1Note de cursla disciplina: Machetare computerizat i proiectare artistic asistat de

calculator II (rom)

Ghencea Cristina

Chiinu 2010

2

Introducere1. Etapelepregtiriipre-pressdigitaleaproduselorpoligrafice.

2. Delimitareafunciilordeculegereimachetare(paginare)

3. Complexuldemijloacetehnicedeculegere,machetare.a.pentruasigurareaprocesuluide

pregtireaproduselorpoligrafice.

4. Programeutilizatenprocesuldepregtireprepresaproduselorpoligrafice

4.1.Ariadelucru(npachetedemachetare).

5. Machetarea

5.1.Reguliletehnicedepaginare

5.2.Cerinedebaznaintatefademachetare

5.3.Tipuridepaginare

5.4.Machetareacuutilizareagrilelormodulare.

6. Utilizareatextului

6.1.Importultextuluinprogramuldemachetare.

6.2.Formatelefiierelordetext.

6.3.Redactareatextului(npachetedemachetare)

7. Caractere. 7.1.Genurilefiierelorcucaractere.

7.2.Clasificareacaracterelor:garnituri,familiile,tieturaliterei.

7.3.Alegereacaracterelorpentruediie.

8. Utilizareagraficii

8.1.Importulgraficiinprogramuldemachetare.

8.2.Tipuridefiieregraficeutilepentruintroducereanpublicaie.

8.3.Amplasareaimodificareaobiectelorgraficelapaginare.

9. Machetareaediiilordecarte.

9.1.Machetareapaginiicutext:paginidenceput,paginidesfrit,colontitluri,coloncifre,

norma/signatura,epigrafe,citate,note.

9.2.Cerineleimpusepaginriititlurilor,subtitlurilor.

9.3.Aranjareatextuluiigraficii.Modalitidepaginareailustraiilor.Cerineimpusefade

paginareailustraiilor.Cerineimpusefadeprezentareatitlurilorfigurilor(legendelor)

9.4. Particularitile paginrii mixte: versuri, opere dramatice, tabele i concluzii, relaii

matematice

9.5.Paginareancoloane

9.6.Compunereaindicatorului

9.7.Compunereacuprinsului

10.Machetarearevistelor

10.1.Genurilerevisteloriformatelestandardepentrureviste.

10.2.Varietilepaginriirevistelor.

10.3.Planificareaistructuraediieiderevist.

10.4.Modelegraficedepaginarearevistelor.

10.5.Elementeleprezentriigrafice.

10.6.Metodeleprezentriigrafice.

10.7.Rolulcompoziieinformareaaspectuluiindividualalediieiperiodice.

10.8.Utilizareamodulelornmachetarearevistelor.

11.Machetareaziarelor

11.1.Genurileediiilordeziar

11.2.Formatestandard.

11.3.Prilecomponentealeuneiediiideziar

11.4.Machetareapaginilordeziar:plasareaelementelorconstante,paginareatitlurilor,el

ementedecorativeideseparare,compoziiatextuluiigraficii.

12.Pregtireaediiilorctreimprimare

12.1.Verificareaprezeneicaractereloriilustraiilor

12.2.Colectareapublicaiei

12.3.Liniaturairezoluia

12.4.Trapping

12.5.Utilizareaculorilor

12.6.UtilizareaculorilorPantone

12.7.CreareafiierelorPost-Script

12.8.ExportnformatPDF

12.9.Aezareapaginilorpecoaladetipar

13.Transmitereamachetuluibundetiparspreimprimare

51. ETAPELE PREGTIRII PRE-PRESS DIGITALE A PRODUSELOR POLIGRAFICE

n funcie de gradul de pregtire al materialelor, etapele pregtirii pre-press digitale a produselor poligrafice pot fi lungi sau scurte. Cel mai simplu mod - este de a crea un fiier cu originalul-layout, care ndeplinete toate normele de imprimare. E bine, dac exist un model care nu are nevoie de editare semnificativ. Dar de multe ori este necesar pentru a pregti o nou publicaie: clientul ofer imagini, text i sugestii privind proiectarea.

Pentru ca modelul s rspund pe deplin cerinelor de producie, e nevoie de ajutorul unui profesionist pentru prepress. n industria poligrafic, fiecare specialist este responsabil pentru o etap separat: design, prepress, tipar.

Etapele de pregtire a produselor tiprite sunt strns corelate cu celelalte, astfel c este dificil s se stabileasc etapele de sfrit i etapele de nceput. Crearea unei idei i prelucrarea n tipografie sunt dou sarcini diferite.

Clientul nu este cointeresat de elaborarea unor elemente individuale. El este interesat, mai presus de toate, de farmecul i stralucirea produsului rezultat. Corecia de culoare, re-tusarea i separarea culorilor - fr aceste lucruri este greu de obinut o ediie de nalt calitate.

Atunci cnd clientul a ales modelul, designul, precum i toate materialele, cum ar fi foto-grafiile, slide-urile i restul, sunt trimise la editura, unde toate aceste materiale sunt selectate din nou, cu privilegiile de acces necesare.

Pregtirea componentelor pentru publicare Sistemul editorial, aa cum am menionat, nu permite s creai toate elementele de pu-

blicare numai cu ajutorul lui. Pentru nceput este nevoie, i de materiale cum ar fi textul i grafica pregtite n alte aplicaii. Este foarte important ca nainte de a ncepe machetarea s se discute cu tot personalul care este implicat n prelucrarea materialului, cu privire la forma de prezentare i la aspectul final.

Cu culegtorii textului este necesar de a conveni asupra unui format de fiier, care va fi prevzut pentru text. n prealabil, asigurai-v c acest tip de fiiere poat fi importat n InDe-sign sau alt program de machetare, fr distorsiuni. Acest lucru este valabil ndeosebi pentru caracterele oficiale i simbolurile alfabetelor naionale.

Cu personalul care pregtete ilustraiile, de asemenea, este necesar s se armonizeze formatele de fiiere grafice. n prealabil, asigurai-v c aceste formate pot fi importate InDe-sign i menin imagini n patru culori (CMYK). Este la fel de important s se precizeze rezoluia dorit a imaginii i dimensiunile necesare. Dac imaginea este luat de pe pelicul film, va trebui s aib dimensiunile exacte, pentru a rezerva un loc n publicare.

n continuare se v-a efectua corectura textului. Cu ajutorul aparatelor speciale, se vor scana fotografiile, dup care se face corecia lor i se monteaz colajul, se vor pregti desenele, se vor oforma tabelele si graficele.

Definirea structurii publicaiei n continuare se ncepe lucrul n progamul de machetare. n cazul n care sunt lucrri

similare deja publicate, (de exemplu, urmtorul numr al revistei sau rapoarte trimestriale), atunci se pot utiliza implicit abloanele gata. n caz contrar, trebuie de nceput lucrul de la zero:

6o Introducerea dimensiunilor i cmpurile paginilor;o Crearea grilei modulare, o Definirea elementelor ablonului, o Alegerea caracterelor,o Definirea unui sistem de stilurio Stabilirea paletei de culori.

Fluxul de lucru recomandat pentru documentele InDesignV putei mbunti performana i putei preveni multe probleme stabilindu-v un flux

de lucru eficient pe care s l utilizai cu Adobe InDesign.Meninerea unui calculator n stare bunn timp, componentele software i hardware suport modificri ce pot duce la pierderea

performanei i la probleme de sistem. Defragmentarea unitii de disc, tergerea versiunilor mai vechi de software, actualizarea driverelor de dispozitive, optimizarea memoriei, rularea utilitarelor de protecie mpotriva viruilor i efectuarea altor activiti de mentenan pot preveni deteriorarea aplicaiilor i fiierelor. Efectuarea n mod regulat a acestor activiti v garanteaz deschiderea, afiarea i tiprirea documentelor InDesign conform ateptrilor.

Crearea unui dosar de proiectnainte de nceperea unui proiect, stabilii ce fiiere v sunt necesare i cum le vei sto-

ca. Creai un dosar pentru stocarea documentului dvs. i a fiierelor legate ale acestuia. In-Design menine legturile la fiierele pe care le plasai ntr-un document, dar dac se ntre-rupe o legtur, InDesign caut fiierul n dosarul documentului. Stocarea unui document i a fiierelor sale legate n acelai dosar face mai uoar mutarea acestora de pe un calculator pe altul. Stocarea fiierelor ntr-un singur dosar garanteaz de asemenea c InDesign gsete grafica original n momentul tipririi unui document. Dac InDesign nu poate localiza un ele-ment grafic legat, modificrile aduse elementului grafic original nu vor fi reflectate, iar tiprirea elementului grafic este posibil s fie de o calitate ndoielnic sau chiar nevizibil.

Dac proiectul const n mai multe documente (de exemplu, capitolele unei cri), s-ar putea s v fie de ajutor s creai un dosar de proiect care s conin cte un dosar pentru fie-care document i pentru fiierele sale legate.

Utilizarea unui ablonUtilizai un ablon n cazul n care creai n mod frecvent proiecte similare. abloanele v

permit s creai documente consistente mai rapid protejnd n acelai timp fiierul original. De exemplu, n cazul n care creai un buletin informativ lunar, ablonul dvs. ar putea include ghidaje de rigl, numere de pagini, antetul buletinului informativ i stilurile pe care dorii s le folosii n fiecare numr.

Deschiderea local a documentelornainte de a deschide un document stocat pe un volum de reea sau pe un suport media

amovibil, copiai documentul i orice elemente grafice legate pe un o unitate local de disc. Timpul de acces i rata de transfer a datelor mai lente ale unui volum de reea sau suport me-dia amovibil pot duce la pierderea sau coruperea datelor, deteriornd documentul.

7Rezolvarea problemelor nainte de a converti un fiiern general, fiierele deteriorate Adobe PageMaker sau QuarkXPress rmn deteriorate

i cnd sunt deschise n InDesign. Dac apare o eroare sau alt comportament neateptat cu un fiier convertit, deschidei fiierul original din aplicaia surs i ncercai s-l remediai.

Salvarea documentelorSalvai documentele n mod frecvent i creai copii de backup pentru fiierele importante.

Putei terge datele care nu v sunt necesare dintr-un document folosind comanda Salvare ca. Cnd folosii comanda Salvare, InDesign adaug informaii noi n document, dar nu terge datele vechi, cum ar fi informaiile despre un element grafic ters. Totui, cnd folosii coman-da Salvare ca, InDesign rescrie documentul n totalitate, incluznd numai informaii despre obiectele i paginile curente din document. Un document care conine numai datele necesare ocup mai puin spaiu pe unitatea de disc, redeseneaz i tiprete mai rapid.

Formarea de deprinderi folositoare pentru activitatea de design Creai stiluri ntr-un document. Crearea stilurilor fr documente deschise poate cauza

apariia de stiluri duplicate n momentul crerii unui document nou. Pentru partajarea stiluri-lor n documente, salvai stilurile i ncrcai-le.

Utilizai fonturile adecvate. Cnd alegei fonturi pentru un document, luai n calcul modul n care intenionai s formatai i s tiprii textul. InDesign lucreaz foarte bine cu fonturile Microsoft OpenType, Type 1 (cunoscut i ca PostScript) i TrueType. Fonturile corupte sau incomplete pot deteriora un document InDesign sau pot duce la rezultate nedorite privind tiprirea acestuia, utilizai aadar fonturi fiabile create de furnizori de fonturi. Dac lucrai cu un birou de servicii, aflai ce font utilizeaz.

Evitai s utilizai prea multe cadre de text. Utilizai pe ct de puine cadre de text posi-bil pentru a pstra dimensiunea documentului mai mic i macheta uor de manevrat.

