8/13/2019 corpul-t-nr-1-2013

1/108

8/13/2019 corpul-t-nr-1-2013

2/108

se trezete cu urechile nfundateultima oar a visat acum muli anicini n hamuri alergau f r saniepe cmpul de ghea ce se desprindea cu zgomot de mal

la micul dejun de sub coaja oului fiert picur apo sun fratele ei s-i spun c furtuna le-a smuls

hornul de pe acoperinu se abate niciodat de la drumla munc i napoi ncearc s memoreze soneriile caselor

un timp

la colulsta o atepta un biat i plceau prjiturile cu foitaji onomatopeeledin revistele manga vntul i lipea de fa i de hainestraturi subiri de aluat

ea nu-i permite e v duv de cnd setiese masturbeazcu flori mbobocite de ceap

Andrei Dsa

Guest Star

8/13/2019 corpul-t-nr-1-2013

3/108

CORPUL Trevist de literatur

Editor: Facultatea de Litere UniversitateaTransilvania din Bra ov EdituraTracus Arte

Fondator: Alexandru MuinaSeniori editori: Andrei Bodiu, Adrian Lctu

RedaciaRedactor-ef : Maria Ghiur u Alexandru Funieru, Anca Papan , Andreea Cristina Ivan, Alice Bodoc

Tehnoredactare:Cristina Vasilic Coperta revistei:Tania Maria Mu ina Ilustraia copertei: Aykira Inu Ashes and Snow

Bulevardul Eroilor nr. 25 (Corpul T) cam. TP 7Braov 500030e-mail:corpul_t@yahoo.com Facebook:Revista Corpul T corpult.wordpress.com

Corpul T = ISSN 2069 - 802XISSN-L = 2069 - 802X

8/13/2019 corpul-t-nr-1-2013

4/108

CORPUL T Nr. 1/20131 Guest Star Andrei Dosa5-19 apte cronici Alexandru Funieru/Cronicari i metode Anca Papan/ Experien a american . Autenticitate i prejudecat Miruna Iacob/Poezie conceptual i/sau poezia actelor ratate Ramona Hran/ cobalt sau scurtcircuitul inevitabil Ioana Rotariu/Lumea prin luneta lui Marin M laicu-Hondrari Maria Ghiuru/ Despre noim , f r noim Larisa Stlpeanu/ Apel la o reorientare a criticii romne ti 20-22 Recenzii Alexandra Ungureanu/ Ani cu alcool i sex(Cristina Nemerovschi)Raluca Keresztes/Ghidul ipocri ilor(Peter Demeny) Anca Elena Zaharia/Casa Sc rilor(Corina Bernic)23-26 Forum T Kinderland (Liliana Corobca)comentarii de: Iulia Zrnovean/Kinderland i zbuciumul psihologic

Andreea Cristina Ivan/First Plane Home 27-50 DezbatereProza romneasc n mileniul III (2001 - 2013)

51-54 Eveniment Bienala European de Poezie. Ediia Ii poeii danseaz la maraton, nu-i aa?/ Sabina Com a 55-60 Interviucu Claudiu Komartin/Dan Tabac S fii cititor de poezie n vremuri ca astea e un lucru extraordinar 61-64 Anchet Cei mai promitori poei sub 35 de ani

65-80 Proz Ctlina Stanislav/ Queers Alex Condrache/La semafor 81-100 TeatruCamelia Mnzleanu/ Noaptea-n debara 101-102 Site Alexandru Agache/www.canonul.ro103-104 Cronica de filmCristina Licu/ Pozi ia copilului105-107 Semnal

8/13/2019 corpul-t-nr-1-2013

5/108

8/13/2019 corpul-t-nr-1-2013

6/108

ALEXANDRUFUNIERU

Dou specii de critici/bloggeri au scris pn acum (tot 2013,dar mai pe frig) despre Metodele lui Vlad Drgoi. Cei meticuloi&/ morocnoi auinut s specifice c verific ntotdeauna ( i)folderul cu spamuri, ilustrnd latura prospectiv a senzorului lorestetic. Al doilea tip e fix pe dos: s-a distrat excelent. Amndoitiu cum e atunci cndcopilul familiei care st la etajul trei alearg cu pi/ cioarele goale pe hol tropie face zgomoti nu m/ potconcentra la film, dar habar n-au c macrometoda se aplicaa:(...) apuc copilul/ de picioare l trsc apsat cu vrful capuluipe jos./ am mare grij s se rcie de marginileanurilor din/treplcile albe n felulsta o bucat din scalp i r/ mne mnjit lapodea cu pr cu tot.

Desigur cutopia cronicarului stenahoric e volumul perfect co-

erent, menit s-i reduc anxietilei s ncununeze poetul cu lauriiproieciilor panoramice. Textele sunt, ns, inegale valorici seamestec uneori n seciuni nepotrivite, ncurcndireturilepedanilor. Dar se poate face o selecie excelent, mcar de uzpersonal, pentru c fiecare dintre noi urte best of-urileoficiale,care nimeresc cu intermitene ceea ce ne-a plcut (de fapt) scitim/ascultm/vedem. Vldu, Gonzo & Vlad sunt cele trei fantome hardware care si-

muleaz abil ceea ce n vremuri scrobite s-ar numi civilizaia dia-logului cu cititorul. Aa c ncep s te avertizeze, cnd pe rnd,cnd toi deodat, c mai nti trebuie s te familiarizezi cu in-struciunile, pe care apoi le complic progresiv cu cte o prere deru: se iau melci, se bag /n pung se calc se arat/ coninutulunei mame cu pr alb/ scurt zmbetul pe care l/ vei primi e pentruun copil bun tu eti un copil/bun s nu uii asta (micrometoda24).

5

apte cronici

8/13/2019 corpul-t-nr-1-2013

7/108

Micrometodele i macrometodele care deschid volumulsunt gemenele borderline: n ambele g sim o succesiune de acteratate, imaginate minuios. ntr-un clasament inevitabil al cruzimii,

micro- sunt chiar mai violente dect macro-, dei Vldu ar fiputut iei pe cauiune (e prea mic):i pe estera cuuci tari auprins-o/ dup grdi blugii/ jos chiloiii bgat zpad mult n/g uri ea ajut-m eu nu te ajut iau camera/i filmez. Aici e unMichael Haneke n clasa preg titoare, pe cndmacrometoda 6e unB moviedistractiv de smbt seara:(...) m ndrept spre eiscot o coal din grmada de acte cu/ muchia tai pe mijloc ochiul

stng al femeii. din spr/ tur i curge un lichid f r culoare. dupce nu mai/ curge o iau de mno conduc la ghieul de depu/ nerii retrageri aici i ndes capul prin deschiztu/ ra din sticl bucilede piele carnei os i cad i cad ca/ printr-o rztoare.

Cum ns fetiul lirismului e cronicizat, funcionnd ca un pcatoriginar pentru care nicio religie din lume nu-i acord dispense,nu rmnem pe minus cu emoia. Numai c ea plpie intermitent,ca un led pe duc:te-am v zut te scufundai n groapa/ cu var subscndurile acoperite de nailon/ am zis/ gata prietenul meu celbun se topete cu tot/ cu papuci acum e bine joac-te cu armurata/ gri din stropitori de tabl pe dinuntru/ are urechelnie ai grij(micrometode, 7).

Comutarea neastmprat ntre+ i- (existenial, stilistic.cl)e marca unui provizorat identitar conservati n urmtorul duplexcinematic:gonzo+oamenii de subgresie la care se adaug body horror picture show . n calitate de zeitate infrapsihic, Gonzocalibreaz cteva duioii ndreptate spre vegetaia crescut ntre Vldu/Vladi restul lumii:au tiati nucii gonzoi nucii sunt/tii cum sunt, sunt ntr-un fel ca porcii simt/ dac vrei s le faciru nainte.

Dac n primele segmente ale crii caznele se desf urau pescena neutr a unui laborator mental septic, n seciunile de mijloc

textele dau buzna nstrada freziei blocul/ 40 scara b ap./doi i,6

apte cronici

8/13/2019 corpul-t-nr-1-2013

8/108

8/13/2019 corpul-t-nr-1-2013

9/108

ANCAP APAN

Dac experiena promis n titlu este una autentic, dimensiuneaamerican a acesteia se reduce la un cadru familiar (dar un familiarartificial, de prefabricate culturale) incapabil s ofere sensi coerentririlor subiective.

Poemul care deschide prima parte a volumului estei cel care pre-figureaz liniile de dezvoltare ulterioare: universul real, mic al experienei,buctria cu tot prozaismul eii America, un spaiu ncremenit n stere-

otipii i cliee culturale:am v zut oceanul/ n bazinele cu homari/m-am nchis n spltorie/ s privesc fulgerelei autostrada/ motoci-cletele harley clrite/ de pensionari burtoi. Reacia celui surprins n faa unei realiti pentru care nu are niciun punct de reper acopero gam variat de emoii: de la asumarea unei experiene ale creicoordonate sunt date de singurtate, nstrinare pn la autoanulare,la filtrarea ei printr-o alt experien, de data aceasta mental, literar,cultural ntr-un sens mai larg. n acest context, lumea de acas re-

prezint un spaiu al evadrii, f r a oferiun echilibru:ascultmtirilela un post de radio/ romnesc/ aa cum bunicii notri/ ascultau vetilede pe front. Sunt leg turi care nu mai reuesc s circumscrie dramacelui exilat, lsat singur n faa unui realiti lipsite de sens:nu maieti sigur/ dac tatl tu era ntr-adev r un om bogat/ sau dac roco- vele sunt singurele fructe. Poemul din finalul primei secvene pares propun o soluie: singurul sens pe care l poate avea nonsensuleste cel al privirii care ordoneaz ntr-un colaj cinematografic imagini,

secvene din propriile poezii. Experiena este filtrat astfel la douniveluri, unul poetici unul metapoetic. A doua parte a volumului prezint o latur mai umanizat/umani-

zant a experienei n America, dar, n acelai timp, se reduce la o arietematic previzibil. Dac n primul ciclu, trimiterile culturale nuanaui ncercau s semnifice o realitate care nuinea de un specific local,aici descoperim un univers construit din clieele stilului de via ame-rican: cartiere-platouri de filmare, cadre de reclam, case cuemineu,patroni de treab, petreceri cu foc de tabr i cntece de cercetai. Acum haosul din prima parte este nlocuit de existena linitit i

8

apte cronici

8/13/2019 corpul-t-nr-1-2013

10/108

plictisit a celor aflai ntre joburi sau doar n pauz, capabili de a tri visul american doar la modul impersonal, reducnd realitatea la ele-mentele unui film hollywoodian. Cel mai bun poem estei ultimul,

pentru c surprinde cel mai bine limitele acestei experiene. Proiectattot pe fundalul unei imagini stereotip, frizeria, spaiu al imigraniloradaptai, individul descoperambiguitatea propriei situaii: umilinape care o simte n faa frizerului este cea a propriului statut, nici adaptat/adoptat, nici turist:a trebuit s rspund: lucrez la un restaurant. Atrebuit s dau insinuanta explicaie, s cobor din funcie n funcieca pe scrile din ce n ce mai puin luminate ale unui beci.

