LUCHIAN ALEXANDRU IONESCU

PIANUL(NAINTAII I URMAII SI; INSTRUMENTE CU CLAVIATUR)

EDITURA EUROPOLIS 20111

2

CUPRINS Cuvnt nainte......pag.5 Argument ...............................pag.7 Cap. I Sunetul, auzul, acustica, temperarea...pag.14 Cap. II Instrumentele muzicale i clasificarea lor........................pag.26 Cap. III Instrumentele muzicale cu claviatur.....pag.37 Cap. IV Orga...............................................pag,49 Cap. V Pianul naintaii, contemporanii i urmaii sipag.82 Cap. VI Instrumente mecanice, electrice i electronice cu claviatur, claviaturi (keyboards) moderne, asistate de computer sau cu computer integrat..................pag.134 n loc de concluzii : muzica viitorului, ncotro?.........................pag.158 Anexe (Fotografii, date tehnice ale instrumentelor cu claviatur).pag.160 Bibliografie...pag.175

3

Orice tiin atinge arta; orice art are latura ei tiinific. Armand Trousseau

Doresc s mulumesc n mod special distinsului meu mentor spiritual, prof. univ. dr. Mircea Dan Rducanu pentru bunvoina, rbdarea, ncurajrile i sugestiile competente transmise pe parcursul elaborrii acestei cri sub forma unui curs teoretic pentru studeni. De asemenea doresc s mulumesc din inim familiei mele pentru sprijinul moral acordat i nu n ultimul rnd sponsorilor mei pentru sprijinul material, fr de care apariia acestei cri ar fi fost imposibil.

4

Cuvnt nainte

Demersul domnului conf. univ. dr. Luchian Alexandru Ionescu de a alctui o lucrare tiinific, care s statueze n mod profesionist locul, rolul i perspectivele acestui instrument-orchestr, numit PIAN, constituie o provocare, pe ct de dificil, pe att de interesant i instructiv. Este dificil, datorit faptului c a delegat autorul la un efort de sintez creatoare asupra materialului bibliografic deosebit de vast cercetat. Este interesant i instructiv pentru c propune cititorului o analiz detaliat i inteligent, izvort din necesitatea sistematizrii unor date i surse extrem de diferite; astfel, nu numai pianistul, dar i muzicologul, dirijorul sau compozitorul au de nvat cte ceva din acest documentat studiu. Meritul acestei lucrri este deosebit, nu numai prin analizele pertinente i prin rigoarea tiinific care o fundamenteaz, dar i prin logica i limpezimea exprimrii, care o face uor asimilabil i atractiv. Lucrarea aduce o important contribuie n studiul teoriei instrumentelor, aprofundnd pe baze tiinifice, principiile generale ale evoluiei i funcionrii pianului. Iai, 12.02.2008 Prof.univ.dr. Mircea Dan Rducanu

5

6

ARGUMENT Artele au nsoit i mbogit dintotdeauna viaa spiritual a omului. O civilizaie inteligent n univers, orict de napoiat sau avansat ar fi, este de neimaginat n absena lor. Unii gnditori consider arta o imitaie palid i nereuit a creaiei supreme 1, alii, 2 ca pe o emanaie uman. Fiina uman se joac precum Creatorul, produciile sale artistice satisfcndu-i astfel orgoliul. O definiie a artei, a fenomenului artistic n general, e greu de formulat. Definiiile artei i a proceselor fenomenului artistic se vor decela cu dificultate n absena subiectivitii umane, supuse greelii continue a influenelor constatatorii, adesea contrarii. Analizate n profunzime definiiile corespund uneia sau alteia dintre concepiile filosofice fundamentale despre lume, despre via i cuprinderea sa existenial. Strict, se nscriu pe coordonatele a dou mari curente de gndire filozofic, provenite din Antichitate: materialism i idealism. Dimensiunile Eu-lui n art acioneaz conform unui mecanism al declicului intuitiv, similar scnteii divine a Creatorului. Manifestarea spiritual artistic are loc n toate planurile i nivelele de relaionare artistic concretiznd generalitatea, unitatea comportamental a artei, sugernd caracterul sincretic i interdependena conexiunilor. P. uea, Omul, Editura Timpul, Iai, 1992, pag. 112. 2 Materialitii toi cei care mbrieaz ideea filozofic a supremaiei materiei asupra spiritului.

7

ntre toate artele, muzica conine doza cea mai mare de abstractizare a limbajului su i ocup un loc determinant i nelipsit n fiecare existen, ca via spiritual. Actualmente, prezena muzicii n viaa cotidian pe coordonatele tehnicii audio video este nelipsit din existena cultural a fiecruia din noi. La tineri, muzica se confund cu viaa spiritual, vrsta fiind acum prilej specific de descrcare, fie a energiei fizice (muzica nsoete mai totdeauna dansul), fie al afectului, al temperamentului desctuat. Limbajul muzicii, abstract prin asemnare celui din matematicile superioare, devine mijloc universal de comunicare, provocare continu la dialog a oricrei fiine inteligente din univers. El se adreseaz nu numai prii senzorial-logice a spiritului ci i celei sentimentalafective, pe care unii, din pcate, o ignor. Aceast ncrctur emoional a muzicii ne determin i uneori ne marcheaz ntreaga existen; depinde de noi, ca receptori, s fim pe aceeai lungime de und (frecven). Muzica e considerat de ctre Beethoven ca fiind scnteie divin , de ctre Mozart dar dumnezeesc , de ctre Bach inspiraie i suflu ceresc . Muli ali creatori i muzicieni privesc arta sonor ca pe o transmitere telepatic dinspre Creator nspre fiina uman, de unde denumirea produsului inspirator: creaie. Acelai sentiment al divinului, al intuiiei divine, l-au avut majoritatea oamenilor de tiin, inventatori precum Einstein, Newton sau romnii Marinescu, Coand. Muzica, art i tiin a fenomenului sonor, reflectare fidel a universului, asemeni altor arte i tiine,

8

trezete n fiinele umane sentimente i chiar raionamente contradictorii, numite paradigme. n acelai timp, prin muzic fiina uman a reuit s se nale n sfere divine, stri spirituale atinse doar prin practici transcedentale. Prin nsi construcia ei, muzica se identific cu cosmosul i universul (teoria pitagoreic despre muzica sferelor)3. Sistemul tonal poate fi privit ca o transpunere mental-auditiv a macrocosmosului n micro prin intermediul materialului sonor, teorie la care subscriem i care n prezent este n vizorul unor cercettori americani4 renumii :

T=tonica S=sensibila D=dominanta SD=subdominanta, etc. Muzica este arta care exprim, ntr-o modalitate specific, direct, prin intermediul sunetelor sentimente, stri i diverse atitudini psihice. La fel ca celelalte arte, muzica reflect realitatea prin imagini artistice. Specificul imaginii muzicale, desfurate n timp, l constituie desfurarea prin melodie, armonie i ritm. Unii comentatori admit valabilitatea acestor imagini ntr-o3

Platon apud Pitagora, Dialoguri, Edit. Acad., Bucureti, 1966, pag. 295. 4 Prezentai pe canalul TV Discovery science, august 2007.

9

funcie direct proporional cu bogia de idei i sentimente a receptorului. nelegerea modului de comunicare prin sunetele muzicii, utiliznd imaginile sonore, are loc prin minime definiri ale elementelor structurale, componente ale muzicii, astfel: Melodia, (provine din lb. greac, melos intonare) este un fenomen care are origini preistorice. Gndirea melodic este primordial n muzic, fiind generat de vorbirea cntat, de cntecul psrilor i sunetele altor animale, o regsim n plnsul i gnguritul copiilor. Melodia reprezint o succesiune monofonic expresiv de sunete i intervalele dintre ele cu un anumit sens, bine nchegat din punct de vedere al construciei, fiind considerat cel mai vechi i principalul element al muzicii. Armonia, (provine din lb. latin, harmonia mbinare) este tiina special a acordurilor 5 i funciilor lor ntr-un sistem de relaii verticale a acordurilor n nlnuirile lor orizontale. Baza relaiilor acestora se afl n sistemele de organizare i relaionare n jurul unor centre modale sau tonale, proiecia fiind o armonie modal respectiv tonal. Armonia este mult mai bine dezvoltat n muzica vestic dect n cea oriental. n Evul Mediu conceptul de armonie era delimitat de raportarea a dou sunete, a dou melodii independente cu evoluie suprapus i imitativ, nscnd polifonia, iar n perioada Renaterii norma respectiv devine o armonie format din trei note. Aceast definitorie relaie devine standard, ordine tonal modal n muzica vestic pn n secolul XXI, grupnd muzica5

Complex sonor rezultnd din emisia simultan a mai multor, cel puin trei, sunete de nlimi diferite.

10

gravitaional n jurul unui centru, tonal sau modal. Tot muzica vestului european cunoate armonia necentrat, numit modern geometric. Ritmul (provine din lb. latin, rhythmus succesiune) este un element fundamental al muzicii, cu rol primordial n evoluia muzicii, comun la nceput cu dansul i cu poezia, reprezentnd un sistem de organizare a duratelor6 sunetelor i pauzelor7 n cadrul compoziiei muzicale. Ritmul este un element esenial, cu importan n melodie, influennd progresia armoniei, structura, timbrul i ornamentaia, toate acestea desfurndu-se pe orizontala timpului, detailnd astfel temporalitatea muzicii. Este considerat ntr-o venic disput cu melodia, ca fiind cel mai vechi i principalul element al muzicii. Timbrul se refer la una dintre calitile de baz ale sunetului muzical, anume complexul de nsuiri care permit diferenierea unor surse sonore mai mult sau mai puin asemntoare, precum vocile omeneti sau instrumentele muzicale. Timbrul este considerat ca fiind de o nsemntate la fel de mare pentru personalitatea sunetului, cu acelea ale nlimii, desfurrii n timp (duratei) i a intensitii sonore. Cel mai adesea, timbrul este delimitat dup sursa sonor, n timbru vocal i timbru instrumental. Mai multe sisteme tonale se pot aranja, simbolic, ntr-o galaxie tonal (dac admitem existena ultra, infra i hipersunetelor), n metagalaxii i chiar universuri sonore.

6

Calitatea sunetului de a se produce ntr-o fraciune mai mare sau mai mic de timp. 7 Oprire temporar a uneia sau mai multor voci, adic linii melodice.

11

Se cunoate rolul benefic al muzicii asupra psihicului uman, asupra plantelor i animalelor; s-au obinut chiar rezultate notabile n acest domeniu de ctre cercettori medici, psihologi, muzicieni. Muzica este mai mult dect trup (sunet, melodie, armonie, ritm), ea este, ca tot ceea ce compune categoria de frumos, suflet (expresie, sentiment, stare superioar de contiin). Sunetul este vibraie, fiinarea asemenea, cosmosul i universurile sunt pulsatorii, adic vibreaz, astfel am putea conchide: muzica e viaa nsi. Ca i alte probleme antropologice, aceea a genialitii n domeniul creaiei nu este simpl, dialectica biologicului i socialului manifestndu-se n acest caz foarte puin schematic. Este important s ne ntrebm, afirm Freud, dac artitii de geniu pot fi considerai indivizi normali din punct de vedere mental, chestiune la care, la modul general, rspunde citatul: Nu exist remediu pentru geniu8. nalta sensibilitate este preul pe care-l pltete vieii creatorul artist pentru genialitate, spune C. Fervers. Creatorii de art geniali (raportul este de aprox. 1/1.000.000 de indivizi), difer sub variate aspecte de ceilali muritori, deoarece acetia vd fiecare lucru, sau fiin, cu ochi inoceni, ca la o prim descoperire. Exaltarea lor e mai mare, din nevoia interioar de a cuta noi ci de expresie, mijloace de comunicare cu semenii. Ar fi ns profund greit s credem c o creaie artistic nete constant i fr eforturi din mintea lor. O oper de art muzical se nate, n genere, ca oricare8

S. Freud, Psychopathic Characters On The Stage, Ed. Topic, London, 1942.

12

realizare artistic cu preul sngelui i al transpiraiei, cu cel al muncii, dar toate acestea nu-s de-ajuns, mai trebuie, se pare, i binecuvntarea de sus, considerat nc din Antichitate muza, surs a inspiraiei. Suntem convini c prin intermediul limbajului muzical, al instrumentelor cu claviatur n mod special, fiina uman poate comunica cu orice fiin inteligent din univers. Importana acestei cri, gndit i sub forma unui curs teoretic pentru studeni despre istoricul pianului i al instrumentelor cu claviatur, const n faptul c poate fi o bun informare pentru tinerii muzicieni ntr-un domeniu mai puin cunoscut al muzicologiei i anume organologia (Instrumentenkunde), tiina care se ocup cu descrierea i istoria instrumentelor ntlnite n practica muzical universal.

