SUBIECTE DE TIP II.1.Prezint trsturile prozei romantice, prin referire la o oper literar studiat.2.Prezint trsturile romanului realist, prin referire la o oper literar studiat.3.Exemplific trsturile prozei fantastice, prin referire la o oper literar studiat.4.Argumenteaz apartenena la specia literar basm culta unui text narativ studiat.5.Ilustreaz conceptul operaional povestire, prin referire la o oper literar studiat.6.Exemplific trsturile nuvelei, prin referire la o oper literar studiat.7.Prezint asemnri i deosebiri dintre dou tipuri de nuvel studiate (nuvel psihologic, istoric sau fantastic).8.Prezint comparativ modalitile de construcie a personajelor ntr-o proz romantic i o proz realist.9.Exemplific trsturile romanului modem, prin referire la o oper literar studiat.10.Prezint relaia dintre instanele comunicrii narative (autor, narator, personaje, cititor) ntr-un roman modern studiat.11.Ilustreaz conceptul operaional narator (narator omniscient, personaj-narator sau narator martor"), folosind ca suport un text narativ studiat.12.Ilustreaz conceptele operaionale incipit i final, prin referire la dou dintre romanele studiate.13.Prezint construcia subiectului dintr-o nuvel psihologic studiat, prin referire la conceptele operaionale din urmtoarea list: aciune, conflict, momentele subiectului, relaii temporale i spaiale.14.Prezint construcia discursului narativ dintr-o nuvel fantastic studiat, prin referire la dou dintre conceptele operaionale din urmtoarea list: secvene narative, episod, incipit, final.15.Prezint tipurile de personaje dintr-o oper literar studiat, aparinnd prozei realiste.16.Evideniaz modul n care conflictul/ conflictele unui roman studiat (de tip obiectiv sau de tip subiectiv) se reflect n evoluia personajului principal/ a personajelor.17.Exemplific modalitile de caracterizare a personajului, prin referire la un roman studiat (perioada dup al doilea rzboi mondial).18.Explic relaia realitate - ficiune, prin referire la un text narativ studiat (la alegere: povestire, nuvel istoric, roman de tip obiectiv sau de tip subiectiv).19.Exemplific, prin referire la o oper literar de Ion Creang, dou dintre particularitile de limbaj al prozei narative (la alegere, din urmtoarea list: modaliti ale narrii, mrci ale prezenei naratorului, limbajul personajelor, vorbire direct i indirect, registre stilistice).20.Exemplific modalitile de caracterizare a personajului dintr-un text narativ studiat, aparinnd lui Ioan Slavici.21.Ilustreaz particularitile de structur a unui text narativ studiat, aparinnd lui Liviu Rebreanu.22.Caracterizeaz personajul preferat dintr-un roman de G. Clinescu.23.Exemplific modalitile de caracterizare a unui personaj feminin, prin referire la un roman studiat (perioada de pn la al doilea rzboi mondial).24.Prezint construcia subiectului unui roman de Marin Preda, prin referire la: aciune, conflict, relaii temporale i spaiale.25.Comenteaz particularitile de limbaj i de expresivitate (procedee artistice, elemente de versificaie) ale unui text poetic studiat, aparinnd perioadei paoptiste.26.Prezint elemente ale imaginarului poetic romantic, identificate ntr-un text studiat, aparinnd lui Mihai Eminescu.27.Analizeaz rolul elementelor de compoziie dintr-un text poetic studiat, aparinnd lui Mihai Eminescu (la alegere, dou elemente dintre urmtoarele: titlu, incipit, secvene poetice, relaii de opoziie i de simetrie, elemente de recuren).28.Comenteaz particularitile de limbaj i de expresivitate (imaginar poetic, procedee artistice, elemente de versificaie) ale unui text poetic studiat, aparinnd lui Mihai Eminescu.29.Prezint teme i/ sau motive romantice, apelnd la dou dintre poeziile studiate la clas.30.Analizeaz particularitile de structur i de expresivitate, caracteristice simbolismului, prin referire la o poezie studiat.31.Explic rolul elementelor de compoziie dintr-un text poetic studiat, aparinnd lui George Bacovia (la alegere, dou elemente dintre urmtoarele: titlu, secvene poetice, relaii de opoziie i de simetrie, elemente de recuren - motiv poetic, laitmotiv).32.Expune specificul raportului autor - eu liric, prin referire la un text poetic al unui autor aparinnd direciei moderniste.33.Evideniaz elementele de compoziie dintr-un text poetic studiat, aparinnd lui Lucian Blaga (la alegere, dou elemente dintre urmtoarele: titlu, incipit, secvene poetice, relaii de opoziie i de simetrie, elemente de recuren - motiv poetic, laitmotiv).34.Prezint particulariti moderniste ntr-o poezie studiat, aparinnd lui Tudor Arghezi.35.Prezint particulariti moderniste ntr-o poezie studiat, aparinnd lui Ion Barbu.36.Ilustreaz conceptul operaional tradiionalism, prin referire la un text liric studiat.37.Ilustreaz caracteristicile limbajului poetic (expresivitate, ambiguitate, sugestie), cu exemple aparinnd neomodernismului.38.Comenteaz elementele de limbaj i de expresivitate, dintr-un text poetic neomodernist, aparinnd lui Nichita Stnescu.39.Ilustreaz conceptul operaional lirism subiectiv, prin referire la dou poezii studiate, aparinnd romantismului, simbolismului, modernismului sau neomodernismului.40.Exemplific trsturile speciei dramatice comedia, prin referire la o oper literar studiat.41.Ilustreaz comicul (de caracter, de situaie sau de limbaj), prin referire la o comedie studiat.42.Ilustreaz conceptul operaional dram, prin referire la o oper literar studiat.43.Analizeaz construcia subiectului (conflict dramatic, intrig, scen, relaii temporale i spaiale), ntr-un text dramatic studiat.44.Comenteaz dou modaliti specifice de caracterizare a personajului dramatic, prin referire la un text literar studiat.

45.Expune subiectul unei drame studiate.46.Caracterizeaz un personaj dintr-un text dramatic studiat (la alegere: comedie, dram, forme ale dramaturgiei n teatrul modern).47.Ilustreaz elementele de compoziie a textului dramatic (act scen/ tablou, replic, indicaii scenice), prin referire la o oper literar studiat.48.Ilustreaz conceptul operaional curent literar, prin referire la romantism sau la simbolismul romnesc (la alegere).49.Expune modul n care doctrina estetic promovat de revista Dacia literar se reflect n creaia scriitorilor paoptiti.50.Prezint rolul Junimii i al lui Titu Maiorescu n impunerea noii direcii n literatura romn din a doua jumtate a secolului al XlX-lea.51.Expune ideile care stau la baza direciei moderniste, promovate de E. Lovinescu.52.Prezint trsturi ale ideologiilor literare din perioada interbelic (modernism, tradiionalism).Subiectul 1.Prezint trsturile prozei romantice, prin referire la o oper literar studiat.Aplicaie la:Costache Negruzzi Alexandru LpuneanulProza literarreprezint o modalitate de redactare care se poate defini prin opoziie cu poezia. Ea se deosebete de poezie prin lipsa structurilor prozodice: rim, ritm, vers, strof i prim elemente de substan. Din punct de vedere stilistic, de-a lungul diferitelor curente literare, proza a suferit diferite influene.Se tie c romanticii au preferat, ca expresie direct a sentimentelor i a ideilor, genul liric, astfel nct proza romantic nu se caracterizeaz prin densitate epic, ci prin subiectivitate i lirism.Romantismuleste un curent literar, care a produs cea mai profund schimbare de viziune asupra creaiei artistice i care a aprut ca reacie mpotriva regulilor stricte a clasicismului. Apare n Frana la sfritul secolului al XVIII-lea, culminnd n prima jumtate a secolului al XIX-lea. Se rspndete rapid n ntreaga Europ, cptnd caracteristici specifice pentru fiecare cultur n parte.Estetica romantismuluieste formulat de marele scriitor francez Victor Hugo, n prefaa la drama romantic Cromwell. Datorit unor condiii istorice, sociale i culturale, romantismul romnesc se manifest mai trziu, reprezentanii renumii fiind Vasile Alecsandri, Alecu Russo, Ion Heliade Rdulescu.Actul de natere al romantismuluin literatura romn este considerat articolul Introducie aprut n revista Dacia literar n primul numr n anul 1840. Aceasta este un adevrat articol-program care definete specificul romantismului romnesc.n proz, scriitorului i se d o foarte mare libertate de creaie att n privina tematicii ct i n privina limbajului i a personajelor.Temelepreferate de scriitorii romantici erau: cltoria, istoria, aventura, dragostea. Romantismul a permisdezvoltareatuturorspeciilor narativeexistente i astzi, mai puin reprezentate n perioada clasicismului, precum: nuvela, romanul, povestirea. Prozatorul are voie s-i aleagpersonajeledin orice mediu social. Personajul este construit antitetic, cu puternice conflicte interioare, raportndu-se la realitate ntr-un mod foarte subiectiv. n privinalimbajuluiartistic,prozatorul folosete o varietate de registre stilistice: limbaj familiar, popular, de jargon, argotic etc., limbajul devenind i o modalitate de caracterizare a personajelor.Costache Negruzzieste un reprezentant al romantismului romnesc care s-a remarcat ca un mare prozator, nuvela Alexandru Lpuneanul rmnnd modelul clasic de nuvel istoric.Sursa de inspiraieau constituit-o vechile cronici i cea a lui Grigore Ureche care relateaz pe larg cele dou domnii ale voievodului.Temanuvelei este prezentarea celei de-a doua domnii a lui Alexandru Lpuneanul, domnitorul Moldovei.Fiind i creaie romantic, compoziia capt echilibru prin segmentarea textului narativ n 4 capitole ce corespund momentelor subiectului. Totodat aceste capitole poart cte un moto semnificativ pentru coninutul lor. Astfel primul capitol are ca moto cuvintele lui Lpuneanul, rostite ctre solia de boieri care i ceruse s se ntoarc de unde a venit pentru c norodul nu-l vrea: Dac voi nu m vrei, eu v vreu. Hotrrea voievodului de a-i recpta poziia pe tron i de a se rzbuna, constituie intriga aciunii. Aciunea se desfoar n urmtorul capitol (incendierea cetilor, confiscarea averilor boiereti i uciderea unor boieri), care poart ca moto avertismentul vduvei unui boier decapitat, adresat doamnei Ruxanda: Ai s dai sam doamn!. Capitolul urmtor atinge punctul culminant prin uciderea fr mil a celor 47 de boieri i poart ca moto cererea vindicativ a norodului Capul lui Mooc vrem!. n capitolul al IV-lea este nfiat deznodmntul, moartea domnitorului prin otrvire, capitolul aflndu-se sub cuvintele lui Lpuneanul rostite din patul de moarte: De m voi scula, pre muli am s popesc i eu.Fiind unpersonaj romantic, domnitorul este un personaj complex i excepional, ntruchipnd tipul domnitorului tiran i crud. Este construit pe baza unor contraste puternice, fiind mpletirea nsuirilor pozitive i negative: abilitatea politic i inteligena sa este opus patimii rzbunrii dus pn la extrem. Datorit dorinei sale de a se rzbuna, domnitorul ajunge s se comporte anormal, faptele sale nu mai sunt explicabile pe cale raional. n faa mcelului Lpuneanul se simte satisfcut, rznd i bucurndu-se de spaima provocat n sufletul lui Mooc. Cnd credem c n sfrit domnitorul va nceta oribilele crime, intervine moarte lui Mooc pe care-l d n minile norodului. Scena este memorabil i ocant n acelai timp, la fel i cuvintele lui Lpuneanul, referindu-se la mulime: Proti dar muli. Suntem ngrozii de nsuirile antitetice ale personajului, de inteligena i viclenia sa ntr-un amestec ciudat de exces de cruzime.nrelaia cu celelalte personaje, voievodul se dovedete de asemenea superior prin fora sa excepional. Relaia cu doamna