Ultima secven este rezervat experienei americane v zute de data

aceasta nu prin ochii emigrantului, ci prin cei ai turistului. Ritualuleste respectat, iar pozele, chiar confecionate din cuvinte,i vizitareaobiectivelor turistice reprezint materialul poetic al acestei pri. Rea-litatea este tradus printr-un amestec de ironie, preluare de cliee degndire, filtre culturale, dari imagini poetice autentice ( pe platforma/de la ultimul etaj/ rul hudson/ materia prim/ a zgrie-norilor/ metaltopit/ luat cu g leata/ turnat n forme/ pungile de la mall/ n jurultu/ ca o rochie bufant ).i aici discursul se dedubleaz, aceste

imagini eclectice devenind coerente prin apelul la literatur. A collage made of my favourite parts of poems about New York vine s sintetizezeun univers la fel de haotic ca cel din prima parte, infuznd cu poezieun spaiu osificat ce se refuz tocmai prin supraexpunere.

Bogat la nivel de coninut, volumul este mai slab din punct de vedereartistic. Imagini poetice pline de autenticitate (unele citate mai sus)sunt nsoite de unele mai puin reuite, banale, patetice pe alocuri( mi lipsesc prietenii/ momentulla unic/ cnd ne luam la trnt ). Andrei Dsa mizeaz pe o scriere nud, frustr a propriilor tririipe folosirea unor elemente de compoziie precum ritmul sau aglome-rarea de imagini pentru a transmite intensitatea reaciilor. Punctulforte l reprezint ns realizarea tehnic, combinarea de perspectivei niveluri de interpretare ntr-o structur armonioas, apelul la lite-ratur ca sintez ultim fiind cel care unete experienele trite.

Andrei Dsa, American Experience Cartea Romneasc, 2013

9

apte cronici

8/13/2019 corpul-t-nr-1-2013

11/108

MIRUNAI ACOB

Volumul de poezii al lui Bogdan Coa marcheaz o complementari-tate ntre plot-ul izbutit de suprafa, cu rezultate imediate, al romanuluisu de debut,Poker ,i adev rata construcie subteran a ipseitii au-torului. Vom vedea c vocea poetic este orientat spre credibilitate, ma-

turitate, detaare sau excludere.O form de ad post primar aaz nprim-plan o serie de aspecte reprimate n proz, semn c nu avemde-a face cu un autor monocord. Maturitatea se manifest mai alesprin procedee de selecie formal, dari la nivelul coninutului. Struc-turile sunt epurate de ornamente futile, de agresivitate tendenioas,autorul lund calea enunurilor clare,fichiuitoare, uneori ironice4000 .Hr. Iov/ A.D. Iuda/2000 d.Hr. Iova/3000 d.Hr. Yoda,rareori retorice, sau pe alocuri uor moralizatoare:nu trebuie ssimi nimic pentru nimeni/trebuie s tii c/orice ai face/vor muritoi/ca mutele/toamna trziu. Acalmia sau aplatizarea strilor, caredomin volumul, pot fi att o dovad a unei maturitii asumate, ct

i un simptom al afectului tocitdin cnd n cnd simim lucruri/inu e nimic/nimeni dup plnie sau aspirine/nimeni s ne cheme penume. Degajarea intimitii contureaz o abreacie cu efect catharctic.Cam ceea ce numea Freudanulare retroactiv ca mecanism de re-fulare (n sensul secundar, de defensiv ). De aicii titlul, uor de re-marcat datorit topicii bizare (intenionate?). Exist i indicii carene-ar putea conduce pe piste incerte, n esen, specioase. De exem-plu, strile de angoas latent, dezamgirei saturaie par s-i g -seasc un echilibru n obsesia fa de primul moment al zilei.Dimineile, n toate contextele nsorite, trdeaz ceea ce s-ar puteanumi clieico speran. n ciuda acestor miciscpri, autorul nuse abate de la ideea de la care a pornit ntreg ciclul:obiectepuine/aer/lipsuri colaterale.

Subscriu la prerea lui Vasile Leac, care plaseaz volumul sub sem-nul poeziei conceptuale. Opus unei forme de ncntare empiric,poezia conceptual ar putea fi un produs neseductor la prima vedere,miza ei nefiind neaprat armonia formal, catalizatorul senzorial alpoeziei, sau ceea ce numea Ezra Poundmelopoeia,ct conceptul care

10

apte cronici

8/13/2019 corpul-t-nr-1-2013

12/108

adun n jurul su substana poetic. Dac exist totui un farmec,ocurena sa este incidental.

Printre lucrurile care i s-ar putea reproa acestui tip de abordare

ar fi un detaliu careine de receptivitate. Dei volumul lui BogdanCoa nu abund n referine livreti, acesta este organizat n jurulunor cuvinte-cheie deconcertante. Celease pri mbin elementedin matematic ( II. Spa ii Hilbert ), muzic i compoziie ( III. Sonata ),cu aspecte carein mai degrab de o latur domestic, bucolic,intim. Dup o lectur integral, care respect ordinea propus deautor, se poate observa c secvenele sunt dispuse sub forma uneicurbe a lui Gauss n care punctul cel mai nalt coincide cu trei punctenevralgice, probabil cele mai provocatoare:Spa ii Hilbert , unde ntl-nim cele mai interesante efecte de spaialitatetrasat de mna unuicopil/o linie dreapta/mrunt/f r sfrit natural/curbat n timpde lumin/se transform n zmbet/departe/unde ochiul lui nupoate afla/o linie aspr/concav /privind napoi printr-o lentil delitiu/va crede c sunt fericit i episoade de retrospecie:amintirilesunt retoric/n general imaginile vizuale ar trebui radiate /primejdiaexist cnd ntrevede nefericirea/sentimentele sunt semnul nvinsu-lui/nu e ceea ce caui ncheiate retoriccum vezi ce e dup/ce vine

dup realitate?. Apoi,Sonata sau neastmprul filtrat prin reguli decompoziie,i nu n cele din urm, IV . Dispre ul sau forma sincer adetarii nv ate, a desprinderii de realitatea imediat: cnd nerviise ntind/ine minte/refluxul lor/n parte adev rat/devine fizic/nparte e alimentat/de ur/dac i doreti/o existen anume/unobiect al ntregii tristei/ine minte. Celelalte pri,I. Insomnia ,V. Slam i VI. O form de ad post primar , conin mai degrab aseriuni ale co-tidianului, ale raportului individ-obiect-realitate n jurul gtului/leg/ ncrctorul/ telefonului/ ncrctorul laptopului//cravata//sunt preg tit/s latru/nc o zi, nsemnri banale,merg n super-market/cumpr ou/zahr margarin/lapte i n fine, declaraii alesinelui biograficacum am 23 de anii vrsta ei la care am plecatatunci cnd mama m-a/transferat la ocoal ntr-un cartier mai n-deprtat am trecut peste/i am nv at cu adev rat ce nseamn smergi lacoal de dragi curat. n definitiv, ntregul volum ne apareca cealalt fa, un pic mai uzat, a aceleiai monede.

Bogdan Coa,O form de ad post primar Cartea Romneasc, 201311

apte cronici

8/13/2019 corpul-t-nr-1-2013

13/108

R AMONAH R AN

sau scurtcircuitul inevitabil

Cucobalt o carte f r ndoial mult-ateptat Claudiu Komartinalege nc o dat s piar sau s supravieuiasc n poezie pe limbalui. Volumul nu produce o ruptur spectaculoasde atitudine n ra-port cu plachetele anterioare, ci vine s confere, mai degrab, o formdecisiv , matur i amplificat expresivtuturor scurtcircuitelor ro-mantice (asumate n cunotin de cauz i de la bun nceput) pecare autorulScrisorii din Bakrkynu le-a putut evita. Pe de alt parte, ns, sunt de nregistrat dincolo de orice discuie relativ la refuzulobstinat de a renuna la acrobaiile poetice riscante, executate lamare nlime evoluii certe, n msur s fac din aceast a patraapariie editorial a lui Claudiu Komartin un eveniment (cel puin)notabil.

Poate prima dintre calitilecrii este tocmai fora impresionantcu care discursul (altfel, puternic culturalizat) scap aici mai mult

dect n volumele anterioare capcanelori autoritii tradiiei lite-rare. Retoricile damnrii, ale experienei negative (nnebunitoare) aunei lumi dezarticulate, care triete n ( i prin) paradoxuri sau con-tradicii exasperante, au aici tria de a se impune lecturii cu foratraumatizant, autentificat estetic, a unei experiene-limita pierderiireperelor. De altfel, terorizant ncobalteste ( i) senzaia c asistmrealmente la drama unei contiine pe ct de perceptive, pe att deepuizate emoional, care caut s i recupereze umanitatea prin

(re)construcia la vedere a sensibilitii, prin artificiu, prin violentarea cu o furie rece a imaginaiei:stelei dini ncletai/ i lucrurilepe care nu le poi salva/ dect izbindu-le de-un perete. De undei impresia c scrisul devine un fel de vivisecie, aplicat f r mil( i f r anestezie prealabil ) unei triri care se consum irevocabilchiar pe msur ce asistm, citind, la aceast opera(iun)e infernal.

