Revista Teatrul, nr. 4, anul XI, aprilie 1966

8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 4, anul XI, aprilie 1966

1/107

www.cimec.ro


2/107

teatrulNr. 4 (anul XI ) apr il ie 1966

Revist lunar editat deComitetul de Stat pentru Culturi Art $i de Uniunea Scriitorilor

din Republica Socialist Romnia

REDACTIA I ADUIMSTRAIAsir. Constantln llille nr. 5-7-9-Burureti

Telefon 14.35.38Abonamentele se fac prin taetoril potall

i oticiile poiale din intreagaiarPreul unui abonament: 21 lei pe trei luni,

43 iei pe ase lunl, 84 lel pe un an

rOPERTA KOASTBl:)lonicnt diii spectaeolul ,,N-a fost in

/.udur", dramatizarc de .41. Mirodan, duproiuunul lui Al. iperro, in iii(cr|>retarcastiidenilor aiiului IV al l.A.T.t'. (clasa

prof. Kadu Beligau, leetot Eleua Ke-greanu)

8 U M A R :

Pag.A 45-aANIVERSARE A PARTIDULUI COMU-

NIST ROMANPART IDU L FORTA RECONST RUCTIEI

U MA N E

Uictor EftimiuOMAGIU . . .

Mihail SorbnlNC HI NAR E NOII CUL TU RI ROMNEST I . .

G. Calboreanu

ROLURI I GENERATH

PERSPECTIVESic A lexandrescuNAL TA TR IBU NA A SCENEI NA I ON AL E .

Radu Bcligan

PRE ST IGI UL TE AT RU LU I ROMNESC . . .

Paitl BortnovschiOB LIGA TIA DE A VISA . . . . . .

Liviu CiuleiNAT ION AL. POLITIC, CONT EMP ORAN . .

Lttcia DemetriusA AFIRMA VIAA

Lucian Giurchcscu

T E A TR U L FARA VACANTA . . . . . .1'codor Mazilu

NLTIMILE COMICULUI

Crin Teodorescu

PREZENTA CLASICISMULUl

lleana Popovici

Fic pentru portretul omului contemporan . . . 24

Dorcl Dorian

Colocviu cu i despre croul zilclor noastre . . . 3J

Valeria Ditcea

Satul nou n perspec tiva dra mat urg iei noas tre . . 41

Margareta BrbufTeatr ul i cduca ia comunist a tincrctului . . 47

A DOUA DRAGOSTEpies n trei acte de Corncliu Lcu 53

TEATRUL DIN ORAUL NOSTRUSemneaz . Gli. Lcahu. Csiky Andrds i IonMaximilian 88MRTURII

Semneaz : Ion Cojar. Eugenia Dragomirescu,Emano il Pe tr ut Florin Picrsic. Silviu Stnculcscu 93

* * * Dumitru SolomonGeorge Clincscu i cuvntul d ra ma ti c . . . . 100Foto: I. Kaumeseu Vesene: Mibu Vulcucscu

www.cimec.ro


3/107

pT0584

A 45-AANIVERSARE

A PARTIDULUICOMUNISTROMN

PARTIDUL-FORA RECONSTRDCTIEIDMANE

Triumful deplin al sociallsmului la orae i sate,lichidarea pentru totdeauna a cxploatrii omului de c-tre om, reprezint cca mai mare victorie politic a parti-dului nostru dup cucerirea puteri i ; ea ntruchipeaz nfptuirea visurilor pcntru care au luptat i s-au jert-fit cei mai buni fii ai clasei muncitoare. ai poporului

romn."

Recitim, cu un ndreptfit sentiment de mindrie, aceste cuvinte rostite dc tovarul JVicoIae Ccauescu, n introducerea Rapoitului la Congresul al IX-lea al Partidului Co-munisl Romn. Recunoatem n ele confirmarea solemn a unei realit(i vii: peisajul demiraculoas nnoire i nflorire pe care ara noastr l nfieaz, pc multilaterale pla-nuri, propriUor notri ochi i lumii ntregi. Rccunoatem, in acelai timp, n elc concen-trndu-se argumentul concret al naltei valori umane carc a stat i st la temelia edifi-crii socialismului i cu care (ara noastr i poporul nostru sc nf(ieaz astzi istoriei,n general, i contextului de mari probleme ale contcmporaneit(ii. In(elesurile imediate

alc cuvintelor tovarsului Nicolac Ccausescu strinsa lcgturu dintrc prczentul i per-speclivelc noastre luminoase cu trecutul dc aspiraii, de convingeri si dc lupt al nain-tasior dobndcsc o rczonan( deosebit. mai cu seam n aceslc zile, cnd se mplinesc45 d i d l i P id l i C hi di R i


4/107

Indestructibilu unitate ce s-a nchegat ntre popor si parlid se mdrturisete dinnou, cu intensitatc sporit. cu acest prilej, prin evocarea etapelor eroice ale drumuluisu glorios. Cci de-a lungul accstor ani, prin obiectivele urmurile ca statornicie neabtutu i prin aciunile si victoriilc lui, partidul s-a dovedit i a rvias expresia suprem a celormai hiaintate i mai nobile idealuri din cte ati animat, prin secole, poporul nostru:idealul ibet(ii i independenei naionale, idealul liberlaii i dreptii sociale, idealuldemnilulh i plenitudinii umane. Contopit cu fiin(a i cu setea de a fi a poporului,

partidul a pornit dintru nceput, ti toat opera lui transformatoare i creatoare, de lacxperien(a caracteristic de via si de luptd, cstigal de mascle populare n eforturiledepitse de-a lungul vremii ntru atingerea i slujirea acestor idcaluri. Partidul a preluat

aceast zestre i a tnbog(it-o cu propria lui experienf i fapt revoluionuru, triumf-toare. Roadele se vd. Ele sttt marile nfuptuiri care, n liniile i aspectele lor generalc,au fosl trecute n revistd la Congresul al IX-lea al partidului nostru. Aspectele struc-turale ale (rii noastre de azi cu tot ce e n ea nou i frumos, plin de lutnin iurias n dimensiuni, nebnuit de cotnplex i variat n (estur, clocotitor n ritm ioceanic n orizonturile ce deschide ; momentul actual al culturii noastre expansiunea

Hterelor, artelor si a stiin(ei n viaa i pe iot nlinsul (rii, stimularea avntuluicrealor i de cunoastere, n toate domeniile; pre(uirea i ncurajarea intens a talentelor,de tot felul i de pretutindeni, din snul poporului ; valorificarea maxitn a moteniriitioastre i universal clasice, locul vast ce-l ocup, n genere, problemele culturale aleepocii noastre ; toate acestea snt fapte de via cucerite n anii ornduirii noastre socia-

listc, snl realit(i ce par eementare n contextul itnpetuosului proces general de dezvol-tare pe care-l trim. Ele apar ns uimitor contrastante cu strile de lucruri de ieri, nambian(a cdrora, acutn 45 de ani, a luat nastere partidul.

hi imprejurrile dezastruoase de dup pritnul rzboi mondial, avntul revo!u(ionarce ncinsese proletariatul Europei, mai ales dup victoria i sub nrurirea stimulatoarea idcilor Marii Rcvolu(ii Socialiste din Octombrie, era nu nutnai explicabil, dar purtasemtiificatia unei necesiti istorice obiective. lar marile aciuni de esen revolu(ionarale diferitelor pdturi i categorii ale poporuhti rotnn. n frunte cu acfiunile clasei noas-trc muncitoare, cte au mpnzit (ara inc din vremea rzboiului i apoi, din ce n cemai frecvent i mai hotrt, n 191819191920, tnarcau un moment de rscruce, declarificate si impuneau obiectiv organizarea i ntrirea pe o treapt nou a micrii

munciloteti si a spiritului general revoluionar al momentului. Parlidul nostru Comunista luat natere, organic ptruns de datele i condiiile specifice ale dezvoltrii, ale viefi i aspiraiilor poporuhti romn, ca o cttlminare a marilor tradi(ii de lupt ale poportthti. A dcvcni punclul superior. de continuarc a ndelungului proces de lupt desfurat demasee mttncitoare, pentru libertate i dreptate na(ional i social, era insi justificarenexistcnjei lui. Strategia i tactica revoluionar, nscrise de partid n programul su, eraitbazaie fertn pe nvttura tnarxist-Ieninist i organic legate de particularit(ilc na(io-nalc ale idealurilor si dezvoltrii noastre istorice. Obiectivele de luptu ale partidului eraudcstinale s hotrasc i uu hoturt nu doar asupra soartei clasei muncitoare, ul cureiexponent naintat era, ci asupra tuturor puturilor sociule, strivite de pructica i idcologiucxplouturii omului de cutre om. Problemele i tumultul sociul, nluntrul si sub presiuneu

curora luuse fiin(u purtidul, el le vedea nchipuind o verigu nouu, important n lan(ullung i greu ce lega, ntr-o tradi(ie glorioas, nzuinfele i fuptele lui Doja i Horia, alelui Tudor i Blcescu, ale lui Mlieru i ale celor 11.000 rpui n 1907... El porneude la soliciturile si nvmintele acestei tradi(ii. Era nsd, prin concepiu lui filozofic,

prin slructura lui organizatoricu, prin progrumul suu, n tnsuru, iar ac(iunea lui aveaefectio s descopere, s amplifice si s direc(ioneze cu juste(ea adevurului tiin(ific. sm-burele contient, existent n gesturile i zvcnirile spontune din clipele unor atare ridicri.Sub uceste uuspicii, partidul propunea poporului o nou regrupure spre atingerea plenaru

i definiiivu, pe coordonatele contemporane, ale (elurilor lui vitule dintoldcauna. 'Jrct-nimii munciloare i se proiecta, n sfrsit, dezlegarea efectiv u multiseculurei ei obijduiri^n aliana la care o chema, prin partid, clasu muncitoare. Intelectualitutea avea s rectt-

noasc la rndu-i, n ndrumarea i activilatea revoluionar a parlidului, pe crmaciulcel bun", despre care vorbea Camil Petrescu, crmaciul n stare s o cluuzeusc n lumeaideilor, s o fereasc de uvoiul ntreburilor fru sens i fr rspuns", de mentalitateaindimdualistu, dezruducinat i de aceea, netinitit , de mocirla astu u ndoielii'in cure cu ct te zbai mai mult, cu atit te duci mai ufund'', cutn afirmd un personajdin Jocul ielelor.

A fost de aceea firesc ca lumea noastr intelectualu, prin valori dinlre cele maladnc si tnai febril preocupate de ntrebrile majore ule zitei, sd priveascd cu interes,s se apropie i su promoveze felul cum puneu partidul nluuntrul i n interdepen-

o

www.cimec.ro


5/107

den cu probleme de struclur ale societii problema individului n societate, adesthiului i condifiei umane. Era firesc ca intelectualul s descifreze n acest sens, prin-tre principiile partidului, rolul activ. creator al culturii, n rezolvarea acestei probleme.lntelectualul ntrevedea, n linia teoretic i n practica de zi cu zi ale partidului, c,n ullim instanf, elul lui programatic viza tocmai reconstrucia, regsirea omului n propria lui virtute uman, lichidarea alienrii sale, edificarea lui deplin ca om ntr-osocietate de oameni. Spre atare concluzie, ducea i marea preuire pe care partidul oacorda i o acord tradiiei i motenirii noastre literare, esenfei lor profund populare ;vibrafiei lor intens i aulentic originie, adpate la izvoarele nealterate ale locurilor, isto-riei i aspiraiilor naionale ; sensului lor comun, viguros orienlat spre afirmarea viefii.

C jalorilor ce-i confer grandoare, nobicfe, frumuse(e. Partidul aduga poziiei lui apre-ciative fa de tezaurul nafional i, in genere, umanist al culturii adevruri despreraporturile omului cu societatea, despre caracterul istoric n continu transformare aisocielii, despre posibilitatca omului de a contribui la accelerarea i canalizarea acesteitransformri. El trezea astfel in om senthnentul unei utililfi personale majore, al unuisens major al su n via ; el i oferea, in chipul accsta, prilejid satisfaciei mereu spo-rile de a participa personal la mplinirea unei misiuni creatoare de islorie i, prin aceasta,a uaei misiuni creatoare de sine.

