MANUAL DE RESTAURARE A CRII VECHI I A DOCUMENTELOR GRAFICEDescrierea CIP a Bibliotecii Naionale a Romniei OPREA, FLOREAManual de restaurare a crii vechi i documentelor grafice / Florea Oprea. - Bucureti: Editura Muzeului Literaturii Romne, 2009 ISBN 978-973-167-029-47.025.4Tehnoredactare: Luminia LOGINMANUAL DE RESTAURARE A CRII VECHI I A DOCUMENTELOR GRAFICE

Bucureti, 2009Cu ajutorul crii, oricine poate nva singur o mulime de lucrurifolositoare1.PREFA9Avem norocul s motenim din trecut mrturii spirituale ce poart cu aceeai cldur ca n vremurile de demult cuvintele i gndurile naintailor notri, credina i speranele lor, lupta lor pentru existen i bun rnduial. Aceste mrturii - cri i documente - ne-au parvenit cu discreie, n mod aproape imperceptibil pentru memoria noastr mereu ncrcat cu prea multele griji ale zilei. Cel mai adesea ele au ateptat abandonate vreme ndelungat n pivnie i poduri unde au fost marginalizate de nepriceperea unora care le-au ascuns ori le-au uitat dincolo de protecia pe care o merit. Au scpat la noroc i la ntmplare cte s- au nimerit pentru c scris este: habent sua fata libelli. ntr-adevr multe au suferit degradri i mutilri i au nevoie de tratamente de nsntoire pentru c ele constituie nc un nepreuit tezaur de nvtur i de repere spirituale.Starea coleciilor de carte i documente degradate de-a lungul timpului cu voia sau fr voia oamenilor a sensibilizat societatea modern pentru a interveni cu scopul de a salva ce se mai poate salva. Ca urmare, n cea de a doua parte a secolului XX au luat fiin laboratoare i servicii de restaurare i conservare pe lng marile biblioteci, arhive i muzee iar dezideratele de protecie specific a coleciilor de carte i documente au condus la apariia unor organizaii internaionale de profil.Chemat fiind la aciunea de conservare i restaurare a coleciilor de patrimoniu cultural, am lucrat peste trei decenii ca ef al laboratorului de restaurare de la Arhivele Naionale ale Romniei i am desfurat n paralel activiti de cercetare i nvmnt pentru dezvoltarea domeniului i pentru formarea specialitilor. Acum vin cu aceast carte de restaurare n care m-arn strduit s intuiesc ntrebrileeseniale, s dau ct mai multe rspunsuri i soluii i, nu n ultimul rnd, s formulez mai mult coeren i rigoare limbajului profesional. Aadar, aceast scriere-ilustrat cu 248 de figuri (majoritatea fiind originale) - vine n sprijinul celor care s- au angajat s lucreze n breasla restauratorilor de carte i documente grafice, prea mic pentru a avea destui ndrumtori i prea important pentru a fi lipsit de un manual profesional.n mod evident, aceast carte - prima de acest fel n Romnia - are unele neajunsuri fireti pentru care orice sugestii sunt binevenite.AutorulINTRODUCERE1.DEFINIIA I ISTORICUL RESTAURRIIIn evoluia istoric a civilizaiei omeneti documentele i cartea au constituit o prezen permanent ca mijloc de comunicare a informaiei (administrative, comerciale, juridice, religioase etc.), de pstrare a acesteia peste timp i de folosire n scopuri practice, inclusiv pentru educaie i nvmnt. Ca urmare, interesul pentru pstrarea crii i documentelor este justificat dei, din acest punct de vedere, nu toate popoarele au avut aceeai vocaie: unele s-au dovedit deosebit de interesate de civilizaia scris n vreme ce altele au promovat o civilizaie oral att de productiv nct civilizaia scris nu a devenit niciodat o prezen organic dominant a spiritualitii sociale sau a rmas mereu la nivelul unei elite.n funcie de aceste situaii, patrimoniul istoric de carte i documente a avut o soart diferit de la o ar la alta. Popoarele de civilizaie scris au pstrat cu mult grij patrimoniul de carte i documente n vreme ce popoarele de civilizaie oral au un patrimoniu istoric destul de srac, pstrat n multe situaii n colecii strine. Ca urmare i problematica pstrrii, conservrii i restaurrii crii i documentelor a fost abordat n moduri i n timpuri diferite de diferite ri. Exist dovezi istorice clare privind pstrarea acestor colecii la numeroase popoare (vechii egipteni, evrei, chinezi, greci, romani, arabi, unele ri europene etc.). Pe de alt parte, srcia patrimoniului scris sau absena acestuia n privina unor mari perioade istorice constituie o realitate la alte popoare care sunt nevoite s valorifice cu mai mult temei istoria oral.ncepnd cu secolul al XlX-lea funcia social de pstrare a documentelor i coleciilor de carte a fost perfecionat prin instituionalizarea sa public, sub protecia legal a autoritii de stat. n acest sens au nceput s fie nfiinate instituii arhivistice i biblioteci naionale autorizate cu drept de depozit legal. Astfel, n Romnia au luat fiin Arhivele Statului (1831), Biblioteca Academiei Romne (1868), Biblioteca Central Universitar din Bucureti (1895), Biblioteca Naional (1956).Odat cu nfiinarea instituiilor de arhive i biblioteci, dar mai ales n secolul XX, s-a procedat la fundamentarea tiinific a conceptului i a practiciide pstrare a documentelor i a coleciilor de carte. Cu acest prilej, conceptul de pstrare a fost nlocuit n mod treptat de conceptul de conservare. Succesiunea dintre cele dou concepte este ilustrat, i de faptul c ncercri de fundamentare tiinific a pstrrii au existat din vremuri strvechi2.Se tie c n urm cu 3000 de ani, dup fiecare sezon ploios, sulurile de papirus erau uscate sau derulate cu scopul de a vedea dac ploaia nu a fcut s dispar scrisul. Pentru protecia contra insectelor, umiditii i prafului, egiptenii, grecii i romanii introduceau sulurile scrise n cutii cilindrice de lemn sau filde. In India i n alte ri din Orient, manuscrisele fragile scrise pe foi de palmier erau protejate ntre ipci de lemn sau de filde sculptat, acoperindu-le cu o bucat de pnz numit bastas". Pentru a menine documentele de papirus n bun stare de conservare, cei vechi le tratau cu ulei de cedru, care este un conservant. n acelai scop se mai foloseau frunze i esen de lmi.Curnd dup inventarea hrtiei (104 - 105 d.Hr.), chinezii au nceput s o trateze mpotriva atacului insectelor cu huang-neih" - un extract din seminele lemnului de plut. Se considera c acest tratament ar asigura conservarea hrtiei pe durate de sute de ani.Alte produse utilizate n decursul anilor ca insecticide sunt camforul, cuioarele (obinute prin uscarea mugurilor aromatici florali ai unui arbore exotic3), esena de cuioare, esena de eucalipt, moscul etc., dar protecia conferit de aceste produse era, practic, nul.Diferii autori ai antichitii i ai perioadei clasice au recomandat folosirea uleiului de cedru, de ofran i utilizarea cutiilor de lemn de chiparos lustruit pentru a mpiedica atacul insectelor.Anumite flori i frunze aromatice erau inserate ntre filele crilor pentru a le proteja de atacul insectelor. Aceast practic era general i ea nu a disprut complet nici n timpurile moderne chiar dac efectele sale sunt nocive.n anumite cazuri se cerea n mod imperativ posteritii s protejeze nscrisurile motenite pentru care se invoca ajutorul divinitii.Pe lng msurile specificate, se acorda o atenie special amplasamentului depozitelor unde erau conservate crile i documentele. Pentru aasigura cea mai bun conservare se recomanda, ca regul general, ca aceste depozite s fie orientate ctre est.Cu toate aceste practici, pn n Evul Mediu conservarea nu constituia o problem major. Motivul principal al acestei situaii rezid n buna calitate a materialelor utilizate pentru realizarea documentelor. Problema conservrii arhivelor i a coleciilor de carte a devenit important dup inventarea tiparului. Astfel, la nceputul secolului al XlX-lea creterea cererii de hrtie i penuria de materii prime au determinat schimbri nefaste n metodele de fabricare a hrtiei. ncepnd cu aceast perioad a aprut necesitatea unor metode de conservare i restaurare a documentelor i crilor devenite fragile. Pentru o bun perioad de timp au fost folosite practici tradiionale iar dezvoltri sistematice au fost posibile numai n ultima sut de ani.Astfel, dei Murray4 sesiza n 1829 c deteriorarea hrtiei se datoreaz schimbrilor nefaste n metodele de fabricaie, recomandnd chiar o metod de control al aciditii hrtiei cu ajutorul siropului de violete" (care conine un indicator de pH), iar Faraday5 constata n 1842 rolul nefast al polurii provocate de gazul de iluminat", avizul specialitilor nu era cerut dect n cazuri izolate.Prima tentativ organizat de a aeza pe baze tiinifice conservarea crilor i documentelor a fost fcut de Cardinalul Franz Ehrle, prefect al Bibliotecii Vaticanului, care a cerut la Conferina Internaional a Bibliotecarilor (1898), reunit la Saint-Gall6, s se purcead la o reexaminare a metodelor de restaurare existente i a solicitat concursul oamenilor de tiin.Cam n aceeai perioad, Societatea de ncurajare a Artelor, Fabricanilor i Comerului primete un raport al comitetului su intitulat Deteriorarea hrtiei", iar Conferina Arhivitilor (Dresda, 1899) i Congresul internaional al Bibliotecarilor (Paris, 1900) au examinat problemele puse de conservarea documentelor scrise. De acum nainte, aceast problem este n atenie n rile dezvoltate ale lumii i apar o serie de lucrri de specialitate. n anul 1929 ia fiin Institutul de Patologie a Crii de la Roma, sub conducerea chimistului Alfonso Gallo. Dup Cel de al Doilea rzboi Mondial, n numeroase ri au fost create laboratoare i servicii naionale de restaurare i conservare a documentelor i crii de patrimoniu cultural. Au fost create, totodat, organisme internaionale cum ar fi UNESCO, ICA, IFLA, ICOM care au abordat problema conservrii tiinifice a crii i documentelor.2.RELAIA CONSERVARE-RESTAURARE*O problem esenial n abordarea, nelegerea i aplicarea programelor de conservare o constituie delimitarea i definirea conceptului de conservare n raport cu alte concepte care revendic parial sau integral aceeai semnificaie7. n aceast privin literatura de specialitate aduce lmuriri, dar n egal msur i confuzii, n privina conceptului de conservare.Astfel, Conferina General a UNESCO din 16 noiembrie 1972 a adoptat Convenia privind protecia patrimoniului mondial, cultural i natural i opereaz n text cu termenii de ocrotire i conservare8. Rezult c protecia patrimoniului are un neles general i include conceptele de ocrotire i conservare.ntr-o lucrare a Comitetului de Conservare i Restaurare al Consiliului Internaional al Arhivelor9, conservarea arhivei este definit ca disciplina dedicat prezervrii i restaurrii". Aadar, dup aceast lucrare, conservarea include prezervarea i restaurarea. Tot aici, prezervarea10 este definit ca prevenirea sau ntrzierea deteriorrilor i degradrilor materialelor de arhiv i bibliotec prin controlul corespunztor al mediului sau/i prin tratamente", iar restaurarea11 este definit ca procesul de ameliorare a strii oricrui fel de material arhivistic sau de bibliotec, att ct este posibil. Domeniul restaurrii nu este limitat; el poate varia de la reparaia simpl a unei file degradate pn la recoaserea i relegarea unei cri, de la eliminarea unei simple pete pn la neutralizarea, stabilizarea pH-ului i rencleierea unui document". Aadar, restaurarea include reparaia i tratamentele chimice legate de consolidarea strii documentului.n cadrul Organizaiei Internaionale de Standardizare exist un subcomitet12 care se numete Pstrarea fizic a documentelor" - ISO/TC 46/SC 10 Physical keeping of documents - i care acioneaz, de fapt, pe linia conservrii documentelor n sensul utilizrii unor materiale specifice pentru elaborarea documentelor grafice contemporane. Ar rezulta c, n nelegerea acestei organizaii, prin pstrare pe termen ndelungat sau permanent se nelege conservare sau, cel puin, un efort spre conservare.n Manualul" Arhivelor Naionale din SUA13 prezervarea este procesul de prelungire a vieii utile a documentelor de arhiv" printr-un complex unitar de msuri tehnice i organizatorice, n vreme ce conservarea este procesul de mbuntire sau stabilizare a strii documentelor degradate sau n curs de degradare prin tratamente fizice i/sau chimice". Aadar, n nelesul nostru, prezervarea este un concept mai general dect conservarea, iar aceasta din urm este sinonim cu restaurarea. Dar tot n literatura anglo- saxon, dicionarul lui Roberts i Etherington14 definete restaurarea drept procesul de readucere a unei cri, document sau alt material arhivistic ct mai aproape de starea originar", n vreme ce conservarea reprezint supravegherea contient, deliberat i planificat, ngrijirea i prezervarea resurselor totale ale unei biblioteci, arhive sau instituii similare, fa de efectul distructiv provocat de nvechire, folosire (sau folosire defectuoas) ca i fa de influenele externe sau interne de toate tipurile, dar n special fa de lumin, cldur, umiditate i influenele atmosferice". Prin urmare, sensurile conceptelor de restaurare i conservare sunt cele utilizate n limba romn, iar prezervarea este cuprins n coninutul conceptului de conservare i subordonat acestuia.Un renumit restaurator indian scrie ntr-o carte15 publicat de UNESCO: conservarea arhivelor este o art complex care, pn la apariia procedeelor moderne, nu se practica dect ntr-un mic numr de instituii dispersate n lumea ntreag i care utilizau metode care se bazau pe ingeniozitatea i pe dexteritatea restauratorului". Aadar, n nelegerea acestui autor, conservarea este fcut de restaurator (!).Pentru a complica i mai mult lucrurile, n special n literatura anglo- saxon, o Instruciune tehnic16 a Arhivelor Naionale din SUA" opereaz i cu conceptul de ntreinere" (maintenance) a arhivelor, prin care se nelege o gam de proceduri de pstrare destinate s prelungeasc viaa documentelor de arhiv prin asigurarea unui mediu de depozitare stabil". Prin urmare, acest concept se subscrie conceptului de prezervare utilizat de americani i este egal cu conceptul de pstrare.Literatura francez, spaniol i italian utilizeaz conceptele de conservare i restaurare n sensurile pe care le au i n limba romn, dar sensuri rsturnate ale acestor concepte pot s fie ntlnite i n alte limbi.Rezult c n statuarea i folosirea conceptelor fundamentale care s permit definirea activitilor de protecie a patrimoniului cultural exist o confuzie internaional, manifestat i activat prin traducerea sau preluarea ad litteram a unor concepte dintr-o limb n alta, att n dialog, ct i n lucrrile de specialitate. Aceast confuzie se nvrte, n ultim analiz, n jurul conceptelor de prezervare, conservare, restaurare care sunt, pe rnd, categorii generale pentru celelalte, parte din sensul general al altuia, sinonime dou cte dou sau toate trei, sinonime cu conceptul de pstrare etc.O soluie pentru a clarifica problema o constituie analiza originii acestor concepte. n acest sens, n limba latin17 verbul servo (-are) are nelesurile de: a observa, a ine, a urmri, a veghea, a pzi, a nu prsi, a pstra, scpa de ceva. Cu prefixul prae- formeaz verbul praeservo (-are) cu specificarea c acest prefix adaug verbului de baz sensul sau precizarea de nainte, mai mult, prea, foarte". Pe de alt parte, acelai verb de baz cu prefixul con- formeaz verbul conservo (-are) iar acest prefix confer, n compunerea cu alt verb, sensul de cu, mpreun cu, odat cu, alturi cu, mpotriva cuiva". Rezult c, din punct de vedere al proteciei patrimoniului, conceptele de prezervare i conservare sunt identice, de vreme ce rdcina cuvintelor este identic iar prefixele care le difereniaz au, amndou, sens de ntrire, de accentuare, primul n sens preventiv, iar al doilea n sens cumulativ. Aa stnd lucrurile, suntem obligai s acceptm c celelalte concepte - de pstrare, ntreinere, ocrotire etc. - se subordoneaz conceptului de conservare/prezervare i definesc activiti de detaliu.Pe de alt parte, tot n limba latin18, verbul restauro (-are) are nelesul foarte exact de a rezidi, a repara", neexistnd, n aparen, nici o legtur cu sensul cuvintelor conservare i praeservare.n alegerea conceptelor de consacrare a unei activiti trebuie s se in seama i de denumirea specialitii sau a meseriei de prestare sau de exercitare a acelei activiti. Sub acest aspect, exist n toate limbile europene cuvintele de conservator pentru a desemna persoana care lucreaz n conservare i restaurator pentru a-1 numi pe cel care execut lucrri de restaurare, dar nu exist cuvntul prezervator. Este preferabil, aadar, s utilizm conceptele de conservare - conservator i restaurare - restaurator n nelesurile lor originare i s socotim conceptul de prezervare ca fiind sinonim cu conservarea.n domeniul hrtiei restaurarea este oarecum delimitat pe specialiti pentru arhiv, carte veche i grafic. Chiar i n cadrul acestora unii restauratori i-au dezvoltat expertiza pe sectoare (de exemplu, restaurare corp carte, restaurare legtur, restaurare pergamente etc.).3.RELAIA CONSERVATOR-RESTAURATORConceptul de conservator, ca profesionist n conservarea patrimoniului cultural, se refer n mod esenial la o specializare privind mediul de pstrare i la impactul pe care acesta l-ar putea avea asupra obiectului ce trebuie s fie protejat. Ca specialist al mediului i al proteciei obiectului fa de orice influen negativ conservatorul se va preocupa de urmtoarele aspecte:-Delimitarea fizic a mediului de pstrare adecvat, asigurarea specificitii construciei ca spaiu protejat fa de influenele externe (intemperii, poluani etc.) sau asigurarea unui spaiu de protecie pentru ansambluri, situri sau monumente;-Asigurarea impenetrabilitii acestui mediu fa de factori de adversitate accidentali sau turbuleni, cum ar fi furtul sau vandalismul i fa de calamiti;-Realizarea compatibilitii microclimatului i a celorlali parametri ai mediului intern fa de specificul tezaurului sau bunurilor pstrate, precum i prevenirea alterrii, a vicierii sau a infestrii acestui mediu sau organizarea unor msuri i tratamente de restabilire a condiiilor de pstrare;-Asigurarea compatibilitii formelor i a mijloacelor de depozitare, expunere i folosire n raport direct i indiscutabil cu interesul de conservare a bunurilor de patrimoniu;-Instruirea specific a tuturor persoanelor care lucreaz cu obiectele de patrimoniu, dar care nu au cunotinele necesare de conservare.Pe de alt parte, restauratorul acioneaz direct i nemijlocit asupra obiectului de patrimoniu cultural. Aadar, restauratorul este un specialist al obiectului i al materiei din care este fcut obiectul precum i al meteugului prin care s-a executat. El cunoate mijloacele de a demonta, recondiiona irepara subansamblurile, de a reconstitui i a remonta ntregul n forma pe care obiectul a avut-o iniial.Comunitatea de interese dintre conservator i restaurator, decurgnd din faptul c restaurarea este o form distinct i, ntr-un anume fel, specializat, a conservrii ar putea genera ntrebarea dac un specialist ar putea s fie conservator i restaurator n acelai timp, respectiv dac poate exista o specialitate de conservator-restaurator. La nivel de management al activitii aceast specializare este att posibil ct i necesar dar la niveluri de aplicaie practic n domenii specifice i/sau specializate este avantajos s se adnceasc specializarea pe una din direcii. Mai mult dect att, specializarea restauratorului este orientat pe tehnici de lucru: metale, ceramic, hrtie, lemn, pictur etc.4.CONSERVARE MATERIAL I CONSERVARE INTELECTUALProgramele i aciunea de conservare opereaz att asupra documentului fizic ct i asupra informaiilor pe care acesta le conine. In primul caz este vorba de programe de conservare material n vreme ce n al doilea caz este vorba de programe de procesare a informaiei care exist pe suportul original. n acest al doilea caz avem o conservare intelectual.Conservarea material se mparte n conservare preventiv i conservare curativ.Conservarea preventiv opereaz n mod special pentru construcia mediului de pstrare (conservare pasiv), organizeaz msuri specifice de inactivare a factorilor de degradare (conservare activ), asigur informaiile complexe coninute n documente prin tehnici de reproducere i transfer pe noi suporturi materiale (conservare alternativ) i elaboreaz prognoze i programe de protecie special fa de agresiuni viitoare asupra documentelor (conservare previzional).Conservarea curativ opereaz prin aciuni de restaurare (conservare reparatorie) i prin tehnologii specifice de recuperare a bunurilor culturale calamitate (conservare recuperatorie).Conservarea intelectual se refer la aciuni i lucrri de organizare, eviden i control al gestiunii documentelor.

