru care lui Gheorghidiu i displace profund:A fi vrut-o mereufeminin, deasupra acestor discuii vulgare.Mai mult, spre deosebire de soul ei,Ela este atras deviaa monden, la care noul statut social al familiei i ofer acces. Cuplul evolueaz spre o inevitabilcriz matrimonial, al crei moment culminant are loc cu ocazia excursiei la Odobeti. n timpul acesteiexcursii, se pare c Ela i acord o atenie exagerat unui anume domn G., care, dup opiniapersonajului-narator, i va deveni mai trziu amant. Gheorghidiu ncepe s fie torturat de gelozie, iarcuplul se destram. Dup o scurt desprire, Ela i tefan se mpac. Vrnd s afledac este sau nu


7/10


nelat, eroul i pune ntrebri i mai ales interpreteaz. La un moment dat, fiecare nou prob arunc oalt lumin asupra vieii i dramei sale, nct aceeai ntmplare capt mereu alte semnificaii, opusechiar, n funcie de ultima certitudine. De cteva ori n romanul geloziei, se revine la problemarzboiului prin prezentarea unei edine de parlament sau atunci cnd, ntr-un compartiment de tren,avocatul Predescu din Piteti vorbete despre vitejia legendar a soldatului romn. n finalul primei

pri se revine la aciunea de pe front: nrolat pe frontul romnesc, Gheorghidiu cere o permise, ca sverifice dac soia lui l neal, fapt nerealizat din cauza izbucnirii rzboiului.

Partea a douademitizeaz imaginea rzboiuluivzut ca un catalizator de energii, de care presavremii abuzase att de mult. Frontul nseamn de fapt haos, msuri absurde, nvlmeal i dezordine.Ordinele ofierilor superiori sunt contradictorii, legturile dintre uniti sunt aleatorii, nimeni nutie cuclaritate ce trebuie s fac. Fiecare soldat aciona mai mult de unul singur, aprndu-i mecanic viaa ineavnd nicio dorin de a muri pentru patrie. Din cauza informaiilor eronate, artileria romn ifixeaz tunurile asupra propriilor batalioane. Iar la confruntarea cu inamicul se adaug frigul i ploaia.Operaiunile ncep cu atacarea postului vamal maghiar. tefan Gheorghidiu i unitatea lui ptrund n

localitatea Bran, cuceresc mgura cu acelai nume, apoi Tohanul Vechi, comuna Vulcan, trec Oltul, seopresc pe dealurile de dincolo de ru, n Cohalm, i se ndreapt spre Sibiu.Experienele dramatice de pe front modific atitudinea personajului-narator fa de celelalte

aspecte ale existenei sale, ale trecutului su:Att de mare e deprtarea de cele ntmplate ieri, cacestea sunt mai aproape de copilria mea, dect de mine cel de azi... De soia mea, de amantul ei, detot zbuciumul de-atunci, mi-aduc aminte cu adevrat, ca de o ntmplare din copilrie.CapitolulNe-a acoperit pmntul lui Dumnezeu ilustreaz absurdul rzboiului i tragismul confruntrii cu moartea.Viaa combatanilor ine de hazard, iar eroismul este nlocuit de spaima de moarte, care pstreaz doarinstinctul de supravieuire i automatismul:Nu mai e nimic omenesc n noi.Drama colectiv arzboiului pune n umbr drama individual a iubirii.

Romanul se ncheie odat cu epuizarea experienei rzboiului.Finalul romanului este elocventpentru transformarea psihologic a personajului: tefan Gheorghidiu vine acas ntr-o permisie i-idruiete nevestei casele de la Constana, cu tot ce este n ele:I-am scris c i las absolut tot ce e ncas, de la obiecte de pre, la cri... de la lucruri personale, la amintiri. Adic tot trecutul.

TEFAN GHEORGHIDIUDRAMA INTELECTUALULUItefan Gheorghidiu, personajul principal al romanului, i n acelai timp personajul-narator,

reprezinttipul intelectualului lucid. Drama personajului este de natur intelectual deoarece el este,n primul rnd, un pasionat al adevrului, al certitudinii, al absolutului. El trietedou experienefundamentale, care sunt prezentate prin intermediul contiinei:iubirea i rzboiul. tefanGheorghidiu este un tnr intelectual, abolvent al Facultii de Filozofie,nsurat cu o coleg de laUniversitate, student la Litere, pe nume Ela. Drama iubirii este prezentat nc de la nceput cndperonajul asist la o discuie la popot despre un ofier care i-a ucis soia adulterin i totui a fostachitat. Aceast scen ofer o prim imagine a personajului-narator. Prin intermediul reaciei sale nesunt prezentate cteva dintre frmntrile interioare ale lui Gheorghidiu i cteva dintre ideile sale:vede iubirea ca pe un tot, o unitate pe via n care cei doiau drept de via i de moarte unul asupraceluilalt. n momentul n care personajul triete aceast dram, se ofer cititorului o retrospectiv antregii poveti.