Cu att mai mult o asemenea satisfacie i-a pulut-o recunoate i i-o poate recu-noate din plin intelectualilatea romnci, cluzit de partid. Roadelc muncii sale crea-toare, i ecoul ei n mase, au fost i snt n bun msur determinate de prezen(a ei totmai contient, mai activ, mai masiv, ulturi de parlid de filozofia, de politica,de luptele lui. Din primele momente, de la ntemeierea lui, n prczena represiv abaionelelor jandarmereti; apoi, de-a lungul tuturor aprigelor lupte duse de partid pen-tru atingerea marilor lui obiective istorice, pin la cacerirea puterii, masivc rinduri aleintelectualitii au luat atitudine, n sprijinirea iniiativelor, a ac(iunilor, a liniei politice

i educalive a partididui; n denunarea bazelor reaie ale injusliiei sociale sub burghezo-noierime ; n vestejirea subjugrii de ccilre aceasta a economiei i intereselor noastrena(ionaie, capitaluiui i imperialismului strin; n rezisten(a la toropirea i mistificareacontiinei si a aspiraiilor patriotice ale omului ; hi luptele pentru strngerea rndurilor poporului i pentru activizarea lui mpotriva fascizrii rii, mpotriva pregtirilor impotriva dezlnuirii rzboiului criminal a?Uisovietic, n mobilizarea maselor populare

pentru acfiunile decisive, organizate i conduse deparlid, ce au dus la insurec(ia popu-lar i la ziua marii eliberri. Cu att mai deschis, mai plin cle elan, p'm Ui unanhnita-lca responsabil de astzi, i-a exprhnat creatorul de cuilur atasamenlul faf de partidn anii notri, ai revolu(iei i construcfiei socialiste, care constituie pentru om o etapescntial n drumul spre realizarea sa, sprc dobindirea dcmnit(ii salc umane, dup onespus de grea i ndelung noaptc de instrinare.

in transformarea structural si spirituai a socicl(ii noastre, scrutorul, omul deart, si shnte rezolvate i propriile iui vechi ntrebri i dificult(i creatoarc. Se simteci nsui struclural transformat. i nu poate fi muifumire mai marc pentru el, clectaceea de a-i vcdea crea(ia preuit ca o contribu(ie la grandioasa oper de construcie

uman cdtre care partidul a tins din clipa ntemcierii iui i care, sub conducerca lui,se desdvreste astzi. De aceea, acum, dc ziua unanhn scnbtoreasc a partidului, scriito-rul fi omul de art nu pot rosti cuvnt mai potrivit dect acela al hotrrii lor ferme dea ruspunde mai departc, cu eforturi i rezultate mai temeinice, naltei pre(uiri pe care partidul o d nfloririi conlinue a crcaiei din anii orinduirii sociaiistc; de a rspundemailelor ndemnuri. adresate lor de la tribuna Congresului al lX-lea, producnd i nchi-nnd poporuiui n sprijinul ndeplhiirii i in spiritul Directivelor Congresului opereccne s-i gseasc drum larg spre mintea si inima poporului, adevratul fuuritor altuturo) bogfiilor patriei", opere ptrunse de un profund umanism socialist, oglindind

poiiica i aspiraia partidului, nchinatc intoririi patriei. bunstrii poporului, fericiriiomului, opere destinate s ramn deopotrivc n patritnoniul culturii naionale si s aibu

ecou larg n univcrsalitate.

www.cimec.ro


6/107

O M A G I UCnd se nfiripau n fara veche primele nuclee comuniste, noi eram brbafi n

plin tinerefe i putere de munc. Da'c n-am luat parte direct la btliile tinerilorrevolufi onari pro let ari , am luptat, paral el cu ei, mpot riva nedreptei ntocmiri asocietfii romneti, am visat alturi de ei ceva mai bun, mai omenesc", cum a spusMaxim Gorki .

Atitudinea noastr protestatar se vdete n publicafiile vremii, n sfidareape care o aduceam puternicilor zilei i unei ntregi alctuiri n care domneauafacerismul, explootarea, abuzul, corupfia i dezmful.

Intraserm n viafa literar, n viafa public, aproape adblescenfi i am fostlovifi de atunci de aspectul i neg ali tf ii claselor sociale, de mater ialismul i desfrulunora, de privatiunile celorlalfi, ale celor mulfi.

Tncepnd cu ceainriile de pe Colea Vcreli, trecnd prin localul Macedonia",apoi prin cafenelele I mp er ia l" sau H ig h Life" de pe Podul Mo go oa ie i, ne-a fostdat s vedenn, n jurul unei sobe de tuci, boema vremii, poefi ca luliu Svescu itefan Petic, scuipndu-i sngele pJmnilor n batistele roii, ziariti cu tolent hterarca Al. Antimireanu, murind i el foarte tnor, de ftizie, dup Troian Demetres'cu, atfiai atfia alf i i .

Am vzut un ministru, devenit prim-ministru, plmuincf n Calea Victoriei peun vardist care fcuse observafii oferului ministerial c nu respect viteza legal.

Am vzut pe prinful Nicolae trgnd palme unui profesor universitar. Am vzutclienfi ai restaurantelor centrale lovind pn la snge chelnerul care nu le adusesecrenvurtii destul de fierbinfi i berea destul de rece.

Actorii edeau cu lunile fr angajament, purtafi prin provincie n turneemizerabile. Porfi nchise, pretutindeni, pentru lucrtorul sau intele'ctualul tnr.

i peste toa t aceastd lume amdrt, am vzut tron nd poli tici eni veroi,bancheri, samsari, dame voalote i camarila regal n slujba marilor coruptori din

4

www.cimec.ro


7/107

industrie i comer, beneficiari ai edificiilor i oselelor ridicate de stat, speculatoriai permiselor de export, intervenfioniti gras retribuiri, motenitori veseli, vduvemfluente. Tn calitate de reporter de fapte diverse, am venit n contact cu lumeacentrului, a mahalalelor, pn la gropile lui Ouatu, cu asasinafii ei, cu spnzuraiii sinucigaii ei o lume nec ji t, ter or iza t d'e comisani, de sub'comisari, de per-ceptor ii care luau m it. Miz eri e cum plit ! Cop ii cu burta enorm i picioruele canite be'e, scldndu-se n bli verzui, sordide, la un loc cu bivolii, acoperii tof i ,i copii i dobitoace, de mzgui mtasea broatei". Copii uscafi, bolnavi de bube dulci,

de brnc i duc-se pe pustii". Prinii n-aveau unde s-i caute, fiindc dispensarelepe ccre puterea popular le-a nfiinjat n toate satele, de douze'ci de ani ncoace,nu existau.

Nu existau nici case de nateri, iar comunele cu 'coli erau la cfiva kilometride ctunu l oropsi t. Toate acestea le relevam n presa vremii , semnnd germenu lrevoltei i al urii mp otr iva celor ce perpetuau asemenea procedee nefaste. Ma imult, n parlament, n faa unei Camere ostiie, am cerut n dou edine consecutive,

ncetarea persecufiilor muncitoreti, stabilirea unor raporturi de prietenie cu UniuneaSovietic. Am fcut aceasta mnat de aceeai chemare care m-a ndemnat s scriunecontenit mpot riva politic ienilor veroi, a afacerit i lor, a micilor satrapi ori ent ali ,

care i bt eau joc , exploa tnd a ra . n aceeai vre me, n tai nif ele i prin lup ta lor,comunitii, otenii clandestini, erau promotorii unei revolufii care nu putea s nurbufneasc ntr-o zi.

Se mplinesc patruzeci i cnci de ani de cnd a fost ntemeiat Partidul Comu-nist Romn. Ani cu att mai elocvenfi, cu ct azi i dai seama de faptul c partidulreprezint nzuinfele ntregului popor, c el cluzete viafa creatoare a Republi'ciiSocialis te Romnia i pregteste celor de mine un vi it or din ce n ce mai sol id, maibogat, mai frumos.

Din perspectiva timpului, amintiri le, faptele de ieri, apar 'cu ochii de azi, mai

clare, mai gritoare.lat zilele anului 1919, care ne-a gsit far a dezo rgan izat, pustiit ; au tor ita tea

statului se rezuma la persecuMa elementelor care urmoreau instaurarea unei ere noi,de bunstare a poporului i de progres general. Se prbuise arismul, se prbuiserputernicele mprfii, german i habsburgic. Un suflu cfe revendicri proletare,de democraie i progres, de mai mult dreptate social tre'cea i n frile occi-dentale, nvingtoare dar slbite i ele de attea sacrificii. Prindeau viaf teoriilelui Marx i Lenin. Fafa lumii se schimba.

Apreau publicafii noi, unele cu vdite tendinfe socialiste. lat, n 1919, revista

Cuvntul liber", al crei prim numr se deschidea cu versurile mele, inspirate deo informafie aprut n pres i care anunfa ieftinirea fisticurilor"...

Poporu-i dezbrcat, nemulfumit,Copiii scad, sporir dricurileTutunu-i rar, fina s-a sciJmpit n schimb, s-au ieftinit fisticurile.

Afacerismul singur e bogat...Nemulfumirea crete tot mai mare,Germanii ne-au hrnit cu sjjrogat

lar aliafi i cu migdale-amareCenzur, interpui, decrete-legiGuvernul schimb iretlicurile :- E proast pinea , scump, nfe leg i ?- Pardon , am ie ftinit fisticurile !

5

www.cimec.ro


8/107

i totui , ce de parven ifi n drum !Snt mulfumifi i secolul le place.Un singur gnd i sperie de-acum Fantoma-ngrozitoare : Pace '"Dar pn-atunci mai este vreme, speri cumprnd toate nimicurileTi-arunc-n nas : - De ce te p l ng i, moner ?Nu vezi ? S-au ief tin it fis ticuri le 1

Cetatea-i plin de schilozi, eroiNumii pompos ai epopeii sfinte"Ce trec n zdrente, palizi, printre noi,Ducndu-i crja : umbre pe morminte.Purtndu-i cretinismul jovialSamsari ce-i mngie buricurileViseaz Premiul nationalCci ei au ief tin it f ist icurile !

NCHINARE

Mria ta, mai schimb din mriri,Ma i taie mezelicurile : n vnt plutesc ciudate prevestiriDei s-au ieft ini t fis ticuri le !

Nevoia popoarelor de a-i reface viafa, de a subzista, a fcut ca, n pofidaunor guvernanfi incapabili i necinstii, oamenii s se pun pe treob. Forfele latenteale nafiunii se micau i contribuiau la mbunttirea situafiei lor materiale imorale.

Scriit orii lucrau pe capete , strduindu-se s realizeze noi oper e dramat ice .Tn 1920, mi s-a ncr edinfat direcfia gen era l a teatr elor i a Teatrulu i Na fi on al

din Bucureti. M-am pus pe treab cu entuziasmu! tinerefii.

Nu e locu! s pomenesc aici de cte am fcut atunci. Tn cartea Istoria Tea-trului Nafonal" a regretatului lon Anestin snt trecute parte din aceste realizri.tiu c am avut de luptat cu anumite ostilitfi de sus i cu nravuri de mult

nrdcinate. Spectacolele se sfreau pe la trei dimineafa. De'coruriie se puneaupe scen n seara premierei. Unii spectatori intrau n sal dup ce se ridicase cortinai deranjau pe cei care veniser la timp.

O plag cqre se ntefise erau ba lur ile . Tn fiecare smb t sear a, peste fo to li ise aternea un parchet imens, care acoperea i scena. Lumea venea s danseze, ?mnnce i s bea n lo j i , depradnd locaul lui Vasiie Ale'csandri, ol lui B. P. Hadeu,al lui Caragiale, Davila, Delavrancea. Am ncercat s refuz sala pentru aceste baluri,dar doamnele care patronau societofile organizatoare ale zaiafeturilor de sub cupolaaugust a templului Thaliei i Melpomenei se bucurau de protecfia monarhic i-iexercitau abuziv atotputernicia. Zilele cele mai bune ale sptmnii, smbetele iduminicile, erau acaparate de balurile mascate i nemascate ale protipendadei, dezor-gan iznd un repe rtor iu care ncepea s se desfoare sub cele mai fa vo ra bi leauspicii.

n disperare de cau z, am recurs la un mij loc radi ca l : am vndut , pri nsurpriz, teatrului Eforiei, faimosul parchet i am scpat, astfel, Teatrul Nafional depacostea balurilor.