5.RESTAURARE INTEGRATIVA I RESTAURARE CONSERVATIVRestaurarea are ca scop principal stabilizarea proceselor de degradare i repararea" obiectului degradat prin lucrri i tratamente de reconstituire i completare a prilor lips precum i prin consolidarea structurilor degradate. Aspiraia restauratorilor performani pe linia rentregirii obiectului - a reintegrrii sale - poate s mearg i, n multe situaii, merge att de departe nct ntre aspectul iniial al obiectului degradat (nainte de restaurare) i aspectul final (dup restaurare) diferena este impresionant. Asemenea reuite magistrale fac din restaurare un veritabil act de creaie asupra unui obiect care a renscut n forma de nceput. O asemenea form de intervenie se numete restaurare integrativ.Performanele de restaurare integrativ se bucur de aprecieri elogioase din partea unor specialiti dar sunt privite cu un sentiment de frustrare de alii care constat cu regret eliminarea, fie i parial, a aspectului vestigial al obiectului i inducerea riscului de incertitudine n privina autenticitii. Intr-adevr, este din ce n ce mai greu s se identifice elementele originare fa de cele adugate sau reconstituite prin restaurare. Asemenea comportamente prudeniale au generat opiunea pentru restaurarea conservativ adic pentru tratamente care i propun stabilizarea proceselor de degradare i pstrarea obiectului n forma n care a ajuns la momentul efecturii lucrrilor de conservare. Opiunea de a conserva obiectul cultural n forma sa vestigial se justific prin dorina de a se pstra peste timp un asemenea obiect ca mrturie autentic i nealterat a trecutului pe care l evoc. Specialitii care se aliniaz acestui punct de vedere exclud intervenia de restaurare propriu-zis, cuvntul de ordine fiind noii tangere (= lat. nu atinge).Opiunea ntre restaurarea integrativ i restaurarea conservativ este o chestiune de cazuistic, orice generalizare fiind exclus.Partea ISTRUCTURA MATERIAL A CRII VECHI I A DOCUMENTELOR GRAFICE1. DIVERSITATEA PATRIMONIULUI DE CARTE I DOCUMENTE GRAFICEO problem esenial a conservrii o constituie nelegerea exact a obiectului supus conservrii, respectiv a arhivelor i a coleciilor de carte de patrimoniu pstrate n depozite speciale sau n muzee tematice. In aceast privin problema nu mai este, la nceputul secolului XXI, la fel de simpl cum prea s fie cu un veac n urm.1.1.Patrimoniul de carteO prim clasificare a crilor le mparte n cri manuscrise i cri tiprite.Crile manuscrise au ca suport grafic pergamentul sau hrtia. Vechile cri manuscrise - de fapt, cele mai vechi forme de carte - poart numele de codexuri, n ara noastr se pstreaz celebrul Codex aureus datnd din sec. IX d. Hr.Crile tiprite au, de regul, ca suport grafic hrtia.Primele cri tiprite dup apariia tiparului se numesc incunabule.Din punct de vedere al tehnicii de execuie, ntre incunabule i manuscrisele din epoca premergtoare tiparului exist cteva asemnri eseniale19: lipsa foii de titlu; textul ncepe cu formula incipit" (pentru cartea slavon formulele introductive erau eje nacialo sau skazanie folosite i n scrierile vechi romneti20); se ncheie cu explicit"; scrierea este compact, cu rnduri pline obinute prin ligaturi i prescurtri. n funcie de tehnica de tiprire exist incunabule tabelare (xilografice) imprimate cu cliee gravate pe lemn - procedeu premergtor tiparului cu litere mobile - i incunabule tipografice, realizate cu litere mobile.n msura n care nceputurile tiparului au relevan cultural naional pot s fie socotite incunabule i primele cri tiprite n limba unei ri. n acest sens, primele cri tiprite n ara noastr au valoare de incunabule.Crile foarte rare sunt considerate valori bibliofile. Vocaia colecionarilor de asemenea valori culturale se numete bibliofilie. ntre valorile bibliofile, un loc aparte l ocup crile de dimensiuni foarte mici numite cri liliput.Sub aspectul montajului exist carte legat i carte broat.Cartea legat este protejat ntre coperte rigide construite pe tblie de lemn sau de carton gros, mbrcate n piele, pergament, pnz sau hrtie. O categorie special de carte legat este cartea cu ferectur la care scoara a fost ornamentat cu montaje metalice i pietre preioase. Exist cri legate ulterior apariiei care cuprind n acelai volum mai multe titluri editate de autori diferii sau n epoci diferite i cu coninut diferit. Acestea formeaz un volum numit coligat (colligatum). Pe de alt parte exist volume reeditate n care s-au inclus dintru nceput mai multe lucrri editate iniial separat dar avnd acelai autor sau cuprinznd materii nrudite. Un asemenea volum se numete convolut (convolut)21.Cartea broat este protejat mult mai simplu, ntre coperte de carton subire, suplu.Coleciile de carte pot s cuprind cri de patrimoniu cultural, rare i foarte valoroase (categoria fond i tezaur) precum i cri comune, de mare tiraj. n afar de acestea, n muzee i biblioteci pot s existe colecii de stampe i hri, cri de muzic, periodice etc. Uneori coleciile de bibliotec sunt organizate pe cabinete": cabinet de carte veche, cabinet de muzic, cabinet de hri i atlase, cabinet de stampe, cabinet numismatic.Apartenena crilor i, n general, a unitilor de bibliotec, la patrimoniul cultural este stabilit dup unul sau dup mai multe din urmtoarele criterii principale:-Vechime;-Raritate;-Valoare artistic, cultural sau spiritual-religioas;-Monograme, ex-librisuri, autografe i note istorice manuscrise;-Particulariti tehnologice speciale de imprimare, montaj i prelucrare.De regul, au fost ncadrate n categoria patrimoniului cultural cartea romneasc tiprit pn n anul 1830 i cartea strin tiprit pn la anul 170022. Reglementri mai recente stabilesc apartenena la patrimoniul cultural a lucrrilor mai vechi de 100 de ani23. Aceast delimitare nu exclude posibilitatea ca i cri mai trzii i chiar cri contemporane cu valoare deosebit s fie considerate i inventariate n evidenele de patrimoniu cultural.1.2.Patrimoniul de documente.n privina arhivelor, specialitii n conservare trebuie s constate c exist mai multe tipuri de arhive24 alctuite din grupuri mari de documente. n unele ri acestea sunt numerotate i pstrate ca atare (de exemplu, Arhivele Naionale din SUA au toate coleciile organizate pe record groupe" avnd drept cote coduri cifrice). n alte ri arhivele sunt delimitate i denumite pe grupuri de documente n funcie de cteva elemente definitorii:Creatorul documentelor individuale;Creatorul grupului de documente;Locul de creare a documentelor;Timpul sau perioada crerii documentelor;Natura informaiilor din documente;Natura suportului pe care este nregistrat informaia,Sistemul specific de nregistrare a informaiei pe suportul material, fie el grafic sau tehnic.De pild, dup clasificarea tradiional, foarte rspndit n Europa, arhivele se mpart n fonduri i colecii.Fondul arhivistic este considerat ca un grup relativ mare de documente care: au, n mod preponderent, acelai creator (emitent), excepie fcnd corespondena primit legal i care este integrat fondului prin nregistrare;sunt create, de regul, n acelai loc (sediul creatorului); conin informaii din domeniul de activitate sau de interes al creatorului. Se poate exemplifica cu fondul arhivistic al unei instituii, fondul unei familii sau fondul personal de documente.Colecia arhivistic este tot un grup relativ mare de documente care: au, de regul, mai muli creatori; au fost create n locuri i timpuri diferite; tematica poate s fie asemntoare sau diferit; suportul material i tehnica de execuie sunt asemntoare sau apropiate. Exist, astfel, colecii de hri, colecii de planuri i schie, colecii de fotografii, colecii de filme, colecii de documente istorice etc.Dac n clasificarea arhivelor n fonduri i colecii se ine cont, de cele mai multe dintre elementele care caracterizeaz documentele individuale, n unele clasificri tradiionale grupurile de documente sunt delimitate i definite dup unul sau dou elemente de particularizare, cum ar fi timpul crerii (arhive feudale, arhive modeme, arhive contemporane), locul crerii (arhive municipale, arhive comunale, colecia documentelor moldoveneti etc.), natura informaiilor (arhive economice, arhive administrative, arhive judectoreti, arhive colare), natura suportului (colecia de pergamente, colecia de matrice sigilare), forma tehnic de execuie i prezentare (colecia manuscrise, colecia de stampe) etc.Clasificarea modern a arhivelor pornete, ns, n cele mai frecvente cazuri, de la definiia pe care normele internaionale o dau documentului ca prima i cea mai elementar unitate constitutiv a grupului de documente. Potrivit acestor norme, documentul este definit ca un material pe care este nregistrat o informaie" sau, altfel formulat, o informaie nregistrat pe un suport". Aadar, esena documentului este exprimat prin trei termeni: informaie, nregistrare, suport. Luarea n considerare a acestor trei termeni pentru clasificarea arhivelor permite att procesarea informatic ct i organizarea pe baze tiinifice a activitilor de pstrare i conservare.O asemenea abordare a subiectului mparte, n mod firesc, arhivele n arhive clasice i arhive tehnice, fiecare dintre acestea avnd clasificri i subclasificri proprii asupra crora vom insista n continuare.Arhivele clasice pot s fie clasificate n trei categorii principale:S Arhive textuale, reprezentate de grupuri de documente care conin informaii n form scris (alfabetic sau alfanumeric), la a cror realizare s-a utilizat un suport grafic, un anumit tip de alfabet i o anumit formul descriere (creion, cerneal etc.). n funcie de aspectul material, de forma grafic i de coninutul informaional, arhivele textuale conin mai multe genuri de documente.Documentele epistolare sunt nsoite, adesea, de plicurile de expediie pe care se afl valori filatelice deosebite, de mare valoare.S Arhive iconografice, care cuprind documente ce conin informaii sub form de imagini desenate sau imprimate, care exprim, ntr-o form ct mai apropiat aspectul real al unor obiecte, cldiri, ansambluri. n aceast categorie intr, de exemplu, gravurile i stampele. Tot aici ar putea s fie considerate i primele reprezentri topografice n msura n care nu cuprind i un sistem tiinific de codificare a informaiei, precum i coleciile de matrice sigilare.S O a treia categorie este format din mai multe genuri de documente cum ar fi hrile, planurile, coleciile de fotografii i alte genuri de documente realizate prin mijloace tehnice nainte de apariia practicii i a conceptului de arhive tehnice. n prezent, n mai toate rile, aceste genuri de documente au fost reclasificate i introduse n categoria arhivelor tehnice.Arhivele tehnice cuprind documente la care fie suportul informaiei, fie tehnicile de nregistrare a acesteia, fie amndou nu mai au nimic comun cu arhivele clasice.Arhivele tehnice cuprind trei categorii: arhive de desen tehnic, arhive audio-vizuale i arhive informatice. n ultima vreme toate aceste trei categorii de documente realizate cu ajutorul calculatorului electronic se numesc arhive electronice.S Arhivele de desen tehnic au informaiile nregistrate prin linii, cifre, semne, culori i coduri speciale. n general, la aceste tipuri de documente suportul este acelai ca la arhivele clasice dar textul nu mai joac un rol esenial n nregistrarea informaiei. n schimb, liniile, semnele, cifrele i codurile nregistreaz informaiile cu mare exactitate.Arhivele de desen tehnic cuprind, la rndul lor, trei categorii principale: arhive topografice, arhive de proiectare i arhive de sintez tehnic.Arhivele topografice cuprind hri i planuri de cele mai diverse tipuri25. Exist, astfel, topografie cartografic, topografie minier, topografie forestier,topografie militar, topografie cadastral, topografie tehnic (cu planuri de situaie necesare proiectrii de osele, de ci ferate etc.). Decurgnd de aici, n asemenea arhive exist numeroase genuri de hri i planuri ale unei topografii de precizie dar i crochiuri i schie ale unei topografii expeditive.Arhivele de proiectare cuprind proiecte, schie i releveuri legate de construcii civile i industriale ncepnd cu o simpl construcie domestic i pn la un mare complex industrial sau la o main ultramodern.Arhivele de sintez tehnic, numite i arhive de nregistrare, cuprind, n general, diagrame i scheme de proces n care se nregistreaz informaii privind evoluia dinamic sau situaia conjunctural a unor parametri i interre- laiile dintre acestea. Ca exemplu pentru asemenea documente se pot cita electrocardiograma, electroencefalograma, diagramele de urmrire a unor procese industriale, diagramele de urmrire a climatului i microclimatului etc.S Arhivele audio-vizuale, definite n sens clasic, cuprind documente la care informaia sonor sau vizual este nregistrat prin metode optice i acustice.Exist, astfel, arhive sonore propriu-zise, reprezentate de benzi i discuri cu nregistrri exclusiv sonore i arhive imagistice, n care informaia este nregistrat fie ca imagine, fie ca sunet i imagine. Arhivele imagistice, la rndul lor, cuprind arhive de imagini fixe (colecii de fotografii, colecii de filme i cliee cu imagini fixe) i arhive de imagini (mute sau sonore) n micare: filme cinematografice (artistice sau de reportaj) i documentare, benzi video etc.S Arhivele informatice, numite i arhive electronice, cuprind documentele realizate cu ajutorul calculatorului electronic: benzi, discuri etc.n interesul circulaiei informaiei, al folosirii acesteia, dar i al proteciei fa de orice fel de situaie neprevzut a fost pus la punct o tehnologie variat i complex de transfer al informaiei documentare de pe un tip de suport pe altul prin reprografie (microfilmare, copiere electrostatic) i prin folosirea calculatorului electronic. Prin aceste activiti arhivele clasice sunt transpuse n form tehnic realizndu-se colecii distincte de asigurare sau de folosire.Mijloacele individuale de pstrare a crii i documentului. Numeroase cri i documente valoroase din coleciile aflate n biblioteci i arhive se pstreaz n casete sau cutii a cror prelucrare artistic special sau particularitile tehnologice de execuie i montaj le nscriu, adesea, n categoria bunurilor culturale.2.1.Vechimea scrieriiScrierea26 este la fel de veche ca i istoria pentru c istoria cea adevrat este istoria civilizaiei scrise. Dincolo de istoria civilizaiei scrise vorbim de preistorie.