Ceea ce este valabil pentru umanitate nPoem pentru cei de pe urm este valabili pentru instana/instanele de persoana I: sensibilitateaeste n pericol de a-i deveni propria capcan. Suntem n acelai

12

apte cronici

8/13/2019 corpul-t-nr-1-2013

14/108

timpprea sensibili, poate i ucigai nscui, f r-ndoial, iarprimejdia nfrngerii definitive i are sursa tocmai n reculul uneiemotiviti strivite sub (propria) greutate, simultan hiper-stimulat

i ameninat de contrastuli anularea reciproc, permanent, dintreextreme: Am prev zut att de clar nfrngerea./ Mna careine ba-rosuli acioneaz armele/ e aceeai mn care poate cnta o sonat/mult dup ora nchiderii n/ hotelul ruinat n care se sting/ ultimiisupravieuitori. Catastrofa final i g sete, aici, de altfel, echiva-lentul semantic abia n internalizarea definitiv a inhibiiei: ntr-ozi, lumea asta o s ne coas/ gurile cu catgut, sau:Nu mai rmnenimic. n fine, s-a terminat./ Mutter, ich bin Dumm . Or, coerenaconceptual a volumului const, cred, tocmai n traducerea izbutit,la niveluri progresive de reprezentare (de la intim la social/global), aacestei spaime ascunsei sfietoare a pierderii umanitii, a abilitiide a simi. Eecul contiinei de a reducenebunia (nonsensul ge-neral) laritmuri cunoscute, confuzia n faa naturii deconcertantea fiinei alctuiesc conglomeratul halucinant, nociv, malefic ( i su-blim deopotriv ) pe care elementul-simbol ce d titlul volumului(cobalt

sau Kobold,

spirit r

u ) o indic

, poate, n modul cel mai

pertinent.Dincolo de reuita per ansamblu a modalitilor de expresie, inega-

liti estetice exist, ntr-adev r, ntre prima secven(cea a poemelorde dragoste ) i urmtoarele dou. Nici aceasta flagrant, ns:poeme caShadows ,30 iulie. Poem de dragoste ,Cnd ncepi s respiri ca prin psl ,Ceva esen ial despre vise , ncerc m s convingem nebunia pot cel puinatenua, cred, verdictele critice severe acordate acestei primei pri.

Urmtoarele cu poeme precumOchii lui Emily peste Amherst ,Scrisoare din Bakrky , 22 de diapozitive mentale , cu cele din suitaCopiiilor din Hamelin i cu extrem de (macro-)Poem pentru cei de pe urm (o seciune n sine, de fapt, care ar aveai singurputerea de asalva, la nevoie, ntreaga ntreprindere) fac, probabil, dincobalt , cel mai bun volumal lui Claudiu Komartin de pn acumi o carte asupra creia meritrevenit.

Claudiu Komartin,cobalt Casa de Editur Max Blecher, 201313

apte cronici

8/13/2019 corpul-t-nr-1-2013

15/108

IOANAR OTARU

Ultima carte a lui Marin Mlaicu-Hondrari l readuce n atenie pecel care s-a afirmat prin volumele de poezieZborul b rbatului deasupra femeii (2004)i La dou zile distan (2011), dari prin alte dou ro-mane,Cartea tuturor inten iilor (2008)i Apropierea (2010). nLunetistul,punctul de pornire l constituie unoc suferit de Constantin atuncicnd iubita sa, Cristina, l prsete pentru un alt brbat.ocul acestadeclaneaz reacia personajului de a pleca ct mai departe, pentru

a-i focaliza atenia pe o meserie care implic risc i ucidere la co-mand. Ateptrile pe care ni le creeaz autorul prin misiunea luiConstantin de a-l ucide pe Carlos Murillo Ponti nu fac dect s pre-g teasc terenul pentru jocul ficional. Intriga poliist este doar unpretext; scrisul prevaleaz asupra oricrei alte mize, Marin Mlaicu-Hondrari fiind interesat de expunerea unor concepii, a unei artepoetice. Avem o tripl perspectiv asupra evenimentelor n roman, fiecare

dintre cele 3 personaje intervine pentru a-i spune istoria personal ia povesti implicit despre relaia cu ceilali doi. Astfel, observ m cpn i cel pltit s omoare, Constantin, pe care-l considerm calculati detaat n aciunile sale, se umanizeaz atunci cnd este plasat ncontexte legate de viaa sa particular. El alege s o caute pe Cristinapentru a o avertiza c circumstanele actuale nu-l avantajeaz pe scrii-torul Carlos, fiind contient c st n puterea sa s caute o soluiepentru a depi acest impas existenial dramatic. Moartea tatlui, apoi

perioada de neputin a mamei de a accepta aceast idee a moriii,ulterior, chiar moartea acesteia sunt momente de slbiciunei con-fuzie peste care va trece cu ajutorul celei care-i va deveni soie, CarmenMercedes.

Dincolo de ceea ce ne furnizeaz pas cu pas autorul, naraiuneaconine o tensiune interioar- atenia cititorului este meninut prindezv luirea treptat a detaliilor despre personaje i despre modul ncare vieile acestora se intersecteaz, mai ales n momentul n careConstantin primete dificila misiune de a-l omor pe cel despre care va afla mai trziu c este fiul adoptiv al iubitei sale din tineree, Cristina.

14

apte cronici

8/13/2019 corpul-t-nr-1-2013

16/108

8/13/2019 corpul-t-nr-1-2013

17/108

M ARIAGHIUR U

Cel mai recent roman al lui Florin Lzrescu, Amor ire , se propunedrept meditaie pe seama morii, a sensului literaturiii a celorlaltetememajore de natur s ne asigure c ne aflm n prezena uneirealizri artistice cu substan i relevan ontologic. Din pcate,dei Lzrescu se achit cel puin onorabil de partea narativ , aproapetoate ncercrile de problematizare ale personajelorse mpotmolesc n locuri comune, antrennd un repertoriu srac de idei.

Scenele menite s recompun backgroundulpersonajelor sunt, ngeneral, reuite i nu ar fi avut dect de ctigat din rarefiereamaximelori refleciilor care le trdeaz pretenia ilustrativ . n ace-lai fel, platitudinea unor personaje cu nume anacronice, de inspiraiebiblic (Evghenie, Cazimir) e cu att mai strident cu ct ele sunt lip-site de fora alegoric cu care autoruli le-ar fi dorit nzestrate.

Formulele tocite n care se stabilesc ideile puse n circulaie deroman formeaz o reea simbolic facil, reafirmat cu o consecven

deranjant. Spre exemplu, protagonistul, Evghenie, i pune n modrepetat speranele ntr-opereche bun de papuci, care s-l scoatdinritmul mpiedicat, ca prin noroi, al vieii sale din ultima vreme.Simboluri la fel de transparente sunti crile rmase captive nblocuri de ghea dup spargerea uneievi i care,cnd d cldura,or s putrezeasc i-o s creasc ciuperci n pivni. Mucegaiul o sse rspndeasc, o s urce la etaj, o s nruie casai o s m omoare n somn.

Literatura este, n general, un proiect n care personajele lui Lz-rescu nu cred:Pentru c mare parte din via a trit printre cri,Evghenie considera, aa cum l nv asei bunul su prieten Cazimir,c o carte nu rezolv nimic. O mie de cri nu rezolv nimic. Sau,m rog, crile nu au nimic din importana pe care unii pretind s le-oacorde.

DacEvghenie i tiprete din fonduri proprii un volumade ver-suri la o editur obscur, de cartier, e numai pentru a ncerca s simu-leze un soi de vocaie a aciunii, exerciiu care se dovedete greu desusinut:ine minte de la mine un lucru. Nu exist nicio noim.

16

apte cronici

8/13/2019 corpul-t-nr-1-2013

18/108

Nu exist niciun Dumnezeu. S scrii tu despre asta! Eu unul cred cm las de scris. Romanul pare a pleda, n mai multe rnduri, pentruirelevana propriei existene. Dar, cum sondarea dezabuzat a sen-

sului literaturii e mai curnd banal i neconving toare, iar persona-jele sunt oricum afectate de un soi de marasm generalizat, paradoxule evitat cu succes.

De aceea, e puin deconcertant c insuccesul romanului a fost puspe seama ezitrii lui Lzrescu ntre miza existenial i anecdot.Echilibrul ntre cele dou, fiei ntreinut neglijent, ca aici, mpiedicromanul s alunece n zona eseismului, la care talentul reflexiv al au-torului nui-ar putea aduce dect o contribuie indigest:Iar destinul

a fost ironic, poate chiar cinic pentru Evghenie: a ajuns ca mai binede jumtate din via s i-o fi petrecut ntre gratiile confortabileiaparent generoase ale acestei grdini Zoo, n acel Rai totdeauna pro-mis, din care, privind totui mai atent, putea zri luminile palide aleunui sfrit de lume. Aproape c nu conteaz cum se numete oraul,tot un Zoo populat cu fiine i obiecte apocaliptice rmne.

Problematic e mai curnd faptul c, n paralel cu refleciile lncedeale lui Evghenie, naraiunea urmrete evoluia Alzheimerului de care

sufer gazdai prietena lui, Valeria. Este introdus astfel un niveltare, autentic allipsei de noim, care nu face dect s minimali-zeze abulia sauamor irea pe care o reclam obsesiv personajul prin-cipal. Finalul pare a semnala derizoriul acestei letargii devenite aproapeconfortabile n care se scald Evghenie, dar o face ntr-un mod attde obscur-sapienial nct nici aceast revelaie nu salveaz romanul:Iar dac crezi c nu mai exist nimic, c toatei-au fost definitiv terse de pe creier, izb vindu-te totodat de bucuriei de chin, mereurmne frica. Aceasta vine oricum de la sine, pe timp de pace sau derzboi, din secunda n care te nati, dac nu cumva o ai nc din burtamamei tale.

Sub pretextul predispoziiei pentru astfel de scenarii defetiste, care i mpiedic s se manifeste activ, Evghenie & co. rmn insuficientdezvoltai. Dei Lzrescu i distribuie personajele n poveti reuite,scrise cu o evident simpatie fa de ele, aceasta din urm ne rmnestrin.

Florin Lzrescu, Amor ire Polirom, 201317

apte cronici

8/13/2019 corpul-t-nr-1-2013

19/108

L ARISAS TLPEANU

Filologul Ioan Frmu a debutat editorial n 2013, la Editura CarteaRomneasc, cu amplul su studiu teoricritic intitulatPrivind napoi,cititorul. Ipostaze ale lectorului n proza romneasc , un demers ct se poatede original prin tema propus i modelul abordat.

Cercetarea lui Ioan Frmu i propune s spun cea mai bunpoveste, dup cum nsui autorul subliniaz, despre felul n careevolueaz conceptul de lector n proza romneasc. n viziunea lui,postmodernismul romnesc nu este o noutate, nu s-a ivit brusc, ci s-a format treptat datorit unor autori preocupai de imaginea lecto-ruluii de procesul lecturii, ncepnd de la Ion-Budai Deleanu,continund cu Al. Odobescu, I.L. Caragiale, Camil Petrescu, MirceaHoria Simionescu, fiind definitivati exploatat la maximum de ctreMircea Crtrescu.