Ruxanda este construit pe antiteza romantic angelic-demonic. Atitudinea sa fa de doamn este caracterizat de disimulare: o luase de nevast pentru originea ea nobil, dar nu o respect. Promindu-i n prealabil un leac de fric, se bucur cu cruzime de spaima doamnei care leinase la vederea piramidei de capete. Totui, comportamentul su impulsiv fa de ea i fiul lor, va duce ca doamna Ruxanda,fire n general blnd, s-l otrveasc.n relaia cu Mooc, Lpuneanul d dovad de o inteligen calculat. Dei Mooc l trdase, nu l ucide cnd se-ntoarce pe tron, deoarece i d seama c i va fi de folos. Totui, dorina de rzbunare nu se potolete, i n momentul cnd nu mai are nevoie de acesta, d linguitorul n minile norodului, condamnndu-l de fapt fr mil la moarte.n concluzie se poate spune c opera literar Alexandru Lpuneanul de Costache Negruzzi este prima nuvel istoric din literatura romn. Totui,valoarea sa artisticnu const prin aducerea n faa contemporanilor un model de patriotism, ci un antimodel de conductor, ca un avertisment adresat contemporanilor. Este de asemenea de importan artistic reconstituirea culorii de epoc, n aspectul ei documentar.Subiectul 2.Prezint trsturile romanului realist, prin referire la o oper literar studiat.Aplicaie la:Liviu Rebreanu IonRealismuleste un curent literar care apare n Frana, n a doua jumtate a secolului al XIX-lea. Cei mai renumii reprezentani ai curentului sunt considerai Balzac i Stendhal, ei fiind de fapt teoreticienii realismului. Dup cum spunea Stendhal, realismul trebuie s fie asemenea unei oglinzi care se plimb pe strad i n care se oglindete att albastrul cerului ct i gropile cu noroi de pe caldarm. Altfel spus, realismul trebuie s prezinte viaa n toat complexitatea sa, cu aspecte pozitive i negative, trezind n cititorsentimentul verosimilului. Realismul aparine mai ales epicului, n liric nu este prezent, i este foarte puin reprezentat la nivelul dramaticului. La nivelul epicului n schimb, prozatorii i pot alege personajele din orice categorie social, se dezvolt mai ales nuvelele de analiz psihologic i romanele.Un roman reprezentativ pentru formula estetic a realismului esteromanul Ionde Liviu Rebreanu.. Publicat n 1920, opera reprezint primul roman al scriitorului, o capodoper ce nfieaz universul rural n mod realist, fr idilizarea din proza parnasian. Fiind un roman realist, Rebreanuse inspir din realitatea vieii; dup propriile mrturisiri, ideea de a scrie romanul i-a venit n urma observrii unei scene ciudate n zona satului Prislop. Aflat la vntoare, Rebreanu a observat un ran mbrcat n haine de srbtoare, care s-a aplecat, deodat i-a srutat pmntul. L-a srutat ca pe-o ibovnic. Scena m-a uimit i mi s-a ntiprit n minte, dar fr vreun scop deosebit, ci numai ca o simpl ciudenieUn eveniment care l-a marcat n mod deosebit a fost convorbirea pe care Liviu Rebreanu a avut-o cu un tnr ran vrednic, muncitor, pe nume Ion Boldijar al Glanetaului, care nu avea pmnt i pronuna acest cuvnt cu atta sete , cu atta lcomie i pasiune, parc-ar fi fost vorba despre o fiin vie i adoratFigura lui Ioneste de asemenea inspirat din realitate, dup un flcu numit Ion Pop al Glanetaului, al crui necazuri se sustrag din lipsa de pmnt. n roman mai exist dounume reale, pstrate din universul satului, i anume: preotul Belciug i notarul Stoessel. n afara satului Pripas, al crui nume este fictiv, celelalte toponime sunt reale. Fiind n acelai timp un roman de tip obiectiv,naraiunease realizeaz la persoana a II-a.Naratoruleste unul omniprezent, care dirijeaz totul asemenea unui regizor universal, dar i omniscient, care tie mai mult dect personajele sale i cunoate nc de la nceput finalul. Este de asemenea unnarator obiectivcare nu se implic n faptele prezentate i nu i judec personajele, lsndu-le s se prezinte singure, fie n mod direct, fie indirect. Din punctul acesta de vedere se modific oarecumrelaiile n interiorul instanelor narative. Cititorul nu mai are un rol pasiv, el fiind nevoit s apeleze la prerile celorlaltor personaje i la relaiile lor, s caute dincolo de cuvinte pentru a obine un contur al personajelor.Privindconstrucia romanului, acesta este alctuit din dou pri opuse i complementare, ilustrnd evoluia interioar a personajului principal: Glasul pmntului, respectiv Glasul iubirii.Printehnica planurilor paralele, romanul reprezint planul vieii rneti de la nceputul secolului XX., i viaa intelectualitii rurale. Trecerea de la un plan narativ la altul se realizeaz prinalternan, iar succesiunea secvenelor narative este redat prin nlnuire, respectnd cronologia faptelor. Viaa personajelor se desfoar dup legile interne ale lumii lor i evolueaz paralel.Prinstructura circulara romanului, simetria incipitului i finalului realizat prin descrierea drumului care intr i iese din satul Pripas, se reflect concepia autorului despre roman, neles ca un corp geometric perfect, corp sferoid . n general, romanele lui Rebreanu au o construcie circular (simetric). Aceast construcie este o expresie artistic a unei concepii de via. Circularitatea, spirala vieii are n mod obinuit o evoluie pozitiv, fiecare ciclu de via evolund le un nivel superior. n romanele lui Rebreanu totul este invers. Aceast spiral a vieii este ndreptat n jos, deoarece statutul personajelor evolueaz negativ de la nceput pn la sfrit.Descrierea iniialintroduce cititorul n viaa satului ardelenesc n mprejurrile dominaiei austro-ungare la nceputul secolului al XX-lea, n timp ce descrierea final ne scoate din acest univers nchis i evideniaz semnificaia simbolic a drumului: oseaua vieii.Conflictul centraleste lupta pentru pmnt n satul tradiional, unde demnitatea uman se msoar prin suprafaa pmntului i a bogiei materiale. Astfel drama lui Ion este drama ranului srac. Srcia sa este generatoare deconflicte interioare(nevoia de posesie devine pentru el o nevoie existenial ce anuleaz toate celelalte nevoi ale personajului, chiar i iubirea) iexterioare, de natur social (Ion intr n conflict cu Vasile Baciu, George Bulbuc, proprie familie i de fapt cu ntregul sat)Fiind i un romantradiional, la aciune este angajat un numr mare de personaje, despre care criticul literar George Clinescu afirm c nu sunt indivizi cu via unic, ci exponeni ai clasei i generaiei, altfel spus,personaje tipice. AstfelIon, personajul principal este exponent al rnimii prin dorina de a avea pmnt, totui se individualizeaz prin modul n care l obine.Alturi de caracterul lui Ion se contureazpersonaje secundareprecum Ana i Florica, cele dou femei construite antitetic i reprezentnd cele dou obsesii ale protagonistului (averea, respectiv iubirea); Vasile Baciu sau George Bulbuc. De asemenea, sunt conturate personajele secundare i pe cellalt plan narativ, pe planul intelectualitii: dasclul Herdelea i familia sa, preotul Belciug. Avem desigur ipersonaje episodice,cum ar fi notarul Stoessel.n final se poate poate spune c romanul Ion de Liviu Rebreanu se nscrie n modelul romanului de tip realist pentru c are toate caracteristicile formulei artistice: inspiraia din realitate, impersonalitatea naratorului, iluzia verosimilului, prin specificul relaiei narator cititor - personaj.Subiectul 3.Exemplific trsturile prozei fantastice, prin referire la o oper literar studiat.Aplicaie la:Mircea Eliade La ignciFantasticuleste o categorie estetic n care evenimentele i personajele sunt construite conform unor reguli ce depesc logica uman i care acioneaz doar n universul ficional creat.Nuvela fantasticeste o form a prozei fantastice, o specie epic cu o construcie riguroas, n care personajul principal oscileaz ntre dou dimensiuni (una real i una supranatural), fiind incapabil de a da o explicaie ntmplrilor.O capodoper a fantasticului romnesc este consideranuvela La igncide Mircea Eliade, publicat n 1959 n volumul omonim.Fantasticul eliadescse difereniaz ns de fantasticul ntlnit n alte creaii literare, deoarece el nu este unul de pur imaginaie, ci ne invit la meditaii asupra existenei noastre umane, avnd o dimensiune filozofic.Privind relaia dintreinstanele comunicrii, acesta se deosebete n nuvela lui Eliade. Dac n general n scrierile fantastice ntmplrile sunt relatate de un narator-personaj sau narator-martor pentru a spori credibilitatea, aici naraiunea la persoana a III-a sporete ambiguitatea ntmplrilor. Perspectiva neimplicat a naratorului este dublat de perspectiva personajului care triete uimirea i teama, stri specifice naraiunii fantastice. Ezitarea ntre aparena realist i irealul impus ca o prelungire a realului aparine cititorului i personajului.Temanuvelei este aceea a ieirii din timpul istoric, linear, ireversibil i a trecerii n timpul mitic, circular. Totodat se valorific i alte teme i motive literare, precum motivul labirintului, mitul timpului, al morii, logosului i mitul iubirii.Naraiuneaeste realizat prin nlnuirea celor 8 episoade care ar marca un numr simetric de intrri i ieiri, de treceri ale personajului de la o existen la alta, din planul real n cel ireal. nincipiteste descris credibil cadrul, surprins prin detalii realiste, reprezentarea veridic a realitii fiind n cel mai nalt contrast cu evenimentele inexplicabile, ireale dinfinaluldeschis al nuvelei.Fiind o nuvel fantastic,aciuneaoperei se desfoar n mod gradat, ntr-o progresie ascendent, expoziiunea plasnd evenimentele n Bucuretiul interbelic, n aria zilei de var. Nuvela ncepe cu o cltorie obinuit repetat de trei ori pe sptmn, ca un ritual, de profesorul de pian, Gavrilescu. Tramvaiul, simbol al lumii reale, trece pe lng grdina igncilor, despre care oamenii discut n mod misterios, cu toate c nimeni nu a umblat acolo. Gavrilescu, amintindu-i c i-a uitat partiturile la eleva sa, coboar din tramvai cu intenia de a se ntoarce la ea. Simind ns cldura insuportabil a soarelui, dup o serie de ezitri intr n bordeiul igncilor, acest moment constituindintrigaaciunii. Intrarea lui Gavrilescu la ignci marcheaz momentul trecerii n planul ireal. Pragul trecerii dinspre via spre moarte, dinspre profan spre sacru este marcat de poarta pzit de baba . Discuia despre ceas dintre Gavrilescu i baba aezat la punctul de hotar dintre cele dou trmuri sugereaz nc de la nceput o alt curgere temporal la ignci, unde protagonistul va tri comprimarea temporal. Timpul su subiectiv (cteva ore) nu corespunde timpului istoric (12 ani), se remarc deci o trstur important a fantasticului, i anumedispariia limitelor de timp i de spaiula apariia supranaturalului.Eliade valorific aicimitul timpuluin concepia sa arhaic, conform creia exist dou mari dimensiuni temporale: timpul cronologic sub stpnirea cruia se afl omul i ntreaga creaie material, respectiv timpul etern, reversibil, n care ptrundem dup moarte sub dimensiunea noastr spiritual. Ieirea din timpul profan coincide cu amnezia, iar intrarea n cel sacru cu anamneza, aducerea aminte a lui Hildegard, singura iubire a protagonistului.Mitul timpului este strns legat demitul morii, care consider c omul este venic la nivel spiritual, el moare dect la nivel biologic. Astfel moartea devine un mijloc de iniiere, ceea ce Gavrilescu o triete n mod simbolic n labirintul celor trei fete. De remarcat este elementul comun cu basmul,simbolistica cifreitrei, prezent pe tot parcursul timpului petrecut n planul ireal: suma pe care Gavrilescu trebuie s achite la intrarea n bordei (300 de lei), numrul fetelor, ora