O scrisoare pierdut

O scrisoare pierdutde I.L.Caragiale

(1852-1912)

Comedia este specia genului dramatic, n proz sau n versuri, care evoc ntmplri, personaje, moravuri ntr-o manier care strnete rsul, avnd de regul un sfrit fericit.

Comedia a aprut n Grecia antic, avndu-i originea n ,,comos-ul popular, acel prznic public organizat n cinstea zeului Dionysos, urmat de o procesiune vesel, n care partipanii schimbau ntre ei glume i replici cu caracter satiric.

Caracteristicile comediei sunt:

prefer varietatea, ncurcturile de situaii, neprevzutul;

personajele comediei sunt supuse hazardului;

exalt cu bucurie prezentul i anticipeaz viitorul;

cultiv stilul oralitii, cu expresii popular-familiare, apropiindu-se voit de vorbirea obinuit;

subliniaz limitele condiiei umane (fizice, morale, spirituale), acceptndu-le i privindu-le cu umor;

tinde spre caricatural, renunnd la complexitatea i unicitatea protagonitilor, n favoarea tipizrii lor, imaginnd caractere;

prin umor, ironie, sarcasm, comedia biciuiete vicii i moravuri, urmrind corijarea sau extirparea lor.

Comediile lui Caragiale (,,O noapte furtunoas, Conul Leonida fa cu reaciunea, O scrisoare pierdut, D-ale carnavalului) sunt publicate ntre 1878 i 1885 i sunt inspirate din viaa burgheziei romneti din a doua jumtate a secolului al XIX-lea. Caragiale satirizeaz formele parvenirii i parvenitismul ca trstur tipologic a omului.Prima reprezentaie teatral a piesei O scrisoare pierdut a avut loc pe 13 noiembrie 1884, fiind publicat ulterior n revista Convorbiri literare n februarie-martie 1885.

Tema piesei const n dezvluirea vieii publice i de familie a unor politicieni care, ajuni la putere i roi de ambiii, se caracterizeaz printr-o cretere brusc a instinctelor de parvenire.

Subiectul comedieiActul I

n capitala unui jude de munte, n apropierea alegerilor pentru Camera Deputailor, organizaia local a partidului de guvemmnt se confrunt cu problema stabilirii candidatului pe care l va susine. Zaharia Trahanache, prezidentul Comitetului permanent, al Comitetului electoral, al Comitetului colar, al Comiiului agricol i al altor comitete i comiii, l va sprijini, alturi de tefan Tiptescu, prefectul judeului, pe Tache Farfuridi, unul dintre liderii partidului. Planurile sunt tulburate de dispariia unei scrisori de amor, adresate de prefect lui Zoe, soia lui Zaharia Trahanache. Scrisoarea ajunge n minile lui Nae Caavencu, avocat, directorul ziarului ,,Rcnetul Carpailor". Acesta i anun pe Zoe i pe Trahanache de existena textului compromitor i i avertizeaz c n lipsa susinerii electorale, va publica scrisoarea n ziarul su. Trahanache este convins c scrisoarea nu este autentic i l anun i pe Tiptescu de micrile opoziiei. Zoe este tulburat i i cere amantului su s-l sprijine pe Caavencu. Traseul scrisorii este descoperit: un musafir neateptat, Ceteanul turmentat, mrturisete c a gsit scrisoarea, care i-a fost furat de Caavencu i aruncat n lupta electoral.

Actul al II-lea

n actul al doilea, ncercrile poliaiului Ghi Pristanda de a gsi scrisoarea eueaz i prefectul decide arestarea lui Caavencu i nchiderea lui. Partizanii partidului de guvemmnt, Farfuridi i Brnzovenescu, sunt ngrijorai de tensiunea din partid i i bnuiesc aliaii de trdare. Ei trimit "o anonim" la Bucureti, denunndu-i. Atmosfera rmne ncrcat deoarece organizaia local primete o depe de la centru prin care i se impune alegerea unui nou candidat: Agamemnon Dandanache.

