I. L. CARAGIALETEM I VARIAIUNI- Comentariu de text -

Prof. Adriana Nistor

1

Cuprins

IntroducereMomentele caragialiene variaiuni pe aceeai tem.......3 Capitolul 1 Subiectul tema vs. variaiunile........................................4 Capitolul 2 ntre oglinzi paralele: jocul parodiei i al pastiei.............8 Bibliografie....................................................................11

2

IntroducereMomentele caragialiene variaiuni pe aceeai temEu nu m pot gndi sus cnd umblu cu picioarele goale pe coji de nuci. Viaa banal a mea, a noastr a tuturor romnilor, iat ce-mi atrage irezistibil atenia. Ferice de cei ce pot s gndeasc sus, nesimind pe ce calc jos! Ferice de ei! Groase tlpi trebuie s aib. I. L. Caragiale n prefaa volumului I. L. Caragiale - Momente, schie, amintiri, criticul Ion Vartic pledeaz pentru ideea c Momentele caragialiene constituie un ntreg gndit i construit de Caragiale cu o minuie de mozaicar, conform tehnicii muzicale, n care o tem anunat i fixat de ctre o schi se dezvolt n diverse variaiuni prin intermediul schielor subsecvente. 1 n viziunea criticului, aceast ipotez poate fi demonstrat printr-o simpl privire de suprafa asupra sumarului i titlului crii, Momentele nefiind altceva dect nite instantanee ori clipe de via, adic efemeride pe care scriitorul le-a decupat din pnza existenei i le-a fixat, prin scriitur, pe retina eternitii. ndrznind ns i o privire de profunzime ajungem la concluzia c, Momentele sunt ntr-adevr nite oglinzi paralele n care se reflect o realitate acut i nud, care, aa cum mrturisete nsui I. L. Caragiale mi atrage irezistibil atenia.2 i dac, aceast realitate joac rolul unei teme n jurul creia graviteaz variaiunile, atunci comentariul oricrui text caragialian trebuie s fie o etern rentoarcere la aceast realitate, respectiv la lumea lui Caragiale. Iat de ce, chiar comentariul unui text precum Tem i variaiuni, se cldete pe temeliile acestei lumi unde zgomotul vorbriei i vicleniile indiscrete ale curiozitii ntrein animaia, unde n fiecare zi se petrece totul i, n fond, nimic. Lumea aceasta, aa cum o definete nsui creatorul ei, se aseamn cu un vast blci, n care totul e improvizat, totul trector, nimic nfiinat de-a binelea, nimic durabil.3 E o lume n care singurele legi care funcioneaz sunt substituirea existenei vii cu un mecanism, nlocuirea contiinei vieii cu rutina ei, micarea ameitoare n gol, dispariia diversitii i a noutii, anihilarea persoanei umane ca urmare a conformismului i a lipsei de rspundere, toate marcnd graniele unui univers unde nu numai c nu s-a ntmplat nimic, dar unde nu e nimic. Dar, surprinztor, nimicul acesta e tocmai tema ce d natere variaiunilor.1

Ion Vartic, Studiu introductiv la I. L. Caragiale, Momente (momente, schie, amintiri), Biblioteca Apostrof, Cluj, 1997, p. XXXII. 2 Cf. Idem, p. XXXIV. 3 Cf. Mircea Iorgulescu, Eseu despre lumea lui Caragiale, Editura Cartea Romneasc, Bucureti, 1988.

