genuri jurnalistice

L.S.Florea (coord.), Gen, text i discurs jurnalistic, Bucureti, Tritonic, 2011, pp.76-88

5. Definirea genurilor presei generaliste n manualele romneti

5.1. Zece genuri reprezentative pentru presa generalist actual

A. Mogo, I. M. Danciu

n cultura jurnalistic romneasc, dei nu lipseau perspectivele teoretice, nu se poate

spune c exist o mare claritate n ceea ce privete o concepie sistematic1 asupra

fenomenului jurnalistic. Ea apare abia dup 1990, odat cu nfiinarea unor faculti de profil,

care studiau jurnalismul, procesele de comunicare i publicitatea ca sfere de activitate

corelate.

Producia jurnalistic de dup cderea regimului comunist n Romnia a dat natere, pe

lng continuitatea unei prese militante, democratice/anticomuniste, unui vast cmp de

experimentare a unui jurnalism popular, al crui prototip a fost reprezentat de cotidianul

Evenimentul zilei, publicaie nfiinat de Ion Cristoiu n 1992, formul de jurnalism de

conflict, bazat pe un larg registru de melodrame i senzaionalism ieftin, pentru un public

bombardat de realitile cotidiene. De la acest nivel, presa romneasc crete n calitate i

dezvolt o serie de performane marcate dup 2005 de ase cotidiene de calitate (Romnia

Liber, Adevrul, Cotidianul, Jurnalul naional, Ziua, Gndul).

De aceea putem spune c un punct de plecare n analiza noastr l constituie distinciile

ntre mai multe tipuri de jurnalism, fundamental fiind cea ntre jurnalismul de informare i

cel de opinie (Danciu, 2005).

Tipurile de jurnalism sunt, desigur, mai multe n diferite manuale de pres. Astfel, se

vorbete de un jurnalism popular, de un jurnalism public (sau social), de un jurnalism de

investigaie, de un jurnalism cultural, economic i sportiv. Toate aceste tipuri de jurnalism pot

accentua mai mult latura informativ sau cea de comentariu i opinie.

Aa de pild, de Burgh (2006) distinge, alturi de jurnalismul de investigaie, un

jurnalism dizident (care urmrete dezacordurile cu autoritatea politic), iar Grosu i Avram

(2004: 18-19) subliniaz diferenele ntre jurnalismul de reflectare (centrat pe transmiterea

informaiilor despre evenimente ctre public), jurnalismul de cercetare (care privete un

subiect n profunzime, l trateaz din mai multe unghiuri i l abordeaz exhaustiv), respectiv

jurnalismul de investigaie (care este rodul iniiativei ziaristului privind probleme de interes


public, pe care autoritile ncearc s le ascund). Sftoiu (2003: 27) vorbete despre o pres

de conflict (de scandal), care favorizeaz jurnalismul de senzaie i publicaiile tabloide. Toate

aceste tipuri de jurnalism utilizeaz o varietate de texte jurnalistice, ncadrate ca tiri, relatri,

reportaje, analize, comentarii i anchete.

nceputurile jurnalismului profesionist au fost marcate de opinia auctorial, primii

mari jurnaliti fiind i mari scriitori, respectiv oameni de cultur. n secolele XVII i XVIII,

jurnalismul percutant se datora att celebritii autorilor, ct i calitii scriiturii, care punea n

valoare opinia intens personalizat. Articolele dominate de subiectivitate au nceput s fie

contrabalansate pe la jumtatea secolului XIX, cnd au aprut primele agenii de pres care

promovau jurnalismul de informare. Acesta devine sursa tuturor tipurilor/stilurilor de

jurnalism: jurnalismul de interpretare, jurnalismul de investigaie, jurnalismul de precizie,

noul jurnalism, jurnalismul n serviciul comunitii (Popescu, 1999: 6).

Din varietatea acestor modaliti de a practica jurnalismul s-a desprins, prin analiz, i

tipologia genurilor jurnalistice, teoretizate n manuale i lucrri de specialitate, ca expresie a

unei culturi jurnalistice calificate.

Demersul nostru este ndreptat spre a lmuri distinciile existente n producia de pres

care delimiteaz genurile jurnalistice, aa cum le gsim fixate n manuale i lucrri de profil:

tire, relatare, feature, editorial, comentariu, cronic, pamflet, anchet, reportaj, interviu,

tablet.

Fr s ignorm clasificarea genurilor jurnalistice formulat de Martin Lagardette

(1994), care stabilete patru categorii de genuri (informative - tirea, relatarea, sinteza; de

opinie i comentariu - editorialul, comentariul, critica, cronica, portretul; de fantezie - tableta,

pamfletul i nobile - reportajul, ancheta, interviul), considerm mai convenabil distincia

dintre jurnalismul de informare, care include tirea, relatarea, feature-ul, reportajul, interviul,

ancheta i cel de opinie, care cuprinde editorialul, comentariul, cronica, tableta i pamfletul.

O mai bun abordare a temei o gsim ns la Florea i Catarig (2010), care, urmrind o

tipologie a genurilor presei scrise, combin criteriile utilizate de Lochard i Charaudeau,

acestea subsumate fiind dimensiunii pragmatico-discursive, respectiv celei textuale i

enuniative. O abordare pe care o vom aprofunda cnd vom face analiza comparat a

tipologiei genurilor jurnalistice din presa de informare francez i romn. O perspectiv

desigur necesar pentru a evidenia diferenele de practic jurnalistic n cele dou culturi.

n cele ce urmeaz, vom cuta s descriem genurile jurnalistice, remarcnd varietatea

perspectivelor de definire a acestora n teoriile actuale asupra jurnalismului, pstrnd pentru

nceput distincia dintre jurnalismul de informare i cel de opinie.


Jurnalismul de informare este cel care definete activitatea specializat a instituiilor

de pres, astfel c-i vom da o prioritate ctigat de drept.

1. tirea

tirea d form public unor informaii de larg interes, noutatea fiind nucleul ei

central. La rndul ei, informaia poate fi privit, dup van Cuilemburg, Noomen, Scholten

(1998) ca o structur ce se comunic ntr-unul sau altul din limbajele disponibile, printr-o

combinaie de semnale i simboluri. Aceiai autori analizeaz conceptul de informaie prin

prisma a trei aspecte: sintactic (succesiunea impus de emitor semnalelorgrafice, auditive

sau electrice); semantic (semnificaia acordat semnelor pe baza conveniilor sociale, cu

operarea distinciei ntre informaia semantic intenional pe care emitorul vrea s o

transmit i cea realizat pe care receptorul o desprinde din mesajul receptat) i pragmatic

(ceea ce se ntmpl cu informaia primit sau efectul ei asupra receptorului).