Actul al III-lea

Are loc edinta pentru alegerea candidatului. Farfuridi i Caavencu i formuleaz punctele de vedere la tribun. Discursurile lor sunt confuze, incoerente sau se pierd n digresiuni. Actul se ncheie n plin agitaie. Trahanache anun propunerea candidaturii lui Agamemnon Dandanache. tirea provoac nemulumirea i ncierarea alegtorilor.

Actul al IV -lea

n finalul comediei, Ceteanul turmentat, restituie scrisoarea, regsit n ncierarea din actul al treilea, "andrisantului", adic lui Zoe. Agamemnon Dandanache se dovedete a fi un antajist mai cinic dect Caavencu. El ctig alegerile "n unanimitate". Caavencu prezideaz banchetul n cinstea lui Dandanache i conduce manifestaia organizat pentru srbtorirea acestuia. Vechii dumani se mpac i se srut ntr-o atmosfer de veselie general.

Compoziia comediei se caracterizeaz prin tehnica amplificrii treptate a conflictului realizat prin:

intrrile repetate ale ceteanului turmentat care creeaz o stare de tensiune, niciodat rezolvat, pentru c, neaducnd scrisoarea, conflictul declanat de pierderea ei nu se stinge;

evoluia invers a grupurilor adverse, ntruct Caavencu e nfrnt, dei prea c va ctiga, iar Tiptescu, trahanache, Zoe triumf, dei erau n pericolul de a pierde;

interferena final a intereselor tuturor personajelor aflate n conflict, care se mpac, satisfcute de ceea ce au dobndit i, mai ales, satisfcute de imaginea ce fiecare i-a fcut-o despre sine.

Caragiale este cel mai mare creator de tipuri din literatura romn. Personajele lui fac concuren strii civile. (Garabet Ibrileanu). Pompiliu Constantinescu sugereaz urmtoarea tipologie comic: tipul ncornoratului (Zaharia Trahanache)

tipul primului amorez (tefan Tiptescu)

tipul cochetei i al adulterinei (Zoe)

tipul politic i al demagogului (Caavencu, Farfuridi, Dandanache)

tipul ceteanului (Ceteanul turmentat)

tipul funcionarulu (Ghi Pristanda)

tipul confidentului (Ghi Pristanda)

tipul raisoneaur-ului (Iordache Brnzovenescu)

tipul servitorului (Ghi Pristanda)

Personajele din O scrisoare pierdut pot fi vzute i din alt perspectiv i ncadrate diferit. Astfel, Trahanache e ticitul, Zoe este femeia voluntar, Caavencu e ambiiosu demagog, Farfuridi este prostul fudul, Dandanache - prostul ticlos, Ceteanul turmentat este tipul naiv, iar Pristanda - omul slugarnic.

Trahanache, "venerabilul neica Zaharia", prezidentul tuturor "comitetelor i comiiilor" din jude, "stlpul" local al partidului de guvernmnt, este un vanitos nelat i care se nal asupra propriei persoane. Pozitia lui social i presupusa autoritate politic i familial sunt subminate de autor, n registru comic, printr-o supra-accentuare a factorilor degradrii prin senilitate. Trahanache e un ticit de o viclenie rudimentar (la antajul lui Caavencu pregtete un contraantaj), cu stereotipii de comportament i de limbaj (el recomand tuturor s aib "puintic rbdare") i cu o gndire plat, fr adncime, capabil s se entuziasmeze de truisme de genul celebrei constatri a fiului su de la facultate: ntr-o soietate fr moral i fr prinipuri, carevaszic c nu le are". Numele lui sugereaz zahariseala i capacitatea de a se modela uor (trahanaua e o coc moale). l modeleaz "enteresul", ordinele superiorilor "de la centru" i toi acei care exercit o oarecare autoritate asupra sa, n primul rnd, coana Joiica. Pentru Zoe are un adevrat cult i nimic nu-i clintete ncrederea n ea, cum nu-i clintete nimeni nflcrata prietenie pentru tefan Tiptescu ("eu n-am prefect! eu am prietin!"). Candoarea comic, refuzul "documentului" compromitor - socotit plastografie - n favoarea principiului prieteniei ngduie ncadrarea personajului n seria tipologic a ncornoratului simpatic.