Utilizai inteligent ilustraiile Folosii formatul de fiier grafic corespunztor. Cnd creai grafic pentru un proiect,

luai n calcul cum intenionai s tiprii documentul. Pentru rezultate optime, folosii fiiere Photoshop i Illustrator native dect s le convertii n EPS sauTIFF. Dac intenionai s tiprii documentul la un birou de servicii, ntrebai ce formate grafice sunt compatibile cu dispozitivul de ieire folosit. Biroul de servicii poate de asemenea s v sftuiasc cu privire la rezoluia optim pentru imagini.

Stocai extern elementele grafice. Cnd importai un fiier grafic, InDesign creeaz im-plicit o legtur spre acest fiier grafic. Crearea de legturi scade dimensiunea fiierului i mbuntete performana aplicaiei InDesign. Cnd tiprii documentul, elementul grafic original trebuie s fie disponibil i legat. Dac InDesign nu gsete originalul, elementul grafic se va tipri ca previzualizare la rezoluie joas sau sub forma unei casete gri.

n unele cazuri, se prefer transformarea elementului grafic (de exemplu, prin nclin-are sau rotire) nainte de a-l plasa n InDesign. Cnd tiprii un element grafic transformat n InDesign, InDesign trimite elementul grafic la imprimant n stare netransformat i apoi i adaug instruciunile de transformare. Acest proces ar putea s necesite un timp mai lung i o

8memorie mai mare de tiprire pentru a efectua transformarea.Verificarea legturilor i fonturilor nainte de tiprirePentru a v asigura c un document se tiprete corect, verificai dac legturile sunt in-

tacte i fonturile disponibile. O legtur se ntrerupe dac tergei, mutai sau redenumii ele-mentul grafic original. Utilizai caracteristicile Verificare i Pachet nainte de a trimite fiierele unui birou de servicii.

Compunerea texului i elementelor grafice Cu ajutorul programului de machetare, se plaseaz textul i se import imaginile grafice.

Dup nesfrite micri i ajustri, se obine un rezultat acceptabil, care poate fi respins de superiori sau clieni. Dup un anumit numr de modificri, se obine un rezultat final, care v-a satisface pe toi. n cazul n care macheta publicaiei este efectuat de cteva persoane, este deosebit de important pentru a stabili o cooperare eficient: mprirea sarcinilor, rn-duirea pregtirii materialelor (pentru ca nimeni s nu mpiedice activitatea altora), s ajung la un acord comun cu privire la parametrii de publicare i de a folosi o singur gril modular, aceleai abloane, sistema de stiluri. Altfel, la publicare nu va da impresia de o singur publi-care i nu va atrage cititorul.

Separaia culorilorSeparatia de culoare este utima faza in care ajunge un document inainte de a fi tiparit. De

fapt tot procesul de pregatire al unui document ar trebui sa aiba in vedere faptul ca la un mo-ment dat trebuie ca tot ce se afla in fisier va fi separat pe planuri separate de culoare.

In principiu, separatia consta in impartirea pe mai multe planuri de culoare a unui document. n procesul de separare de culoare de culoarea imaginii este mprit n segmente co-

lorate corespunztoare n culori individuale. Fiecare strat corespunde unui film realizat n phototypesetter main i un formular separat pentru imprimare la utilaje. Odat cu apariia computer software-ul pentru separarea culorilor publicarea procesului de separare a fost ex-trem de uor, dar numai cu o experien considerabil, de a recomanda sau de calificare i de birou de servicii de imprimare, putei lua de pe culoarea separarea ei nii.

Prima separatie pe care o intalnim cand prelucram o imagine digitala este separatia RGB. Practic se genereaza 3 canale de culoare.

In principiu, daca am trai intr-o lume cu vopsele perfecte si cu o hartie care sa reflecte un alb perfect si care sa nu creeze probleme la contactul cu cerneala, in momentul in care am dori sa tiparim, separatia RGB ne-ar fi suficienta. Nu ar trebui decat sa inversam culorile si am obtine o separatie CMY. Problemele mari apar din cauza imperfectiunilor materialelor pe care putem sa le folosim in industrie. Pentru a se compensa aceste imperfectiuni, se foloseste vopseaua neagra.

Desi spatiul de culoare CMYK este format din suprapunerea a 4 culori, acest spatiu are mai putine culori decat spatiul RGB, care are mai putine culori decat spatiul Lab. Culorile care exista intr-un spatiu si nu se regasesc in alt spatiu, sunt culorile iesite din gama.

Spatile RGB si CMYK sunt 2 spatii care se intersecteaza. Desi in CMYK exista mai multe culori decat in RGB, sunt nuante de negru si tonuri inchise care nu pot fi reproduse in RGB, dar se pot reproduce in CMYK.

9In esen, separatia este necesar pentru a putea reproduce o culoare. Sau pentru a putea tipri o culoare. Mai exista un model de separaie pe hexacrome plate CMYKOG (Cyan, Yellow, Magenta, blaK, Orange, Green) dar nu este prea folosit

Cateva reguli trebuie sa le subliniem inainte de a incepe separarea. Vopselele speciale au uneori caracteristici tehnice diferite de vopselele de proces (densitate, vascozitate). Asta face ca un gradient de la 0 la 100 de culoare sa arate bizar si neintuitiv in functie de caracteristicile vopselei. De aceea e bine sa se evite pe cat posibil suprapunerea de culori speciale, sau culori speciale si culori de proces. Asta pentru ca exista riscul sa nu se obtina culoare pe care intuitiv ne-o dorim, ci o ciorba maronie si ciudata.

Trapping In tipografie, datorita imperfectiunilor, exista deplasri intre planele de culoare. In ex-

emplul de mai sus, in cazul in care aceste deplasri apar, tiparirea ar avea urmatorul rezultat: - un dreptunghi galben se gasesc niste figuri geometrice. Nu doar cercul pe care il dorim.

vor mai exista doua mici semiluni. Una de culoare rosie, una de culoare alba. Rosul apare deo-arece pe o parte deplasarea duce la amestecarea vopselei galbene cu cea magenta, iar pe partea opusa ramane alb, culoarea hartiei.

Pentru a compensa acest defect se recurge la un truc de prepress. Obiectului care este deasupra i se da un outline de o anumita grosime (care nu e standardizata ci variaza in functie de conditiile de tiparire). Culoarea acestui outline este de preferat culoarea celui mai deschis obiect la culoare (dintre cele doua) Acest outline se da overprint. Simplificarea definiiei trep-ping--ului este - suprapunerea reciproc a elementelor pe pagin, pentru a compensa erorile de combinare (register) a placii de imprimare i clieul n maina de imprimare.

n cazuri mai simple acest lucru poate fi realizat independent. n programul de mache-tare InDesign este integrat trepping-ul automat, dar nu uitai acest caz v asumai responsa-bilitatea. Dac nu avei experien relevant n publicaii sau sunt elemente dificile de capcan, acest lucru poate fi comandat unui personal calificat, care deine programe speciale, foarte complexe i costisitoare (TrapWise ).

Acum, c machetul este terminat, e timpul s se prezinte clientului rezultatul. Pentru a face acest lucru, trebuie s se scoat macheta publicaiei la o imprimant color sau lazer, i s fie prezentat clientului pentru aprobare. n acest caz, la fel ca n declaraia de schi, trebuie s fie obinut de la client semntura drept dovad. Obinerea acordului oficial al clientului pentru publicaie este deosebit de important, deoarece n continuare procesul de pregtire a publicrii este transferat la biroul de servicii.

Tiparirea unei versiuni de probO versiune de prob a unui document color include toate elementele de pe pagina, in-

diferent de culoare. Elementele de o alta culoare decat negrul sunt tiparite in tonuri de gri. n cazul n care cerinele clientului sunt mari, este nevoie de colourproof. Nu va fi

efectuat n zadar proba de culoare. Pentru c n caz de imprimare cu defecte, prezena probei de culoare, va putea convinge tipograful mai uor, c trebuie s fac ceva modificari sau s retipreasc tirajul.

10

2. DELIMITAREA FUNCIILOR DE CULEGERE I PAGINARE

n tehnologia computerizat exist o delimitare clar a funciilor de culegere i paginare (machetare), care sunt impuse n programele propuse:

procesorul textual, programul de machetare.Procesorul textual este dispus pentru alctuirea materialului textual cu delimitarea n

abzauri i unele elemente de formatare a textului.

Funciile culegerii Funciile machetrii (paginrii)

Simboluri textuale- scrierea corect,- spaiile neschimbate ntre simboluri,- introducerea unor simboluri adugtoare.

- introducerea parametrilor de formatare a simbolurilor,

- regulare lungimii simbolurilor.Rndurile culese

- spaiul permanent pentru un anumit popice al riftului,

- mutarea automat a rndurilor pe cuvinte,- instalarea interzicerii la mutri.

- setrile spaiului ntre cuvinte n dependen de formatul rndului,

- setarea zonei schimbrii (mutrii),- mutarea dup dicionar i algoritm.

Abzauri - introducerea sfritului abzaului,- setarea interlinierii,- spaiul ntre abzauri,- alinierea abzaului.

- setarea parametrilor de formatare a abzaurilor,- schimbarea interlinierii,- oformarea rndurilor de final.

Semne, date i abrevieri

- respectarea regulilor de delimitare: cratim, semne de punctuaie, semnul paragrafului i altele,

- respectarea regulilor de abreviere.

- divizarea unor semne i date cu albituri subiri.

Titlul (rubrici)

- stilurile titlurilor,- oformarea titlurilor.

- titluri la nceputul paginilor de za,- titluri n interiorul textului,- introducerea rubricilor speciale.

Versuri - culegerea rndurilor de nceput,- mutarea cuvintelor n rnduri.

- introducerea strofelor n pagin,- mutarea strofelor de pe o pagin pe alta.

Opere dramatice

- respectarea regulilor de culegere a numelor eroilor, replici.

- respectarea regulilor de machetare a numelor eroilor, replicilor.

Texte strine i dicionare- respectarea regulilor de culegere pentru o

anumit limb,- respectarea culegerii unor semne speciale din

dicionar.

- regulile de machetare a textului strin,- regulile de machetare n multiple coloane a

dicioanarilor.

Texte bibliografice

- respectarea regulilor de culegere cu evidenieri, abrevieri i o mulime de rifturi strine.

- regulile de machetare a textelor bibliografice.

Pagina textual

- pagina textual se formeaz la etapa machetrii. - setarea parametrilor paginii,- machetarea conform abloanelor paginii.

Colontitlul, coloncifrele, signatura i norma

- instalarea lor se face la etapa paginrii.- plasarea coloncifrelor, titlurilor, signaturii pe

pagin,- oformarea cu rifturi a signaturii i norma.

Tabele - respectarea regulilor de culegere a textului n

tabele.- plasarea tabelelor,- delimitarea tabelelor de la text.

Culegerea formulelor- formule n text i diverse explicaii,- culegerea formulelor dup reguli anumite.

- plasarea n text a formulelor i grupurilor de formule.

Ilustraii i informaia textual la ele

- culegerea informaiei textuale,- mpreunarea textului i ilustraiilor se face n

timpul machetrii.- diverse stiluri de mpreunare.

Coloane textuale

- dup regulile culegerii tabelelor. - setarea spaiilor ntre coloane,- plasarea colontitlurilor.Cuprinsul (ncheire)

- marcarea abzaurilor. - formarea (strngerea) cuprinsului.