De ce nu avem o teorie a receptrii? Aceasta este ntrebarea lacare Ioan Frmu se ambiioneaz s g seasc un rspuns. De altfel,pe tot parcursul studiului cercettorul pledeaz cu priceperei abili-tate teoretic pentru o (re)orientare a exegezei critice romneti ctrelatura receptrii. Dei n ultimii ani s-au realizat importante traduceriale unor cri edificatoare n ceea ce privete teoretizarea conceptuluide lector (Umberto Eco, Hans Robert Jauss, Roland Barthes, MichelFoucault), prea puine dintre conceptele propuse de teoreticienii mai

sus menionaii-au g sit locul n discursul critic romnesc. Ioan Fr-mu ncearc s remedieze acest lucrui s le acorde importana careli se cuvine, jonglnd cu mai multe concepte de cititor: cititorul ac-tualizat, lectorul virtual, cititorul model, cititorul implicit, cititorulreal. Parafraznd un studiu al lui Sorin Alexandrescu,Privind napoi,modernitatea , Frmu i ofer cititorului locul bine-meritat, acela alspectatorului care valideaz puterea literaturii de a se reinventaatingndu-i gradul maxim n postmodernism, acesta fiind cel care

i asum responsabilitatea teoretizrii conceptului de lector att lanivelul scriiturii, cti la nivel discursiv.18

apte cronici

8/13/2019 corpul-t-nr-1-2013

20/108

Vom observa c teza lui Ioan Frmu comport dou aspecte par-ticulare n ceea ce privete modul de abordare a cititorului din prozaromneasc. Ar fi, mai nti, un demers estetizant prin care teoreti-

cianul ncearc s traseze liniile unei tradiii a ficionalizrii lectorului n operele celor patru scriitori propui spre dezbatere n primul ca-pitol (Odobescu, Caragiale, Camil Petrescui Mircea Crtrescu)i, n al doilea rnd, un demers istoricizant referitor la viziunea feno-menului receptrii pe care o are fiecare dintre scriitorii mai sus meni-onai. Cercettorul prefer s fac uz de o cheie teoretic i diacronicpentru a argumenta aspectele ficionalizrii lectorului n proza ro-mneasc, felul n care cititorul este o prezen constant i dorit

de ctre scriitor ca partener de joac n cadrul ficiunii. Odobescudepete paoptismul,Pseudo-cynegeticos fiind o oper de tranziie da-torit jocurilor metaficionale prin care cititorul este adus n text;Caragiale este perceput ca fiind unprecursor al modernitii pen-tru c opera sa se afl la mijlocul unei linii ale crei direcii opusesunt identitatea mimentic, pe de o parte,i identitatea textualist-artificioas, pe de alt parte; lui Camil Petrescu i se contest auten-ticitatea, sitund preocuparea pentru cititor sub semnul artificiului,

pornind de la un eseu al Simonei Sora; la Crtrescu artificiul devineo condiie de existen a lumii ficionalizate, iar cititorul devine oparte consubstanial a contiinei auctoriale. Teoria este completatcu exemplul lui Ion Budai-Deleanu, la care descoper recursul laarhetipul lectorului n construciai deconstrucia de lumi ficionale,i cu cel al lui Mircea Horia Simionescu, la care subliniaz poeticasau politica scriiturii ca o prelungire a cititorului rezistent (sintagmdefinit de M.H.S. ca revers fenomenologic al scriitorului rezistent

la nv turile ideologice).Ioan Frmu provoac domeniul critic literar romnesc s aducun suflu nou literaturii prin aezarea n poziie central a cititorului,astfel c ipoteza sa este una problematizant, oferind deschidere ctrenoi cercetrii dezbateri. R mne s vedem cumi ct se va continuape direcia propus de lucrarea sa.

Ioan Frmu, Privind napoi, cititorul. Ipostaze ale lectoruluin proza romneasc Cartea Romneasc, 2013

19

apte cronici

8/13/2019 corpul-t-nr-1-2013

21/108

Cristina NemerovschiHerg Benet, 2012

Ani cu alcool i sex,semnat Cristina Nemerovschi, este continuarearomanuluiSnge satanici parte dintr-o anunat trilogie. Totui, Anii...este un titlu de sine-stttor, cu foarte mult personalitate. Personajulprincipal, M., n mare partei vocea naratorial, i face de minunetreaba cnd vine vorba de prezentarei autocaracterizare. Romanulacoper o perioad de 10 ani (18-28 ani) din viaa lui M. (probabilMarius, la fel ca alter-ego-ul care l viziteaz din cnd n cnd, uneorisub form deap), timp n care personajul principal pare s triasccu asupra de msur, neratnd nicio potenial aventur.

Romanul i expliciteaz titlul nc de la prima pagin, aciunea fiind necat n berei votc, condimentat cu scene violente de sex heterosau, oarecum mai blnde, de sex homo, nelipsind nici sexul n grup.M. nu ,,iart niciun personaj feminin care apare n scen, ns tipiicare l atrag i provoac fantezii aproape romantice. Exist n romano serie de personaje memorabile fie prin etichetele puse de M. (,,I-am zis Elavaca. Avea ceva de vac n nf iare. (...) Elavaca eraproast. Aveam s stau un timp cu ea, iar prostia ei a fost o revelaiepentru mine, un fel de revelaie invers., pp. 30-31), fie prin incapaci-tatea de aine pasul cu gaca mereu n cutare de senzaii tari (A.,pcliciul trupei), fie prin fascinaia pe care o eman, ca Machi.

M., centrul romanului, este definit de un misoginism atroce, pornitdintr-un complex evident de superioritate, motiv pentru care nicimcar relaia lui cu R. nu are nicioans. Ea este cea care rezumefectul devastator pe care l are M. asupra celor din jur: ,,Fiindc tunu eti f cut s fii aproape prea mult timp de un alt om! l distrugi.

Cu ct te apropii mai mult de el, cu ct l fascinezi, l faci s se ndr-gosteasc nebunete de tine, l distrugi, l omori... (...) Tu trebuie strieti ct mai neataat de oameni. Oamenii se ardi se ofilesc lng tine (p. 306).

Romanul frapeaz i prin limbajul extrem de colorat, perfect justi-ficat ns de lumea descris. M. este mereu anti-sistem, inclusiv prinlimbaj, ns la final senzaia este aceea de disperare, de gol interiorcare nu poate fi umplut nici cu alcooli nici cu sex.

Alexandra Ungureanu At nsoaie20

Recenzii

8/13/2019 corpul-t-nr-1-2013

22/108

8/13/2019 corpul-t-nr-1-2013

23/108

Corina BernicCasa de Pariuri Literare, 2011

Volumul de poezii al jurnalisteii traductoarei Corina Bernic con-stituie o formidabil incursiune ntr-o lume de mult depit, dardeloc uitat, i anume cea a comunismului romnesc, aa cum era elatunci cnd nimeni nu bnuia c pn i cele mai banalelucruri vor deveni simboluri ale realitii de dinainte de89. Volumul este mprit n patru mari seciuni ( parter , mezanin , printre

etaje . pistruiatu blues i usc tor ), fiecare cuprinznd ntre 8i 15 poemedin care rzbate un puternic glas de fiin care a trit comunismul n

perioada copilriei, cnd totul era un joc, dar nu neaprat o joac.Seriozitate amestecat cu ironii fine sau vorbe aruncate dur, dar res-ponsabil, spirit ludici episoade de nebunie macabr toate acesteafac dinCasa Sc rilor un volum care nu se poate citi selectiv sau oca-zional, ci unul care trebuie s fie devorat, la fel cum acesta l devo-reaz, la rndul lui, pe cititor:pianjenul i ese pnza n/ gura tadeschis/ a ntrebare (...) pianjenul iese pnza n/ urechile tale/ aici n romnia zvonurile se prind/ uor/ i cad odat cu florile de tei

i/ g inaul de ciori. Totul este reverie ntr-un spaiu mbcsiti deseori potrivnic, iarlimbajul, violent pe alocuri, nu face dect s sublinieze aceast ideede prpastie care se casc monstruos ntre copilriei caracteristicileacesteia, pe de o parte,i decadena constant, mizeria iluzoriei dusla superlativ, pe de alt parte. ns, n ciuda acestei imense diferene,se ntrezrete ncrederea sau chiar sperana ( m mnnc visele/i abia m abin/s nu alerg ) toate contribuind la hibridizarea

copilului jucu, cu probleme de adult create chiar de lumea celormaturi care i joac cu cinism jocul f r reguli, dar cu muli nvini.Casa Sc rilor este microcosmosul de care nimeni nu se ndoiete c

ar fi nevoie, este universul minuscul din care se poate observa lumea f r ca lumea s tie c este observat, analizat i, de cele maimulte ori, g sit vinovat de ochii inoceni care o privesc.Casa Sc rilor este modul de exprimare al eului care nregistreaz i nmagazineaz,deopotriv , succesi eec, binei ru, frumosi urt.

Anca Elena Zaharia

22

Recenzii

8/13/2019 corpul-t-nr-1-2013

24/108

Liliana CorobcaKinderlandEditura Cartea Romneasc, 2013

Kinderland i zbuciumul psihologic la Schiele

Kinderland, trmul copiilor, o lume fericit. Nu, kinderland-ul Li-lianei Corobca seamn cu cel al lui William Golding dinmp ratul mu telor , n care naivitateai inocena sunt clcate n picioare de bo-canci mrimea 41 murdari de ur i barbarie. Pstrnd proporiile,f r intenia de a cuprinde esena ntregului univers uman, autoareasurprinde drama unor copii dintr-un sat basarabean, lsai s-i poartesinguri de grij de ctre prinii plecai n strintate dup bani lungi. Aceast din urm formul mi se pare foarte reuit n contextul ncare exprim ndelungata ateptare a unui viitor asigurat financiar.

