73 Relaia dintre dou personaje pornind de la citat: Tendina comediei este de a-i

Motto: Personajele de comedie sunt imitaia unor oameni necioplii, ns nu imitaia tuturor caracterelor oferite de o natur inferioar, ci doar a celor care fac din ridicol parte a urtului. Ridicolul este un cusur, o urenie de un anumit fel, ce nu aduce durere sau suferin, aa cum masca actorilor comici este urt i frmntat, dar nu pn la vtmare (Aristotel)

I.L. Caragiale marcheaz n dramaturgia romneasc un moment de culme firect, pregtit din aproape n aproape de autori anteriori (B. P.-Hadeu, V. Alecsandri). El este cunoscut n primul rnd prin cele patru comedii, aprute ntr-un interval relativ scurt, ctre sfritul secolului al XIX-lea. Piesele s-au impus ns greu ntr-un climat care le-a fost defavorabil, fiind respinse dup un ir scurt de reprezentaii, pe motiv c sunt imorale, triviale i lipsite de patriotism. Totui, comediile lui sunt partea cea mai original, mai rezistent i mai profund moral din ntregul repertoriu dramatic romnesc. Dintre toate, O scrisoare pierdut este cea mai complex prin structura dramatic i ingeniozitatea tehnicilor centrate asupra a dou aspecte fundamentale ale societii contemporane: moravurile policice i cele familiale, substanial legate ntre ele.Comedie de moravuri (dei este n mare msur o sintez a celor trei tipuri de comedie) i avnd ca tem vanitatea, O scrisoare pierdut dezvluie viaa public i de familie a unor politiciani care, ajuni la putere, sunt caracterizai de o cretere brusc a instinctelor de parvenire, iar vanitatea devine sinonim cu ambiia.

Aciunea se desfoar n capitala unui jude de munte, pe fundalul agitat al unei campanii electorale i ntr-un plan temporal deschis spre actualitate perpetu: n zilele noastre. Vaga determinare spaio-temporal se transform ntr-o metafor a unei lumi mai largi, derivnd din intenia clasicului de a reflecta n particular generalul i universal valabilul. Jocul electoral e pretutindeni o convenie ntre alegtorii adesea turmentai de false promisiuni, care le neal buna-credin, i aleii care nu se dau n lturi de la niciun machiaverlc, conform principiului tenacitii: lupt i d-i, d-i i lupt. Aici are loc conflictul, generat, n fond, de contrastul comic ntre aparen i esen, ce pune n lumin cteva tipuri umane: tipul ncornoratului, tipul primului-amorez, tipul cochetei i al adulterinei, tipul politic al demagogului, tipul ceteanului, tipul servitorului, al raissoneurului. (P. Constantinescu). Grav, serios n esen (lupta pentru putere), conflictul este cobort n derizoriu, n ridicol, cci elementul declanator este un fapt banal: pierderea unei scrisori de amor. Conflictul principal se grefeaz pe relaia dintre prefectul tefan Tiptescu i ambiiosul avocat Nae Caavencu, prin care autorul demasc rivalitile politice n care orice este permis n numele unui regim curat constituional. S-ar putea spune c ambii ilustreaz acelai tip: al omului politic ros de ambiii. Dar, prin poziia pe care o ocup fiecare n raport cu puterea, ei ntrunesc trsturi care-i fac inconfundabili. Prin Nae Caavencu, zelul ascensiunii politice cunoate o puternic reprezentare; ntr-un spaiu populat de o mulime de reprezentani ai rvnei de parvenire, Nae Caavencu se impune ca reprezentantul ei cel mai calificat ( tefan Cazimir ). n prima epoc a parvenirii, pe care o triete Caavencu, scopurile sale sunt de a-i edifica o carier politic. Director - proprietar al ziarului Rcnetul Carpailor , preedinte al Societii Enciclopedice Cooperatiste Aurora Economic Romn, avocatul are o prezen care se impune nc din primul act. Dominat de ambiia de a accede la o treapt social superioar, Caavencu subtilizeaz de la Ceteanul turmentat scrisoarea de dragoste pe care Tiptescu i-a adresat-o lui Zoe, iar aceasta a pierdut-o. antajul pe care l practic demonstreaz c este necinstit, profitor i imoral.

