7/28/2019 Partea a 2-A.docx

1/5

I ONde Liviu Rebreanu

1. ncadrarea autorului:Rebreanu: prozator ardelean, din perioada interbelic, creator al romanului modern n literatura

romn prin Ion (1920primul roman realist obiectiv), Padurea spnzurailor (1922 primul roman de analiza psihologica) si Rscoala (1930 roman ce aduce n prim-planrnimea ca personaj colectiv). PrinIon, roman modern realist, a crui tem o constituiecondiia ranului nsetat de pamnt, pe fundalul vieii unui sat ardelenesc la nceputul secoluluial XX-lea, Rebreanu a contribuit la modernizarea prozei romneti, elibernd-o de exceseleidilice ale prozei semntoriste sau de nota moralizatoare din romanele lui Slavici.

1. 2. Justificarea speciei:Fiind un roman, aciunea este ampl i se desfoar pe mai multe planuri narative: viaaranilor din satul Pripas este prezentat alternativ, prin contrapunct, cu viaa intelectualilor.

Dac primul plan narativ are n prim-plan conflictul dintre Ion i Vasile Baciu, viaaintelectualilor este marcat de conflictul dintre preot i nvtor, dar i de modul n care romniisunt persecuai de autoriti; de asemenea, cutarea unui drum n via de ctre Titu Herdelea(escapadele sale la Roza Lang, activitatea de angajat la biroul la care nu pune sechestru dect pe

averile ungurilor, elanurile naionaliste din perioada alegerilor la care candideaza Groforu,plecarea sa n Regat cu ajutorul fratelui lui Pintea) reprezint un important fir narativ alromanului intelectualilor.

1. GenezaLa baza operei stau fapte reale, expuse de prozator n volumul Mrturisiri. Rebreanu este

martorul urmtoarelor scene petrecute n satul natal: vede un ran n straie de srbtoaresrutnd pmntul, discut cu un ran pe nume Ion Pop Glanetaul, harnic i iubitor de pmnt,dar srac, apoi aude pania Rodovici, btut de tatl ei pt c pacatuise cu cel mai neisprvitran din sat. Totui, faptele relatate sunt FICTIVE, dar prezentate verosimil, ca i cum ar fireale, conform principiului realist al verosimilitii.

1. Analiza componentelor textului:2. Relaii spaio-temporale: aciunea romanului se desfoar n satul Pripas, n Ardeal, la

nceputul secolului al XX-lea. Spaiul este fictiv, iar incipitul romanului prezint drumulctre universul rural prin tehnica detaliului i a restrngerii perspectivei, prin selectareaunor toponime reale i fictive (Rpele-Dracului i Cimeaua-Morilor), prin surprinderea

unor detalii cu funcie simbolic (crucea deplorabil ce anticip nstrinarea stenilor desacralitate). De asemenea, pe parcursul romanului personajele evolueaz i nmprejurimile Pripasului: Jidovia, Armadia, iar plecarea lui Titu n Regat este precedatde trecerea graniei la Sibiu.

3. Structura - Ion esdte structurat n dou mari pri, avnd titluri metaforice: Glasulpmntului i Glasul iubirii, iar dintre cele 13 capitole amintim: Zvrcolirea, Nunta,Botezul, treangul. Romanul are o structur specifuc operelor reasiste prin simetriaincipit-final, prin relatarea cronologic a faptelor i prin evoluia gradat, coerent, fr

7/28/2019 Partea a 2-A.docx

2/5

lovituri de teatru, a aciunii. Incipitulconst n fixarea indicilor spaiali prin descriereadrumului spre satul Pripas, loc fictiv, i prin enumerarea toponimelor reale (Armadia,Crlibaba, Some, Pasul Brgului) i a celor fictive (Rpele-Dracului, Cimeaua-Mortului. Tehnica detaliului confer verosimilitate descrierii, nregistrndu-se i detaliicu funcie simbolic: crucea n stare deplorabil=ndeprtarea de sacralitate a oamneilor

din sat. Pretextul narativ prin care sunt adunate toate persionajele n aceeali scen (aacum se ntmpl i n Enigma Otiliei prin jocul de table din casa lui Giurgiuveanu sau nMoromeii prin scena cinei) l constituie hora, care are triplu rol: prezentareapersonajelor, pe categorii sociale, n aceeai scen (dansatori, fete neinvitate, mame,copii, brbai discutnd treburi obteti, intelectuali), prefigurarea conflictelor dintre Ionsi Vasile Baciu, dintre Ion si george, realizarea unei pagini etnografice prin descrierea

unei realiti eseniale din viaa satului.