3

Capitolul 1 Subiectul: tema vs.variaiunileCnd deschidem opera lui Caragiale, ne aflm adesea ntr-un univers ce pare a fi, n cuvintele lui B. Elvin, doar o iluzie a existenei4. Este un univers n care nu se petrece nici o ntmplare decisiv i n care nici un fapt nu cntrete destul de greu pentru a pune pe gnduri, pentru a abate o via de om din mersul ei firesc, pentru a pune capt unei veselii frivole i iresponsabile. ntr-o asemenea scriitur, care nregistreaz prompt momentele fiinrii mpreun, exist, totodat, o adevrat obsesie a timpului cotidian. Scurgerea vremii este msurat cu o pendul cu sunet strident ce bate aproape clip de clip, cci, aa cum remarc Ion Vartic, fiinele-n-lume, sunt, inevitabil, i fiine-n-timp.5 n acest sens, ni se par foarte semnificative orele la care se petrece aciunea n schiele scriitorului. Sunt fie orele trzii ale nopii, fie ceasurile adormite ale dup-amiezelor caniculare, fie orele care preced deschiderea birourilor, ntr-un cuvnt, momentele moarte, inactive ale unei zile. Aceast stare de spirit este reflectat cum nu se poate mai bine de pres. Cu urechea la pnd i cu reacia imediat, gazetarii sunt n goan dup evenimentul care s nvioreze opinia public ahtiat de senzaional. Disperai c nu se ntmpl nimic, ei invoc dac nu vreo duzin de mici scandaluri, mcar cteva cazuri de cium, mcar o calamitate public sau un cataclism, un mare scandal cosmic, fr de cari presa romn rmne leinat de tot.6 Gustul pentru senzaionalul ieftin, pentru gesturile mari, sunt cultivate pn la cele mai ridicole forme n attea schie n care vedem cum oarecarele este socotit eveniment n articolele unor fali intelectuali care nlocuiesc faptele cu vocative i observaiile cu epitete grandilocvente. ns aceast exaltarea a banalului nu este altceva dect o alt fa a crizei unei lumi ieite din ni (V. Fanache), a unui carnaval al nimicului, a vieii vzute ca o mare comedie. Este chiar cazul schiei Tem i variaiuni, integrat n Note i schie (1892), n care Caragiale ne arat cum un incendiu, repede stins, este ridicat de un ziar de opoziie nuan liberalo-conservatoare la rangul de tragedie naional; este apreciat de un ziar opozant cu cteva programe ca o dovad a necesitii de a da curs dezideratului su; este comentat de un ziar chic ca un fapt monden, care a mai nviorat monotonia cotidian; este dezminit categoric de un ziar oficios. Stupiditatea tuturor acestor articole, care dilat exorbitant o ntmplare anodin, este sporit, n schia lui Caragiale, de ntrebarea dac ea a avut mcar loc.

4 5

B. Elvin, Modernitatea clasicului I. L. Caragiale, Editura pentru literatur, Bucureti, 1967, p. 112. Ion Vartic, op. cit., p. XXV. 6 Cf. B. Elvin, op. cit., p. 114.

4

Coninutul propriu-zis este reprezentat de cteva citate imaginare din cteva tipuri de ziare ale vremii, ilustrnd, fiecare, un acelai pretext concret, la care se refer fragmentul intitulat Tema: Asear, pe la 6 ore, un foc a izbucnit la o cas peste drum de cazarma Cuza n Dealul Spirii. Mulumit activitii pompierilor i soldailor, focul, dei btea un vnt puternic, a fost nbuit n cteva minute. Pagubele nu prea sunt nsemnate. Interesant este faptul c, fiecare citat, respectiv variaiune, ilustreaz i, mai ales, interpreteaz evenimetul din unghiul orientrii sale politice, cutnd, totodat, s-l transforme n arm de atac. Astfel, varianta propus de Un ziar opozant fr program, nuan liberal-conservatoare este o diatrib fr adres, scldat n serii de echivocuri, dar eund n verbiajul care culmineaz n maxim confuzie; se aud ecouri din partitura demagogic a lui Caavencu: De patru ani mplinii aproape de cnd reaciunea ine n gheare Belgia Orientului, care din lips de energie n evoluiunea ei ctr progres, un progres bine definit de aminteri prin spiritul tradiional i istoric, i ocazionat ntructva, dei jenat oarecum, de evenimetele economice din urm ...etc., etc., pentru a ncheia parc la captul rsuflrii: ... dar ns nu credeam pentru ca s ajungem aici, nu credeam, o mrturisim coram populo, orict am fi crezut de infam reaciunea concentrat i atotputernic, s ajungem i la incendii ca acela ce s-a petrecut n Dealul Spirii peste drum de cazarma Cuza, care trebuie s serve cetenilor de nvtur i s rmie o pat netears i indelebil asupra acestui negru regim, pretins alb, regim al incendiului, cci dac pompierii, opera venerabilului i btrnului general Florescu, nu stingeau focul, cine tie ct mai ardea!!! Apoi, a doua variaiune este dat de Un ziar opozant cu cteva programe, nuan trandafirie, cu un lexic de accentuat coloratur latinist, realiznd un maxim efect comic prin platitudinile, pleonasmele i nonsensurile cu care se strduiete spre acest scop: Asear iust la orele cnd puneam ziarul ediia a cincea supt pres, n Dealul Spirii vis-a-vis de casarma Cuza, un incendiu a sbucnit. i finalul: Speriina din Dealul Spirii pn la stremitate ne-a probat c sperietura cetianilor nesperiini adesea causa lirii straordinare a sinistrelor este. S cutm deci: a avea pompiari-cetiani, a avea cetiani-pompiari. Numai cu condiiune d-a fi i cetian cineva un bun pompiar este, i viceversa. i se-nelege c aceea ce zicem n ceti despre cetiani vom zice la sate despre stiani: pompiari-stiani, stiani-pompiari. Dar ne vor ntreba potrivnicii notri: Cine va comanda pe pompiarii-cetiani? pe pompiarii-stiani? Rspundem: Ingeniarii, Ingeniarii competini, inteligini, prudini, indepindini, speriini. Numai astfel instituiunea pompiarilor, puternic, va da roade scelini. 5

