MIHAIL JORA (1891-1971)

i-a nceput studiile de muzic la Iai, apoi la Leipzig cu Max Reger i la Paris cu Florent Schmitt. Conservatorul din Bucureti l-a avut profesor i director, considerndu-l ca pe unul dintre cei mai importani ndrumtori ai multor generaii de muzicieni.Mihail Jora a adus o contribuie nsemnat prin liedurile sale.Prin originalitatea i bogata expresivitate a stilului su, Mihail Jora este consi-derat creator al liedului romnesc modern, gen n care a scris un numr mare de lucrri de nalt inut artistic. Compozitorul ptrunde n armoniile limbii romne, transpune n muzic inflexiunile ei prin abordarea versurilor poeilor romni: Mihai Eminescu, Tudor Arghezi, Octavian Goga, Bacovia, Lucian Blaga, George Bacovia, Ion Pillat i colaboreaz mai ales cu poeta Mariana Dumitrescu. Stilul su, cu o puternic not original este caracterizat prin melodii bogat cromatizate, cu mult fantezie metric, cu un recitativ nuanat ce se bazeaz pe inflexiunile vorbirii i intonaiile cntecului romnesc. n forme concentrate, cu o mare economie de mijloace, discursul muzical al liedului ptrunde pn n cele mai mici amnunte care pot fi descoperite numai printr-o cercetare amnunit. Trateaz cu o ingeniozitate aparte cele mai grele probleme, care cer o mare ascuime a minii. Dei modern n pulsaia vieii, Mihail Jora a fost considerat un romantic, un sentimental prin harul de a sugera ambiane i de a zugrvi caractere prin sunete.Un om de o rar rigurozitate a scris pentru oamenii care iubesc muzica, gndesc i sufer pentru ea. Creaia de lied a lui Mihail Jora, marcheaz un moment important n istoria romneasc a genului i este caracterizat de un limbaj armonic mobil (cu o densitate cteodat prea mare). Muzica sa urmrete sugerarea peisajului romnesc, integrarea n universul poetic al omului n aciune.

1. Mor azi zmbetele mele (1930) op. 11, nr. 2

versuri: Octavian Goga

Mor azi zmbetele mele, moare-ntreaga vraj firii; n paharul din fereastr mor n noapte trandafirii.Nici de cntec de tilinc nu mai tremur brdetul; jos, la marginea dumbrvii, se usuc zmeuretul.Mor povetile n pragul nopilor, la eztoare; moare-o stea-n-adncul mrii i iubirea noastr moare.Eu rmn s es statornic cntecul de ngropare zilelor din sptmn, zilelor de srbtoare.

Ambitus:

Scris n tonalitatea mi bemol. Compoziia pstreaz forma de lied clasic ABA, form tripartit cu A dimi-nuat cu o perfect unitate ntre cuvnt i melodie, prin versurile lui Octavian Goga, poet romantic, profetic i mesianic ce cnt un inefabil de origine metafizic.Filonul tragic ale celor cinci lieduri din ciclu este gradat i ncepe cu iubirea eroului stvilit prin datini (Tu n-ai la ua ta zvor) i continu cu amrciunea iubirii ce-a murit (Mor azi zmbetele mele).Conceput ntr-un aer vechi, romanat, asemeni unui recitativ de factur melodic, sentimental bazat pe inspiraie folcloric, acompaniamentul pianistic particip i el la susinerea melodiei menine imaginile respective i ntrete hiperbolele textului.Agogic: Allegro soave = 92 indicat la nceputul cntecului este pe parcurs lrgit prin rallentando, cu reveniri Allegro soave pn n msura a 17-a, cnd n f intervine largamente vocea cu la bemol, sugernd regretul: se usuc zmeuretul. Aceast nestatornicie dintre via i moarte, cu presimiri dramatice se simte att n agogica ct i n dinamica liedului. Exemplu: p preponderent, estinto (stins), rall i ppp n final. Pesimismul omului prsit de iubita sa cnd totul din jur dispare i rmne un gol hiperbolizat al sufletului su. Acest sentiment de tristee ce copleete se rsfrnge i asupra naturii din jur. Totul se usuc, moare i ncremenete.Pentru nou msuri suntem introdui ostinato ntr-o monotonie a acompania-mentului identic tonal, cu alternare de dou acorduri: mi bemoldo bemol (treapta a VI-a) i acordul de si bemol cu septim mic.n partea a doua a seciunii A apare acelai mers n optimi al pianului, dar n acorduri mai largi. Pornind din msura a 10-a pe acordul desfurat de Do bemol (6/4) se constat un mers contrar intervalic ce evolueaz pn la punctul culminant (msura a 17-a) cnd se moduleaz de la mi bemol la Mi bemol cu treapta a VII-a cobort (subtonic, msura a 18-a).Seciunea B ncepe luminos cu un canon, la nceput vocea iar la distan de o msur este preluat de pian (msura a 20-a):