13

CAPITOLUL I Sunetul, auzul, acustica, temperarea Sunetele sunt succesiuni regulate de vibraii oscilaii complete, aflate n micarea pendulatorie a corpului rezonatoriu, percepute cu ajutorul organului auditiv. Sunetele cu care opereaz muzica sunt produse ale contopirii unui numr variabil cantitativ i calitativ de armonice superioare. Armonicele sunt generate n principal de variabile oscilaii de lungime ale coardei instrumentelor, cu corzi pe de o parte, al aerului din tubul sonor al instrumentelor de suflat pe de alta, n ntregimea i pe segmentele lui. Sunetul coardei de pian lovit cu ciocnelul vibreaz pe lungimea sa, dar concomitent pe jumtile, treimile, sferturile sale .a.m.d. Rezultanta sonor o reprezint suprapunerile de vibraii pe ntregitoarea lungime i dimensiunile sale fragmentare, conform legilor fizicii acustice. Dac ntreaga coard vibreaz ntr-o secund de 100 de ori, atunci numrul de vibraii concomitente al jumtilor, treimilor, sferturile de coard acestora se ridic la 200, 300 respectiv la 400 vibraii, armonicele fiind superioare ca nlime sunetului fundamental, numit i armonicul 1. Aceste armonice, care particip la coloritul timbral al sunetelor, se afl n raporturi de vibraie precum 1:2:3:4, etc. Armonicele particip la coloritul timbral al sunetelor instrumentelor prin structura lor diferit n armonice.

14

Diversitatea de culori timbrale ale instrumentelor sunt determinate de prezena sau absena armonicelor ntr-un sunet, a gradului de intensitate sau estompare, fiind determinate de modalitatea de atac pentru obinerea sunetului, de materialul constructiv al instrumentelor .a. Fr a uita rolul cutiilor rezonatoare ale instrumentelor, cu rolul de amplificare a structurii sunetelor unui instrument, se amintete c armonicele se afl ntr-un raport matematic conform irului de numere 1/1, 1/2, 1/3... 1/n. Atunci cnd oscilaiile corpului vibrator nu sunt regulate, urmare a structurii neelastice a acestuia, sunetele emise se apropie de cele emise de instrumentele de percuie, de zgomot. Sunetele exist obiectiv ntr-un proces fizic, adic al tiinei fizicii dar i subiectiv, la nivelul psihologiei ca excitaii sufleteti, atunci cnd ele se compun artistic i produc imagini sonore la perceperea de ctre urechea uman. Are rolul unui zgomot n mod obiectiv, ca vibraie sau suprapunere de sunete cu intensitate (trie), frecven (oscilaii), armonice, atunci cnd se creaz o stare de nedeterminare datorit variaiilor dezordonate n timp; n mod subiectiv e un sunet nedorit, inutil din punct de vedere psiho-fiziologic, ce produce o senzaie suprtoare. (paradox : ceea ce pentru unii e muzic, pentru alii poate fi zgomot i invers, depinde de gust sau educaie muzical). Exist i unele zgomote, considerate agreabile, cum ar fi murmurul praielor, fonetul frunzelor, vuietul mrii sau pdurii, etc. n muzic zgomotul, fie dorit sau inevitabil, este mult mai prezent dect credem:

15

a.) nu este practic posibil nici o emisie de sunet muzical, orict de pur, care s nu conin o cantitate de zgomot; b.) atacul marcat al unui instrument ncepe cu un zgomot; c.) n orchestr i fanfare, instrumentele emit zgomote; d.) n ultimele decenii, n muzic, la radio sau cinema, iau fcut loc zgomote naturale, manipulate dup tehnici de nregistrare moderne; e.) efecte noi, de acest gen, au fost create cu ajutorul aparaturii electronice. Pocnetele sau detonaiile sunt rezultatul excitrii aparatului auditiv de ctre o comprimare subit a aerului, urmat de o rarefiere lent. Viteza de propagare a sunetului este de 0,33 km/s, fa de aceea a luminii de 300.000 km/s. Iat o curiozitate datorat undelor radio i tehnicii de transmisie i recepie la distan. Astzi un radio-asculttor, aflat la 10.000 de km deprtare de sala de concert, aude instantaneu sunetele orchestrei, deci mai devreme dect un asculttor din sal, care st la distana de 150 m de sursa emitent. Acesta aude sunetele mai trziu cu s. Ciudat, nu ? i totui adevrat. Propagarea sunetelor se bazeaz pe principiile micrii ondulatorii i se face numai n mediile elastice. n vid sunetele nu se propag. Viteza sunetului reprezint viteza undelor i are n diferite medii, la presiune normal i la temperatura de 15 C urmtoarele valori : Aer 340 m/s fier, sticl - 5000 m/s Apa distilat 1440 m/s cauciuc - 50 m/s Apa de mare 1503 m/s piatr - 4000 m/s Lemn de brad 6000 m/s plut - 500 m/s Calitile sunetului sunt:

16

1.) Intensitatea nsuirea sunetelor de a fi mai puternice sau slabe i reprezint cantitatea de energie transportat de undele sonore ntr-o secund prin unitatea de suprafa, perpendicular pe direcia de propagare a sunetului. Intensitatea relativ se msoar n db (decibeli), cea absolut n W/cm, cea auditiv (tria) sunetului, n foni. Raporturile i variaiile de intensitate ale sunetelor constituie azi obiectul dinamicii. 2.) nlimea aceasta aparine acusticii calitatea sunetelor, care permite plasarea lor pe o scar convenional, de la cel mai grav la cel mai acut sunet. Ea este caracteristica subiectiv a frecvenei (vibraiei). nlimea sunetului este dat de frecvena fundamental a sunetului. Sunetele nalte au frecvena mare, sunetele joase au frecvena mic i se msoar n heri (Hz). 3.) Durata reprezint calitatea sunetului de a se produce ntr-o fraciune mai mare sau mai mic de timp i este dat de timpul care trece din momentul producerii sunetului pn la completa sa dispariie; interval de timp afectat unui sunet (note muzicale) sau pauze (inclusiv reprezentarea grafic a unui sunet i a pauzelor dintre dou sunete). 4.) Timbrul caracter al senzaiei auditive, care permite distingerea diferitelor sunete complexe, avnd aceeai frecven, durat i intensitate, ns compoziii spectrale deosebite (armonice diferite ca numr i intensitate). Ea confer personalitate sau culoare sunetului i este ultima calitate, poate i cea mai important pentru muzicieni, bineneles alturi de celelalte. El depinde de : - numrul armonicelor; - distribuia armonicelor;

17

- intensitatea armonicelor; - nlimea sunetului fundamental; - intensitatea sunetului fundamental; - modul n care este produs sunetul; - materialul din care este confecionat sursa sonor; - materialul i forma cutiei, a tubului sonor. Dei sunetele armonice sunt de mult cunoscute, i revine lui Helmholtz meritul de a fi demonstrat n anul 1863, cu ajutorul rezonatorilor sferici, rolul armonicelor n formarea timbrului. Lucrrile sale asupra fenomenelor de acustic muzical, sunt punctul de plecare al unei ramuri noi a muzicologiei. Teoriile sale asupra explicaiei fizice a senzaiilor de consonan i disonan sunt deacum clasice. Timbrul sunetului este dat de prezena, pe lng frecvena fundamental a altor frecvene, a celor corelate cu frecvena fundamental (armonicele superioare). Analiza spectral face analiza sunetelor n funcie de amplitudinea diverselor frecvene componente. Ordinea armonicelor unui sunet.

Frecvene pe claviatur: - ( n Hz )9 do1 (16,3) do2 (32,7)

9

1Hz ( hertz ) = o oscilaie complet pe secund.

18

do3 (65,4) do4 (130,8) do5 central (261,6) la5 (440) do6 (523,2) do7 (1046,5) do8 (2095) do9 (4186) do10 (8372) orga mare Auzul este unul din simurile cele mai difereniate la om a aprut filogenetic, se pare, dup tact, miros, gust i vz, ceea ce nu explic marea influen pe care o are muzica asupra fiinelor. n acelai timp ns, facultatea creatoare uman, n ordinea obinuit a apariiei, este mai nti pentru muzic, apoi pentru celelalte arte i tiine, constat teoreticianul Th. Ribot. Auz : a) fiziologic simul prin care se percep sunetele cu ajutorul aparatului auditiv ( ureche, cile auditive nspre scoar i ariile auditive, corticale i de asociaie); b) senzorial capacitatea de a primi obiectiv impresiile auditive; c) muzical capacitatea senzorial, emoional i raional de considerare i control al fenomenului sonor : melodico ritmic (recepie, trire, recunoatere i reproducere a unei melodii); d) armonico ritmic (capacitatea de integrare a mai multe sunete i ordinea lor ritmic melodii concomitent emise); e) relativ (contiina raporturilor sonore);

19

f) absolut (recunoatere fr reper, adesea legat de timbru); g) interior (forma evoluat a posibilitilor de imaginare pasiv a fenomenului sonor n toat complexitatea lui). Rezonana fenomen, datorit cruia undele sonore se transmit mediului nconjurtor, propagate de la un emitor (vibrator), care pot face s intre n oscilaie un receptor (rezonator). De ex. intonai un sunet vocal, innd pedala de forte (cea din dreapta, numit i de legato a unui pian), apsat. Acest fenomen, numit rezonan sau vibrare prin simpatie a fost demonstrat de Helmholtz (1821- 94) cu ajutorul unor sfere metalice, numite rezonatori. S-a constatat experimental c rezonatorii sferici ntresc un singur sunet, n timp ce cei sub form de cutie sau tub pot ntri mai multe sunete, fapt ce a condus la folosirea acestora n practica muzical i n construcia instrumentelor. Cutiile sonore sunt confecionate de obicei din lemn de brad i au mrimi i forme diferite, care s permit tuturor sunetelor emise de coarde s fie amplificate, pe ct posibil n mod egal. Pentru ca aerul din interior s intre n vibraie prin rezonan, ele au mici deschideri de forme diverse. Puse n vibraie, coardele transmit oscilaiile aerului din interiorul cutiei, care intrnd n rezonan, amplific sunetul produs. Acustica (n limba greac a auzi) este tiina, parte a fizicii, care studiaz fenomenele de producere, propagare i receptare a oscilaiilor sonore n funcie de caracteristicile mediului n care au loc. Aceste oscilaii (vibraii) se numesc sunete dac produc senzaii auditive

20

(fiina uman le percepe aproximativ ntre frecvenele : 15,16 Hz 18.000, 20.000 Hz). Vibraiile mecanice, inferioare ca frecven, care produc o senzaie auditiv suprtoare se numesc infrasunete (sub 15 Hz), cele cu o frecven peste 20.000 Hz ultrasunete i cele cu frecven foarte mare, comparabil cu aceea a luminii, adic a oscilaiilor electromagnetice, hipersunete. Experimental, i n parte teoretic, fenomenul acustic, ca tiin, i are originea n Antichitate. Menionm totui existena unor rezultate prezumptive atinse de chinezi, indieni, sumerieni, babilonieni i egipteni, dar cercetrile tiinifice ale acusticii muzicale, menionate n documente, intr ntr-o etap important odat cu Pitagora (sec.VI .e.n.) i discipolii si Aristoxenes i Tarent (sec.IV .e.n.) n preocuprile lor de teorie acustico-muzical i n tratate, inserate n texte filozofice, un rol important l ocup consideraiile misticometafizice (spre ex. armonie a sferelor cereti, legarea sunetelor gamei de planete, etc.). Elveianul J. Bernoulli, sec.XVIII, dei a practicat constant medicina, s-a ocupat cu rigoare i de muzic. Opera sa teoretic se refer la vibraiile coardelor i mai ales la acelea ale instrumentelor muzicale, principiile sale fiind nc utilizate la instrumentele cu coarde. Fiul su D. Bernoulli continu tradiia, opera sa din domeniul muzical fiind esenialmente teoretic i referindu-se n special la probleme de acustic. Savantul german H. v. Helmholtz s-a aplecat n lucrrile sale asupra fenomenelor de acustic muzical, care sunt punctul de plecare al unei noi ramuri a muzicologiei. El a studiat, n special cu ajutorul