12

3. COMPLEXUL DE MIJLOACE TEHNICE DE CULEGERE, MACHETARE .A. PENTRU ASIGURAREA PROCESULUI DE PREGTIRE A PRODUSELOR

POLIGRAFICE

4. PROGRAME UTILIZATE N PROCESUL DE PREGTIRE PREPRES A PRO-DUSELOR POLIGRAFICE

14

4.1. Aria de lucru (n pachete de machetare)

ncepnd procesul de machetare, trebuie s se rezolve prima ntrebare: se va crea un document nou, n care trebuie s se stabileasc parametrii paginilor (cmpurile), sau se vor folosi pagini-ablon gata, n care sunt dj definii parametrii de machetare. Originalul docu-mentului (machet) ar trebui s conin datele necesare privind amplasarea textului.

Not. n documentele originale pentru machetarea ediiilor clasice care trebuie s fie specificat formatul paginii de za i numrul rndurilor ntr-o pagin. n programul de mache-tare se specific mrimea paginilor, dimensiunile cmpurilor i nlimea rndurilor. pentru Programul de machetare v-a menine constani aceti parametri.

Pagina-ablon principal, se creaz introducnd urmtorii parametri: Dimensiunile paginii i poate atribuit un format standard sau pot fi specificate alte di-

mensiuni (lime, nlime) ale paginii. Cmpurile (dimensiunea superioar, inferioar, exterioar i interioar) sunt determi-

nate de la marginile pagini. Coloanele se introduc n dependen de numrul de coloane n pagin i mrimea

spaiului dintre coloane.

Not: numrul de coloane i mrimea spaiului dintre coloane poate fi dat numai n lim-itele paginii de za. Cu ct va fi mai larg coloana, cu att mai mare ar trebui s fie mrimea spaiul dintre coloane. n cazul n care numrul de coloane i dimensiune spaiului dintre coloane este deja introdus, atunci programul automat va calcula limea coloanei.

Paginile alturate. n cazul unui loc de munc aceast opiune pe dreapta i stnga. n mod obinuit, dimensiunea cmpului intern este ntotdeauna mai mare dect cmpul exterior.

Pe pagina-ablon principal (n funcie de machet) sunt amplasate elementele care se repet n paginile de za. n plus, n afar de pagina principal, avei posibilitatea de a crea alte pagini-ablon (de exemplu pagini de nceput, de sfrit).

Structura de baz a fiecrei pagini este afiat pe ecran cu ajutorul grilei modulare, format din frontierele cmpurilor, precum i din linii de ghidare verticale i orizontale.

Pasul grilei modulare a liniilor orizontale este egal cu interliniajul. Grila modular asigur uniformitatea paginilor, locaia i dimensiunea coloanelor cu text, etc. Toate linii de ghidaj apar doar n regimul de machetare.

Interliniajul caracterizeaz nlimea rndurilor de text, mpreun cu spaiile dintre rnduri. n ceea ce privete sistemele editoriale, interliniajul - distana dintre liniile de baz a dou rnduri adiacente. Este considerat standard, interliniajul nlimea cruia reprezint 120% din nlimea keghelului. O linie imaginar care se unete de baza rndului, cu excepia

15

elementelor exterioare de jos, pe care le ntretaie, se numete linie de baz. Metoda interliniajului determin (la etapa de machetare) n care raportul este linia de

baza i rndul. Prin metoda interliniajului dup linia de baz, ea este combinat cu partea de jos a mar-

ginii rndurilor. n cazul interliniajului proporional linia de baz imparte nlimea rndului utiliznd relaia 2:1. Cea de-a doua metod este adesea aplicat n programele de machetare.

16

5. MACHETAREA

5.1. Regulile tehnice de paginare

Paginarea este operaia de aezare n formatul de pagin a materialelor de tiprit i completarea cu elementele de pagin.

Materialele de tiprit sunt textul, tabelele, clieele i formulele. Elementele de pagin sunt colontitluri, coloncifre, titluri, subtitluri, letrine, note, linii i

vignete. Paginarea este o operaie de asamblare a diverselor elemente ale paginii ntr-un tot unitar, corect i estetic.

Paginarea este aciunea de a pagina. Se mai numete punere n pagin. Prima cerin a paginrii este cea estetic. Rigoarea este secundar. Aceasta, cu

excepia paginrii textului de baz, care se supune exigenelor obligatorii ale registrului. Apar dou tendine: nghearea creativitii prin standardizare, prin crearea lucrrilor de serie, re-spectiv, eliminarea oricror constrngeri, la lucrrile de art.

Exagerrile spre rigoare conduc la lucrri fr personalitate, toate la fel, ca cele 20 de volume ale unei serii sau ale unei enciclopedii.

Standardizarea punerii n pagin (STAS 2106-84) nu poate dect s ofere norme cu totul generale de paginare, abecedarul paginrii. Doar culegerea trebuie s fie precis i corect, abia apoi estetic, cu caracter rigid, mecanic, de mare rigoare. Paginarea are totdeauna un caracter creativ.

Exagerrile spre liberalizare a paginrii duc la lucrri ilizibile i scumpe. Paginarea are o semnificativ component artistic. Dar, nainte de a face art trebuie cunoscute elementele de tehnic a meteugului. S-au primit premii de excelen artistic pentru lucrri elegant paginate, dar care nu respect regulile de baz ale punerii n pagin.

Paginarea se face conform normelor naionale (STAS 2106-84), normelor editurii (caietul de sarcini), a machetei de carte (sau a primei coli) i conform specificaiilor marcate pe exem-plarul de corectur ori pe original de tehnoredactor, autor sau editor [1, 2]. Orice abatere de la aceste norme se face cu aprobarea redactorului responsabil de carte sau a editorului. Normele sunt specifice pentru cele trei mari pri ale unei lucrri obinuite: coala de titlu, colile de text i coperta. La acestea se mai adaug una sau mai multe pri care nu se regsesc n fiecare lucrare.

Machetarea trebuie s ndeplineasc anumite cerine de igien, compoziie i de stil:Cerinele compoziionale asigur o compatibilitate tehnic i informaional -

modalitile de raportare a componentelor, alegerea formatului paginilor i paginii de za, adecvare a tuturor dungi ediie rndurile de text trebuie s se potriveasc exact cu rndurile corespunztoare de pe verso. Toate prile textului tastat cu alte dimensiuni ale caractereleor sau dup alte reguli (antete, text suplimentar, , notele de subsol, formule, tabele), precum i ilustratiile cu subtitrare ar trebui s fie prevzute cu spaii cu o nlime mai mic dect textul principal. n ediiile de ziare punerea n aplicare a acestei reguli, nu este obligatorie.

Cerinele de igien destinate s asigure confortul citiriie textului, pentru a preveni impactul negativ al lectur asupra sntii (vzului) oamenilor: oformarea caracterelor, in-

terliniajul, dimensiunile cmpurilor, etc. Cerinele unitii stilului acord ediiei o completare artistic: uniformitatea elemen-

telor structurale, ce aparin textului de baz precum i celui suplimentar, imagini i descrierilor. Procesul de machetare a ediiilor ar trebui s se realizeze n conformitate cu toate

cerinele specificate.

5.3. Tipurile de paginare

Existent urmtoarele tipuri de machetare (paginare), n funcie de complexitatea ediiei: Machetarea simpl pentru cri cu un numr mic de pagini Machetarea combinat care include versurile, lucrri dramatice, text ce conine tabele,

formule, etc. Machetarea complex a ediiiilor voluminoase cu multe ilustraii, .a. Machetarea nu

va fi numai un process de asamblare, dar de asemenea, va influena la crearea unei forme bine determinate. Deaceea stilul ediei, mpreun cu textul i ilustraiile, trebuie vazute ca o component a machetei.

Particularitile machetrii utiliznd programe de machetare (pachet), constau n aceea c paginarea servete ca o recepie de fiiere de text i imagine, create n alte aplicaii, i plaseaz prin intermediul programelor i interfeei n cadrul paginii de za. Cea mai important cerin pentru programele de machetare reprezint disponibilitatea resurselor de importuri i dicionarul de transfer de texte.

Cele mai populare programe de machetare a ediiilor sunt Page Maker, QuarkXPress i InDesign. Machetarea paginilor n aceste programe este bazat pe plasarea textului i graficii, n limitele paginii de za sau a coloanelor, caracteristica lor este c textul sau ilustraiile sunt ncrcate n cadrul grafic (frame), dup care este pus aria de lucru, simulnd masa de montaj.

irul de operaii n pachetul de machetare Se stabilesc parametrii necesari ai principalei pagini-ablon Se creaz biblioteka materialelor ediiei - text, imagini, paginile ediiei stocate n fiiere. Se introduc fiierele necesare n pachetul de machetare. Se salvaeaz fiierele descrcate n formatul EPS (PostScript) Se import n program fiierele cu text i se plaseaz n zona de lucru Se import n program imaginile i se amplaseaz n zona de lucru Se redacteaz textul n editorul de text Se amplaseaz i se modifica obiectele grafice Se creaz un fiier special cu imagine (n cazul n care materialul se imprim acest fiier

reduce riscul de erori) Se imprim documentul pentru corectura editorial Schimbarea lungimii simbolurilor, Schimbarea caracterelor bold, italic, cursiv, Schimbarea toate mari sau toate mici (), Folosirea i ,

18

La abza se pot atribui urmtoarele: Alinierea rndurilor (drepata, stnga, centru, pe format), Alegerea intervalului ntre cuvinte (100%-stanard, 75%-minim, 150%-maxim), Metoda de mutare a cuvintelor,Stilul noului abza poate lua parametrii posteriorului abza prin dou metode: stilurilor, n acest caz stilul urmtor va fi formatat cu acelai stil ca i

precedentul abza, se folosete la oformarea titlurilor la diferite nivele. Se dau par-

ametri pentru dou stiluri.

7. CARACTERE

7.2. Clasificarea caracterelor: garnituri, familiile, tietura literei

Anatomia fontuluiCaracterele tipografice au o multitudine de atribute, forme, detalii i repere care sunt

denumite i marcate printr-o mulime de termeni unii mai normali i alii mai specializai, s le zicem profesionali.

n primul rnd sunt noiunile simple pe care le voi enumera pur i simplu: caractere majuscule (capitale, literele mari) i minuscule (literele mici), diacriticele (precum i alte caractere specifice diverselor limbi), cifrele cu diversele aspecte i cu poziiile speciale sub-script i superscript (de exemplu puteri i indici). De asemenea i serifele.

n al doilea rnd sunt noiunile un pic mai avansate pe care le-am structurat ntr-un grafic simplu i pe care le voi dezvolta una cte una n cele ce urmeaz.

19

Grafic anatomia fonturilor

Menionez c voi insista pe denumirile n englez (standardele n domeniu i cele folosite n toate mediile i softurile de specialitate) i le voi explica n limba romn.

x-height (nlimea x-ului)

este o unitate tipografic relativ care msoar nlimea literelor mici, n general exemplificat de litera x;

Ascender (ascendent) partea unei litere care se nalt peste nlimea x-ului (x-height). ex: b, d, f, h, k, l, t;

Ascender linelinia pn la care se nal ascendenii;

Baseline (linia de baz)

linia (imaginar) pe care stau caracterele;

Descender (descendent)

partea unei litere care coboar sub linia de baz a x-ului (x-height). ex: g, j, p, q, y

i la unele fonturi J;

Descender line linia pn la care coboar descendenii;

Stem (trunchi) linia vertical sau diagonal a unui caracter;

Ear (ureche)urechiua care iese din g sau pornete din trunchiul r-ului sau f-ului;

Bowl partea unui caracter care delimiteaz spaiul circular al unei litere; poate fi nchis sau deschis, de exemplu la literele: o, e, p, d, etc.;

Counter spaiul interior delimitat de bowl, de exemplu la e, a, p, c i alte litere;

Terminal terminaia unei linii a unei litere care nu se ncheie cu serife; poate fi ascuit, convex, concav sau rotunjit;

Bar (bar) linia orizontal care ncheie litere precum T;Crossbar linia orizontal care taie litere precum A, H, e, t i altele similare;

21

Apex punctul format la ntlnirea liniilor unei litere, ca n cazul vrfului literei A;

Spine curba care formeaz corpul literei S, s;Ligature (ligatur)

unirea unei perechi de dou sau mai multe litere apropiate pentru a forma un caracter nou un aspect unitar; a aprut ca o metod de a rezolva cazuri n care elementele literelor adiacente se lovesc ntre ele (mai ales la fonturile de tip Serif). Ligaturi comune sunt: fi, fl, ff, ct etc

Cunoaterea acestor detalii sunt importante att pentru valoarea lor n sens de cunotine tehnice, dar i pentru a evalua n cunotin de cauz valoarea estetic i nu n ultimul rnd pentru a face corect diferenierea ntre fonturi.

