Floare albastr

de Mihai Eminescu

- "Iar te-ai cufundat n stelei n nori i-n ceruri nalte?De nu m-ai uita ncalte,Sufletul vieii mele.

n zadar ruri n soareGrmdeti-n a ta gndirei cmpiile Asirei ntunecata mare;

Piramidele-nvechiteUrc-n cer vrful lor mare -Nu cta n deprtareFericirea ta, iubite!"

Astfel zise mititica,Dulce netezindu-mi prul.Ah! ea spuse adevrul;Eu am rs, n-am zis nimica.

Hai n codrul cu verdea,Und-isvoare plng n vale,Stnca st s se prvalen prpastia mrea.

Acolo-n ochiu de pdure,Lng trestia cea lini sub bolta cea seninVom edea n foi de mure.

i mi-i spune-atunci povetii minciuni cu-a ta guri,Eu pe-un fir de romniVoi cerca de m iubeti.i de-a soarelui cldurVoi fi roie ca mrul,Mi-oi desface de-aur prul,S-i astup cu dnsul gura.

De mi-i da o srutare,Nime-n lume n-a s-o tie,Cci va fi sub plrie --apoi cine treab are!

Cnd prin crengi s-a fi ivitLuna-n noaptea cea de var,Mi-i ine de subsuoar,Te-oi ine de dup gt.

Pe crare-n boli de frunze,Apucnd spre sat n vale,Ne-om da srutri pe cale,Dulci ca florile ascunse.

i sosind l-al porii prag,Vom vorbi-n ntunecime;Grija noastr n-aib-o nime,Cui ce-i pas c-mi eti drag?"

nc-o gur - i dispare...Ca un stlp eu stam n lun!Ce frumoas, ce nebunE albastra-mi, dulce floare!........................i te-ai dus, dulce minune,-a murit iubirea noastr -Floare-albastr! floare-albastr!...Totui este trist n lume!

1. Introducere Poezia a fost publicat n revistaConvorbiri literarela 1 aprilie 1873. Este una dintre cele mai reprezentative poezii care tarateaz tema iubirii, dar care n acelai timp pune n eviden locul pe care l ocup natura n lirica de iubire eminescian. Specia literar: este egloga, dar are i caracter de meditaie datorit finalului.

Idila = oper liric n care se contureaz un tablou din viaa rural, evideniindu-se atitudinile oamenilor n plan erotic.Egloga = idil cu dialogMeditaia = specie liric filozofic, dezvoltat mai ales n romantism, centrat pe motive reflexive2. Comentariula. Tema: tema iubirii combinat cu tema naturii i cu cea a timpului (meditaia din final se refer la problema trecerii ireversibile a timpului).b. Semnificaia titlului: Sursa de inspiraie a poeziei este mitul romantic al florii albastre, caracteristic romantismului. Acest mit este preluat din opera scriitorului german Novalis (Heinrich von Ofterdingen) i se refer la dorina de cunoatere, de atingere a unui ideal. La Eminescu acest ideal este iubirea, floarea albastr fiind aici o metafor pentru femeia iubit.

c. Compoziia textului: Poezia este construit pe dou planuri distincte: un plan al femeii (strofele 1-3 i 5-12), cellalt al brbatului (strofele 4, 13-14). Strofa a patra poate fi considerat o strof de tranziie care face legtura ntre cele dou moduri de a nelege lumea. Femeia este o copil naiv, dornic de a se realiza prin iubire, n timp ce brbatul este un contemplativ, preocupat s ating absolutul. Primul plan poate fi considerat unul al aproapelui, iar cel al brbatului al departelui. Aceste denumiri capt semnificaie dac ne gndim la opoziia dintre lumea natural, instinctual n care l invit femeia, i lumea ideilor i misterelor la care viseaz eul liric. Planul feminitii are forma unui monolog, alctuit dintr-un repro (prima parte), apoi dintr-o provocare inocent, dintr-o ncercare de seducie. Planul brbatului are dublu rol: fixeaz povestea n interiorul unei amintiri i confer poeziei caracter de meditaie. Senzaia de poveste evocat este dat de prezena n text a eului liric prin intermediul pronumelui personal de persoana I:eu, netezindu-mi, albastra-mi, iubirea noastr i a verbelor la indicativ: eu am rs, n-am zis, stam, a murit. Aceste detalii, completate de exclamaii meditative: Ah! Ea spuse adevrul, Ce frumoas, ce nebun / E albastra-mi, dulce floare!, Floare-albastr! Floare-albastr!demonstreaz c povestea de dragoste este pus ntr-o ram, ntr-o alt poveste, a brbatului.