21

rezonatorilor inventai de el, problema constituiei sunetelor. Teoriile sale asupra explicaiei fizice a senzaiilor de consonan i disonan sunt de acum clasice. El este, de asemenea, autorul teoriei rezonanei n procesul auditiv. Lucrarea sa muzical esenial se numete Teoria fiziologic a muzicii bazat pe studiul senzaiilor auditive. ntr-un mediu elastic, vibraia unui corp se transmite particulelor mediului aflate n contact cu el. Datorit interaciunii elastice dintre particulele mediului, aceast perturbaie nu rmne localizat lng sursa perturbatoare, ci se propag. Particulele puse n micare de corpul care vibreaz, acioneaz asupra particulelor nvecinate, care la rndul lor antreneaz alte particule i aa mai departe. n acest mod se creaz unde elastice n mediu, care se propag de la sursa iniial n ntreg spaiul. Vibraie micare periodic a unui corp elastic sau a particulelor unui mediu elastic (de ex. aer) cu frecvena relativ nalt (ex. micarea unei coarde lovite sau ciupite, sau braele unui diapazon lovit). Denumirea de oscilaie se d micrilor cu frecven mic (pendul). Micarea vibratorie are la origine: a.) perturbarea echilibrului sau deformarea unui corp, sau mediu elastic, produse printr-o furnizare brusc de energie. (ex. lovirea unei coarde de pian sau suflarea unui curent de aer asupra unei ancii de clarinet). b.) tendina de revenire la poziia de echilibru sau la forma iniial, datorit elasticitii corpului asupra cruia s-a acionat. Vibraiile astfel produse sunt amplificate de vibraiile aerului din spaiul rezonator al instrumentului muzical respectiv. (interiorul pianului, tubul clarinetului, etc.) Ele se transmit aerului nconjurtor, n care se

22

propag din aproape n aproape, sub form de mici variaii de presiune (de pulsatii), care n final acioneaz asupra timpanului urechii. Propagarea vibraiilor de-a lungul ntregului lan, care pleac de la elementul vibrator iniial pn la ureche, se realizeaz sub form de unde, n toate direciile, transmitere numit micare ondulatorie, frecvena rmnnd tot timpul constant. Locul geometric al punctelor din mediu atinse n acelai moment de micarea ondulatorie se numete front de und. Mrimea caracteristic micrii ondulatorii este lungimea de und. Diverse fenomene care nsoesc propagarea sunetelor : a) atenuarea i absorbia undelor sonore b) difracia undelor c) reflexia i refracia undelor d) interferena undelor Durata n care se efectueaz o vibraie complet este o caracteristic a sistemului vibrator se numete perioad. Numrul de perioade efectuate ntr-o secund determin frecvena, care se msoar n Hz. Braele diapazonului efectueaz ntr-o secund 440 de micri dus-ntors, astfel c frecvena lui de vibraie este de 440 Hz, iar perioada de 1/440 s. Instrumentele muzicale produc vibraii ntreinute sau amortizate. n primul caz, furnizarea de energie are loc continuu (ex. introducerea aerului n tuburile de org). Amplitudinea de vibraii poate fi constant sau variabil, dup cum presiunea de suflare este constant sau variabil. Vibraiile produse de arcu sunt practic ntreinute, cu observaia c fenomenul vibrator este aici mai complex. n cel de-al doilea caz, un pian sau clavecin, energia este furnizat o singur dat (lovirea sau

23

ciupirea unei coarde), astfel c amplitudinea de vibraii scade de la maximul iniial pn la anulare. Temperare (lb.lat. a potrivi, a modera) denumire general, dat procedeelor i operaiilor elaborate n timp, pentru a se obine sisteme de intonaie n care s fie egalizat (uniformizat), nti parial apoi total, mrimea acelor intervale muzicale omonime care au valori diferite n gama prin cvinte (Pitagora) i n cea natural sau armonic (Zarlino). Prin aceast egalizare s-a simplificat construcia instrumentelor cu claviatur, s-a redus numrul alteraiilor, s-a putut compune, transpune i executa muzic n orice tonalitate, devenind posibil enarmonia10. Se cunosc sisteme de temperare neegal i egal. n primele, prsite n prima jumtate a sec. XVIII, numai unele intervale erau uniformizate, alese dintre cele mai utilizate, cu alteraiile necesare i posibile. Prin aceasta se putea compune, transpune i executa muzic ntr-un numr redus de tonaliti (cu puine alteraii la cheie) i numai n aceste tonaliti se putea modula. Instrumentele muzicale cu sunet fix erau construite i acordate corespunztor (ex. la orga din castelul regal danez din Frederiksborg, construit n anul 1612 i restaurat fidel de C. Coll n secolul trecut, sunt utilizabile numai tonalitile do, sol i re). n sistemele de temperare egal, octava este mprit ntr-un numr de intervale (semitonuri), exact egale: 12 (Werckmeister), 31 (Vicentino), 41 (Janko), 43 (Sauveur), 53 (Mercator-Holder), chiar 55 (Huygens). La10

Dou sunete sunt enarmonice dac se scriu diferit, dar sun la fel, au aceeai nlime; la instrumentele cu claviatur folosesc aceeai tast (clap).

24

acestea trebuie adugate vechile sisteme orientale de temperare egal : arabo-persan cu 17 trepte n octav i cel indian cu 22 de trepte. Temperarea ideal este aceea cu 53 de sunete n octav, deoarece permite orice fel de intonaie netemperat sau temperat, n 53 de tonaliti diferite. Utilizarea ei este posibil numai n cazul vocii sau al instrumentelor cu coarde, practic nu poate fi vorba de claviaturi cu 53 sunete n octav. Problemele ridicate de inconvenientele sistemelor expuse au fost soluionate prin adoptarea temperrii egale, uniforme, cu 12 semitonuri n octav. Un asemenea semiton are cea mai mic valoare considerat azi n muzic (aprox. 4,5 come), valoare unic i aceeai pe tot cuprinsul scrii muzicale cromatice.

25

CAPITOLUL II Instrumentele muzicale i clasificarea lor Instrumentele muzicale, de care creaia nu este independent, sunt legate de o anume tiin acustica de care ne-am ocupat la momentul i capitolul potrivit. Etimologia termenului instrument ca unealt, aparat provine din >lat. instrumentum cu referire la instrumente muzicale: DEX semnific termenul ca Aparat construit pentru a produce sunete muzicale11 indiferent dac este vorba de instrument popular sau simfonic. Categoria de frumos o putem gsi coninut implicit ntr-o categorie de instrumente fizice i instrumente muzicale, deoarece ea le deosebete pe unele de celelalte prin limbajul folosit: tiinific pentru primele i liric pentru ultimele. Limbaj tiinific: - are acelai sens pentru orice receptor (se poate rezuma); Limbaj liric: - este transcedent, ireductibil la limbajul tiinific, iar sensul nu este verificabil i mereu acelai pentru receptor (nu se poate rezuma). Revenind la tematica crii, a cursului nostru, amintim c asemenea tuturor bunurilor de valoare ale civilizaiei umane, fiecare instrument muzical a parcurs un drum lung de transformri i perfecionare. Istoria muzicii precizeaz faptul c nici evreii, nici grecii, dar nici egiptenii nu au cunoscut tiina armoniei11

*** DEX, Dicionarul explicativ al limbii romne, Academia R.S.R, Bucureti 1984 p. 432.

26

sau a polifoniei. Unii muzicologi susin c muzica acestor popoare era exclusiv omofon, (pe o singur voce). Toate instrumentele formaiei executau aceeai melodie, la unison cu corul. Noiunea de muzic instrumental polifon apare abia n timpul Renaterii (sec.XVI). De la vocea, care intona primele strigte i sunete, mai mult sau mai puin ritmate i muzicale, de la loviturile aplicate scoarelor de copac sau pieilor ntinse, de la fluieratul din frunz sau suflatul n tubul unei tulpini scobite pn la forma elegant i supl, cu sunet desavrit al instrumentelor, cizelate de uimitoarea pricepere a lutierilor italieni Amatti, Guarnieri, Ruggieri sau Stradivarius, la perfecionrile din ce n ce mai avansate ale instrumentelor de suflat, datorit unor meteri i inventatori remarcabili ca Boehm sau Sax i pn la orgile electronice moderne, care pot emite timbruri cunoscute, dar i combina altele nemaintlnite, se ntinde o uria fresc a unor continue frmntri pentru obinerea unor sonoriti ct mai bogate i expresive, care au dus totodat la uurarea la maximum a tehnicii i abilitii instrumentale i interpretative. Muzica instrumental nu se nate subit n secolul al XVI-lea; ea ocup n acest secol un loc fr precedent ntr-o tradiie muzical dominat pn atunci de voce. n epoca Renaterii asistm la cristalizarea i dezvoltarea unor genuri instrumentale, ca urmare a perfecionrii tehnicii de fabricare a unor instrumente ngrijite, capabile de notabile realizri sonore. Expansiunea tiparului (aprut n mijlocul secolului al XV-lea), care-i asigur difuzarea i ncurajeaz practica individual, explic n mare parte aceast mutaie,

27

precum i evoluia rapid a majoritii instrumentelor cu influen direct asupra inovaiilor n materie de genuri. Sonoritatea unui instrument poate fi studiat pe mai multe nivele. Se poate porni de la asemnarea (sau dimpotriv, contrastul) ntre aspecte diverse: - modul de execuie (instrumente cu coarde, de suflat .a.) - analiza spectrului (echivalarea unei viori cu o trompet n anumite condiii, dei execuia este foarte diferit pe cele dou instrumente) - analiza atacului (de exemplu, cutarea unui instrument cu atac foarte percutant, scurt; se poate alege ntre un instrument cu coarde la care se cnt n manier pizzicatto sau unul de percuie acordabil, precum xilofonul sau marimbafonul) Cea mai rspndit variant este prima, creia i se subordoneaz catalogarea dup construcia instrumentului (de unde pornesc familiile de instrumente, concept refuzat de unii teoreticieni). n felul acesta, instrumentele vin s satisfac cerinele din ce n ce mai exigente ale orchestraiei, care la rndul ei trebuie s exprime o substan muzical din ce n ce mai divers i ampl. Pentru o clasificare ct mai corect ne-am consultat cu trei lucrri importante, rezervndu-ne dreptul de a ne pstra o prere personal. 12

12

Al. Pacanu Despre instrumentele muzicale, Ed. Muzical, Bucureti, 1980. V. Brbuceanu Dicionar de instrumente muzicale, Ed. Teora, Bucureti, 1999. N. Gsc Tratat de teoria instrumentelor, Ed. Muzical, Bucureti, 1998.

