Analiza naratologic a romanului Mndrie i prejudecat

1.Preambul metodologic Eseul pe care l propunem se fundamenteaz pe concepte teoretice subordonate naratologiei1.Vom utiliza concepte precum enunare narativ, ordine, frecven, vitez. 2.Grila naratologic va fi aplicat pe un text canonic al literaturii universale, Mndrie i prejudecat, de Jane Austen2. 3.Paratextul3 Romanul Mndrie i prejudecat a fost iniial denumit Primele impresii,ns nu a fost niciodat publicat cu acest titlu.Titlul final, Mndrie i prejudecat,este format din dou substantive comune,articulate prin conjuncia copulativi.La nivel semantic,cei doi termeni, sunt etichete ale tririlor personajelor i ghideaz lectura.Titlul are valoare de orientare a lecturii, fiind ntotdeauna o propunere de sens.n romanul n cauz,decupajul1

Naratologia este disciplina care se ocup cu mecanismele i structurile naraiei;analiz modern a naraiei.Denmirea a fost propus n 1969 de ctre Tz.Todorov n cartea sa,Gramatica Decameronului.Studiile de naratologie se situeaz ns n prelungirea lucrrilor formalitilor rui 9Vezi FORMALISM) asupra basmului (V.I.Propp) i a unor forme de literatur cult (M.Bahtin, B.Tomaevski).ntruct este considerat drept una dintre cele mai ordonate i riguroase forme de enun*,textul narativ* a fost descris pe baza unei teoretizri construite dup modelul lingvistic al unei limbi,naratologia adoptnd tipul de cercetare structuralist (vezi STRUCTURALISM).Ca urmare a dezvoltrii pragmaticii*,naraia a fost tratat (ncepnd din anii 1980) nu numai ca obiect static,ci i ca act* de vorbire n desfurare,a crui funcionare este determinat de relaiile stabilite ntre naator i destinatarul enunului.Pe de alt parte, Ricoeur a introdus, paralel, n naratologie noiunile de timp i aciune, care au lrgit considerabil perspectiva asupra textului narativ. n prezent, studiile de naratologie se extind asupra tuturor formelor care presupun relatarea secvenial a unor evenimente (vezi NARAIE), indiferent dac acestea sunt verbalizate sau nu i dac fac ori nu obiectul unu text scris:cinematografie, scenarii, benzi desenate,romane n fotografii etc.(vezi DSL, Nemira, Buc., 2001, pp. 335-336). Naratologia: termenul este propus de Tz. Todorov pentru a desemna o tiin care nu exist nc, i anume tiina povestirii.Primele definiii ale modului narativ, (diegesis), opus modului dramatic (mimesis) apar la Platon i Aristotel: dar n timp ce Platon distinge trei moduri (mimesis,diegesis pur i modul mixt), Aristotel nu recunoate dect dou, cci, ignornd forma narativ pur,atribuie diegesis-ului numai forma mixt, reprezentat ca i la Platon, de epopee.(vezi Ducrot, Osvald, Sch.,J.Marie, Noul dicionar al tiinelor limbajului, Cluj, Babel, 1996, pp. 149-156). 2 Romancier englezoaic realist din perioada romantic pre-victorian, Jane Austen a devenit fr ndoial, cea mai notabil scriitoare a epocii sale, datorit viziunii sale complex-realiste a vieii interioare a femeilor, a miestriei descrierii.Romanul Mndrie i prejudecat a fost scris n 1796, i a fost unul dintre romanele ei favorite. Alte opere ale autoarei sunt romanele: Raiune i simtire (1811), Parcul Mansfield (1814), Emma (1815), Mnastirea Northanger (1818-postmortem), Persuasiune (1818), scurte ficiuni:Lady Susan (1794,1805), ficuni nefinalizate: The Watsons (1804), Sanditon (1817).3

Paratextul reprezint n accepia structuralitilor/naratologilor, orice semn aflat pe frontispiciul textului: titlurile, subtitlurile, moto-urile, dedicaiile, notele de subsol scrise de autor.