Tiptescu, prefectul judeului, corespunde junelui-prim din teatrul clasic, fixat ns - prin pasionalitatea femeii care l iubete i prin abandonarea propriei voine - ntr-un triunghi conjugal banal i tihnit, bnuit de toi i transformat de Caavencu n obiect de antaj. Aprndu-se, Tiptescu i dezvluie mentalitatea i firea. El este un orgolios fr msur, cu o gndire de stpn medieval, care i consider funcia politic drept un act de misionarism, trind sentimentul abandonrii unei cariere strlucite. n realitate, este un brbat tinut din scurt de o femeie voluntar; are unele accese de independen, dar, n fond, se mulumete cu tihna burghez pe care i-o asigur Zoe. ncadrarea cea mai exact a personajului o face subalternul su, Pristanda: "moia-moie, foncia-foncie, coana Joiica-coana Joiica: trai, neneaco, cu banii lui Trahanache... babachii".

Zoe Trahanache este ntre femeile teatrului lui Caragiale cea mai distins. N-avem nici un indiciu c ar fi ignorant, vulgar ori lipsit de sentiment. Ea este o femeie voluntar care joac ns comedia slbiciunii feminine. Speriat de antajul lui Caavencu, ncearc s-l conving pe Tiptescu s accepte condiiile avocatului, fcnd uz de lacrimi, leinuri i de alte arme din arsenalul lamentaiei feminine. Nereuind, pune piciorul n prag i-i dovedete firea autoritar, strignd: "Eu l aleg, eu i cu brbatu-meu!". Comportamentul ei e totui surprinztor. Cnd i d seama c Nae Caavencu este nvins, l iart i-i ctig devotamentul, amintindu-i c mai sunt "i alte Camere", deci alte prilejuri pentru a ajunge deputat, cu condiia ca el s-i accepte patronajul. Gestul acesta, svrit cu naturalee i fr ranchiun, e una din armele seduciei pe care o exercit asupra tuturor brbailor, de la Trahanache la Ceteanul turmentat; ultimul vede n ea "o dam bun".

Nae Caavencu, avocat, director-proprietar al gazetei "Rcnetul Carpailor", este un arivist care umbl cu "machiaverlcuri" i e contient de acest lucru, pentru c citeaz adeseori propoziia lui Machiavelli: "Scopul scuz mijloacele", pe care ns o atribuie "nemuritorului Gambeta". Motivaia aciunilor lui pornete de la dorina anulrii decalajului dintre condiia sa politic umil i convingerea c le e superior celorlali. Lui Tiptescu i declar patetic, refuznd toate contra-propunerile prefectului ca pre pentru stingerea scandalului: "Ce vreau? tii bine ce vreau. Vreau ce mi se cuvine dup o lupt de atta vreme, vreau ceea ce merit n oraul acesta de gogomani unde sunt cel dinti... ntre fruntaii politici". Nae Caavencu e un ambiios fr tenacitate, de aceea evoluia lui e invers fa de momentul iniial. Pierznd instrumentul de antaj, se resemneaz rapid, se gudur pe lng Zoe i se supune imediat, accept s conduc manifestaia n cinstea rivalului politic, simind c protecia femeii e ansa urmtoare a parvenirii. Labilitatea comportamentului su provine din inteligen, din repedea adaptare la situaie, fr complexe sau mustrri de contiin. El e bine pregtit pentru lucrarea vieii politice: are vivacitate, nu se mpiedic de considerente morale i e un frenetic al ideilor, delirnd cu erori de cultur i gramatic. Demagogia personajului, sugerat i de nume, este principala caracteristic a politicianului, Caavencu devenind astfel un exponent al unei realiti pe care Caragiale o satirizeaz cu ironie vesel.