O discuie despre fonturi nu poate ncepe dect cu explicarea terminologiei specifice. nelegerea acestor termeni este esenial pentru a putea dezvolta i nelege concepte din sfera typography. Trebuie menionat c termenii i explicaiile vor fi bilingvi sau poate doar n englez, deoarece sunt termeni consacrai i (lsnd la o parte faptul c de cele mai multe ori nu au un echivalent n romn) trebuie nelei i nvai n limba lor matern.

Type - este un termen generic pentru toate caracterele folosite pentru a ilustra cuvinte. n epoca modern, a computerelor, cuvintele digital type (caracterele digitale) i font definesc standardele. Exist i alte tipuri precum metal type (confecionate din metal) sau wooden type (din lemn). Fiecare variaie a unei litere, inclusiv semnele de punctuaie, sunt o pies care reprezint un caracter type sau un set de caractere (tot type!).

Typeface - este o colecie de caractere, litere, cifre, simboluri i semne de punctuaie, care au acelai aspect (design). Reprezint rezultatul finit al produciei, felul cum arat carac-terul imprimat.

Fontul este mijlocul de a transpune un caracter pe un anumit mediu (pe o suprafa imprimabil). Poate fi o main de scris, un stencil, o tiparni, un cod PostScript, etc

Typeface produs de o main de scris, un stencil, o tiparni i un font digital folosind limbajul PostScript (ex. Brembo)

Ca o concluzie pn n acest punct, cel mai bun exemplu este c dac am considera fontul ca fiind forma care taie un fursec, fursecul obinut este caracterul imprimat (typeface).

22

Clasificarea caracterelormprirea pe categorii are ca scop structurarea multitudinii de fonturi existente i este

foarte util pentru nelegerea i alegerea ct mai bun a caracterelor.Exist mai multe sisteme: dup form, dup perioada cnd au fost create, dup felul n care sunt folosite de obicei. Cea mai simpl i mai cunoscut clasificare este Serif i Sans serif (pe romnete cu sau

fr serife)

Serif

Sunt fonturile care au la capetele caracterelor terminaii specifice, s le zicem mici liniue (crlige, dac vrei). Despre aceste liniue se spune c ne conduc ochiul i ajut la citire.

Serif Typefaces mai sunt cunoscute i ca Romane. Provin din vechile inscripii romane pe piatr (vezi Times New Roman, Trajan Pro), dei caracteristici de design cu serife se gsesc i n vechile scrieri caligrafice. Sunt n general privite ca tradiionaliste, cu o tent clasic, mai sobr, dei nc se produc fonturi noi.

Sans serif

Fonturile care nu au terminaii serif. Termenul vine din limba francez (sans = fr). Mai sunt cunoscute ca fiind groteti (grotesque-grotesk) sau Ghotice.

Dei istoria lor ncepe din antichitate (greci, etrusci, egipteni, etc), au devenit populare odat cu ecranele de calculator i explozia Internetului. Sunt considerate fonturi moderne.

Fonturi sans serif i fonturi cu serifeDisputa serif versus sans serif este una epic. Ca i n cazurile Mac vs. PC, Adidas vs.

Nike, Cola vs. Pepsi, etc. exist argumente pro i contra, diferene de gusturi i opinii, dar niciuna dintre pri nu deine adevrul absolut. Aflai n cele ce urmeaz mai multe despre cele dou tipuri de fonturi i cteva sfaturi de folosire a lor.

23

Fonturile cu serifeFonturile cu serife i au originea n alfabetul roman inventat n timpul Imperiului

Roman, exemplul clasic fiind majusculele de pe coloana lui Traian (113 e.n.), dei primele inscripii cu caractere cu serife provin din Grecia antic (secolele IV-II .e.n.). Originea lor nu este stabilit clar: Edward Catich, n studiul su, The Origin of the Serif, consider c serifele sunt o rmi a procesului de pictare a literelor pe piatr nainte de sculptarea efectiv cu dalta.

Originea cuvntului n sine nu este clar, cele mai credibile explicaii fiind cea din Diction-arul Oxford de Limba Englez potrivit cruia cuvntul s-a format dupa apariia lui sanserif, citat n Dictionarul Oxford n 1841 i cea oferit de un al doilea dictionar, Websters Third New International Dictionary, care leag noiunea de cuvntul schreef care n olandez nseamn linie sau semn de peni.

Clasificarea pe scurt a fonturilor cu serife (old style, transitional, modern, latin serif i slab serif) o putei reciti n articolul Type, typeface i tipuri de fonturi (http://typography.ro/2008/11/23/type-typeface-si-tipuri-de-fonturi/), dar o voi relua i n cele ce urmeaz mai detaliat:

Old Style: aprute n secolele al XV-lea i al XVI-lea n timpul Renaterii, au avut drept inspiraie iniialele romane i minuscula carolingian, motiv pentru care se mai numesc i an-ticve sau antique, termen folosit de altfel pentru toate fonturile create dup epoca Black-letter. Aceste fonturi sunt lizibile i elegante, iar formele lor trzii din secolul al XVI-lea au o lime variabil a liniilor, deci contrast mai mare (n special pe diagonal) i serife curbate. Exemple: Garamond, Bembo, Minion, Goudy Old Style.

Tranzitionale: numite astfel pentru c aparin ca timp secolului al XVIII-lea, ntre ep-oca fonturilor Old Style i a celor moderne. Sunt fonturi cu contrast mare pe vertical, deci mai greu de citit dect cele Old Style, cu design neutru i serife triunghiulare. Exemple: Times New Roman, Baskerville.

24

Moderne: create la finalul secolului al XVIII-lea i nceputul secolului al XIX-lea, fon-turile moderne au un contrast foarte ridicat ntre liniile subiri i cele groase, serife orizontale foarte fine i un aspect foarte rigid datorat lipsei linilor curbate i a colurilor rotunjite. Exem-ple: Bodoni, Didot.

Tipuri de serife: slab, wedge, hair, aceste serife fiind la rndul lor bracketed sau unbracketed.

Fonturile sans serifDenumirea le-a fost dat de Vincent Figgins n 1832 i provine din combinaia ntre

sans care n francez nseamn fr i serif; este considerat oarecum nepotrivit pentru c implic ceva negativ, o lips. Recent, n Anglia, se recomand termenul lineal, care nu a prins ns la public.

Aceast denumire este totui incomplet deoarece aduce n discuie doar aspectul de monolinearitate: sans serifele nu au aparenta alternan ntre subire-gros pe care o au fon-turile cu serife (ntr-un fel, serifele imit scrisul de mn pentru c ilustreaz felul n care se subiaz linia descris de peni).

Fonturile sans serif i au originea la nceputurile istoriei scrierii, cnd se foloseau unelte rudimentare: buci de trestie sau lemn pentru a descrie scheletul literelor, forma lor de baz. Grecii antici, etruscii i romanii din perioada Republicii Romane (509 .Hr. 27 .Hr.) folo-seau caracterele fr serife, alfabetul roman cu serife fiind inventat abia n perioada Imperiului Roman (dup cei 500 de ani de republic roman). Existena fonturilor fr serife a continuat pn n vremea Renaterii, dar a ncetat temporar odat cu introducerea caracterului metalic. Istoria fonturilor sans serif tiprite a renceput apoi n timpul revoluiei industriale cnd noi

25

forme de liter au fost produse pentru a capta mai uor atenia, n condiiile n care mesajul imprimat cptase o putere fr precedent. Fonturile sans serif au rezistat i au devenit sim-bolul modernismului n designul grafic.

Primul font sans serif este considerat a fi Egyptian English aprut n 1816 (doar n versiunea de 28 de puncte i doar cu iniiale) ntr-un specimen de fonturi produs de William Caslon. La vremea respectiv, fontul a fost o inovaie: primul font roman monolinear i fr serife folosit n tipografie, cu precizarea c n acea perioad fonturile sans serif nu erau o nou-tate, termenul de fonturi egiptene fiind unul cunoscut i utilizat, aa cum precizeaz James Mosley n articolul su The Nymph and the Grot publicat n 1965 n Typographica. n 1830, termenul de egiptean a fost nlocuit cu cel de sans serif de ctre Figgins, care s-a referit din acel moment doar la fonturile slab serif.

Clasificarea fonturilor sans serifClasificarea lor este relativ controversat pentru c diferitele sisteme de clasificare nu

permit diferenieri ntre diverse tipuri de sans serif; mai mult exist i anumite lipsuri n clasi-ficare (Optima i Pascal nu sunt clasificate ca sans serif de anumite sisteme datorit serifelor lor reziduale vezi Standardul Britanic 2961 din 1967 care nu le clasifica ca lineale, ci la categoria glyphic).

Categoriile general acceptate sunt:Groteti i Neogroteti: aprute la nceputulul secolului al XIX-lea, urmate n anii

50 de neogroteti. Numele de grotesc le-a fost dat tocmai pentru accentua aspectul lor es-tetic necizelat comparativ cu fonturile cu serife care dominau n perioada apariiei primelor fonturi sans serif. Cele mai reprezentative fonturi din aceast perioad sunt: fontul Two line great primer sans serif al lui Vincent Figgins (un font doar cu iniiale i cu alternan ntre subire-gros), primul font sans serif cu minuscule creat de William Thorowgood n 1832 (care a introdus i termenul grotesc, cuvnt provenit din italianul grottesco n peter).

n Germania, fonturile groteti (sau grotesk n german) au devenit extrem de popu-lare i toti productorii de fonturi puneau la dispoziie propriile versiuni de grotesk, o mare parte dintre acestea fiind mai trziu reunite ntr-o singur familie coerent, lansat n 1898 sub numele de Akzidenz Grotesk de ctre productorul Berthold. Multe din aceste fonturi au avut drept surs de inspiraie nimic altceva dect fonturi cu serife cunoscute la vremea aceea, precum Walbaum i Didot, iar versiunile italice sunt de fapt false italice nscute din defor-marea versiunilor normale romane. Caracteristica aceasta s-a pstrat pn astzi la fonturile sans serif (vezi Helvetica sau Frutiger-ul original care a fost retras i relansat n 2000 cu o ver-siune semi-italic n loc de cea normal deformat). n toat aceast perioad fonturile sans serif erau foarte condensate, monolitice, singurul scop fiind acela de a aduna ct mai mult informaie ntr-un spaiu ct mai mic. Alte exemple: Univers, Arial, Franklin Gothic.

26

Geometrice (1920-1930):i au inspiraia n normele de design ale curentului Bauhaus i sunt caracterizate n

principal prin lipsa de contrast, prin aspectul minimalist (principiul filozofic al colii germane Bauhauss fiind less is more) i prin formele geometrice care stau la baza designului lor. Pot fi recunoscute i datorit iniialei G care e compus doar din dou elemente: o linie curb i una orizontal care ncheie arcul descris de cea curb i datorit minusculei a care e format dintr-un cerc i o linie vertical. Apariia Futura creat de Paul Renner (o creaie original care nu se inspir din niciunul din fonturile existente, literele mprumutnd formele din cercuri i ptrate), dublat de lansarea The new typography a lui Jan Tschichold au strnit curentul modernist n typography. Alt font geometric demn de menionat este Metro al lui William Ad-dison Dwiggins.