este convenional,capitolele,n numar de aizeci i unu, neavnd un nume, ci doar punnd n scen o cronologie relativ strict.n realitatea cotidian din acele timpuri, eticheta era cea care dicta modul n care se construiau relaiile,ba chiar putea fi att de rigid,nct s distrug viei;a nu se uita modul n care reacioneaz Elizabeth,cnd afl de fuga Lydiei cu Mr.Wickham. Jane Austen reuete s reproduc fidel mentalitatea vremii, dar se aventureaz n a descrie mai mult nclcarea etichetei. Astfel, dincolo de barierele de rang i avere, Mr. Darcy se las cucerit de Lizzy, o femeie cu mult prea mult spirit critic dect i-ar fi fost permis. n acele vremuri, era suficient s fii frumoas ca Jane, vesel precum Lydia, ns Elizabeth avea toate aceste caliti. 4.Enunarea narativ4 Din perspectiva enunrii, observm c textul este relatat la persoana a treia, de ctre un narator extradiegetic i heterodiegetic. Argumentele n acest sens sunt faptul c naratorul relateaz o istorie despre alte personaje, prezentnd un univers strin de el nsui. Gramatic i semantic, textele cu autor heterodiegetic, se caracterizeaz prin uzul persoanei a treia Darcy rmase cu ochii aintii asupra ei i, timp de o clip pru mpietrit de uimire, prin secvene temporale lineare nealterate de intervenia subiective Doamne sfinte! Ce s-a ntmplat?, exclam Darcy, ca i prin relatarea n stil indirect Cealalt mtu le vizita i ea destul de des i ntotdeauna, dup cum spunea, cu scopul de a le nveseli i a le mbrbta. 5.Competenele naratorului5 sunt de reprezentare: acesta deseneaz lumea narativ, figurndu-i coordonatele; i d repere de tip istoric, social, mentalitar, psihologic. Povestea, colorat cu detalii complicate, pune aristocraia englez de la sfritul anilor 1700, ntro lumin interesant, n care doamnele din societatea boiereasc ncearc s4

Enunarea este, conform DSL, Nemira, Buc., 2001, pp. 196, un act individual de utilizare a limbii. Enunarea reprezint domeniul de manifestare a creativitii lingvistice a indivizilor. Relaia dintre enuare i enun, este aceea dintre proces i rezultat. Problematica enunrii constituie, n ultimele decenii, un domeniu special de interes al cercettorilor (Vezi lingvistica enunrii n lumea francofon, sau pragmatica*, n viziunea autorilor britanici i americani). Ea nglobeaz aspecte ca deixis*, modaliti*, argumentare*, performative*, forme ale implicitului,care pun n eviden capacitatea codului lingvistic* de a face referiri, prin componente specifice, la propria sa funcionare, precum i la felul n care structura enunului reflect particularitile fiecrui context comunicativ,inclusiv atitudinea emitorului fa de propriile sale enunuri i fa de cele ale interlocutorului. 5 Naratorul este concept utilizat pentru a se determina cu precizie vocea predominant ntrun text narativ; se situeaz n opoziie cu conceptul de autor. Autorul corespunde unei entiti reale, n timp ce naratorul este autorul textual, entitatea fictiv care relateaz textul. Din punctul de vedere al raporturilor cu autorul i cu naraia, G.Genette, distinge naratorul autodiegetic, heterodiegetic i homodiegetic (vezi DSL, Nemira, Buc., 2001, pp. 336).

impun tinerelor ce partener de via s-i aleag. De exemplu, prima fraz este un comentariu despre psihologia comun, un adevr universal, ce introduce cititorul n lumea ficional: Este un adevr universal cunoscut c un burlac, posesor al unei averi frumoase, are nevoie de o nevast. Naratorul are funcie de reprezentare i funcie de comentariu pe nivel denotativ, dar mai ales conotativ, prin ironie. Astfel, ideea conform creia, un brbat bogat are nevoie de o nevast, este rsturnat de adevrul c orice fat, din oricare familie, are nevoie de un brbat bogat. Faptul c Bingley este burlac i putred de bogat, nseamn pentru doamna Bennet, o pereche reuit pentru una din fiicele ei. Jane Austen surprinde mentalitatea acelei epoci: situaia material favorabil, asigura celui ce o deinea, o poziie social superioar:Burlac i putred de bogat.Ce lucru minunat pentru fetele noastre!. De asemenea, n acea perioad, cea mai important calitate a unei fete era frumuseea i mai puin inteligena. Tot n acea perioad, diferenele de rang social reprezentau o piedic n calea celor ce se iubeau.Cu toate astea, Mr. Darcy se ndrgostete de Lizzy: Zadarnic m-am luptat. N-am reuit. Sentimentele mele nu s-au lsat nvinse. Trebuie s-mi ngduii s v mrturisesc dragostea mea arztoare. Diferenele de ordin social l fac la nceput pe Mr. Darcy s-l in departe pe Bingley de Jane. Chiar i Lizzy are o reacie nu tocmai plcut, cnd afl de fuga Lydiei cu Mr. Wickham, ceea ce sugereaz mentalitatea acelor vremuri. Mai mult dect att, n societatea acelor vremuri, ntro familie cu mai multe fete, cea care trebuia s se mrite prima era cea mai mare. n caz contrar, devenea un fel de fat btrn:Ah, Jane, i iau acum locul, i tu trebuie s cobori n rang, pentru c eu sunt femeie mritat. Competenele naratorului sunt i de regie. Aceast lume narativ, constituit prin intermediul vocii naratorului este populat de fiine de hrtie, care capt identitate, comportamente specifice i vor participa la evenimente. Romanul prezint mai multe csnicii ce se mpletesc n aciunea romanului: cstoria lui Elizabeth cu Darcy, a lui Jane cu Bingley, a Lydiei cu Wickham, a Charlottei cu Collins, a soilor Bennet, dnd permanent cititorului o percepie clar asupra felului n care decurg aceste relaii. Personajele principale sunt Elizabeth i Darcy, dei la nceputul romanului atenia era concentrat asupra cuplului Jane Bingley. Cstoria lor se bazeaz pe un ataament puternic, la fel ca i cea a lui Bingley i Jane. n opoziie cu relaiile lor, sunt relaia dintre Lydia i Wickham i cea dintre soii Bennet. Acestea sunt exemple de cstorii

