Roland Barthes- Camera Luminoasă
description
Transcript of Roland Barthes- Camera Luminoasă
-
Roland Barthes Camera luminoas
Totul ncepe pe cnd Barthes d peste o fotografie a ultimului frate a lui Napoleon, Jerome (1852). Iubea fotografia mpotriva cinematografului.
Fotografia exist cci ea dispunea de un geniu propriu.
Repartizrile fotografiei: empirice---profesioniti/amatori
Retorice--- peisaje/ obiecte/portrete/nuduri
Fotografia repet mecanic ceea ce nu se va mai putea repeta niciodat repeta din punct de
vedere existenial/
Fotografia==o arie a unei variaiuni a lui Iat, Privete.
Pentru o fotografie o pip e ntotdeauna o pip, deci red fidel realul.
Binele i rul---sunt dualiti pe care le poi concepe, dar nu le poi percepe. Fotografia este
un grup de semne care nu se ncheg cum trebuie.
Fotografia este obiectul a trei practici: a. Face( o fotografie)
b. Ni se face
c. Privim
Referentul din fotografie- un eidolon- un spectrum. n orice fotografie e o rentoarcere a ceea
ce e mort. n foto. Imaginea celui ce pozeaz ncepe s se nasc. De cele mai multe ori cel ce
pozeaz i gndete atitudinea, modul n care va poza i locul pt ca fotografia s fie mai
surprinztoare i s transmit un mesaj mai profund.
Fotografia= nceputul existenei mele ca altul.
Fotografia transform subiectul n obiect. Barthes mrturisete c el ador la un aparat, nu
obiectivul, ci zgomotul pe care l produce cnd degetul apas butonul declanator.
Principiul aventurii permite Fotografiei s existe. Fotografia ma nsufleete i n asta st
spiritul de aventur.
Studium==mi place/nu-mi place
Funciile ei:
a. A informa
b. A reprezenta
c. A surprinde
d. A da sens
e. A face poft
Fotografia permite accesul la o infracunoatere.
NIEPCE a fcut prima fotografie
-
Fotografia este nc bntuit de fantoma Picturii.
Camera obscur a pictorilor==una din cauzele fotografiei.
Fotografia e surprinztoare atunci cnd nu se tie de ce a fost fcut.
- Fotografia mtii---chipuri care nu corespund ( de exemplu nazitii care interzic
Sander pentru chipurile sale care nu corespund.
- Foto. Unara- unitar
- PUNCTUM un detaliu care te atrage ntr-o fotografie ex.: pantofi cu gici
Kafka: Fotografiem lucruri pentru a ni le alunga din minte.
II
La puin vreme dup moarte mamei sale, Barthes punea n ordine nite
fotografii. Dup cum nsui autorul declar, nu spera s o regsesc n acele
fotografii deorece ar fi zadarnic, neputnd s-i aminteasc trsturile ei, neputnd
s surprind nici performana fotografic, nici trezirea vie a chipului iubit.
Pentru noiunea de istorie, Barthes aduce argumentul cum c timpul n care
mama mea a trit naintea mea, asta este pentru mine istoria i c nicio anamnez
nu va putea vreodat s m fac s ntrezresc aceast perioad pornind de la mine
insumi, in vreme ce contemplnd o fotografie in care, copil fiind, ea ma strange la
piept, pot s trezesc in mine moliciunea ifonat a crepdeiului i parfumul pudrei
de orez definiia anamnezei.
Privind fotografiile, Barthes ncerc s ajung la esena identiii mamei sale, n
faa unor imagini parial adevrate i aduce n comparaie statutul neltor al
visului in care mama sa e proiectat cu alte trsturi sau gesturi ce nu-i aparin,
ceea ce l face pe Barthes s afirm: visez despre ea, dar nu o visez pe ea
in faa fotografiei, la ca in vis, faci acelai efort, aceeai munc sisific ( ) urci,
ncordat ctre esen, cobori fr s o fi contemplat i o iei iar de la capt.
Referentul fotografic = lucrul necesar real care a fost plasat in faa obiectivului,
lucrul fr de care nu ar exista fotografie. Pictura poate imita realitatea fr s o fi
vzut, dar fotografia nu, in cazul ei nu poti nega niciodat faptul c lucrul a fost
acolo, avnd o dubl punere: a trecutului i a realitii.
Un exemplu invocat de Barthes: fotografia unui copil, pe nume Ernest. Atunci
cnd priveti fotografia revine intrebarea imediat: Este posibil ca Ernest s mai
triasc nc i astzi: dar unde?, cum? Ce roman! astfel ca eu devine reperul
oricrei fotografii i prin aceasta devenim uimii i, totodat ajungem s ne punem
-
ntrebarea fundamental: de ce triesc aici i acum=> c fotografia stabilete o
prezen imediat n lume.
a te ntreba dac fotografia este anologic sau codat nu e o direcie bun de
analiz. Important este c fotografia posed o for doveditoare, iar ceea ce
dovedete fotografia ine nu de obiect, ci de timp.dintr-un punct de vedere
fenomenologic, in fotografie, puterea de autentificare primeaz asupra puterii de
reprezentare
In fotografia istoric exist intotdeauna o strivire a Timpului: acesta e mort si
acesta va muri. Ca tnrul care a ncercat s-l asasineze pe sectretarul de stat
american Seward, Alexander Gardner l-a fotografiat in celula sa nainte de a fi
spnzurat(1865) fotografia e frumoas, biatul la fel: aceasta e studium-ul. ns
punczum-ul este: el urmeaz s moar (pag86)