Metzler (apud Preda, 2006a: 148) ofer o clasificare a tirilor n funcie de importana

i impactul lor :

Hard news conin evenimente importante, fiind vorba de tiri serioase, fr

elemente de senzaional;

Soft news sunt tiri mai interesante, dar mai puin importante, legate de aspecte

intime ale vieii unei personaliti, incidente sau alte curioziti;

Straight news prezint faptele sec, fr elemente de culoare, specifice articolelor

de divertisment;

Spot news se refer la evenimente neprevzute (accidente, incendii, procese

celebre);

Feature news prezint subiecte menite s distreze publicul (uneori se constat o

anume nuan ironic n prezentare).

tirile sunt unitatea de baz a jurnalismului, realizarea acestora fiind mai facil dect a

altor tipuri de materiale pentru c se cunosc din start ntrebrile de baz la care trebuie s

rspund jurnalistul. Este vorba de cinci (uneori ase) ntrebri :

CINE? = actorul principal al evenimentului;

CE? = aciunea / evenimentul;

CND? = momentul cnd se ntmpl evenimentul;

UNDE? = locul de desfurare;

DE CE? = motivele, cauzele pentru care evenimentul a avut loc;

CUM? = modul n care s-adesfurat (derulare, cronologie).


n Jurnalismul politic, cel mai bun rspuns la ce nseamn o tire este urmtorul:

tirea este ceea ce reporterii, editorii i productorii decid c reprezint o tire. (Sftoiu,

2003: 21).

Jurnalitii de tiri ierarhizeaz tirile, stabilind evenimentele prioritare (de Burgh,

2006: 25). Pentru ca un eveniment s fie oferit publicului, acesta trebuie s fac dovada

ncrcturii sale informative. Practica jurnalistic a scos n eviden o serie de criterii care stau

la baza seleciei informaiilor. Primul care a adus n discuie termenul de newsvalue (valoare

informativ) a fost Walter Lippmann n 1922, subliniind importana univocitii

evenimentelor, a elementului surpriz, a apropierii spaiale, aimplicrii personalitilor i a

conflictelor (Kunczik i Zipfel, 1998: 76).

n primul rnd, tirea trebuie s rspund imperativului de actualitate (sau proximitate

temporal). Evenimentele care au avut loc cu o zi nainte, care sunt n curs de desfurare sau

vor avea loc n urmtoarea zi se conformeaz acestei cerine. Totui, putem spune c avem

de-a face cu tiri i atunci cnd exist aniversri sau comemorri. Evenimentele prezente sunt

ntotdeauna mai importante dect cele trecute, dar sunt mai puin importante dect cele

viitoare.

Cu ct un eveniment are loc mai aproape de spaiul n care trim i ne

desfurmactivitatea, cu att va avea mai multe anse s fie mediatizat. Proximitatea spaial

se confund adesea cu una afectiv: drama ntmplat n propria familie ne va afecta maimult

dect orice alt catastrof de proporii. n pres funcioneaz o regul pe ct de cinic, pe att

de evident.

Conflictul confer ntodeauna o semnificativ doz de informare. Orice controvers,

diferend care se desfoar ntre dou persoane, dou partide sau chiar dou ri va atrage

interesul prin simplul fapt c e vorba de o confruntare, evocnd lupta, competiia.

ntotdeauna, fie c e vorba de ficiune sau de articole jurnalistice, este mai uor s

construim povestea n jurul unui personaj principal, care s focalizeze atenia. Implicarea

unei personaliti ntr-o aciune va deveni subiectul unei tiri, indiferent c subiectul este sau

nu relevant sau util pentru public.

Tot ceea ce are iz de bizar, neobinuit, deci ncalc normele sociale prestabilite are

ansa de a intra n vizorul presei.

Interesul uman este o valoare de informare creia i rspund materialele despre oameni

obinuii care nfrunt probleme deosebite sau care au reuit s depeasc mari dificulti.


Informaiile practice/utilitare sunt toate acele tiri care ne ajut s ne orientm mai

uor n comunitatea n care trim: ghiduri de petrecere a timpului liber, medicin naturist,

reete culinare. Unele dintre ele pot chiar s aib un impact direct asupra vieii de zi cu zi.

Divertismentul este un element care atrage constant o parte a publicului, cel care caut

n mass-media o modalitate de destindere i de petrecere a liber. O tire nu are niciodat o

singur valoare informativ, ci un conglomerat. Ea va avea o trstur distinctiv, o idee

central, n jurul creia se va construi mesajul transmis de jurnalist. n funcie de felul n care

se combin aceste valori de informare (engl. newsworthiness), vom avea tiri care s capteze

interesul unui public mai larg sau mai restrns.

Hartley (1999: 89) precizeaz c valorile tirilor nu sunt nici naturale, nici neutre: Ele

formeaz un cod care prezint lumea ntr-un mod particular, chiar ciudat. Aceste valori

alctuiesc deci un cod ideologic. Dei valorile tirilor joac un rol crucial n selectarea

paradigmatic a evenimentelor, ele nu se bucur de egal importan n construcia

sintagmatic a acestor evenimente n tiri.

tirile trebuie s respecte mai multe cerine: s dea dovad de acuratee (toate tirile

trebuie verificate din cel puin dou surse nainte de a fi publicate/transmise); s fie corect

atribuite (specificarea surselor, transparena acestora); s fie echilibrate (s ofere spaiu de

exprimare tuturor prilor implicate, mai ales n cazul conflictelor); s fie obiective (autorul

tirii nu are voie s i infiltreze n text propriile opinii i sentimente); s fie concise, de

dimensiuni mici (materialul informativ ajunge repede la esena problemei prezentate), iar

limbajul trebuie s fie clar i expresiv (cf. Vasas, 2009: 240-251).

Structura tirii (Preda, 2006a: 149) mizeaz pe simplitate i concizie :

Leadul (atacul) trebuie s fie simplu, direct, clar i s ofere informaia principal,

reuind s rspund la ntrebarea CE anume s-a ntmplat ?

Amplificarea sau explicarea leadului;

Contextul necesar nelegerii evenimentului;

Elementele de decor reprezint detalii mai puin importante, care pot fieliminate

fr s afecteze esena informaiei.