A existat scriere nc la sfritul mileniului al IV-lea .Hr. i, cu siguran, n mileniul al III-lea .Hr. n Sumer, Egiptul Antic i Creta. Tbliele de la Trtria, asemntoare celor sumeriene, au fost descoperite n anul 1961 lng Ortie i dateaz din prima jumtate a mileniului IV .Hr.27 Ele pstreaz deschis teza existenei scrierii n acele ndeprtate vremuri i pe teritoriul de azi al Romniei.Aadar, scrierea este mai veche dect epoca fierului i chiar dect epoca bronzului. Fantasticul neolitic, neoliticul ceramicii - probabil c chiar i minunatul neolitic al ceramicii de Cucuteni - a sfrit n sublim, a sfrit n invenia scrierii.Scrierea era la nceput sacr. Ea era pus sub protecia religiei (v. sensul cuvntului hieroglife: gr. hieros = sacralizat + gliphe = cioplitur, tiere n materie dur) sau a autoritii publice.2.2.Problematica inventrii scrieriiDei ne-am obinuit att de mult cu ideea c a ti s scrii este ceva normal, din punctul de vedere al meteugului sau, altfel spus, din punct de vedere paleotehnic, scrierea a reprezentat o invenie care a mobilizat n cel mai nalt grad mintea omeneasc. Meteugul scrierii a necesitat, de fapt, mai multe invenii:n primul rnd era necesar un sistem de transpunere grafic a ideilor prin coduri necunoscute mai nainte. Pentru aceasta s-au inventat pictograme, hieroglife, alfabete, cifre i punctuaii cu semnificaie riguros stabilit, acceptat i transmis nvceilor i urmailor;Era la fel de necesar o tehnic de aplicare sau de nregistrare a acestor sisteme de scriere pe suporturi materiale potrivite. Exist, astfel, nc din timpuri strvechi, tehnici de incizie, de gravare, de desenare sau de caligrafiere i, chiar, tehnici de imprimare cu forme matriceale specifice pe diferite materiale.Scrierea a mai necesitat o tehnic - fie aceasta, chiar, foarte primitiv-de preparare a materialelor i de confecionare a sculelor necesare, adic a suportului de scriere, a instrumentului de scris, a cernelii etc.Desigur c nu s-a reuit cu uurin inventarea acestor sisteme i tehnici iar perfecionarea lor a fost un proces continuu n istorie. Poate c de aceea tradiia scrierii de studiu pe nisip este atestat pn trziu. Se tie, astfel, c n vremea asedierii de ctre romani a cetii Siracuza, Arhimede (287 ? - 212 .Hr.) desena, la un moment dat, nite figuri geometrice pe nisip. n vremea aceea, un osta roman, venit pe neateptate, l-a ntrebat ceva dar nu a primit nici un rspuns din partea neleptului concentrat pe calculele sale. Atunci soldatul roman a ters figurile de pe nisip. Arhimede l-a atenionat cu formula noii tangere meos circulos (nu atinge cercurile mele) iar ostaul mnios l-a ucis28.