6

www.cimec.ro


9/107

Am mai luat o init iati v ndrzn eaf , de pe urma creia am tras destuleneplcer. Am cerut, anume, printr-o odres trimis cancelariei palatului regal, sn se plteasc abonamentul celor trei mari loji rezervate Curfii regale, aghiotantilori doamnelor de onoare. Chiria acestor trei loji era nscris n buget, dar fiindcnu fusese achitat de cfiva ani, f'cea un gol destul de importont n economiainstitufiei. Cancelaria polatulu refuza s achite. Am protestat, om fcut ntmpinri.Pare-se c am fcut o gaf protocolar, care, la schimbarea guvernului, a adus ischimbarea directorului.

Tn cei doi ani de directorat i dup plecarea mea au fost jucati mulfi drama-turgi originali care nu vzuser rc lumina rampei. Se relevau actori, regizori iscenografi tineri.

n vreme ce viafa politic se desfura haotic, cu aisprezece partide core-idisputau puterea, cu schimbri de guvern vertiginoase, cu furturi de urne i nstru-nica geometrie a majoritfii compuse din patruzeci la sut din voturi, cu o gospodrielamentabi l - viafa ortistic se desfura fr ajutorul statului , prin dar uri le aleseale furitorilor, daruri de care a dot totdeauna dovad cfcest popor multnzestrat,i prin afl uent a din ce n ce mai mare a publ icului. Talentul i inte ligenfa popor uluicompensau mediocritatea, indiferenfa, incapacitatea autoritti i conductoore.

ntr e aceste dou rzboa ie, s-au relevat talen tele dramatur gi lo r, care snt jucafi i astz pe scenele Republ icii Socioliste Romn ia : M ih ai l Sor bu l, Mir ceatefnescu, Tudor Muatescu, Victo r lon Popa, G. Cipr ion, Camil Petrescu, Geo rgeMihal Zamfirescu, M. Sebastian i ol t i i , scriitori realiti satirici, care rsfrng nopera lor racilele societii n mijlocul cdreia triou. Acestora le-a urmot, dup aldoilea conflict mondial, dup 23 August 1944, o ntreag pleiad cfe scriitori tineri,care oglindesc, cu talent, n dramele i comediile lor, preocuporile epocii actuale.

Snt unul dintre cei mai vrstnici scriitori. Dar anii acetia au adugot munciimele creatoare o infuzie de tineree, cfe entuziasm, pe care n-om cunoscut-o nici-

odat. Odinioar am ntlnit tineri tolentai blazafi prematur, uzott n lupta cu osocietate strmb.Azi , scrisul meu e uno cu publ icul mare , an on im , da r pe care l recunos'c i

l ntlnesc la fiecare pas, pe schele i pe ontiere, n uzine i birouri. Aici stmarea mea fericire i multumire. M ntlnesc deseori cu oamenii muncii la consf-tu i r i , conferinte, discutii... Ei snt receptivi, avizi de cultur, parc prtai direct lamunca noastr. Partidul a 'creat publicul nou, core e omul nou al patriei socialiste,

-a dat posibilitatea s-i satisfac setea de cultur.Gsesc n tot mirocolul creator din preajm-mi o a doua tine-ete.i pentru toate aces tea, pr in scrisul i creaHa mea vreau s- mulfumesc

part idulu i , tot mai putemic, mai drz cluzitor an dup an.

Acad. Victor Eftimiu

www.cimec.ro


10/107

lochinarenoii culturi romnesti

Am avut recent cinstea i fericirea de a fi srbtorit dc obtea scriitoriceasc,chiar n Casa Scriitorilor

Am primit aceast tnanifestare cu un sentiment de adinc emoie i recunotin,ca pe una din mprejurrile prin care partidul i arata grija i preuirea fa de sluji-torii scrisului.

A fost un prilej pentru mine de a evoca i cinsti pe naintaii, premergtorii

notri n arta scrisului pentru popor.Pe timpul primei mele tinerei am apucat ntiia direcfie a lui Alexandru Davilala Teatrul Naional. Intre alte mbuntfiri tehnice (ui, fereslre naturale), Davila ainiiiat acele matinee clasice pentru tineret, elevi de liceu, studeni, care-i onoreaz prima sa activitate la aceast nalt instituie de cultur, Teatrul Naional. Plecnd dcla teatru, o seam de artiti mai tineri ai Naionahdui I-au nsoit, nlesnindu-i astfelconstituirea unui serios tcatru particular. 'lntre acestia au fost : T ony Bulandra. LuciaSturdza, Ion Manolescu, Marioara Voiculescu, Gheorghe Storin, Romald Bulfinschi etc.Pentru inaugurarea acestui teatru, Davila l-a rugat pe bunul su prietcn, Caragiale,su-i scrie un prologu , pe carc marele comediograf s-a grbit s i-l predea. Este vorbade spiritualul tablou intitulat ncepem".

La rndul su, Pompiliu Eliade, noul director al Tealrului Naional, s-a nconjuratde iineri scriitori, ncredinndu-Ie, n primul rnd, traduceri dup autori sirini. In repertoriul alctuit de Pompiliu Eliade au fost incluse i piese originale, printre care imarele succes al dramaturgiei autohtone, feeria n versuri nir-te mrgrile a tnrului poet i publicist Victor Eftimiu, care se joac i astzi cu mare succes; dup care aurmat, cu acelai succes de public, Cocoul negru.

hi scurt timp, a mai aprut pe scen un nou succes, de asi dal cu o pies in proz. comedia n trei acte Pianjenul de A. de Herz, care a definut mult vreme afi-sul Nafionalului, mrind prestigiul pieselor romneti. S-au mai jucat i altele, att subdireclia lui Pompiliu Eliade, ct i n perioada de scurt durat a celei de-a douadirecii a lui Al. Davila.

Cu toate strdaniile unor directori inimoi, din pcate foarte puini autori, foartc puine piese originale izbuteau s-i impun valoarea n faa unei avalane de traduceri. Am simit personal, de totdeaunu, simpatia celor midi fa de teatru, fa( de

acele piese pe care publicul le simea aproape de el. n acest fel, m bucur c Patimaroie a nfrunlat o jumtatc de secol, verificndu-se n contact cu publicul, trind prin el.

i mi se pare semnificativ, fa de imprejurrile tulburi ale trccutului, c astziopera dramaticci a unui octogenar, autor care a fost martor la attea mari evenimenteistorice i culturale, strnete interes, e supus unor experimente (chiar dac ele s'intdiscutabile), cu isc ncercri regizorale, discuii si controversc. E noul aspcct, complcx.al culturii romncti socialiste, creia i nchin opera i omagiul mcu.

Mlliail Sorbul

www.cimec.ro


11/107

Sl

generaii

M simt nfrit cu publicul din sal,cu necunoscuii ale cror chipuri abiase ntrezresc n semiobscuritatea slii.Mi se pare c diu sute de inimi scalctuiete o ampl i sonor cutie derezonan, cu ecouri ca de bronz.

Din tinereea mea artistic am jucatadeseori marile roluri istorice ale dra-melor noastre naionale : Vlaicu Vod,tefan cel Mare.

Erau cuprinse n ele eposul unui po-por nzuind ctre libertate, ctre dem-nitate. mpotriva opresiunii i mpilrii.

Am urmat marea coal a tradiiilorrealiste pe scena Teatrului Naional dinBucureti, nvnd de la acei metericare tiau s dea for i vitalitate crea-iei dramatice.

Poate. unele din izbnzile mele au fost

datorate i faptului c am cutat s n-eleg i s m apropii de caracterulpopular al artei, s scurtez drumul din-tre scen i sal, s dau artei accesibili-tate, s o fac sincer emoional.

Au trecut ani, i iat-m acum dese-ori interpret al oamenilor de azi, al oa-menilor care s-au strduit, au luptat.s-au jertfit pentru lumina ce ne ncon-

joar, pentru pace i bunstare.Snt acetia cei mai buni fii ai po-porului, ei, furitori ai celor mai incan-descente pagini din istorie.

Am cutat s le confer valenele ceemaj preioase ale meteugului meu ar-

tistic. s mpletesc n configurarea lorscenic tot ceea ce asimilasem mai bunde la marea noastr tradiie artistic,cu perspectiva, cu fora clarviziunii vii-toare.

Fiecare ntlnire cu unul dintre acetieroi a fost pentru mine o srbtoare,pe scena teatrului, sau sub focul reflec-toarelor pe platoul de filmare.

Privesc n jurul meu i-i ntlnesc pe

aceti oameni, joc pe scen i m con-irunt cu ei...

Deseori schimb haina cotidian cu su-manul, hlamida. buzduganul sau spada.dar m strduiesc ca i cuvntul s ps-treze mereu aceeai for ardent.

nvtura istoriei ne cluzete, prinexperiena ctigat, n drumurile noas-tre mai departe.

Paii spre viitor ne snt ndrumai dectre partid, cluz i dascl, autorul-i sprijinitorui biruinclor noastre.

i flacra preluat de la naintai opredm mai departe generaiilor viitoa-re. Printre ucenicii de actori se afl ifiul meu ; lui, colegilor lui, generaieisale, zilelor de mine le nchinm muncai creaia noastr.

Lumina acestei flcri sporete de lao zi la alta, de la o generaie la cea-lalta.

a nu va apune niciodat !

G. Calboreanuurtist al voporului

www.cimec.ro


12/107

Pmrspect er

SIC ALEXANDRESCU :

...un teatru naional e obligat s ieo cald i ntraripat universitateetic"

^V

RADU BELIGAN :

...oamenii de teatru au datoria svegheze cu strnicie ca nimic s nualtereze integritatea moral a vieiiartistice..."

PAUL BORTNOVSCHI :

...cnd nu vism destul, cnd nugndim viitorul pe distane destirfde mari, sntem depsii de reali-tate..."

LIVIU CIULEI :

Doresc teatrului romnesc, ntr-un

peisaj complex de literatur drama-tic, mari opere de teatru politic"


13/107

LUCIA DEMETRIUS :

...bnuiesc, sper, cred c dramaturgiaanilor viitori i va pstra rdci-nile sntoase, optica robust, vaafinaa viaa..."

rLUCIAN GIURCHESCU :

...a oferi maselor nu simple divertis-mente, ci opere care prin valoarealor intrinsec s acorde spectatoru-lui criterii majore de apreciere siselecie..."

V

- >TEODOR MAZILU :

Partidul noslru, care se opune ori-crei forme de birocratism. stagnare

i indeprture de via, cheam pcscriitori s participe la dificila i no-bila btlic de perpetu cducarc amaselor"

CRIN TEODORESCU:

'"^M tut.em creJte originali dect peo rdcin trainic. Avem nevoie declasicitate !"

www.cimec.ro


14/107

Tcatrul romnesc contemporan cste o realizare a culturiinoastrc socialiste. Momentul actual marcheaz o nou etapn dezvoltarea acestei arte la noi si perspectivele care se des-chid n fafa creaiei tcatralc se dovedesc dcoscbit de promi- toarc. 'Jinnd scama dc accast trcapt de maturizare, n pragul creia ne aflm, am rugat pe cfiva oameni de teatrus-i formuleze dezidcratele mai apropiate sau mai ndeprtate,legate dc cvolulia profesiunii lor. considernd c nssi calitateavisurilor, pe care ni le putcm ngdui astzi, constituie unomagiu adus revoluiei culturale i ndrumrii artei romnetide ctrc partid.