Aceasta este, de fapt, structura de piramid inversat, n care elementele majore ale

evenimentului (Cine ? Ce ? Unde ? Cnd ?) sunt plasate la nceput, iar cele minore sau

explicative la final (Cum ? De ce ?). Aceasta presupune ntotdeauna o ierarhizare a

informaiilor n funcie de relevana lor pentru cititor.O variant simplificat a structurii de

piramid inversateste modelul T, care a fost inventat de jurnalitii site-ului MSNBC.com i

ctig tot mai mult teren n zona jurnalismului online. Un lead direct formeaz partea de sus


a literei T (ofer o viziune de ansamblu asupra articolului i ofer motive de a continua

lectura), iar linia vertical reprezint restul articolului, relatat n ordinea care sprijin cel mai

bine leadul (cf. Stofer, Schaffer, Rosenthal, 2010).

n rezumat, pornind de la manualele romneti, tirea poate fi definit ca o informaie

despre un eveniment recent, care prezint interes pentru o comunitate suficient de mare sau

care poate afecta viaa unui grup de oameni suficient de larg. Simpla informaie se transform

n tire atunci cnd, alturi de relatarea factual, vor aprea elaborarea i crearea prii

narative de ctre jurnaliti. tirea este caracterizat prin concizie, acuratee, echilibru,

expresivitate i o corect atribuire a surselor. Acest tip de material se constituie ca un produs

al activitii calificate a oamenilor de pres.

2. Relatarea

Relatarea este o prezentare pe larg a informaiilor factuale despre un eveniment care a

avut loc sau despre consecinele respectivului eveniment. Aceast specie jurnalistic reia la

modul esenial informaia despre un eveniment, dar nu este un proces verbal sec, care

nregistreaz i rezum cronologic toate detaliile, fr a opera selecii (Voirol apud Blbie

1999: 140).

Dup Preda (2006a: 153) relatarea este un amestec de procedee jurnalistice, o

intersecie ntre genuri (tire, opinie, reportaj i chiar interviu, uneori). Se face la faa locului

ca i reportajul, dar este mai obiectiv, evitnd descrierile lungi, portretistica ampl,

confesiunea sau umorul. i propune s ia temperatura unui eveniment (cum a fost ? ce s-a

ntmplat deosebit ? a fost bine ? a fost ru ? cine a participat ? de ce nu au participat alii?).

Blbie (1999: 140) consider c relatarea este:

o naraiune de mai mare ntindere dect tirea, scris la persoana a III-a, referitoare la fapte absolut reale, urmrind realizarea unei selecii a celor mai importante informaii de stare ntr-un cmp evenimenial, eliminnd toate considerentele personale.

Relatarea permite prezentarea pe larg a informaiilor despre un eveniment, n urma

unei selecii impuse de unghiul de abordare i de gradul de cunoatere a cmpului

evenimenial att de jurnalist, ct i de cititor.

Dup Popescu (2003: 176), relatarea este mai ampl dect tirea, mai ales datorit

datelor de context, i se apropie de reportaj pentru c jurnalistul observ direct desfurarea

evenimentului, dar se distinge net de acesta, prin neutralitatea autorului/prin absenta oricrei

note personale. Evident, relatarea se distinge i de stenogram, respectiv de procesul verbal.


n relatare, succesiunea evenimentelor poate s fie diferit de desfurarea cronologic

a faptelor descrise, iar citarea actanilor, creionarea decorului/a contextului nu fac altceva

dect s dea culoare textului, opernd o reconstruire a informaiilor alese n funcie de

mesajul esenial pe care jurnalistul dorete s-l degaje (Voirol, apud Popescu, 2003: 176).

Manualele americane de jurnalism consider relatarea un hibrid ntre tire i reportaj

(uneori chiar anchet i interviu), folosind sintagma de reportaj de tiri, prin care se nelege o

relatare colorat, plin de atmosfer a unui subiect banal. Relatarea tirilor este descriptiv, iar

reporterii de tiri sunt admirai atunci cnd descriu n mod corect, explicativ, viu sau mictor

(de Burgh, 2006: 25).

n concluzie, manualele romneti definesc relatarea ca o tire de mai mare ntindere,

urmrind o mai complex expunere a faptelor i a consecinelor evenimentului explorat de

ctre jurnalist, printr-o varietate mare de procedee.

3. Feature

Literatura de specialitate american vorbete despre un tip de materiale informative,

apropiate ca form reportajului. Acestea sunt aa-numitele features:

un gen jurnalistic de grani ce definete un articol informativ, dar care poate avea i valoare de divertisment, prin care autorul transmite cititorului ntr-un limbaj plastic, uneori literaturizat sau neconvenional ceea ce a trit sau a aflat prin observaie direct sau prin alte mijloace de documentare n legtur cu un anumit subiect (Ulmanu, 2009: 425).

Features ofer libertate de exprimare, dar nu permite subiecte de tipul celor cultivate

de reportaj. Aceste articole sunt definite de valori informative legate de interesul uman i

divertisment i descriu persoane, locuri sau idei, mai degrab dect evenimente.

Features se deosebesc de tiri prin felul n care este organizat i redactat materialul.

tirea este concis, fr implicarea autorului (are un stil impersonal), fr adjective i figuri

de stil n exces, n vreme ce la feature se permite o doz mai mare de subiectivitate i

creativitate din partea autorului, jurnalistul folosind imagini plastice, care s trezeasc n

mintea cititorului o reprezentare a senzaiilor ncercate de reporter. Adic articolele de tip

feature se bazeaz, dup Ulmanu (1999: 181), pe mai mult descriere i citare, scriitura fiind

mai informal,subiectiv i experimental.

Exist, ns, i autori care nu fac distincie ntre reportaj i feature, traducnd termenul

englezesc, aa cum procedeaz Popescu n dicionarul su explicativ, cnd afirm c feature

este doar un reportaj consacrat faptului divers (2002: 135-136). La fel i Roca (2009: 332)

care menioneaz c termenii englezeti pentru clasificarea reportajului n funcie de


semnficaia i complexitatea evenimentului sunt feature, feature news, long story, feature

ideas, series. Totui, Ulmanu (2009: 426) propune o clarificare:

ceea ce numim noi reportaj se ncadreaz n categoria mai larg a articolelor de tip feature. (...) un reportaj este (aproape) ntotdeauna un feature, dar un feature nu este neaprat un reportaj.

Stephens & Lanson (apud Ulmanu, 2009: 431-434) menioneaz ase tipuri de feature,

unele dintre ele fiind integrate uneori ntr-un singur text:

profiluri portrete care surprind caracterul, spiritul i stilul subiectului;

articole de culoare (sidebars) articole care completeaz un articol de tip

hardnews pe aceeai tem;

articole de context (backgrounders) furnizeaz date i informaii care ajut la

nelegerea contextului n care se petrece un anumit eveniment;

tiri-feature (news features) poate lua forma unui reportaj de investigaie, nu

depinde detimp;

articole de interes general vorbesc despre situaii sau ntmplri excepionaledin

viaa oamenilor;

articole amuzante (brightners) au rolul de a contrabalansa numrul mare de tiri

solemnei dramatice;

sezoniere au ca subiect srbtori, vacane, anumite date importante;

explicative aduc explicaii n legtur cu o anume organizaie, activitate, curent

de opinie.