cnd se produc ntmplrile (n jurul orei 3). n plan real: Gavrilescu cltorete cu tramvaiul de trei ori.Prsind bordeiul igncilor, se aude huruitul tramvaiului, semn al rentoarcerii latimpul cronologic. Aciunea atinge apogeul deoarece Gavrilescu constat, dincolo de aparena unei lumi cunoscute, c trecerea timpului se accelereaz progresiv, i se rentoarce la ignci pentru a cere o explicaie Aici ptrundem din nou n planul ireal, fiind prezentat ntlnirea cu Hildegard, n urma rostirii numelui iubitei de ctre Gavrilescu. Se valorific aicimitul logosului(conform miturilor strvechi, cuvntul odat rotit, el are puterea de a se materializa) i cel al iubirii, iubirea fiind cea care anuleaz toate neansele i pcatele lui Gavrilescu. Iubirea este considerat singurul sentiment uman care ne deschide nemurirea i care continu s existe i dup moarte. De aceea cltoria cu Hildegard, drumul spre pdure-labirint are o simbolistic ambigu: el este fie salvarea sufletului de ctre Hildegard prin mplinirea iubirii, fie un drum spre moarte.Explicaia sugerat pentru sensul cltoriei este de asemenea ambigu prin apelul la motivul visului: Aa ncepe. Ca ntr-un vis.Finalul nuvelei estedeschis, pentru c pstreaz ambiguitatea, condiie a fantasticului.n concluzie se poate spune c nuvela La ignci de Mircea Eliade este o nuvel fantastic deoarece are toate caracteristicile acestei specii literare: mbinarea realului cu supranaturalul, ezitarea protagonistului i a cititorului, compoziia gradat a naraiunii, dispariia limitelor de timp i spaiu la apariia supranaturalului i finalul deschis.Subiectul 4.Argumenteaz apartenena la specia literar basm culta unui text narativ studiat.Aplicaie la:Ion Creang Povestea lui Harap-AlbBasmuleste specia epicii populare i culte, cu larg rspndire, n care se nareaz ntmplri fantastice ale unor personaje imaginare, aflate n lupt cu fore malefice al naturii sau ale societii, simbolizate prin balauri, zmei, vrjitoare etc., pe care ajung s le biruiasc n cele din urm.Fantasticuleste o categorie estetic n care evenimentele i personajele sunt construite conform unor reguli ce depesc logica uman i acioneaz doar n universul ficional creat.n literatura romn, categorii precumfabulosulsaumiraculosulreprezint surse de inspiraii ale fantasticului. Astfel fabulosul desemneaz fapte sau personaje imaginare, incredibile sau supranaturale, fr corespondent n lumea real. De aceea n basm cititorul tie c fabulosul este o convenie i nu ezit cu privire la adevrul, realitatea acestuia.Pentru ilustrarea fantasticului n basmul cult, o oper reprezentativ este basmul Povestea lui Harap Alb de Ion Creang. Fiind construit pe baza basmului popular, opera lui Creang pstreaz scheletul tradiional, la fel i temele i motivele specifice. Astfel tema basmului este victoria binelui asupra rului, iarmotivenarative specifice sunt: motivul mpratului cu trei fii, motivul mpratului fr urmai (mpratul Verde). ntlnim de asemenea motivul mezinului superior, cel mai mic fiu al mpratului fiind singurul care depete proba brbiei (ursul de la pod), sau motivul calului nzdrvan cu puteri supranaturale (vorbete i poate zbura); motivul cltoriei etc.Aciuneabasmului se desfoar linear, succesiunea secvenelor narative, a episoadelor fiind realizat prin nlnuire.Parcurgereadrumului maturizriide ctre erou presupune un lan de aciuni convenionale. Astfel starea iniial de echilibru este perturbat de primirea crii de la mpratul Verde, care neavnd dect fete, are nevoie de un motenitor la tron. Avnd cele mai bune caliti, mezinul craiului pornete la drum, ceea ce devine de fapt un drum iniiatic pentru el, nu nainte ns de a-i alege ca tovar calul nzdrvan. Urmeaz rtcirea n pdurea labirint, aceasta fiind partea pregtitore a eroului ce se suprapune, ca moment al subiectului, cu desfurarea aciunii. Urmrile lipsei experienei nu sunt grave n curtea craiului, aici ns, dincolo de spaiul ocrotitor al casei printeti, naivitatea personajului duce la pierderea identitii, el devenind prin jurmnt rob al Spnului. Urmeaz trecerea probelor ce in de miraculos (aducerea salailor din Grdina Ursului, aducerea pielii cerbului i a fetei mpratului Ro) iar ajutoarele au puteri supranaturale. (obiecte magice precum licoare somnoroas sau aripa de furnic i de albin). Coborrea n Infern este ultima treapt i finalul iniierii (moarte iniiatic), nvierea fiind realizat printr-un act de magie, al iubirii, singurul capabil de o renatere spiritual. Deznodmntul const prin refacerea echilibrului i rsplata eroului care primete fata mpratului Ro i mpria.Personajelebasmului sunt personaje umane, dar i fiine himerice cu comportament uman (cei cinci tovari ai lui Harap Alb: Geril, Flmnzil, Setil, Ochil, PsriLiLungil)Personajul principal, Harap Alb, nu are puteri supranaturale i nici nsuiri excepionale, deosebindu-se n felul acesta de protagonitii basmelor populare. Totui, pe parcursul iniierii, d dovad de o serie de caliti psiho morale, valori etice.Numelepersonajului reflect condiia dual de rob, slug (harap) de origine nobil (Alb). Totodat sugestia cromatic alb-negru simbolizeaz i dualitatea bine-ru ce se regsete n fiecare fiin uman, lupta mpotriva rului poate fi deci o lupt cu sine nsui. n aceast viziune Spnul ar putea reprezenta simbolic un alter - ego al lui Harap Alb. El nu este doar o ntruchipare a rului, ci are rolul iniiatorului, este rul necesar. De aceea calul nzdrvan nu-l ucide nainte ca iniierea eroului s fie ncheiat.Principalelemodaliti de realizarea caracterelor personajelor sunt caracterizarea indirect prin fapte i prin limbaj, personajele folosind un limbaj popular cu elemente regionale (moldovenisme). Se remarc de asemenea i caracterizarea direct prin realizarea unor portrete detaliate.Dei basmul lui Creang, ca basmul n general, se afl sub semnul fantasticului, fantasticul su se deosebete totui prin umanizarea sa.Elementele fantasticece apar n basm sunt construite pentru a veni n sprijinul protagonistului, fr a aparine ns unui spaiu diferit, unui trm subpmntean. Ele convieuiesc n acelai spaiu cu elementul uman, vorbesc, se comport, se mbrac, gndesc ca nite simpli rani din universul copilriei autorului, satul Humuleti. De fapt att la nivel lexical, ct i la nivelul construciei personajelor i aciunii, Creang ptrunde n lumea fantastic a basmului, dar nu prsete nici universul copilriei sale.Umanizarea fantasticuluin basmul lui Creang o putem interpreta n acelai timp i pornind de la relaia dintre sacru i profan, deoarece Creang plaseaz elementul sacru alturi de cel uman pentru a scoate mai bine n eviden mesajul basmului. Folosind motive populare i simboluri mitologice,drumul labirintical lui Harap-Alb devine un drum al devenirii spiritual, dar accentul cade pe superioritatea calitilor etico-morale, i nu pe cele fantastice. De aceea putem considera basmul lui Creang un adevratbildungsroman.Subiectul 5.Ilustreaz conceptul operaional povestire, prin referire la o oper literar studiat.Aplicaie la:Mihail Sadoveanu Hanul AncueiPovestireaeste o specie a genului epic care se limiteaz la nararea unui singur fapt epic. Este o naraiune subiectivizat, adic relatarea este fcut din perspectiva povestitorului, fie ca narator, fie ca participant sau doar ca mesager al ntmplrilor.O creaie reprezentativ pentru specie este ciclul de povestiri Hanul Ancuei de Mihail Sadoveanu. Opera are formapovestirii n ramdeoarece nou naraiuni de sine stttoare sunt ncadrate ntr-o alt naraiune, prin procedeul inseriei, care utilizeaz formule specifice.Fiind o povestire n ram, interesul nu se concentreaz n jurul personajelor, ci al situaiei, de unde caracterul etic, exemplar al povestirii. De asemenea,tehnica povestirii n rampresupune duplicarea instanei narative. Distingem astfel un povestitor al naraiunii-cadru care asist ca martor la seara de la han i devine asculttor al fiecrui naraiuni rostite de ceilali naratori. Rmne anonim pn la sfrit, dar se simte prezena sa prin utilizarea persoanei I. n naraiune, ceea ce confer totodat i iluzia autenticitii. Ceilali naratori, personaje n naraiunea-cadru i pe rnd asculttori, au n povestirile relatate de ei roluri diverse: ei sunt fie naratori-martori, fie personaje naratori.Privindcoordonatele spaio-temporale, ele difer n funcie de planul povestirii. Spaiul povestirii-cadru are valoare mitic, ea fiind plasat n hanul de la rscruce de drumuri. Hanul capt o dimensiune simbolic, el devine un spaiu ocrotitor, un topos al povestirii, reprezentnd oarecum grania dintre lumea real i lumea povestirilor.Timpul povestiriieste de asemenea magic prin impresia atemporalitii: ntr-o deprtate vreme, demult. Cele trei niveluri ale timpului narativ sunt timpul povestirii ce aparine naratorului anonim; timpul povestit, al toamnei aurii cnd se spun toate povestirile i timpul evocat, al celeilalte Ancue.Fntna dintre plopi este a patra povestire a ciclului i are catemaiubirea tragic, iar capersonaj-naratorcpitanul Neculai Isac. Naraiunea la persoana I, subiectiv, implic dou planuri: reprezentarea evenimentelor trite n tineree (timpul narat) i autoanaliza faptelor din perspectiva maturitii (timpul narrii). Momentele confesiunii se identific cu uurin, astfel aflm dinexpoziiunecum ntr-o toamn, Neculai Isac n drumul su de negustor face popas la Hanul Ancuei. Plimbndu-se clare pe malul Moldovei se ntlnete cu o iganc tnr, Marga, a crui frumusee o tulbur i se ndrgostete de ea (intriga). ndesfurarea aciuniieste prezentat ntlnirea celor doi, ce petrec o noapte la fntna dintre plopi i i promit o nou ntlnire de dragoste la ntoarcerea lui, dup ce i vndu-se marfa. A doua ntlnire la fntn are ns un final tragic. ndrgostit, fata i mrturisete tnrului c iganii plnuiesc s-l omoare i s-i ia banii dei este contient c o vor omor pentru aceast trdare. Tnrul fuge clare i scap cu via, dar o prjin aruncat de urmritori i scoate un ochi. (punctul culminant). Dindeznodmntaflm c tnrul se ntoarce cu ajutor din han, dar cnd revine la fntn, sngele proaspt pe colacul de piatr semnaleaz c fata a fost ucis cu cruzime i aruncat n fntnPersonajul-naratorrelateaz ntmplarea din perspectiva tnrului netiutor, dar reprezentarea faptelor este nsoit de analiza i de condamnarea lor, din perspectiva maturului, din cauza consecinelor tragice.Autenticitatea naraiuniieste susinut prin relatarea la persoana I. i prin intervenia Ancuei.Un rol important are inaratorul anonimcare, alturi de comisul Ioni, introduce povestirea n irul celorlaltor povestiri, tot el fiind i cel care pn la urm introduce urmtorul narator.Modalitile narriiprezente n text sunt relatarea, reprezentarea i povestirea, iar dominanta stilistic este oralitatea. Farmecul zicerii este dat de prezena elementelor de limbaj popular (singur ca un cuc), arhaic i regional (ro).n final se poate trage concluzia c povestirea Fntna dintre plopi din ciclul de povestiri Hanul Ancuei ilustreaz toate trsturile ale discursului narativ caracteristice speciei, prin accentul asupra actului povestirii cu evocarea unei ntmplri din trecut, ceremonia povestirii i realizarea unei atmosfere adecvate.Subiectul 6.Exemplific trsturile nuvelei, prin referire la o oper literar studiat.Vezi subiectele 3., 7,Subiectul 7.Prezint asemnri i deosebiri dintre dou tipuri de nuvel studiate (nuvel psihologic, istoric sau fantastic).Aplicaie la:Costache Negruzzi Alexandru Lpuneanuli Ioan Slavici Moara