Romanul - bestseller-ul editurii Cartea Romneasc la trgul decarte Bookfest, ediia 2013 - are meritul de a trata un subiect ct sepoate de sensibil chiar n cadrul nostru social, de a face din Cristina,personajul central, figura unei generaii pierdute. Aceast feti de12 ani reprezintpurttorul de cuvnt al miilor de copii lsai n urmpentru mirajul unei viei mai bune. Cu mama care muncete n Italiai tatl n Siberia, Cristina este forat s devin om mare naintede vreme, avndu-i n grij pe fraii mai mici, Dani Marcel.i oface cu mult curaj. Prin vocea ei, Liliana Corobca descrie cu acurateerealitatea dezordonat i brutal a satului, cu mentalitile sale nve-chite, cu brbai dezumanizai (dintre puinii aduli prezeni) care-ibat nevestele i copiii, cu adolescente abandonate i nevoite s seprostitueze. Tulburtoare sunt scenele, numeroase, n care cei doi biei plng

dup mama, care miroase a cozonaci a plcinte, dup tata, care mi-roase a laptei a fn,plng amndoi neistovit, prelung, ca doi puide lup abandonai n pdure. Vori ei s-i alinte cineva, s-i bage nseam. i eu vreau, chiar dac-s mare. Vreaui eu o mam alturi,s-mi fac de mncare, s-mi spele rochiile (p. 22). Semnificativ nacest sensi o alegere inspirat mi se pare coperta crii, reprezentndo pictur semnat de Egon Schiele, Copil cu aureol pe o pajite

23

Forum T

8/13/2019 corpul-t-nr-1-2013

25/108

nflorit. Imagine extrem de pregnant, copilul de pe copert estecopilul satului, rtciti trist, cu un cerc luminos n jurul capului, ns pe un fundal sngeriu. Ca majoritatea lucrrilor maestrului aus-

triac,i aceasta sugereaz o revelaie a travaliului sufletesc. Aadar,foarte potrivit pentru un roman cu ncrctur emoional.Pe de alt parte, scriitoarea de peste Prut pstreaz un echilibru

necesari nu evit s introduc umorul n paginile sale, un umor decalitate:Noaptea trecut ne-am speriat ru de tot. Am auzit boc-nituri n u i ne-am trezit toi, chiari Marcel. Ne-am narmat pn n dini. Marcel avea ciocnelul de spart nucii s-a aezat strategic laua dormitorului. Dan avea dou cuite, unul de tiat porcul, i l-a dat

tata la plecare s ne apere de dumanii unul nutiu de unde, eu cutoporaul, care st mereu sub patul meu, n caz de ceva,i ne-am n-dreptat spre u. [ ] Dac nu era Dan lng mine, a fi leinat defric. Dar sunt cea mai marei nu pot leina, aa, puri simplu (p.33). Trebuie precizat c, dei se plaseaz de partea copiilor, ndem-nndu-i cititorii s procedeze la fel, autoarea nu i prezint pe prinidrept personaje negative. Faptul c nu cade n capcana tezismului ede apreciat. Atunci cnd un scriitor alege s se exprime prin intermediul vociiunui copil pot aprea probleme de limbaj. Prin urmare, naturaleea

discursului are de suferit n momentele n care i sunt atribuiteCristinei anumite comentarii, raionamente destul de complexe pen-tru ea, chiar dac avem de-a face cu un copil inteligent. Astfel, for-mulri ca Trebuie undeva s existe un sat doar al nostru, cu legilelui, cu viaa lui inaccesibil i necunoscut celorlali (p. 133) sauDac nu vrei s-l vezi, dac nu-l caui i nu visezi la el, orizontul eo margine de drumi att (p. 178) par neverosimile.Ultima parte a romanului conine o schimbare de registru intere-sant, cu pagini de iniiere n misticism, descntece, dansuri i ritua-luri magice nf ptuite de copiii satului sub supravegherea Alisei, mica vrjitoare prieten a Cristinei. Destinderea atmosferei e binevenit.

Printr-o scriiturlejer, dar nu lipsit de profunzimei impact, Lil-iana Corobca reuete prinKinderland s treac dincolo de simpla ob-servaiei s se implice n rezolvarea unei grave probleme a societiibasarabenei romneti, deopotriv . Aadar, un roman proaspt, cu for.

Iulia Zrnovean24

Forum T

8/13/2019 corpul-t-nr-1-2013

26/108

Kinderlandpovestete despre sacrificiul prinilor plecai la munc

n strintate, dar mai ales despre sacrificiul copiilor pe care i las n urm i despre modul n care acetia reuesc s fac fa provo-crilor cotidiene, dorului de prini i cum nva s discearn ntrebinei ru. Liliana Corobca abordeaz un fenomen de actualitate,aflat n extindere, valabil la noii aiurea.

Prinii Cristinei, ai lui Dani Marcel sunt nevoii s plece lamunc n strintate mai nti tatl, n Rusia, iar apoi mama, nItalia, la nite rude ca s-i plteasc datoriile. Bunica, alienat, nupoate avea grij de copii, aa c cei trei se ngrijesc singuri. Copiiidevin din ce n ce mai nerbdtori, ns prinii i amn revenirea nar pn n punctul extrem, la moartea bunicii. ntoarcerea p-rinilor amintete de cadrele introductive ale documentarului chine-zescLast Train Home : ntr-o gar supraaglomerat, un cuplu demuncitori ncearc cu disperare s prind ultimul tren spre cas n-ainte de revelion, singura dat din an cnd i rev d copiii.

Mna de aduli rmas n sat nu le este de ajutor copiilor (dectrareori)i nici nu le sunt sprijin sau reper moral. n unele familii, violena domestic este la ordinea zilei, copiii sunt trimii la muncsau la furat de unde, dac se ntorc cu mna goal, o ncaseaz imai serios. Lui Cotru cu prul cre, Cristina i d hainei bom-boane ca s-l scuteasc de mna grea a maic-sii. ntr-una dintre celemai reuite scene ale romanului, Cristina l convinge pe Marcel c leeste mai bine f r astfel de prini: l duce pe mezin n faa casei luiGheorghi grbovit ca un monegu, se temei de umbra lui, eslabi nefericit ca s pndeasc cum ia btaie de la taic-su. ndrum spre cas, Cristina ntreab retoric: Vezi tat? Tu crezi c tatate d doar hua n scrnciob?

Cristina se ngrijete de gospodriei de frai. ine leg tura printelefon cu mamai i povestete pe nersuflate noutile din sat ict de repede cresc cei mici. n roman, cel mai mult impresioneazingeniozitatea cu care copiii fac fa dorului de prini. Marcel, me-zinul familiei, mbrac o pern n hainele tatlui, o ncal i i pune

25

Forum T

8/13/2019 corpul-t-nr-1-2013

27/108

plrie n cap ca s pretind apoi c tata l-a btut pentru c nu ahrnit animalelei nu a f cut curenie n cas: Trntorule, a zis.Degeaba tein la casa mea. Copiii reuesc s-i in prinii aproape

prin tot soiul de trucuri: duminica, de pild, cei mici le probeaz hai-nele:Plria miroase a tat i rochiile a mam [...] Mama miroase acozonaci a plcinte, tata miroase a lapte, dup ce mulge capreleia fn, dup ce le d de mncare i adesea evoc vremurile cnd ailor nu plecaser nc dinar.

JoculKinderland nv at lacoal n care cei mici se joac de-a cei mari continu i acas pentru Cristina. Fetia ia jocul de-amamai de-a tata n serios, trebluiete ncontinuu pe lng cas,drmuiete banii, se ngrijete de fraii mai micii de copiii abuzaidin sat, totul cu o stpnire de sine impresionant; secvenele n carecedeazsunt rare: Vori ei s-i alinte cineva, s-i bage n seam. ieu vreau, chiar dac-s mare. Vreaui eu o mam alturi, s-mi facde mncare, s-mi spele rochiile.i s le calce., momente de slbi-ciune din care se reculege i i reamintete c, spre deosebire de alicopii din sat, ei au jucriii mncare din plin.

Autoarea nu convinge din nefericire dect pe alocuri c voceanaratorial i aparine Cristinei, copilul de 12 ani. Alctuirea frazeii coninutul ei psihologic dincolo de frazele-stereotip n care imitaduli trdeaz vocea autoarei, ceea ce devine defectul major, carescie al romanului: Puternic este acela caretie s obin energie,for din inima lui, acela care se alimenteaz pe sine, construindu-ipropria hidrocentral. (...) De fapt, toi oamenii i au propria hidro-central, dar prefer s se alimenteze cu lumin de la stat.

Punctul forte al romanuluiKinderland , semnat Liliana Corobca, lreprezint explorarea vieii copiilor lsai acas de prinii emigrai n strintate la munc i a modalitilor n care acetia nva s sedescurce singuri. Romanul suscit empatia cititorilor fa de Cristinai le ctig , astfel, ng duina n ceea ce privete minusurile tehnice.

Andreea Cristina Ivan

26

Forum T

8/13/2019 corpul-t-nr-1-2013

28/108

8/13/2019 corpul-t-nr-1-2013

29/108

8/13/2019 corpul-t-nr-1-2013

30/108

zece ani, nume precum: Filip Florian, Florina Ilis, poatei SorinStoica ntr-o anumit msur , Dan Teodorovici. Fiecare dintreaceti autori a demonstrat c au o formul mai complex dect

colegii lor minimalitii s-a vorbit foarte mult despre ntoarcereala poveste, mai ales dup ce proza textualist, din anii80 poatechiar din anii90 devenise mult prea ambigu, mult prea com-plicat i pruse c ntrerupe orice fel de contact cu publicul. Iatc aceti autori tineri i propuneau pe de o parte rennodarea con-tactului cu publiculi pe de alt parte voiau construcii mai ample,construcii mai largi. Pe de alt parte, din punctul meu de vedere,

fiecare dintre aceti autori s-a manierizat prea matur asta arputea fi de discutat, nutiu de ce. Filip Florian a dat un roman foartebun,Degete mici , dup care a revenit cu dou romane discutabile:bunei ele, dar care relev foarte clar o manier i nu dau seamade nicio evoluie,ci, mai degrab,dac vrei,de o involuie a proza-torului: adic formula pare extenuat. La Florina Ilis, exemplulrecent dovedete acelai lucru: iato prozatoare de proporii caretrebuie s construiasc pe spaii largi, dar care nu are nc destuldiscernmnt estetic. Cu Lucian Dan Teodorovici s-a ntmplatexact invers: Matei Brunul a reprezentat, din punctul meu de vedere, o evoluie de la ce scrisese nainte.

Astfel, a zice c proza aceasta tnr, scris pn la 40-45 deani nu tiu dac mai putem opera cu astfel de ncadrri se afl ntr-un moment de impasi c romanele mai importante de dup2000 aparin unor prozatori mai vrstnici, din alte generaii. Aicia zice c s-a ntmplat un fenomen interesant: generaia80, carese lansase cu numele de vrf n proz Mircea Crtrescu, MirceaNedelciu a dovedit c are nite resurse superioare, extraordinare n proz i c nite prozatori care se ridicaser pn atunci la con-strucii pe spaii scurte, precum Horia Ursu sau Alexandru Vladau dat nite romane foarte bune dup 2000: Asediul Vienei , Ploile amare au fost recunoscute drept nite romane extraordinare. Iari,

Cristian Teodorescu, un optzecist care specializat n proz scurt,a dat un roman foarte bun: Medgidia . Dac vrei, canonul s-a29

Dezbatere

8/13/2019 corpul-t-nr-1-2013

31/108

schimbat n interiorul generaiei80, adic prozatorii marginali aurevenit n centrul ateniei cu nite construcii puternice.