O formul mai succint i oarecum mai exact o d Andrews (2006: 100), care

consider materialele de tip feature

specii jurnalistice de mai mare amploare, care le permit autorilor s trateze un subiect sau s analizeze o persoan n profunzime, de multe ori cu stil i inteligen. Un feature mai lung permite alocarea unui spaiu mai mare pentru informaii generale, contribuii din partea unui numr mai mare de surse, acoperind o plaj mai mare de probleme, precum i oportunitatea de a face mai multe comentarii i o analiz mai amnunit. i permite autorului s renune la constrngerile stricte ale unui articol de tiri i s scrie ntr-o manier mai colorat.

Fr a anula definiiile de mai sus, credem c cea mai bun imagine asupra acestui gen

jurnalistic hibrid o gsim la Williamson (apud Garrison, 2004: 7), acesta considernd c

articolele de tip feature sunt caracterizate printr-o scriitur creativ i subiectiv, iar scopul

lor este acela de a informa i distra cititorii. n plan informaional, feature se distinge de tire

prin faptul c nglobeaz mai mult energie creativ, pentru c jurnalitii au mai mult


libertate n alegerea stilului i abordrii, n selectarea surselor i construirea articolelor.

Feature-urile sunt mai puin obiective dect tirile, deoarece ofer un punct de vedere

particular sau redau chiar impresiile, percepiile i opiniile autorului (alturi de cele ale

surselor). Cu toate acestea, feature-urile rmn informative i adesea caracterul lor utilitar le

asigur succesul la public. ndeplinind funciile de mai sus, feature are i o funcie de

divertisment, tocmai pentru c trebuie s i distreze cititorul. Cu aceste caracteristici, articolul

gen feature se dovedete a fi mai puin perisabil dect tirea i de aceea e utilizat mai

convenabil n paginile ziarelor.

4. Ancheta

n jurnalismul de informare, ancheta este, poate, cel mai reprezentativ gen jurnalistic,

fapt subliniat de aproape toi autorii. Popescu l asociaz cu investigative reporting, care

este definit de Emery & Emery (apud Popescu 2005: 237) ca:

un tip de jurnalism (care) presupunea dezvoltarea unor surse suficiente, precum i a documentelor ntr-o perioad de timp ndelungat, pentru a oferi publicului o interpretare solid a semnificaiei evenimentului.

Unul dintre demersurile care au contribuit profund la definirea jurnalismului de

investigaie, este ceea ce ulterior avea s se numeasc ancheta referitoare la scandalul

Watergate, realizat de jurnalitii Bob Woodward i Carl Bernstein de la cotidianul american

Washington Post.

Ancheta face parte din jurnalismul de investigaie, care se distinge de jurnalismul de

tiri (care ia un eveniment i organizeaz relatarea despre el ntr-un mod convenional i

comprehensibil) prin faptul c aici jurnalitii caut adevrul acolo unde a fost ascuns,

descoperind nedreptile i convingndu-ne pe noi ceilali s i lum n serios (de Burgh,

2006: 29).

n acelai spirit, Preda consider c o bun anchet trebuie s demonteze mecanisme,

ajungnd la informaii deseori ascunse, greu accesibile (Preda, 1999: 119).

Ancheta se centreaz pe rspunsul la ntrebarea de ce ?. n consecin, ancheta este o

form elaborat de jurnalism, mprumutnd uneleelemente sociologice. Este vorba de scopul

de a descoperi adevrul, de a crea atitudine fa de o problem, o situaie, o persoan sau un

grup. Se poate spune c reportajul construiete i se axeaz pe efecte, n timp ce ancheta

demonteaz i este interesat de cauze.


O anchet jurnalistic cuprinde adesea mai multe materiale (reportaje, comentarii, tiri

i interviuri), fiind uneori produsul unei echipe de jurnaliti care investigheaz un caz. Ea este,

de obicei, publicat n mai multe numere sau sub form de serial, fiind de dimensiuni mai

ample, n funcie de complexitatea cazului cercetat.

Subiectul unei anchete nu se leag neaprat de actualitatea imediat. Mai puin

influenat de presiunea timpului, poate fi studiat mai n detaliu dect o relatare, necesitnd un

timp ndelungat tocmai pentru c cazurile supuse anchetei sunt complexe i dificil de probat.

O noiune major n anchet este confruntarea opiniilor i a faptelor ntre ele.De aceea,

demersul este ntr-omare msur asemntor anchetei judiciare/poliieneti sau

cercetriitiinifice. Posibilele etape de desfurare ale unei anchete sunt: identificarea

problemelor i a semnelor de ntrebare; documentarea (jurnalistul trebuie s dispun de ct

mai multe informaii asupra subiectului cercetat, astfel nct s nu abordeze un subiect care a

fost deja epuizat); formularea ipotezelor fr a se nltura n mod aprioric vreo variant;

verificarea n teren a ipotezelor, apelndu-sela surse; formularea concluziilor, n lumina

diverselor elemente acumulate pe parcursul demersului jurnalistic.

Preda (1999: 121) descrie patru categorii de anchete, inspirndu-se dup tipologia lui

Mouriquand (1994) :

ancheta de actualitate este legat de eveniment i presupune documentare

rapid. Jurnalistul consemneaz fapte i declaraii, opinii pro i contra, dar nu

ajunge la cauze, implicaii morale sau responsabiliti.

ancheta de fapt divers inventariaz i cele mai mici detalii, jurnalistul putnd

lansa ipoteze sau interogaii.

ancheta magazin apare de obicei n reviste, nu se desfoar sub presiunea

timpului, ridic probleme pornind de la evenimente deja petrecute.

ancheta de investigaie seafl la intersecia dintre reportaj i cercetarea specific

detectivilor, presupune timp i resurse financiare, pentru a ajunge n final la

dezvluirea unor secrete bine pzite.

Prin urmare, ancheta se dovedete a fi un gen jurnalistic complex, multiplu articulat,

folosind metode jurnalistice diverse, care au rolul de a aduce la lumin un adevr mai

totdeauna ascuns de cei care gestioneaz ntr-un fel sau altul puterea n viaa social. Scopul

acestui demers jurnalistic este de a reuni informaii complete i recente asupra unor probleme

de mare importan public, fr a nclca etica profesional2 pentru reuita investigaiei.

Riscurile asumate de jurnaliti sunt de cele mai multe ori hotrtoare n desfurarea

investigaiei.