Timpul trecut al verbelor subliniaz aceeai idee. Datorit acestor elemente se creeaz senzaia unui joc ntre prezen i absen care poate fi extins la jocul dintre via i moarte. Ceea ce pare prezent se dovedete a fi n final doar o amintire, o meditaie asupra iubirii pierdute. Moartea poate fi reprezentat n text de lucrurile abstracte spre care tinde eul liric. Acestea sunt considerate zadarnice de ctre iubit care n locul acestei lumi a eternitiicerurilor nalte, custeleleinoriilor, a mormintelor civilizaiei egiptene dinpiramidele-nvehite, i ofercodrul cu verdea, adic viaa.

Nivelul ideatic:Povestea de iubire este redat sub forma unei amintiri. Monologul femeii descrie nstrinarea treptat a omului de geniu de fiina iubit. Tnra simte c datorit preocuprilor abstracte, brbatul se nstrineaz, l avertizeaz c fericirea nu st ncmpiile asirei npiramidele-nvechiteci n iubirea ei:Nu cta n deprtare / Fericirea ta, iubite!. Brbatul nu o nelege, preocuprile sale sunt de natur filozofic, motiv pentru care o trateaz cu ngduin pe tnr ndrgostit:Eu am rs, n-am zis nimica.Aceasta ncearc s-l atrag n mijlocul naturii protectoare, reprezentat n lirica eminescian de codru:Hai n codrul cu verdean care i poate regsi fericirea. Poezia respect scenariul idilei eminesciene care ncepe cu o chemare n mijlocul naturii, continu cu jocul iubirii i sfrete cu desprirea. Universul n care ncearc s-l atrag este unul tentant. Elementele descrise prin intermediul epitetelorprpastia mrea,balta senin,trestia lini personificrii:Und-izvoare plng n valealctuiesc un peisaj paradisiac din care nu pot lipsi unele dintre motivele principale ale creaiei eminesciene, cum ar fi teiul i luna. Acest cadru se afl n antitez cu cel sugerat la nceput, unde stelele, norii, ntunecata mare i piramidele nvechite, simboluri ale infinirii, alctuiesc un peisaj abstract, incompatibil cu jocul iubirii. Iubita are de asemenea trsturi care o pun n antitez cu imaginea masculin, redate prin comparaia: Voi fi roie ca mrul i prin epitetul metaforic de-aur prul. Femeia este o prezen vie, aflat n antitez cu imaginea palid a brbatului. Jocul iubirii este descris cu ajutorul expresilor populare care confer un farmec aparte textului:Voi cerca de m iubeti.,S-i astup cu dnsul gura.,De mi-i da o srutare. Limbajul popular este cel care autohtonizeaz peisajul, care l face s nu fie un simplu col de rai:stnc st s se prvale,Vom edea n foi de mure.Limbajul popular face distincia i ntre cele dou viziuni despre via situate n antitez n poezie. Limbajul femeii care vede fericirea n iubire, difer de cel al brbatului care alege meditaia.

Dup prezentarea acestui paradis terestru i a posibilei poveti de iubire, ni se prezint i sfritul ei trist. Tonul ultimelor strofe este unul meditativ, n care eul liric mediteaz asupra problemei timpului care nu i mai poate reda iubirea pe care a pierdut-o. Iubita, care capt semnificaia florii albastre dispare, i o dat cu dulcea minune se stinge i iubirea chiar nainte de a se mplini. n ultima strof eul liric i cheam iubita, dar aceast chemare este una zadarnic deoarece timpul nu mai poate fi recuperat i clipa de fericire rmne pentru totdeauna pierdut:Totui... este trist n lume!. Adverbul de mod cu neles concesiv pare nepotrivit n acest context, dar el este cel care sintetizeaz cel mai bine drama ndrgostitului. n ciuda faptului c se dorete mplinirea prin intermediul iubirii, aceasta nu mai este posibil datorit ireversibilitii timpului.

Nivelul prozodic: ritmul este trohaic, rima mbriat, versuri scurte de 8 silabe. Ritmul ofer de obicei muzicalitate textului.