Finalulprezint adunarea personajelor la sfinirea noii bisericicldite de Belciug, caresimbolizeaz purificarea spaiului, apoi drumul parcurs de Herdeleni spre ieirea din Pripas.Final are un caracter dublu: este nchis pt c deznodmntul este cert, conflictul soluionndu-se

prin noartea ptotagonistului, pe de alt parte, finalul este deschis: imaginea roilor cruei prinpietri paralel cu imaginea timpului ce se scurge indiferent la evenimentele din sat.

Astfel, incipitul renun la convenii de tip manuscrisul gsit sau confesiunea unui personaj,ntlnite de exemplu n romanele franuzeti de secol XVIII, iar finalul este cert, deschis, cititorulputnd imagina o posibil continuare a faptelor. n plus, caracterul circular al romanului permiteo analogie cu alte romane rebreniene:Padurea spanzuratilorincepe si se termina cu o scena despnzuratoare,Rascoalacu o discutie in tren.

1. Conflicte: de esen social, au la baz dorina protagonistului de a parveni social(element realist). Miza=pmntul vzut ca o entitate ce confer statut personajelor n

ochii celorlali.2. La nivel naratologic,Ion este un roman realist obiectiv prin naratiunea la persoana a III-a, naratorul omniprezent/omniscient, caruia ii corespunde o viziune din spate (Tz.Todorov) si o perspectiva auctoriala.

exterioare: Ion-VB (decalanat n scena horei relatare pe scurt, se menine pe parcursulromanului prin refuzul lui VB de a-i da cu acte pmnturile lui Ion, prin discuiile iscatedup sinuciderea Anei i dup moartea lui Petrior), Ion-George (scena horei, scenauciderii lui Ion), Ion-Herdelea (a recunoscut c plngerea lui este redacat n maghiar denvtor), Ion-preot (este mustrat duminic la biseric deoarece l-a btu pe George), Ion-Simion Lungu (r din brazdele acestuia), preot-nvtor (preotul nu trece pe numele luiH pamntul pe care e casa nvtorului), romni-autoriti.

Interioare: Ionntre glasul iubirii i glasul pmntului, care domin succesiv sufletulpersonajului, Anaconflic tragic ntre datoria fa de tat i dragostea pt Ion, Hedrelea spiritul patriotic i obligaia de preda n maghiar, sentimentul patern neputina de a leoferi fetelor zestre.

7/28/2019 Partea a 2-A.docx

3/5

5. Personaje: create conform esteticii realiste, respectiv n strns relaie cu mediul social,exponeniale pentru a anumit clas social, fiind tipice n situaii tipice i avnd o evoluiecredibil.

n centrul operei se afl destinul personajului eponim, ntruchipare a setei de pmnt a ranului

romn; structura sa psihologic este pus sub semnul unor trsturi dominante: tipul ranului,caracterizat printr-o inteligen dur, egoism i cruzime, dar mai ales printr-o voin imens.Conform delimitrii teoreticianului E. Forster, el este unpersonaj rotund, avnd capacitatea de asurprinde cititorul n mod convingtor prin reaciile i gesturile lui memorabile i prin evoluia sade la un ran dornic de a munci pmnturi la individul care sacrific valori umane i morale nnumele satisfacerii unor glasuri interioar care l domin succesiv.

Ion este un personaj eponim(numele su d numele romanului), realizat prin tehnicabasoreliefului. El domin ntreaga lume care graviteaz n jurul su (Ana, Vasile Baciu, Florica,George) i care contribuie la evidenierea trsturilor lui, a caracterului complex, cu nsuiricontradictorii: viclenie i ingenuitate, brutalitate i delicatee.