Joaca cromatic de la mna stng este descendent (jumtatea timpului 2, msurile 21,22,23). Msurile 26,27 revin spre mi bemol i aduc seciunea A cu treapta a VI-a ridicat (do becar) ct i o reminiscen motivic din seciunea B.Canonul apare iar, dar la o distan de patru msuri (msura a 34-a vocea msura a 38-a pianul).Finalul este realizat cu ntrziere acordic (treapta a VII-a - treapta a VI-a, la bemol, sol bemol) n tonalitatea mi bemol (tonalitate ce sugereaz groaz i nfricoare).Vocea vine s exprime n cele mai stinse nuane textul poetic, prin sublinierea acestei atmosfere grele, tulburtoare. Linia melodic vocal este destul de singular, monoton. n interpretare va fi dozat respiraia pentru a nu ntrerupe frazele poetice i nici cursivitatea ideilor muzicale cu sunete drepte, lineare pn la cea mai stins nuan cu un fir de voce din final ppp, fr speran.Alternana msurilor binare cu cele ternare este menit s contribuie la suge-rarea acestei destrmate iubiri.Liedul se ncadreaz n clasicul antecedent i consecvent simetric, tipic liedu-rilor germane din secolul trecut.Din lirica german, Mihail Jora a compus lieduri pe versuri de: Avenarius, Ilg, Hofmannsthal, Nietzsche i Rainer Maria Rilke. Din creaia poetului austriac neoromantic Rainer Maria Rilke (1875-1926), tema candorii, dragostei i morii l-au atras pe Mihail Jora i n anul 1956 compune Trei cntece opus 36. Ptruns de delicateea i profunzimea versurilor a cror putere de sugestie rezid din plasticitatea simbolului, al sentimentului nsingurrii, Mihail Jora simte nevoia apropierii de tulburarea acestui suflet mcinat de cutri, de stilul su ct i de limbajul versurilor sale subtile i profund muzicale. Traducerea acestor versuri a fost realizat n limba romn de ctre poeta Maria Banu. Compozitorul urmrete s redea ct mai reuit, raportul dintre cuvnt i melodie, pstreaz particularitile limbii noastre, cu accentele pe text i muzic.

2. Stinge-mi lumina ochilor (1956) op. 36 nr. 3

versuri: Rainer Maria Rilke

traducere: Maria Banu

Stinge-mi lumina ochilor:Te pot vedea!Acoper-mi urechile:te-aud uor!

Fr picioare, ctre tine pot umblai fr gur pot s te implor,Frnge-mi n dou braele:la fel te va cuprinde inima-mi n loc!

Oprete-mi inima,i creierul va bate!i de-mi vei zvrli n creier foc,pe snge te voi duce mai departe!

Ambitus:

Pe o broderie condensat dramatic de imagini emoionale, concluzive, depresive, poetul i expune sacrificiul suprem pentru dragostea sa: Stinge-mi lumina ochilor: Te pot vedea! Acoper-mi urechile:te-aud uor!.Agogic: Andante rubato ( = 52-76), poco rit (msura a 6-a) a tempo (msura a 7-a) pn la accelerando (msura a 22-a), ce se pstreaz pn la finalul liedului.Dinamic exist o fluen vulcanic a nuanelor care pornete de la p cantabile mf, p dolce - mf - sf (msura a 10-a, timp 1), sempre f con calore (msura a 11-a), cu crescendo poco a poco (msura a 16-a), f (msura a 18-a) i culmineaz cu ff (msurile a 20-a i a 24-a) i sff (msura a 25-a). Liedul este scris n msura 4/4; 2/4 (msura a 18-a) i revenire la 4/4 (msura a 19-a).Stinge-mi lumina ochilor a fost compus ntr-o form liber, cu tent atonal, chiar dac finalul este clar n tonalitatea Do. n msura ntia primul acord este n re bemol cu septim mare (4/3), urmat de acorduri ce nu dau linite i formeaz o instabilitate. Prin sunete alterate descendente sau ascendente este distrus astfel echili-brul tonal.Secvenarea motivic din msurile 34 apare reluat n msurile 56, ajutat de scurte motive enarmonice (cvint micorat, ter mare, cvint micorat pe timpul 3 i 4 al msurii a 4-a n raport cu cvarta mrit, cvarta micorat, cvarta mrit pe timpul 3 i 4 al msurii a 6-a la mna stng a pianului).Tonalitatea este ambigu, fiind nsoit de acorduri diferite: Do bemol urmat de Sol bemol n msura a 9-a, re i Re n msura a 10-a, Fa diez cu septim i Si bemol n msura a 11-a, fa cu septim micorat i re bemol n msura a 12-a, fa cu septim n msura a 13-a, sol n msura a 14-a, fa diez n msura a 15-a i Do cu septi-m mare n msura a 16-a.Tensiunea armonic este creat n msura a 18-a pe disonana dintre Mi bemol cu mi bemol, deci bitonalitate:

Finalul liedului este ntregit de tonalitatea Do (msurile 2425), care insufl o adevrat surpriz.Interpretarea vocal a acestui lied va avea n vedere n mod special expresivitatea versurilor, prin tensiunea crescut a incantaiei secrete a iubirii. Dinamica fluent efuziv a nuanelor ce pornesc din fpmfffp, impune o ncrctur afectiv oscilant cu participri i izbucniri afective extreme. Aceste solicitri vor fi redate prin pstrarea constant a continuitii i gradarea gestului i privirii pline de neastmpr.27Mihail Jora a dispus de mijloace infinit de variate pentru tlmcirea poeziei i a reuit prin originalitatea lui, prin puterea de inventivitate a unui limbaj muzical foarte colorat cu suflu romnesc s fascineze.