Nu lipsete nici pate de culoare a unui imaginar citat dintr-un ziar monden, Un journal chic: Hier un grand incendie a eu lieu dans le Dealul Spirii. Faute damusement, une emotione vaut toujours mieux que lennui. Le coup doeil etait vraiment assez pittoresque. Beaucoup de monde a lincendie. Nottons en passant M-me Chose, un brune descendue dune cadre de Murillo, en robe de chambre, superbe dans son neglige transparent; M-me Machin, un Rubens, non moins elegante, toute rouge demotion; la toute jeune M-me Bigoudiano, un reve brillant de Watteau... (Ieri a avut loc n Dealul Spirii un mare incendiu. n lips de petreceri, o emoie e totdeauna mai de pre dect plictiseala. Privelitea era cu adevrat pitoreasc. Mult lume la incendiu. Reinem n trect pe doamna Cutare, o brun cobort dintr-un tablou de Murillo, n capot, superb n neglijeul su transparent; doamna Cutare, rubensian, nu mai puin elegant, mbujorat de emoie; foarte tnra doamn Bigoudiano, un vis stlucitor de-al lui Watteau...) etc., etc., pentru a ncheia: Apres lincendie, chambree des plus selectes chez le rotisseur du coin. (Dup incendiu, o gustare dintre cele mai selecte n birtaul din col.) Seria variaiunilor o ncheie, cu un accent apsat, Un ziar oficios: Mai multe ziare ale opoziiei vorbesc cu un zgomot asurzitor despre un incendiu ce ar fi avut loc n Dealul Spirii peste drum de cazarma Cuza. Cu acest ocazie ncalec iar pe faimosul dumnealor Dada, atuncnd n spinarea reaciunii (sic) rspunderea pentru acest sinistru. ntruct trebuie s pun publicul temei pe spusele acestor foi, ce nu mai au ctui de puin respect pentru adevr, iat: Din sorginte oficial aflm c nu a fost nici un incendiu ieri n Dealul Spirii. Sinistrul cel grozav este o pur inveniune ieit din fantazia nesecat i din bogatul arsenal de calomnii al adeversarilor notri. La prima vedere, procedeul de construcie a subiectului, aa cum observ i criticul Mircea Tomu, seamn cu prea cunoscuta reet de stabilire a adevrului, expus cu atta umor de Caragiale n schia Atmosfer ncrcat: De mult mi-am fcut reeta cu care, n materia politic, l poi obinea (adevrul) aproape exact. De exemplu, gazeta opoziei zice: ...la acest ntrunire a noastr, alergaser peste 6000 de ceteni, tot ce are Capitala mai distins ca profesiuni libere, comerciani, proprietari .cl. ... Gazeta guvernului zice: ...la acest ntrunire a lor, d-abia se putuser aduna n sil vreo 300 de destrblai, derbedei, haimanale... Atunci, zic eu, au fost la acea ntrunire 3000 i ceva de oameni, fel de fel, i mai aa, i mai 7 aa. Prin raportare la aceast reet, procedeul din Tem i variaiuni denot ns cteva particulariti. Astfel, n primul moment, s-ar prea c autorul pleac de la pretextul adevrului, tema expus de un ziar independent, pentru a sconta efectul de culoare, pitoresc i comic al diverselor variaiuni; nu adevrul s-ar cuta, deci, el este presupus, ci transfigurarea lui n pretext al unei interpretri care ajunge s-i atace nsi substana.7

Mircea Tomu, Opera lui I. L. Caragiale, (Vol. 1), Editura Minerva, Bucureti, 1977, p. 319.