Farfuridi intr n aceeai categorie a demagogului. El este ns un prost de o teribil fudulie. Prerea despre sine este superlativ i i-o mrturisete admirndu-se n ipostazele sale civice ("Eu, am n-am s-ntlnesc pe cineva, la zece fix m duc n trg"), i ideologice ("iubesc trdarea dar ursc pe trdtori!" sau "trdare s fie, dar s-o tim i noi"). Insuficiena intelectual a personajului, obtuzitatea minii se relev prin totala confuzie semantic i gramatical a discursurilor, delicioase mostre ale umorului absurd: "Din dou una, dai-mi voie - susine el cu energie la adunarea electoral din actul al treilea, exprimndu-i opiniunea n chestiunea revizuirii Constituiunii - ori s se revizuiasc, primesc! dar s nu se schimbe nimica; ori s nu se revizuiasc primesc! dar atunci s se schimbe pe ici pe colo i anume n punctele eseniale".

Brnzovenescu alctuiete un cuplu comic cu Farfuridi. Temperamentului coleric al acestuia i se opune firea mai domoal, mai precaut a lui Brnzovenescu, ce funcioneaz ca un ecou al lui Farfuridi n gama minor. Ambii triesc cu spaima c s-ar putea s nu fie considerai membri marcani ai partidului lor, pe care l apr cu fanatism de sciziune i de trdare, trimind la centru telegrame "semnate anonim". Numele lor, "cu rezonane culinare" (G. Ibrileanu), sunt derivate subtil cu sufixe onomastice greceti sau romneti, pentru a indica un amestec specific al acestei clientele politice care - indiferent de origine - se bucura de aceleai avantaje "constituionale".Agami Dandanache, urmaul prin nume al stranicului rzboinic homeric Agamemnon, cuceritor al Troiei, produce o ntreag "dandana" prin aplicarea rece i cu metod a "machiaverlcului". antajul este pentru el o form de diplomaie. "Aminteri dac nu-mi ddea n gnd asta, nu m-aledzeam - se explic el - i nu merdzea de loc, neicuorule; f-i idee; familia mea de la patuzsopt lupt si d-i si lupt si eu n toate Camerele, cu toate partidele ca rumnul imparial.. s rmi fr coledzi?". Dandanache e un stupid peltic i lovit de amnezie, dar mndru de geniul lui: "Asa e, puicusorule, c-am ntors-o cu politica? i solicit el lui Tiptescu admiraia, convins c tot chichirezul n politic e s nu-i ii cuvntul dat ("Eu am promis? cnd am promis? cui am promis? e-am promis?") i s-i pstreze toate armele pentru ca la un caz iar - pac! - la Rsboiul. In viziunea dramaturgului, Dandanache este ,,mai prost ca Farfuridi i mai canalie dect Catavencu".