NALTA TRIBUN A SCENEI NAJIONALE

Se va mplini curnd un veac de cnd geniul eminescian cu prilejul unei cro-nici dramatice consacrate Revizorului general ddea teatrului definiia sa cea mai adec-vat : coal a caracterelor, a virtuilor civice. a unei nalte i intransigente morale cet-eneti i patriotice. Aceast definiie. dac e profund recomandabil oricrui teatru, neapare obligatorie pentru acele aezminte ce snt cinstite cu nalta titulatur de teatrenationale". Azi. mai mult ca oricnd. un teatru national" e obligat s fie un focar decultur, o tribun de la nlimea creia s-i ia zborul marile idei ale epocii, s nsemneprin fiecare manifestare a sa i prin ntreaga-i activitate o coal a dragostei de patrie.o cald i ntraripat universitate etic i artistic ale crei lecii subtile i pasionante.liricc i patriotice. inspirate i ndelung i laborios studiate, s aprind n inimile spec-tatorilor, emoionai i convini, mari sentimente i nobile pasiuni ; fiecare spectacol

nsemnnd un prilej de meditaie responsabil, o lrgire a universului de gndire, un ndemn la reali/area prin fapte a idealurilor lumii socialiste. Nicieri, umanismul socia-list nu e mai ndrituit i mai obligatoriu ca pe o scen a Teatrului Naional. scen cetrebuie s se transforme senal ntr-o tribun care s cheme sala la ndeplinirea cu unceas mai devreme a ndatoririlor ceteneti, a obligaiilor ce revin fiecrui om ce arehucuria s triasc ntr-o lume ce i-a fcut din dobndirea fericirii tuturor, elul susuprem.

i poate c nicieri mai puin ca pe o scen a unui teatru naional n-au justifi-carea s-i gseasc locul acele piese care cheam la indiferen, la resemnare, lareflecii s terile i deprimante. la dezlegarea unor ecuaii ambigue, la experimente inutile ifacile, la reprezentaii gratuite, lipsite de mesaj. Scen a caracterelor eroice i devo-

tate marilor idei, Teatrul Naional e chemat, prin nsi menirea lui, s fie un tezaural coimorilor noastre literare naionale. Nu e de conceput ca un asemenea teatru s nu-i nfieze, rnd pe rnd. stagiune de stagiune, n haine neostenit nnoite, pe Alecsandri iCaragiale, pe Hadeu, Delavrancea i Davila, pe un autor atit de fecund i generos ndragostea lui de patrie ca Nicolae Iorga. Aceti mari clasici se impun a fi reprezentaiprin bogia gmdirii lor. pentru respectul pe care 1-au vdit fa de arta realist, pen-tru comoara de grai pe care o aduc in operele lor. S nu uitm c fiecare stagiuneaduce la teatru un nou contingent de spectatori. Copiii care acum un an i nvau peaceti clasici la coal, n orelul lor. snt anul acesta studen^i n marile centre i spec-tatorii notri. S le artm, n spectacole exemplare. ce rezervor inepuizabil de ne-Jepciune. patriotism i noblee sufleteasc, ce exemple de art aleasa i nemuritoare

oter literatura noastr clasic.Un teatru naional mai este obligat la o selecie activ, inteligent, devotat avalorilor culturale create ntre cele dou rzboaie mondiale. Multe din operele acestorscriitori i muli scriitori din rndurile acestora se vor aeza mine printre clasici. VictorEftimiu i Camil Petrescu, Alexandru i Nicolae Kiriescu. Tudor Muatescu. MihailSebastian i G. M. Zamfirescu, Andrei Corteanu. Mircea tefnescu. Mihail Sorbul iGh. Ciprian, Victor Ion Popa i Liviu Rebreanu. Ion Luca i Gib Mihescu (autorii aufost enumerai fr vreo ordine preferenial) ne->au dat o opei dramatic interesant,vie, plin de idei, scris ntr-o admirabil limb de teatru, piese ce se pot oricndtransforma n spectacole care s pasioneze.

12

www.cimec.ro


15/107

S-a creat de la 23 August 1944 ncoace o bogata literatura dramatic. Multepiese scrise n aceast epoc au i fost numite clasice" ale vicmii noastre. E o obligaiea teatrelor naionale de a avea nscrise n repertoriile lor permanentc iucrri ca Cita-dela srimat, Mielul turbat sau Trei generaii.

i cu asta ne apropiem de o problem nevralgic a repertoriilor teatrelor noastrenaionale : repertoriul permanent. Este de datoria oricrui teatru naional s nu uiteacest comandament de temelie, acest el al activiti i sale. Un repertoriu permanenc,echilibrat, mereu mprosptat m refer la spectacol . necontenit nnoit, care sareprezinte zestrea teatrului. averea lui i de ce n-am spune-o ? obrazul lui. Dinacest repertoriu permanent. completat an de an, nu pot lipsi marile capodopere ale

culturii clasice universale. E greu de conceput un teatru na ional care s nu aspire sprezinte irului nentrerupt de spectatori ai slilor sale, pe Sofocle sau Eschil, pe Aristo-fan sau Plaut, pe Tereniu sau Euripide. i dac nu nirm i alte nume ilustre aleculturii universale, dac ne mrginim la Shakespeare sau Moliere, la Goethe sau Schiller,la Cehov sau din epoca mai aproape de noi la Shaw sau Lorca, e fiindc aceastlist de nume e ndeajuns de bine cunoscut oa s se impun singur ntr-un repertoriucare s stea pe temelia unei gndiri competente, prevztoare, echilibrate i armonice.Un repertoriu care s combine grija gospodreasc cu interesele teatrului, simul per-spectivei cu ambitia de a crea mari spectacole, mpletindu-le in acelai timp cu perma-nenta preocupare de a asigura marilor notri actori pnlejul de a se realiza n rolurimemorabile i mai ales cu nentrerupta i neslbita attnie de a asigura cadrelor

de actori tineri condiiile creterii talentului lor.Teatrele noastre naionale au preluat din minile naintailor o fclie strlucit.

E obligaia lor sacr de a o duce mai departe. ntr-o lumin sporit, n lumina vie istrlucitoare. incandescent pe care o cere i impune timpul nostru socialist.

Sic Alexa n drescuartist al voporulni

PRESTIGIUL TEATRULUI ROMNESC n trecut, teatrul, ca i celelalte forme ale artei, a fost afectat i infectat de un

sistem de relaii sociale caracterizat prin degradarea raporturilor umane. Iar ceea ce sevede mai greu n lumea prozatorilor sau a pictorilor sare n ochi i are repercusiunidirecte i grave ntr-o art care implic, prin nsi structura ci, un efort colectiv dccreaie.

Odat cu adncile transformri social-economice din ara noastr, teatrul a par-curs i el un proces revoluionar, a crui dimensiune exact ne-o sugereaz i locul pecare l ocup n viaa noastr public i prestigiul dobndit peste hotare. Examinndmotivele care 1-au nltat n stima general, va trcbui intotdeauna sa ^orbim cu recunotin despre conditiile de lucru ale actorului romn. despre faptul c el a ncetat amai fi dependent de aceia pe care Cocteau i numea prinii abuzivi" ai teatrului. finan-atorii i impresarii, c scena nu mai are a se teme de dictatura presei teatrale". (Snu se uite nici o clip c i astzi nc. n anumite ri, verdictul unui cronicar drama-tic poate curma viaa unui spectacol.) Consecinele noilor stri de lucruri snt nebnuitde mari i ele se reflect n relaiile dintre actori. dintre teatre, dintre pres i diverseansambluri artistice. Normele socialiste de via micoreaz simtitor aria de desfurarea 'Cabalei, bareaz drumul imposturilor i uureaz substanial ascensiunea i recunoa-terea valorilor. Cum etic i estetic nseamn pentru mine feele aceleiai realiti, nupot despri, nici m\ moment, noul climat artistic de reuitelc micrii noastre teatrale. n ladevr, dac teatrul detine un rol de prim rang n cultura noastr, aceasta se dato-rete ansamblului de msuri sociale i de revizuiri etice initiate i conduse de PartidulComunist Romn. Cci arta este un organism delicat i care. pentru a se dezvolta. arcnevoie de adevr i de cldur, de intransigent i dc nelegere. Cu un cuvnt, de con-tiin. i mi se pare c oamenii de teatru au datoria s vegheze cu strnicie, ca nimics nu altereze integritatea moral a vieii artistice, semnalnd fr cruare abaterile ifenomenele de regresiune, indiferent unde acestea s-ar locaiiza : n comportamentulunor actori sau al unor cronicari dramatici.

Am izbutit s primenim climatul moral al vieii artistice i s-1 aezm pe bazesntoase. Discuiilc neprincipiale. polemicile personale, intrigile i hruielile reciprocc

/ ;

www.cimec.ro


16/107

snt combtute de partid. Este o mare cucerire a micrii noastre teatrale, pe care tre-buie s o respectm i s luptm pentru a o consolida necontenit.

Scriu aceste rnduri n ajunul unei mari srbtori, 45 de ani de la ntemeiereaacelei forte politice de al crei nume se leag toate victoriile culturii socialiste, comu-nitatea creatorilor ei, ns-ufleii de aceleai nzuinte i militnd unul alturi de cellalt n soare, n adevr, n bucune.

Badu Beligan artist al voporului

OBLIGAJIA DE A VISAA visa, a gndi n viitor este o caracteristic fireasc a contemporaneitii i o

obligaie, n condiiile unei societi socialiste. Visul este, n existena noastr de fie-care zi, o coordonat constant, materializat n plan, n program de aciune. Dat fiindritmul de dezvoltare al realitii nconjurtoare, ni se ntmpl s fim surprini i dep-ii de fapte, atunci cnd nu vism destul, cnd nu gndim viitorul pe distane mai mari.Ipotezele i dezideratele de astzi sc mplinesc foarte rapid i de aceea sntem rspun-ztori fa de viitor, ncepnd din clipa n care le formulm.

Dac n toate ramurile muncii economice, sociale, chiar i culturale, a planificaeste o obligaie. carc este situaia n tcatru ? Putem s ne aventurm n acest domeniu,complex ca orice domeniu de creaie, s vism despre viitor, putem s ncercm sschim, n aceast privint, planuri de perspectiv, ipoteze organizate ? n art estegreu i hazardat s pretinzi a prevedea expresia viitorului. Uneori, asemenea ncercri,dac snt rigid concepute i aplicate. pot s devin duntoare. Dar teatrul este oart care are o baz material trainic, i n nsui modul in care ne pregtim sdezvoltm aceast baz material tehnica de teatru, arhitectura teatral putem

gsi puncte de reper care indic dirccii, orientri posibile. n orice caz, anii care autrecut au acumulat experiente care traseaz linii de evoluic promittoare. Cunoatemfoarte bine, n momentul de fa, anumite realitti ale profesiei noastre, i acesterealiti sugereaz limpede ele-nsele cile pe care se cuvine s mergem pentru a con-tinua ceea ce a nceput sub auspicii att de fericite. Mai mult, ipotezele ndrznee fg-duiesc citiguri suplimentare. greu de prevzut i de obinut dac ne lsm preocupaiexclusiv de prezent.

Cum vor arta deci spectacolele pe care le vom vedea peste ani ? Mai bine zis,cum ar trebui s arate ele, dac teatrul romnesc i continu normal dezvoltarea dinultimele dou decenii ?

Aa cum simim desfurndu-se evoluia vieii noastre, este firesc s ne imagi-

nm c teatrul viitorului va reflecta zone foarte extinse ale realitii. Premisele pentruo asemenea amplificare a sferei de preocupri n teatru exist n ansamblul evolutieivieii noastre contemporane, n dezvoltarea fulgertoare a mijloacelor de informaie. n mbogirea continu a contextului cultural, n tendina tot mai evident a culturiide a nsuma toate valorile produsc dc activitatea uman, exprimnd multilateral ivalorile de seam ale istoriei i produsele imediat actuale ale epocii noastre, oglindindatt realizrile noastre, de aici, de ultim moment, ct i ecourile importante ale vieiiomeneti de pe toate meridianele i din toate timpurile. Este deci uor de prevzut cteatrul viitorului i teatrul romnesc se va integra organic i cu originalitate inaria artei universale se va bizui pe o foarte mare diversitate de repertoriu, ceea cenu nseamn numai varietate de genuri i stiluri dramaturgice, ci, n aceeai msur,

multilateralitate a modalitilor de spectacol n stare s transmit variat i complexspiritul culturii noastre naionale. Cred c vom asista la spectacole extrem de deosebitc ntre ele. mergnd de la formele cele mai pure, cele mai simplificate alc demonstraieiactoriceti directe, prin exprimarea aproape nud a ideii de interpretare, pn la celemai complicate formc de spectacol total, care s nglobeze tehnici multiple ; vom vedeareprezentaii foarte concise i lapidare n form, sau montri care s exploateze la ma-ximum poezia miracolului tehnic ; vom lua parte la manifestri de teatru intim, subtili delicat lucrate, sau la spcctacole de mase, copleitoare ca dimensiuni. (Fenomenulspectacolului de mase ar merita s fie studiat, ca perspectiv posibil, n mod special,dat fiind extinderea noiunii de mas, care are loc n timpul nostru. proces care, con-

14

www.cimec.ro


17/107

diionat de evoluia formelor de convieuire colectiv i a modului nostru de a gndi,devine posibil, practic, datorit auxiliarelor tehnice noi proiecii, amplificare sonor care ngduie o lrgire considerabil de scar n manifestrile populare.) Parametriide principiu ai unei dezvoltri att de variate i ample se vor deduce, fr ndoial, n contextul culturii noastre socialiste, din respectarea scrii umane, din constantamarilor valori omeneti permanente, care se cuvine s dirijeze ntotdeauna muncanoastr.