6

Dar odat parcurs ntreg textul, constatm cu uimire c i dac nu putem da i nu dm crezare dezminirii din ziarul oficial, tonul att de categoric al acesteia introduce n spiritul nostru o und de nelinite i o umbr de ndoial; e ca i cum ne-am ntreba: dar oare a avut loc vreun incendiu? i, brusc, ne imaginm retrospectiv seria de pete de culoare, pitoresc i comic a variaiunilor i realizm c acestea reprezint adevratul subiect al schiei. Aa cum subliniaz Mircea Tomu, adevrul este presupus numai, el se afl sub puternicul semn al ndoielii, el este i nu este totodat, iar peste aceast stare de incertitudine a noastr n legtur cu realitatea temei, se altoiete interesul puternic pentru accentele particulare ale variaiunilor; acestea au realitate indiscutabil, ele reprezint reazimul sigur al schiei.8 Astfel c, n acest caz, aparena rmne elementul stabil i sigur. n ceea ce privete subiectul adevrat al schiei, acesta este ntrupat de dramaturgia subtil, de minunate efecte comice, a diferitelor stiluri de interpretare. Stilul este, aadar, component epic9 , dup cum remarc Mircea Tomu. n analiza structurii i compoziiei acestei schie cu valoare exponenial trebuie, ns, s inem cont i de faptul c ideea, procedeul i chair titlul acestei buci vin din cultura muzical mai nti de actor, om de teatru, apoi de meloman a lui Caragiale. Din acest punct de vedere, succesivele interpretrii reprezint ceea ce se numete, n acest practic, variaiuni pe o tem dat. Fa de posibilitatea unei variaiuni absolut contrastante, dup schema A (tema) + B i C (variaiunile), pe care scrisul lui Caragiale o conine n principal, prin jocul dintre realitate i iluzie, avem aici o atenuare a contrastului, o nuanare a poziiilor i o complicare a schemei din care rezult un desen graios, de un farmec baroc: A (tema) + B (prima variaiune) + C ( a doua variaiune) + D (accidentul gratuit, pur ornamental, textul al treilea, n limba francez) + E. Aici doar A i E contrasteaz fundamental; A: Asear, pe la 6 ore, un foc a izbucnit la o cas peste drum de cazarma Cuza n Dealul Spirii. E: Din sorginte oficial aflm c nu a fost nici un incendiu ieri n Dealul Spirii. ntre reperele acestei opoziii se desfoar linia ondulat a variaiunilor, ce culmineaz n textul francez, tocmai n cel n care pretextul real este mai ndeprtat i a devenit subiect de amuzament gratuit sau estetic. Tot acest procedeu compoziional deschide, n materia momentelor i schielor, o serie nu mai puin strlucit dect cea a scenelor de gen.

8 9

Mircea Tomu, op. cit., p. 319. Ibidem.

7

Capitolul 2 ntre oglinzi paralele:jocul parodiei i al pastieintr-un autoportret, Caragiale se definete astfel: Fost sufleur, fost autor i director de teatru, a

contractat din copilrie multe din apucturile actorilor: e tipul cabotinului literar.10 Aceast caracterizare numete, sub un nveli ironic o calitate fundamental a lui Caragiale: capacitatea mimetic, arta de a utiliza diferite stiluri i registre ale discursului literar i nu numai literar. Cert este c, multe din textele lui Caragiale sunt n fapt radiografii ale difertelor tipuri de scriitur, ba chiar, adevrate demonstraii de art scriitoriceasc, i aa cum a subliniat Paul Zarifopol, ele pot servi chiar educaiei stilistice n coli. Forma superioar a acestei praxis este n viziunea criticului Alexandru Clinescu, exerciiul de stil materializat, n special, n orizontul parodiei i pastiei caragieliene. Dac parodia este, n primul rnd, o lectur critic a textului luat drept model, lectur ce invit la caricatur, ngroare a caracteristicilor, a procedeelor vizate, atunci modelul caragialian, poate fi recunoscut cu uurin: de exemplu, una dintre cele mai notorii victime ale lui Caragiale a fost Delavrancea. Totui, admind c n Smrndia sau n D-dmult... mai d-dmult Caragiale l parodiaz pe Delavrancea, trebuie adugat c aceste texte trec dincolo de parodie, reprezentnd cea mai exact i mai necrutoare denunare a unui stil, a unui curent literar i chiar a unei literaturi n care primau viziunea idilic, excesul metaforic, inflaia de adjective, a unei literaturi, aadar, obsedat de prejudecata scrisului frumos. Comentndu-l pe Caragiale parodist, Cornel Regman a artat c scriitorul denuna avant la lettre clieele literaturii smntoriste: pornind de la Delavrancea, Caragiale anticipa o anumit direcie a evoluiei literaturii, intuia transformrile posibile ale unui anume stil, iar modul n care s-au manifestat bun parte din scriitorii smntoriti i-a confirmat intuiia. Exist chiar o mrturie interesant, a lui D. Gusti, privind felul n care Caragiale considera c se poate obine o povestire n maniera lui Delavrancea: ...Caragiale m invit la el, i cum am intrat n locuina sa, a luat ultimul numr din ziarul Universul ce sosise proaspt, i nainte de a-l citi, s-a oprit parc cu dinadinsul la o i adog, foarte grav i sentenios: 11