2.3.Tehnicile de scrieren linii mari, exist urmtoarele tehnici de nregistrare a textelor pe suporturi materiale:Tehnici de modificare a suprafeei n sensul marcrii n relief a semnelor grafice. n acest scop s-au folosit lucrri de presare, incizare, sculptare, gravare, turnare n form, perforare. Exemple de texte realizate prin modificarea suprafeei sunt tbliele cuneiforme, nscrisurile pe lemn, metale, piatr, cear, scrierea n alfabet Braille etc.);Tehnici de depunere pe suportul grafic a unor materiale colorate reprezentate de cerneluri i pigmeni;Tehnici bazate pe aplicarea de emulsii fotosensibile. Asemenea metode se folosesc n special la realizarea de reproduceri ale textelor. Exemplu de asemenea nscrisuri sunt textele copiate pe hrtie fotografic sau pe film i planurile realizate pe hrtie ozalid;Tehnici bazate pe nregistrarea n suport electromagnetic (benzi magnetice, discuri);Tehnici de nregistrare electronic.

3.1.Suporturile preliminare de scrieren privina suporturilor de scriere, au fost experimentate i practicate, de-a lungul timpului, numeroase posibiliti: materiale minerale brute - piatra i argila, ultima fiind format ca tblie - materiale minerale prelucrate, precum ceramica i metalele, materiale de origine biotic n stare natural, ca frunzele de palmier, scoara de arbori, lemnul, cornul animal, osul, pielea animal neprelucrat precum i materiale de origine biotic la care s-a practicat un grad superior de prelucrare, cum ar fi papirusul, pergamentul i hrtia.Scrierea pe tblie de argil cu semne cuneiforme a fcut epoc ncepnd cu mileniul III .Hr. iar descifrarea sa a fost iniiat n 1802 de Georg Friedrich Grotefend (1775 -1853).

Vechii egipteni foloseau cioburi de ceramic drept suport de scris pentru scrisori, schie, desene, exerciii colare etc. iar vechii greci din Atena numeau aceste cioburi ostracon i le foloseau n sec. V .Hr. ca buletine de vot pe care se trecea, cu o pensul, numele persoanei care amenina ordinea statal i urma s fie ndeprtat (ostracizat) din cetate pe o perioad de zece ani29.Tradiia scrierii pe materiale ce astzi ni se par exotice este strveche i s- a meninut n istorie pn trziu. Dincolo de bine cunoscuta scriere cuneiform pe tblie de lut, iat, de pild, o informaie transmis de Herodot30 privind scrierea pe tblie de aram: Aristagoras, tiranul Miletului, sosi, aadar, la Sparta n timp ce la domnie se afla Cleomenes. Aristagoras veni s stea de vorb cu el, dup cum spun lacedemonienii, avnd o tbli de aram, pe care erau spate marginile ntregului uscat i marea toat i toate rurile".Departamentul de Manuscrise i Tiprituri Orientale de la British Museum deine o colecie impresionant de manuscrise pe frunze de palmier dintre care peste 2000 provin din Sudul Indiei i din Sri Lanka31. n aceast colecie exist manuscrise care se ntind pe cteva lame foliare dar exist i manuscrise ce conin mai multe frunze suprapuse pstrate n cutii. n limbile europene s-a pstrat din vechime cuvntul palmares (din palma, palmier) care semnific lista n care se nscriu succesele sau victoriile obinute de cineva. Tehnica scrierii pe frunze de palmier a fost att prin incizie ct i prin folosirea cernelii. Aadar, la unele din cele peste 1200 de specii de palmier ce formeaz familia Palmaceae omul a gsit att utilizri domestice (fructe, ulei, cear, vin, zahr, rafie, material lemnos etc.)32 ct i utilizri n domeniul cultural.Tradiia talmudic pstra n sec. II d.Hr. practica scrierii pe orice fel de material. Se spune, astfel, n privina obligaiei brbatului de a comunica voina de divor33: se poate scrie pe orice: pe o frunz de mslin, pe cornul unei vaci ..., pe mna unui sclav, cu condiia s-i fie adus scrierea femeii". O asemenea tradiie avea s fie deconsiliat peste dou secole34 stabilindu-se c nu trebuie s se scrie pe un lucru care are suflet sau pe un aliment".n Imperiul Roman se scria, ntre altele, pe tblie de lemn cerate pe una din fee. Asemenea tblie cerate au fost descoperite n ara noastr la RoiaMontan35 i se mai pstreaz i astzi n unele muzee europene, inclusiv n Romnia.Practica folosirii tblielor cerate era cunoscut i n Imperiul Persan. n acest sens st mrturie o informaie transmis de Herodot36 privind criptarea unui mesaj al regelui Xerxes (486 - 465 .Hr.), pentru a fi dus de un sol n Grecia: El lu o tbli dubl, i rase ceara i apoi scrijeli pe lemn hotrrea regelui. Dup ce fcu toate acestea, ntinse iari ceara peste cele scrise, aa ca purttorul, ducnd o tbli curat, s n-aib nici o neplcere din partea pzitorilor drumurilor". La Sparta, mesajul a fost revelat prin topirea cerii i citirea scrierii incizate.Un sortiment de tbli cerat, numit panachid, s-a folosit n rile Romne n sec. 18-19 pentru nvarea scrierii chirilice n coli37.Practica scrierii pe lemn i, n special, pe scoara de fag, a fost folosit pn trziu n rile nordice i n Rusia. De la cuvntul vechi germanic ce definea fagul (Buche) vine termenul buch (germ. = carte) i book (engl. = carte). Pe teritoriul Romniei s-a meninut mult vreme scrierea pe rboj. Rbojul era o bucat de lemn despicat n lungul ei n dou jumti, pe care se fceau semne i crestturi pentru a indica diferite cantiti (mrfuri, sume de bani, vite etc.) n tranzacii financiare, nregistrri fiscale (dri), zile de munc etc. Rbojul servea ca mijloc de eviden i control, fiecare parte interesat rmnnd n posesia unei jumti38. Tradiia rbojului, adic a lemnului scris, nu s-a stins la noi dect foarte recent. Poetul George Cobuc nu era departe de tradiia scrisului pe lemn atunci cnd a creat versul Azi am s-ncrestez n grind..."39.O adevrat carier au fcut n istorie numai trei suporturi de scriere de origine biotic i anume papirusul, pergamentul i hrtia.3.2.PapirusulPapirusul a constituit n Egiptul Antic materialul predilect pentru scriere. De fapt, acest material era exportat n tot Orientul Apropiat i nbazinul mediteranean pn n oraele greceti i pn n Roma. Importante cantiti de papirus se comercializau n vechime spre Europa prin oraul Biblos.Dincolo de identificarea sa n vestigii arheologice, papirusul este invocat ca material de scriere n Vechiul Testament. Mrturiile sunt numeroase. Astfel, n Ieirea se spune: Atunci a zis Domnul ctre Moise: Scrie aceasta'ntr'o carte, spre aducere aminte40. n Psalmi citim: atunci am zis: Iat vin!, - scris este despre mine n sulul crii - ca s fac voia Ta, Dumnezeul meu;41. n cartea proorocului Ieremia (650 sau 645 - 580 .Hr.) se spune: Ia-i hrtie pentru o carte i scrie pe ea toate cuvintele pe care Eu i le-am grit"42. n cartea proorocului Iezechiel (598 - 571) .Hr.) putem citi: i, iat, o mn ntins spre mine; i n ea, o carte fcut sul"43. n toate aceste cazuri este vorba de hrtie de papirus deoarece hrtia comun, aa cum o tim noi astzi, avea s fie inventat mult mai trziu fa de aceste scrieri vechi-testamentare.n Imperiul Persan papirusul era folosit n mod curent la curtea regal i la administraiile provinciale: ...rupnd peceile, desfcu pe rnd fiecare sul i-l ddu spre citire grmticului regesc; cci toi satrapii au pe lng ei grmtici regeti"44.Papirusul se obinea din planta Cyperus papyrus numit i trestia de hrtie". Planta respectiv cretea din abunden n Delta Nilului i a fost folosit din timpuri imemoriale pentru obinerea frnghiilor, a plaselor, pentru executarea brcilor etc. Citim, astfel, n Herodot45 c fenicienii lucrau cu odgoane de in alb, egiptenii cu odgoane de papirus" la lucrrile genistice impuse de Xerxes pentru cucerirea Eladei. La vremea potrivit, papirusul a fost folosit i pentru executarea unui suport de scriere dintre cele mai apreciate n epoc.Prepararea papirusului era relativ simpl dar anevoioas: mduva plantei (esutul medular) se transforma, prin strivire pe o suprafa dur, n fii care se montau una lng alta, n straturi suprapuse i orientate ncruciat. Rezulta, n acest mod, un placaj suplu, respectiv o coal de cca. 20 -25 cm lime care, prin uscare, se autoncleia n sucul propriu i, dup netezire cu un instrument de filde, piatr ponce sau agat, oferea o bun suprafa de scriere. Pentru a-i mri rezistena, coala de papirus era placat pe o parte - pe partea nescris - cu o pnz de in.Papirusul se scria pe o singur parte. n mod obinuit, coala de papirus se pstra rulat cu textul spre interior. Cnd necesitile de scriere o cereau, se montau mai multe coli pe o pnz de in de lungime corespunztoare, astfel nct se puteau obine cri rulate de pn la 14 metri lungime sau mai mult. ntre altele, asemenea mari dimensiuni sunt confirmate i de rolele de papirus pietrificat (bibliolit sau papirolit) descoperite la Pompei i Herculane.Papirusul s-a folosit pentru scriere nc din anul 3000 .Hr. pn n sec. IX - X d. Hr. cnd a fost nlocuit de pergament i mai apoi de hrtie. Foile de papirus se numeau n vechime plagula46. Papirusurile se pstrau sub form de role sau suluri.Romanii numeau rolele de papirus volumen, adic volum iar pe cele mai importante le pstrau n toc de piele sau pergament numit paenula. Aceste role erau nfurate n jurul unei baghete de lemn (alteori, os sau filde) numit umbilicus. Extremitile acestei baghete erau ornate cu butoni din os sau filde, sculptai sau erau din metale preioase iar de acetia se atrna o etichet de titlu numit titulus n care era numele scrierii i al autorului.Termenul de volumen s-a pstrat pn n zilele noastre pentru a denumi cartea. Tot de la papirus provine, n unele limbi europene, denumirea hrtiei: paper (engl.), papier (fr.), papei (span.), papier (germ.). Chiar i cuvntul scrin provine de la latinescul scrinium care denumea cutia tubular n care se pstra sulul de papirus iar, mai trziu, cel de pergament sau hrtie.Numeroase papirusuri s-au pstrat peste timp i se afl acum n coleciile marilor muzee ale lumii. Alturi de inscripiile epigrafice, coleciile de papirus au constituit baza de informaii eseniale pentru cercetarea istoriei Egiptului Antic i a antichitii, n general.Citirea papirusurilor cu scriere egiptean hieroglific i demotic a fost descifrat de savantul francez Jean Frangois Champollion (1822).3.3.Hrtii americane precolumbiene. Hrtia de amatePe teritoriul american s-a folosit n vechime, ntre sec. I - XVI d.Hr., un sortiment de hrtie din scoar de lemn strivit prin batere. Maiaii numeauaceast hrtie huun iar vechii azteci o numeau amatl. Hrtia a intrat n literatura de specialitate cu numele de hrtie de amate. Aceast hrtie era preparat prin strivirea fibrelor foliare ale unei specii vegetale (Agave salminae), numit n spaniol maguey sau din fibre liberiene obinute de la unele specii de Ficus (F. cotinifolia, F. petiolaris, F. lancifolia)47. Aceste ultime plante sunt arbori de proporii gigantice care cresc n America Central, n special n Yucatan. Din coroana lor atrn rdcini adventive cu rol de conducere i susinere. Procedeul de preparare a hrtiei de amate ncepea cu o etap scurt de stivuire i nmuiere a ramurilor de rdcini adventive, necesar pentru slbirea legturii dintre fibrele liberiene i lemn. Apoi se ndeprta scoara extern iar fibrele erau recuperate prin zdrobirea mecanic a lemnului. n continuare, conglomeratul de fibre era modelat n coli de mrimi variabile i era supus uscrii. Rezulta o hrtie groas i compact. Se pare c aceasta era ncleiat cu clei de oase. estura de amate, astfel obinut, era folosit n vechime i pentru prepararea ofrandelor, a ornamentelor i a vemintelor sacre i, chiar, pentru confecionarea hainelor i pturilor. Tehnica de preparare a hrtiei de amate s-a pstrat pe alocuri pn n vremea noastr. Astfel, o mrturie de la nceputul secolului XX48 descrie tehnica de producere manual a hrtiei de amate ntr-o zon din sudul Mexicului dup cum urmeaz: se recolteaz de la arbori fii de scoar de cca. 2,5 cm lime i de lungime ct mai mare. Scoara extern este eliminat i se reine scoara intern, fibroas, care este fiart ntr-un cazan ce conine ap cu cenu de lemne49. Dup fierbere fiile de scoar, ce au suferit o oarecare defibrare, sunt aezate una lng alta pe o plac dur de format rectangular ceva mai mare dect coala de hrtie plnuit. Fiile sunt astfel aezate nct au marginile nvecinate uor suprapuse. Dup aezarea fiilor pe placa suport acestea sunt supuse baterii cu o scul de piatr care are o fa plan iar apoi sunt expuse la soare pentru uscare. n final se obine o coal de hrtie neted.Aadar, tehnica de producie a hrtiei de amate este destul de asemntoare cu meteugul de obinere a papirusului.Crile" de amate sunt de fapt coli scrise i desenate pe ambele pri i se pstreaz sub form de documente pliate n zig-zag simplu sau multiplu fiind protejate n coperte de lemn sau piele. Din epoca precolumbian s-au pstrat cteva manuscrise maya: Codex Dresdensis, Codex Peresianus, Codex Troano, Codex Cortesianus50.Tehnica de obinere a unor coli celulozice de scoar btut, numite tapa, o regsim i la popoarele insulare din Hawai i din alte numeroase insule din Oceanul Pacific. Aceste popoare utilizau tapa att pentru scriere ct i pentru mbrcminte51.3.4.PergamentulPergamentul este, dup papirus, cel de al doilea suport grafic important de origine biotic. Romanii l-au numit membrana sau charta pergamena52. De fapt, cuvntul charta desemna n epoc orice suport suplu de scris. Se numeau, astfel, charta papyri (papirus), charta pergamena (pergament), iar hrtia era charta bombycina, charta cuttunea, charta pannucea53.Pergamentul este, n esen, o piele animal netbcit54.Din punct de vedere chimic pergamentul are o structur format din fibre de colagen, foarte numeroase i bogat ntreesute. Colagenul este o scleroprotein55.Pielea animal era folosit din timpuri strvechi pentru utilizri multiple, inclusiv pentru scriere. Astfel, Herodot56 ne informeaz c tot din vechime ionienii numesc i papirusurile diftere (piei), deoarece pe atunci, n lipsa papirusului, s-au folosit de piei de capr i de oaie. nc i pe vremea mea, muli barbari scriu pe asemenea piei".Introducerea tehnologiei de realizare a unui suport de scriere competitiv, pornind de la piei animale, revine regelui Eumenes al II-lea al Pergamului (197 - 159 .Hr.). Acest monarh din Asia Mic a ncurajat scrierea i copierea crilor vremii n vederea realizrii unei mari biblioteci n Pergam, comparabil cu cea din Alexandria. Pentru aceasta erau necesare mari cantiti de papirus ce urmau a fi importate din Egipt dar aceast ar nu a permis un asemenea export pentru a proteja faima propriilor biblioteci. ntr-o asemenea situaie, regele Eumenes a cerut nelepilor si s caute un nlocuitor i acesta a fost gsit n pielea animalelor de talie mijlocie - oaia i capra.