Cum vom privi atunci, n viitor, cnd vom dispune de un asemenea teatru, aniinotri ? Desigur, ne vom aduce aminte de clipa de fa cu un sentiment adnc de res-pect pentru eforturile pe care le depunem i pentru strdaniile prin care ne silim sdepim anumite dificulti ale prezentului. Fiindc, desigur, n viitorul despre carevorbesc, cuceririle actuale ale tehnicii vor fi asimilate de mult vreme de arta sceneii vor interveni cu sucees n dezvoltarea ei. Ele vor elimina acea senzaie de eforttehnic pe care spectacolele de astzi o mai dau.

Acest proces al evoluiei tehnice va mbrca i in teatru, ca i n orice alt do-meniu tehnic, o dubl nfiare, mergnd concomitent spre o mare complexitate i spreo mare simplificare. Evoluia de La foarte coonplex la foarte elementar este, se pare,o lege a tehnicii contemporane (aa cum, de pild, n radio, s-a ajuns de la aparatelemari, extrem de complicate i rafinat construite, la simplitatea tranzistorului, sau nmecanic, de la roile dinate i curelele de transmisie la elementara i silenioasacomand hidraulic).

Tehnica greoaie de turnante, lifturi i aparate, care cntresc tone. va fi alun-gat din scen ; omul de teatru va dispune de un inventar de bunuri tehnice, simplui multilateral, uor de mnuit, care va permite fiecrui spectacol s refac integral, n mod original, actul compunerii imaginii scenice. Miracolul tehnic, ca o constanta spectacolului. n care cred mult, poate s sprijine succesul artistic nu numai nspectacolul de iluzie, dar i n cel foarte realist, dnd rspunsuri prompte i elegantecelor mai diverse solicitri. Ne putem imagina, de pild, spectacole n care un gestal actorului s provoace automat schimbarea luminii sau deplasarea obiectelor din decor.

Dezvoltarea tehnkii de teatru nu ne privete numai pe noi ; este o problem a ntregii viei teatrale din lume, problem creia numai cteva tri i caut eficient re-

zolvri (de pild, Cehoslovacia). Astzi inc. n majoritatea teatrelor, se lucreaz cu otehnic veche de cel puin 50 de ani. Stereofonia este rudimentara, electronica n-aptruns n scen, comenzile hidraulice i o multime de alte cuceriri tehnice, care acio-neaz curent n toate compartimentele vieii practice, au rmas in afara teatrului, bine- nteles cu o pierdere foarte mare pentru arta spectacolului. Dar modificarea tehniciispectacolului nu vizeaz numai facilitarea manevrei, folosul practic imediat, care ar fifoarte mare ; ea promite, prin suportul material suplu i dinamic pe care l poateoferi creaiei, o adncire i o lrgire a expresiei teatrale. o nou disponibilitate crea-toare a scenei. n aa fel nct spectacolul s poat nsuma cuceririle altor domeniiartistice, mai ales n ceea ce privete plastica, mprumutnd de la sculptur, arhitectur,pictur. acele sugestii creatoare care pot corespunde mai bine ideii teatrale.

nnoirea tehnicii scenice este, deci, un proces firesc i necesar, i ca atare el seva realiza n mod sigur. Contiina acestui fapt nu trebuie s ne liniteasc ntr-att nct s ne mulumim, senini, s ateptm ca n viitor rezolvrile dificultilor pe carele ntmpinm astzi s ne vin, gata perfecionate, de aiurea. Teatrul romnesc actualsufer acut, cu marea amploare pe care a cptat-o arta spectacolului. de pe urmadotrii tehnice absolut insuficiente. i dac vom soluiona aceste probleme ale noastre,nu vom asigura numai progresul creatiei scenice de la noi, ci vom aduce o contribuieproprie, de valoare, la dezvoltarea artei spectacoluilui n lume.

i cum va arta arhitectura de teatru ? Aici sntem mai mult dect oriundedatori s ne gndim la viitor, fiindc ceea ce construim acum va exista i atunci iceea ce lucrm astzi, gndindu-ne numai la anul care urmeaz, i nu la un viitor

ceva mai ndeprtat, amenin s se transiorme repede n frn. Nu este deloc dedorit ca, peste zece ani sau peste douzeci de ani, s fim silii s dntervenim cu noiadaptri i modifieri n cldirile i amenajrile pe care le realizm astzi. Arhitec-tura este n teatru o rezultant i o determinant a esteticii spectacolului. De aceea,ea trebuie s evolueze n aa fel nct s poat face fa tuturor necesitilor i cerin-elor noi care se vor nate inevitabil din progresul viitor al spectacolului.

Caracteristica principal a spaiului arhitectural n teatrul de mine va fi mobi-litatea, variabiliiatea. Scenele deschise scena elizabetan, arena, dispozitivele de tea-tru rotund se vor mpmnteni i se vor generaliza, desigur, alturi de formulaameliorat de teatru italian, i cele dou modalitti se vor uni n structuri arhitectu-

\:>

www.cimec.ro


18/107

rale cu totul noi. Vor aprea cteva teatre mari pentru mii de spectatori i se vacrea o ntreag reea de celule elementare ale vieii teatrale (cmine, case de cultur). n care spectacolul va ajunge foarte aproape de realitate, ca act permanent de culturcotidian, strns legat de viaa publicului. Teatrul poate i trebuie s devin, ntr-unsens mult mai vast i mai multilateral dect ne gndim astzi. o cas a colectivitii,un sediu al vieii culturale i politice colective.

Cum va arta o asemenea cldire ?Ea va constitui, n orice caz, un fapt de art. funcionnd in acelai timp ca un

instrument desvrit, docil i expresiv. i ctignd acea irumusee a instrumentuluiartistic, pe care unele arte tradiionale, de pild muzica, au imprimat-o instrumentelorspecifice lor. Exteriorul unei asemenea cldiri va fixa n materie permanent sensurileacestei arte care nu are permanen material arta scenic. Urbanistic, cldireateatrului i ansamblul care l nconjoar vor aduce un accent original n peisajulcitadin. n interior. edificiul teatral i va crea o atmosfer specific. n stare s pre-gteasc din toate punctele de vedere pe spectator pentru contactul cu faptul de crea-ie. Nu simpla expunere a ctorva obiecte n foaierele teatrelor poate s mulumeascdorinta noastr de a nconjura spectacolul cu o ambian de cultur propice lui. Neputem imagina, de pild. cum ceie dou zone desprite ale teatrului partea desti-nat publicului i cea rezervat crea^iei vor dezvolta n jurul lor arii noi de aciune,cuprinznd biblioteci. muzee, sli de studiu, mici studiouri, ncperi destinate discuiilori ntlnirilor dintre realizatori i public. camere de audiie... i. poate de ce nu ? se va ajunge la formule arhitecturale care s poat regiza" atmosiera ntreguluiedificiu n funcie de spectacolul reprezentat. n aa fel nct. prin foaiere adaptabile,submpriri i plafoane mobile, efecte de lumin. spectatorul s tie nvluit. din clipa n care pete pragul teatrului, n climatul spiritual al faptului de creaie la careurmeaz s ia parte.

Privind din viitor spre prezent nu ne vom putea ierta inactiunea. pasivitatea deastzi. n legtur cu toate aceste problemc. Obligaia comunista de a visa ct mai ndrzne, ct mai inspirat, nseamn n acelai timp obligaia de a pregti concret,operativ i eficient. realizarea visului. n momentul de fa, aciunea a devenit mainecesar dect oricnd. Teatrul romnesc pete ntr-o perioad de plin maturitate

i nu mai ncape n formele vechi i nesatislctoare ale vechii arhitecturi adeseoriimprovizate, adeseori dictate de considerente comerciale, pe care a motenit-o de laspectacolul burghez. Utiliznd toate forele de care dispunem. apelnd la personalit-ile creatoare care s-au afirmat att de puternic. valorificind expenenele care s-auacumulat n arta spectacolului i nu mobilizind la intimplare. cine tie de unde,ingineri i arhiteci care nu au iucrat in viaa lor pe o scen, pentru a rezolva pro-blemele teatrului . putem nu numai s formulm cu precizie un plan de perspectiv,dar s i trecem la iniierea primelor actiuni. pentru a nu lipsi nici una din frumoa-sele reaLizri de astzi de perspectivele sale fireti.

Trebuie s pornim de la o perfect informare n ce privete arhitcctura i tehnicade teatru n lume i s gndim planurile i proiectele cu competena pe care o d

profunda cunoatere a fenomenului teatral (nu apelnd, cuni spuneam. la arhitecti iingineri care nu au nici o idee despre necesitile spectacolului modern). n felul acestavom putea realiza o nou arhitectur romneasc de teatru, care s poarte semnele ori-ginalittii nationale a vieii noastre teatrale i a climatului intelectual i artistic spe-cific rii noastre i care s dea. n acelai timp. un rspuns creator unor ntrebricare preocup n momcntul de fa pe toi oamenii de teatru din lume, punnd pecetearomneasc pe cele mai avntate nfptuiri ale teatrului mondial.

Paul Bortnovscliiartist emerit

NAJIONAL, POLITIC, CONTEMPORANDoresc teatrului romnesc, n anii care vin, o dramaturgie care s exprime cu

ciaritatea celei mai fidele oglinzi realitile vieii noastre, surprinse i analizate n ceamai adnc intimitate a sa. Doresc asta pentru c o asemenea dramaturgic i va gsi

n teatrele noastre deplina capacitate de realizare scenic-actoriceasca, regizoral, sceno-grafic i va da artei romneti a spectacolului, care se aaz actualmente printre

16

www.cimec.ro


19/107

primele n lume, acea nuan specific naional ce va marca i actul de definitiv inde-penden i maturizare a spectacolelor noastre.

Doresc teatrelor noastre s ajung ntr-adevr la limita superioar pe care nseiforele lor de astzi o promit. Doresc tuturor oamenilor de teatru concentrare asupraactului artistic, dezvoltare colectiv armonioas. Teatrele noastre au datoria s-i creezeun climat mai ndelungat de concentrare calm, o stare de relaxare inspirat, stimula-toare n stilul de munc, nu ca scop n sine, nici numai pentru oamenii de creaie, ci

n primul rnd pentru a face posibil, printr-o atmosfer de elevaie spiritual i demaxim randament artistic, evoluia ascendent a publicului.

Doresc, ntr-un peisaj complex de literatur dramatic romneasc, i mari operede teatru politic. opere care vor avea cu att mai multe anse de a deveni permanente,cu ct vor cuprinde mai amplu i n acelai timp mai adnc, esena fenomenelor cucare sntem contemporani.

Liviu Ciile artist eitterit

A AFIRMA VIAJANu snt sigur de autenticitatea scriitorului disperat, caie afirma pe zeci de

paginj c nu crede n nimic, care se trudete pe zeci de pagini s demonstreze c in-elepciune, onestitate, justiie omeneasc, credine ferme nu exist, c o logic a vieiinu exist, i c oamenii nu-i pot comunica nimic ntre ei, pentru c nu se neleg.Ce vrea atunci s comunice i cui, acest scriitor oare nu crede n posibilitatea comu-nicrii ? Ce exist totui pentru el, nemrturisit, preios probabil, de vreme ce trimitcaceast tafet scris lumii ntregi ? Evident, el nu critic o anumit ordine social n care omului viaa i devine imposibil, n-o critic, cu bun tiin, anume, cutoate c literatura lui este adesea un protest incontient la adresa unei anumite orn-duiri sociale, fr s fie un apel ctre alta, mai bun, mai dreapt. Orizontul lui se nchide dureros n jurul fpturii oare nu gsete ieire i salvare nicieri, opera acuz nsi condiia uman, i a-i acorda scriitorului titlul de revoltat social nseamn a-ida ceea ce nici n-a cerut.