Dac ar fi s fac un bilan, ar putea fi amintite printre reuitele

ultimilor ani romanulR d cina de bucsaual lui Ovidiu Nimigean iari o surpriz de proporii , multe romane ale lui Radu Aldulescu,dei i Radu Aldulescu a demonstrat c scrie prea multi c a n-ceput s scrie, din pcate,i la comand:i el se afl ntr-un impas, ntr-un pericol de subiere a substanei prozastice. n rest, nu-mipermit s fac foarte multe previziuni, poate voi reveni cu ctevaobservaii pe parcursul acestei dezbateri. Eu zic c stm bine la

proz, ns ne lipsete efervescena aceea din poezie. Am mai spusacest lucru: cred c Ion Simu nu a avut dreptate cnd a vorbitdespre un recul al poeziei odat cu anii90 2000; cred c poezia i aici ar putea fi discutate motivaiile e un fenomen nc efer- vescent la noi, iar proza dei se vinde n mai mare msur dinunghiul literari al combustiei creatoare rmne mai puin spec-taculoas; sigur c i aici ar putea fi discutate anumite criterii, anu-mite deosebiri. E mai simplui, n acelai timp, mai programaticpentru un poet s se manifeste. Cercurile poeilor sunt mai g l-gioase; n general, prozatorul este mai singuratic. De asta nu sepoate vorbi despre un program coerenti cred c, n fond, nici nuavem nevoie de un asemenea program, ci de romane ct mai bune.

Adrian L ctu : Mulumesc. Domnul Vasile Spiridon. Vasile Spiridon : Eu m-am gndit s trasez cteva coordonate

ale noii proze. nainte de asta se poate vorbi despre cenacluri, des-precoli, despre internet, despre fracturism despre fracturismul n proz , despre noua literatur basarabean. Putem face ctevaincursiuni n comunism i aici putem g si o bab comunist pnla moarte: Dan Lungui romanul unei generaii: Radu PavelGheo. Am putea g si sex-droguri-hop: Alexandru Vakuloski acelai Alexandru Vakulovski cuPizde , pentruPizde i dePizde

deci rencrcat dac vrei; studenie-beie-narcomanie: tot Alexan-dru Vakulovski; sex-erotism: Claudia Golea; hotline cu Ioana 30

Dezbatere

8/13/2019 corpul-t-nr-1-2013

32/108

Bradea;lesbianism-erotism: Ceciliatef nescu; un mizerabilist:Ionu Chiva cu69 al lui; marea provocare a Ioanei Baetica este ncontinuare literatur erotic. Iat, avemi cteva teme pentru vacan:

Teo Bobe anii de liceu, cu sau f r absene la romn i CezarPaul-Bdescu. Cam att am g sit; cred c sunt vreoaisprezecetexte. Desigur, sunt diferii ca stil, ca viziune, ca tehnici narative,dar nu pot fi clasificai neaprat pe asemenea linii numai unii saualii dintre ei, desigur c aceste direcii se ntreptrund.

Adrian L ctu : Despre autori consacrai nainte sau consacrai nainte, dar care au scris n decada asta?

Vasile Spiridon : M-am gndit numai la cei din noul val, careau debutat n 2003/2004 odat cu seria de la Polirom. Lista sigurc rmne deschis.

Adrian L ctu : Mulumesc. Andrei Terian. Andrei Terian : Eu m-am ntrebat n momentul n care am v zut

aceast tem anunat n pliant care este raiunea ei; mai exact:care este raiunea acelei delimitri 2001 2013. Cu 2013 este maiuor, este anul nostru. 2001 bnuiesc c este un an convenionalcare s ne anune c proza romneasc a intrat ntr-un nou mileniu.Dac ar fi s ncercm s decupm un fel de identitate a prozei noas-tre a ficiunii n special din acest mileniu, cred c ar fi destulde dificil. Asta pentru c, mai nti, ne lipsesc anumite puncte deruptur puncte de ruptur cum n poezie este, de pild, Manifestul

Fracturist al lui Marius Ianu din98. n proz nu avem aa ceva. Am putea, eventual, s ne gndim la anul 2004 anul n care EdituraPolirom a lansat colecia Ego. Proz , care a reprezentat un impor-tant moment editorial mcar pentru faptul c dup ceva timp oeditur romneasc s-a decis s reinvesteasc masiv n literaturaautohton.

ns, din punct de vedere tipologic, lucrurile sunt mai ncurcate,pentru c nu tiu dac putem descoperi un nou curent literar, onou paradigm n proz,aa cum se vorbete, de pild, despre

31

Dezbatere

8/13/2019 corpul-t-nr-1-2013

33/108

doumiism n poezie. Acesta este unul din paradoxurile prozei: unparadox care, ntr-un fel, ne amintete de o mai veche dificultatea criticii noastre de a cartografia proza din punctul de vedere al

curentelor sau formulelor literare. M gndesc, de pild, la unadin afirmaiile lui Nicolae Manolescu care spunea c n literaturaromn toate btliile canonice s-au dat pornind de la poezie exactaa i este: de la ncercareai reuita lui Maiorescu de a impunejunimismuli pe Eminescu, n primul rnd, apoi aceeai situaiecu Lovinescui Arghezi. La fel au stat lucrurile n anii60 cu recu-perarea lirismuluii n anii80 cu postmodernismul. V spuneam

c situaia aceasta repet un fel de ambiguitate istoric a definiriiprozei noastre. De exemplu, ne este destul de uor astzi s definimmai mult sau mai puin didactic modernismul romnesc n poezie, ns este destul de greu s-l definim n proz. Ce nseamn mo-dernism n proz? nseamn o schimbare a tematicii, nseamn oschimbare a formulei, trecerea de la naraiunea de tip omniscientla aceea subiectivizat. Nu avem, dac ne uitm n urm, o concep-tualizare clar a acestui termen. Aceast situaie se repet i dup90: de pild,dac n poezie s-a discutat adeseori dac doumiismuldepete sau nu postmodernismul, n proz au lipsit asemeneadezbateri. sta este unul dintre motivele pentru care e greu s car-tografiem ntr-un mod eficient proza actual altfel dect au f cutcolegii mei, prin direcii mai degrab tematice dect retorice.

Iari, unul din paradoxurile foarte interesante ale prozei n raportcu poezia e urmtorul: dei n aparen n romane ndeosebi nuam asistat la o ruptur, uzura formulelor mai vechi a fost mult mairapid. De pild, n poezie putem constata c unii autori consacraidin perioada comunist m refer aici la Mircea Iv nescu, AngelaMarinescu,erban Foar, Petre Stoica au coexistat n ultimuldeceniu ntr-o manier panic i cu optzecitii, i cu doumiitii.n proz, n schimb, culmea este c modelele s-au uzat mult mairapid: de pild, dei n intervalul la care ne referim au aprut destul

de multe romane ale unor autori precum Nicolae Breban, AugustinBuzura, Fnu Neagu, Dumitru Radu Popescu, acestea nu au avut 32

Dezbatere

8/13/2019 corpul-t-nr-1-2013

34/108

aproape deloc receptare critic sau au avut o receptare prepon-derent negativ . Iat c n proz modelele se erodeaz mult mairepedei e dificil s ncercm s stabilim un prag, o anumit ruptursau o schimbare de paradigm. Apoi, un paradox care mi se pare interesant este acela al statu-tului pe pia al prozei. Se tot vorbete c dup 90 poezia a fostputernic lovit de trecerea la economia de pia, n sensul c a devenito cultur de ni, cititorii s-au mpuinat ngrijortor. Or, eu credc mult mai afectat de acest fenomen a fost proza romneascpentru c, ntr-adev r, n momentul de fa, se citete la noi mai

mult proz dect poezie sau critic literar, dar felia de pia pecare o ocup proza romneasc n ansamblul crii de literatur ngeneral este una foarte mic: nu pentru c aici ar fi vorba desprefaptul c ar pierde n faa altor genuri, ci c ea pierde n primulrnd n faa ficiunii strine, traduse. Din acest punct de vederecred c avem o foarte mare problem n faptul c exist din ce nce mai puini cititori de ficiune romneasc; majoritatea publiculuimerge ctre literatura strin.

O s nchei cu un alt fenomen, regretabil din punctul meu de ve-derei care explic aceast situaie disproporionat ntre vnzareai citirea prozei romnetii a celei strine, acela c literatura romn, n mai bine de douzeci de ani, nu a reuit s-i construiasc deo-camdat o paraliteratur puternic pentru c din punctul meude vederei nu numai al meu una din condiiile de a avea o lite-ratur puternic este aceea de a aveai o paraliteratur puternic.Este foarte importanti rolul genurilor mai mult sau mai puincomerciale care, chiar dac nu ne satisfac ntotdeauna standardelemai elevate, cel puin ntrein gustul pentru lectur ntr-o anumitcultur literar.

Adrian L ctu : Mulumesc, Andrei. ntr-un fel, ai rspuns cuultimul punct unei ntrebri pe care ai ridicat-o tot tu: de ce literatura n traducere ocup prim-planul? ntrebarea era dac literatura romnnu ofer un produs pentru acelai tip de cititori sau, puri simplu,

33

Dezbatere

8/13/2019 corpul-t-nr-1-2013

35/108

8/13/2019 corpul-t-nr-1-2013

36/108

a ideii c genurile amintite de el aici ar fi neaprat paraliteratur;e cumva nedemocratic s le expediezi din start n subsolul litera-turii i nu ai niciun motiv s nu le aliniezi la start cu toate celelalte.

Poate chiar ai raiuni s fii conservatori trebuie s ii sus steaguldistinciei ceea ce e okay din punctul meu de vedere. Mi se parede reinut n sine observaia c nu se dezvolt asemenea genuri lanoi. Cred c ine n foarte mare msur de felul n care evolueazpiaai de faptul c nia asta este foarte ocupat de traduceri, dartotui este o lips semnificativ aici, poatei un deficit de moder-nitate, poatei o expresie a faptului c suntem nu ntmpltor,

i din punctulsta de vedere una dintre cele mai sraceri dinEuropa. Srac nu nseamn automat c toat lumea e mai sraci nu are bani s cumpere cri; srac nsemn c i lipsete exactclasa mijlocie care de obicei asigur consumul cultural, care ar citiacest gen de literatur i ar alimenta, n ideea amintit aici de Andrei,i literatura etajelor mai nalte, mai sofisticat. Asta se vedei ncomparaie curile din jur: n Polonia exist unboom al literaturiidetectivistice de formule foarte diferite, unele foarte sofisticatescris de oameni cultivai i inteligeni pentru oameni cultivai iinteligeni. Discrepana nu este doar ntre noii Statele Unite sauFrana sau Germania. O raiune ar fi aceea de a scrie pentru a pro-duce plcere, pentru a intra n mecanismul agrementului.