28

Clasificri ale instrumentelor Dup modul de producere al sunetului, instrumentele se pot mpri n : Instrumente cu coarde (cordofone) frecate ciupite lovite Instrumente de suflat (aerofone) din lemn cu ancie cu mutiuc (din lb.germ.Mundstck) cu rezervor de aer din alam cu ambuur cu mutiuc hibride complexe Instrumente de percuie acordabile idiofone membranofone neacordabile Instrumente muzicale mecanice, electrice i electronice Instrumente extramuzicale (pseudo-instrumente) Dup sursa sonor, instrumentele se pot mpri n : Instrumente idiofone (sursa sonor rezid n elasticitatea materialului din care sunt confecionate) Cu sunet determinat (acordabile) : din lemn : xilofon, marimba din metal : jocul de clopoei, tubafonul, lira, vibrafonul, clopotele, gongul chinezesc, celesta, drmba din sticl : armonica, buteliile cu sunet nedeterminat :

29

din lemn : castanietele, toba, biciul, morica, maracasul, toaca din metal : triunghiul, talgerele, tam-tamul, clopoeii, gongul din sticl : placa de sticl din marmur : placa de marmur Instrumente membranofone (sunetul rezult din vibraiile unei membrane ntinse pe o carcas) Cu sunet determinat : timpanii Cu sunet nedeterminat : toba mare, mic, clar, rulant, tamburina, bongosul, conga, buhaiul Instrumente aerofone (sunetul rezult n urma vibraiei coloanei de aer din tubul instrumentului) Instrumente labiale : flautul, picola, fluierul, naiul, ocarina Instrumente cu ancie simpl : clarinetul, taragotul, saxofonul Instrumente cu ancie dubl : oboiul, cornul englez, fagotul Instrumente cu ambuur : cornul, trompeta, trombonul, tuba, buciumul Instrumente polifonice cu tuburi : orga, cimpoiul cu ancii metalice : armoniul, muzicua, acordeonul Instrumente cordofone ( sunetul rezult din vibraiile coardelor) cu coarde ciupite : harpa, luta, mandolina, chitara, itera, cobza cu coarde lovite : pianul, ambalul cu coarde i arcu : vioara, viola, violoncelul, contrabasul, viodele Instrumente electrofone

30

Instrumente electro-acustice (instrumente clasice cu amplificare) Instrumente electronice (sursa sonor o constituie un circuit electric oscilant : cu circuite oscilante electromagnetice : orga Hammond, Magneton cu dispozitive fotoelectrice : Rhytmicon, Organova, Sintetizatorul ANS cu lmpi electronice sau tranzistori : Termenvox, Electronde, Trautonium, Undele Marthenot, Claviolina, Ondiolina, Solina, Sintetizatorul electronic Instrumente utilizate n muzica electronic : generatoare de sunet, preparatoare de compunere, asistate de calculator. Instrumentele cu coarde Instrumentele cu coarde, numite i cordofone, sunt alctuite, n linii mari, dintr-o cutie de rezonan care ntrete sunetul deasupra creia sunt ntinse un numr variabil de coarde, realizate ori din intestine uscate, ori din fire metalice de diferite lungimi, grosimi i caliti. Dup modul n care coardele sunt puse n vibraie, distingem : a. frecate (cu arcu) b. ciupite (cu degetele) c. lovite (cu o baghet) (cu o roat) (cu mecanism cu clape) (cu mecanism cu clape) Instrumentele de suflat Instrumentele de suflat din lemn (denumite pe scurt lemnele n orchestra simfonic) sunt construite din

31

tuburi cilindrice sau conice n care executantul introduce coloana de aer, care vibreaz fie datorit unor deschizturi laterale, fie unor lame fine (ancii) din trestie sau material plastic, plasate la captul tubului prin care se sufl: - cu deschiztur lateral; - cu ancie simpl; - cu ancie dubl. Instrumentele de suflat din alam (denumite pe scurt almurile n orchestra simfonic) sunt construite din tuburi de alam, ncolcite, pentru a ocupa un spaiu mai mic; ele se termin cu o deschidere asemntoare plniei, denumit pavilion, pentru difuzarea i ntrirea sunetului. La captul opus are un orificiu rotund din acelai material (denumit mutiuc din lb. germ. Mundstck), n care executantul i fixeaz buzele i care vibreaz odat cu introducerea coloanei de aer. Instrumentele hibride diverse instrumente cu claviatur i familia saxofoanelor, care cuprinde o serie de instrumente ce reunesc caracteristicile tipice unor diferite familii de instrumente; ancia simpl (ca la clarinet), tubul conic (ca la oboi), sunt confecionate ns din alam. Instrumentele complexe orga este un instrument complex, n stare s reproduc tot felul de timbruri, folosind n acest scop suflul n tuburi combinate. Instrumentele de percuie Denumite pe scurt instrumente lovite, ele formeaz o familie foarte numeroas i variat. Aceste instrumente sunt confecionate din membrane de piele ntinse, lame i

32

plci de lemn sau metal, tuburi de metal, etc., reunite n aceeai familie, dat fiind procedeul comun al producerii sunetului, care este lovirea. Ele se mpart n : acordabile neacordabile Instrumente muzicale mecanice, electrice i electronice Aceste instrumente folosesc dispozitive mecanice, electrice sau electronice pentru a realiza acustic sau sintetic sunetul muzical, fie imitnd timbrul celorlalte instrumente, fie producnd timbruri noi, nemaintlnite.

Instrumente extramuzicale (pseudoinstrumente) Dup cum arat nsi denumirea lor, aceste instrumente nu sunt utilizate s exprime esena muzical a unei compoziii. Ele au un rol secundar i sunt uneori chemate n scopul crerii atmosferei i pitorescului, n piesele descriptive, imitnd unele zgomote din natur. Instrumente cu coarde frecate cu arcu vioara viola violoncelul contrabasul ciupite harpa chitara

33

mandolina cobza itera lovite pianul ambalul Instrumente de suflat din lemn cu deschiztur flautul drept (cu cioc, Blockflte) flautul lateral picola fluierul naiul buciumul (tulnic) cu ancie simpl clarinetul clarinetul bas cu ancie dubl oboiul cornul englez fagotul contrafogotul din alam cornul trompeta cornetul trombonul tuba

34

hibride13 saxofonul complexe (polifonice) orga armoniul cimpoiul acordeonul Instrumente de percuie acordabile cu membran timpanul idiofone14 (din lemn sau metal) xilofonul celesta jocul de clopoei (Glockenspiel) clopotele marimbafonul vibrafonul neacordabile cu membran toba mic toba mare tamburina tom-tom bongos bateria de jazz din lemn, metale sau alte materiale13 14

combinaii ntre diverse instrumente. care sun singure prin lovire sau cu ajutorul claviaturii.

35

castanietele triunghiul (trianglul) talgerele (piatti) gongul (tam-tam-ul) lemnul toaca Instrumente mecanice, electrice, electronice pianina mecanic undele Martenot pianul electric chitara electric orga electronic sintetizatorul electronic claviatura electronic (keyboard) Instrumente extramuzicale (pseudoinstrumente) maina de vnt (Windmaschine) maina de tunete (Donnermaschine) imitaia psrilor (fluierul cu ap) morica

36

CAPITOLUL III Instrumentele muzicale cu claviatur Instrumentele cu clape 15 (taste), sunt instrumentele care sunt acionate pe baza unei claviaturi (tastaturi). nc din sec. al XIV-lea o importan deosebit pentru dezvoltarea muzical o prezint ptrunderea muzicii instrumentale n arta cult. Renaterea a fost perioada de aur pentru compoziiile corale. n aceast etap, muzica instrumental i face timid apariia, n special muzica pentru instrumente cu claviatur, prezent sub form de fantezii, variaiuni i unele micri de dans. n biseric i afl locul cteva instrumente, un armonium sau o org modest, care nsoea discret cntul religios monodic sau polifonic. Catedrala San Marco din Veneia avea dou orgi, la care cei doi mari organiti ai vremii (sec. XVI) A. Padovane i G. Parabosco dialogau, realiznd adevrate ntreceri de virtuozitate, prefigurnd stilul concertant al sec. al XVII-lea. Pn n veacul al XVI-lea instrumentele nsoeau vocile, dublndu-le, arareori avnd singure sarcina de a executa linii polifonice ce nsoeau melodia principal, conferit vocii. n momentul n care instrumentele au15

Deriv din cuv. tastare=a pipi i desemneaz o prghie, care prin apsare produce sunete la un instrument cu claviatur (numit i tastier), avnd la baz dou culori : albe (filde sau plastic) i negre (abanos sau plastic), culori care la unele clavecine erau inversate fa de pianul modern.

37

putut produce o muzic plcut, cu o structur complex, ele s-au desprins de vocea uman, crendu-se astfel mici ansambluri instrumentale. Dup modelul orgii s-a ncercat crearea unui instrument de coarde cu taste : clavicordul, de dimensiuni mici i cu un mecanism bazat pe acionarea tastelor, sonoritatea era ns palid i redus ca intensitate. Inventivitatea meterilor constructori a dus la crearea unui nou instrument cu claviatur, denumit clavicembalo, de dimensiuni i sonoritate mai mare, care s nlocuiasc clavicordul. La apogeul Renaterii se petrece desprirea muzicii vocale de cea instrumental, n acelai timp are loc transformarea muzicii de dans n muzic de sine stttoare. Muzica instrumental se executa uneori pentru un public restrns, n saloanele aristocratice. Dac n secolele al XV-lea i al XVI-lea, muzica instrumental cunoate mai multe tatonri, n perioada urmtoare, datorit perfecionrii continue a instrumentelor apar desfurri muzicale gritoare ce conduc la configurarea formelor i genurilor muzicale a epocii Barocului. Perfecionarea instrumentelor a favorizat dezvoltarea creaiei pentru grupe de instrumente i mici formaii orchestrale. Emanciparea propriu-zis a instrumentelor se va produce ns treptat, odat cu sistemul temperat; potenialul lor tehnic i expresiv fiind utilizat din ce n ce mai mult cu ct ne apropriem de epoca Barocului. Se tie c intonaia n muzic se poate face n dou sisteme : unul netemperat, cu intervale inegale (vocea uman, instrumentele cu coarde i de suflat) i unul

38

temperat, cu intervale egale (instrumente de percuie acordabile i cele cu claviatur), invenie care a dus inevitabil la uurarea construciei i dezvoltrii instrumentelor cu claviatur, mai ales c orga nsoea cntul n biserica apusean. Se admite n general ideea, c temperarea a fost enunat prima oar de spaniolul B. R. Pareja (1482). Din sec. al XVI-lea, pe masur ce se extindeau instrumentele cu sunet fix, inconvenientele vechilor intonaii au devenit suprtoare, impunndu-se soluii de remediere. n aceste condiii, construcia i utilizarea instrumentelor cu claviatur devenea practic imposibil. Pentru nvingerea dificultilor s-a ncercat mai nti elaborarea unor sisteme de temperare neegal, adoptnduse fie sunete aproximativ medii ntre cele apropiate, fie sunete exacte, selectate, renunndu-se pur i simplu la cele mai puin folosite n compozitii. Nodul gordian al crizei n care se afla temperarea n a doua jumtate a sec. XVII a fost tiat de organistul, compozitorul i matematicianul german A. Werckmeister. Acesta, relund sistemul de 12 trepte n octav, schiat de Mersenne n 1636, l dezvolt, i d forma teoretic definitiv. La adoptarea lui au contribuit mult J. D.Heinichen i J.G.Neidhardt. Prin aceast egalizare s-a simplificat n mod simitor construcia instrumentelor cu claviatur. Opunerea contra noului sistem inventat s-a manifestat i dup ce J. S. Bach a dovedit n mod strlucit posibilitile i avantajele temperrii cu 12 semitonuri egale, prin lucrarea Clavecinul bine temperat; chiar n secolul nostru (XXI) s-a reiterat prerea, potrivit creia

39

gama egal temperat ar fi o denaturare grosolan a adevratei simiri muzicale. Aceast gam care sacrifica puritatea intonaiei intervalice i acordice n favoarea raiunii i a practicii, a nsemnat desigur un compromis dar unul creator; ea este alfabetul n care au scris muzic toi compozitorii din ultimul sfert de mileniu i mai bine. Trstura dominant a Barocului este delimitarea genurilor vocale de cele instrumentale. Acest fapt se leag de dezvoltarea tot mai pronunat a unui stil instrumental difereniat de cel vocal, chiar dac nu lipsete interinfluenarea. Delimitrile sunt favorizate de dezvoltarea virtuozitaii, facilitat de dezvoltarea i perfecionarea tehnic, mai ales a instrumentelor cu claviatur. Barocul reprezint fundaia, care a fost aternut pentru urmtorii 300 de ani de muzic, reprezentnd fondul naterii orchestrei moderne. Familia violelor din epoca Renaterii a fost nlocuit cu vioara, violoncelul; se inventeaz harpsicordul, un tip de clavecin. n aceast perioad se realizeaz dezvoltri constructive importante pentru toate grupurile de instrumente. La nivel familiar, doamnele foarte bogate iau lecii de clavecin, iar la ora mesei, n casele mari i bogate, sunt angajai muzicieni pentru a cnta i a crea un cadru muzical adecvat. Creaia lui Bach sintetizeaz cuceririle muzicii de la Renatere pn n vremea sa, ncheind strlucita epoc a polifoniei instrumentale. La baza muzicii sale de org st coralul, a celei pentru clavecin distingem trei categorii de lucrri : de camer, concertante i didactice.