Ctre ce cheam acest scriitor dezolat sau rsculat ? pentru c a te adresaaltora nseamn totui a ine neaprat s le spui c tu vezi un adevr pe care li-1descoperi i lor, i c nu i-e total indiferent dac te vor crede sau nu. Atunci ? Nuintr cumva o imens contradicie n aceast literatur care spune, tradus ntr-unlimbaj foarte simplu : Grede-m pe mine, nimic nu se poate crede i nelege-m,oamenii nu se pot nelege ntre ei" ? Nu e oare vorba de un imens snobism al dis-perrii ? Sau, poate, de o robie fa de o anumit ideologie, tocmai a acestui scriitorcare se consider at t de liber nc t a rupt toate tiparele i toate tradiiile artistice ?

Nu snt sigur nici de adevrul acestei literaturi cnd zugrvete o lume atroce,de instincte, cruzime, viciu, sadism i crim. Din nou a spune c fresca asta anima-lier nu tinde s cuprind o ornduire social, ci mai curnd vrea s nglobeze gamasentimentelor omenesti, ale veacului sau eterne. pe care scriitorul le vede fr soluii,fr leac. S-ar prea c demena, nerecunoscut un timp ndelungat de marii clasici ailiteraturii sau socotit excepie de la linia clar a gndirii omeneti, dobndete drepturii ia loc de prim-plan n dramaturgie, n proz, n film, ca i cum cazul patologic arfi mai bogat din punct de vedere artistic dect normalul.

Muli dintre aceti scriitori scriu foarte bine. Pcatul este c devine din ce nce mai evident c arta se poate separa de coninutul vital al unor forme de gndire,ca s rmn un joc independent sau s slujeasc idei morbide. Pcatul este c senza-

ionalul, cnd e servit cu mijloace potrivite, ascuite, meteugite, place i atrage.Cu att mai mult trebuie s ne sporim eforturile de a mbrca ideile noastreconstructive, ideile noastre de afirmare, nu de negare, ntr-un limbaj de mare forartistic. Nu voi apune, aa cum spun azi unii dintre scriitorit notri, dintre criticiinotri : tot ce s-a scris pn azi merit stim poate ca efort, ca bunavoin, dar nu maipoate f.i luat n consideraie. Dramaturgia noastr ncope de azi, de mine*\ Dac ne-am ngrdit uneori n unele limite de form, am vzut cinstit, am vzut n adnc i nainte.Gcneraiei tinere, aceast atitudine de ndoial fa de trecutul imediat apropiat i efirea^c, i e proprie. Nu e ea prima generaie tinra cu aceast nclinare. Dac literaturadc mai icri a privit uneori unilateral. fie-mi iertat. e o boal a secolului poate, unilateral

17

www.cimec.ro


20/107

privesc i unii reprezentani ai celeilate literaturi dramatice, cea cam mult jucat pescenele noastre, cea care caut cu osrdie n om ntunericul, boala, strmbtatea, n viatragicul fr leac, dezordinea, dezorientarea, prbuirea valorilor iluzorii", a fostelor"valori morale. Realitatea care ne nconjoar pe noi, scriitorii cornuniti, sumedenia deacte i de tipuri pe care le vedem n jurul nostru ptrund n literatura noastr cudreptul lor propriu la oglindire, un drept impetuos, viguros, care nu las prea mult timpscriitorului i nici prea mult spaiu pentru divagaia absurd, pentru zigzagurile petrmuri pustii i aride.

n patosul cu care unii tineri de azi vor s nnoiasc tot, i, socotindu-se nnoi-tori, tgduiesc tot ce-a fost pn la ei, s vedem, fr a ne ncrunta, un mare elan nainte, o ardent dorin de a face mai bine, mai complex, mai desvrit. Poatec trebuie perspectiv pentru a judeca ceea ce a fost pn azi. Aceast perspectivdeocamdat lipsete. n schimb, perspectiva viitorului st, larg, n faa noastr.

Cum va ar ta dramaturgia anilor viitori ? Va crete, cred, din cea a ultimi lorani. Va crete din aoest trunchi, uneori prea neted, prea plan, alteori prea noduros.Ce poate ea mprumuta de la dramaturgia apusean ? Mijloace tehnice poate, curaj n expresie poate, ndrzneala unor formulri proprii, mai mult afirmare a personali-tii artistului, mai puin timorare n faa obiectului. i mai departe nu sepoate merge, nu pentru c ne-ar mpiedica cineva, dar pentru c nu ne intereseaz.Dac sntem n adevr, cu sinceritate, ceea ce sntem, scriitori ntr-o ar care tiece vrea de la ea nsi, care merge pe drumuri clare i sigure, pe propriile ei dru-muri, viaa e pentru noi o btlie n care virtuile nu se dau la fund, estropiate imnjite, i omul are o frumusee de care nu ne putem ndoi. Astea nu snt numaiafirmaii fcute la reuniuni scriitoriceti i n numerele festive ale ziarelor. Asta e unpunct de vedere, o platform ideologic, de pe care pornete opera de art, a porniti ieri, va porni i mine, nnoit, primenit, modern", cum vrei, dar nu nstrinatde esena gndirii noastre marxiste, a eticii noastre comuniste.

Procesul eliberrii ei de orice urme de dogmatism se va desvri, va iei totaldin corsetele de ghips ale unor forme devenite cliee, va cpta aripi, i va lrgigama. nu va mai semna cu cea de ieri", cum nu seamn cea de ieri cu Alecsandri.Nu bnuim poate nc strlucirea pe care o va avea. Dar bnuiesc, sper, cred c-i

va pstra rdcinile sntoase, optica robust, c va afirma viaa, i nu va ncercaniciodat, nicicum, s-o mineze, nici fi, nici pe ascuns.

Lucia Demetrius

TEATRUL FR VACANT

Regizor de teatru al acestor ani, nu se poate s nu fii n permanen frmntatde cutri, de soluii i noi rezolvri scenice, dedicate nu unor jocuri sterile, ci spec-tatorilor, publicului uria, oamenilor muncii, nsetai de frumos, ei nii furitori aifrumosului cotidian n munca lor obinuit. Tinerilor regizori li s-au creat condiii demunc, cmp de experiment teatral, aa cum nici n-ar fi ndrznit s viseze nainta iinotri, creatori de spectacole n epoci de pionierat.

Noi, creatorii de teatru, am crescut odat cu publicul, spectacolele partinice str-duindu-se s fie la nlimea vibraiei din sal, unde se aflau cei crora le eraunchinate.

i grija noastr, aa cum ne ndeamn partidul, este n permanen i aceea

de a face educaia estetic a maselor, de a le oferi nu simple divertismente, ci opere,care prin valoarea lor intrinsec s acorde spectatorului anume criterii majore deapreciere i selecie. n acest sens, cred c trebuie s ne preocupe gsirea acelor for-mule sau soluii de spectacol ct mai pregnante, mai vii, mai emoionante, mai aproapede glasul epocii. mm

Au trecut civa ani de cnd, rspunznd unei amabile invitaii a Contempora-nului", ncercam s art cam cum vd eu rezolvat problema teatrului n aer liber rpentru ca acesta s nu mai fie doar un apendice administrativ, cu funcii limitate la ndeplinirea planului financiar, ci s poat deveni un act artistic, un act de creaie.M refeream, n sus-citatul articol, la multiplele exemple ale unor ncercri teatrale

JS

www.cimec.ro


21/107

care reuesc s suscite interesul publicului pentru scen" nu numai in lunile friguroase,ci chiar n perioada rr.arilor vacane, cnd prejudecata ncetenit absurd pretinde cplaja sau turismul ar anihila interesul celor muli pentru teatru.

Propuneam spectacole speciale, cum ar fi o dram rneasc sau un montaj peteme folclorice, care s se desfoare n cadrul natural al Muzeului satului ; piese demare suflu dramatic, pe teme revoluionare, care s-i ia ca loc de joc una din mariepiee bucuretene, care au cunoscut aievea evenimentele descrise ; aminteam cadrul arhi-tectonic fix al scenei din Parcul 23 August", pe care nu 1-am folosit niciodat pentruun Romco i Julieta sau Lorenzaccio, de exemplu, pentru care parc a fost construit, cidimpotriv, fie am cutat s-1 mascm cu decoruri meschine, fie 1-am crezut adecvatdoar concertelor de muzic uoar (!?!); m gndeam la un Ovidiu ce ar fi avutdrept fundal marea, la cadrul splendidelor parcuri ale Gapitalei nchipuii-v Visulunei vopi de var jucat pe malul lacului Herstru sau pe insulia de pe acelai lac ;la un spectacol cu o pies sau un ciclu de piese istorice ce s-ar desfura la Bran sau n preajma Bisericii Negre din Braov, i care ar putea deveni un punct de atracieturistic, ce ar interesa deopotriv CSCA i ON T ; la un festival de var permanent lamare, care, n timp, ar putea deveni internaional, .a.m.d. Pentru cei care, ca i atunci,vor ridica ironic din umeri, invocnd apoi greuti materiale insurmontabile i lipsa derentabilitatc a unor asemenea ntreprinderi, le-a aminti dou contraargumente carepoate c i vor pune pe gnduri :

a) cu o instalaie sonor onorabil" (i, zu, snt destule instituii care posedaja ceva, numai c deseori se folosete doar pentru a produce zgomot pe strzi sau n ntreprinderi) i cu unele tribune metalice demontabile existente, posibilitatea de a aveao sal" i de a nelege textul se rezolv ;

b) piesele de teatru (fr doar i poate, nu toate) montate n cadrul natural sepot relua ulterior pe scenele nchise, cu un mic efort de adapare creatoare. (A aminti n acest sens faptul c TNP-ul lui Vilar i Wilson prezint aproape toate produciilesale att la Avignon, ct i n sala de la Paris.)

* * *

De ce consider necesar s reiau astzi aceast tem ? Voi ncerca, in rndunlece urmeaz, s m explic, spernd apoi c cineva se va ncumeta s treac la experimen-tarea unor asetmenea soluii. (A fi ipocnt dac n-a mrturisi c m-ar interesa n moddeosebit i pe mine o ncercare de acest fel. dar, realist fiind, mi dau seama c aiciprimul cuvnt l au instituiile teatrale i conductorii lor.)

Dar lsnd la o parte parantezele, s revenim la tema propus.Deci, de ce consider necesar un asemenea teatru, vechi de cnd lumea i totui

continuu contemporan, inedit ?

O preocupare, fr doar i poate deosehit de actual i, n acelai timp, perma-nent, a celor mai muli oameni de teatru (fie ei autori, regizori, scenografi, teoreticieni


22/107

gur mod) ; n privina trecerii artei regizorale de la simplul meteug de puntor nscen la cel de creator de imagini n aciune, n privina unei scenografii prezente pr"msugestie i idee, adecvate fiecrui gen n parte i neexclusiviste (vezi decorurile luiPaul Bortnovschi la Vizita btrinei doamne i Cezar i Cleopatra, ale lui Dan Nemeanula Fizicienii i vejk, ale Sandei Muatescu la Mariana Pineda i Plria florentin,ale lui Popescu-Udrite la Troilus i Cresida i Biatul din banca a doua etc.) ; n pri-vina luminii (majoritatea spectacolelor Teatrului Mic, dar nu puine altele pe celelaltescene. dei instalaiile electrice snt nu arareori cam primare i neadecvate), dar cmpulde investigaie al metaforei n-a ieit nc din cadrul scenei l'italienne", dect prinadaosuri ca cele pomenite cu cteva paragrafe mai sus. ;

Cauzele snt multiple, i nu e cazul s le discutm, dar cred c i o oarecaretimiditate administrativo-artistic a celor ce creeaz sau gireaz fenomenul spectacol aconstituit un obstacol.

Ce-i drept, mi s-ar putea replica c i aa se experimenteaz' prea mult, i aanu toate noutile" snt justificate (aici trebuie notat ns c nu cunoatem nici omicare artistic, nici o epoc ce a produs numai capodopere i e bine s nu uitm cnumai acumulnd, chiar dac greim din cnd n cnd, putem face pai nainte), s-arputea replica : i aa avem spectacole foarte bune, i aa avem o micare artis ticteatral naintat i cu mari perspective.