5. Interviul

Cnd vorbim despre interviul de pres, este necesar n primul rnd s specificm

importana documentrii i abilitatea jurnalistului de a formula ntrebri, de a asculta

rspunsuri, de a provoca i de a lansa subiecte, ncercnd s capteze atenia interlocutorului.

Dealtfel, tehnica interviului este descris n toate manualele de jurnalism, unde se specific

faptul c el trebuie pregtit dinainte (cf. Wheeler, 2009: 89-97).

Capelle (1994: 55) d una dintre cele mai limpezi definiii ale interviului: investigaie

care are ca scop strngerea unor informaii sau opinii inedite direct de la o persoan

reprezentativ care accept ca declaraiile sale s fie aduse la cunotina publicului.

Preda (2006: 67) vorbete, n termeni similari, de: o convorbire cu caracter informativ

ntre un ziarist i o personalitate sau un martor al unui eveniment.

Metzler (apud Tolcea, 2009: 369): Interviul este un schimb informaional ce poate da

natere unui nivel de nelegere la care, singur, nici una dintre pri nu ar avea acces.

Definiia de mai sus se dovedete complementar alteia, care spune c interviul este:

o comunicare n care niciunul dintre interlocutori nu deine controlul exclusiv asupra comportamentului de comunicare al celuilalt, iar unul dintre ei poate alege s blocheze comunicarea. (Downs et al apud Popescu, 2005: 205-206).

Dicionarul de media Larousse (2005) definete interviul ca fiind o convorbire

realizat de un ziarist cu o persoan, n vederea publicrii ntr-un organ de informare.

Dup funcia pe care o ndeplinete un interviu nmass-media se pot distingeapte

tipuri de interviuri (Ionic, 2009: 558-559): interviul de informaie, interviul de interpretare,

interviul de opinie i comentariu, interviul emoional, interviul de atmosfer i de promovare,

respectiv interviul portret.

Interviul de informaie ofer date factuale, relatri, precizri oferite de cei implicai n

evenimente, de actorii propriu-zii ai evenimentului sau de martori. Urmrete doar faptele i

datele concrete. Reprezint una dintre formele de prezentare obiectiv, sau cel puin tinde

nspre aa ceva. Prezint doar date verificabile. ncearc eliminarea, pe ct se poate de mult, a

interpretabilitii informaiei oferite. Este folosit de obicei n scopul reconstituirii unor

evenimente la care spectatorii/publicul nu au fost prezeni.

n cadrul interviului de interpretare, un specialist analizeaz i explic un eveniment

(politic, social, economic, sportiv), ncadrndu-l ntr-un context mai larg i fcnd comparaii

cu situaii similare cu evenimente petrecute n alte ri sau descriind mecanismul respectivului


eveniment, mecanismele care au generat fenomenul discutat, implicaiile sale i posibile

evoluii de viitor. Informaiile oferite de specialist trebuie s fie impariale, astfel nct

publicul s poat nelege despre ce este vorba, dar n acelai timp s poat s-i formeze

singur o opinie. Specialistul trebuie s prezinte corect toate punctele de vedere existente, fr

a sugera care este opiunea proprie.

Interviul de opinie i comentariu evideniaz poziia i atitudinea unei persoane fa de

un eveniment. Aceast persoan de obicei este un lider de opinie sau o persoan a crei prere

este aprioric interesant pentru public. Adesea, se consemneaz reacia respectivei persoane la

un anumit eveniment. Reprezint doar un punct de vedere, cruia i se pot opune altele.

Interviul emoional arat n primul rnd starea de spirit a celui intervievat. Vrea s

surprind i s transmit modul n care intervievatul reacioneaz n anumite circumstane

(bucurie, spaim, nelinite, mil).

Interviul de atmosfer caracterizeaz un eveniment, un loc, o comunitate prin felul n

care se exprim, i articuleaz discursul, este mbrcat subiectul. n acest caz, ceea ce spune

este mai puin important.

Interviul de promovare are ca scop atragerea ateniei publicului asupra unui eveniment

cultural, sportiv, social care se va desfura n viitorul apropiat.

Subiectul interviului portret e legat chiar de persoana intervievat, urmrindu-se

conturarea personalitii sale: biografie, activitate, stil de via, opinii, mod de a fi. Portretul

nu vizeaz acumularea doar de informaii brute, ci realizarea unui tablou complet despre

calitile, nsuirile i consecinele faptelor intervievatului.

n general, interviurile descrise mai sus nu apar n forme pure, ci hibridizate

ninterviuri de dimensiuni mari, care pot trece uneori cu uurin de la un registru la altul.

Interviurile au ca scop obinerea de informaii, opinii sau reacii, precum i

clarificarea, respectiv transmiterea acestora pentru o bun informare a publicului. Rezultatul

intervievrii depinde n mare msur de pregtirea prealabil, de intermediere i documentare,

dar i de tehnica de conversaie (Popa, 2002: 97-98).

n rezumat, toate aceste consideraii se dovedesc complementare i conduc spre o nou

posibil definiie a interviului ca procedeu jurnalistic: un schimb informaional ntre jurnalist

i intervievat, cu scopul de a fi fcut public, urmrind o mai bun nelegere a unei situaii sau

a unei personaliti, interpretarea unui eveniment, conturarea unor atitudini i o mai bun

edificare cu privire la fapte i oameni.

3. Reportajul


Etimologic, termenul reportaj provine de la englezescul to report, iar definiia

reportajului de ziar (ntr-o accepiune veche) se gsea la cuvntul reporting: o dare de seam

despre discursurile rostite sau despre evenimentele curente ale vremii, fcut pentru ziar (cf.

Enciclopedia Britannica). n timp, practica jurnalistic a impus modificri ale acerstei

definiii.

Roca (2009: 329) definete reportajul astfel:

specie publicistic avnd drept scop informarea asupra unor fapte de actualitate, din realitatea imediat, de interes pentru un public larg, n urma investigrii la faa locului, apelnd adesea la modaliti literare de expresie.

Astfel formulat, definiia enun n primul rnd calitile jurnalistice: informeaz un

public larg despre fapte de actualitate ca urmare a prezenei reporterului la faa locului,

conservnd specificul stilistic al al reportajului.

Reportajul este unul dintre cel mai subiective articole jurnalistice, dar subiectivitatea

se manifest i este permis la nivelul redactrii, al prezentrii faptelor, i nu al realitii

descrise (Popa, 2002: 120). Deci reportajul trebuie s porneasc de a un fapt real, iar autorul

s aib calitatea de martor la desfurarea evenimentelor, fr a le deforma ulterior, respectiv

fr a aduga elemente de ficiune.