Pentru prepararea pergamentului se urma un ciclu de operaii prin care pieile erau prelevate cu grij de pe animale anume alese i sacrificate, erau degresate, depilate i curate cu scule speciale (rasorius57), astfel nct din pielea brut se nltura prul sau blana, epiderma i hipoderma. Rmnea numai derma, respectiv stratul mijlociu al pielii, care are o mare densitate defibre de colagen, fibre elastice i o substan de umplere de natur muco- polizaharidic.

Calitatea pergamentului era apreciat dup aspectul suprafaei, dup grosime i dup mrimea colii.In ceea ce privete suprafaa, pergamentul are o fa numit grain, respectiv faa pe care s-a aflat blana, precum i o fa crnoas, denumit, n termeni de specialitate, flesh. Ambele fee trebuiau s fie foarte netede deoarece scribul sau grmticul alegea faa de scriere n funcie de cerneala folosit iar, uneori, scria pe ambele fee. n privina compatibilitii pergamentului cu cerneala trebuie fcut precizarea c pe faa de grain se obineau rezultate mai bune cu cerneala fero-galic deoarece aceasta se fixa mai bine prin absorbie ntr-o suprafa neted, n vreme ce pe faa de flash reuita era mai mare cu cerneala de carbon care se fixa mai bine pe suprafaa fibroas.n ceea ce privete grosimea, erau foarte apreciate pergamentele mai subiri. Aceast cerin a utilizatorilor a condus la sacrificarea de animale mici sau a puilor acestora sau, uneori, la sacrificarea animalelor femele, gestante n ultimul stadiu, pentru a se procura pielea puiului nenscut. Asemenea pergament, obinut, de regul, din piele de viel nenscut, se numete vellum. Exist, ns i sortimente de vellum obinute prin ndeprtarea grain-ului. Un sortiment special l constituie vellumul transparent. Prima utilizare a acestui material apare n Evul Mediu cnd servea ca nlocuitor de sticl la fereastr dar el s-a folosit uneori i la realizarea unor manuscrise. De exemplu, la British Museum se pstreaz un manuscris legat n velum transparent58. nvelitoareaeste pictat pe interior, imaginea fiind vizibil prin transparen i fiind, astfel, protejat ntr-o maier cu totul original.n Evul Mediu exista o meserie distinct pentru prepararea pergamentului. Un asemenea meter se numea pergolamus (sin. membranator, per- gamentarius)59. La Paris corpul de meseriai al pergamentarilor (parcheminiers) fcea parte din aceeai confrerie cu librarii, copitii, miniaturitii i legtorii iar patronul acestei corporaii era Sf. Ioan Evanghelistul60. n secolul XIV, n Transilvania s-au pus bazele produciei de pergament care a constituit sursa de aprovizionare i pentru ara Romneasc i Moldova61.Pergamentul continu s fie produs i n prezent pentru a fi utilizat la elaborarea unor documente solemne. Pentru asemenea scopuri se produc i sortimente de vellum prin despicarea colilor de pergament obinuit folosindu- se maini speciale.Pergamentul a avut o larg rspndire n Orient i n Europa dar el a rmas un material scump. De exemplu, pentru scrierea unei cri se consumau piei de la cteva zeci sau, poate, sute de oi. Din aceast cauz, n unele epoci i n unele locuri, pergamentele scrise cu mai mult timp n urm au fost terse prin rzuire i au fost reutilizate pentru noi scrieri. Asemenea pergamente se numesc palimpseste sau rescripte. Exist palimpseste simple, palimpseste duble i, chiar, palimpseste triple, n funcie de numrul de rzuiri la care au fost supuse. n principiu, rzuirea se fcea asupra pergamentelor scrise cu cerneal de carbon (funingine). Pentru a se preveni pe viitor o asemenea soart a scrierilor s-a recurs, destul de timpuriu, probabil prin sec. VIII d.Hr., la cerneala fero-galic, care este un produs mult mai durabil i mai greu de ters. Cu toate acestea, practica rzuirii pergamentelor scrise a continuat i n veacurile urmtoare dar remanena cernelii fero-galice permite, n vremea noastr, citirea palimpsestelor pe toate straturile de scriere prin folosirea de tehnologii adecvate.n patrimoniul cultural al rii noastre exist numeroase cri manuscrise i documente realizate pe pergament. Cele mai cunoscute fac parte din categoria crilor de cult i a actelor de cancelarie ale voievozilor i marilor ierarhi ai bisericii. ntre acestea exist i foarte valorase obiecte de patrimoniucultural strine. Aa este cunoscutul manuscris Codex Aureus, realizat n sec. IX i care se pstreaz n Biblioteca Batthyaneum din Alba Iulia.3.5.Hrtia vecheHrtia este suportul de scriere care a cunoscut cea mai larg utilizare sub aspect cantitativ, ca arie geografic i ca mediu social.Din punct de vedere chimic hrtia are o structur predominat celulozic alctuit din fibre de origine vegetal fixate cu diferite substane de ncleiere. Celuloza este un polizaharid fibrilar stabil i insolubil n ap62. Fibrele celulozice pot s fie analizate la microscop prin reacii de culoare specifice63.

Dup tradiie, cea mai veche meniune privind utilizarea hrtiei trimite la chinezul Ts'ai Lun care prepara acest material n anii 104 - 105 d.Hr. Este de presupus c la acea dat hrtia devenise deja un produs important care intrase n atenia general i c invenia era mai veche cu cel puin un secol. Prin urmare, am putea spune c hrtia a fost inventat n China ntr-o vreme contemporan cu nceputul Erei Cretine.n acea vreme hrtia se prepara din scoara unui arbore care se numete, dup terminologia botanic, Broussonetia papyrifera. Arborele respectiv, numit i dudul de hrtie, crete n flora spontan din China, Japonia i sud-estul asiatic. Mai recent acest arbore a fost i cultivat. Karl Linne l-a numit, la vremea sa, Morus papyriferaM. Scoara arborelui este foarte rezistent. Din acest material se obin esturi de diferite caliti, prin strivire ntr-o anumit tehnic, dar se obine i hrtie de foarte bun calitate. Aceast hrtie conine fibre liberiene ncleiate n suc propriu.