8/10


Gheorghidiu este filozof, un spirit lucidcare analizeaz totul, interpreteaz totul, fiecare gest alsoiei este un chin pentru el, este interpretat ca un gest de trdare. Personajul sufer mai ales pentru cnu poate avea iubirea absolut pe care i-a dorit-o i care ar trebui s fie o modalitate de cunoatere. Deasemenea, sufer pentru c nu are certitudinea. Personajul-narator crezuse c triete mareaiubire: Simeam c femeia aceasta era a mea n exemplar unic: aa ca eul meu, ca mama mea, c ne

ntlnisem de la nceputul lumii, peste toate devenirile, amndoi, i aveam s pierim la felamndoi.Dar aspiraia pentru iubirea absolut coexist cu faptul c acest sentiment reprezint pentruel un proces de autosugestie.Iubirea lui se nate la nceput din duioie:Iubeti mai nti din mil, dinndatorire, din duioie, iubeti pentru c tii c asta o face fericit,dar apoi mrturisete c poi iubi idin orgoliu: ncepusem s fiu totui mgulit c admiraia pe care o avea mai toat lumea pentrumine, fiindc eram att de ptima iubit de una dintre cele mai frumoase studente, i cred c acestorgoliu a constituit baza viitoarei mele iubiri.Tot dinorgoliu Gheorghidiu ncearc s o modeleze peEla dup propriul tipar de idealitate, ceea ce favorizeaz eecul.Datorit perspectivei unice cititorul nutie clar dac Ela i neal sau nu soul. Se sugereaz c Ela se schimb datorit motenirii, dar poate

c aa a fost dintotdeauna, dar trsturile ei ies la iveal odat cu obinerea unei situaii materiale.Pentru c exist doar perspectiva lui, se pune problema dac nu cumva femeia se schimb doar n ochiisoului gelos.

n capitolulDiagonalele unui testament,personajul d dovad de alte caliti, cum ar fitria decaracter, indiferena fa de partea material a existenei, dar ionestitateaiinteligena, caliticare l determinpe unchiul Tache s i lase o mare parte din avere.n ziua n care se duce mpreun cumama i surorile lui la mas la unchiul Tache, Nae Gheorghidiu i reproeaz lui tefan cstoria dindragoste cu o fat srac, ca i a tatlui su mort, pe care n plus l acuz de a nu fi lsat fiului niciomotenire. n ncercarea de a-i apra printele, tefan expune motivele pentru care nu s-a nsuratpentru avere, aa cum a fcut unchiul lui:De cele mai multe ori, printele, care las avere copiilor, le

transmite i calitile prin care a fcut averea: un obraz mai gros, un stomac n stare s digereze iou clocite, ceva din sluenia nevestei luate pentru averea ei, neaprat o ir a spinrii flexibi canuiaua (dac nu cumva rahitismul nevestei milionare n-a nzestrat-o cu o cocoa rigid ca obuturug). Orice motenire e, s-ar putea zice, un bloc.Impresionat de izbucnirea lui tefan, unchiulTache i las cea mai mare parte a motenirii, spre surprinderea celorlali membrii ai familiei care lvedeau ca un inadaptat. Nae Gheorghidiu l caracterizeazdirect: N-ai spirit practic... Ai s-i pierziaverea [...]. Cu filozofia dumitale nu faci doi bani. Cu Kant la al dumitale i cu Schopenhauer nu facin afaceri nicio brnz. Eu sunt mai detept dect ei cndvine vorba de parale.Dezgustat de reaciafamiliei care i intenteaz proces, inclusiv mama i surorile lui, tefan cedeaz o parte din avere, dar sesimte tot mai izolat de lumea meschin i egoist n mijlocul creia triete, mai ales c i d seama cnici femeia iubit nu-l nelege:M cuprindea o nesfrit tristee vznd c nici femeia asta, pe careo credeam aproape suflet din sufletul meu, nu nelegea c poi s lupi cu ndrjire i fr cruarepentru triumful unei idei, dar n acelai timp s-i fie sil s te frmni pentru o sum, fie ea orict demare, s loveti aprig cu coatele. Am tiut mai trziu c aveam o reputaie de imens rutate, dedusdin ndrjirea i sarcasmul cu care mi apram prerile, din intolerana mea intelectual, n sfrit.