De acord ! Dar oare industria automobilistic pierde ceva prin existena a sute

de tipuri de maini ? Categoric, nu ! Nici automobilul de mare vitez pent ru autostrzinu elimin necesitatea mainii solide, bune pentru orice fel de drum.Spectacolul de teatru nu exist condiionat de sala de teatru (dei i desfoar

n asemenea loc majoritatea produciilor sale, pe ntreg globul pmntesc), el exist con-diionat de ideea-text, de ideea-spectacol i se desfoar n cea mai propice formarhitectonic-scenografic ce nu are legi fixe, nici limite de decalog.

Plednd pentru spectacolul n aer liber, dar nu pentru cel ce se joac n slifr acoperi. aa-numite grdini de var (i ele necesare i utile pentru ideea perma-nentei teatrului pe tot parcursul anului), pledez, de fapt, pentru diversitatea de formede expresie, care s permit nu experimente silnice, siluite de scena italian (n unelecazuri), ci desfurri ale fanteziei creatoare ce-i alege locul cel mai potrivit, forma

cea mai adecvat, audienta cea mai larg.N-a dori ca cineva s aib impresia c propunnd nc un numr de posibiliti

de expresie teatral, am nega importana celor existente, sau c am mcar un momentimpresia unor descoperiri cu totul i cu totul inedite . Nu ! Categoric, nu !

Readucnd n centrul ateniei (sau moar la periferia ei) problema diversificariilocurilor de joc, a mririi posibilitilor de exprimare teatral, orice idee de exclusivismeste de la sine respins. Mai mult nc, propunerile de ftaa nu doresc diversificare dedragul diversificrii, ci doar n funcie de necesitile tematice i stilistice ale operelordramatice sau ale materialelor literar-folclorice cu valene teatrale, ele tind doar saminteasc de existena multiplelor ci neexploatate, de posibilitatea de a extinde n

timp" manifestarea teatral, de a o scoate din limitele rigide ale unei arte de sezon"Teatrul nu e o distracie de iarn, ci o art pentru ct mai muli, indiferent undei indiferent n ce anotimp. El are posibiliti nelimitate de desfurare i ar fi pcatsa nu le folosim pe toate.

Ca orice nceput, i un spectacol n aer liber, conceput pe alte coordonate dectcele obinuite, va ntmpina greutti, dar oare cte obstacole de mii de ori mai grelen-au fost nvinse n ultimele dou decenii ?

Deci, putin curaj.Micarea noastr teatnal nu poate rmne indiferent fa de sezonul artistic

mort". La primii pai s-ar putea s lucrin n pagub, dar oare orice investiie nu se

acopere n timp ? i roadele apar pn la urm, cu condi*via perseverentei, a seriozi-tii, a respingerii concepiei conjuncturale.Trebuie s obinuim publicul. i asta cere timp. Trebuie s obinuim actorii,

i asta cere miestrie. Trebuie s convingem directorii, i asta cere inteligen. Trebuies cointeresm comitetele de art i cultur, sfaturile populare, i asta cere rbdare.

Perspectivele snt prea interesante pentru a nu fi obligai s ncercm, i imagi-nati-v o clip ce mndri am fi peste zece ani cnd prin toate colurile rii am fi ntmpinai de afie ale ONT-ului care ne-ar pune n vedere c numai cteva zile maiputem s ne procurm bilete pentru Festivalul international de teatru de la mare,pentru ciclul de piese istorice ce se joac la castelul de la Bran, pentru Festivalul

20

www.cimec.ro


23/107

teatral de var al oraului Bucureti etc. etc. (las la latitudinea dv. inventarea" celor-lalte manifestaii estivaile).

N-a r fi frumos ? N-ar fi interesant ? Eu banui c da !

Lucia n Giurcli escu

P.S. Pentru cei care ar avea totui impresia unor propuneri vagi, mi-a permites sugerez pentru nceput un plan concret.

n primul an, un festival la mare i unul la Bucureti de cte 23 sptmni.

n cadrul acestor festivaluri, deocamdat, doar cte un singur spectacol special" (o re-prezentaie cu tematic de teatru popular la Muzeul satului, o dram shakespeareansau acel Ovidiu, de care vorbeam, pe malul mrii). n rest, premicre absolute pe scenade la Mamaia i pe cele de la Hers tru i 23 August". Cu ce piese, v vei ntreba ?Cu toate acelea pe care teatrele le scot n iunie i chiar n iulie n sli sufocante ca atmo-sfer i care nu pretind mari adaptri. Dac ne gndim doar la stagiunea trecut,am avut numai n Bucureti peste opt asemenea premiere. Socotind reprezentaiile scoase n aceeai perioad de var n ntreaga ar, obinem minimum douzieci de premiereabsolute, arhisuficient pentru douzeci de seri de teatru.

n acest mod, ntiul an ar marca pe de o parte primele experiene de teatru n cadru natural, care apoi, discutate i anailizate serios, ne-ar oferi puncte de reperpentru extinderea ncercrilor de acest fel, iar irul de premiere (care nu cer nici oinvestiie n plus) ar suscita interesul spectatorilor pentru aceste lestivaluri, pentruaceste adevrate srbtori teatrale de var.

Cu scurgerca anilor, proporia ntre spectacolele adaptate necesitilor estivalei cele create n mod special s-ar schimba treptat n favoarea ultimelor, coexistenacelor dou forme de reprezentaii nefiind n contradicie cu dorina unui adevratteatru de var, cu condiia ca piesele reprezentate pe sccnele, s le zicem clasice, sfie inedite pentru publicul respectiv i, n timp, gndite, precis, pentru aceste ntlniride var.

La viitoarele festivaluri i stagiuni teatrale de var, pe lng teatrele propriu-zise,

o contribuie nsemnat ar putea-o aduce Institutul de teatru, dcschis oricror ncercri ndrznee i avnd un numr impresionant de viitori actori i regizori, ce i-ar puteaastfel face practica n producie", precum i OSTA, care ar putea finana unele spec-tacole mai complexe (n nici un caz mai costisitoare dect festivalunle de muzic uoar).

Iat cteva gnduri nchinate legturii ct mai strnse dintrc spectacol i specta-tatori, dintre gndul scenic i emoia spectatorului. Avem dreptul ca cele mai bunespectacole romneti s fie prezentate n faa unui public larg, internaional, care s-iconfere circulaia valoric mondial pe care unele din realizrile noastre o merit.

i, cum moneda bun alung moneda rea", vor disprea poate i unele exhibiiiad-hoc. turneele improvizate, uanelele.

Publicului trebuie s-i oferim n cele mai bune condiii creaiile noastre cele

mai naintate, mai contemporane. Acesta va fi modestul nostru omagiu adus partidului, ncredinarea c ne strduim s rspundem dragostei i ncrederii cu care el nenconjoar.

L. Q.

NLTIMILE CCMICULUISlujind cauzei comunismului i a reconstruciei morale a omului, a eliberrii

de tot felul de prejudeci i concepii retrograde, satira cluzit de acest nobil idealpoate ajuta omului s se rentlneasc. n sfrit, cu propria lui eren. C'Tar i sar-casmul cel mai ucigtor servete pn la urm acestei binecuvntate rentlniri. Satiiaare deci tocmai scopul de a cura terenul", de a da individului posibilitatea de aprivi cu ochi curai i lucizi miracolul i dezastrele existenei.

Teatrului i snt deschise n aceast privin toate posibl itile : el poate saduc aceast btlie cu maxim eficien i mai ales ..la zi". Din nefcricire. posibili-tatea individulu de a acumula prejudecti i de a le ncorpora propriei sale naturieste imens. Partidul nostru, care se opune oricrei forme de birocratisin. stagnarc i

21

www.cimec.ro


24/107

ndeprtare de via, cheam pe scriitor s participe eficient la aceast dificil i nobilbtlie de pcrpetu educare.

Sarcina comediei este cu att mai dificil cu ct micarea i varietatea, abilitateai vitalitatea inculpailor morali fac ca acetia s fie din ce in ce mai greu de depistar.Vitalitatea imposturii nu e un secret pentru nimeni. Idiotul i impostorul nu stau peloc, ei tiu s miroas circumstanele favorabile, mediul prielnic ; nt r-un fel, progre-seaz i ei. Mai mult dect att, impostorul e capabil s mprumute chiar i cteva dinticurile inteligenei, la nevoie i face iost chiar i de-un crez moral. Impostorul con-temporan tie c n socialism este obligat la o anume conduit moral ; nainte de a

comite potlogria, el va rosti, inevitabil, cteva ouvinte mari. Trind nlr-o societatt'socialist, impostorii snt silii s se ascund, multf dintre ei se ascund chiar i nsublim frica nu alege . sarcina satirei e de a-i descoperi chiar i n gaur de arpe.

Vorbeam, cteva rnduri mai nainte, despre oapacitatea unor indivizi de a acu-mula prejudeci cu ferocitatea cu care alii acumuleaz bunuri materiale. Exist chiarneghiobul orgoliu de a fi la zi i cu prejudecile teama stupid de a nu-i fi asi-milat ultima stupiditate, de a nu rmne, cu alte cuvinte, n urm... Unii i-au ncorpo-rat pn i sentimentul absurdului existenei pcat ceva mai nou, mai recent i maisubtil. Miller refuz s cread n absurdul existenei, i eu subscriu la acest punct devedere : a crede n absurdul existenei este o prejudecat ca oricare alta... Faptul c,din aceast prejudecat plin de fascinaie, Eugen Ionesou a realizat lucruri de valoarenu schimb datele problemei. Anumii indivizi pot fi absurzi dar viaa care se des-fsoar dup legi cunoscute n-are cum s fie absurd. Individul care nu accept viaao consider inevitabil absurd ; el confund uor i nu i r o rs fat plcere marasmul lui interior cu absurdul existenei. Prin aceast sumbr transplantare. indi-vidul cu pricina golete existena de miracol, simplitate i tragism pur, umplnd-o cu ospaim bicisnic. Cine are contiina absurdului existenei acesta este ntr-un felsau altul vinovat de acest sentiment ; pltete tribut unor vechi erori i prejudeci.Spuneam deci i asta e ideea pe care vreau s-o subliniez c o anume categoriede indivizi snt foarte api de a acumula prejudeci, i chiar de a le argumenta, pre-

judeci de toate felurile, de la frivolitatea erotic i birocratism pn la absurdulexistenci\ In infinit asemenea liniilor paralelecochetria neghioab i denat seintlnete cu absurdul existenei", ele snt nscute de fapt dintr-o eroare comun. Amn-dou acestea snt nscute din aceeai mam. Pe msur ce se nmulesc sau se sub-tilizeaz prejudecile, n aceeai msur cresc i obligaiile comediei : ea este obligata de evoluia psihologic a indivizilor s mearg n adnc, la suprafa nu se maigsete nimic interesant. Prin sondarea exercitat de-a lungul timpurilor, adncul a deve-nit tot mai adnc ; straturile imediate nu mai prezint azi interes. Aa se explic i dis-pariia de fapt a comediei bulevardiere, a ironiei galante, a calambururilor i a jocuri-lor de spirit. Desigur, acest punct de vedere nu trebuie neles ca un psihologism vehe-ment care caut orbete straturile cele mai ascunse ale existenei umane... el este maicurnd o pledoarie pentru cutarea degajat, fr prejudeci, a adevrului. Cteodat,adevrul poate s fie totuna cu aparena ; trebuie s ai curajul de a-1 nregistra i caatare.

S-a vorbit cndva la noi pro i contra despre teatrul didaciic". Cuvntuldidactic" supr multe firi temperamentale care cred c un asemenea teatru o sle oblige s nvee o lecie rigid, cnd ei zburdalnicii i plinii de via ar vreas fac o plimbare la osea... De fapt, toi marii dramaturgi ai lumii au fost didac-tici", au vrut s dea o nvtur" i nici nu se poate altfel : 'orice manifes tare de

via. de idei. pasiuni i sentimente se organizeaz inevitabil, cu de la sine putere, ntr-odirecie i ntr-un tlc. Viaa- pur-i-simplu nu exist. Orice nt^nplare din via i are, odat cu logica ei, i morala ei... E drept c la Brecht accst car^cter didactic esteostentativ afiat la Brecht, didacticismul era felul lui de a fi degajat i firesc, nasta st i originalitatea sa. Dac e departe de mine rigiditatea, chiarnrea, a per-sonajelor lui Brecht, acea directitate a scopului pe care el a impus-o n teatrul modernn-are ce strica nimnui. Dar comedia, orict s-ar baza pe demonstratia ptima a vieii,orict ar aduce personaje n carne i oase, ea trebuie s fie didactic pn la urm,s impun superioritatea moralei noastre socialiste.