cu norocNuvelaeste o specie a genului epic n care ntreaga aciune se concentreaz n jurul unui singur personaj angajat ntr-unul sau mai multe conflicte.n funcie de conflictul de baz al nuvelei avem nuvele psihologice, sociale, istorice sau fantastice. Privind apartenena lor la curente literare, distingem nuvele romantice sau realiste.Creaii reprezentative pentru specie sunt:Costache Negruzzi Alexandru LpuneanuliIoan Slavici Moara cu noroc.Dei ambele creaii aparin aceleiai specii, ele se deosebesc att prin formula estetic, ct i prin conflictul de baz.I. Curentul literarA.Nuvela Alexandru Lpuneanulde C. Negruzzi aparine romantismului. Aprut n primul numr al revistei Dacia literar, ilustreaz dou dintre ideile formulate de teoreticianul romantismului n Romnia Mihail Koglniceanu i anume: promovarea unei literaturi originale i inspiraia din istoria neamului.B.Nuvela Moara cu norocilustreaz formula estetic a realismului prin prezentarea verosimil a universului rural de pe fondul societii de la sfritul secolului al XIX-lea, fr idilizarea din proza smntorist.II. TipologieA.Fiind inspirat din istoria neamului, nuvela Alexandru Lpuneanul devine o nuvel istoric. Sursa principal de inspiraie o constituie cronica lui Grigore Ureche, Letopiseul rii Moldovei, care relateaz pe larg ntmplrile din perioada celor dou domnii ale voievodului Alexandru Lpuneanul. Autorul modific relatarea istoric cu scopuri estetice, dar aciunea rmne totui n limitele verosimilului.B.Conflictul de baz al nuvelei Moara cu noroc este de natur psihologic, fiind vorba despre consecinele nefaste pe care setea de mbogire le are asupra individului. Accentul nu cade pe actul povestirii, ci pe complexitatea personajului Ghi, evoluia sa psihologic fiind surprins amnunit, din care rezult c nuvela este psihologic.III. Perspectiv narativ, instanele comunicriiA.nuvel romantic dei naratorul este unul obiectiv care relateaz la persoana a II-a, el i judec personajele i faptele lor cu un ton critic. Astfel rolul cititorului este pasiv, naratorul l oblig s vad totul din punctul su de vedere.B.nuvela realist naratorul este omniscient i omniprezent, relateaz totul la persoana a III-a, nu se implic n evenimente, nu i judec personajele, lsndu-i s se prezinte singur. Astfel rolul cititorului nu mai este pasiv, el este nevoit s caute dincolo de cuvinte.IV. Caracterul clasic, moralizatorA.Nuvela lui C. Negruzzi are caracter moralizator chiar prin judecarea faptelor i personajelor, deoarece ne atrage atenia c Alexandru Lpuneanul nu este un model de domnitor care trebuie urmat, chiar dimpotrivB.Morala nuvelei se desprinde din cuvintele btrnei de la nceput, reprezentnd nelepciunea popular: Omul s fie mulumit cu srcia sa, cci, dac e vorba, nu bogia, ci linitea colibei tale te face fericit i din final: aa le-a fost datSubiectul 8.Prezint comparativ modalitile de construcie a personajelor ntr-o proz romantic i o proz realist.Aplicaie la:Costache Negruzzi Alexandru Lpuneanuli Ioan Slavici Moara cu norocProza romanticse dezvolt ncepnd de la sfritul secolului al XVIII-lea i nceputul secolului al XIX-lea Estetica romantismuluieste formulat de marele scriitor francez Victor Hugo, n prefaa la drama romantic Cromwell (1827). Datorit unor condiii istorice, sociale i culturale, romantismul romnesc se manifest mai trziu, reprezentanii renumii fiind Vasile Alecsandri, Alecu Russo, Ion Heliade Rdulescu.Actul de natere al romantismuluin literatura romn este considerat articolul Introducie aprut n revista Dacia literar n primul numr n anul 1840. Aceasta este un adevrat articol-program care definete specificul romantismului romnesc.Creaie reprezentativpentru proza romantic estenuvela istoricAlexandru Lpuneanul de Costache Negruzzi.Alturi de proza romantic, se dezvolt n a doua jumtate a secolului al XIX-lea i proza realist, avnd ca teoritician pe scriitorii francezi Balzac i Stendhal.Oper reprezentativpentru acest curent literarest nuvela psihologicMoara cu noroc de Ioan Slavici.I.Ambele creaii fiind nuvele, accentul nu cade pe actul povestirii, ci pe complexitatea personajelor centrale. Totui personajul romantic al lui C. Negruzzi se deosebete foarte mult de personajul central al lui Ioan Slavici. Figura luiLpuneanuleste inspirat din realitate, el este o personalitate istoric, deoarece estetica romantismului vizeaz inspiraia din istoria neamului. n schimbGhinu este dect un personaj ficional, care ar putea avea corespondent n viaa real (deoarece realismul pune accent pe verosimilitate ), dar nu are.II.Fiind un personaj romantic, domnitorulLpuneanulntrunete trsturi excepionale, este un personaj excepional n situaii excepionale. Caracterul s este dominat deantiteze suntem uimii de mbinarea ciudat dintre abilitatea sa politic, inteligena i excesul de cruzime, dorina de rzbunare. Gesturile, discursurilesale se impun prin monumentalitate, patetism avnd scopul de a fi exemplar. n relaie cu celelalte personaje se dovedete de asemenea superior prin calitile extraordinare sau prin fora sa: relaia cu doamna Ruxanda se bazeaz pe antiteza romantic angelic-demonic, iar n raport cu Mooc d dovad de o inteligen calculat.Spre deosebire de Lpuneanul, personajul realist nu are trsturi i caliti excepionale, este doar un exponent al rnimii de pe fundalul societii ardeleneti la sfritul sec. al XIX-lea. Ghi este analizat mai degrab psihologic, sunt scoase n eviden schimbrile provocate de dorina mbogirii. La nceput l cunoatem ca pe un cizmar onest, modest cu aspiraie fireasc spre o stare material mai bun, dar ncetul cu ncetul se adncete n mocirla fr de legilor pn ce nu se mai poate sustrage influenei malefice al Smdului. Sunt surprinse gndurile interioare ale personajului prin intermediul monologului interior. Conflictul personajului se extinde i la nivelul relaiei cu celelalte personaje: se ndeprteaz din ce n ce mai mult de membrii familiei, i pierde autoritatea, soia l dispreuiete.III.Ambele creaii poart n sine uncaracter moralizator. Personajele nuvelei sunt pedepsii pentru defectele lor, fie c este vorba despre domnitorul tiran, fie despre omul care s-a lsat atras de patima banului.Subiectul Nr. 9.Exemplific trsturile romanului modem, prin referire la o oper literar studiat.Aplicaie la:Camil Petrescu Patul lui ProcustDatorit noilor teorii aprute n domeniul psihanalizei, ct i n domeniul filozofiei, viziunea asupra fiinei umane se modific considerabil, ceea ce va avea o mare influen asupra artelor. Literatura se-ndreapt spreromanul de analiz psihologic, ntr-o perspectiv narativ nou.Teoreticianul romanului modern n literatura romn a fost Camil Petrescu care n lucrarea Teze i antiteze a publicat studiul Noua structur i romanele lui Marcel Proust n care este prezentat pe larg teoria despre noul roman.Romanul de analiz psihologic ncepe la noi odat cu Pdurea spnzurailor a lui Rebreanu, ns adevratul roman modern apare odat cu romanele lui Camil Petrescu: Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi i Patul lui Procust.Astfel, romanul Patul lui Procust, aprut n 1933, este un roman de tip subiectiv n care se pornete dela ideea autenticitii i sinceritii, care trebuie s constituie calitile eseniale ale noului roman.Eu nu pot s scriu onest dect la persoana I (C. Petrescu)De aici rezult schimbarea total de perspectiv narativ. Nu mai este acceptat naratorul omniscient, deoarece era considerat o convenie artificial care nu ddea sentimentul autenticitii. Naratorul nu mai are dreptul s exprime triri, sentimente, judeci care nu-i aparin, deoarece nici un om nu poate ti ce se petrece n sufletul altuia. De aceea, pentru a pstra senzaia autenticitii, se prefernaratorul-personajcare relateaz totul la persoana I.Totodat, este de remarcatrelativizarea perspectivei narative, ce este n acelai timp i subiectiv. Astfel acelai evenimente i personaje sunt percepute n mod diferit i chiar antitetic de ctre naratorii care relateaz ntmplrile. Se modific relaia dintreinstanele comunicrii, rolul cititorului nu mai este unul pasiv, ci interactiv, el fiind nevoit s-i formeze singur opinia pe baza perspectivelor multiple.Fiind un roman de analiz psihologic, se acord o mai mic importan derulrii evenimentelor. De aceeamomentele subiectuluise disting cu mare greutate, unele dintre ele putnd chiar s lipseasc.Aciunea romanuluiPatul lui Procust se desfoar ntre anii 1926-1928 i este localizat n Bucureti i Techirghiol . Alctuit din cele 3 scrisori ale doamnei T, jurnalul lui Fred Vasilescu intitulat ntr-o dup amiaz de august, Epilogul I i Epilogul II aparinnd lui Fred Vasilescu, respectiv autorului devenit personaj, romanul trateaztema dragostei nemplinitedintre G. Ladima i Emilia Rchitaru, dar i cea dintre doamna T i Fred Vasilescu.Cele trei scrisori ale doamnei T, numerotate cu cifre romane, constituie rspunsul la rugmintea autorului de a-i povesti viaa. Aflm n felul acesta c, n urm cu 15 ani, Maria T. Mnescu, numit ulterior doamna T., cea mai frumoas femeie dintr-un oarecare ora de provincie, era iubit fr speran de un anume D. Femeia se cstorete ns cu un inginer i prsete ara, unde revine abia dup divor, stabilindu-se n Bucureti. Aici l rentlnete pe D. cruia i se druiete, ntr-un moment de disperare, ea nsi suferind din cauza unei mari pasiuni pentru un anume X, sfrit ntr-un mod enigmatic.Comentariile autorului din subsolul paginii dezvluie identitatea enigmaticului X, fiind vorba de Fred Vasilescu, fiul unui industria renumit. Autorul se mprietenete cu tnrul monden i i cere s-i mprteasc experiena iubirii nemplinite pentru doamna T. Astfel prin jurnalul lui Fred Vasilescu, pe lng povestea iubirii sale, facem cunotin i cu povestea de dragoste a gazetarului George Ladima i a actriei vulgare Emilia Rchitaru.Epilogul I analizeaz mprejurrile morii lui Ladima care i pune capt zilelor dndu-i seama c Emilia nu o va iubi niciodat. De misterul existenial al lui Fred Vasilescu se ocup autorul nsui n Epilogul II., din care aflm c Fred a murit ntr-un accident de avion. n final jurnalul lui Fred ajunge n minile doamnei T., care afl cu surprindere c a fost iubit la fel de mult cum iubise i ea. Conform teoriei despre romanul modern,deznodmntuleste unuldeschis, dndu-i cititorului numeroase posibiliti de interpretare.Timpul desfurrii evenimenteloreste de asemenea subiectiv. El curge dup un ceasornic interior care se poate deplasa din prezent n trecut i invers. De aceea exist o alternan de planuri temporale. (tehnica fluxului de contiin, adic evenimentele sunt relatate n msura n care personajul i amintete de ele, srind adeseori dintr-un timp n altul n funcie de fluxul memoriei. De aceea romanul modern interbelic pare uneori foarte confuz).Fiind un roman de analiz psihologic, se pune accent pe cunoaterea interioritii, a sinelui. De aceeapersonajulpreferat este tipul intelectualului mcinat de incertitudini i dornic de cunoatere i autocunoatere. Un astfel de personaj este Fred Vasilescu, care descoperind povestea iubirii lui Ladima, se autoanalizeaz permanent, pn ce regsete n tragedia acestuia propria tragedie.Alturi deanaliza introspectiv, ca o alt tehnic modernist n prezentarea personajelor, se poate amintitehnica oglinzilor paralele. Personajele se contureaz din mai multe perspective: doamna T. este n acelai timp femeia excepional (pentru D.), imaginea feminitii absolute (pentru Fred) i o femeie