Umaniste: fonturi caracterizate printr-o mai mare cursivitate, fiind inspirate de scrisul de mn. ncepnd cu primele decenii ale secolului al XIX-lea i pn pe la nceputul secolu-lui XX, fonturile sans serif nu au suferit nici o mbuntire. Cel care a adus un nou suflu n evoluia fonturilor sans serif a fost Edward Johnston care n 1916 a creat Johnston Sans, fon-tul folosit pentru metroul londonez, un font relativ asemntor celui creat de William Caslon i care folosea proporiile clasice ale alfabetului roman. Fontul mult mai celebru al acestei perioade care i-a urmat lui Johnston Sans este Gill Sans creat de Eric Gill pentru Monotype Corporation, primul sans serif cu o versiune italic (relansat de Monotype cu multe din ideile originale ale lui Gill). Alte exemple: Optima, Verdana, Tahoma, Myriad.

27

Clasificarea dup dat

A fost dezvoltat de Alexander Lawson; se poate observa la numele multor fonturi epoca din care provin: Old English, Blackletter, etc Cunoaterea acestei categorisiri este util de exemplu la alegerea fontului care poate reda atmosfera dorit.

Blackletter sunt caracterizate de ornamentele specifice Evului Mediu. Mai sunt numite Block, Gothic, Old English (font Old English)

Old Style se refer la fonturile romane create n secolele 15-16 n Italia, cum ar fi Venetians i Garalde. (font Venetian 301)

Italic sunt bazate pe scrisul de mn din Italia Renascentist, literele sunt mai condensate. Iniial erau o categorie separat, acum sunt de obicei o variant a formelor de tip Roman (regular). (font Minion italic)

Script reproduc scrisul caligrafic. Cele mai multe, cnd sunt aranjate, au caractere care se unesc precum n scrisul de mn. (font Bank Script SB)

Transitional sunt acele fonturi care au fcut trecerea de la Old Style la cele mai moderne de la sfritul secolului 17. Liniile lor au contrast crescut. (font Baskerville)

Modern au aprut la jumtea secolului 18 i au un contrast foarte puternic ntre liniile care le alctuiesc. Serifele sunt n general orizontale. (font Bodoni)

Slab serif au liniile cu un contrast aproximativ uniform i serife groase, ptrate. (font Clarendon Bold)

Sans serif nu au serife i au liniile uniforme. Au fost introduse de William Caslon n 1816. (font News Gothic Roman)

Serif / Sans serif fonturi recente care includ caractere att cu, ct i fr serife. Un exemplu este fontul Rotis.

Alte tipuri importante care trebuie menionate (dei intr n alte clasificri) sunt:

Graphic pot fi considerate imagini n sine i se ncadreaz foarte bine n stilul n care au fost desenate. (font Graphic)

Decorative, numite i display fonts sau title fonts sunt folosite n principal pentru decorarea paginii, pentru conceperea unui design deosebit. (font Plazza Decorative)

28

7.3. Alegerea caracterelor pentru ediie

Textul unei lucrri se culege diferit, funcie de tipul de lucrare. Crile se culeg diferit funcie de coninut i destinaie, beletristica diferit de manuale i diferit de cartea tehnic/tiinific. Numeroa sele tipuri de text se pot clasifica funcie de ponderea i destinaia n lu-crare i funcie de natura textului. Ele sunt diferite prin form i reguli de culegere.

Destinaia face o dispersare a textelor unei lucrri n trei grupe: de baz, complementare i auxiliar-informative.

Textul de baz este cel cu care se culege textul principal al lucrrii. Rar, dar posibil, se aleg dou texte de baz, ca la ediiile bilingve ori textele comparate. Funcie de acesta, se alege tipul de liter (familia) i corpul. Textul de baz are pondere major n culegere, iar la lucrrile literare este singurul utilizat.

Textele complementare se utilizeaz pentru comentarii, explicaii, citate, toate inser-ate n textul principal. Fiecare are individualitatea sa, propriul corp, stil, aliniere, propriile reguli de culegere. Textele complementare se culeg, de regul, cu un corp mai mic cu dou puncte dect corpul de baz, dar din aceeai familie, eventual cu cursive.

Textele auxiliare apar la lucrrile de dimensiuni mari, de regul, la cele tiinifice. Sunt utilizate pentru notele de subsol, pentru indexarile autorilor ori a subiectelor, pentru ta-belele din anexe. Se culeg cu un corp diminuat cu patru puncte fa de corpul de baz. Faptul c textele auxiliare sunt utlizate doar pentru comentarii, explicaii, anexe, care sunt de mic ntindere i inciden nere gu lat, face ca textele complementare i auxiliare s mai fie denu-mite i texte suplimentare.

Important este necesitatea respectrii stricte a regulei conform creia: Lucrarea folosete o singur familie de litere. Diferite pot fi doar corpurile i stilurile. Abaterile de la aceast regul trebuie bine justificate.

Natura coninutului unui text decide, de asemenea, regulile de culegere. Numeroasele do-menii ale cunoaterii cer texte adaptate nevoilor proprii de transmitere a informaiei. Alturi de textul standard sau normal (simplu, curent), de cea mai mare utilizare, pentru care sunt elaborate normele generale de culegere, apar numeroase alte tipuri de texte: de evideniere, n versuri, dramatice, tiinifice, ocazionale, de adnotare, auxiliare, pentru lucrri muzicale etc.

Textul simplu este cel folosit ca text de baz n lucrrile epice (schie, nuvele, romane), n manuale i n lucrrile tehnice. Se numete simplu (minim de reguli i elemente de paragraf), este curent prin utilizare n unele cazuri i sunt admise evidenieri.

Textul complex implic modificri ale celui simplu, prin schimbri de corp ori tietur (evideniere) sau prin diferit structurare (versuri, text dramatic).

Evidenierea este modificarea aspectului unui cuvnt sau a unui grup de cuvinte ce suport ca rezultat, pentru atragerea ateniei asupra sa.

Textul n versuri se utilizeaz n culegerea textelor speciilor literare ale genului liric i a unora din cel epic (epopei, balade).

Textul dramatic este utilizat n culegerea lucrrilor literare ale genului dramatic (dram, comedie).

Textele tiinifice sunt specifice unor ramuri ale tiinei (texte lingvistice, relaii matemat-

29

ice, relaii chimice), dar care au i utilizare general (tabele, bibliografii). Textele de adnotare sunt utilizate pentru comentarii, citate, observaii i note la textul

de baz. Textele auxiliare sunt cele folosite pentru anexele la lucrare, cum sunt: indexurile, lista

pres cur trilor, lista de simboluri i cuprinsul lucrrii. Textul lucrrilor muzicale are drept principal component portativele cu notele muzi-

cale, textul i indicaiile de interpretare ale autorului. Textele ocazionale sunt cele folosite n culegerea de dedicaii, moto-uri, epigrafe (lozinci,

devize). Tot texte ocazionale trebuie considerate cele publi citare, cu un caracter original, de unicat, care nu se supun regulilor culegerii clasice.

La alegerea caracterelor pentru o lucrare se are n vedere destinaia i lizibilitatea (ta-belul 9). Corpul de liter al textului de baz scade cu vrsta cititorilor (14-16 pentru copii, 10-12 pentru aduli) i cu gradul de instruire (14 pentru cei mai puin instruii, 8-11 pentru cei instruii), cu esenializarea informaiei (10-12 pentru romane, 10-11 pentru lucrrile teh-nice i 6 sau 8 pentru anuarele statistice). Literele aldine sunt potrivite pentru copii de vrsta colar mic, cele cursive doar pentru cititorii experimentai. Lizibilitatea crete odat cu in-terlinierea: 11/11,5 doar pentru o brour tehnic, cu cititori experimentai, 11/12 pentru toat lumea i 11/13 pentru una de divertisment, citit n cltorie.

Culegerea textului se face tinand seama de o serie intreaga de reguli tehnice, de cerinte de calitate, de reguli gramaticale, estetice etc.

Caracterul corpului de liter trebuie sa fie legat de continutul lucrarii si de calificarea ci-titorilor carora se adreseaza. In general caracterele inguste (smale) ingreuneaza cictitorul, de asemenea literele cu contrast prea puternic. Cele mai indicate sunt literele drepte.

Corpul obisnuit pentru lucrarile cu text simplu, current, este corpul 10/10 (prima cifra in-seamna corpul de litera, a doua cifra indica spatiul intre randuri). Daca ins cartea se adreseaz unor cititori mai putin calificati si are un volum mai redus, este recomandat sa fie culeas cu corp 10/12. Textul astfel cules este mai uor de citit.

Pentru literature tiintific se folosesc corpurile 8/9 sau 8/10, iar pentru cea beletristica se prefera litera de corp 9/9 sau 9/10.

Pentru literatura care se adreseaz persoanelor mai in varst, textul trebuie sa fie cules cu corp 12/12 sau 12/14; pentru crtile adresate copiilor, textul current nu pote fi cules cu un corp mai mic de 12/12, iar pentru prescolari poate fi chiar 14/16 sau 18, respective 5,2 mm, 6 mm sau 6,7 mm.

Familia (tipul) de liter se alege pe criterii de cultur i nivel intelectual: anticvele clasice pentru lucrrile de art, anticvele moderne cu serife pentru beletristic, anticvele fr serife n ziarele mici, lucrri tiinifice i tehnice. Indicaii cu caracter general se dau n tabelul 10.

Ce alegem: cu serife, fr serife sau ambele?Rspunsul clasic ar fi: sans serif pentru titluri i subtitluri i fonturi cu serife pentru cor-

pul de text, pentru c perechile serif-sans serif asigur contrastul necesar. Prile unei astfel

30

de perechi trebuie alese astfel nct contrastul dintre ele s nu fie unul exagerat sau ciudat: nchipuii-v ce ar rezulta din combinaia unui font cu serife Old Style i a unui sans serif geo-metric; pe msur ce trecem ns prin etapele istorice ale acestor dou tipuri de fonturi, vom vedea c o pereche font cu serife tranziional sans serif neogrotesc sau o pereche font cu serife Old Style sans serif umanist vor produce rezultate mult mai bune.

Personalitatea unui font trebuie neleas foarte bine, altfel riscm combinaii infructuoa-se de fonturi. Fonturile sans serif sunt simple i au un aspect foarte curat i clar, arat mult mai modern, deci atrag mai mult atenia, pe cnd fonturile cu serife sunt mult mai formale, mai tradiionale i, dei au (n general) mai mult personalitate, distrag mai puin atenia deoarece designul lor este rafinat i echilibrat. n aceste condiii nu este recomandat o combinaie ntre un font elaborat pentru titluri i unul la fel de elaborat pentru corpul de text pentru c ambele vor reclama n mod egal atenia cititorului.

n strns legtur cu personalitatea unui font se afl i caracteristicile sale istorice i culturale: fonturile reprezentative pentru epoci marcate de idei i principii asemenntoare vor forma perechi reuite, spre deosebire de combinarea de fonturi produse n perioade mar-cate de curente cu direcii diferite: un font Old Style combinat cu un sans serif geometric se potrivete n aceeai msur n care ideile Renaterii i principiile colii Bauhauss converg ctre un punct comun. Mai mult dect att, emoia i energia pe care o eman fontul respectiv poate s completeze i s scoat n eviden mesajul textului sau, dimpotriv, s creeze asocieri cel puin ciudate (imaginai-v un roman SF scris cu Garamond sau o istorie a Greciei antice scris cu Akzidenz Grotesk).