40

Prima caracteristic de luat n seam la J. S. Bach este nencrederea paradoxal a marelui muzician fa de orice inovaie. A rmas fidel orgii i clavecinului, dei avea la dispoziie un pian. Abia cu civa ani naintea morii, se spune c marele muzician a apreciat calitile noului instrument. Alturi de Bach, Haendel se consacr relaiilor armonice i tonale nu numai ca mijloace de exprimare, ci i ca elemente constructive ale arhitecturii muzicale, iar cu cele 20 de concerte pentru org, impresionante monumente sonore, el se dovedete unul din marii improvizatori ai timpului. A doua jumtate a secolului al XVIII-lea este marcat n acelai timp de triumful tonalitii i de supremaia muzical german. Noua er a Europei muzicale e caracterizat de estomparea clavecinului n favoarea pianului i de dispariia rapid a basului continuu. Pianul a aprut odat cu evoluia interpretrii muzicii instrumentale, ca o necesitate. n cadrul Barocului au fost create un numr de genuri muzicale care vor influena compozitorii i operele lor pentru o lung perioad de timp. Clasicismul va fi martorul apariiei a unei forme care va domina muzica instrumental pn n ziua de astzi: sonata. Sonata va fi precursoarea dezvoltrii concertului modern, a simfoniei, a trioului i cvartetului ctre un nou vrf al rafinamentului structural i expresiv. Dac muzica Barocului este evideniat de complicaie textural, atunci perioada Clasic este caracterizat de obsesia claritii structurale.

41

Muzica instrumental a fost mult mai important dect muzica vocal n timpul perioadei clasice. Perioada Romantic a fost epoca de aur a virtuozilor, unde cea mai diabolic i dificil muzic va fi cntat cu o uurin nonalant, iar cele mai inofensive teme dintr-o compoziie vor fi dezvoltate ntr-o mare miestrie tehnic pentru satisfacia audienei. Din punct de vedere muzical, a doua faz romantic se distinge prin succesul operei naionale. Gata cu cosmopolitismul epocii precedente, cu confidenele pe claviatur, cu predilecia pentru pian. n secolul al XX-lea, istoria genurilor i instrumentelor muzicale se scrie mai mult n termeni de mutaie, de experin i de sintez dect n termeni de invenie. Instrumentele cu claviatur (taste, clape) angajeaz o parte a muzicii pe calea unei virtuoziti digitale n permanent cretere, al crei promotor n secolul al XVIIlea a fost clavecinul, alturi de org. Variate ca form, construcie i mod de producere a sunetului, acest fapt a condus la mprirea instrumentelor cu claviatur n urmtoarele categorii: Cordofone A. Ciupite; reprezint instrumente cu claviatur, care conin o serie de corzi acordate prin ntindere, producnd sunetele prin ciupirea cu un dispozitiv mecanic, care aciona, fie cu o pan (de obicei) de gsc, fie cu un plectru metalic. Cea mai mare parte a acestor instrumente, numite clavecin, sau rude ale acestuia, provin din secolele XVII i XVIII . B. Lovite; reprezint instrumente cu claviatur, ale cror corzi acordabile sunt lovite fie de o

42

tangent, ca n cazul clavicordului, fie de nite ciocnele, ca n cazul pianului. Idiofone; reprezint instrumente de percuie cu claviatur, a cror sunete sunt produse prin lovire, cu un mecanism, ca n cazul celestei sau unei claviaturi, ca n cazul carillonului . Aerofone; reprezint instrumente cu claviatur, a cror sunete sunt produse cu ajutorul unei coloane de aer mpinse mecanic, hidraulic sau electric n interiorul unor tuburi, (org) sau a unui rezervor de aer, sub form de burduf (acordeon). Electrofone; reprezint instrumente cu claviatur, a cror sunete sunt produse acustic sau electromagnetic cu ajutorul curentului electric, sunete amplificate cu ajutorul unor staii i boxe (ex. pianul electric, undele Martenot); cu ajutorul acestor instrumente sunt create un numr de efecte, care aproximeaz sunetele provenite de la oricare din instrumentele enumerate mai sus, dar care pot produce i sunete originale. n acest ultim categorie de instrumente, cele electronice, se ncadreaz orga electronic i sintetizatorul de sunet, samplerul, pianul digital, workstation asistat de computer sau claviaturi (keyboards) cu computer integrat. Enumerm, n continuare, cteva instrumente cu claviatur i un scurt istoric al celor mai importante dintre ele, altele dect cele considerate a fi strmoii direci ai pianului sau urmaii si, ori diversele tipuri de org, instrumente mecanice, electrice sau electronice, tratate n capitolele respective :

43

Acordeon, (it.) armonica a manticino, (fr.) accordon, (germ.) Akkordeon, Zieharmonika, (engl.) accordion, instrument cu rezervor de aer i claviatur.

Claviatura mnii drepte conine clape (taste), iar cea a minii stngi butoane, denumite bai. Fiecrei claviaturi i corespunde un spaiu n interiorul instrumentului, unde sunt fixate, pe rame speciale, ceruite, lamele sau ancii metalice. Apsnd o clap sau un buton, se deschide o supap de admisie a aerului spre lamel, punnd-o n vibraie. Burduful, format din mai multe pliuri, poate fi manevrat n ambele sensuri, asigurnd o rezerv continu de aer. Claviatura nu este polifonic, n schimb butoanele bailor se mpart n dou categorii : cele cu un singur sunet i cele cu trei sau patru sunete, sub form de acorduri majore, minore, sau cu septim. Acordeoanele profesionale sunt dotate cu registre, care pot schimba automat timbrul sunetelor. Exist i acordeoane electronice cu sintetizator cu preset (preselectare), cu memorizri digitale, registre timbrale i ritmuri automate, chiar modulaii stereofonice (ex. Elkavox). Claviatura sa cuprinde 46 clape, 120 bai, chiar i o pedal pentru efecte, sonorizarea efectundu-se prin staie de amplificare cu boxe. Scurt istoric : Din istoricul acordeonului menionm, c la nceputul sec.XIX n Europa, G.J. Greni a reactualizat sistemul cu

44

ancii libere, metalice, puse n vibraie cu ajutorul unei surse de aer. Procedeul era cunoscut din antichitatea chinez, de pe vremea mpratului Nyu-kua (aprox. 3.000 de ani .Chr.) i menionat n Shi Jing (Cartea Poemelor, aprox 1.100 de ani .Chr.) La nceput lamelele erau din lemn sau trestie, fiind nlocuite mai trziu cu cele metalice. Acest procedeu a inspirat mai muli inventatori europeni, care au creat o serie de instrumente noi precum : armonium (1810), aeolina (1816), aura (1821), muzicua (1821) Handharmonika (1822), concertina (1829), etc. La 6 mai 1829 austriacul C. Demian a obinut brevetul de invenie pentru noul su instrument, numit Akkordeon. n acelai timp, la Berlin exista un instrument denumit Handharmonika, inventat de D. Buschmann n anul 1822. Modelul lui Demian avea o singur claviatur cu 5 clape i un burduf cu 5 pliuri. Spre sfritul secolului, italianul Beraldi a adugat a doua claviatur, a bailor. Sistemul de producere a sunetului era bisonor, corespunztor micrilor burdufului. Un constructor, rmas anonim, a nlocuit acest principiu cu unul nou, unisonor, obinnd un sunet continuu, valabil pentru ambele micri ale burdufului. Acordeonul de concert a fost perfecionat de francezul P. Manichon n anul 1950. Celesta, (it.) instrument de percuie idiofon cu sunet determinat, cu claviatur.

45

n interiorul cutiei de rezonan este montat un set de plci (nu coarde), lamele metalice de mrimi diferite (denumite coriti sau diapazoane), mai rar se folosesc tuburi de rezonan din lemn. Claviatura este compus din 49 de clape cuplate la un mecanism cu prghii i ciocnele. Fiecrei clape i corespunde un ciocnel, astfel, cnd se apas o tast, aceasta percuteaz mijlocul plcii, producnd un sunet cristalin de scurt durat. Acest instrument a fost imaginat i realizat de francezul Fr. Mustel la Paris ntre anii 1866-68, inspirat, dup afirmaia lui C. Sachs, de un instrument jawanez cu plci din bambus. Realizarea instrumentului aparine ns fiilor si, August i Alphons n anul 1886. Instrumentul a fost introdus pentru prima oar ntr-o partitur de orchestr de P.I.Ceaikovki n baletul Sprgtorul de nuci. Clavieta, instrument de suflat cu ancie simpl i claviatur, variant de muzicu.Corpul are form de trapez dreptunghiular, construit din plastic, prevzut cu un ir de 19 (tipul sopran) i 26 (tipul alto) clape cromatice, colorate i o ambuur pentru suflat.

46

Concertina (it.), Konzertina (germ.), instrument cu rezervor de aer i claviatur, variant de acordeon, de mici dimensiuni, n form de octogon.

Ambele claviaturi sunt prevzute cu butoane n loc de clape. Din construcie este un instrument melodic, deoarece claviatura minii stngi nu conine acorduri standard pentru acompaniament, ca la acordeon. Se construiete n cinci mrimi : sopran, alto, tenor, bas, contrabas. Instrumentul a fost inventat n anul 1830 de francezul A.Fr. Debain, dar surse istorice englezeti dau prioritate inveniei lui Ch. Wheatstone din Londra n anul 1829. Dup anul 1840, n Germania este rspndit un model de form ptrat, creat de C.F. Uhlig. Astzi se construiesc modele perfecionate, cu burduful format din 8 pliuri, iar fiecare claviatur are dou pn la patru rnduri a cte cinci butoane. Glockenspiel (germ.), campanelli (it.), carillon (fr.), orchestral bells (engl.), instrument de percuie idiofon cu sunet determinat, transpozitoriu, cu sau fr claviatur, considerat o variant perfecionat de celest. O serie de plci dreptunghiulare, de dimensiuni diferite i din aliaj special, sunt aezate orizontal pe dou rnduri, fixate pe47

un suport cauciucat, ntr-o ordine cromatic asemenea claviaturii de pian. Fiecare plac are denumirea sunetului n terminologie german (de la a-g), iar sunetele se obin lovind plcile fie cu dou baghete din lemn de esen tare, fie prin intermediul unei claviaturi, cuplat la un mecanism cu ciocnele. Instrumentul deriv din carillon, iar pentru prima dat el apare sub denumirea de Glockenklavier n partitura operei Saul, de G.F. Haendel n 1738.

Lyre organise (fr.), instrument hibrid, combinaie de lyr i chitar cu 15 coarde, prevzut cu o claviatur; instrument inventat de francezul Led`hui n anul 1806.

48

Capitolul IV Orga Orga, organum (lat.), organon (gr.), organo (it.), orgue (fr.), organ (engl.), Orgel (germ.), (anexa nr. 3, 4, 5) este un instrument complex, cu rezervor de aer i tuburi de diferite forme i mrimi, cuplate la una sau mai multe claviaturi, numite manuale.

Consola orgii Wanamaker - din Lord & Taylor Department Store, Philadelphia, U.S.A. Fiind un unicat, instrumentul este proiectat de obicei de ctre un specialist, n cele mai multe cazuri un organist, care face dispoziia registrelor (alege registrele care vor intra n componena orgii, le distribuie diferitelor manuale i pedalierului, iar constructorul, reparatorul sau restauratorul realizeaz dispoziia acestora).