urt (pentru un prieten al lui Fred). Se modific parial concepia despre personaj, care nu mai este un tip literar definit din exterior, ci unul care este reflectat n contiina celorlalte personaje. (personaje reflectori)n final se poate spune c romanul Patul lui Procust este unroman modern de tip subiectiv,deoarece are drept caracteristici: perspectiva narativ frmiat, relativizat ; alternana planelor temporale n funcie de fluxul contiinei ; naraiunea la pers. I.; luciditatea autoanalizei, autenticitatea i construcia personajelor prin alctuirea unor dosare de existenSubiectul 10.Prezint relaia dintre instanele comunicrii narative (autor, narator, personaje, cititor) ntr-un roman modern studiat.Aplicaie la:Camil Petrescu Patul lui ProcustDatorit noilor teorii aprute n domeniul psihanalizei, ct i n domeniul filozofiei, viziunea asupra fiinei umane se modific considerabil, ceea ce va avea o mare influen asupra artelor. Literatura se-ndreapt spreromanul de analiz psihologic, ntr-o perspectiv narativ nou.Teoreticianul romanului modern n literatura romn a fost Camil Petrescu care n lucrarea Teze i antiteze a publicat studiul Noua structur i romanele lui Marcel Proust n care este prezentat pe larg teoria despre noul roman.Romanul de analiz psihologic ncepe la noi odat cu Pdurea spnzurailor a lui Rebreanu, ns adevratul roman modern apare odat cu romanele lui Camil Petrescu: Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi i Patul lui Procust.Astfel, romanul Patul lui Procust, aprut n 1933, este un roman de tip subiectiv n care se pornete dela ideea autenticitii i sinceritii, care trebuie s constituie calitile eseniale ale noului roman.Eu nu pot s scriu onest dect la persoana I (C. Petrescu)De aici rezult schimbarea total de perspectiv narativ. Nu mai este acceptat naratorul omniscient, deoarece era considerat o convenie artificial care nu ddea sentimentul autenticitii. Naratorul nu mai are dreptul s exprime triri, sentimente, judeci care nu-i aparin, deoarece nici un om nu poate ti ce se petrece n sufletul altuia. De aceea, pentru a pstra senzaia autenticitii, se prefernaratorul-personajcare relateaz totul la persoana I.Totodat, este de remarcatrelativizarea perspectivei narative, ce este n acelai timp i subiectiv. Romanul, avnd o structur compoziional aparte, se desfoar pe 3 planuri, fiecare avnd propriul narator. Astfel distingem vocea doamnei T., personajului principal feminin, prin cele 3 scrisori adresate autorului. Cel de-al doilea plan cuprinde jurnalul lui Fred Vasilescu, intitulat ntr-o dup amiaz de august, i Epilogul I, avnd ca narator tot pe Fred. Al treilea plan este al autorului care devine personaj prin intermediul notelor de subsol i prinEpilog II.Astfel acelai evenimente i personaje sunt percepute n mod diferit i chiar antitetic de ctre naratorii care relateaz ntmplrile. Se modific relaia dintreinstanele comunicrii, rolul cititorului nu mai este unul pasiv, ci interactiv, el fiind nevoit s-i formeze singur opinia pe baza perspectivelor multiple.Fiind un roman de analiz psihologic, se pune accent pe cunoaterea interioritii, a sinelui. De aceeapersonajulpreferat este tipul intelectualului mcinat de incertitudini i dornic de cunoatere i autocunoatere. Un astfel de personaj este Fred Vasilescu, care descoperind povestea iubirii lui Ladima, se autoanalizeaz permanent, pn ce regsete n tragedia acestuia propria tragedie.Alturi deanaliza introspectiv, ca o alt tehnic modernist n prezentarea personajelor, se poate amintitehnica oglinzilor paralele. Personajele se contureaz din mai multe perspective: doamna T. este n acelai timp femeia excepional (pentru D.), imaginea feminitii absolute (pentru Fred) i o femeie urt (pentru un prieten al lui Fred). Se modific parial concepia despre personaj, care nu mai este un tip literar definit din exterior, ci unul care este reflectat n contiina celorlalte personaje. (personaje reflectori).n concluzie se poate observa c romanul modern interbelic are un rol deosebit n evoluia literaturii romne prin propunerea unei perspective inedite n relaia dintre instanele comunicrii. Romanul Patul lui Procust ilustreaz toate aceste modificri prin anularea omniscienei, multiplicarea i relativizarea perspectivei narative i rolul interactiv al cititorului.Subiectul 11.Ilustreaz conceptul operaional narator (narator omniscient, personaj-narator sau narator martor"), folosind ca suport un text narativ studiat.Aplicaie la:Liviu Rebreanu - Ion Naratoruleste cel care relateaz evenimentele, asumndu-i o anumit atitudine fa de faptele prezentate. Este de fapt un mediator ntre autor i cititor. Nu se confund cu autorul care este creatorul de oper i care exist n afara operei. Naratorul este doar o convenie a autorului i nu exist dect n interiorul creaiei. Singurul caz cnd naratorul este identic cu autorul i chiar i cu personajul, este n cazul operei autobiografice.Ipostazele frecventeale naratorului sunt: naratorul omniscient, naratorul personaj, naratorul-martor, personajul martor.Naratorul omniscienteste cel care tie mai mult dect personajele sale, cunoate gndurile i sentimentele acestora, cunoate finalul de la nceput. Naraiunea se desfoar la persoana a III-a, singular, i se poate crea sentimentul c naratorul este obiectiv, pstrnd o atitudine neutr i neintervenind n judecarea personajelor sale sau c naratorul este subiectiv i atunci el i judec personajele, evenimentele i ne oblig s le vedem cum vrea el.Romanul Ion este considerat primul roman realist obiectiv a literaturii romne, datorit perspectivei narative i a formulei estetice care respect caracteristicile realismului. Dei n esena lui romanul este de factur tradiional prin universul rural pe care l nfieaz, prinnaratorul omniscientcare relateaz totul la persoana a III-a, exist totui elemente noi care vor deschide alte perspective asupra evoluiei romanului. Cea mai important esteobiectivitatea naratorului. Acesta are o atitudine impersonal, neutr lsnd personajele s se prezinte singure fie direct fie indirect. Naratorul nu judec evenimentele, nu judec personajele lsndu-i cititorului aceast plcere. De aceea este i att de greu pentru cititor s contureze portretul unui personaj, fiind nevoit s apeleze la prerile celorlalte personaje sau la relaiile acestora cu protagonistul. Din punctul acesta de vedere se modific oarecum relaiile n interiorul instanelor narative. Cititorul nu mai poate avea o atitudine pasiv pentru c naratorul nu-i servete toate informaiile pe tav. Chiar dac personajele se prezint aproape singure, avnd de multe ori impresia c naratorul lipsete, cititorul trebuie s caute dincolo de fapte, dincolo de cuvinte. Naratorul romanului iface simit prezenanc din incipit prin prezentarea detaliat a drumului care ne introduce n universul aciunii. Drumul prezentat n cele mai mici amnunte i personificat de ctre narator, d sentimentul verosimilitii. Tot n incipit naratorulplaseaz cu precizie locul i timpul aciunii, fiind vorba de satul ardelean Pripas, la nceputul secolului al XX lea. De asemenea naratorulcreeaz atmosferan care se vor derula destinele personajelor pe care lemanipuleazcu abilitate din umbrcrend o imagine complex a caracterelor lor. Naratorulcaracterizeazfie direct prin descriere, fie prin acumularea faptelor, gndurilor, gesturilor personajelor sau prin relaia lor cu ceilali. Naratorul omniscient domin romanul pn la sfritul secolului XX. Odat cu apariia noilor teorii n domeniul psihanalizei i a filozofiei se dezvolt ns romanul de analiz psihologic care va impune o nou perspectiv narativ. Pornind de la ideea c nici un om nu poate ti ce gndete altul, ce se petrece n sufletul altuia, naratorul tradiional, atottiutor, este considerato convenie artificiali se prefer naratorul care relateaz la persoana I i care tie tot att ct i celelalte personaje.Subiectul 12.Ilustreaz conceptele operaionale incipit i final, prin referire la dou dintre romanele studiate.Aplicaie la:Liviu Rebreanu IoniGeorge Clinescu Enigma OtilieiIncipituleste formula de nceput a unei opere care poate avea semnificaii privind ntreaga creaie i poate avea consecine n desfurarea ulterioar a evenimentelor. Incipitul difer de tipul i specia textului literar.n general n textele narative incipitul fixeazlocul i timpulaciunii, descrie mediul n care ptrundem sau prezint personajele operei.Incipitul se poate pune uneori n relaiecufinalul, acesta fiind formula de sfrit, care ncheie opera i care poart concluzia autorului.PrivindromanulrealistIonal luiLiviu Rebreanu, se poate observa cumincipitulconst prin descrierea amnunit a drumului care ne introduce n universul satului Pripas, loc al desfurrii aciunii. Descrierea personificat i detaliat a drumului se supune conveniei verosimilitii a romanului realist. Crucea strmb de la marginea drumului (din tabl ruginit) prefigureaz de la bun nceput destinul tragic al personajelor. Totodat n incipit ne este prezentat hora din sat, prin descrierea vestimentaiei tradiionale i a relaiilor interumane se realizeaz o adevrat pagin etnografic a satului.Finalulnchide n mod simetric romanul deoarece prsim acest univers nchis pe acelai drum, pornind tot de la hor, dup ce are loc sfinirea bisericii. Drumul capt aadar o semnificaie simbolic, reprezentnd oseaua vieii.n general, romanele lui Rebreanu au o construcie circular (simetric). Aceast construcie este o expresie artistic a unei concepii de via. Circularitatea, spirala vieii are n mod obinuit o evoluie pozitiv, fiecare ciclu de via evolund le un nivel superior. n romanele lui Rebreanu totul este invers. Aceast spiral a vieii este ndreptat n jos, deoarece statutul personajelor evolueaz negativ de la nceput pn la sfrit.Aceast circularitate, simetrie a incipitului i finalului se regsete de asemenea i n romanul luiGeorge Clinescu Enigma Otiliei.Incipitul acestui roman plaseaz aciunea ntr-o sear de iunie din anul 1909, pe strada Antim. Simetria dintre final i incipit se realizeaz prin reluarea descrierii casei de pe strada Antim, din perspectiva lui Felix n momente diferite ale existenei sale (n incipit din perspectiva adolescentului, iar n final cu aproximativ 10 ani mai trziu)Subiectul 13.Prezint construcia subiectului dintr-o nuvel psihologic studiat, prin referire la conceptele operaionale din urmtoarea list: aciune, conflict, momentele subiectului, relaii temporale i spaiale.Aplicaie la:Ioan Slavici Moara cu noroc Nuvelaeste o specie a genului epic n care ntreaga aciune se concentreaz n jurul unui singur personaj angajat ntr-unul sau mai multe conflicte.n funcie de conflictul de baz al nuvelei avem nuvele psihologice, sociale, istorice sau fantastice. Privind apartenena lor la curente literare, distingem nuvele romantice sau realiste O creaie reprezentativ pentru specie:Moara cu norocde Ioan Slavici Fiind onuvel psihologic, accentul cade mai ales pe caracterizarea complex a personajului i nu pe actul povestirii, de aceeaaciunease reflect n dezvoltarea psihologic a personajului central, Ghi. Momentele subiectuluise disting cu uurin i prezintn mod gradat conflictul interiortrit de Ghi. Astfel dinexpoziiunefacem cunotin cu el ca un cizmar onest, dornic s-i ntrein familia n mod demn. Profit de faptul c hanul Moara cu noroc este dat n arend i se mut temporar la han, dorind ca din banii strni aici s-i deschid un atelier la