Contrar lui Caavencu, tefan Tiptescu beneficiaz deja de putere: el este prefectul judeului i corespunde junelui-prim din teatrul clasic dar este fixat, prin relaia cu Zoe i prin abandonarea propriilor aspiraii, ntr-un triunghi conjugal banal i tihnit, bnuit de toi i transformat de Caavencu n obiect de antaj. Putnd fi ncadrat i n tipologia amorezului, prefectul judeului de munte n care se desfoar aciunea piesei este personajul cel mai important n organizarea procesului electoral. Fire autoritar i hotrt, el administreaz judeul ca pe propria moie. Abuznd de funcia pe care o deine, dispune arestarea lui Caavencu, dornic s mpiedice publicarea scrisorii compromitoare i s restabileasc ordinea care i convine: Du-te, Ghi, ia jandarmii viu ori mort, trebuie s mi-l aduci la poliie. Totui, orgolios i incapabil s accepte compromisuri, tefan Tiptescu este un personaj autoritar numai n aparen. n realitate, Zoe reuete s l determine s accepte candidatura lui Caavencu, apelnd la metode de convingere tipic feminine: lacrimi, leinuri, ipete. nc din primele replici ale piesei, se contureaz un conflict care se va alimenta gradat n lipsa lui Caavencu (pe care autorul, printr-o tehnic moliresc, l aduce pe scen abia n actul al II-lea). Tiptescu citete ziarul al crui director propitar este Nae Caavencu i constat cu indignare c acesta l prezint calomnios ca pe un vampir. Din dialogul cu Pristanda, sluga docil a prefectului, se relev c stpnul trece cu vederea micile ciupeli ale subalternului pentru a ncuraja s fie servit cu tragere de inim. Poliaiul scrofulos la datorie, care spionase din exces de zel o edin secret a lui Caavencu, i d raportul mai-marelui su cu privire la un eveniment de ultim or: disidentul i-a adunat susintorii (dsclimea) pentru a-i anuna de iminenta sa susinere n campania electoral de ctre prefectul nsui, cci a intrat (prin jocul hazardului!) n posesia unui document compromitor pentru acesta. Dei Pristanda nu tie mai multe despre misteriosul document (pentru c misiunea sa euase ridicol), prefectul intr n agitaie stare care l caracterizeaz mai tot timpul i i ordon poliaiului s afle despre ce document este vorba. Maestru al amplificrii gradate, dup principiul bulgrului de zpad, autorul l pstreaz mereu n scen pe Tiptescu, pe la care se perind mai nti Zaharia Trahanache, apoi Zoe, fiecare evocnd aceeai situaie: faptul c sunt antajai de Caavencu cu o scrisoric de amor a lui Tiptescu ctre Zoe. n construcia celor dou personaje autorul face uz de toate procedeele de caracterizare specifice genului dramatic. Din aciunile personajelor, mijloc de caracterizare indirect, se relev principalele lor trsturi de caracter. Semnificativ este scena confruntrii directe dintre prefect i Nae Caavencu (actul II, scena X), eliberat din ordinele Zoei i adus acas la Tiptescu, pentru a negocia obinerea scrisorii (conform principiului do ut des: i dau, ca s-mi dai). Prefectul i ofer alte funcii i moia Zvoiu n schimbul promisiunii de a nu publica scrisoarea compromitoare pentru Zoe, dar Caavencu le refuz, pentru c e ambiios. Conversaia dintre cele dou personaje ilustreaz clar relaiile de aversiune care se stabilesc ntre prefect i avocat. Tiptescu ntrerupe enervat tirada demagogic cu care l ntmpin Caavencu, resimind-o ca pe o ofens la adresa luciditii sale. n realitate, Caavencu nu subapreciaz luciditatea prefectului, ci a pierdut-o pe a lui. Frazele destinate a-i amei pe alii produc asupra lui un efect similar. Faptul e relevat prin notaiile autorului: foarte ameit, mpleticindu-se-n limb, dar tot ngrndu-i silabele, cci spiritul demagogic al lui Caavencu e trstura sa dominant care se transform n automatism. Rspunsul lui Caavencu l arat mbtat de sentimentul propriei importane. El devine ridicol, autocaracterizndu-se involuntar: Ce vreau? Ce vreau? tii bine ce vreau. Vreau ce mi se cuvine dup o lupt de atta vreme: vreau ceea ce merit n oraul acesta de gogomani, unde sunt cel dinti ntre fruntaii politici Vreau Personajul devine comic prin prerea superlativ despre sine, care nu i permite s sesizeze ridicolul. Ca simplu impostor, Caavencu s-ar limita s-i mistifice pe cei din jur, pstrndu-i nealterat propria luciditate. Ca impostor comic, el ajunge s se autoiluzioneze. A depus attea eforturi spre a produce impresie altora, nct a sfrit prin a se convinge i pe sine(t. Cazimir).

Dup prerea mea, prin relaia dintre cele dou personaje piesa ni se relev nc o dat de ce piesa este considerat un manual satiric despre mecanismele puterii n politic totul se repet. Impresia de noutate este dat nu de mentalitile politice (aceleai pretutindeni i n orice epoc), dominate de avere, privilegii, ascensiune social, ci de evoluia formelor, a aparenelor n decorul public. Piesele lui Caragiale i depesc epoca, demonstrndu-i nc actualitatea