49

De fapt, cele mai multe orgi, care au dou sau mai multe manuale, sunt instrumente compuse din 2, 3 sau mai multe instrumente de sine stttoare, fiecare avnd un manual propriu, independent, pe care se poate cnta att separat ct i mpreun cu celelalte. Este considerat cel mai vechi instrument cu claviatur, fiind menionat nc din Antichitate. Scurt istoric : Probabil c povestea acestui instrument se pierde, nvluit n mister, n negura veacurilor, odat cu primul tub, n care suflndu-se, s-a obinut primul sunet. Pentru a nelege mai bine originea instrumentului este necesar o incursiune n practica muzical a Orientului ndeprtat, unde din cele mai vechi timpuri a existat un instrument de suflat, numit i orga chinezeasc sheng.16 Aceast variant rudimentar de org se compunea din trei elemente : un rezervor de aer (camera de vnt), tuburile fixate n interiorul rezervorului i anciile libere, prinse cu cear la extremitatea inferioar a tubului. Producerea sunetelor la acest instrument se baza pe vibraia liber a anciilor n prezena unei surse de aer, principiu inventat, se pare, de mpratul chinez Nyu-kuo n mileniul III .Chr.; menionri ale instrumentului le ntlnim n Cartea poemelor a lui Shi Jing. Surse literare vechi de pe continentul european sugereaz prezena instrumentului nc din antichitatea greac i roman, cu un dispozitiv sonor format dintr-un

16

Vechi instrument de suflat, cunoscut n China antic de pe timpul dinastiei Fong (3500 .Chr.).

50

ir de tuburi, aezate asemntor cu un syrinx17, care era alimentat cu aer cu ajutorul unui mecanism hidraulic, prevzut cu unul sau dou rezervoare. Invenia pe continentul european a acestui instrument, hidraul (descris de ctre Cicero i Vitruvius) este atribuit grecului Ctesibios (190-125 .Chr.), mecanic, brbier i matematician, nu muzician, cum poate ne ateptam, din Alexandria, n Egiptul antic; acest model este descris pe larg, vezi orga de ap (hidraulic) (gr. organon=unealt i hydraulicon, care provine din cuvintele eline hydor=ap i aulos=tub). Orga gsit printre ruinele oraului Pompei ne arat c tuburile, chiar toat partea decorativ, erau din bronz. Orgile hidraulice, semnalate pn n sec. X (e.n.), sunt foarte reduse ca proporii, limitndu-se la 8-15 tuburi. Alte surse ne indic un model cu 55 de tuburi i o claviatur de mai mult de 2 octave (19 sunete), conceput, imitnd principiul naiului zeului Pan din mitologia greac, de ctre Archimedes din Syrakus (289-212 .Chr.), alt celebru matematician. Paralel cu acest instrument a aprut i orga pneumatic (aprox. n sec. III d.Chr.), a crei surs de aer era asigurat de un burduf din piele, manevrat cu mna sau cu piciorul. Prima perioad de rspndire i perfecionare a instrumentului este cunoscut n sec. I d.Chr. n Grecia antic, cu ocazia diverselor ntreceri sportive (luptele gladiatorilor) i artistice (n amfiteatrele greceti). Cu ocazia unor spturi arheologice recente, n apropiere de Budapesta s-au gsit resturi aparinnd unei orgi, datat n17

Vechi instrument de suflat, cunoscut n Grecia antic, construit din lemn, metal sau filde.

51

jurul anului 228 d.Chr., iar n Macedonia unele rmie ale unei orgi, datat chiar n sec.I .Chr. mpratul roman Nero, care cunoscuse instrumentul de la mentorii si spirituali greci, l introduce la Roma n jurul anului 67 d.Chr. Odat cu mpratul Constantin, orga ajunge i n imperiul de rsarit, n Bizan, unde se menine aproape un mileniu pn n 1453 la dispoziia mprailor18pentru ceremoniale sau la circ, motiv pentru care nici pn azi n biserica ortodox nu e admis orga, n timp ce, odat cu decderea imperiului de apus, pe teritoriul su instrumentul nu mai este menionat, chiar dac mai exista. n Europa apusean regsim instrumentul n anul 757 d.Chr., descris n Cronicile carolingiene, unde regele francilor Pepin cel Mic (752-768) a primit n dar de la mpratul Copronimos Constantin al V-lea din Bizan o org pneumatic cu burduf acionat manual, instalat la biserica Saint Jacques din Compigne, unde distribuirea aerului se realiza cu ajutorul unor taste late i rudimentare, care se apsau prin lovirea cu pumnii. Cu o sut de ani mai trziu putem vorbi despre prima org construit pe trm european, este vorba despre mpratul Ludovic cel Evlavios, fiul lui Carol cel Mare, care n anul 826 confecioneaz instrumentul cu ajutorul preotului veneian Giorgio. mpratul Carol cel Mare a primit n dar o org n anul 811 de la mpratul bizantin Mihai I., instrument care a fost instalat n anul 812 n Domul din Aachen, Germania. n anul 873 Papa Ioan al VIII-lea din Roma a comandat o org, cu tot cu un organist, din Germania.18

Orgile aveau tuburile aurite i ncrustate cu pietre preioase.

52

n anul 953 este instalat o org n Domul din Kln, iar n anul 960 la Strassbourg. Acele instrumente, extrem de mici, dispuneau de 8-15 tuburi i 1-2 octave diatonice (do do1). Prima mare org, despre care vorbesc preioase documente, este plasat n catedrala Westminster din Londra, construit n 930 d.Chr., care poseda 400 tuburi cuplate la o claviatur cu 40 de clape. Sursa de aer era dat de 26 mici burdufuri. Pornind de la acest model, cu timpul s-au stabilizat trei tipuri : orga portabil de provenien bizantin (sec.XII), orga pozitiv, folosit n general pentru acompaniamentul vocal (anexa nr. 5) i orga mare de concert, fixat pe o estrad i folosit ca instrument solistic. n sec. XII se pare c tuburile au fost mprite n registre. ncepnd cu secolul al XIII-lea, orga ocup un loc din ce n ce mai important n cadrul bisericilor i mnstirilor, iar tubulatura orgii a fost dotat cu tuburi sonore confecionate din diferite aliaje, din sticl, alabastru sau chiar carton. Numrul tot mai mare de tuburi (n anul 1585 orga bisericii din Danzig poseda deja 3.742 de tuburi) a determinat compartimentarea lor n loje speciale, mpodobite cu ornamente sculptate n lemn, nsoite de picturi de o frumusee rar, mai ales mai trziu, n perioada Baroc. Dup conciliul din Milano din anul 1287, orga a fost admis ca instrument acompaniator al slujbelor religioase; n sec. XIV aproape toate marile biserici posedau de facto cte un instrument, multe dintre orgi erau construite la Veneia.

53

Paul al III-lea. org de cas - pozitiv fr pedalier, 1579 Cu toate c pe timpul lui Luther s-a nregistrat o criz n folosirea acestui instrument n biseric, datorit opoziiei preoilor Calvin i Zwingli, orga s-a dezvoltat i rspndit n Europa de est, ptrunznd n biserici. Astfel, pe teritoriul Romniei, n Transilvania i Banat se afl i azi unele dintre cele mai mari orgi din sud-estul Europei, n orae ca Sibiu (Hermannstadt anexa nr. 4), Braov (Kronstadt), Cluj-Napoca (Klausenburg), Timioara (Temeswar), Sighioara (Schssburg), etc. Primul nume de organist i constructor, care apare ntr-un document (anul 1429), este cel a lui Johannes Teutonicus din Feldioara (Marienburg). Cea mai veche org, pstrat n forma ei originar, este probabil cea din Biserica luteran de la Rupea (1726). Orga cu mai multe claviaturi (manuale) suprapuse i acordat n sistem temperat (acordajul orgilor antice se

54

fcea deobicei n sistemul pitagoreic) este consemnat n documentele de arhiv ale sec. al XV-lea. Dup unii istorici, prima claviatur Pedalier a fost ntlnit la orga catedralei din Halberstadt, construit de N. Faber n anul 1361 (sec. XIV). Din alte surse s-ar prea c invenia ar aparine lui Bernhard, organistul bisericii Sf. Maria din Veneia, n anul 1470. Primul Registru timbral e menionat ca fiind cel al orgii catedralei din Wrtzburg (sec. XV), reprezentat de o planet cu perforaii, plasat sub un set de 20 de tuburi sonore, fiecare avnd la baz o supap de admisie a aerului. Tot n acest secol sunt menionate primele tuburi linguale. Orga baroc (sec. XVI-XVII) a atins proporii monumentale n ri cu populaie majoritar catolic precum Frana, Spania, Italia, Germania, Elveia, Olanda, etc., din toate punctele de vedere estetic, muzical, mecanic; un exemplu l reprezint instrumentul catedralei Hohestifskirche din Halberstadt, care dispune de 5 claviaturi, un pedalier, 73 de registre, comenzi de tractur mecanic sau pneumatic. Constructori de orgi foarte cunoscui n acea vreme erau : Casparini, Clicquot, Gonzales. n secolul XVII li s-a permis femeilor s cnte la org n biserici. Din documentele existente a aprut numele Margueritei Thierry, nscut n anul 1650, autoare a crii intitulate "Livre d'orgue", a Mariei Racquet, nscut n anul 1634, organist la mnstirea parizian "Filles de la Croix" n anul 1660 i a surorii ei Charlotte-Ccile, nscut n anul 1644, organist prin anul 1670 la mnstirea Longpr, precum i alte organiste ca Desruisseaux, Dudouet, la Htel-Dieu de Paris n anul

55

1690. Tot n acest secol a aprut corporaia organistelor i clavecinistelor, reunite ntr-o asociaie de muzicieni. n sec. XVII-XVIII, construcia de orgi a atins apogeul, instrumentul fiind dotat cu o multilateral posibilitate de expresie timbral i sonor; W.A. Mozart i scrie tatlui su n 1777 ntr-o scrisoare : Orga este n ochii i urechile mele de departe regele tuturor instrumentelor. Renumii constructori de org n acea perioad sunt : Arp Schnittger (nordul Germaniei), Gottfried Silbermann (Germania de mijloc) i Joseph Gabler (sudul Germaniei). Johann Sebastian Bach (1685-1750) este compozitorul care mbogete repertoriul acestui instrument i astfel i oblig pe constructori s caute noi ci de dezvoltare n continuare. n timpul clasicismului i romantismului muzical constructorii de orgi au cutat s imite ct mai veridic timbrurile instrumentelor orchestrei simfonice (vezi orga orchestr). Orga de concert este caracteristic sec. XIX i XX, constructorii de orgi sunt stimulai i introduc nsemnate perfecionri, datorate i avntului general al tiinelor din acea perioad. Astfel A.C. Coll a aplicat n anul 1841 pentru prima dat mecanica pneumatic, inventat de Ch. Spackmann Barker, mecanic, unde comenzile de tractur date de la consol se realizau prin intermediul unor prghii, prevzute cu mici burdufuri secundare, care urgentau deschiderea supapelor de admisie. n anul 1854, francezul Victor Mustel obine brevetul pentru orga cu dubl expresie, care i poart numele. n anul 1862, organistul francez Louis Charles Albert Pchard obine brevetul pentru comanda electric a orgii.