Cele cteva aspecte suplimentare care pot s completeze n mod fericit contrastul cu noi valene sunt atributele fizice ale fontului, respectiv culoarea, dimensiunea (negru pe alb ver-sus alb pe negru sau asortri mai exotice), greutatea, valoarea x-height i structura intern complementar a caracterelor (origini comune un font sans serif inspirat de un font cu ser-ife, principii comune geometrice sau caligrafice), aa cum recomand i Robert Bringhurst n lucrarea sa The Elements of Typographic Style.

n alegerea unei astfel de perechi trebuie s se in cont i de variaiile de greutate: cele

31

mai multe fonturi sans serif nu au versiuni italice adevrate, iar fonturile cu serife au probleme n a-i pstra acelai nivel de contrast n variantele semibold sau bold. Aa c vei vedea mai degrab fonturi sans serif bold combinate cu fonturi serife italice dect invers.

Dimensiunea este un alt aspect de luat n seam: pe ecran, dimensiunile care exploateaz cel mai bine fonturile sans serif sunt cele mici (sub 8 puncte) i cele foarte mari, deci sunt n general utile pentru titluri, subtitluri, note de subsol i eventual pentru texte sau linii foarte scurte de text. Dimpotriv, un font cu serife foarte fine setat la 8pt va avea de suferit pe ecran pentru c multe din detaliile delicate se vor pierde.

Tehnic vorbind, sans serifele sunt redate mult mai bine ca fonturile cu serife pe toate sis-temele de operare, dei exist n prezent diverse tehnologii menite s mbunteasc lizibili-tatea serifelor. Sans serifele sunt lizibile la aproape orice dimensiune, spre deosebire de fon-turile cu serife care, la dimensiuni mici, pierd detalii i apar estompate i cu forme confuze.

Controversa cea mai faimoas legat de fonturile sans serif este aceea privind oportu-nitatea folosirii lor pentru corpul de text: s-a spus de multe ori c fonturile cu serife sunt re-comandate pentru corpul de text datorit micilor terminaii care conduc privirea i uureaz citirea, ns prerea general acceptat n acest moment este c ambele sunt la fel de potrivite i c depinde doar de ceea ce este obinuit consumatorul de text s citeasc.

Pe tema aceasta s-au fcut diverse studii, dar niciunul nu a produs o conluzie bine argumentat, clar i larg acceptat. Alegerea unui font cu serife sau a unuia fr serife ar trebui fcut n funcie de context, de mesajul ce trebuie transmis, de publicul cruia i se adreseaz i de obinuina acestuia cu unul sau altul dintre aceste tipuri de fonturi; generaia Internet, de exemplu, e mult mai obinuit s citeasc online i este larg acceptat faptul c fonturile fr serife se vd mai bine pe ecran i exist familii de fonturi care se pot folosi cu succes pentru un aspect plcut i o lizibilitate crescut. Totui atracia hrtiei va rmne o permanen pen-tru consumatorul de informaie, iar n cazul acesta, fonturile cu serife sunt alegerea preferat

32

n materie de coninut printat. Pe lng aceste argumente, mai trebuie menionate dou: obinuina i clieul. Regulile pot fi nclcate atta vreme ct rezultatul obinut este mai bun dect cel produs prin respectarea lor.

Tabelul 10 - Recomandri de alegere a caracterelor

Tipul i destinaia lucrrii Grupa Tietur Corp

Abecedar, carte de colorat liniare fr serife aldin 14/16

Romane de dragoste (uoare) anticve baroce dreapt, aldin 12/14

Carte de art anticvele Renateriidreapt, cursiv

12/14

Romanele scriitorilor clasici anticve clasice dreapt 10/11/12Memorii, coresponden anticve clasice cursiv 10/12Lucrri bibliografice anticve clasice dreapt 8/10

Plachete de versuri anticve barocedreapt, cursiv

10/12

Este o buna practica folosirea a cit mai putine tipuri de font. In general intr-un layout sint suficiente 2-3 tipuri de font,

in foarte putine cazuri chiar 4. Mai multe fonturi nu inseamna mai bine. Prea multe tipuri de font, risca sa distraga atentia privitorului.

Brosurile, cartile de vizita, pliantele (in general publicatiile cu text putin) suporta un nu-mar redus de fonturi, pe cind cartile, ziarele etc (publicatiile cu mult text si cu suprafata mare) suporta un numar mai mare de fonturi. Intr-o publicatie (ziar, carte) sint suficiente citeva fonturi: un tip pentru rubrici sau capitole, un tip de font pentru titluri (poate fi folosit micsorat sau italic pentru subtitluri), un tip pentru corpul de text (poate fi folosit micsorat, italic sau bold pentru legende). Unul dintre fonturile dintre cele de mai sus poate fi folosit la numarul pagini. Pentru citate se

poate folosi fontul de la corpul de text, italic. In functie de necesitati poate fi adaugat al patrulea font.

Nu exista o regula care sa va opreasca sa folositi 5-6 sau mai multe fonturi, dar pentru un bun design, lizibilitate si curatenie, in general 3 ftipuri de font sint suficiente.

Familii de fontExista 5 familii de font generice: Font Serif: fonturi, cum ar fi Times, Garamond; Font

Sans-Serif: fonturi, cum ar fi Helvetica, Arial; Monospace: numit si fixed-width or non-propor-tional font, Courier este cel mai frecvent font monospace utilizat (fonturile monospace pot fi, de asemenea si Serif sau Sans-Serif, exemplu: Courier este un font Serif); Font Cursiv: fonturi care imita scrisul de mana; Font Fantasy: un mixt de fonturi care nu se incadreaza in

ultimele patru familii, cum ar fi de exemplu Zapf Dingbats.

33

Unele famili de fonturi sint mai usor de citit decit altele in texte de intindere mare, altele arata mai bine in textile scurte cum sint titlurile. Unele sint mai potrivite in publicatiile pentru copii, altele in publicatii informative etc.

Cum sa alegem un fontExista citeva reguli care va pot ajuta in alegerea tipurilor de font. Acestea nu va vor ajuta

intotdeauna dar in cele mai multe cazuri va pot usura munca, vor asigura o lizibilitate marita a textului si un design placut.

1. Un punct de pornire este utilizarea unui font Serif pentru corpul de text si Sans Serif pentru titluri. Diferentele dintre tipurile acestea de litera sint suficiente pentru a asigura un contrast si o lizibilitate suficienta. Este de evitat amestecarea a doua fonturi prea asemanatoare intre ele.

2. Pentru corpul de text evitati folosirea fonturilor monospace si cursive. Tipul mono-space atrage prea mult atentia asupra individualitatii literei, dar uneori poate fi folosit cu suc-ces. Fonturile cursive sint destul de greu de citit mai ales in textele de intindere mare (carti, ziare). Corpul de text este un loc unde este mai bine sa folositi tipuri de litera care nu se evi-dentiaza prea mult (plictisitoare).

Corpul de text inseamna paragrafe lungi si dimensiuni mici ale caracterului, sub 14 punc-te (intre 9-12 puncte).

Incercati sa alegeti tipuri de litera care nu va obosesc cind cititi aceste texte.3. Pentru titlu sau citate (in locurile unde vreti sa atrageti atentia cititorului) utilizati un

font a carui caracter iese in evidenta si contrasteaza cu tipul de litera folosit la corpul de text. Nu este recomandat un caracter foarte decorativ si greu de citit. Textele acestea sint de scurta intindere si au o dimensiune a caracterului mare, undeva peste 18 puncte, in general. Se poate folosi pentru titlu, acelasi font folosit la corpul de text, doar cu o dimensiune mai mare a literei si eventual bold.

34

Fontul ales trebuie sa fie unul usor de citit in functie de dimensiunea la care este folosit. Cu cit audienta este mai tinara sau mai batrina, cu atit litera ar trebui sa fie mai mare.

Pentru audienta de peste 60 de ani sau pentru persoane cu probleme de vedere este nevoie de o litera mai mare, in jur de 14 puncte sau mai mare, pentru corpul de text. Pentru audienta de 40-50 de ani, o litera de 11-12 puncte este suficient. Pentru audienta medie, un caracter de 10-11 puncte pentru corpul de text, este suficient. De asemenea pentru copii, sau cei care de abia au invatat sa citeasca, se foloseste un corp de litera de aproximativ 14 puncte.

Tipul de font pe care il alegeti trebuie sa fie ales in functie de audienta, sa fie usor de citit la dimensiunea la care va fi imprimat.

Trebuie tinut cont daca publicatia nu va fi imprimata la o tipografie, ci la o imprimanta cu o rezolutie scazuta. Un font care are un corp de litera foarte mic, risca sa nu se citeasca bine daca are prea multe subtirimi, acestea pierzindu-se in procesul de imprimare.

Cum se alege dimensiunea fontuluiUn amnunt important n aezarea textului i o ntrebare pe care ne-am pus-o toi de

multe ori este: ct de mare s fac textul?Sau ct de mic? De ce aspecte ar trebui s in seama?Acest articol va rspunde la aceste ntrebri i va ncerca, fr a epuiza subiectul n totali-

tate, s lmureasc cteva aspecte eseniale.n primul rnd trebuie s nelegi c dimensiunea unui font o alegi n principal pentru

lizibilitate ct de uor va fi de citit textul. n al doilea rnd dimensiunea fontului ales depinde de mediul pe care l vei prezenta.

Sunt dou principale: print i web (tipar i internet) cu o mare diferen ntre ele: rezoluia.Ct de bine putem citi un font depinde nu doar de dimensiunea fontului respectiv dar i

de rezoluia suportului pe care l vedem:

lizibilitate-rezolutiePe ecran, deci i pe web, rezoluia este mic de obicei72 sau 96 dpi (dots per inchi

puncte ntr-un inch), iar o mrime lizibil pentru oricine pe un ecran este 12 puncte. Dimen-siunea de 12 puncte pe computer a fost folosit nc de la primul Macintosh (1983) i pn acum a rmas un standard.

La print ns, rezoluiile sunt mult mai mari chiar i cea mai ieftin imprimant laser, pe hrtie slab, are 600 dpi (o imprimant foto poate avea 2400 dpi, 4800 dpi sau chiar mai mult), iar dimensiunea la care putem citi este mult mai mic. Dimensiunea standard pentru print este 10 puncte. Multe publicaii folosesc fonturi de 9 puncte, iar multe cri de vizit chiar 7 sau 8 puncte.

Body type sau corpul de textCea mai mare parte a ceea ce citim este corpul de text. Mai exact ceea ce citii acum. Sau

ceea ce citim zi de zi n ziare, reviste, cri, documente, site-uri web. Definiia spune c n corpul de text intr fonturile mai mici de 14 puncte, dei standardul

este 10 puncte. n general vom gsi blocurile de text undeva ntre 9-12pt. Dimensiunea trebuie aleas n funcie de font, mediul de expunere i scopul urmrit. Oricare ar fi situaia trebuie

35

rspuns afirmativ la ntrebarea: se poate citi?. Dou reguli de inut minte sunt c pentru cor-pul de text nu trebuie ales un font mai mare de 16pt i c dimensiunea aleas trebuie pstrat de la cap la coad.