Reportajul pune accent pe pe senzaii vizuale, sonore. Cerinele de baz ale unui

reportaj bun se refer la colectarea datelor (detalii pitoreti, semnificative sau inedite) care

dau culoare evenimentului i reconstituie atmosfera: personaje, dialoguri, scene vii, anecdote,

decor.

Labilitatea liniilor de demarcaie constituie o caracteristic definitorie a genurilor de

frontier. Din aceast cauz, uneori e dificil de trasat limita ntre reportajul jurnalistic i cel

literar. Reportajul literar permite, desigur, existena unui grad mai ridicat de subiectivitate,

uneori chiar judeci de valoare ale autorului. De multe ori, valoarea informativ a

reportajelor se erodeaz n timp, ele ajungnd s supravieuiasc doar prin valenele literare.

Opera multora dintre marii reporteri (Egon Erwin Kisch, F. Brunea Fox, Geo Bogza, Corneliu

Moiu Buzinschi) confirm acest lucru.

Totui, se impune o distincie net ntre reportajul jurnalistic n raport cu cel literar,

deoarece primul se bazeaz pe fapte reale i identificabile, pe cnd al doilea, chiar dac

folosete surse din realitate, nu se rezum la acestea.

Ceea ce deosebete fundamental reportajul de alte genuri publicistice este calitatea

informaiei aflate la baza redactrii sale. nainte de orice, trebuie spus c nu orice informaie


valid la a fi publicat n pres poate s constituie subiectul unui reportaj. Informaiile

punctuale nu ofer niciodat materia prim necesar conceperii i redactrii unui reportaj.

Astfel de informaii sunt prezente n paginile ziarelor sub forma tirilor, relatrilor sau notelor.

Nu constituie nucleul unui reportaj dect faptele care se petrec sub ochii ziaristului (Roca,

2009: 333).

Este aici subliniat o dimensiune esenial a reportajului jurnalistic, reluat i de

lucrrile recente, i anume caracterul concret i databil al evenimentelor descrise, cu accent

pe dramatic, conflicte i neobinuit. Punctul de pornire al reportajului este, de obicei, o tire

care, dezvoltat, d natere unei naraiuni ce scoate n eviden noi probleme i aspecte ale

realitii investigate. Autorii de reportaje, pentru c au la dispoziie un spaiu mai amplu dect

cei care scriu tiri:

pot ridica probleme asupra modului n care trim i acionm, pot susine cu trie idei, pot fi amuzani, istei i plini de verv, pot s ocheze, s explice, s dezvluie, s rspund, s avertizeze, s informeze, s educe (Taylor, 2009:143).

Despre reportaj putem vorbi att n jurnalismul de informare, ct i n cel de

divertisment, diferenele fiind fcute n raport cu formele de documentare i redactare. Harcup

(2009: 168-169) spune c reportajele de calitate au un nceput, un cuprins i un final. De

asemenea, ele trebuie s aib o tem, o idee, putnd fi axate pe o persoan (evenimentele fiind

prezentate din perspectiva acesteia) sau pe un grup, o comunitate, un eveniment, un loc sau

altceva. Reportajele sunt redactate respectnd stilul publicaiei.

Fiind un gen prolific, reportajul se definete astfel ca o formul de a fixa informaiile

ntr-un cadru evenimenial determinat, unde situaii i personaje structureaz o naraiune

supravegheat stilistic, dar expus ntr-o form captivant-convingtoare.

Dac pn n acest punct ne-am referit la genurile jurnalistice n presa de informare,

vom trece acum la caracterizarea genurilor de comentariu i opinie.

4. Editorialul

Editorialul (engl. column, fr. ditorial, germ. kolumne) este un articol n care se ia

poziie asupra unui fapt de actualitate i se formuleaz punctul de vedere al publicaiei asupra

respectivei probleme. Deci, este vorba despre poziia comun a echipei redacionale i,

automat, angajeaz responsabilitatea moral a acesteia. Editorialul este considerat coloana

vertebral a ziarului.


Editorialul este un text de opinie care susine punctul de vedere al ziarului ntr-o

problem de mare interes pentru colectivitate (Preda, 2006b: 154) i care i propune s joace

un rol nobil.

Hulteng (apud Popescu, 2003: 215) consider c editorialul poate fi i contiina

ziarului i, ntr-o msur important, contiina comunitii. Maury i Pfeiffer (apud

Popescu, 2003: 215) subliniaz potenialul interpretativ al editorialului:

poate cea mai important menire a editorialului este realizarea legturii dintre fapte cu un context mai larg. Fr aceast legtur, jurnalistul poate fi un bun reporter, dar nu un editorialist. Spre deosebire de reporter, editorialistul este n primul rnd interesat de semnificaia faptelor, mai puin de calitatea lor de noutate. Faptele intr ntr-un editorial doar cnd conduc spre o concluzie logic.

Cmpurile privilegiate ale editorialului sunt politica, socialul, economicul, educaia,

criminalitatea, infracionalitatea, ceea ce nu nseamn c exist vreun subiect interzis

editorialului.

Editorialul are menirea de a juca un rol nobil (aprarea unei idei, trezirea contiinei

asupra unei situaii speciale). n acest caz, este mai puin vorba de informare, ct despre

utilizarea unui fapt pentru a atinge un scop precis (de aceea, este recomandabil s se evoce un

singur subiect pe material).

Stilul de redactare a unui asemenea material comport mai multe opiuni dect

celelalte genuri jurnalistice. Un stil des folosit este cel colocvial, apropiat de limba vorbit.De

obicei, editorialele nu se semneaz tocmai pentru c reprezint poziia ntregii redacii; alteori,

se opteaz fie pentru semntura jurnalistului care l-a scris, fie pentru numele ziarului, fie

pentru un pseudonim colectiv. Editorialul evideniaz poziia i atitudinea jurnalistului fa de

un eveniment. Autorul este de obicei un lider de opinie sau o persoan de anumit notorietate

a crei prere este aprioric interesant pentru public. Reprezint doar un punct de vedere,

cruia i se pot opune altele.

Editorialul permite s se stabileasc o legtur cu comunitatea creia i se adreseaz.

Adopt o linie care, ntr-o mare msur, definete specificul i profilul ziarului.

Preda (2006b: 155-159) construiete o tipologie a editorialelor:

editorialul-manifest (se ntlnete rar, de obicei este vorba de precizri privind

politica editorial la apariia unei publicaii sau la schimbarea structurii tematice

sau a formatului);

editorialul propriu-zis (e centrat pe evenimentul zilei, ncearc s reinterpreteze

informaia de la care pleac) ;


editorialul polemic (este acid, agresiv i se justific doar n anumite situaii

conflictuale);

editorialul pamflet (e mai puternic marcat de subiectivismul autorului, dect de

punctul de vedere al redaciei) ;

editorialul narativ (de tip feature, se apropie mai mult de literatur, folosind

structuri narative, dialoguri);

editorialul de serviciu (are ca subiect un moment festiv).