Ceteanul turmentat este un tip realmente simpatic, dar nu inocent, pentru c, dei aduce scrisoarea "andrisantului", o citete mai nti sub felinar, svrind una din gravele abateri etice ale lucrtorului potal. Struina lui n aciune nu provine din responsabilitate, ci e un vechi tic profesional, un automatism redeteptat de butur.Fostul factor potal, ajuns "apropitar" cu drept de vot la Colegiul III, e un vicios, un turmentat care-i poart numele, ateptnd cu voluptate s se supun cuiva care s-l ndrume avnd prin aceasta sentimentul integrrii ntr-o lume superioar, n perfect consonan cu noua lui stare social. Cum Zoe i va dezlega enigma struitoarei ntrebri ,,eu cu cine votez?, dnd n sfrit un sens vieii lui, Ceteanul va face din distinsa doamn un obiect de cult, un idol, pentru care bea cu entuziasm electoral "n sntatea coanii Joiichii! c e dam bun!".Pristanda este prozaic i practic, micndu-se n via dup principiul nevestei: "Ghi., Ghi, pup-l n bot i-i pap tot, c stulul nu crede la l fImnd". Poliaiul este tipul omului slugarnic care se comport ca atare n orice mprejurare. Dei e omul lui Tiptescu, l trateaz cu umilin i pe Nae Caavencu: "Poftii, coane Nicule, poftii i zu, s pardonai n consideraia misiei mele, care ordon s fim scrofuloi la datorie". El simte c adversarul de azi poate s fie prefectul de mine, de aceea i declar mieros: "Eu gazeta d-voastr o citesc ca Evanghelia totdauna; c nu v uitai la mine... adic pentru misie... altele am eu n sufletul meu; dar de! n-ai ce face: famelie mare, renumeraie dup buget mic...". Personajul este admirabil caracterizat verbal. EI folosete frecvent termeni populari, mai ales regionalisme, deformeaz neologismele (bampir, famelie, catrindal, scrofuloi, renumeraie), ncalc fr complexe regulile gramaticale, trdndu-i incultura, lipsa de instructie. Repetarea automat a unor cuvinte i replici din vocabularul stpnilor dovedete dorina lui servil de a le intra n graii, dar i caracterul rudimentar al gndirii lui. Ticul su verbal: curat produce asociaii comice - Curat murdar - sau l d de gol - "Las, Ghi, zice Tiptescu, ai tras frumuel condeiul", "Curat condei" - sau pune sub semnul ridicolului toat mascarada electoral a timpului curat constituional. Numele personajului, luat de la un joc moldovenesc n care se bate pasul intr-o parte i alta fr s se porneasc niciunde, este de o mare putere de sugestie, potrivindu-se perfect cu iretenia primitiv a lui Pristanda.

Natura i mijloacele comicului Mijloacele de zugrvire a epocii aparin unui mare artist comic. n cuprinsul Scrisorii pierdute se ntlnesc procedee, motive i modaliti care acioneaz simultan, dramaturgul speculnd aspectele comice ale evenimentelor, ale comportrii oamenilor, ale circulaiei ideilor i cuvintelor. .

Exist, n primul rnd, un comic al situaiilor, rezultat din fapte neprevzute i din prezena unor grupuri insolite (triunghiul conjugal Zoe- Trahanache- Tiptescu , cuplul Farfuridi-Brnzovenescu, diversele combinaii de adversari etc.). Caragiale folosete scheme tipice, modaliti cunoscute n literatura comic universal, cum ar fi: ncurctura, confuzia, coincidena, echivocul, revelaiile succesive, quiproquo-ul (nlocuirea cuiva prin altcineva, substituirea), acumularea progresiv, repetiia, evoluia invers, interferena etc

Fiecare scen n parte i piesa n totalitatea ei se bazeaz pe astfel de scheme, nct se poate afirma c la Caragiale predominant este o situaie comic n care sunt implicate personaje comice, avnd idei i un limbaj comic.

n al doilea rnd, exist un comic al inteniilor, care reiese din atitudinea scriitorului fa de evenimente i oameni. Substana piesei este supus unor modaliti de tratare diferite: ironic, umoristic, sarcastic, grotesc etc. Caragiale este un scriitor obiectiv, n sensul capacitii de a crea via, dar nu e un scriitor indiferent. El pare c-i iubete personajele, este ngduitor fa de ele, dar nu iart trsturile care-i fac pe oameni ridicoli, tratndu-i cu ironie, cu umor, punndu-i n situaii absurde sau groteti, demontnd mecanismele sufleteti i reducndu-i uneori la condiia simplificat a marionetei..

Exist apoi un comic al caracterelor. n comedia clasic, principalele caractere comice sunt: avarul, fanfaronul, orgoliosul, ipocritul, mincinosul, gelosul, ludrosul, pedantul, pclitorul pclit, prostul fudul etc. Personajul purttor al unui astfel de caracter este rezultatul unui proces de generalizare a trsturilor unei categorii mai largi, devenind un exponent tipic al clasei umane respective. Caragiale creeaz i el, ca rezultat al unui asemenea proces, o tipizare comic, dar eroii lui au ntotdeauna numeroase elemente - de situaie social i intelectual, de temperament, de limbaj etc. - care-i particularizeaz, astfel c nici unul nu seamn cu cellalt. Scriitorul i-a afirmat n dese rnduri aceast viziune asupra personajelor, susinnd c "natura nu lucreaz dup tipare, ci-i toarn pe fiecare dup calapod deosebit; unul e sucit ntr-un fel, altul ntr-alt fel, fiecare n felul lui, nct nu te mai saturi s-i vezi i s-i faci haz de ei".