Display type font de afiareSunt fonturile mai mari dect corpul de text, deci mai mari de 14 puncte. Sunt folosite

la titluri, subtitluri, anunuri, etc. Sunt folosite pentru a capta atenia cititorului, a l atrage sau a-l direciona spre un anumit mesaj.Le cunoatem toi din titlurile de ziar, de pe afie, din reclame, etc

Headline fonts fonturi pentru titluSunt acele fonturi care au fost gndite pentru a fi folosite la dimensiuni mari, n titluri. n

general se folosesc de la 18pt n sus. Unele seturi de fonturi au n numele lor cuvntul Head-line i este recomandat folosirea lor. Gsii aici o list cu exemple

De asemenea, sunt situaii cnd, pentru a atrage atenia cititorului, se folosesc fonturi decorative sau cu aspecte neobinuite, lsnd oarecum pe planul secund lizibilitatea n fa-voarea contrastului puternic dorit.

De exemplu, dac examinm orice site bine fcut, vom observa cteva lucruri. Titlul este fontul cu dimensiunea cea mai mare, de multe ori poate chiar foloseste majuscule sau culori. Urmeaz subtitlurile, mai mici, dar cu proprieti similare. Corpul de text este cel mai mic i are un aspect consistent pentru a uura citirea. Anumite cuvinte sunt evideniate cu bold sau italic i de multe ori link-urile sunt colorate sau subliniate pentru a atrage atenia. Toate aces-tea au rolul de a face site-ul uor de citit i de navigat.

36

8. UTILIZAREA GRAFICII

8.1. Importul graficii n programul de machetare

Imagini rastrate i vectoriale:Cele mai tradiionale pentru poligrafie este grafica rastrat, un plus pe care l are este

posibilitatea plasrii automate a imaginii prin scanere, videocamere i aparate foto digitale.n grafica vectorial toate imaginile sunt n forma conturilor matematice. Pe disc nu se

salveaz imaginea, dar numai datele principale. Plusul principal este c se poate integra im-agini i text i posibilitatea crerii produsului final n fiere PostScript.

Transmiterea calitativ a imaginii depinde de cantitatea tonurilor transmise. Originalul computerizat d 256 de nuane de sur la 8 bii de canale n semitonuri. Pentru o transmitere calitativ a semitonurilor trebuie de ndeplinit parametrii la imaginile rastrate:

imaginea trebuie s conin ca minim 150 tonaliti de sur, calitatea imaginii depinde de liniatura rastrului, pentru primirea imaginii calitative pe form, este nevoie de posibilitatea

a imprimantei (imprimant laser sau ), calitatea depinde i de tehnologia imprimrii. Cu ct mai mare e calitatea hrtiei i ct

mai dens este stratul superior, cu att mai mare se poate da liniatura rastrului la im-gine.

Formatele fierilor grafice se mpart n dou tipuri, pentru grafica rastrat i cea vectorial. Sunt o mulime de formate, ns pentru machetare cel mai des se folosete TIFF pentru imagini rasterate i EPS pentru cele vectoriale i cele combinate.

Formatul TIFF (Tagged Image File Format) a fost formaz n calitatea formatului univer-sal pentru pstrarea imaginilor. Un plus este c se poate transporta pe diverse platforme (IBM sau Makintosh).

Formatul EPS (Encapsulated PostScript) reprezint descrierea imaginii n PostScript. Pentru poligrafie este un format universal.

OPI (Open prepress Interface) d posibilitatea schimbrii imaginilor TIFF i EPS n for-mate speciale de rezoluie joas i folosite n procesul machetrii.

37

8.3. Amplasarea i modificarea obiectelor grafice la paginare

Metodele de amplasare a obiectelor grafice:imaginea separat poate fi mutat n orice loc a paginii, mrirea pe vertical i orizontal,

rotirea imaginii; se pot da diverse regimuri de nvluire cu text,la amplasarea obiectelor n grup ele pot fi puse cu aceleai intervale ntre ele; se pot seta

regime diverse pe orizontal, ct i pe vertical.Amplasarea corect i exact a textului i imaginii confer ediiei un aspect profesional.

Greeala n zecimi de milimetri uor se observ cu ochiul liber. Exist un ir de instrumente care dau o amplasare exact a obiectelor n grup i cele singure:

amplasarea pe linie, amplasarea dup direcionri (), setarea coordonatelor,

38

autoamplasarea obiectelor unul fa de altul.n timpul procesului de machetare a ediiilor n imagine, imaginile i obiectele textuale

au nevoie de schimbri n mrime i orientaie.Programele de machetare ofer un ir de metode pentru modificare: modificarea parametrilor obiectelor textuale i celor grafice, modificarea parametrilor liniilor diagonale i ortogonale, setarea parametrilor de nvluire a imagini cu textul, facerea copiilor obiectelor selectate, tergerea oricrui obiect ales cu coninutul lui, unirea unor obiecte n grup i invers, schimbarea stilului ramei textuale sau grafice, aplicarea obiectului grafic sau textual a oricrei forme.

9. PAGINAREA EDIIILOR DE CARTE

9.1. Machetarea paginilor cu text : pagini de nceput, pagini de sfrit, colontitluri, coloncifre, norma/signatura, epigrafe, citate, note.

n caz general ediiile de carte conin urmtoarele componente: copert, partea cu titlu (avantitlu, colontitlu, frontispiciu), cunotine despre ediie (adnotaie, cuvnt nainte, comentarii, date de ieire), cuprins, colontitlu, textul de baz, text ajuttor (epigrafe, citate, trimiteri), imagini cu isclituri, anex, aparatul ediiei: comentarii, bibliografie, indicator n ordine alfabetic, glosar, Materiale de reclam.

Foaia de titlu se plaseaz pe prima pagin de za.Avantitlul ca titlu adugtor nainte de foaia de titlu.Frontispiciul se plaseaz pe pagina stng, pe verso la foaia de titlu.Dedicaia se plaseaz pe pagin aparte dup titlu.Datele de ieire pe ultima pagin.Textul de baz.Cuvnt dup dup textul de baz.Anexele se plaseaz dup text, dac nu este cuvnt dup.Bibliografia se plaseaz nainte de cuprins i se poate i la sfritul capitolelor.Indicatorul alfabetic i glosarul la sfrit, dar nainte de cuprins.Cuprinsul la sfritul crii.Pe paginile rmase pot fi amplasate anunuri i publicaii editoriale.

Msura pentru majoritatea ediiilor de carte este pagina de za textual. Amplasrii el-ementelor textuale a paginii se impun un ir de cerine:

1. Pe paginile de nceput mrimea unor pri aparte a textului trebuie , de regul, s fie din nlimea paginii. Mrimea trebuie s fie la fel toat ediia.

2. Pe paginile de sfrit trebuie s fie att text ca el s ocupe nu mai puin de din lungimea zaului (). Pagina deplin de sfrit trebuie terminat cu 3-4 rnduri mai puin.

3. Colontitlul este amplasat pe toate paginile de dinuntru n limita nlimii paginii de za. La prezena colontitlului, coloncifra este amplasat la marginea rndului. Colon-titlul se amplaseaz deasupra paginii i se delimiteaz cu un rnd de spaiu.

40

4. Coloncifrele trebuie culese cu aceiai garnitur ca i textul principal. Popicele colon-cifrelor de jos trebuie s fie cu 2 pt mai mic dect textul de baz.

5. Norma ( ) i signaturasunt amplasate pe prima pagin, n afar de foaia de titlu. Signatura este culeas cu petit 8,5 pt, iar norma cu non-parel 6,5 pt, dat la o parte de la rndul cu coloncifra cu 4 pt.

6. Epigrafele sunt delimitate de la i text egal n limita a dou rnduri de text de baz.

7. Citatele, nsemnrile ncepute cu abza i culese cu un popice mai mic dect textul.8. Trimitele se culeg cu popicele nonparel 6,5 pt i se leag cu textul cu numr de or-

dine sau stelu. Trimiterea se amplaseaz pe aceiai pagin unde este prezent sem-nul, delimitat de text cu o linie de 18 mm lungime.

Paginile iniialePaginile iniiale sunt cele de nceput al unei diviziuni mari, capitol ori parte. Pot fi

purttoare (dar nu este obligatoriu) de titlu, titlu n frontispiciu, de motto ori epilog, de el-emente decorative, letrine ori elemente ornamentale. Nu trebuie confundate cu prelims din engleza-american, n care se ncadreaz att paginile iniiale ct i cele ale colii de titlu.

Sunt pagini recto, fr colontitlu. Coloncifra este trecut doar dac este paginat la picior. Conin albitur, titlu, vignete, iniiale, elemente decorative, ilustraie. Unele dintre aceste elemente se repet pe fiecare din paginile iniiale (albitura, vigneta, elementele decorative, poziia i dimensiunile titlului i ilustraiei), altele sunt adaptate fiecreia (titlul, ilustraia), doar macheta general pstreaz unitatea acestor pagini.

Albitura de cap a paginii trebuie s fie identic la toate paginile iniiale, de cel puin ori din nlimea formatului finit de pagin, n care s fie inclus i titlul [2, 147], sau din cea a formatului de text [1]. La paginile simple, fr elemente decorative, albitura poate ocupa capul paginii (pn la format), atunci cnd titlul capitolului este paginat n a doua treime. Dac titlul este neutru (Partea a patra), el poate fi paginat n frontispiciu, iar albitura s i ur-meze. La ediiile artistice, albitura poate chiar depi din format.

Vigneta este o ilustraie de mici dimensiuni, ori un motiv ornamental, plasat pe paginile iniiale i/sau finale. Este caracteristic lucrrilor beletristice facile i cele ce se adreseaz ti-neretului i copiilor. Se pagineaz n topul paginii, pe ntreg formatul sau centrat. Nu este justificat dup titlu sau n interiorul unui titlu (complex). Trebuie s fie mai mic dect sau din format, altfel, dac este mai mare, se consider ilustraie. Poate s se constituie n fond pentru letrin, ca o miniatur (de mai mari dimensiuni). Pot fi mono- sau policrome. Se evit n structurile paginilor iniiale ale lucrrilor moderne, sunt considerate ca depite. De fapt, vigneta este un element de pagin decis de viziunea artistic a graficianului.

Motivele decorative simple sunt caracteristice lucrrilor de poezie. Au un numr nesfrit de forme, de la linii i fleuroane, la arabescuri i motive folclorice, vegetale ori animaliere. i acestea trebuie folosite cu economie, ncrcarea paginii, chiar la crile pentru copii, altereaz estetica. Se aplic n cap de pagin, mai rar la sfritul paginilor finale.

Letrinele sunt iniiale mai mult sau mai puin decorative, care se plaseaz la nceputul

41

capitolelor / prilor unei lucrri de beletristic epic. Sunt culese sobru sau ornate excesiv, majuscule umbrite, dublate, suprapuse peste o ilustraie, ncadrate, desenat ori culeas cu caractere deosebite (de ex., ultrablack), negre sau colorate (scoase la culoare), pe fond alb sau colorat (font), ntr-o multitudine de forme. nserarea letrinei n primul paragraf se face prin crearea unei casete albe, ca la un titlu ori ilustraie ngropat. Caseta sa se adapteaz la un numr ntreg de rnduri, cu grij pentru rama alb de dedesubt i lateral, care s o evidenieze clar din text. O letrin culeas simplist cu un corp mare i tietur gras dintr-o familie de anticve scrise este de mic efect, iese din rnd i distoneaz. De aceea, se prefer ngroparea n text. n acest caz, paragraful de nceput nu are alineat, iar prima iniial se culege ca letrin, la nivelul alineatului impus. n textul din dreptul rubricii letrinei nu se admite alineat. nlimea iniialei este cel puin dubl dect a verzalelor din text, iese deasupra rndului prim al para-grafului cu maxim dou puncte (preferabil nu), baza este la nivelul liniei de baz a rndului, desprit de text prin mai puin de un en, este lipit de primul cuvnt din care face parte (STAS-2106-84).