Manualele de jurnalism romneti conduc la concluzia c editorialul este un tip de

material jurnalistic bine definit, n primul rnd prin faptul c trimite la orientarea cultural-

ideologic a unei publicaii, fiind scris de obicei de jurnaliti profesioniti, cu experien,

i/sau de personaliti marcante ale comunitii. Rolul acesta este ntrit i printr-o serie de

caracteristici: reprezentativitate pentru societate, exigen argumentativ, caracter deschis i

orientare moral. Varietatea editorialului este legat de diversitatea ziarelor, dar i n accentul

pe care l imprim o personalitate public sau, cnd e cazul, competena unui specialist.

5. Comentariul

Adesea, comentariul este un articol de opinie bine documentat, urmrind s analizeze

mai n detaliu un eveniment, s clarifice situaii sociale, politice, economice i culturale mai

complexe ntr-o form neangajat, prezentat ca prerea avizata unui expert.

Dup unii autori, comentariul poate juca rolul editorialului sau al articolului de fond

(comentariul editorial).

Holmes (2009: 199-204) precizeaz c un bun comentator trebuie s aib urmtoarele

caliti: un permanent interes pentru lume, opinii solide i clar exprimate, un scepticism (nu

cinism) sntos, o minte bine organizat, capacitatea de a scrie despre orice i despre nimic.

Aa c o rubric de comentariu poate s fie despre orice i n orice fel de stil.

Comentariile se detaeaz de materialele informative. Dei poart amprenta autorului,

ntotdeauna conin elemente noi de informaie (sondaje, studii etc.). Dincolo de a ncerca s

impun un punct de vedere, ele ofer o viziune, o perspectiv asupra unui fenomen, necesar

cititorului pentru a avea o imagine de ansamblu asupra evenimentului comentat (Popa, 2002:

144).

Comentariul poate aprea n mai multe forme: deschis, mascat, accidental.

Comentariul deschis e uor de recunoscut de ctre cititori, pentru c autorul articolului

exprim judeci de valoare i opinii n mod direct i nemascat.


Aspectul negativ al comentariului mascat i accidental este caracterul lui clandestin. Diferena const n faptul c un comentariu mascat este intenionat, iar cel accidental nu. (Randall, 2007: 316-317).

Aadar, comentariul este un articol de opinie ce se susine prin rigoarea demonstraiei,

putnd avea o mare diversitate, n funcie de subiectele tratate, aceste materiale fiind susinute

cel mai adesea de personaliti recunoscute n domeniul lor de activitate sau de oameni

politici influeni.

6. Cronica

Cronica este materialul de opinie legat de recenzii de carte, prezentri de spectacole

(de film, teatru, mod, sport). Are un caracter constant ntr-o publicaie, fiind semnat de un

jurnalist specializat.

Cronica de carte (recenzia) este cea mai rspndit i adesea reprezint un model

pentru celelalte tipuri de cronici, ea avnd ca scop principal de a informaii despre opera n

chestiune; de a o descrie, pect posibil, exact i complet, de a-i trece n revist stilul

coninutul, ideile. (Randall, 2007: 327).

Dup Popa, cronica este, de fapt, o critic pe care el o consider un material care:

care face cunoscut publicului i judec o munc, realizare, un produs, ea reprezentnd opinia personal aunui redactor asupra acestora (carte, spectacol, film, tablou, concert, restaurant). (Popa, 2002:142).

Exist autori care reduc cronica la recenzia de carte, dar Popescu (2005: 249) face

precizarea c recenzia de carte se deosebete de cronica (literar), prin aceea c nivelul de

generalitateeste mai redus. Pe de alt parte, formularea unor judeci de valoare o distinge de

nota de lectur. Recenzia este important att pentru informarea rapid a cititorului, ct i

pentru orientarea lui estetic, orientarea n dinamica micrilor de idei, dar i prin ajutorul pe

care l ofer pentru a-i alege modalitatea de a-i petrece timpul liber.

n presa scris american, semnificaia recenziei este mai larg. Reviewings se refer la

toate textele de opinie consacrate apariiilor editoriale, dar i spectacolelor, filmelor etc. care

conin (obligatoriu) i o judecat de valoare. Cronica poate fi asemnat cu recenzia, ns

difer obiectul analizei lor. Exist mai multe feluri de cronic: teatral, politic, sportiv.

Scopul este acela de a informa i stimula interesul public pentru frumos i creativitate.

Autorul descoper mesajul, semnificaia produsului artistic i modalitile sale de realizare i

le ofer publicului (Popa, 2002: 145).


Mai potrivit este prerea lui Allen (2009: 207-214), care include la cronic un

registru larg de articole, de la recenzia de carte, film, teatru, concerte i pn la cronica TV i

ghidurile cultural-informative.

7. Tableta

Tableta este un articol scurt, comentnd, ntr-o manier umoristic, un eveniment sau

o situaie de actualitate (Dicionarul de media Larousse, 2005).

Pstrnd acest neles, varietatea tabletei n presa cotidian este susinut de

semnatarul textului, adesea el fiind un scriitor profesionist sau un jurnalist cu talent literar. De

altfel, tableta este chiar legat de notorietatea autorului (n jurnalismul romnesc e cazul lui

Tudor Aghezi, Geo Bogza, I.Groan)

Popa consider c temele tabletei graviteaz n jurul unor fapte care declaneaz

reacii din partea jurnalistului i mobilizeaz imaginaia autorului i cititorului, pentru a

conduce, n final, la haz i reflecie, dar ntr-o manier surprinztoare (Popa, 2002, p.140).

Spre deosebire de alte genuri comentative, tableta este mai puin acid/caustic dect

pamfletul3.

n urma trecerii n revist a principalelor manuale de jurnalism, precum i a celor mai

importante lucrri de specialitate din spaiul romnesc, se ridic dou probleme: prima este

legat de dependena acestor lucrri de teoriile i bibliografia clasic a jurnalismului

occidental, iar a doua de caracterul adesea repetitiv n ceea ce privete tematicile i termenii

de specialitate inclui n crile respective.

Se depete astfel, o etap n recuperarea unui bagaj informaional n mare parte

absent n cultura romn, dar astzi repede actualizat printr-o producie teoretic

semnificativ. Ceea ce am semnalat noi a fost ncercarea de a omologa ntr-un fel nivelul la

care s-a ajuns prin nsuirea unui capital teoretic elaborat recent, aplicat analizei genurilor

jurnalistice.