ora. Aspiraia sa este fireasc i nu i depete puterile. Luarea n arend a hanului constituieintriga. Dindesfurarea aciuniiaflm cum apariia lui Lic tulbur linitea familiei, dar i el interior al lui Ghi. Cu toate c i d seama c Lic reprezint forele rului, se crede mult mai detept dect acesta i accept s devin temporar omul de ncredere al acestuia pn i strnge banii necesari. ncetul cu ncetul se adncete n mocirla fr de legilor, pn ce nu se mai poate sustrage influenei malefice pe care Lic l exercit asupra lui, mai ales c tentaia banului este enorm.Are totui mustrri de consecin, ceea ce trdeazconflictul interiordin sufletul su. ncearc s-i gseasc tot feluri de justificri, s-i liniteasc sufletul spunndu-i c tot ceea ce fcuse este pentru folosul Anei i a copiilor. Totui, n adncul sufletului tie c este o fals justificare, dar banul pusese deja stpnire pe el.Conflictul psihological lui Ghi estencercarea de a gsi o cale ntre cinste i necinste, ori aa ceva nu exista. Orict de mult ar vrea el s se justifice n ochii si, tie c Lic nu i-ar fi putut face nici un ru dac ar fi prsit hanul prefernd s rmn cinstit.Conflictul interior, psihologic al personajuluieste dublat de conflictul exterior, familiar,deoarece odat cu apariia porcarului ncepe procesul iremediabil de nstrinare a lui Ghi fa de familie. Devine violent cu Ana i are gesturi de brutalitate neneleas fa de cei mici, ceea ce va avea drept consecin pierderea autoritii n familia i dispreul Anei care l consider o muiere n haine brbteti lovitur greu de suportat n familie.Se apropie momentul n care Ghi i d seama c trebuie s ia msuri mpotriva lui Lic. ncepe s colaboreze cu Pintea, dar nici cu aceasta nu este sincer n totalitate deoarece i ofer probe n privina vinoviei lui Lic doar ce i oprete jumtate din sumele aduse de acesta. Aciunea atingepunctul culminantn momentul n care Ghi, orbit de furie i de dorina de rzbunare, i arunc soia drept momeal n braele smdului . Atunci cnd i d seama c Ana s-a lsat sedus, o ucide fr mil ncercnd s-o scape de chinul pcatului.n final, dindeznodmntaflm c Ghi,deoarece parcurge toate treptele dezumanizrii, are n mod inevitabil final tragic. La rndul lui este mpucat pe la spete de ctre Ru, dar fr s tie de fapt cine l-a omort. Lic nu scap nici el de pedeaps, dar el i asum n mod contient moarte, prefernd sinuciderea n loc s cad n minile lui Pintea.Subiectul 14.Prezint construcia discursului narativ dintr-o nuvel fantastic studiat, prin referire la dou dintre conceptele operaionale din urmtoarea list: secvene narative, episod, incipit, final.Aplicaie la:Mircea Eliade La ignciSecvena narativeste o unitate elementar a discursului narativ care conine relatarea unei singure ntmplri; corespunde unui episod din planul subiectului.Nuvela La igncide Micea Eliade se structureaz nopt secvene epice, conform planului real i ireal dominant (epicul dublu), distribuie simetric, cu intrri i ieiri din timp i din lumi paralele:Secvena I domin planul real; n plan secund este planul ireal;Secvenele II III IV domin planul ireal; n plan secund este planul real;Secvenele V - VI VII domin planul real; n plan secund este planul ireal;Secvena VIII domin planul ireal, avnd i cteva elemente ale realuluiTemanuvelei este aceea a ieirii din timpul istoric, linear, ireversibil i a trecerii n timpul mitic, circular. Totodat se valorific i alte teme i motive literare, precum motivul labirintului, mitul timpului, al morii, logosului i mitul iubirii.nincipiteste descris credibil cadrul, surprins prin detalii realiste, reprezentarea veridic a realitii fiind n cel mai nalt contrast cu evenimentele inexplicabile, ireale dinfinaluldeschis al nuvelei.Prima secveneste dominat deplanul real, cnd profesorul Gavrilescu se-ntoarce acas de la leciile de pian cu tramvaiul. Cutndu-i portmoneul ca s-i cumpere bilet, vine vorba de locul numit La ignci, despre care unul dintre cltori, crede c e o ruine, dar Gavrilescu este fascinat de acest loc, considernd c pe o ari ca asta, e o plcere, pentru c este umbrit de nuci btrni. i aduce aminte c i-a uitat servieta cu partituri la eleva sa, Otilia. Coboar din tramvai cu intenia s-l ia n invers pentru a-i recupera servieta, se simte foarte obosit, istovit, dei este nc n floarea vrstei, avnd numai 49 de ani. El este atras de umbra i rcoarea nucului din grdina igncilor i fr s-i dea seama, se trezete n faa porii, unde l ntmpin o neateptat, nefireasc rcoare.Secvenele II, III i IVse desfoar n locul numit La ignci. Intrarea lui Gavrilescu la ignci marcheaz momentul trecerii nplanul ireal. Pragul trecerii dinspre via spre moarte, dinspre profan spre sacru este marcat de poarta pzit de baba . Discuia despre ceas dintre Gavrilescu i baba aezat la punctul de hotar dintre cele dou trmuri sugereaz nc de la nceput o alt curgere temporal la ignci, unde protagonistul va tri comprimarea temporal. Timpul su subiectiv (cteva ore) nu corespunde timpului istoric (12 ani), se remarc deci o trstur important a fantasticului, i anumedispariia limitelor de timp i de spaiula apariia supranaturalului.Eliade valorific aicimitul timpuluin concepia sa arhaic, conform creia exist dou mari dimensiuni temporale: timpul cronologic sub stpnirea cruia se afl omul i ntreaga creaie material, respectiv timpul etern, reversibil, n care ptrundem dup moarte sub dimensiunea noastr spiritual. Ieirea din timpul profan coincide cu amnezia, iar intrarea n cel sacru cu anamneza, aducerea aminte a lui Hildegard, singura iubire a protagonistului.Mitul timpului este strns legat demitul morii, care consider c omul este venic la nivel spiritual, el moare dect la nivel biologic. Astfel moartea devine un mijloc de iniiere, ceea ce Gavrilescu o triete n mod simbolic n labirintul celor trei fete.Secvenele V, Vi i VIIsunt dominate deplanul real, n care revin gesturile, obsesiile i simbolurile din prima secven, ca sugestie a vieii mereu aceeai, monoton, banal, obositoare. Gavrilescu intr n lumea real, urc pe tramvai s mearg la Otilia, pentru a-i recupera servieta. Cocoar din tramvai la staia Preoteselor i constat c la nr. 18 nu mai locuiete doamna Voitinovici i nici Otilia, ci familia Grigorescu. Totul este confuz pentru Gavrilescu, se urc n tramvai, d taxatorului o bancnot i afl c banii se schimbaser de un an. Se ntoarce acas, unde constat c acolo locuiete altcineva, dup care se duce la crciuma din apropiere i afl c Elsa a plecat n Germania, dup ce a disprut Gavrilescu. La toamn se mplinesc 12 ani.nultima secvenptrundem din nou n planul ireal, fiind prezentat ntlnirea cu Hildegard, n urma rostirii numelui iubitei de ctre Gavrilescu. Se valorific aicimitul logosului(conform miturilor strvechi, cuvntul odat rotit, el are puterea de a se materializa) i cel aliubirii,iubirea fiind cea care anuleaz toate neansele i pcatele lui Gavrilescu. Iubirea este considerat singurul sentiment uman care ne deschide nemurirea i care continu s existe i dup moarte. De aceea cltoria cu Hildegard, drumul spre pdure-labirint are o simbolistic ambigu: el este fie salvarea sufletului de ctre Hildegard prin mplinirea iubirii, fie un drum spre moarte.Explicaia sugerat pentru sensul cltoriei este de asemenea ambigu prin apelul la motivul visului: Aa ncepe. Ca ntr-un vis.Finalul nuvelei estedeschis, pentru c pstreaz ambiguitatea, condiie a fantasticului.n concluzie se poate spune c nuvela La ignci de Mircea Eliade este o nuvel fantastic deoarece are toate caracteristicile acestei specii literare: mbinarea realului cu supranaturalul, ezitarea protagonistului i a cititorului, compoziia gradat a naraiunii, dispariia limitelor de timp i spaiu la apariia supranaturalului i finalul deschisSubiectul 15.Prezint tipurile de personaje dintr-o oper literar studiat, aparinnd prozei realiste.Aplicaie la:George Clinescu Enigma Otiliei Personajul literareste cel mai important element al textului narativ, din faptele, gndurile i vorbele sale se contureaz ntreaga aciune. Personajele pot fi clasificate n funcie de curentul cruia i aparin, de tipul de text n care evolueaz, de rolul lor n text. De-a lungul timpului personajul a mbrcat diverse configuraii. Dacpersonajul clasiceste un personajcaracter,dominat de trstur ce i definete esena,romantismulprezintpersonaje excepionalepuse n situaii excepionale, care au un rol exemplar i care sunt dominate de raporturi antitetice.Realismuladuce din noupersonaje tipicecare ntruchipesc caliti sau n general defecte tipice unei grupuri sociale. Diferena ntre personajul tipic al realismului, n comparaie cu cel al clasicismului este c personajul realistici poate gsi corespondent in lumea real,n timp ce personajul clasic nu. O creaie ilustrativ pentru aceast tipizare a personajelor poate fi romanul realistEnigma Otilieide George Clinescu. Clinescu refuz teoria romanului nou, prousticianismul i opteaz pentruformula realist de tip balzacian.Astfel, alturi de tema general a romanului, preluat din creaia lui Balzac, i n portretizarea personajelor folosete o metod balzacian. El introduce personajele sale ntr-o tipologie uman, fiecare personaj fiind dominat de o singur trstur moral.AstfelCostache Giurgiuveanureprezinttipul avarului,nscriindu-se n descendena lui Hagi -Tudose al lui Delavrancea sau Harpagon al lui Moliere, darse deosebete de acesta totui prin ncercarea de a-i depi condiia. Clinescu i apr personajul negnd introducerea acestuia ntr-o anumit categorie i aducnd ca argument dragostea personajului purtat pentru Otilia. Aceast dragoste patern l umanizeaz i l ridic deasupra caracteristicii dominante, chiar dac n final nu reuete s materializeze aceast iubire.Pentru Otilia el este cam avar, iar Pascalopol adaug: dar n fond, om de treab. Stnic Raiu l numete pezevenghi, iar Felix afirm c avariia lui e mai mult o manie. Ca printe nu poate avea orgoliile btrnului rege Lear, i nici fanatismul patern a lui Goriot. El este doar o variant uor deformat a omului normal, conjunctural, singur i blocat n reguli care-i motiveaz existena. Tocmai de acea aciunile sale se afl la limita dintre tragic i comic. Fraza ce-l definete este cea pe care o spune puin nainte s moar: s munceti, s strngi. Asta-i toat filozofiaUn alt personaj caracter esteStnic Raiu,tipul arivistului i a parvenituluialturi de Nae Caavencu al lui I.L. Caragiale. Stnic este cea mai concludent imagine a putreziciuniisocietii bucuretene de pe fundalul de la nceputul secolului XX, el fiind i autorul moral al morii lui Costache. Chiar dac este un impostor, viclean, grosolan i volubil, pn la urm totul i reuete.Aglae Tuleaeste baba absolut. Fr cusur n ru, aa cum o caracterizeaz Weismann, este sora lui Costache Giurgiuveanu, mama a trei copii: Olimpia, Titi i Aurica i soia lui Simion Tulea.Alturi de cele trei personaje prezentate, toate celelalte pot fi introduse intr-o anumit categorie, singura care scap oarecum acestei tipizri este personajul central, Otilia, ea reprezentnd elementul inefabil al romanului.Subiectul 16.Evideniaz modul n care conflictul/ conflictele unui roman studiat (de tip obiectiv sau de tip subiectiv) se reflect n evoluia personajului principal/ a personajelor.Aplicaie la:Liviu Rebreanu Ion+ Vezisubiectul 2!Conflictuldeterminant, central din roman este lupta pentru pmnt n satul tradiional, unde demnitatea uman se msoar prin suprafaa pmntului i a bogiei materiale. Astfel drama lui Ion (protagonistul