10 11

Cf. Alexandru Clinescu, Caragiale sau vrsta modern a literaturii, Institutul european, Iai, 2000, p. 62. Cf. Idem, p. 64.

8

Reeta propus de Caragiale arat, aadar, tocmai faptul c nu avem de-a face cu o simpl parodie: este vorba mai curnd de transformarea unui text ntr-altul (i, semnificativ, textul de baz este un fapt divers de ziar), ceea ce duce ntr-adevr la un exerciiu de stil dup principiul temei cu variaiuni; textul rezultat este o variant stilistic nou, introducnd o anumit manier i viziune literar. Astfel, putem spune odat cu Al. Clinescu c exerciiile de stil ale lui Caragiale investigheaz posibilitile limbajului i ale literaturii: un limbaj cameleonic care servete (sau deservete) un evantai larg de ipoteze literare.12 Caragiale a ndreptat arma parodiei i asupra unor procedee precum proliferarea discursului, de care autorul s-a preocupat n mod constant. Scriitorul avea n mod acut contiina caracterului infinit al literaturii, a acumulrii monstruoase, necontrolate de pagini tiprite. n cadrul textelor care par s experimenteze aceste virtualiti infinite ale limbajului, se numr i schia Tem i variaiuni. Se remarc astfel teribilul efort de expresie pe care-l face ziarul opozant fr program, nuan liberalconservatoare, cruia Caragiale i atribuie prima variaiune; nici un motiv nu pare s determine n chip necesar (doar, poate, raiuni de ordin tipografic), stoparea niruirii celor aproape 300 de cuvinte; fraza se umfl, de-a dreptul, ca aluatul, avndu-i germenii creterii n ea nsi; exceptnd conjunciile i prepoziiile, practic fiecare cuvnt poate primi i alte determinante, care, la rndul lor, pot da natere la alte asociaii. n cazul schiei Tem i variaiuni, parodia (re)iese i din tunurile rfuielii lui nenea Iancu cu presa. Integrat n rndul parodiilor cu agent dup formularea lui Tudor Vianu -, bucata este pretext pentru pastiarea discursului jurnalistic i a presei ca instituie condiionat de luptele politice. Aici ziaritii, aceti fali intelectuali, aceste fiine dubioase care frecventeaz provizoriu redaciile n cutarea unei sinecure, aceste mini invadate de locuri comune i care invadeaz minile cu locuri comune, i-au anulat prezena fizic, rmnnd a fi ntruchipai prin ceea ce au mai definitoriu, adic prin produsele condeiului lor. Totodat, ironia rzbate i prin privilegierea unei specii de frontier, reportajul high-life n care comparaiile nobile sunt la mare cinste. Jocul parodiei i al pastiei se nate, aadar, i din contactul pemanent al scrierilor caragialiene cu ceea ce Florin Manolescu numete paraliteratura formelor simple13, ntre care specii jurnalistice precum reportajul, mica publicitate, ultimele tiri, carnetul monden. Trebuie subliniat, ns, faptul c, ambivalena lui Caragiale, scriitor i jurnalist, ncepe s fie privit de ctre exegeza mai recent din unghiul diametral opus, ca un mod specific, modern, de a face literatur prin reciclarea de materiale i de tipuri de comunicare alogene. Acesta este dublul demers al lui Caragiale: pe de o parte,12 13

Idem, p. 79. Cf. Liviu Papadima, Caragiale, firete, Editura Fundaiei Culturale Romne, Bucureti, 1999, p. 167.