O alt motivaie ar fi, din punctul meu de vedere, aceea de aprovoca o dezbatere moral, de a confrunta societatea n care trimcu tot felul de probleme importante, grave, carein de prezentul,dar n egal msur de trecutuli de viitorul ei: a folosi literaturanu neaprat pentru a da soluii morale probabil c aici suntemcu toii de acord c ea nu e foarte eficient s-i spun foarte clarce ai de f cut , dar mcar ca s te fac atent asupra complexitiisituaiilor morale, asupra incertitudinilor n care trieti i a difi-cultii de a lua decizii morale n condiii de incertitudine. Aici,cred c lucrurile sunt greu de distinsi cred c autorii care propun

ceva n direcia asta sunt mai degrab cei din generaia80: Alexandru Vlad, bunoar, cuPloile amare,care vorbete despre intricaiile 35

Dezbatere

8/13/2019 corpul-t-nr-1-2013

37/108

trecutului i inevitabilele leg turi cu prezentul ale unui trecut trcati cenuiu; poi s separi foarte clar ntre victimei cli sau eroii antieroi. Dar nu cred s fi existat pn acum un roman care sfi provocat o realmente dezbatere moral, unoc moral, s fi f cuts vibreze fibra moral a naiunii, aa cum s-a ntmplat bunoar:impactul unor romane precum cel al lui Gnter Grass de dupunificare este evident, faptul c n spaiul german literatura poates fie vehiculul unor asemenea discuii este evident. La noi nucred s-a ntmplat nc asta:ine de statutul nsui al literaturii, dedispozitivul socio-cultural, de nivelul de civilizaie la care suntem.

Cred c exist probleme majore n societatea asta, cum ar fi, depild, problema identitii naionale, problema naional, problemadintre romnii unguri, care este rampant de cte ori aparecte o mic tensiune descoperim aceleai cliee sulfuroase care iesla suprafa. i vezi pe tineri care debiteaz aceleai cliee naional-comuniste sau naionaliste puri simplu, f r s tresar. Trim ntr-oar care la un capt dezgroap morii s le mnnce inimas se apere de strigoi; la cellalt capt, unii iau parte la experimentulcu ciclodromul de la Berna. Totui, aceast diversitate de viziunidespre lume nu a fost pus ntr-o ecuaie care s fac un pas ctreagregare fiindc diversitatea e bun, dar trebuiei articulat ,asta ar putea s fie o funcie a literaturii.i-o ndeplinete ea? Exist vreo evoluie n acest deceniu? Dincolo de reuite absolut reale pecarei eu le stimez, cam tot ce au evocat aici colegii mei c sunt lu-cruri foarte bune exist ceva care tinde spre ce mi se pare mie bun.

Nu n ultimul rnd, literatura poate aspira s fie o form de cu-noatere, de nelegere diferit, sporit, mai complex a lumii carepoate s intre ntr-o competiie semnificativ cu alte forme de cu-noatere: aici, cineva ca Gheorghe Crciun a urmrit de-a lunguloperei care din pcate s-a ncheiat nainte de vreme un asemeneaprogram, o asemenea ambiie care astzi poate s par vetust.Interesele se mut pe alte chestiuni, trebuie, conform unui amic

de-ai notri,Fuck the cool!, spunem o poveste; nu-l citeaz peSocrate, l citeaz pe Tupac, ca s zic aa:I dont give a fuck!. Sigur, 36

Dezbatere

8/13/2019 corpul-t-nr-1-2013

38/108

8/13/2019 corpul-t-nr-1-2013

39/108

Romniei modernismul, modernizarea, globalizarea, blogodi-zarea f r o relaie real i complex cu propria istorie cultural.Gndii-v la Dobrogea, o regiune cel puin la fel de pestri ca

Banatul, care a devenit romneasc dup 1877 dei noi ne mbtmcu ap chioar care nseamn colonizare sut la sut: o epopeecare nu intereseaz pe nimeni nu pentru c am depit provincia-lismul, ci pentru c suntem extrem de provinciali. nchei spunndc mi se pare chiar de mirare c avndu-i aici pe Daniel Vighii Viorel Marineasa nu am ncercat s punem n valoare aceast dimen-siune extraordinar a literaturii care se scrie astzi la noi.

Adrian L ctu : Mulumesc, Caius. Ar trebui de precizat c naintea colocviului, miercuri, i-am avut invitai pe Daniel Vighii Viorel Marineasa ntr-un consistent dialog pornind de la crile lor, n avanpremiera colocviului, n care au fost prezeni braoveniiiciva dintre invitaii care ajunseser mai repede. Personalitatea lorrmne o candidatur deschis i foarte interesant la viitoarele ediiiale colocviului nostru.

A observa, pe marginea exigenelor fa de proz i rolul ei, pecare le-a enunat la un moment dat Caius, c poate alte arte auluat-o naintea literaturii, dei aceasta prea n89 c are un avantaj:m gndesc la film n ultimii ani n leg tur cu articulareai tema-tizarea unor realiti culturalei morale. A vrea s i invit pe civa din autorii din sal s intervin, m

gndesc la criticuli prozatorul Dan ranu.

Dan ranu : Am doar cteva observaii nutiu ct de coerentesunt, pentru c o s vin n urma attor discursuri consistente legate de cele dou prezentri f cute de colegii notri, domnul Goldii domnul Terian, care ar putea fi sintetizate sub titlulDescrierestandard a prozei din ultimii treisprezece ani. Aceste discursuriau o uniformitate care poate fi bun, dar pe de alt partei uortrist o s explic de ce.

Revenind la cele dou momentei tipuri pe care le-ai identificatdumneavoastr, vreau s spun c att Florina Ilis, Filip Florian, 38

Dezbatere

8/13/2019 corpul-t-nr-1-2013

40/108

8/13/2019 corpul-t-nr-1-2013

41/108

fel deTrainspottingromnesc; deci, toi cei care au vrsta luii fo-losesc aceleai teme, cu siguran le vor trata la fel. Nimic mai fals.Nu spun c 69este un roman foarte bun, dar el trebuie citit n

alt cheie, pentru c a fost scris n alt cheie dectRealK al luiBucurenci, dect multe alte romane ale congenerilor. Tot legat de literatura tnr, nu s-au menionat nite nume;

culmea, aceiai critici trebuie pui n frunte: Marius Chivui PaulCernat, care se declarau scrbii de mizerabilism, pe care nu l-audefinit. Ce nseamn mizerabilismul? Are leg tur cu mizeria? Esteo filosofie a pesimismului? Acest termen are o grmad de conotaii

i este folosit ntr-o mulime de contexte,i nu ntotdeauna cu aso-cieri negative. De exemplu, n literaturai muzica scoian, esteceva ct se poate de pozitiv, e o marc de onoare s intri n curentulmizerabilist. Voiam s remarc c, n ultimii ani, aceast idee a pro-zatorului tnr de succes, care prinde la public a revenit: i avempe Andrei Ruse, pe Bogdan Coa, un cristian. Aceiai critici care n 2004 se declarau scrbii, acum sunt foarte entuziasmai: Clin Torsani un cristian i-au plcut foarte mult lui Paul Cernat, deiformula asta mizerabilist-biografist-autenticist era de mult epui-zat dup prerea acelorai critici i n 2004 nici nu ar fi trebuits existe. Apropo de paraliteratur, e clar c piaa nu este suficient de dez-

voltat nct s nghit i produse de ni: este foarte riscant spublici autorii s nu ai certitudinea c cineva le va cumpra crile,dar exist, de pild, Cosmin Crciova, care are un roman intere-sant, exist Silviu Gherman, care face foarte bine trecerea dintreparaliteratur i literatura mai serioas.

Revenind la formula de consum, pe lng aceti autori pe caretoat lumea i flutur mai mult sau mai puin adecvat, exist i altetipuri de romane de consum, romane mai pretenioase, care trdeaz dac vrei o contiin auctorial, o contiin a producerii unuiroman de consum: o avem aici pe Ruxandra Iv ncescu, o avem

pe Victoria Comnea, care a scris un roman istoric destul de bunicare s-ar fi putut vinde mai bine, pentru c era n siajul romanului40

Dezbatere

8/13/2019 corpul-t-nr-1-2013

42/108

A doua c dere a Constantinopolului ; l avem pe Caius Dobrescu caresublimeaz aceast formul elitist i de entertainment, cum a spusdomnia sa; l avem pe Dan Sociu, care propune o anumit formulautenticist, dar n continuare orientat ctre consum exist,deci, varietatei n proz.

O ultim observaie este c poezia, despre care se spune, pebun dreptate, c ar avea o vizibilitate mai marei c ar cumulaenergiile creatoare ale tinerilor este, n acelai timp, o poezie cu odimensiune clar tranzitiv i cu siguran absoarbe o mare partedin energiile care, poate altdat, cnd poezia era conotat stnes-

cian, orfic, se duceau spre proz. Spre exemplu, l avem pe Miticov,care este un poet foarte bun, dar care vede lumea ca un prozator,dac aplicm vechea delimitare ntre poei i prozatori. DomnulMuina poate intra n aceeai formul a romanului de consum in-teligenti asumat ca atare. L-am uitat pe Stoian G. Bogdan ncun tip de roman orientat ctre public; Stoian G. Bogdan are unpublic: dac romanul ajunge la liceul la care predau, o s plac,indiferent de ce valoare i acordm noi,muli elevi o s se simtreprezentai. Cam att.

Andrei Terian : Am vrut s fac o precizare: eu nu am spus cnu avem autori de literatur de consum; n principiu se scrie destulde mult literatur de consum n Romnia. Problema este cnu secitete literatura romneasc de consum, nu ocup segmentul depia pe care l are n Occident. Are cam aceeai vnzare ca aa-zisa

literatur nalt.Ctlin Badea-Gheracostea : Nu este o contradicie dac lite-ratura nalt are aceiai cititori ca literatura de consum? Care estemai important?

Andrei Terian : Descrierea pe care am f cut-o literaturii naltei literaturii de consum nu implica o conotaie valoric, implica odescriere puri simplu. Unde ar fi contradicia?