1 Primele manuale romneti de jurnalism sunt ale lui Emil Samoil, 1932, Ziaristica, Bucureti, Atelierele Adevrul, iar n perioada comunist, cel al lui Octavian Butoi, 1974, Introducere n teoria presei, Bucureti, Editura Politic, acesta din urm fiind destinat formrii primei faculti de ziaristic de la Universitatea din Bucureti. 2 Vezi, n acest sens, un caz analizat de Bogdan Diaconu, Etica jurnalismului de investigaie. C de n-ar fi fost, nu s-ar fi povestit, Revista 22, nr.853 din 11-17 iulie 2006, pp.12-13.


3 Pamfletul nu este un gen tipic pentru presa de informare general. El apeleaz la umor i ironie pentru a

caricaturiza i pentru a arunca o persoan, respectiv o situaie n derizoriu. Dicionarul de media Larousse (2005) l definete ca o scriere polemic, adesea cu ton satiric, referitoare la o personalitate, o instituie sau o situaie politic. Brtianu (2003: 138) definete pamfletul ca fiind un gen publicistic care folosete ca principal modalitate critica ascuit, ce poate ajunge uneori la sarcasm sau chiar la o anumit rutate. Pamfletul este, mai degrab, un material cu accente ironice i cu valene umoristice, iar cnd este scris cu inspiraie literar se dovedete cel mai adesea percutant, dar poate cunoate i derapaje de stil pn la vulgaritate, n funcie de publicaia ce-l gzduiete. Bibliografie

Allen, R., Arta de a scrie recenzii, n Keeble, Richard (coord.), 2009, Presa scris. O

introducere critic, Iai, Polirom.

Andrews, P., 2006, Jurnalismul sportiv. O introducere, Iai, Polirom.

Balle, F. (coord.), 2005, Dicionar de media Larousse, Bucureti, Ed. Univers Enciclopedic.

Blbie, R., Relatarea, n Coman, Mihai, 1999, (coord.) Manual de jurnalism, vol.II, Iai,

Polirom.

Brtianu, T., 2003, Scriitura i genurile presei, Constana Ed. Fundaiei Andrei aguna.

Capelle, M., 1994, Ghidul jurnalistului, Bucureti, Carro.

Coman, M. (coord.), 1997, Manual de jurnalism, (vol. I), Iai, Polirom.

Coman, M. (coord.), 1999, Manual de jurnalism, (vol. II), Iai, Polirom.

Coman, M. (coord.), 2009, Manual de jurnalism, Iai, Polirom.

Danciu, I.M., 2005, Mass-media. Modernitate, postmodernitate, modernizare, Cluj-Napoca,

Tribuna.

de Burgh, H. (coord.), 2006, Jurnalismul de investigaie. Context i practic, Cluj-Napoca,

Limes.

Diaconu, B., Etica jurnalismului de investigaie. C de n-ar fi fost, nu s-ar fi povestit,

Revista 22, nr.853 din 11-17 iulie 2006, pp.12-13.

Garisson, B., 2004, Professional Feature Writing, Lawrence Erlbaum Associates, Mahwah.

Grosu, C. i Avram, L., 2004, Jurnalismul de investigaie, Iai, Ed. Polirom.

Ionic, L., Interviul de televiziune, n Coman, Mihai (coord.), 2009, Manual de jurnalism,

Iai, Polirom.

Florea, L.S., Catarig A.T., Prliminaires une tude des genres de la presse crite. la

recherche de critres pour une typologie oprationnelle, Studia Universitatis Babe-

Bolyai, Ephemerides, LV, 2, 2010, pp.5-18

Harcup, T., Elemente de stil. Redactarea unui reportaj, n Keeble, Richard (coord.), 2009,

Presa scris. O introducere critic, Iai, Polirom.


Hartley, J., 1999, Discursul tirilor, Iai, Polirom.

Keeble, R. (coord.), 2009, Presa scris. O introducere critic, Iai, Polirom.

Kunczik, M. & Zipfel, A., 1998, Introducere n tiina publicisticii i a comunicrii, Cluj-

Napoca, Presa Universitar Clujean.

Martin-Lagardette, J.-L., 1994, Ecrire, informer, convaincre. Le guide de l'criture

journalistique, Paris, Syros.

Popa, D., 2002, Textul jurnalistic genuri i specii Ed. Univ. A.I. Cuza, Iai.

Popescu, C.F., 2002, Dicionarul explicativ de jurnalism, relaii publice i publicitate,

Bucureti, Tritonic.

Popescu, C.F., 2003, Manual de jurnalism, Bucureti, Tritonic.

Popescu, C.F., 2005, Manual de jurnalism I, Bucureti, Tritonic.

Popescu, C.F., 1999, Practica jurnalismului de informare.Principii, reguli, provocri, Sibiu,

Ed. Univ. Lucian Blaga.

Preda, S., 2006a, Tehnici de redactare n presa scris, Iai, Polirom.

Preda, S., 2006b, Jurnalismul cultural i de opinie, Iai, Polirom.

Randall, D., 1998, Jurnalistul universal, Iai, Polirom.

Roca, L., 2004, Producia textului jurnalistic, Iai, Polirom.

Roca, L., Reportajul, n Coman, Mihai (coord.), 2009, Manual de jurnalism, Iai, Polirom.

Sftoiu, C., 2003, Jurnalismul politic. Manipularea politicienilor prin mass-media,

manipularea mass-media de ctre politicieni, Bucureti, Ed. Trei.

Stofer, Katryn, James Schaffer, Brian Rosenthal, 2010, Sports Journalism. An Introduction to

Writing and Reporting, Rowman & Littlefield, Boulder.

Taylor, J., 2009, Redactarea unui reportaj bun. Tipologia reportajului, n Keeble, Richard

(coord.), Presa scris. O introducere critic, Iai, Polirom.

Ulmanu, A.-B., Un gen de grani: feature, n Coman, Mihai (coord.), 2009, Manual de

jurnalism, Iai, Polirom.

van Cuilemburg, J.J., G. W. Noomen, O. Scholten, 1998, tiina comunicrii, Bucureti,

Humanitas.

Vasas, F., Cum (nu) se scrie o tire n Coman (coord.), 2009, Manual de jurnalism, Iai,

Polirom.

Wheeler, S., Tehnici de interviu aa da, aa nu, n Keeble, Richard (coord.), 2009, Presa

scris. O introducere critic, Iai, Polirom.

genuri jurnalistice

Documents

Transcript of genuri jurnalistice