Primirea motenirii are efecte intr-un plan mult mai profund, deoarece genereaz crizamatrimonial. Dintr-un orgoliu exagerat refuz s intre n competiie cu ceilali, fiindc i se pare subdemnitatea lui de intelectual s-i schimbe garderoba i s adopte comportamentul superficial al


9/10


dansatorilor mondeni apreciai de Ela. De aceea nici nu ntreprinde nimic pentru a rectiga preuireapierdut a soiei. Gheorghidiu descoper realativitatea sentimentului de iubire i i d seama de eeculpe acest plan. n acelai timp, recunoate c suferina sa se datoreaz evenimentelor banale, micilorgesturi ale Elei. Singurele care conteaz sunt evenimentele din contiina sa, personjul fiind contientc i agraveaz suferina prin exagerarea anumitor fapte. El triete iubirea n mod raional, intelectual

i se raporteaz mereu la absolut.Cu ocazia excursiei la Odobeti gelozia sa este amplificat, este momentul n care i d seama c

nu poate obine cunoaterea prin intermediul iubirii pentru soia sa. Mici incidente, gesturi frimportan poate, privirile pe care Ela le schimb cu domnul G., se amplfic n contiina personajului.Nevoia de absolut l determin s-i analizeze cu luciditate strile, de unde suferina:Ct luciditateatta contiin, ct contiin atta pasiune i deci atta dram.Fiind un personaj lucid, nu facedoar o analiz a lumii exterioare, ci i a propriilor sentimente, dar i a psihlogiei feminine. Femeile iapar ca nite fiine schimbtoare, capricioase, care uit de orice moral cnd este vorba de a-i satisfacedorinele. Aceast constatare o face cnd observ reaciile de tristee sau bucurie ale Elei n legtur cu

prezena sau absena domnului G, pe care nu se sfiete s le ascund. Sentimentele lui sunt analizate cuintensitate, elocvent fiind episodul cnd dorete s dezerteze pentru a-i ucide pe cei doi amani. ndrama iubirii, greeala este i a lui: o aeaz pe Ela pe un piedestal i apoi este dezamgit c ea nureprezint femeia ideal la care visase. Gelozia, ndoiala personajului nregistreaz i alte etape aledestrmrii cuplului: ruptura, mpcarea temporar, pn la izbucnirea rzboiului. Desprirea de Ela,pierderea acestei iubiri pe care el o credea absolut, echivaleaz cu pierderea unei pri dinpersonalitate, care va fi recuperat parial prin experiena rzboiului.

n ceea ce privete relaia lui Gheorghidiu cu familia i cu societatea, se observ c esteuninadaptat. Incompatibilitatea dintre el i familie / societate reiese cel mai bine din capitolul n careprimete motenirea.Intelectual veritabil, opusul omului detept i cu spirit reprezentat de unchiul

su, Gheorghidiu nu este interesat de partea material a existenei. Dup cum constat i el, lupt cumai mult ndrjire pentru o idee n conferinele de filozofie, dect pentru motenire. Societatea lrespinge la rndul ei: colegii i apreciaz inteligena, dar l ocolesc, rudele sale i ironizeaz pasiuneapentru filozofie, prietenii mondeni nu i neleg gelozia i frmntrile. Una dintre doamnele dinsocietatea bun a Bucuretiului l acuz de prea mult luciditate, iar mai trziu chiar i soldaii de pefront l vor ocoli, chiar dac i apreciaz curajul.

Nici personajul nu apreciaz lumea care l nconjoar i nu face mari eforturi s se integreze.Lumea lui Tache i Nae Gheorghidiu este una brutal n ochii intelectualului. El opune inteligeneiinstinctuale care se afl n scopul supravieuirii, inteligena veritabil care urmrete cunoatereaabsolut. Este considerat un inadaptat att n plan sentimental, ct i n plan social. Societatea avid ldezamgete, aa cum l dezamgise i femeia iubit, motiv pentru care putem vorbi de odram aomului superior.