Modalitile directe de caracterizare: (naratoriute i harnic ca m-sa,autocaracterizare (monologul interior n care nelege c dragostea nu e totul n via,dragostea e numai adaosul, altecva trebuie s fie temelia alegnd cstoria cu Ana),celelalte personaje: opiniile celor din sat sunt contradictoriivezi scena horei, n careIon este numit fleandur, nimenea, srntoc de Vasile Baciu, n contrast cu opiniaHerdeleinilor despre Ionharnic, inteligent.

Modaliti indirecte de caracterizare: (fapte, dialog, atitudini, gnduri)vezi principaleletrsturi ale personajului: hrnicia (dragostea cu care muncete pmntul, ajutorul datHerdelenilor), inteligena (felul n care l oblig pe VB s i-o de ape Ana de soienegociind pmnturile), viclenia (planul calculate de seducere a Anei), ambiia, orgoliul

(nu accept injuriile lui VB n scena horei), lcomia (ar bucata de pmnt din lotul luiSimion Lungu), imoralitatea (relaia cu Florica, devenit soia lui George), impulsivitatea(btaia cuGeorg, cu Simion Lungu, cu tatl su).

trstura definitorie rmne ns dragostea pentru pmnt, multiple scene evideniind-o:prima dintre ele este cea n care, dup terminarea muncii propriului lot, Ion atinge fostulsu pmnt, aflat acum n posesia lui Simion Lungu; la venirea acestuia, Ion strig c nua fcut nicio nedreptate, c nu i pas nici de judeci, nici de Dumnezeu din cer, sfidndastfel att legile satului, ct i morala cretin. Este primul moment n care dragosteapentru pmnt depete limitele firscului. Scena despre care se vorbete cel mai adesean evidenierea acestei trsturi a personajului rmne cea a srutrii pmntului, caretrebuie pus n relaie cu atitudinea lui Ion fa de aceleai pmnturi nainte ca acesteas-i aparin prin cstoria cu Ana: dac niial Ion se simte un vierme, o frunz n raportcu dimensiunile de uria ale pmntului, b scena srutrii raportul de fore se inverseaz:pmntul se nchina n faa lui. Dragostea pentru pmnt atinge aici cotele unei pasiunierotice, iar detaliile thanatice (lutul negru, ca niste mnui de doliu) anticip moarteapersonajului.

Fiind un personaj complex, Ion a generat interpretri contradictorii n critica literar:

7/28/2019 Partea a 2-A.docx

4/5

1. G. Clinescu: Ion este o brut. Lcomia luide zestre e centrul lumii i el cere cuinocen sfaturi dovedind o ingratitudine calm. Nu din inteligen a ieit ideea seducerii,ci din viclenia instinctual, caracteristic oricrei fiine reduse.

2. E.Lovinescu: Ion este expresia instinctului de stpnire a pmntului, n slujba cruiapune o inteligen ascuit, o cazuistic restrns, o vclenie procedural i, cu deosebire,

o voin imens: nimic nu-i rezist. Ion este o figur simbolic, mai mare dect natura.

6.CONCLUZII: Astfel, romanulIon reflect estetica realist prin tematica social, prin genezareprezentat de fapte reale, prin conflictele care au la baz dorina de parvenire a protagonistului,prin personajele exponeniale pentru anumite categorii sociale i create n relaie cu mediul,prinverosimilitatea ntmplrilor relatate la persoana a III-a de ctre un arator omnipresent,omniscient, cu perspectiv auctorial i viziune naratologic din spate.

Evoluia cuplului ANA-ION:

Diferena de statut social: personaj eponim, Ion este prototipul ranului srac, npstuit de

soart, nscut n snul unei familii al crei tat a risipit pmnturile Zenobiei pe butur. La polulopus, Ana este singura fiic ce i-a mai rmas lui Vasile Baciu, ran nstrit din sat, posesor alpmnturilor soiei sale; tatl dorete s o dea pe Ana lui George, la fel de bogat, pentru a rotunjiaverea i a nu o risipi prin aliana cu cineva inferior material. Prima scen n care apar cele doupersonaje este chiar descrierea horei, pretext narativ prin care prozatorul realist adun toatepersonajele pe aceeai scen. Ion i Ana bat Someana, apoi Ilie, prieten cu George, i vederetrai, ceea ce d natere furiei i reaciilor dispreuitoare ale lui Vasile Baciu. Numindu-l pe Iontlhar, ho, fleandur, nimeni, srntoc, Vasile Baciu decalneaz conflictul exterior principalal romanului, de esn social.