22

www.cimec.ro


25/107

Satira se face ntotdeauna n numele unui ideal ; i noi o facem n numele idea-lului comunist ; numai de la o asemenea inlime se pot critica oamenii i moravurilelor, numai de la o asemenea nlime se pot privi lucid fenomenele existenei. Satirfr un asemenea ideal nu exist, ea degenereaz atunci ntr-o conversaie galant, ire-iponsabil i meschin. Sau, i mai grav, satira devine complice cu forele negative. Dacidealul celui care satirizeaz este la fel de mic cu idealul celui satirizat... totul e deer-tciune, ironie galant i pierdere de timp.

Noi avem un asemenea ideal nobil... Totul e s avem puterea i talentul de aprivi lumea de la nlimea lui.

Teodor Mazilu

PREZENTA CLASICISMULUI

Se asist de la o vreme la o tot mai frecvent vehiculare a termenilor desuet*,vetust", dept" i a altora din aceeai familie. n msura n care acestea vizeaz o

nvingere a nchistrilor conservatoare, provinciale, nu putem dect aplauda. Dar nu ntotdeauna mnuitorii acestor epitete dovedesc i discernmntul indispensabil celor ceopereaz cu valorile culturii.

Evident c sntem contemporani unui proces de constituire a unei noi sensibili-ti artistice, pe msura unei noi sensibiliti a epocii. Ceea ce pretinde continue reeva-luri. Dar de aci pn a te lsa tiranizat de fluctuaiile capricioase ale unor anumitemode, e o distan. n fond, e vorba de dou poziii : prima e o condiie necesar asi-

milrii organice a culturii ; a doua nu e dect o aderen epidermic, tutelat desnobism.De aceea nu putem rmne indifereni cnd auzim uneori cum anumite valori

sint respinse n favoarea produciilor mai recente. Uurina cu care se emit asemenea judeci face necesar apelul la un anumit sim de responsabilitate. Altminteri, s-arajunge s se creeze falsa impresie c arta nu triete dect pe dimensiunea clipei pre-zente, c aici de regul ar fi discontinuitatea i efemerul, c posibilitatea achiziiilor itrinicia valorilor snt simple himere. Acest sentiment de nedurabilitate, de necoerena eforturilor, de munc de Sisif, nu poate oferi climatul propice creaiilor solide, de carecultura noastr are atta nevoie.

Aceste alctuiri nu se pot nchega, dac ne lsm btui de toate vnturile.Menajnd deschideri necesare curentelor innoitoare, teatrul nostru nu se poatetotui cristaliza dect n jurul unor piloni trainici, al valorilor permanente, clasate,clasice. Ideea c teatrul e complimentar colii i universitii, idee motenit de la das-clii culturii noastre, ne oblig la un singur eclectism : acela al piscurilor dramaturgieinaionale i universale, din toate timpurile i din toate locurile. Spectacol cult", actde cultur" nu pot deveni deodat (cum insinua cineva ironic) categorii vetuste. attavreme ct socotim c formarea personalitii e necesar legat de asimilarea clasicismu-lui, de valorile permanente ale culturii. Nu putem crete originali dect pe o rdcintrainic. Avem nevoie de clasicitate !

Crin Teodorescu

www.cimec.ro


26/107

FISE

PENTRU PQRTRETUL

QMULUICONTEMPORAN

Eroul de teatru e un soi de cristal v rji t : dac-1 prive ti n adncimea fiecreiadintre faetele sale, vezi cum se ncheag imaginea lumii din care sosete, auzi parcbtile pulsului ei, i simi suflul aspiraiilor i speranelor. Elcctra e o chintesen a

existenei austere, ncordate la maximum spre un el suprem ; ea aduce n ar t fana-tismul rzbunrii, dup cum Ifigenia ntemeiaz religia sacrificiului, ntr-un timp alsentimentelor extreme, absolute i inflexibile, fa de care viaa i moartea individuluin-au valoare de argument. Lear conine n fiina lui pe tiran i pe victim : e domniadesvirit a puterii, care-i poate ngdui orice abuz, dar a crei pierdere echivaleazcu o condamnare. Figaro e un acrobat pe srm : el se joac cu focul mniei stpnilor.pentru c a devenit oontient de propria sa inteligen, care-1 scoate din sfera servituiiacceptate. E servitorul-excepie, printre milioane de servitori care nu-i cunosc ncputerea minii. Cu aceast superioritate, el poate merge mpotriva timpului su, aa cum n basme au o superioritate cei ce se pot face nevzui. Toi acetia, alei la ntmplare

din vastul conclav al eroilor de teatru att de diferii, nu evalueaz strict n planulscenei : ei snt, ntr-un fel, i creatori de mitologie. ntr-adevr, exist mitul eroului

justiiar i cel al eroului sacrificat, mitul tiranului czut i cel al inteligenei popularevictorioase mpotriva banului. Ei s-au singularizat pentru c astfel puteau exprima de-plin idei ale epocii. Dimensiunile lor excepionale snt rezultatul unei tradi ii istorice :teatrul a fost conceput, de milenii, n vederea eroului aflat cu ceva deasupra publicului,care-i va putea recunoate n el suferine, sperane i nazuine, dar nu i se va puteaidentifica deplin.

Cum ara t oare eroul contemporan n dramaturgia rornneasc ? n ce fel izbu-

tete el s reflecte chipul societii n care triete, s se fac ecoul ritmului inimii ei ?Poate c cea mai sensibil legtur ntre eroul teatrului ce se scrie azi, la noi,i lumea noastr este tocmai raportul nou n care el se aaz fa de public. n teatru,ca i n societate e o consecin ! s-a petrecut o revoluie ; eroul nu mai e cutat

n zona idealului gndit ca inaccesibil, ci plasat ntr-un raport de reciprocitate cu spec-tatorii. Exist o comunicare perpetu ntre preocuprile i problemele omukii real, dinstal, i rcprczentuntul su de pe scen, pe care i-1 ia de model, sau l contest, sau

24

www.cimec.ro


27/107

George Calboreanu (PetniArjoca) n Cetatea de foc"de Mihail Davidoglu Teatrul Xaional ,,I. L.Caragiale"

i se identific, ntr-un flux de via din care contemplarea supusa, cuvenit mitului,s-a autoexclus. E o schimbare esenial, care democratizeaz teatrul n sensul cel maiprofund : teatrul-oficiere devine astfel teatru-for, unde are cuvnt persoana cea mai

modest, cu condiia s aib ceva de spus. Un exemplu care expune concis acest procesde devenire a eroului din masa anonim este destinul Mariei, croina trilogiei revoluio-nare a lui Al. Voitin : ea vine literalmente de pe strad, dint r-o mulime de trectorineidentificabili, arestai la ntmplare, i nu are nici un fel de drept la atenia noastr ;s-ar zice, o figuraie. pentru a diversifica tipologia piesei. i iat cum, pe parcursultrilogiei, fiina aceasta tears prinde contur : n ea crete dcmnitatea, se cristalizeazhotrrea, omul-comun capt dimensiunile eroului-lupttor, apoi ale eroului-nfptuitor.Aceast Maria este un concentrat de istorie : existena ei spune ca, pentru ca s sepoat gsi pe sine, s se poat afirma, omul are nevoie de un scop nalt. i, totodata.c omul poart n sine un potenial croic, problema fiind a i-1 revela.

Descoperirea acestui nou raport ntre teatru i via a dat cutrilor dramatur-gilor notri o alt direcie. Nu e vorba numai de faptul c eroii vin acum dintr-unmediu lipsit de tradiie pentru scen unde muncitorul i tranul aveau maximuin


28/107

citori i i trani i nii devin al ii, dobndesc un alt orizont ; faptele lor ctig ngreutate. Odat cu aceasta, tin vast teritoriu problematic nscris preocuprilor lor sedeschide teatrulu i ; substana dramei omeneti a eroului popular se cere cuta t nadnc, acolo unde magma atinge punctul maxim de incandescen. Nici o confuzie numai e posibil ntre aceti eroi i modetii. npstuiii oameni simpli ai literaturii dra-matice din trecut : chiar priv ii cu cea imai deplin nelegere i bunvoin, ei sepstrau timid la marginea aciunii, existnd ntr-un prezent static. Dimpotriv, acumsoscsc pe scen personaliti desctuate, contiente de drepturile i de ndatoririle cerevin omului liber. i care au de nfptuit primul lor act de maturitate social. E clipacnd se aleg apele", cnd fiecrui cetean i se pune, direct i deschis, problema

nregimentrii, de o par te sau de alta, n lup ta de clas : pentru, sau mpotriva intere-selor clasei munci toare . Aa s-au nscut eroii chemai s rspund, printr -o opiunefundamental, ntrebrilor cruciale ridicate de uriaele prefaoeri prin care trecea ara.Aciunea lor iese din limitele existenei individuale respective i impulsioneaz exis-tena colectiv ; snt deci, prin excelen, eroi dinamici . Acetia snt eroii lui MihailDavidoglu, ai Luciei Demetr ius : cei din Minerii, din Cetatea de foc, din Cumpna.Dilema lor este dilema posibil a fiecrui spectator. rspunsul se adreseaz fiecruia,i ei se definesc prin acest rspuns. Uneori nici nu tim despre ei mai mult dect att,dar intuiia scriitorilor e. pentru momentul dat, adevrat : o astfel de atitudine devinecriteriu fundamental de apreciere, st deasupra datelor personale. de caracter. Pieseleacelor ani pstreaz de aceea patosul i conciziunea lipsit de stil a unor documentescrise n toiul btliei. Mai trziu, i Toma (Febre de Horia Lovinescu) are de efectuat,pe alt plan, o astfel de opiune : plecarea lui n Delt e o nregimentare. prin prismaunui nou ideal al profesiei. El nu face mesianism, ci munc cu valoare social.

* * *

Raportul dintre exponentul punctului de vedere nou i mediu evolueaz n timp,sensibil i deosebit de revelator. ntr-adevr, el ncape prin a fi unic. relativ izolat, sestrduiete s conving, caut argumente. .e un propagandist : capacitatea sa de a seorienta printre evenimente 1-a distins, mpingndu-1 pe primul plan al aciunii. E cazul

www.cimec.ro


29/107


30/107

care sute de texte au aderat, cuminte, de-a rndul secolelor. Ingenua, cocheta, tatl nobil$i int rigantul n -au nici un fel de puncte de at ingere cu ei ; iar ncercarea de a nte-meia o altfel de tipologie. de data aceasta sociologizant, e o fals canonzare. Circul,un timp. prejudecata c adevraii eroi de teatru nu sc pot nate ntr-o societate calm,angrenat ntr-un urcu sigur, n care nu se petrec evenimente zguduitoare. Ce dilemmai poate agita contiina reprezen tan tului" ? Poate c a venit timpul ca el s seinstaleze pe scen ca la o catedr, de unde s serveasc lecii de via i de moral, nvluite ntr-o fabul mai mult sau mai puin transpa ren t ? Pentru ca s-o fac ndeplin autoritate, cred unii, el trebuie s se conformeze unui decalog. Concepui cucele mai bune intenii din lume, asemenea eroi ne-au pierit ns din memorie, tocmaipentru c fuseser creai artificial. n eprubet", pe baza unei scheme ce-i voia desvr-ii. Cteodat, scriitorul aduga o tu de culoare pata" unui cusur, menit s uma-nizeze : omul naintat greea n dragoste, cptnd drep t la comptimire. Dar viciuls-a artat a nu fi de dozaj poi fi comunist autentic, i dac eti un om exemplar.i dac ai cusururi , ci de concepie. Existena lor hibrid era, de fapt, rezultatultranslaiei erou

Revista Teatrul, nr. 4, anul XI, aprilie 1966

Documents

Transcript of Revista Teatrul, nr. 4, anul XI, aprilie 1966