O ultim ncercare de a junge la acea cunoatere absolut este participarea la rzboi. Dei ar fiputut s evite participarea la rzboi, profitnd de averea sa, aa cum face Nae Gheorghidiu, tefan senroleaz voluntar din din dorina de a tri aceast experien existenial i ca act moralmentenecesar: N-a vrea s existe pe lume o expereien definitiv, ca aceea pe care o voi face, de la cares lipsesc, mai exact s lipseasc ea din ntregul meu sufletesc. Ar avea fa de mine, cei care au fostacolo, o superioritate, care mi se pare inacceptabil. Ar constitui pentru mine o limitare.Nu se


10/10


nroleaz din patriotism, ci dinorgoliu, din dorina de a nu se simi inferior. La fel cai n cazul iubirii,Gheorghidiu analizeaz cu luciditate rzboiul nu pentru a sublinia eroismul ci absurditatea acestuia. Elpolemizeaz cu imaginea rzboiului din crile de literatur sau din articolele din ziarele vremii,deoarece aceasta nu corespunde cu realitatea. Luptele nu sunt mprite n mari i mici dect n funciede numrul celor care au murit. Pentru ofierul german aflat pe patul de moarte lupta din acea zi a fost

cea mai mare pentru c este cea care i va aduce sfritul. Rzboiul este unul haotic, prost organizat ncare soldaii mor fr acel sentiment patriotic descris n cri ci cu regret, disperare i resemnare.

Dac n prima parte eroul realizeaz o demitizare a rzboiului, n a doua parte este vorba despre odemitizare a rzboiului: se prezint soldai ngrozii c vor muri, care nu neleg semnificaia deciziilorluate de putere, ei tiu doar c vor muri i ncearc s-i apere viaa. De pe scena istoriei rzboiul semut pe aceea a continei individului pentru care viaa sa este mai important dect rzboiul. PentruGheorghidiu, rzboiul este o modalitate de a-i verifica personalitatea, i analizeaz reaciile pecmpul de lupt. Confruntat cu situaii-limit, seautoanalizeaz lucid: tiu c voi muri, dar m ntrebdac voi putea ndura fizic rana care mi va sfia trupul.Adevrata dram a rzboiului este tot de

natur interioar, psihologic. Rzboiul reprezint experiena final care i va arta lipsa de importana problemei din dragoste. Rnit i spitalizat, Gheorghidiu se ntoarce acas la Bucureti, dar se simtedetaat de tot ce l legase de Ela. Finalul romanului prezint sfritul dramei personale, a iubirii. Obosit,tefan i privete acum soiacu indiferena cu care priveti un tablou,iar ruptura este de dataaceasta definitiv. Personajul ia decizia de a-i lsa toat averea Elei, adic tot trecutul care acum nu maiare importan:I-am scris c i las absolut tot ce e n cas, de la obiecte de pre, la cri... de lalucruri personale, la amintiri.Adic tot trecutul.Astfel, drama rzboiului anuleaz drama iubirii. nprivina dramei colective, se poate vorbi despre un final deschis, deoarece Gheorghidiu se ntoarce pefront, fr a mai afla n ce fel i manifest respingerea fa de absurditatearzboiului.

Dintre modalitile de caracterizare a personajului, portretul lui Gheorghidiu este realizat mai ales

prin caracterizare indirect, care se desprinde din fapte, gnduri, limbaj, gesturi, atitudini i relaiilecu celelalte personaje. La aceasta se adaugautocaracterizarea, dar i procedee specifice prozeimoderne: autoanaliza lucid, introspecia, monologul interior, fluxul contiinei.

Limbajul. n romanul modern, de analiz psihologic, relatarea i povestirea sunt nlocuite cuanaliza i interpretarea. Stilul anticalofil, folosit de autor, susine autenticitatea limbajului, care secaracterizeaz prin claritate, sobrietate, fraza scurt i nervoas, fiind analitic i intelectualizat.

Opera literar Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi de Camil Petrescu esteunroman modern de analiz psihologic, fiind, totodat, i un roman al autenticitii i alexperieneiprin temele abordate (iubirea i rzboiul), prin complexitatea personajelor, princoncentrarea naraiunii asupra evenimentelor vieii interioare, prin deplasarea interesului spre esteticaautenticiti i prin valorificarea tririi ct mai intense, n plan interior, de ctre personaje, a unorexperiene definitorii, nscriindu-se, prin valoarea sa, n seria capodoperelor literaturii romne

Ultima Noapte de Dragoste Intaia de Razboi

Documents

Transcript of Ultima Noapte de Dragoste Intaia de Razboi