Exist, n al patrulea rnd, un comic de limbaj, cu totul remarcabil la un scriitor care are capacitatea ieit din comun de a retine cele mai fine nuante ale limbii vorbite. Comicul la acest nivel este provocat de:'

prezena numeroaselor greeli de vocabular. Cuvintele sunt deformate, mai ales neologismele, din lips de instrucie i prin mimetism. Deformrile apar prin: pronunie greit (famelie, renumeraie, andrisant, plebicist), etimologie popular (scrofuloi, capitaliti - locuitori ai Capitalei) sau prin lipsa de proprietate a termenilor (liber-schimbist nseamn, pentru Caavencu, elastic n concepii);

nclcarea regulilor gramaticale i a logicii. Cele mai obinuite abateri sunt: polisemia (,,ne-am rcit mpreun), contradicia n termeni (,,Dup lupte seculare care au durat aproape 30 de ani" sau ,,12 trecute fix, asociaiile incompatibile ("Industria romn este admirabil, e sublim, putem zice, dar lipsete cu desvrire"), nonsensul (,,Din dou una, dai-mi voie, ori s se revizuiasc, primesc! dar s nu se schimbe nimica), truismele - adevrurile evidente (un popor care nu merge inainte st pe loc sau unde nu e moral, acolo e corupie i o soieate fr prinipuri, va s zic c nu le are), expresiile tautologice ("intrigi proaste"), construciile prolixe ("eu, care familia mea de la patuzsopt in Camer, si eu ca rumnul imparial, care va s zic... cum am zie... n sfrsit s triasc!); repetiia aproape obsedant a unei specificiti de limbaj, care deplaseaz atenia de la fondul comunicrii la forma ei. La multe personaje nu mai e important ce spun, ci cum spun, ele fiind pecetluite n propria lor vorbire. Ticurile lor, rapiditatea anunului sau ncetineala lui, incoerena gramatical, ideile naive sau paradoxale denun un fenomen de inerie intelectual, de automatism, de alienare. Insuficienta stpnire a limbajului le coboar la adevrata lor valoare, n ciuda orgoliului de care se las ptrunse pn la ridicol, pentru c prin limbaj se verific raportul dintre ceea ce se pretind i ceea ce sunt n fond;

nepotrivirea rezultat din interferena stilurilor. Multe personaje folosesc un registru al limbajului (un stil) n total contradicie cu situaia concret a momentului. Caavencu vorbete n fata lui Pristanda ntr-un stil oratoric, sentenios, renunnd la stilul obinuit, familiar de pn atunci. Consecinele sunt comice, pentru c se simte imediat nepotrivirea, aa cum se simte i n cazul, cu totul ridicol, n care noul ales, Dandanache, se adreseaz mulimii" care-l aclam, n stilul lui peltic, familiar, incoerent, discursul transformndu-se ntr-o bolboroseal de ntrziat mintal.

Exist, n sfrit, un comic de nume, de o savoare inimitabil. Modalitatea mai fusese valorificat n teatrul romnesc de Vasile Alecsandri. Tehnica acestuia era ns primitiv, numindu-i eroii transparent: Pungescu, Rzvrtescu, Luntescu, Napoil, Clevetici etc. Caragiale dovedete rafinament i alege nume care s sugereze dominanta de caracter a personajului, originea sau rolul lui n desfurarea evenimentelor.

Geniul comic al celui mai mare dramaturg romn este profund original i rezultatele lui in de o combinare inimitabil a tuturor mijloacelor. G. Clinescu spunea: ,,Umorul lui Caragiale e inefabil, ca i lirismul eminescian, constnd n caragialism, adic ntr-o manier proprie de a vorbi.PAGE 1