Mto este un mic text paginat naintea textului capitolului, dup titlu. Uneori, n cazuri speciale, acest mic text se poate pagina chiar naintea titlului de capitol, chiar dac este mai nepotrivit. Evidenierea caracterului special de text se face prin albitur. Albitura dintre titlu i motto, precum i cea dintre text i moto, trebuie s fie distinct mai mare dect cea dintre titluri i text (STAS 2106-84).

Apartenena la capitol se semnaleaz prin asimetria celor dou albiturii, mai mic ntre titlu i moto. Dac textul motto-ului este n versuri se respect regulile paginrii versurilor.

Epigraful se pagineaz similar motto-ului.

Paginile finalePaginile finale sunt cele de ncheiere a diviziunilor mari. Premerg paginile iniiale ale

capitolului urmtor. Este bine s fie pagini de stnga, n caz contrar sunt urmate de o pagin alb.

Textul din pagin trebuie s ocupe cel puin din format [2], eventual doar 1/5. Dac rmn prea puine rnduri i aceast cerin nu este ndeplinit se recurge la repaginarea ul-timelor 2-3 pagini pentru a ctiga cele cteva rnduri necesare paginii finale. Dac numrul de rnduri rmas este de 1-3, se repagineaz pentru includerea lor n pagina anterioar, care devine pagin final (plin). Repaginarea se face prin spaionare sau condensare, n nici un caz prin rrire exagerat, spaiere sau reducerea interliniei. Din pcate unii dintre pagina-tori ignor aceast interdicie. Aceasta, mai ales deoarece, n QuarkXPress exist posibilitatea comod a mplinirii automate pe verticala paginii, prin spaiere fin, prin care se compenseaz rndul / rndurile lips la picior de pagin (Item \ Modify \ Vertical Alignment \ Type \ Justi-fied \ OK).

Pagina final conine colontitlu (dac acesta este prezent n lucrare), conine coloncifr doar dac aceasta este culeas la cap. n cazul coloncifrei de picior, aceasta nu mai apare (excepie manualele pentru clasele mici).

Notele de subsol se culeg imediat dup text, nu la picior.

42

Pentru reducerea senzaiei de gol, se poate plasa, central i centrat pe nlimea albiturii, un mic element ornamental (o linie scurt de 15-25 mm sau o vignet minuscul), ori, dac exist, vigneta final.

Se poate folosi albul paginii pentru paginarea notiei tipografice.Elementele de pagin sunt colontitlul i coloncifra. La acestea se adaug uneori un colon-

titlu inferior (footer, colontitlu de picior), cu acelai rol ca i colontitlul. Colontitlul i colon-titlul de picior nu sunt elemente obligatorii de pagin, n schimb, paginaia trebuie nscris (coloncifr ori colontitlu mort).

Elementele de coal obligatorii sunt norma i signatura, crucile de potrivire i semnele de tiere, iar recomandate sunt scala sinoptic i codul. Pentru colile color se adaug crucile de culoare i semnele de calitate (scale de culoare, de gri, semne Brunner). Crucile de potrivire, semnele de tiere, scala sinoptic, codul, semnele de culoare se introduc la montajul manual ori sunt incluse automat la montarea asistat de computer al sistemelor CtF i CtP. Semnele de coal sunt aceleai pe plan mondial, reglementate n Romnia prin STAS 10 830-87.

Colontitlul se pagineaz n cap de pagin. Originalii l plaseaz la picior de pagin (n footer), manier neconform normelor, dar ntlnit la unele din crile de poezie ori artis-tice.

Footer-ul este un spaiu, n afara formatului de text, la picior de pagin, de format iden-tic cu al textului i nlime variabil. nlimea se stabilete prin setarea paginii, la 5-10 mm. La carte, el este destinat coloncifrei de picior, normei i signaturii, iar la formulare, permite nscrierea unor informaii secundare. De remarcat c intr n marginea de picior a paginii, artnd limita pn la care se poate folosi rama alb (5-10 mm pn la marginea paginii). n-scrierea unor elemente se face prin comanda Header and Footer din meniul View, trecerea din Header n Footer, apoi tastarea dup aceleai principii ca la colontitlu. Textul este plasat dea-supra footer-ului alb de valoare setat (la setare zero, textul este plasat chiar la marginea pagi-nii). Indiferent de numrul de rnduri al textului nscris, rama alb a footer-ului se pstreaz. Cu creterea numrului de rnduri, textul avanseaz spre formatul de text, pn la ocuparea aproape n ntregime a ramei albe de picior. Un text de nlime mai mare dect a ramei va intra n formatul de text. Acelai lucru se ntmpl la header.

Colontitlul face parte din formatul de text, are formatul de aceeai lime. Calculul numrului de rnduri ia n considerare i colontitlul, viu sau mort, dac exist. Formatul de text fr numrul de puncte (ori milimetri) al colontitlului trebuie s dea un numr exact de rnduri. Formatul de text ncadrat (ca la romanele siropoase) include colontitlul, colontitlul este paginat sub linia de cadru. El este format din text, colonlinie i albitur. Are obligatoriu dou rnduri, unul pentru text i altul de albitur, colonlinia este opional.

Textul trebuie s se ncadreze ntr-un singur rnd, de format redus, astfel ca s mai aib loc albitura de spaionare (minim 2 em pn la margine ori pn la paginaie) i coloncifra. Trebuie s se evidenieze clar titlul i paginaia. Nu se admit dou rnduri, nu se admite rnd mplinit. La nevoie, dac nu se poate reduce textul titlului, se reduce corpul, se condenseaz spaiul dintre litere ori se culege cu nguste, la fel n ntreaga lucrare.

Colonlinia are rol ornamental, poate lipsi. Poate sublinia ntreg titlul (fig.3.42c), titlul i

43

coloncifra (fig.3.42a) ori poate nlocui albitura din rndul de text (fig.3.42f). Este potrivit o linie simpl fin ; una dubl, groas ori complex este de prost gust. Poate fi nlocuit de mo-tive decorative, dar trebuie evitat aceast alternativ, nepotrivit pentru o lucrare modern. Colonlinia este izolat de text prin dou puncte, mai puin d senzaia de lipit, mai mult d impresia de element separat.

Albitura de izolare a textului de colontitlu, respectiv de colonlinie, este de (aproximativ) un rnd al textului de baz ori un numr de puncte care s permit registrul. Aceasta nseamn c textul, colonlinia i spaiile dintre ele trebuie s nsumeze exact dou rnduri de text de baz.

Nu se pagineaz colontitlu la paginile de titlu, tehnice i iniiale, la paginile complet ocu-pate de ilustraie, la planele pe format depit, la ilustraiile hors-texte. Colontitlul se elimin din paginile complet ocupate cu un tabel, pagini cu tabele pe pagin dubl, paginile cu tabele transversale.

Coloncifra se constituie n colontitlu mort (fr text), atunci cnd este paginat singur n cap de pagin. Cnd pagina are colontitlu, este obligatoriu ca acesta s includ i paginaia, colontitlul i coloncifra formnd un element de pagin unic. Alternativa unei coloncifre de cap clar individualizat, diferit de colontitlu prin tipul de liter ori albitur, denivelare sau prin discontinuitatea colonliniei, este inestetic i inadmisibil. Paginarea la picior se face cu izolare de text printr-un rnd alb. Rndul alb i coloncifra de picior nu fac parte din formatul de text. n acest caz, paginaia (numrul de pagin, coloncifra) se culege cu corp mai mic dect textul. n cap de pagin se culege cu corpul textului de baz.

La dicionare, lexicoane, enciclopedii, coloncifra se pagineaz la cotor.Paginarea lateral, pe rama alb, n afara formatului, este de excepie. Se aplic la ediii

de art sau bibliofile, odat cu invadarea ramei albe i de colontitlu : colontitlul este aliniat lateral, pe aceiai vertical cu coloncifra, coloncifra fiind culeas n dreptul ultimului rnd al formatului [132]. nc mai rar (i urt) este paginarea pe rama lateral, centrat pe verticala formatului.

Nu se pune coloncifr pe paginile de titlu i tehnice, pe planele ori ilustraiile hors-texte. Pe paginile complet ocupate cu ilustraie sau cu tabele, de asemenea pe cele cu tabele trans-versale, paginarea coloncifrei este facultativ. Nu se pagineaz la picior pe paginile finale. Nu se pune coloncifr de cap (colontitlu mort) la paginile iniiale, dar se pune coloncifra de picior.

QuarkXPress pagineaz coloncifra tot n Master Page. Se selecteaz aceasta (Shift+F4), apoi, n pagina de stnga, cu (Ctrl+3), se aduce semnul general de paginaie : . Acesta se plaseaz la locul dorit, n colontitlu ori lateral la picior, apoi se aleg caracterele pentru coloncifr. La fel se face pentru pagina de dreapta din Master Page. La inserarea paginaiei (Page \Section\ Sect.Start\Numbers\), paginile primesc coloncifra corespunztoare.

Signatura colii se pagineaz n colul din stnga jos al primei pagini a colii de tipar, n-cepnd cu a doua coal. Nu face parte din formatul de text, este doar aliniat stnga la acesta. Se izoleaz de text prin cel puin un rnd alb. De regul, izolarea este de trei rnduri albe, unul sau dou pentru albitura de izolare a coloncifrei, unul pentru culegerea paginaiei i mcar o jum-tate de rnd pentru izolarea signaturii de aceasta. Incorect, se pagineaz la nivelul col-oncifrei de picior (lateral-exterior). Se repet pe pagina treia, urmat de un asterisc (signatura

44

legtorului), n aceeai poziie.Nu se pune pe paginile de titlu, finale i complet ilustrate / tabelate.Norma se pagineaz n continuarea signaturii de pe prima pagin a colii, separat de

aceasta prin linie de dialog ori cratim. Paginarea este identic cu cea a signaturii.Word nu permite signatur i norm n afara formatului de text. n programele de pagin-

are PageMaker i QuarkXPress, acestea se insereaz manual, ca i colontitlul, prin deschiderea unei casete (frame) de text la picior, n rama alb, n paginile purttoare de norm / signatur. Operaia se face manual (i simplu) n fiecare din paginile purttoare de norm/signatur sau se creeaz Master Page special pentru paginile purttoare (complicat).

Paginarea notelor Corespunztor normelor de editare, notele la care se fac trimiteri n text se pagineaz la baza paginii la sfritul capitolului sau al lucrrii. Notele se despart de text n partea de jos a paginii printr-o linie fin, avnd lungime de circa 1/5 din limea ntregii pagini.

Notele se culeg cu litere de 1 sau 2 corpuri mai mici dect corpul de baz al textului. Notele se pot culege pe toat limea paginii sau pe dou coloane, n cazuri speciale ns, chiar pe un format mai mic dect limea paginii. Fiecare not ncepe cu un rnd nou, avnd acelai spaiu de nceput de aliniat ca textul de baz. Semnul de numerotare a notei se culege att n textul de baz, ct i la nceputul notei. n cazuri excepionale, cnd notele sunt numeroase, acestea pot fi paginate i n continuare, n aceast situaie numerotaia fiind procesat cu liter de evideniere (bold, italic etc.) i n acelai rnd cu nota. Notele aezate la baza unei pagini de text se pagineaz evident n ntregime, pe aceeai pagin pe care se afl textul la care se refer. Doar n cazul n care notele ocup ntr-o pagin mai mult de 1/3 din nlimea ei, o parte din rndurile cu note se pot trece pe pagina urmtoare (sau pe paginile urmtoare, n cazuri cu totul speciale). Trecerea rndurilor notelor pe paginile urmtoare nu se face la sfrit de aliniat. Cnd notele se pagineaz pe dou coloane i se plaseaz sub text, cele dou coloane trebuie s aib acelai num