romanului) este drama ranului srac. Srcia sa este generatoare deconflicte interioare, deoarece, nefiind respecta de steni, nevoia de posesie devine o nevoie existenial. n felul acesta Ion devine un nrobit al pmntului, pmntul este pentru el o obsesie distrugtoare care l domin i care de fapt anuleaz toate celelalte nevoi ale personajului. Totui, conflictul interior nu dispare odat cu construirea gospodriei mult dorite, deoarece chiar dac instinctul de posesie asupra pmntului este potolit, personajul se las acaparat de o alt patim, patima iubirii. Aa cum rvnise adineaori la averea altuia, aa rvnete acum la nevasta lui George. Nu se poate deci sustrage patimilor sale obsedante, tocmai de aceea este incapabil s-i asume un destin n mod contient.Conflictul exterior, cel social este provocat de conflictul interior. Conflictul dintre Ion i Vasile Baciu pentru pmnt este dublat de conflictul cu George Bulbuc, mai nti pentru Ana, apoi pentru Florica.Se poate vorbi i deconflicte secundare, de natur social, deoarece Ion intr de fapt n conflict nu numai cu Baciu i George, ci cu ntregul sat, chiar i propria familie. Este la fel de violent i agresiv cu membrii familiei, ca i cu flcii satului, pentru c se simte neneles i umilit datorit lipsei pmntului.n planul intelectualitii satului se manifestconflictul etnicdeoarece satul romnesc din Ardeal este nfiat n condiiile stpnirii austro-ungare.Toate aceste conflicte duc la undeznodmnt tragic, prin sinuciderea lui Ana, omorrea lui Ion cu sapa, arestarea lui George, deoarece, la fel ca Ion, toate celelalte personaje au un destin descresctor.Subiectul 17.Exemplific modalitile de caracterizare a personajului, prin referire la un roman studiat (perioada dup al doilea rzboi mondial).Aplicaie la:Marin Preda MoromeiiMarin Predaa fost unul dintre cei mai mari prozatori romni din perioada postbelic. i-a nceput activitatea ca nuvelist, fiind foarte marcat de copilria petrecut n satul teleormnean Silitea-Gumeti. Romanul Moromeii este considerat capodopera scriitorului i a aprut n dou volume la un interval de 12 ani unul de cellalt. n crearea personajului principal, Ilie Moromete, Marin Preda a fost inspirat de imaginea tatlui su Tudor Clrau.Ilie Morometeestepersonajul principalal primului volum si, chiar dac n volumul al II-lea n centrul aciunii nu se mai afl familia Moromete, puternica personalitate a acestui personaj domin i acest volum. Fa de toate personajele rani prezente pn acum n literatura romn, Ilie Moromete este unul cu totul aparte, plasat desigur n condiii social-istorice diferite, ct i ntr-un spaiu geografic diferit. Critica literar a acordat o atenie deosebit a acestui personaj considerndu-lranul filozofal literaturii romne pentru care universul rural reprezint nu numai un mod de via ci i o atitudine raportat la ntreaga existen. Nu ne mai aflm n faa unor rani umilii ca n creaia lui Sadoveanu, nici n faa unor rani nrobii pmntului i prejudecilor vremii ca n romanele lui Rebreanu. Moromete era capul numeroaselor familii i se situa nptura de mijloca ranilor satului, nefiind nici foarte bogat dar nici foarte srac. El se raporteaz la pmnt cu totul diferit de cum o fcea Ion n romanul lui Rebreanu. Cele 12 pogoane de pmnt i asigura o linite a familiei i Moromete era mulumit. Nu dorea mai mult conform zicalei Pmnt mult bucuria prostul. n viziunea lui Ilie omul nu este o vit de munc, omul trebuie s tie s contemple viaa i s aib micile lui bucurii. Ilie era un om foartecomunicativ, i plcea s stea ore n ir la poart de vorb cu stenii, i plcea adeseori s-i pun n situaii dificile pe ceilali ca s vad cum reacioneaz, gndesc. Viaa era pentru el un spectacol. Se simeamndruc este ran i citind ziarele, dialoga mintal cu Nicolae Iorga i chiar cu regele. Nu se simea cu nimic mai prejos de mrimile timpului i considera c fiecare n via i are rostul lui. Avea un mare respect pentru viaa rneasc n ansamblul ei.Aparent Ilie Moromete pare a fi un om foartestpn pe sinedar de fapt era unom disimulat. ncerca adeseori s-i ascund emoiile, sentimentele deoarece considera c aceste manifestri sunt nite slbiciuni muiereti. Dorea s par ntotdeauna foarte stpn pe sine, motiv pentru care familia l considera un adevrat tiran. Cu toate c era un om foartesociabil, Moromete era n acelai timp i foarteinteriorizat. Gndurile sale cele mai ascunse nu le mrturisea nimnui i de aceea avea adeseori obiceiul de a se retrage n grdin sau n spatele casei i de a vorbi cu sine nsui. O secven memorabil de disimulare a personajului este aceea n care Jupuitu vine dup impozit. Cu o detaare total, Moromete intr n curte, fcndu-se c nici nu-i observ pe agenii fiscali i dnd porunc membrilor familiei care nici nu erau de fapt acas. Ne aflm de fapt n faa unui personaj de excepie, un fel de homo ludens care i regizeaz propriul joc. Lui Moromete i plcea teribil s-i creeze propriul spectacol pe care s-l contemple i s se amuze. Chiar i n cele mai dificile situaii el avea aceast putere de a se detaa. O alt scen memorabil este cea a tierii salcmului care are o semnificaie simbolic pentru ntreaga comunitate rural. Salcmul era proprietatea familiei Moromete, dar el mai reprezenta ceva. Sub coroana lui imens se hrjoneau copii satului, tot acolo familia Moromete i lua adeseori cina. Era un spaiu protector care reprezenta frumuseea i tihna vieii rurale. Tierea acestor salcmi reprezint nceputul sfritului. Conflictele din familie erau tot mai evidente i nevoia de bani l fac pe Moromete s vnd salcmul vecinului su, Blosu. Cu toate aceste, n ziua tierii salcmului era vesel jucnd aceeai pies de teatru a disimulrii totale i urmrind cu satisfacie comportamentul celor din jur. Ajungem la concluzia c Moromete era ntr-adevr un om stpn n propria via i nu viaa pusese stpnire pe el. Pe sfritul volumului I vine ns momentul n care Moromete este depit de situaie. Fuga bieilor la Bucureti, declaneaz un conflict psihologic de mare amploare. Moromete nu era suprat att pe faptul c bieii fugiser cu averea familiei. Durerea ce mai mare a lui Ilie era cauzat de dispreul pe care feciorii lui l-aveau pentru statutul de ran. Nu nelegea unde greise el ca tat n educaia copiilor, nu nelegea de ce este ruinos s fii ran. Acest conflict psihologic l face pe Moromete s devine un om retras, lupta pentru vechile lui bucurii se sfrise. i pierde autoritatea n familie i la nivelul satului. i vinde o parte din pmnt pentru a-i plti impozitele i pentru a-l ine pe Niculae la coal. nvolumul al II-lea,dup rzboi, n condiii social-politice i istorice diferite, Moromete face o demonstraie de for i i reface gospodria. Dup aceea renun total, ndreptndu-se spre un sfrit tragic, dar asumat cu luciditate. Moromete devineimaginea dramei rneticauzate de noua ideologie comunist care impune un mod de via total diferit de cel tradiional. Moromete nu putea accepta c toat viaa lui de pn atunci fusese un eec, c toate obiceiurile i tradiiile strvechi a fost o greeal. Aa nct, chiar dac inteligena se msoar prin puterea de adaptare a individului la diverse situaii de via, Moromete i alege cu bun tiin un destin care l va distruge ca fiin biologic, dar i va pstra intact demnitatea uman. De aceea ultimele sale cuvinte spuse pe patul de moarte scot n eviden caracterul unui personaj tragic dar care i asum acest destin cu luciditate.Subiectul 18.Explic relaia realitate - ficiune, prin referire la un text narativ studiat (la alegere: povestire, nuvel istoric, roman de tip obiectiv sau de tip subiectiv).Aplicaie la: CostacheNegruzzi Alexandru LpuneanulOpera literareste o creaie/un text n care autorul creeaz un univers propriu, pornind de la elemente ale realitii, pe care le combin potrivit propriei viziuni despre lume, potrivit sentimentelor i imaginaiei sale.Ficiuneaeste rezultatul unui proces imaginativ care presupune utilizarea unor elemente de realitate pentru crearea unei alte lumi, care nu se suprapune cu realitatea. Realitatea rmne o surs de inspiraie a creaiei literare.Creaia literareste o oper este o oper ficional, deoarece este rezultatul unui proces de imaginaie. Dei se pornete de la elementele universului real, selecteaz datele n funcie de propria concepie despre lume, de sensibilitatea sa, apoi transfigureaz artistic realitatea.Pentru a ilustra relaia dintre realitate i ficiune am ales nuvela istoric de factur romanticAlexandru LpuneanuldeC. Negruzzi.Costache Negruzzieste un reprezentant al romantismului romnesc care s-a remarcat ca un mare prozator, nuvela Alexandru Lpuneanul rmnnd modelul clasic de nuvel istoric.Sursa de inspiraieau constituit-o vechile cronici i cea a lui Grigore Ureche care relateaz pe larg cele dou domnii ale voievodului.Temanuvelei este prezentarea celei de-a doua domnii a lui Alexandru Lpuneanul, domnitorul Moldovei.Astfel, autorul pstreaz anumite elemente fundamentale, date istorice, conform istoriei. Figura domnitorului Lpuneanul corespundepersonalitii istorice, de asemenea sunt reale i datele precizate, privind perioada domniei voievodului (1564 1569 cea de-a doua domnie). Corespund realitii celelalte personaje soia lui Lpuneanul, doamna Ruxanda sau voievozii trdtori: Mooc, Spancioc i Veveri. De asemenea suntpreluate unele evenimentedin cronici: sosirea lui Lpuneanul n ar, solia de boieri, boala domnitorului i moartea prin otrvire.n schimb, alte evenimente istorice sunt transformate, cu scop estetic. Astfel, vornicul Mooc nu mai tria n timpul celei de a doua domnii a lui Lpuneanul, deoarece fusese executat laLiov,n Polonia, mpreun cu boierii Spancioc i Stroici. De aici decurge i ficiunea privitoare la linarea boierului Mooc de ctre mulimea de rani, precum i ideea caLpuneanul a murit n braele clilor si, Spancioc i Stroici.Se poate observa deci c autorul modific faptele istorice uneori, cu scop estetic, pentru a mri tensiunea sau pentru a scoate mai bine n eviden mesajul textului, dar rmnem totui ntre limitele verosimilului.Subiectul 19.Exemplific, prin referire la o oper literar de Ion Creang, dou dintre particularitile de limbaj al prozei narative (la alegere, din urmtoarea list: modaliti ale narrii, mrci ale prezenei naratorului, limbajul personajelor, vorbire direct i indirect, registre stilistice).Aplicaie la:Ion Creang Povestea lui Harap-AlbBasmuleste specia epicii populare i culte, cu larg rspndire, n care se nareaz ntmplri fantastice ale unor personaje imaginare, aflate n lupt cu fore malefice al naturii sau ale societii, simbolizate prin balauri, zmei, vrjitoare etc., pe care ajung s le biruiasc n cele din urm.Fantasticuleste o categorie estetic n care evenimentele i personajele sunt construite conform unor reguli ce depesc logica uman i acioneaz doar n universul ficional creat.Poveste lui Harap-Alb de Ion Creang este un basm cult, publicat n Convorbiri literare n 1877.n basmul lui Creang personajelesunt individualizate prin atribute exterioare, dar mai ales prin limbaj. Personajele basmului sunt personaje umane, dar i fiine himerice cu comportament omenesc (cei 5 tovari a lui Harap-Alb). Nicipersonajul principalnu are puteri supranaturale i toate elementele fantastice ce apar n basm sunt construite pentru a veni n sprijinul protagonistului. Ele vorbesc, se mbrac, se comport ca nite simpli rani.Registrele stilisticepopular, regional i oral confer originalitate limbajului. Astfel limbajul basmului este unlimbaj popular, presrat cu moldovenisme. Limbajul folosit de narator este acelai cu al personajelor sale, ceea ce ne sugereaz faptul c el aparine aceluiai univers, realizndu-e astfel o strns legtur ntre narator i personaj.Modalitile narrii sunt povestirea i reprezentarea.Povestireafaptelor este nsoit de comentariile naratorului omniscient subiectiv i este dublat de un plan al semnificaiilor simbolice.Naratorul i face simit prezena prin exprimarea afectiv, care totodat confer oralitate textului c, alt ce pot s zic? propoziii interogative i exclamative M rog, foc de per era: ce s v spun mai mult!Oralitateastilului se realizeaz prin- expresii onomatopeice i odat pornesc ei, teleap, teleap, teleap, prin interjecii i substantive n vocativ mi, iact-o, ia!