nefericite.Se pare c domnul Bennet s-a ndragostit de nfiarea doamnei Bennet, iar cnd a aflat cum este ea de fapt, a preferat s se retrag n bibliotec. Domnul Bennet este un vector de inserie social, ager, sarcastic, rezervat, comportndu-se ironic prin luciditate i umor: Te neli, scumpa mea. Am un mare respect pentru nervii dumitale. Sunt vechile mele cunotine. Te aud pomenindu-i, cu mare consideraie, de cel puin douzeci de ani. n opoziie, doamna Bennet nu nelege nimic, are o inteligen redus i o dispoziie instabil: N-ai nici un pic de mil de bieii mei nervi,Ah, nu tii ct sufr!,tot ce comunic ea fiind necreditabil. Nu mai departe de mama sa este Lydia. Se ndragostete de Wickham, ns acesta nu se mplic n relaie. Cstoria lui Charlotte cu domnul Collins este una de convenien. Charlotte l alege pe domnul Collins, deoarece asta i asigur stabilitatea financiar: Eu nu sunt romantic, tii. Nu am fost niciodat. Nu vreau dect un cmin plcut; i, lund n considerare firea domnului Collins, relaiile i situaia lui n societate, sunt convins c ansa mea de a fi fericit cu el este la fel de mare ca aceea cu care se pot luda cei mai muli dintre oameni, la cstoria lor. 6.Perspectiva narativ6 Studiul textelor narative distinge ntre analiza istoriei i cea a povestirii; prima este centrat pe studiul temelor, motivelor i funciilor; cea de-a doua, innd de naratologie, analizeaz modalitile de prezentare ale istoriei. Problematica timpului, care privete raporturile dintre timpul istoriei i timpul povestirii, se refer la trei tipuri de fenomene: relaiile dintre ordinea faptelor povestite i ordinea prezentrii lor,; relaiile dintre durata evenimentelor povestite i lungimea povestirii care le este consacrat; relaiile dintre numrul de ocurene ale unui eveniment i numrul relatrilor lui n cadrul povestirii.Viteza7 este un indicator fiabil al ritmului povestirii.Toate povestirile factuale6

Mod/Modalitate narativ: Factor constitutiv al structurii narative, mai puin legat de categoria gramatical propriu-zis, care are n vedere realizarea unei anumite perspective asupra istoriei povestite; modalitate n care sunt redate evenimentele n naraie. Modalitatea narativ privete procedeele de realizare a incipit-ului narativ, prezena/absena mrcilor formale ale naratorului n naraie; distanarea acestuia de evenimentele povestite, pn la substituirea naratorului de ctre personaj n anumite pri ale enunului (vezi STIL INDIRECT LIBER) .Modalitatea narativ nglobeaz totodat suma problemelor relative la organizarea informaiei narative, n raport cu timpul i vocea; diferena fundamental dintre naraie/relatare i reprezentare, ine de modalitate (Vezi DSL, Nemira, Buc., 2001, pp. 334). n naratologie, focalizarea este modalitate de construire a textului literar prin care autorul realizeaz i propune o anumit perspectiv/punct de vedere asupra povestirii. Introdus n studiul naraiei* de G.Genette,focalizarea este o restricie de cmp vizual, o selecie a informaiei narative n raport cu ceea ce naratologia tradiional numete omnisciena autorului, dup care omniscient devine lectorul (Genette). (vezi DSL, Nemira, Buc., 2001, pp. 217).7

i ficionale implic anizocronii (ntreruperi, elipse, accelerri i ncetiniri).Din puncttul de vedere al frecvenei8, este o povestire iterativ, ce sintetizeaz o durat mai mic sau mai mare din timpul istoriei. Frontiera dintre povestirea iterativ i descriere este uneori dificil de stabilit, dat fiind c descrierea, de vreme ce are ca obiect o pluralitate de elemente (iteme) descrise n acelai timp, comport deja o dimensiune iterativ. n ceea ce privete distana9,n povestirea heterodiegetic, emanciparea cea mai accentuat a discursului personajelor n raport cu instana narativ se gsete n monologul interior,mai corect numit monolog autonom (Cohn,1981).

8 9