Schizofrenie geografic

Furia este o energie scpat de sub control, capabil s supravieuiasc morii i s genereze instrumentele rzbunrii, ca o mn ce tulbur din adncuri suprafaa. i asta vine din crim, din emoie, din oroare.Cnd eti n cutarea unui job, mai accepi s ngrijeti i demeni care locuiesc n case bntuite (Karen aa face). Strintatea poate fi interpretat pn la urm i ca un soi de schizofrenie geografic. Ce-i interesant la majoritatea filmelor horror este c toate premisele indic un sfrit nu tocmai fericit pentru personajele n cauz, ns, niciunul nu se poate abine s nu trag concluziile mortale (o caut cu lumnarea, cu bricheta n cazul lui Yoko). Dar o tim prea bine: uile care nu trebuiesc deschise, nu rmn niciodat nchise, ntre ispitire i blestemul cuvenit (auto)depirii (Emma are o problem cu scrile), construindu-se tensiunea specific genului. Personajele feminine sunt destul de sexuale ntr-o prim instan, iar asta e o premis foarte occidental aa, care ntotdeauna a tolerat sexualitatea ca pe un ru necesar (de la asta s li se trag brbailor din film?). Partenera lui Peter pare foarte satisfcut la trezire (doar el e tulburat peste poate), iar Karen, ca o fat care tie ce vrea de la via i potrivete ceasul cu o or nainte pentru a avea timp s i-o mai pun odat. Legtura cu zona bizar (putem s i spunem moarte, un teritoriu al memoriei, cu tot cu repetitivitatea-i caracteristic), poarta prin care rul se strecoar, este asigurat de casa n care Karen descoper un jurnal cu fotografia lui Peter (iubitul care nu tie c este iubit i care declanaz incontient crima originar) n el (pe sinuciderea lui se construiete scenariul). Ingrediente i mod de preparare: n casa dementei (Emma, aka Grace Zabriskie, construit pare-se pentru astfel de roluri; vezi filmele lui Lynch n care a fost distribuit) se d la o parte banda scotch care ine ua dulapului nchis, se gsete un copil traumatizat, cam de pe lumea cealalt i el se pare, o pisic neagr turbat i deja menionatul jurnal misterios. Prul cu care regizorul se joac foarte mito n debutul filmului i undeva pe la minutul 22-23 al b.s player-ului meu, nu este o alegere ntmpltoare o fi ea creterea lui i dup moarte doar o credin popular (ca un soi de dovad c mortul nu e mort de tot; a czut el pn i sracul Blaga n capcana asta - "Mugurii i iarba au crescut repede, ca unghiile i prul morilor"), ns, e una creia muli nc i dau crezare, i pe care Takashi Shimizu se pare c o exploateaz (estetic vorbind), genernd, cnd o nghite pe Karen, buclele narative prin intermediul crora regizorul, ca un exponent al naraiunii autoritare ce e (dincolo de suprafaa aciunii - Wayne C. Booth, The Rethoric of Fiction), ne prezint istoricul bntuirii. Firma de imobiliare se numete Casa fericit, iar asta m scutete de orice comentarii privind maniera n care se joac capitalitii cu obiectele dorinelor noastre (vezi i pericolele la care te expui dac stai peste program; Susan tie). Spre final avem i o re-punere n scen a crimei originare, ca reprezentare vizual care ne permite s experimentm moartea n singura manier posibil de aici, de dincoace, i-real adic, fixndu-ne definitiv n trupul spectator (Patricia MacCormack). Tentaia c prin intermediul artei cinematografice putem avea acces la ceea ce vedem acum ca prin oglind, n ghicitur (II Cor 13, 12), tentaia agentului Nakagawa cum c l mai poate salva pe fiul ucis de tat (nu face altceva dect s i ia locul n cad). Da, e genul de film n care nimeni nu scap i n care pare c urmtorul pe list e chiar spectatorul.