Ca i n cazul mtsii, chinezii au pstrat cu strnicie secretul fabricrii hrtiei. Astfel, chiar n Japonia, att de apropiat din punct de vedere geografic, acest secret se rspndete abia prin anul 650 d.Hr. Transmiterea secretului de fabricare a hrtiei spre vest, pn n statele avansate ale Europei medievale, a durat peste 1000 de ani. Astfel, producia de hrtie este menionat, n mod treptat, n Samarkand65 (751 d.Hr.), Bagdad (753 d.Hr.) iEgipt (sec. X). n lumea islamic tehnologia de fabricare a hrtiei sufer modificri importante. Se folosesc, astfel, fibre textile de origine vegetal (bumbac i in), uor de procurat i se introduce tehnica ncleierii acestora cu amidon. n sec. X d.Hr. se face export de hrtie n Europa, sub numele de pergamena graeca. Abia ncepnd cu secolul XII reuesc europenii s asimileze secretul fabricrii hrtiei, mai nti la Xativa, lng Valencia (1144), apoi la Fabriano, lng Ancona (1276), la Nurnberg (1340) i n alte orae. n Europa, drumul hrtiei" trece mai departe prin oraele germane i continu spre rsrit i spre apus. n 1490 meteugul preparrii hrtiei a ptruns n Anglia la Stevenage n Hertfordshire.n ara noastr s-a crezut pentru o vreme c fabricarea hrtiei a nceput la Orlat, lng Sibiu, n anul 1534, dar informaia s-a dovedit inexact, demonstrndu-se c primatul fabricrii hrtiei n Transilvania l deine Braovul cu moara nfiinat de ctre Hans Frue pe malul prului de lng Ghimbav la anul 154666 sau, poate, la anul 153367, ntreprinderea fiind finanat de juzii Johannes Benkner i Hans Fuchs [prieteni cu Iohanes Honterus]. Formatul colii produs aici era, de regul, de 322-335 x 420-437 mm fiind aproapiat de formatul A3 din zilele noastre. n unele situaii se produceau ns i formate de 453-468 x 581-611 mm.O analiz comparativ privind suporturile grafice folosite n rile Romne n sec. XVI68 arat c n aceast perioad hrtia a nlocuit n cea mai mare parte pergamentul.

Tehnologia fabricrii hrtiei n lume este, destul de asemntoare i nu a suferit schimbri eseniale fa de tehnica iniial. Dac trecem n revist, pe scurt, aceast tehnologie constatm urmtoarele:n Egipt s-au folosit fibre vegetale de papirus ncleiate n suc propriu.n America precolumbian s-au folosit fibrele liberiene ale unor specii de Ficus ncleiate cu clei de oase.n Orientul ndeprtat au fost utilizate fibrele liberiene ale arborelui Broussonetia papyrifiera, ncleiate n suc propriu.Arabii au nlocuit fibrele de Broussonetia cu fibre textile de in i bumbac pe care le-au ncleiat cu amidon.Europenii au meninut fibrele textile, obinute din crpe, dar au nlocuit amidonul cu gelatina, obinut prin fierbere din cleiul de oase.Dincolo de aceste modificri eseniale, nimic important nu s-a ntmplat n producia de hrtie pn spre anul 1800 cnd a nceput s se produc hrtii moderne din ce n ce mai puin durabile.Aadar, n hrtiile istorice europene intr, ca materiale structurale, trei produse biotice: fibrele liberiene de in sau cnep, fibrele semincere de bumbac i o substan de ncleiere care este amidonul n Orientul Apropiat i gelatina n Europa.Pentru conservatorii i restauratorii din Romnia este important modul n care se fabrica hrtia n Evul Mediu n Europa deoarece marea majoritate a documentelor istorice i a vechilor cri din coleciile deinute de muzee, biblioteci i arhive sunt executate din asemenea hrtii.Hrtia s-a preparat manual pn n anul 1670. Fibrele de in i cnep iar mai trziu i de bumbac se obineau din deeuri vestimentare denumite cu termenul comun de crpe sau zdrene. Din aceast cauz produsul s-a numit hrtie de crpe" sau hrtie de zdrene". Tehnica era simpl, cu urmtoarele etape:Procurarea crpelor de in, cnep sau bumbac;Splarea i degresarea sau albirea executat, n mod obinuit, n zeam de var [soluie de Ca(OH)2];Fragmentarea preliminar i mcinarea acestor materiale ntr-o piu de piatr, cu ap, pn cnd se obinea o past omogen numit past de hrtie; procesul de mcinare a dat centrelor de preparare ahrtiei numele de mori de hrtie; mcinarea pentru hrtia normal dura 6-12 ore n timp ce pentru hrtiile cele mai fine timpul de mcinare se dubla;Turnarea pastei n forma de hrtie" (sau forma de fabricare) care era n fapt o sit-suport de pnz sau de srm, ntins pe un cadru de lemn; pentru aezarea uniform a stratului de past, la turnare, sita se inea jumtate n ap; la ridicarea sitei din ap, rmnea o ptur de fibre uniform distribuite care era recuperat prin descrcare atent, presat i pus la uscare; n alte variante sita se ncrca cu fibre prin preluare dintr-un vas de mare capacitate n care se dispersa pasta de fibre la concentraia dorit;

Dup uscare urma o nou imersie a colii n soluie de gelatin sau clei de oase i iari uscarea; aceast operaiune se aplica hrtiei bun de scris" deoarece hrtia bun pentru tipar" rmnea nencleiat, fiind supus acestui proces dup imprimare; trebuie s fie menionat faptul c n coleciile europene se gsesc adesea i hrtii ncleiate cu past de fin, acestea provenind, probabil, din Orientul Apropiat;Presarea sau netezirea final.Producia zilnic a unei mori de hrtie din sec. XVII nu depea cteva mii de coli. Produsul finit putea s se prezinte sub 5 stri calitative iar hrtia era condiionat n baloi care se vindeau la preuri difereniate aa cum rezult, de exemplu, din informaiile ce provin de la moara de hrtie din Sibiu (1573-1601)69.

Tehnologia fabricrii hrtiei medievale o gsim fixat n versuri ntr-un document de epoc70:Zdrenele-s la moara mea crateUnde mult ap-nvrte roata.Sunt tiate, rupte, mcinate,Iar la past-i ap adugat.Apoi foi de psl vor apareCnd le pun n pres la strnsoare.Le ntind, la urm, spre uscare,Albe ca zpada, lucitoare71.

Aceast tehnic simpl producea hrtii de crpe de o mare stabilitate n timp, deoarece materialele structurale erau foarte stabile i durabile. n acest sens fibrele celulozice i fibrele textile erau lungi i stabile din punct de vedere chimic iar gelatina de ncleiere avea proprieti amfotere i inactiva orice abatere a pH-ului din zona neutr.Hrtia veche are o morfologie specific. Grosimea hrtiilor vechi este cuprins, de regul, ntre 0,15 - 0,20 mm. Suprafaa hrtiei este n mod evident fibroas, lipsit complet de luciu. Fibrele lungi i foarte lungi ale hrtiei sunt evidente mai ales la sfiere i destrmare. Adesea hrtia prezint o fa inferioar cu urme evidente de sit (germ. Siebseite) i o fa superioar. De asemenea, la hrtia veche marginile colii sunt neuniforme i prezint urmele de aezare a pastei, adesea prin potrivire cu degetele, lng peretele sitei.Cele mai evidente la hrtiile vechi sunt ns urmele sitei de turnare, vizibile prin transparen, respectiv vrgtura, cluurile, i filigranele. Vrgtura era reprezentat de firele de srm subire, dispuse strns unul lng altul, din care era esut sita de turnare a colii. Cluurile erau ipci de lemn sau fire de srm mai groas, dispuse perpendicular pe vrgtur, la intervale de cca. 25 mm, avnd rol de susinere a vrgturii. n urma turnrii pastei pe sit aceste linii se imprimau n coala rezultat, fiind vizibile prin transparen. Din acest motiv, hrtia veche se mai numete i hrtie vrgat72. Tot la hrtia veche este prezent uneori urma de custur", respectiv imaginea srmei de custur folosit pentru fixarea vrgturii pe cluuri i a filigranului pe sita de turnare.

Calitatea i proveniena hrtiilor erau marcate prin filigrane foarte ingenioase73. Filigranul se mai numete marc de ap sau marc de hrtie. Cele mai vechi filigrane europene se afl pe o hrtie fabricat n 1282 n Italia i constau din cruci i cercuri simple74. n secolul XIV filigranul s-a rspndit aproape n ntreaga Europ ntr-o mare varietate de modele i imagini. n numeroase cazuri hrtia veche are i un filigran complementar numit contramarc sau filigran secundar pentru a-1 deosebi de filigranul principal. Contramarca este, de cele mai multe ori, alctuit din iniialele latine reprezentnd numele proprietarului morii de hrtie, al meterului sau al locului unde se afla fabrica. Uneori contramarca este redat printr-o imagine simbolic cum este vulpea, semnul lui Hans Fuchs, coproprietar, alturi de Johannes Benkner, al morii de hrtie nfiinat la Braov n anul 1546.Studiul competent al filigranelor (tipologie, variante, dinamica uzurii etc.) reprezint un mijloc important de datare a hrtiilor vechi75. n context este util de precizat c i unele hrtii moderne poart adesea un filigran realizat prin aplicarea pe hrtia finit cu ajutorul unor faluri gravate. Acesta este considerat un filigran artificial sau un pseudofiligran76.

Creterea cererii de hrtie, dar i interesul asupra veniturilor realizate din aceast activitate, au determinat intervenia marilor seniori i a monarhilor n stpnirea pieii. Astfel, morile de hrtie au aparinut, n cea mai mare parte, stpnilor locului i a fost introdus aa numita dare de crpe", adic obligaia localitilor de a preda cantiti stabilite de crpe de in i de bumbac. Insolitul acestei dri feudale a generat n epoc o poezie care a circulat n Anglia78:Crpele fac hrtia,Hrtia face banii,Banii fac bncile,Bncile fac mprumuturile,mprumuturile fac ceretorii,Ceretorii fac crpele79.3.6.Hrtia industrialn scurt vreme, n special dup invenia i rspndirea tiparului, cererea crescnd de hrtie a determinat industrializarea procesului care s-a derulat n mai multe etape80, dup cum urmeaz:Anul 1670: se inventeaz maina numit holendru care nlocuiete piua de mcinare manual a pastei de crpe i a pastei celulozice, n general;Anul 1757: James Whattman a inventat o sit foarte fin (fr vrgtur) cu ajutorul creia a produs hrtia velin (nume preluat de la velin prin care se denumea pergamentul antic cel mai fin obinut din piele de miel sau viel). Aceast hrtie era de calitate superioar, bine ncleiat, cu suprafaa neted i, de obicei, lucioas, asemntoare cu pergamentul81.Anul 1774: se introduce tehnologia de albire a crpelor colorate;Anul 1793: se inventeaz maina de egrenat82 bumbacul folosit ca principala materie prim pentru fabricarea hrtiei;Anul 1798: se inventeaz maina de fcut hrtie83 prin turnarea pastei celulozice pe band continu, fiind nlocuit n acest mod sita cu ram de lemn manevrat manual;Anul 1800: se fac primele experiene de fabricare a hrtiei din fibre de paie;Anul 1807: se nlocuiete ncleierea bazat pe gelatin cu un proces industrial de ncleiere a fibrelor cu colofoniu i alaun. Colofoniul este un extract obinut din rini vegetale i conine acizi rezinici cum ar fi, de exemplu, acidul abietic (C19H29COOH). Pe de alt parte, alaunul este sulfat dublu de aluminiu i potasiu, KA1(SOi)2. n procesul industrial de ncleiere a hrtiei are loc o reacie cu degajare acid i mai pronunat:

Ca urmare, acest tip de ncleiere se face n mediu acid i are urmri nefaste asupra durabilitii hrtiei n timp. Mai recent s-a renunat la ncleiere cu alaun folosindu-se alte metode mai puin agresive (alchil-dimer-cetene, PPE = rin poliamin-poliamid-epiclorhidrinic).Chimismul hrtiei modeme s-a complicat cu timpul din ce n ce mai mult i prin adugarea unor aa-numite substane de umplere84 formate din pulberi albe inerte ce umplu spaiile dintre fibre (oxizi diferii: TiCh, ZnO, CaO, MgO, talc, sulfat de bariu, caolin; ultima implic AI2O3+ SiCh, precum i urme de Fe2(D3, K2O, Na20 etc.). Pentru hrtiile cretate se practic n plus o acoperire cu sulfat de bariu i gelatin care confer un luciu foarte apreciat de tipografi i de utilizatori dar care pune probleme deosebit de complicate de conservare i restaurare. Aceste modificri ale chimismului au avut efecte i asupra greutii aparente a hrtiei. Pentru exemplificare sunt ilustrative urmtoarele greuti aparente (grame/cm3): hrtia de sugativ (0,33), hrtia medieval (0,50), hrtia modern (0,65), hrtia din sec. XX (0,80-0,90), hrtiile cretate, dublu cretate i hrtiile plastice (1,20 - 1,50).Anul 1840: se introduce procesul de nlocuire treptat a fibrelor de crpe cu past de lemn mcinat. Aceasta conine numai 50% celuloz restul fiind lignin (25%) i hemiceluloze (25%). Urmarea este c, ncepnd cu aceast perioad, se produc hrtiile de cea mai slab calitate din ntreaga istorie bimilenar a acestui produs.Anul 1850: se introduce procesul alcalin de tratare a fibrelor brute pentru purificarea pastei;Anul 1857: se introduce procedeul sulfit de prelucrare a pastei celulozice;Anul 1884: se introduce procedeul sulfat n fabricarea hrtiei.Caracteristicile hrtiei industrialeHrtia industrial se produce ntr-o mare diversitate sortimental, fiecare tip avnd caracteristici tehnice specifice n funcie de utilizrile viitoare.Caracteristici de compoziie. Acestea sunt date de compoziia materialului fibros, natura substanelor de ncleiere, gradul de ncleiere, natura substanelor de umplere, umiditatea (5-8%, valori normale).Caracteristici fizice. Se refer la formatul colii, oblicitatea formatului (rezultat din tiere defectuoas), grosime (mm), gramaj (g/mp), netezime (proprietate a suprafeei), rezistena la rupere (prin traciune), rezistena la pliere (prin msurarea rezistenei la duble ndoiri repetate), caracteristici optice (culoare, grad de alb, luciu, opacitate, nebulozitate), caracteristici de pstrare (permanena, durabilitatea, pH-ul), capacitatea de absorbie a lichidelor, deformarea la umezire, direcia de turnare.Direcia de turnare a hrtiei (= Linia de turnare, direcia mainii, direcia sitei, firul hrtiei"). Hrtia industrial are o caracteristic major n plus fa de hrtia veche i anume direcia de turnare. In mod concret este vorba de orientarea general a fibrelor celulozice n masa hrtiei: la hrtia veche aceast orientare este, sub aspect statistic, egal pe toate direciile n vreme ce la hrtia industrial fibrele se orienteaz n mod preponderent cu axa longitudinal pe direcia de turnare. ntr-adevr, pe firul apei care conduce suspensia de past n maina de hrtie fibrele celulozice cu aspect fusiform sau alungit (adevrate brcue microscopice) se mic mai uor dac pstreaz axa lung paralel cu curentul de curgere dect altfel. O asemenea dispunere a fibrelor creeaz deosebiri n ceea ce privete deformarea hrtiei la umiditate: hrtia veche are o deformare uniform n vreme ce hrtia industrial se dilat mai mult pe transversala direciei de turnare. Explicaia este simpl: mbibarea acioneaz la nivelul pereilor celulozici ai fibrelor crora le sporete grosimea uneori pn la 20%85; fibrele celulozice orientate n majoritate pe direcia de turnare vor cumula o ngroare transversal mai mare dect fibrele, mai reduse la numr, orientate perpendicular pe direcia de turnare; urmarea este faptul c hrtia sporete dimensional mai mult pe direcia transversal dect pe direcia de turnare.Direcia de turnare devine evident prin deformarea hrtiei dup ncleiere sau umezire pe o parte86.

Pe direcia de turnare rezistena hrtiei la ndoire (pliere, curbare) este mai mare cu cca. 30% dect pe direcia transversal. Pe aceast baz practicienii identific rapid direcia de turnare testnd manual, cu delicatee, rezistena hrtiei la ndoire (curbare) pe ambele direcii prin inerea colii ntre palme i evaluarea diferenelor de apsare pentru a obine aceeai curbur a colii. Testul este necesar deoarece n montajele de folosire a hrtiei se va avea n vedere att deformarea pe care o va nregistra hrtia la ungerea cu clei ct i faptul c dup uscare hrtia va aciona cu o for invers, de contracie i revenire la dimensiunea iniial. Pentru acest motiv latura mare a formatelor de hrtie va fi croit paralel cu direcia de turnare n vreme ce latura mic va fi croit transversal pe direcia de turnare. n acest mod se va diminua fora de contracie a colii n montaj dup uscare.Dezavantajele hrtiei industriale. Hrtia produs pe cale industrial, mai ales n perioada 1850 - 1990, este o hrtie acid, cu fibr scurt sau foarte scurt i, de multe ori, cu un procent mare de lignin. Ca urmare aceast hrtie poate fi socotit cea mai slab din istorie sub aspectul proprietilor de permanen i durabilitate: n decurs de cteva decenii se nglbenete, sebrunific, devine casant i n final se macin fiind sortit distrugerii datorit structurii interne.

3.7.Hrtia modern neacid (Hrtia permanent)Problema stabilizrii hrtiei la pstrare pe termen ndelungat a preocupat n mod serios specialitii n ultimele decenii ale secolului XX. Ca urmare s-a ajuns la elaborarea unei tehnologii de producie a unei hrtii neacide (engl. acid free paper), cu pH neutru sau slab alcalin asigurat i pentru viitor de o rezerv alcalin" de carbonat de calciu n proporie de 2% din masa hrtiei uscate. La orice agresiune acid viitoare carbonatul de calciu va aciona ca un factor de neutralizare dup modelul de reacie chimic de mai jos n care - la agresiunea acidului sulfuric - rezult o substan inert i acid carbonic ce se descompune: 7Hrtia cu rezerv alcalinpH = 8-9Limita superioar a alcalinitii hrtiei pH = 9,5Hrtia cu pH mai mic de 6,0 are nevoie de tratament.Dezacidificarea hrtieiPrin dezacidificare sau neutralizare a hrtiei se nelege tratamentul de laborator prin care se elimin sau se inactiveaz fraciunile acide existente n structura acestui material i se asigur o rezerv alcalin de contracarare a unor agresiuni acide viitoare.Efectul nefast al acidificrii hrtiei i necesitatea tratamentelor de neutralizare au fost constatate nc din secolul al XlX-lea. La nceputul secolului XX, n Anglia i Canada s-au fcut primele cercetri de neutralizare a hrtiilor pictate. Ctre jumtatea veacului al XX-lea asemenea cercetri sunt ntreprinse asupra hrtiilor din biblioteci i arhive, n special n S.U.A307. In ultima jumtate de secol aceste cercetri au luat o amploare deosebit, astfel nct, n prezent exist deja tehnologii autentice de neutralizare a hrtiilor acide. Aceste tehnologii sunt clasificate, dup complexitatea lor, n tratamente simple, aplicate n laborator pe coli individuale, i tratamente de mas, aplicate cu ajutorul unor echipamente de mare capacitate. Ultimele vor fi prezentate ceva mai departe n paginile acestei cri la capitolul de tratamente n mas. Aadar, n continuare sunt prezentate tratamentele simple.Teste preliminare de protecie. n situaia n care s-a stabilit c tratamentul de dezacidificare este necesar, se impune executarea unor teste preliminare de protecie a cernelurilor i pigmenilor. Cu acest prilej se stabilete dac cernelurile i pigmenii sunt sensibili la ap sau la lichidele i solvenii ce urmeaz a fi folosii n tratamentele de neutralizare. n funcie de rezultat, se stabilesc msuri de protecie care urmresc, dup caz, alegerea metodei de dezacidificare n care componenta lichid nu afecteaz cerneala sau pigmenii. n situaii speciale se poate impune aplicarea unei pelicule (= fixativ) de protecie a cernelii sau pigmentului, insolubil fa de preparatul lichid ce urmeaz a fi folosit la dezacidificare.Mediul de dispersie al substanelor neutralizante. Substanele folosite la neutralizarea hrtiei pot s fie dizolvate ori dispersate n ap sau, dup caz,n solveni organici i n alte medii de preparaie i administrare a tratamentului. n linii generale se poate vorbi de tratamente apoase i tratamente neapoase.Tratamentele apoase au avantajul c apa dizolv fraciunile acide solubile i faciliteaz reaciile de neutralizare.n cazul tratamentelor neapoase reaciile de neutralizare se bazeaz numai pe apa de constituie a hrtiei. Aceasta este, de regul, de 7 - 9% din masa materialului dar poate s fie mai ridicat n condiii specifice de umiditate relativ a aerului.Important este faptul c att tratamentele apoase ct i cele neapoase permit, n funcie de specific, att neutralizarea aciditii ct i realizarea unei rezerve alcaline n masa hrtiei.Modul general de aplicare a tratamentului de dezacidificare. n funcie de natura tratamentului, acesta poate s permit procesarea volumelor de carte sau documente n stare normal sau se poate aplica numai pe file volante. n ultimul caz volumele trebuie s fie desfcute pentru tratament i remontate apoi n forma iniial.n cazul tratamentelor umede aplicate foilor volante este necesar folosirea de suporturi de purtare i operare a hrtiei pentru a se evita deformarea i ruperea colilor umede.Tratamentele de dezacidificare se aplic, n funcie de reet, prin mai multe metode: imersie (cufundare, inundare), flotare (plutirea colii pe suprafaa soluiei), pulverizare (pe o parte sau pe ambele pri), pensulare.De regul, dup aplicarea tratamentului de neutralizare nu se aplic tratamente de cltire pentru a se proteja rezerva alcalin n structura hrtiei.Metode apoase de dezacidificare. Apa este n sine un bun agent de neutralizare n msura n care dizolv fraciunile acide solubile. Astfel, dup o splare repetat a hrtiilor acide timp de 5 minute apa de splare poate s ajung n final la un pH de 6,85 adic aproape neutru308. Metodele apoase de neutralizare au la baz substane alcaline slabe care se dizolv uor n ap i care asigur o remanen alcalin. Substanele folosite cel mai frecvent la neutralizarea prin metode apoase sunt compuii de calciu, de magneziu iboraxul. Datorit alcalinitii exagerate sunt evitai carbonatul de sodiu, carbonatul de potasiu, hidroxidul de sodiu i hidroxidul de potasiu.Compuii de calciu. Din aceast grup de substane se folosesc oxidul de calciu, hidroxidul de calciu, bicarbonatul de calciu i carbonatul de calciu. Aceste substane se pot transforma din una n alta, n funcie de interesele tehnologice sau de conjunctura natural, dup cum urmeaz:

n toate aceste cazuri forma efectiv de ajungere a substanei n masa hrtiei trebuie s fie solubil. Sub acest aspect oxidul de calciu reacioneaz violent cu apa ntr-o reacie exotermic de producere a hidroxidului de calciu (pasta de var i zeama de var):

Hidroxidul de calciu este o substan alcalin care are o solubilitate foarte slab n ap, concentraia de saturaie fiind de 0,15%. Cu toate acestea substana poate s inactiveze urmele acide din hrtie dup o reacie chimic de felul urmtor:

Sub aciunea dioxidului de carbon din atmosfer (sau administrat prin barbotare), hidroxidul de calciu aflat n soluie se transform n bicarbonat de calciu:

Acesta este o substan alcalin foarte solubil i care ptrunde mult mai uor n masa i n structura fibrilar a hrtiei. n msura n care ntlnete substane acide le inactiveaz imediat dup o reacie de felul urmtor:

n procesul de uscare bicarbonatul de calciu pierde ap i dioxid de carbon transformndu-se n carbonat de calciu.