9

fructificarea formelor literaturii minore, ale genurilor marginale, i transformarea extraliterarului n literatur; pe de alta, discursul metatextual lucid, necrutor de lucid, dezgolind procedeul, denunnd clieul, ngduind distanarea ironic fa de text14 sintetizeaz Al. Clinescu coordonatele principale ale esteticii caragialiene. n acest sens, formula de realism ironic dedus de V. Fanache din opera caragialian e deplin ntemeiat. Toat aceast problem a textului n text i a prefacererii materialului extraliterar n literatur e un procedeu caragialian frecvent, utilizat cu finaliti (i rezultate) din cele mai diverse remarc Mircea Zaciu n studiul Ion Luca Caragiale i Edgar Allan Poe.15 Observaia ader la un context exegetic mai larg, de inventariere i apreciere a demersurilor novatoare ale scriitorului n privina modalitilor de coeziune textual. Astfel, inovaiile caragialiene, certe n acest domeniu, figureaz ca un indice de modernitate pentru majoritatea exegeilor. Diversele forme de amalagamare a mai multor (tipuri de) texte ntr-unul singur, ca prezen explicit sau implicit implicit n cazul parodiei, de exemplu se subsumeaz n studiul Despre Caragiale al Mariei Vod Cpuan conceptului de text impur. n spatele formulrii se gsete intenia de a circumscrie varietatea practicilor textualiste caragialiene. Caragiale - scrie autoarea experimenteaz prin scrisul su noi tipuri de coeziune textual, mbogind considerabil zestrea literaturii.16 Iar atunci cnd insertul funcionalizat la maximum, invadeaz ntreg spaiul literal al textului, textul se construiete, de fapt, n spatele lui. Cci, ne ntrebm n cele din urm, ce altceva este schia Tem i variaiuni dect o poveste fr cuvinte, construit subtextual n spatele unor colaionri de articole de jurnal ? Conchidem, deci, c la Caragiale mpcarea paradisiac dintre literar i non-literar e abolit. Se nate, prin rsturnarea raporturilor uzuale n epoc, o lume a Textului a crei regul de aur este clivajul, tensiunea interioar; este, aa cum o descrie Liviu Papadima, o lume a suprapunerii scrnite de planuri, n care recuzita promisiunii i a dezminirii creeaz o imagine nou despre rostul ficionalitii literare.17 Mai mult, e o lume care impune, drept comportament de lectur, nencrederea, cci, s nu uitm, literatura ncepe totdeauna dincolo, n acest surprinztor au-dela al textului. Iat de ce, prin schie cum este Tem i variaiuni, Caragiale exploateaz tocmai filonul nencrederii, prohibit altminteri de estetica de tip tradiional. El l nva pe cititor s peasc spre epoca suspiciunii, astfel de schie reprezentnd momente de vrf n acreditarea esteticii nencrederii.14 15

Al. Clinescu, op. cit., p. 40. Cf. Liviu Ppadima, op. cit., p. 89. 16 Maria VodCpuan, Despre Caragiale, Editura Dacia, Cluj-Napoca, 1982, p. 63. 17 Liviu Papadima, op. cit., p. 104.

10

Bibliografie 1.

Bibliografia operei:Caragiale, I. L., Momente,(momente, schie, amintiri), Ediie i Studiu introductiv de Ion Vartic, Not asupra ediiei de Mariana Vartic, Biblioteca Apostrof, Cluj, 1997.

Bibliografia critic:1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. Cazimir, tefan, Caragiale. Universul comic, Editura pentru literatur, Bucureti, 1967. Clinescu, Alexandru, Caragiale sau vrsta modern a literaturii, Ediia a IIa, revzut, Prefa de Ion Vlad, Institutul european, Iai, 2000 (Euronovis). Cpuan, Maria Vod, Despre Caragiale,Editura Dacia, Cluj-Napoca, 1982. Elvin, B., Modernitatea clasicului I. L. Caragiale, Editura pentru literatur, Bucureti, 1967. Fanache, V., Caragiale, Editura Dacia, Cluj-Napoca, 1984. Iorgulescu, Mircea, Eseu despre lumea lui Caragiale, Editura Cartea Romneasc, Bucureti, 1988. Iosifescu, Silvian, Dimensiuni caragialiene, Editura Eminescu, Bucureti, 1972. Papadima, Liviu, Caragiale, firete, Editura Fundaiei Culturale Romne, Bucureti, 1999. Tomu, Mircea, Opera lui I. L. Caragiale (Vol.1), Editura Minerva, Bucureti, 1977.

11

12

13