56

n sec. XIX, constructori precum Friedrich Ladegast, Wilhelm Sauer, Andreas Walcker, Cavaill-Coll, Thierry din Paris, vor aduce semnificative nnoiri instrumentului n ceea ce privete posibilitatea de expresie muzical i timbral, dar i din punct de vedere tehnic, inspirai de virtuozitatea scriiturii pentru org a unor maetri ca Felix Mendelssohn-Bartholdy (1809-1847), Johannes Brahms (1833-1897), Max Reger (1873-1916), Caesar Franck (1822-1890), Marcel Dupr (1886-1971), inspirai la rndul lor de desvrita polifonie bachian. Tot n aceast perioad, primul instrument cu tractur electric, construit n anul 1878, nlocuiete sistemul complicat de prghii cu electromagnei, fixai sub fiecare tub. Acest sistem l ntlnim la orga aflat la Grace Church din New York. n sec. XX opiunea constructorilor se nscrie pe linia micrii organistice numit Orgelrenaissance, ndreptat spre un tip de instrument neoclasic cu elemente constructive baroce, combinat cu cele mai recente inovaii tehnice. Constructori renumii sunt : A. Schweitzer (1906), Bach-Orgel&Comp. (1906), H.H. Jahnn, W.Gurlitt (1906), Chr. Mahrenholz (1927), H.Klotz (1937), etc. n 1935 americanul Laurens Hammond, din Chicago, inventeaz orga electromagnetic. Hammond repara orologii, dar criza economic l-a ruinat. Atunci a avut ideea s foloseasc roile dinate, pe care le avea n stoc, pentru a fabrica o org. Clapele acionau asupra roilor, care declanau impulsuri electrice. Cel mai mare instrument la ora actual este orga Wanamaker, plasat n Grand Court din Philadelphia, S.U.A., a crei tubulatur conine 30.067 de tuburi,

57

diversificate pe 451 de registre timbrale, cuplate la 6 claviaturi. Astzi se fac eforturi susinute pentru recondiionarea unor orgi, considerate monumente istorice. De asemenea, putem meniona ptrunderea n viaa muzical a orgilor digitale, care sunt foarte practice, mai ieftine i se afirm c ar imita perfect timbrul instrumentelor tradiionale; rmne ca istoria s ne conving. Elementele constructive eseniale ale unei orgi sunt : partea mecanic (consola, camera de vnt, burdufuri, un sistem de transmisie i alte comenzi auxiliare); tubulatura sau fluierele orgii (tuburi labiale i linguale); A. Consola care cuprinde :

consola 4 manuale, pedalier i registre

58

consola cu registre i manuale Claviatura, determinat de mrimea constructiv a orgii, una singur pentru orgi mici, sau mai multe (1-6), suprapuse, pentru cele mari (denumite i manuale); sunt montate pe consol n form de trepte, fiecare cuprinznd un numr de 50-60 de clape, corespunztoare unei ntinderi cromatice de 4-5 octave, clape care corespund nlimii unui sunet n funcie de registrul ales. Pedalierul19 este echivalentul unei claviaturi de format mare, plasat la baza consolei, pe care organistul l manevreaz cu picioarele. El cuprinde 30-32 de clape din lemn, cu o ntindere cromatic do 1 sol 3. Este rezervat, de obicei, registrelor grave, subgrave i nu se regsete la toate orgile. Registrele timbrale, sunt reprezentate de butoane sau taste, plasate la stnga, la dreapta sau frontal cu manualele i prghii care permit pornirea, oprirea i19

Provine de la cuvntul pedalis, adic al piciorului, se acioneaz cu picioarele.

59

combinarea seturilor de tuburi. Fiecare buton are nscris registrul timbral i o cifr. Registrul timbral reprezint un set de tuburi sonore de aceeai form, intensitate i timbru, ns de diferite nlimi i diametre. Numrul registrelor este variabil, determinat de mrimea instrumentului. Orgile foarte mici pot avea doar un singur registru. Cifra nscris pe buton indic lungimea acustic a tubului rerspectiv, folosind unitatea de msur englezesc feet=picior, reprezentat de o virgul (32`,16`,8`,etc.) Registrul de baz, care este n acelai timp i diapazonul orgii, este 8`=do1; n funcie de acesta, celelalte registre sun mai sus sau mai jos. Registrele se mpart n dou categorii : labiale i linguale. Registrele labiale cuprind mai multe tipuri de tuburi sonore : grupa de principale20, flaui, coarde, aliquote, mixturi simple, mixturi compuse. Registrele de tip lingual sau cu ancii sunt : clairon, clarinet, cromorna, fagot, oboi, trombon, trompeta, vox humana. O org medie cu 25 de registre are n jur de 1.900 tuburi. Cea mai mare org de concert din ara noastr, care se afl n sala din Studioul Radioteleviziunii din Bucureti are aprox. 8.000 de tuburi. Butoane, folosite la diverse combinaii fixe i libere. Cuplele, comenzi care unesc claviaturile ntre ele, sau unele manuale cu pedalierul. Ruloul, un dispozitiv format dintr-un cilindru rotativ sau chiar o pedal plasat la baza consolei, care prin apsare, respectiv rotire, poate realiza efecte dinamice de

20

Fiecare claviatur, component a consolei, poate avea un registru din aceast grup, care d i mrimea orgii, cu tuburile cele mai mari; astfel o org de 32` are obligatoriu un registru principal de 32`, etc.

60

crescendo sau diminuendo prin adugarea sau diminuarea de registre timbrale. Pedala de expresie, (cu jaluzele swells) care realizeaz efecte dinamice fr s modifice timbrul registrului programat. Buton efect de tremolo, care produce sunete cu vibraii deosebit de ample. B. Camera de vnt, reprezint partea cu rezervoarele de aer ale instrumentului, pe care sunt aezate tuburile sonore. Ele conin conductele de vnt, plmnul orgii, ordonate dup o schem de montare n cruce. Aceste conducte ndeplinesc comenzile primite de la claviatur i registre. Aici se desfoar cele trei faze de formare a sunetului : pornirea aerului spre tuburi, susinerea sunetului i ncetarea lui. Presiunea aerului se msoar n mm/coloan de ap. n decursul timpului au fost folosite mai multe tipuri de magazii de vnt i diferite sisteme de ventile. Cele mai eficiente, n vederea obinerii unei sonoriti clare, a unor sunete curate, a posibilitilor de combinare a registrelor i a unui atac ct mai precis, s-au dovedit a fi sistemele germane Schleifladen i Springladen, folosite n epoca barocului. Astzi, aproape toate orgile noi folosesc din nou aceste sisteme de construcie. C. Mecanismul de aprovizionare cu aer, care pe vremuri consta din burdufuri sau foale, acionate manual de ctre un asistent al organistului, astzi este deseori nlocuit de un ventilator electric, aprut n jurul anului 1900. Aceste foale erau conectate ntre ele prin canale tubulare, care aprovizioneaz camerele de vnt. n decursul timpului au fost folosite mai multe tipuri de foale, care aveau ns o caracteristic comun : comprimarea aerului aspirat.

61

Important este ca presiunea s rmn constant. Azi, burdufurile asigur presiunea de aer necesar cu ajutorul unui motor trifazic, care menine presiunea constant, indiferent de consum. Unele orgi au n dotare un aparat special, numit tremolo, conceput s produc presiune oscilant, pentru a realiza sunete cu vibraii deosebit de ample; orgile electronice de tip Hammond l nlocuiesc cu efectul numit lesly. D. Sistemul de transmisie sau de tractur, adic : 1. Mecanica orgii, posed un sistem de prghii, care la apsarea degetului pe clap deschide ventilul, care la rndul su alimenteaz tuburile corespunztoare cu aer; el face legtura ntre consol i tubulatur. Acest sistem poate fi mecanic, pneumatic sau electric. Tractura mecanic d posibilitatea ventilelor de ton s fie acionate cu ajutorul unui mecanism complex de prghii, care face ns, ca n momentul folosirii tuturor registrelor, clapele s fie acionate mai greu, nepermind astfel o agilitate prea mare n tempourile rapide. n anul 1832, Barker inventeaz un sistem de prghii, care acioneaz mecanismul de tractur spre ventil cu ajutorul aerului, uurnd astfel mult atacul clapelor. La tractura pneumatic (sec. XIX), ventilele sunt manevrate prin presiunea aerului, direcionat prin conducte i evi din plumb, cu ajutorul unor foale. Sistemul pneumatic este mai simplu, mai ieftin, dar atacul este imprecis. Tractura electric folosete electromagnei, aezai dedesubtul tuburilor, ale cror impulsuri deschid sau nchid ventilele. Tractura electro-pneumatic le combin pe cele dou. Cu toate neajunsurile sale, cea mai bun tractur s-a dovedit a fi totui cea mecanic. n zilele noastre, constructorii de orgi revin din ce n ce mai mult la aceasta.

62

2. Tubulatura se constituie ca un dispozitiv sonor, compus dintr-un complex de tuburi sonore, construite din lemn sau aliaje de metale; tuburile sunt de fapt fluiere (cu buz, de tip labial, ele reprezint aprox. 80% din totalul tuburilor, doar la orgile franceze se gsesc ceva mai multe registre linguale) de diferite dimensiuni, n funcie de nlimea sunetului pe care trebuie s l produc; sunt construite dup modelul i principiul acustic de formare a sunetului la flautul drept i pot fi deschise sau nchise. Forma lor (cilindric, conic, dreptunghiular, etc.) i carateristicile constructive le dau timbre sonore diferite. Cele mai mici au dimensiuni de civa centimetri, altele pot depi 10 metri. Un set de tuburi cu caracteristici sonore similare, producnd frecvenele notelor muzicale, formeaz un registru. Timbrul este dat de dimensiunile i construcia tubului, nu de materialul din care acesta este confecionat. Tuburile mai pot fi i cu ancii sau lamel din alam, montat la baza tubului (cu limb, de tip lingual, aprox. 20%), caz n care sunetul este produs prin vibraia acestora. Fiecare tub cu ancie prezint un pavilion, care slujete la ntrirea i modularea sunetului emis. Tubulatura este compartimentat n loje, ntr-o ordine simetric, de forma unei piramide, ntr-un plan arhitectural acordat cu problematica de spaiu i imaginaie a constructorului (anexa nr. 5). Cea mai mare parte a tubulaturii se monteaz deobicei n interiorul instrumentului, pe camerele de vnt. Tuburile plasate vizibil auditoriului pot fi tuburi sonore sau decorative, adic mute. Unele orgi sunt dotate cu tuburi poziionate orizontal, n chamad, adic cu pavilioanele orientate spre auditoriu. Mrimea orgii este dat de numrul de tuburi i ea difer de la un instrument la altul. Tuburile

63

sonore pot fi grupate, inndu-se seam de anumite criterii : dup felul de atac tuburi labiale i tuburi linguale; dup felul materialului din care care sunt confecionate din metal sau aliaje, din lemn, carton, porelan, etc; dup lungime tuburi de 32`,16`,8`,4`,2`,1`picioare. Tuburile labiale : partea inferioar a tubului este conic, iar cea superioar este cilindric. n locul n care sentlnesc se afl deschiderea interlabial cu 2 muchii, labia superioar i cea inferioar. Aerul, care intr prin ajutatul de admisie aflat la piciorul tubului, este comprimat n partea conic, ptrunde apoi prin ajutatul linear n corpul central al tubului, unde pune n micare aerul, astfel nct coloana de aer intr n vibraie. Dac tubul este lung, coloana de aer oscilnd rar, sunetul va fi grav, dac tubul este scurt, sunetul va fi proporional cu lungimea sa, mai acut. n concluzie putem spune, c de lungimea prii superioare a tubului depinde nlimea sunetului. Dac tubul este nchis, el va emite octava inferioar, n comparaie cu unul deschis de aceeai lungime.

tuburi linguale (cele orizontale) i labiale (cele verticale)

64

Tuburile linguale : produc sunetul cu ajutorul unei ancii metalice, ca la armoniu, acordeon, muzicu, etc. Admisia aerului este asemntoare cu cea a tubului labial, doar c aerul pune n vibraie ancia, a crei grosime are influen asupra timbrului sonor. Tubul lingual poate s posede o parte superioar i un pavilion, n vederea amplificrii sunetului. Forma pavilionului, cilindric, conic, de mensur larg sau ngust, are o influen hotartoare asupra timbrului sonor. Anciile sunt de dou feluri : batante, ca la clarinet i saxofon i libere, ca la armoniu i acordeon. Tuburile sunt grupate n rnduri de registre. Fiecare registru reprezint un rnd complet de tuburi; fiecrei clape a claviaturii i corespunde un tub. Ele se deosebesc ntre ele prin nlime, timbru i intensitate.

tuburi linguale (cu ancie metalic) Orga hidraulic, Wasserorgel (germ.), water organ (engl.), orgue hydraulique (fr.), hydraulos (gr.), organum hydraulicum (lat.), este atribuit grecului65