Carbonatul de calciu este insolubil dar cu ocazia tratamentelor umede el se poate transforma n bicarbonat de calciu solubil dup formula:

Totodat, forma solubil se transform din nou, dup uscare, n carbonat de calciu care rmne n masa hrtiei ca o rezerv alcalin ce poate s devin activ la orice agresiune acid viitoare pe care o inactiveaz imediat dup formula urmtoare:

Prima utilizare a compuilor de calciu la neutralizarea hrtiei a fost fcut de Barrow n anul 1939309 cnd a elaborat o reet de neutralizare la dublu" prin folosirea succesiv a dou bi de tratament de cte 20 de minute fiecare: prima cu soluie saturat de hidroxid de calciu (concentraia de saturaie este de 0,15%) urmat de o a doua soluie de bicarbonat de calciu 0,2%. Acest ocol" privind administrarea calciului a fost socotit mai trziu nejustificat310 i nsui Barrow avea s elaboreze n anul 1964 o a doua reet de neutralizare la simplu" folosind de ast dat bicarbonat de magneziu n soluie de 0,2%311.Compuii de calciu au fost folosii n diferite laboratoare sub urmtoarele forme:Oxidul de calciu. Amestecat cu apa n vederea obinerii unui preparat solubil: hidroxid de calciu sau bicarbonat de calciu312.Hidroxidul de calciu. Se recomand n soluii apoase de 0,15% (1,5 grame/litru)313. Soluia iniial are pH-ul de 12,5. Substana acioneaz att imediat i direct ct i dup transformarea sa n bicarbonat de calciu i poate s asigure o rezerv alcalin sub form de carbonat de calciuHidroxid de calciu urmat de bicarbonat. La folosirea hidroxidului de calciu pH-ul iniial poate s fie cobort iar procesul poate s fie accelerat prin barbotare cu dioxid de carbon care conduce la formarea accelerat de bicarbonat de calciu. Acesta din urm joac rolul de agent de neutralizare care poate aciona imediat sau se transform n carbonat de calciu care devine rezerv alcalin.Bicarbonatul de calciu. n situaia folosirii bicarbonatului de calciu, gata preparat, reacia de neutralizare ncepe imediat iar la inactivarea aciditii rmne n hrtie o cantitate suficient de bicarbonat de calciu care se transform n carbonat de calciu cu rol de rezerv alcalin.Carbonatul de calciu. n situaia folosirii de carbonat de calciu, pulberea specific este dispersat n ap distilat dup care se aplic un sistem de barbotare cu dioxid de carbon. Timpul de barbotare cu CO2 este de cca. dou ore dup care soluia se las la decantare 20 de minute i se sifoneaz pentru folosire. n acest mod, sub aciunea apei i a dioxidului de carbon rezult bicarbonat de calciu solubil, slab alcalin, care penetreaz structura intim a hrtiei. Acest bicarbonat ptruns n masa hrtiei joac un rol dublu. Pe de o parte inactiveaz imediat acizii preexisteni. Pe de alt parte, prin uscarea hrtiei, bicarbonatul de calciu se transform din nou n carbonat de calciu insolubil care rmne n masa hrtiei ca o rezerv alcalin. Aceast rezerv alcalin va aciona la orice agresiune acid viitoare.O metod alternativ de folosire a carbonatului de calciu recomand hidratarea hrtiei la 90% UR, timp de mai multe ore, pudrarea cu CaCO, presare ntre hrtii de sugativ timp de 10-12 ore i, n final, desprfuirea.n toate cazurile de neutralizare cu compui de calciu nu se execut cltire final astfel nct bicarbonatul de calciu rmas n hrtie dup scoatereadin baia de tratament se transform n carbonat de calciu care constituie rezerva alcalin ce va contracara n viitor orice agresiune acidCompuii de magneziu. In tratamentele simple de dezacidificare a hrtiei sunt folosii carbonatul i bicarbonatul de magneziu.Carbonatul de magneziu. Substana este insolubil n ap dar se transform, prin barbotare cu dioxid de carbon, n bicarbonat de magneziu solubil. Formula de utilizare, concentraia de lucru i modul de aciune antiacid sunt identice cu cele prezentate la carbonatul de calciu:

Bicarbonatul de magneziu. Metoda mai este cunoscut sub numele de neutralizarea ntr-o singur faz i a fost introdus n anul 1964 de Barrow care a lucrat cu soluii de bicarbonat de magneziu 0,2% aplicate prin imersie sau pulverizare.n unele lucrri de specialitate se atrage atenia asupra efectelor negative pe care le au compuii de magneziu asupra mbtrnirii accelerate a hrtiei3'*4.Boraxul (Tetraborat de sodiu, Na2B40.10H20). Substana se folosete n concentraie de 1 -2 %. n acest scop se dizolv 100 - 200 grame borax n 10 litri de ap care este folosit apoi pentru dezacidificare prin imersie (20 minute) sau o alt metod potrivit tratamentelor apoase. ntr-o alt variant soluia de neutralizare se prepar amestecnd 1000 ml alcool cu 500 ml soluie saturat de borax315.Metode neapoase de dezacidificare. Metodele neapoase de inactivare a aciditii hrtiei folosesc substane dizolvate sau dispersate n diferii solveni organici, substane administrate n curent de aer sau substane gazoase. n funcie de situaie, tratamentul se execut n etuve normale sau sub presiune, uneori n condiii termice controlate. Majoritatea metodelor neapoase de dezacidificare sunt tratamente de mas asupra crora se va reveni mai departe. Pentru moment se va insista asupra tratamentelor manuale cu hidroxid de bariu.Hidroxidul de bariu. Ba(OH)2, n concentraie de 1% (greutate substan activ/volum) n metanol a fost propus ca factor de neutralizare a hrtiei i velumului de restauratorul britanic Baynes-Cope316 care a pornit de la experiene practice anterioare ce datau din 1891. Soluia de tratament se poate obine prin dizolvarea a 19 grame hidroxid de bariu din comer, [Ba(0H)2-8H20], ntr-un litru de metanol pur. Soluia al crei pH iniial este de 13,2 se aplic prin pensulare, imersie sau aspersie. n toate cazurile se are n vedere c substanele folosite - att metanolul ct i hidroxidul de bariu - sunt foarte toxice.2.8.6.Netezirea hrtiei n procesul restaurriiDei hrtiile moderne au o mare diversitate a aspectului de suprafa (hrtie mat, lucioas, cu suprafa pnzat etc.), hrtiile din structura crii de patrimoniu cultural au, n stare normal, o netezime specific rezultat din tratamentele de epoc.Netezimea este una din calitile eseniale ale suprafeei hrtiei i ale colii, n general. O coal neted este plan, are o suprafa uniform, este lipsit de cute, ondulaii i deformri.Alterarea netezimii. n situaia unor procese de degradare i deteriorare netezimea hrtiei este alterat prin: defibrare superficial, ifonare i deformare a suprafeei.Defibrarea superficial, are ca efect degajarea liber a capetelor de fibre celulozice care formeaz asperiti de suprafa. Defibrarea superficial este evident vizual, la pipit i la observaia cu o lup comun. n asemenea situaii hrtia capt un aspect pufos sau rugos la pipire.

Cauzele defibrrii sunt multiple: eroziune mecanic superficial n procesul folosirii ndelungate, inundare accidental urmat de slbirea aderenei fibrelor la masa colii, hidroliza enzimatic a substanei de ncleiere etc.ifonarea colii se manifest prin formarea unor cute n dreptul crora fibrele au suferit fracturi microscopice. Aceast form de degradare se realizeaz prin pliere simpl sau multipl, prin mototolire la pstrare i depozitare neglijent, prin rularea marginilor de rupere sau de roadere (agresiune biotic: insecte, roztoare) ori prin reaezarea marginilor de sfiere mecanic etc. Adesea, cutele de ifonare sunt att de numeroase i de ntreesute nct coala are un aspect reticulat.Deformarea suprafeei colii const n contracii locale, ondulare sau deformare dimensional neuniform care afecteaz planeitatea i conturul hrtiei. Asemenea procese au drept principal cauz aciunea neuniform a apei de inundaie accidental (att picturi ct i fronturi de ap care nu au parcurs toat coala).Aspectele structurale ale degradrilor de netezime. La nivel structural alterarea netezimii hrtiei acioneaz att asupra fibrelor celulozice ct i asupra substanelor de ncleiere. Ca urmare, se nregistreaz dou procese distincte i anume un proces fizico-chimic i unul mecanic.:Degradarea fizico-chimic este manifestat prin mbibarea, solubilizarea sau hidroliza substanelor de ncleiere. In asemenea situaii coerena fibrelor slbete iar capetele de fibr de la suprafaa hrtiei se detaeaz, se mic liber sau rmn orientate n aer dup uscare.Degradarea mecanic se exercit prin mcinarea substanelor de ncleiere i, mai ales, prin fracturarea majoritii fibrelor pe una i aceeai linie de cutare sau de pliere, astfel nct o revenire, de la sine, la forma iniial a colii nu mai este posibil.

Necesitatea tratamentelor de netezire a colii. O coal de hrtie care i-a pierdut netezimea normal se afl n afara strii de pstrare i conservare din multe motive ntre care pot fi amintite urmtoarele: aspectul inestetic al hrtiei este strident; textura neuniform a suprafeei, cu proeminene de relief faciliteaz eroziunea crestelor de cutare sau pliere iar anurile formate de cute colecteaz impuriti pulverulente; o hrtie cutat ngroa blocul de file i i afecteaz starea normal; folosirea colii i citirea textului la o hrtie cutat, ifonat sau mototolit este o operaie anevoioas i neplcut.Tratamentele de netezire a colii constituie o etap distinct n fluxul lucrrilor de restaurare a hrtiei. Fr operaiunile de netezire a colii nu sunt posibile alte lucrri importante de restaurare: completarea golurilor n hrtie, nchiderea liniilor de sfiere, identificarea locului de desprindere i de reinserie a fragmentelor de coal sau a unor file ntregi etc.Tehnologia netezirii colii. n procesul de netezire a colii se parcurg, de regul, trei etape:Hidratarea prin care se urmrete sporirea procentului de ap n hrtie pentru realizarea urmtoarelor efecte:mbibarea substanelor de ncleiere pn la punctul n care microgranulele de mcinare se reintegreaz ntr-o mas continu i omogen;Consolidarea prizei substanelor de ncleiere la suprafaa fibrelor celulozice;Hidratarea pereilor celulari ai fibrelor celulozice pn la reaezarea structural-spaial a microfibrilelor;Consolidarea prizei dintre fibrele celulozice nvecinate ca urmare a aciunii substanelor de ncleiere mbibate.Hidratarea colii se poate face prin mai multe forme de tratament n laboratorul de restaurare: inere n atmosfer cu umiditate relativ excesiv (cca. 85 -95%); plutire pe partea nescris (flotare); imersie sau inundare; aspersie sau pulverizare; tamponare; inerea sub jet de abur (administrat sub 65C).Durata tratamentului de hidratare este determinat de momentul n care se obine efectul dorit.Uscarea. Apa a fost necesar ca mijloc de netezire a hrtiei dar prezena sa excesiv, mai mult dect este necesar, n structura acestui material risc sconduc la degradri neprevzute i grave. Eliminarea apei din hrtie, n cel mai scurt timp, este o msur imperativ. Ca urmare, dup finalizarea operaiunii de hidratare a hrtiei, se impune uscarea controlat a materialului.Tehnologia de uscare a hrtiei a fost diversificat de specialitii n conservare i restaurare att n funcie de scopul urmrit prin tratamentele aplicate ct i de situaiile reale de lucru (dup inundaia accidental, dup incendii etc.).n procesul de restaurare curent uscarea hrtiei se execut asupra unor coli separate, la momentul specific de finalizare a tratamentelor umede. n aceast situaie se folosesc urmtoarele metode de uscare:Uscarea n aer liber