- prin folosirea unui numr mare de proverbe i zictori introduse n text pin expresia vorba ceea La plcinte-nainte, la rzboi napoiTocmai de aceea naraiunea lui Creang se caracterizeaz prin rapiditate, aglomerarea verbelor, frecvena dialogului.- repetarea pronumelui tu Nici tu so, nici tu trg, nici tu nimicLimbajul basmului este totodat i o sur a umorului prin expresii populare pline de tlc i foarte bine adaptate situaiei. O surs de umor o constituie numele personajelor Setil, Flmnzil Alturi de umor mai ntlnimgrotescul, o mbinare ntre elemente comice i cele care strnesc groaza. (prezentarea personajelor fantastice). La toate acestea se poate aduga nota realist a basmului datorit umanizrii fantasticului i datorit referirii care e face ntre lumea fantastic a basmului i lumea real.Subiectul 20.Exemplific modalitile de caracterizare a personajului dintr-un text narativ studiat, aparinnd lui Ioan Slavici.Aplicaie la:Ioan Slavici Moara cu norocNuvela Moara cu noroc de Ioan Slavici este considerat capodopera nuvelisticii sale i numit de criticul D. Vatamanciuc un adevrat western transilvnean.Temao constituie consecinele nefaste pe care setea de mbogire le are asupra individului.Ghieste cel mai complex personaj din nuvelistica lui Slavici. El parcurge un traseu sinuos al dezumanizrii, cu frmntri sufleteti i ezitri. Ezit ntre cele dou ci simbolizate de Ana (valorile familiei, iubirea, linitea colibei) i de Lic (bogia, atracia malefic a banilor) sau n terminologie romantic: ngerul i demonul. Se arat slab n faa tentaiilor i sfrete tragic.Ghi estepersonajulprincipalal nuvelei a crui transformare psihologic este amnunit observat. La nceput cunoatem ca un cizmar modest, onest, dornic s-i ntrein n mod demn familia compus din soie (Ana), cei doi copii i mama Anei. Deoarece ctigurile sale ca cizmar erau foarte slabe, stenii fiind sraci, Ghi profit de faptul c hanul Moara cu noroc este dat n arend i se gndete c ar putea accepta temporar s se mute cu familia la han pentru a-i putea deschide mai trziu un atelier de cizmrie la ora.Mutndu-se la han o perioad i merge foarte bine, este mulumit i fericit alturi de o soie iubitoare i de cei doi copii. Ghi nu tie c lund hanul n arend, el a ptruns ntr-un univers necunoscut al crui stpni erau luncanii. Hanul era foarte bine plasat la ntretierea de drumuri ce duceau de la cmpie spre munte, avnd un vad comercial bun. ntr-una din zile apare la han omul care va schimba destinul lui Ghi, Lic Smdu. Ghi afl c el este adevratul ef al porcarilor i nu numai, deoarece ntreaga zon se afl sub stpnirea legilor impuse de Lic. ncepnd din acest moment, putem spune c Ghi adopt psihologia intrusului (un om strin de universul n care se afl). i d seama repede c dac nu accept propunerea lui Lic de a fi omul lui de ncredere la han, nu are ce cuta n acea zon. Ghi se crede ns mult mai inteligent dect Lic i se gndete s accepte trgul pn i strnge banii necesari. Toate le face fr tirea Anei care l-a avertizat c Lic este un om ru.Ghi se adncete tot mai mult n mocirla frdelegilor bucurndu-se de uurina cu care i veneau banii. ncepe tot mai mult s-i gseasc justificri pentru a-i liniti propria contiin. Se gndea c tot ce face, face pentru binele familiei, pentru Ana i pentru copii. Acest gnd l mai linitea puin dar era totul o fals justificare. Nu avea curajul s-i dezvluie Anei adevrul. tia n adncul sufletului c ceea ce face nu este drept, dar banul pusese deja stpnire pe el. Se ndeprteaz tot mai mult de familie i se gndete la un moment dat chiar s fug cu banii adunai.Conflictul psihologic n care se afl Ghi este ncercarea lui de a gsi o cale de mijloc ntre cinste i necinste, dar aa ceva nu este posibil. Orict de mult ar vrea el s se justifice n ochii lui, tie c alegerea i-a aparinut n ntregime. tie de asemenea c Lic, un om foarte periculos, nu i-ar fi putut face nimic dac ar fi prsit hanul, prefernd s rmn cinstit.Ana descoper adevrul i l dispreuiete pe fa. Obinuit s fie respecta de familia sa, Ghi primete o lovitur greu de suportat de la Ana. Se apropie momentul n care i d seama c trebuie s ia o hotrre important. Se decide s-l predea pe Lic n minile autoritilor i pleac s discute cu jandarmul Pintea despre capcana pe care-l urmeaz s i-o ntind.n preajma srbtorilor de pate, btrna pleac cu cei doi copii la neamuri, Ghi se duce la Pintea iar Nic rmne la han cu Ana. La ntoarcere Ghi i d seama c Ana s-a lsat sedus de Nic i simind c nimic nu poate fi ca nainte, vznd cum se prbuete tot planul ce fcuse, Ghi i ucide soia. n aceeai clip, Ru i descrc pistolul n ceafa lui Ghi, care czu napoi fr s mai poat afla cine l-a mpucat. Ghi devine victim pentru c are n el lcomia pentru bani, vedea banii grmad naintea sa i i se mpienjeneau parc ochii; de dragul acestui ctig, ar fi fost gata s-i pun pe un an-doi capul n primejdiePatima pentru bani l dezumanizeaz i Ghi cade prad propriului su destin cruia nu i se poate opune, prbuindu-se - ncet, dar sigur de la omul cinstit i harnic la statutul de complice n afaceri necurate i crim, pn la a deveni uciga.Sancionarea drastic a protagonitilor e pe msura faptelor svrite, lor lipsindu-le stpnirea de sine, simul msurii i cumptulSubiectul 21.Ilustreaz particularitile de structur a unui text narativ studiat, aparinnd lui Liviu Rebreanu.Aplicaie la:Liviu Rebreanu IonRealismuleste un curent literar care apare n Frana, n a doua jumtate a secolului al XIX-lea. Cei mai renumii reprezentani ai curentului sunt considerai Balzac i Stendhal, ei fiind de fapt teoreticienii realismului. Dup cum spunea Stendhal, realismul trebuie s fie asemenea unei oglinzi care se plimb pe strad i n care se oglindete att albastrul cerului ct i gropile cu noroi de pe caldarm. Altfel spus, realismul trebuie s prezinte viaa n toat complexitatea sa, cu aspecte pozitive i negative, trezind n cititorsentimentul verosimilului. Realismul aparine mai ales epicului, n liric nu este prezent, i este foarte puin reprezentat la nivelul dramaticului. La nivelul epicului n schimb, prozatorii i pot alege personajele din orice categorie social, se dezvolt mai ales nuvelele de analiz psihologic i romanele.Un roman reprezentativ pentru formula estetic a realismului esteromanul Ionde Liviu Rebreanu.. Publicat n 1920, opera reprezint primul roman al scriitorului, o capodoper ce nfieaz universul rural n mod realist, fr idilizarea din proza parnasian. Fiind un roman realist, Rebreanuse inspir din realitatea vieii; dup propriile mrturisiri, ideea de a scrie romanul i-a venit n urma observrii unei scene ciudate n zona satului Prislop. Aflat la vntoare, Rebreanu a observat un ran mbrcat n haine de srbtoare, care s-a aplecat, deodat i-a srutat pmntul. L-a srutat ca pe-o ibovnic. Scena m-a uimit i mi s-a ntiprit n minte, dar fr vreun scop deosebit, ci numai ca o simpl ciudenieUn eveniment care l-a marcat n mod deosebit a fost convorbirea pe care Liviu Rebreanu a avut-o cu un tnr ran vrednic, muncitor, pe nume Ion Boldijar al Glanetaului, care nu avea pmnt i pronuna acest cuvnt cu atta sete , cu atta lcomie i pasiune, parc-ar fi fost vorba despre o fiin vie i adorat n privinaarhitecturiiromanului, acesta este alctuit din 2 pri complementare i opuse n acelai timp, care ilustreaz evoluia patimilor de care este dominat personajul central, Ion: Glasul pmntului i Glasul iubirii. Aceste dou pri cuprind13 capitole(numr simbolic), fiecare cu un titlu semnificativ pentru coninut (Ruinea, Srutarea, Copilul).Printehnica planelor paraleleromanul nfieaz att viaa rneasc ct i cea a intelectualitii rurale. Viaa personajelor se desfoar conform legilor din lumea cruia i aparine, cele dou planuri evolund paralel. Trecerea de la un plan la altul se realizeaz prinalternaniar succesiunea secvenelor narative este redat prinnlnuire. Cel care reprezint punctul de intersecie dintre dimensiunea rneasc i cea intelectual este Ion, exponent al rnimii, dar i prieten bun cu familia Herdelea.Prinstructura circulara romanului, simetria incipitului i finalului realizat prin descrierea drumului care intr i iese din satul Pripas, se reflect concepia autorului despre roman, neles ca un corp geometric perfect, corp sferoid . Ptrundem n sat n momentul n care ntreaga comunitate se afl la hor, iar descrierea amnunit a vestimentaiei tradiionale, a obiceiurilor i a relaiilor interumane ofer o adevrat pagin etnografic a satului transilvnean.Finalulnchide n mod simetric romanul deoarece prsim acest univers pe acelai drum, pornind tot de la hor, dup ce are loc sfinirea bisericii.Drumul capt n felul acesta semnificaie simbolic, reprezentnd oarecum oseaua vieii.n general, romanele lui Rebreanu au o construcie circular (simetric). Aceast construcie este o expresie artistic a unei concepii de via. Circularitatea, spirala vieii are n mod obinuit o evoluie pozitiv, fiecare ciclu de via evolund le un nivel superior. n romanele lui Rebreanu totul este invers. Aceast spiral a vieii este ndreptat n jos, deoarece statutul personajelor evolueaz negativ de la nceput pn la sfrit. Destinul lor descresctor, tragismul personajelor este prefigurat nc de la nceput prin crucea strmb din tabl ruginit, la marginea drumului.Subiectul 22.Caracterizeaz personajul preferat dintr-un roman de G. Clinescu.Aplicaie la:George Clinescu Enigma OtilieiGeorge Clinescueste o personalitate complex a literaturii romne, fiind unul dintre cei mai renumii critici i istorici literar. Capodopera sa este romanul realist de tip balzacianEnigma Otiliei, aprut n 1938, care ilustreaz viaa burgheziei bucuretene de la nceputul secolului al XX-lea, o societate degradat sub puterea mistificatoare a banului, ntreaga aciune construindu-se n jurul averii lui Mo Costache Giurgiuveanu.Lumea romanului graviteaz n jurul unui singur personaj, personajul feminin al operei,Otilia Mrculescu. Este cel mai complex personaj, de fapt unicul care scap tipologiei personajelor impus de ctre autor: n fiecare pagin este alta i reprezintelementul inefabilal romanului.Conform mrturisirii autorului, figura lui Otilia este inspirat de o domnioar numit Otilia pe care o cunoscuse nc din copilrie i care i-a rmas n subcontient imaginea feminitii absolute.Personajul estecaracterizat direct de ctre autornc de la nceputul romanului unde naratorul realizeaz portretul fetei: este o tnr n jur de 18-19 ani, are nasul mic i ochii albatrii, ceea ce o face copilreasc.Caracterizarea de narator este completat cuautocaracterizare, deoarece Otilia precizeaz uneori c sunt o capricioas, vreau s fiu liber sau c sunt o zpcit. Alteori, dup ce termin de cntat o pies muzical, las mini