Ctesibios (190-125 .Chr.), celebrul matematician, care ar fi construit o astfel de org n jurul anului 170 .Chr., n oraul Alexandria, capitala fondat n valea Nilului din perioada Egiptului elenistic. Aceste menionri sunt ntlnite la Marcus Pollio Vitruvius (sec. I .Chr., inginer militar i arhitect) n De architectura, n care acesta descrie chiar o org din anul 250 .Chr. cu o claviatur de numai o octav i la Heron, primul mare inginer al Antichitii (sec. I d.Chr. din Alexandria) n Pneumatica. Unele tratate muzicale arabe l consider pe Arhimedes inventatorul orgii, cel care a stabilit principiile hidrostaticii. Instrumentul conceput de Ctesibios se baza pe un mecanism hidraulic (o pomp cilindric cu piston), destinat furnizrii aerului din 1-2 recipiente complet nchise. Aerul era mpins spre un syrinx mecanic, compus din 7-10 tuburi din aram, aezate pe un singur rnd n poziie ranversat. Schimbnd diferena de nivel a apei, prin glisarea pistonului spre interiorul cuvei, se obinea o valoare de presiune a aerului la exterior echivalent. Aerul comprimat era eliberat i distribuit spre tuburi odat cu deschiderea unor supape, comandate de o pseudo-claviatur (clape-leviere). ntregul mecanism era ncorporat ntr-un soclu hexagonal sau rectangular, aezat pe o mic estrad. Instrumentul era plasat n saloanele mprailor, n teatre, la circ sau ceremonii laice i nu s-a bucurat de prea mare preuire n Grecia antic, pe ct de folosit a fost n Roma antic. Dup cderea Romei, orga hidraulic a supravieuit n Bizan, de unde a ptruns n Europa de vest ncepnd cu sec. al VI-lea, cnd a fost admis n procesiuni de cult religios. Psaltirea de la Utrecht din sec. IX rmne ultimul document care consemneaz prezena orgii

66

hidraulice, abandonat se pare n favoarea celei pneumatice. n sec. IX, arhitectul Anthemios din Tralles a construit o org termic. Aburul produs ntr-un cazan era dirijat prin evi din piele pn la tuburile instrumentului, iar acestea vibrau sub aciunea aburului. n anul 1812, Curtea bizantin i-a druit lui Carol cel Mare o org de ap, adic hidraulic, acesta instalnd-o n capela sa din Aachen. Se presupune c dup acest model, orga hidraulic s-a rspndit rapid n bisericile catolice. Ex. Orga Quirinale hydraulis, construit la Roma, Italia sec.XIX , este pus n micare de ap. Apa este folosit pentru : - a roti mecanismul care pune n micare toba, care la rndul su este acionat de clapele orgii; - pentru furnizarea vntului care intr n compartiment i este folosit ca tuburile s produc sunete. Scurt istoric : 1596 Orga hidraulic este construit de Luca Blasi

67

Athannasius Kircher i Matteo Marione construiesc o nou org pentru a o nlocui pe cea a lui Luca Blasi 1704 Restaurare realizat de Filippo Testa 1732-1736 Restaurare realizat de Giovanni Battista Testa 1778-1780 Restaurare realizat de Antonio Alari 1833 Restaurare Utiliznd o tehnic, care a fost folosit i n turntoriile din Italia ncepnd cu secolul al XVI-lea, apa este determinat s intre ntr-un tub lung, vertical, de obicei cu o deschiztur n form de plnie. Procednd astfel, apa formeaz un curent i absoarbe aerul n tub, formnd astfel un amestec de aer cu ap. (Schema circulaiei aerului). La sfritul coborrii din tub, apa e separat din acest amestec ntr-un container special, numit camera eolian i poate fi folosit pentru a pune n micare un mecanism, ca n cazul acestei orgi. Aerul e lsat s ias prin alt tub, care e conectat la camera cu aer n micare. Nu exist nici 1647-1648

68

un sistem de foale, presiunea este reglat doar prin controlarea fluxului de aer din sistem. Aerul comprimat (partea colorat cu verde) este mpins de o pomp n vasul cu aer. Pistonul (gri) este artat n poziia de sus a micrii sale. Vasul cu aer are foarte puin ap (albastru), n timp ce compartimentul care l nconjoar este aproape plin. La micarea de jos a pistonului, apa din interiorul compartimentului se scurge n vasul cu aer de dedesubt i continu s menin presiunea aerului nuntrul vasului. Apa poate curge nuntrul i n afara vasului, pentru c exist spaii ntre blocurile pe care acesta este aezat. La micarea de sus a pistonului, apa este mpins napoi n compartimentul cu ap, compresnd aerul de deasupra compartimentului, ca i n vasul cu aer. (Rezervoarele cu aer compresat ar putea exista pentru puin timp, fapt ce ar duce la scurgeri sau la producerea oricrui sunet). Cnd pistonul ajunge n vrful cilindrului, ciclul de pompare se repet. Supapele cilindrului mpiedic aerul s ias. Presiunea dinuntrul vasului mpinge aerul ntr-un alt compartiment, care conine aer n micare, unde alte supape pot fi nchise sau deschise apsnd clapele orgii (nu sunt artate). Tuburile orgii (gri) sunt artate trunchiat. Supapele alunec nuntru i n afar, perpendicular pe planul seciunii transversale. Exist o gaur n fiecare supap, care permite aerului din interiorul compartimentului s ias n tubul corespunztor, cnd supapa e deschis. Supapa pentru tub este artat n poziia de deschis, elibernd aer n tub i determinnd producerea unui sunet, conform partiturii muzicale.

69

Alt grupare de tuburi, fiecare cu claviatur proprie, poate fi adugat pentru a da instrumentului voci suplimentare. Configuraia prezentat mai sus are opt acorduri (avnd 8 tuburi). O octav complet i modern, compus din 12 sunete, ar cere nc 4 tuburi n grupare. Schia de mai sus nu e la scar, iar limea orgii (aproximativ 185 cm sau 6 picioare) se bazeaz pe mrimea orgilor din ziua de azi. Alte instrumente cu rezervor de aer (aerofone) i claviatur : Adiaphon (gr.), instrument cu rezervor de aer i claviatur, conceput de ceasornicarul vienez F. Schster n anul 1820.

Aeoline (germ.), instrument cu rezervor de aer i claviatur, variant de armoniu, inventat de B. Schlimbach i J. J. Eschenbach n anul 1816, cu o claviatur de 6 octave sau chiar dou claviaturi.

Aelodicon, instrument cu rezervor de aer i claviatur, variant de aeolin, realizat i perfecionat de J. J. Eschenbach n anul 1800 la Hamburg. Menionm de

70

asemenea pe F. Brunner din Varovia, care a conceput un model asemntor, numit aelomelodicon, dup un proiect al prof. Hoffmann din anul 1824.

Antiphonel (fr.), instrument cu rezervor de aer i claviatur, variant de armoniu, perfecionat de Alex. Debain la Paris n anul 1848.

Apollonikon (gr.), instrument cu rezervor de aer i claviatur, tip de org de mari dimensiuni (7,2x6m 1908 tuburi, 46 registre, 5 claviaturi, cu rezervor prin traciune mecanic sau electric), conceput s imite timbrurile instrumentelor din orchestra simfonic. A fost imaginat de Flight&Robson n 1817 i realizat la Londra n 1828.

Armoniu, (it.) armonio, (fr. i engl.) harmonium, (germ.) Harmonium, instrument cu rezervor de aer, ancii

71

libere i claviatur, care are la baz dou pedale, ale cror micri asincrone asigur sursa de aer nmagazinat n dou burdufuri; simultan cu apsarea pedalelor se poate aciona claviatura, permind accesul aerului la ancii, punndu-le astfel n vibraie.

Claviatura cuprinde 5-6 octave (Do do4), alturi de clape fiind montate aprox. 15 butoane cu rolul de 4 registre timbrale de 4`, 8``, 16`` picioare, care acioneaz asupra celor patru serii de tuburi sonore, de construcie diferit. Preocuparea pentru realizarea unui instrument, care s pstreze posibilitile timbrale coloristice ale orgii, dar s fie de dimensiuni mult reduse, traverseaz ntregul secol XIX. Instrumentul a fost imaginat de G. J. Greni n anul 1810, mbuntit de Voit von Schweinfurt, perfecionat ulterior (mecanism cu dubl expresie, capabil s execute nuane progresive de la p la f i invers) de Alex. Fr. Debain n 1840 i prezentat la Expoziia Universal de la Paris de V. Mustel n 1855. Armoniul dispune de posibilitatea de a varia presiunea aerului cu ajutorul pedalelor, de a executa tremolo, de a utiliza surdina sau prelungirea sunetului, amplificarea volumului sonor, fie cuplnd mai multe

72

octave, fie printr-un dispozitiv de valve, acionat cu genunchii. Prin dimensiunile sale reduse mult fa de org i preul convenabil, instrumentul este preferat i mult utilizat n scopuri didactice. Partituri pentru armoniu au scris C. Franck i G. Mahler, care-l utilizeaz n Simfonia a VIII-a, alturi de org. Aspirophon, (fr.), instrument cu rezervor de aer i claviatur, tip de org american, prezentat de Alex. Fr. Debain la Paris n 1870.

Bibelregal, (engl.) Orgelregal (germ.), vechi instrument cu rezervor de aer i claviatur, variant de armoniu, de mici dimensiuni, portabil, lipsit de tuburi sonore.

Instrumentul este prevzut cu una sau dou claviaturi, compuse dintr-un singur registru de ancii metalice. Sunetul se obine prin oscilaia periodic a anciilor cu ajutorul aerului produs de dou burdufuri cu mai multe pliuri; burdufurile au forma unei cri (biblii).

73

Instrumentul a fost inventat de germanul G. Voll din Nrnberg n anul 1575, cu scopul de a corecta vocile unui cor; de asemenea a fost inclus n formaii instrumentale pentru a dubla basul continuu, ns cu timpul a fost folosit i n muzica laic. Choraleon, instrument cu rezervor de aer i claviatur, variant de aeolin, inventat de F. Brunner la Varovia n 1825.

pinette organise (fr.), alt termen pentru claviorganum, instrument hibrid, combinaie de org cu clavicembalo, rspndit n Europa de vest n sec. al XVIlea.

Harmonicorde (fr.), instrument cu rezervor de aer cu ancii metalice i claviatur, o variant de armoniu, inventat de A. F. Debain, la Paris n anul 1851.

74

Mediophone (fr.), instrument cu rezervor de aer i claviatur, tip de armoniu, inventat de francezii Dumot i Lelivre n anul 1889.

Melodina, instrument cu rezervor de aer i claviatur, variant de armoniu, inventat de N. Fourneau i Lazard la Paris n anul 1885.

Nimfali (fr.), organetto (it.), regal (engl.), Bibelregal (germ.), vechi instrument cu rezervor de aer i claviatur, tip de org portabil; variant de org constituit dintr-o cutie mic de form rectangular, prevzut cu 2-3 rnduri de tuburi de org de 8`,4`,2` i 1` 21, aezate la stnga i la dreapta. Claviatura cuprinde ntre 9 i 12 clape. Instrumentul se aeaz pe genunchi sau se atrn de gt, mna stng manevreaz burduful iar cea dreapt claviatura. Denumirea instrumentului este pomenit nc din sec. X, meninndu-se pn n sec. al XVII-lea. M.21

8`,4`,2`,1` - reprezint lungimea tuburilor de org, msurate n picioare(feet engl., Fuss germ.) i 8` corespunde poziiei reale a sunetului pe claviatur, 4` cu 1 octav mai sus, 2` cu 2 octave mai sus, etc.

75

Brenet introduce termenul n Dictionnaire pratique et historique de la musique, la Paris n anul 1926, cu numele de regal.

Optimum organum (lat.), termenul desemneaz o org rudimentar, singurul instrument acceptat n practica liturgic din Roma antic. Este semnalat sub pontificatul lui Ioan al VIII-lea (cca.872-882 e.n.).

Orchestrophone, instrument cu rezervor de aer i claviatur, variant de org cu tuburi de tip lingual, dotat cu registre care redau timbrul unor instrumente de suflat i e conceput de fraii Limonaire la Paris, n anul 1900.

Orga american, instrument cu rezervor de aer i claviatur, variant de armoniu, bazat pe un mecanism care pune n vibraie lamelele instrumentului prin

76

procedeul de aspiraie a aerului; a fost construit de firma american Mason&Hamlin n anul 1861 la Boston, S.U.A.

Orga expresiv, harmonium orgue (engl.), orgue expressif (fr.), Expressivorgel (germ.), instrument cu