Viziunea diferit asupra iubirii: Dei la hor danseaz cu Ana, Ion o iubete pe Florica, ranca

srac, dar frumoas a satului. El va avea de ales ntre a secstori cu Ana, ceea ce i garanteazschimbarea statutului social, sau mariajul din dragoste cu Florica i condamnarea la srcie.Instinctul posesiunii i dorina de a parveni fiind mai puternice, el va pune n practic ideeaseducerii Anei, pe care altfel Baciu nu i-o d de soie.

Ana l iubete ns cu sinceritate i devine victima tragic a lipsei de scrupule i a nepsrii luiIon. Csnicia lor are, aadar, la baz nu o motivaie de ordin afectiv sau valori precum respectulreciproc sau contiina datoriei, ci n primul rnd considerete materiale (pentru Ion) sau deeliminare a ruinii provocate n urma abaterii de la morala satului (pentru Vasile Baciu).

Cu alte cuvinte, pentru Ion cstoria i iubirea sunt condiionate material, iar sentimentelesincere i intense de dragoste ale Anei nu reprezint nici pentru Vasile Baciu, nici pentru Ion untemei demn de luat n seama, cci n societatea rural din acest roman femeia reprezint omodalitate de parvenire, o surs de perpetuare a speciei i dou brae de munc, dup cumobserva G. Clinescu.

Nunta/pregtirile pentru nunt: Ana nelege abia la nunt c dei este soul ei, Ion nu o va iubiniciodat; vzndu-l dansnd cu Florica, ea i explic schimbarea de atitudine a flcului dedup noaptea petrecut mpreun. Dac n scena horei Ion i se adreseaz cu diminutivul Anu,

7/28/2019 Partea a 2-A.docx

5/5

impulsivitatea, nepsarea i rceala iau locul falsei afeciuni de la nceput; viclenia planuluibiatului este dublat de inteligena cu care i condiioneaz pmnturile lui Vasile Baciu nschimbul cstoriei cu Ana. Perioada premergtoare nunii se caracterizeaz prin ndeprtareacelor doi membri ai cuplului, spre deosebire de pregtirile, n registru idilic, ale nunii Laurei cuPintea, n planul vieii intelectualilor. Niciun moment de intimitate, nicio ncercare de mrturisire

a afectului, niciun gest de tandree nu definete comportamentul lui Ion.

Csniciadac n alte romane realiste csnicia reprezint o etap a maturizrii afective, a treceriila o alt etap n evoluia cuplului, marcat de contiina sumrii unor reponsabiliti, nIonschimbarea statutului civil nu are consecine n ameliorarea relaiei dintre cei doi. Dispreuit deIon, jignit de Zenobia, Ana petrece tot mai mult timp n tovria lui Dumitru Moarc, de lacare nva c remediul suferinei, regsirea linitii sufleteti sunt n moarte. Nici natereacopilului nu reprezint un motiv de refacere a familiei: dei n momentul naterii pe cmp Ioneste impresionat de mreia momentului, dndu-i cu sfial plria jos, ulterior el nu se dovedetea fi un tat iubitor sau un so grijuliu. Ana i pune capt zilelor, mplinindu-i destinul depersonaj condamnat la o existen tragic, iar pe Ion nici grija copilului ce i garanteaz

pmnturile nu l preocup. Dac pn acum n sufletul lui a dominat glasul pmntului, odat cumplinirea material eroul simte c nu poate face un compromis cu glasul iubirii i rvnete laFlorica, acum nevasta lui George. nclcnd moralitatea satului prin adulter, Ion moare ucis deGeorge cu sapa n cap, ntr-o scen naturalist ce reprezint forma neutr a moralizrii.

Concluzie: Cuplul Ion-Ana evolueaz previzibil. Naivitatea Anei, lipsa ei de experien,sinceritatea i intensitatea sentimentelor fac din ea un personaj tragic, iar Ion evolueaz nlimitele unor trsturi sufleteti precum lcomia, orgoliul nemsurat, sfidarea moralei lumiisatului, impulsivitatea. Format pe considerente materiale, nu afective, cuplul cunoate o involuiecurmat de moartea celor doi.