41

Dezbatere

8/13/2019 corpul-t-nr-1-2013

43/108

Ctlin Badea-Gheracostea : Contradicia este c dac nucitim noi, criticii, paraliteratur nu nseamn c ea nu exist. Toateexemplele de aici, per total, nu obin atia cititori ci obin, spre

exemplu, romanele lui Bogdan Hrib de la Tritonic tipritei n An-glia n tiraje de peste o mie de exemplare o dat, vndute de maimulte ori.i nu are rost s ajungem la obsesia noastr, pe care nuam tratat-o, dar pe care ar trebui s o tratm Pavel Coru, singurulscriitor profesionist din Romnia.

Dan ranu : 2001 2013.C

t

lin Badea-Gheracostea : 2001 2013. Coru nc public.tiu c nu l citeti, nici eu nu-l citesc. Ctig cteva mii de europe lun.

Adrian L ctu : Ce este pregnant n literatura SF din ultimii ani?Ctlin Badea-Gheracostea : Nu neaprat SF. Mi-au plcut

toate tipurile pe care le-ai amintit aici, mai ales lecturile lui Dan ranu, care ne complexeaz, ca de obicei, prin aria de cuprindere,dar nu facei greeala s nu v aruncai privirile pe anumite edituriminore, s spunem. Uitai-v la ce a publicat Humanitas, spreexemplu Adrian Buzdugan.

Andrei Terian : Nutiu de unde deducei dumneavoastr cnoi, criticii, nu citim literatur de consum.

Ctlin Badea-Gheracostea : Nu am spus acest lucru, dar abso-lutizai lecturile dumneavoastrdin punctul de vedere al cititorilor.Spunei c avei sute de cititori pentru romanele dinmainstream ,s spunem, iar apoi v plngei c nu exist literatur de consum; n acelai timp, literatura de consum are acelai numr de cititoricu al dumneavoastr.

Andrei Terian : Nu este normal ca un roman de consum s aibacelai numr de cititori ca un roman experimental.

Ctlin Badea-Gheracostea : Aceasta este o boal a literaturiiromne n general, nu a genurilor literare.42

Dezbatere

8/13/2019 corpul-t-nr-1-2013

44/108

Andrei Terian : Vorbeam despre piaa romneasc, nu discutamdespreHarry Potter .

Ctlin Badea-Gheracostea : Ai spus la un moment dat ctraducerile ne inund i ne mpiedic s-i citim pe romni. Nusunt de acord cu asta, dac reuii s urmrii toat nia. Nu mrefer la SF care, din pcate, este specializarea mea, s rmnem lace a propus Caius Dobrescu: literatura detectivistic. Romnia ulti-milor ani are autori care merg pe urma unor Leonida Neamu,unor Rodica Ojog Braoveanu sau a romanului istoric,C derea Constantinopolului , Vintil Corbul, pe care l-a amintit Dan ranuadineauri n termeni de sute de cititori. Aici cred c este boalanoastr.

Caius Dobrescu : A face o diferen ntre literatura de consum neleas n termeni economici ct se vindei cum, ar fi bine sdiscutm cu cifrele pe mas, dac ele ar fi accesibile. Unii cred c vnd, mai ales cei care au avut o faim nainte: Rodica Ojog-Bra-oveanu se vinde nc i poate dac o traduceau la timp ar fi avutsuccesi n Vest. Exist o polonez, cam de vrsta ei, care s-a vn-dut n zeci de mii, poate ntr-o sut de mii de exemplare. Literaturade consum nu este neaprat acelai lucru cu literatura scris deplcere, de pur amuzament. Eu cred c i asta este o funcie a lite-raturii: s te distreze, s te amuze dincolo de orice alte implicaii;asta este ceva ce ar putea fi discutat cu alte mijloace dect cele aleestimrilor de pia f r s spun c ele nu trebuie luate n seam,

eu nu pledez pentru purism. Alexandru Mu ina : Vreau s spun cteva lucruri: n primul

rnd, faptul c se citete puin literatur romn mainstream i deconsum se datoreaz inclusiv revistelor literare, pentru c eu citesccu stupefacie nDilemateca , nObservator cultural etc. cte cinci-asecronici la traducerii cte una, maximum dou cronici la cri ro-mneti. La un moment dat nDilemateca erauase cronici la cristrine, una la o carte romneasc. Nu v mai spun c aa-zisele

43

Dezbatere

8/13/2019 corpul-t-nr-1-2013

45/108

cronici sunt laValurilede Virginia Woolf, pe care eu am studiat-o n facultate dou cronici nObservator cultural laOrlandosau laFaulkner, la Mrquez. Nu ai cum s atragi publicul dac revistele

literare i dau tot timpul informaia c, de fapt, traducerile suntliteratur, ce se ntmpl n literatura romn e prea puin semni-ficativ pe lng faptul c ziarele nu au pagini de cultur cu re-cenzii de carte. Revistele glossy nu practic nici ele asta, n afarapaginilor realizate de neprofesioniti, de obicei. Vreau s spun cteva lucruri despre deceniul de proz. Nutiu

dac au fost mai mult de dou romane care mi s-au prut extra-

ordinare:R d cina de bucsau i Ma a i extraterestul al lui Danilov. Am s spun c suntem ntr-un moment bun al prozeii va urmaunuli mai bun. Semnificativi important mi se pare faptul c sescrie att de mult proz romneasc de bun calitatei c la unmoment dat din acest humus vor apreai crile extraordinarecare vor atrage atenia asupra literaturii romne n interior, maiales, nu n afar. A doua problem este pentru cine scriu scriitorii romni. Mai

nou, parc i-a lovit strechea pe civa: scriu direct pentru cititoriistrini. O scriitoare pe care o admir a scris romanulProvizorat numai pentru cititorii francezi: le ddea explicaii cum e cu Comi-tetul Central al Partidului Comunist Romn, cu Ceauescui aamai departe. Aproape toi cei care vor s se vad tradui scriu pen-tru strini. Dac tu nu reueti s te lupi pentru publicul de aici,nu are rost s te lupi pentru publicul de afar.

n al treilea rnd, suntem nc n faza clonrii modelelor occi-dentalei nu exist originalitatea specific semnificativ dect ncazuri foarte rare. De ce? Exist mai multe cauze: una dintre cauzemi se pare lipsa anvergurii intelectualei culturale a majoritiiscriitorilor. Asemenea prostii ce citesc prin romane rar mai g seti;aproape fiecare autor simte nevoia s fac filosofia existenei: de laDan Stanca la Sociu nu sunt observaii de calitate, ci de veleitar.

n loc s-i vad de scrisul lor, ei vor s fiei filosofi ai neamului44

Dezbatere

8/13/2019 corpul-t-nr-1-2013

46/108

asta este o motenire din anii60 i arat nite complexe n-grozitoare; s fii doar scriitor nu este un lucru extraordinar, trebuies fiii puin filosof, ca Pleu, Patapievici, Liiceanu stai puin

c i noi gndim, nu suntem nite scra-scra pe hrtie care spunpoveti, de-aia suntemmainstream , pentru c avem idei. Pe minenu m intereseaz ideile, ele nu fac dect s trag n jos romanecare altfel ar fi mai mult dect onorabile.

n al patru rnd, estei problema criticii literare care laud ro-mane att de prost scrise cum sunt ultimul roman al lui Sociu sauromanul lui un cristian; nu poi s lauzi romane att de prost scrise.

Ca s nchei, va venii un moment al capodoperelor. n perioadainterbelic, lucrulsta s-a ntmplat dup o perioad semnificativ :nu are rost s-l lum n discuie pe Rebreanu pentru c scria nlimba romn, dar venea din tradiia romanului mitteleuropeancare avea treizeci-patruzeci de ani n urm, inclusiv pe formula ncare a scris el. Nu se sesizeaz rdcinile ideologicei de viziuneale romanelor lui Rebreanu. V mulumesc.

Adrian L ctu : Pentru c la un moment dat vorbeam despreconcurena dintre artei pentru c exist senzaia c filmul a luat-o naintea literaturii n rolul de a explora realitatea moral i social,a vrea s-l invit pe Angelo Mitchievici, care estei cronicar de film,s ne spun cteva lucruri despre aceast ipotez.

Angelo Mitchievici : S tii c la un festival de film acum doiani de la Wrocaw, n Polonia polonezii au una dintre cele mai

bunecoli de filmi e una dintre primele, dac nu prima,coalde film din Europa , acetia erau extrem de dezamgii c filmelepoloneze nu se mai impun n Europai cutau o explicaie pentrusuccesul Noului Cinematograf Romnesc. Am fost obligat s re-flectez la aceast interogaie si rspunsul poate fi plasati n con-textul literaturii recente romneti. ntr-adev r, este surprinztoracest succes. Cu filmul lui Cristi Puiu, Marfa i banii , ncepe altceva,

cu mijloace precare, aceti tineri regizori reuesc s emoionezefoarte mult un public foarte divers.45

Dezbatere

8/13/2019 corpul-t-nr-1-2013

47/108

O explicaie st n faptul desprinderii de o formul consacrat,de desprindere de un soi de manierism, precum acela profesat nromanul anilor60, cu abundena figurilor de stil (metafore absconse,

parabole etc.)i limbajului esopic. Ei au ales o formul foarte sim-pl, au lsat realitatea s vorbeasc i aici este efectul: realitatearomneasc are att de mult expresivitate, nct seamn foartemult cu suprarealismul pentru Occident. Este att de accidentat,att de plin de absurditi, de stranieti i de un dramatism ba-nalizat nct trezete uimire, perplexitate, iar lecia regizoruluiromn a fost s ncerce s ajung la aceast realitate f r filtre sti-

listice. Cred c ntr-o oarecare msur romanul romnesc de dup89, mizerabilist, poverist, minimalist n fondi la urma urmeitermenii au circulat dintr-o parte n alta a ncercat acelai lucru.ntrebarea este: de ce nu a reuit? Nu cred c este vorba despreun eec total, dar nici despre un succes definitoriu.

Un rspuns similar este faptul c nu s-a g sit drumul ctre opoveste exemplar pornind de la o anecdot sau de la un fapt coti-dian. ntr-un anume sens, cred c lecia cinematografiei se afl noptzecismul istoric al anilor80 probabil c tinerii regizori aiNoului Val au nv at din formula prozei lui Nedelciu o lecie deminimalism. Sigur, cinematografiai literatura vorbesc limbaje di-ferite trebuie s inem cont de lucrulsta ns pentru mine estesurprinztor nu c nu avem literatur bun, ci c nu avem romanecare s ne scoat n eviden cu adev rat. La un anumit nivel -iaici i dau dreptate lui Alexandru Muina avem literatur de ca-litate; dincolo de acest nivel, nu reuesc s m reg sesc dect peporiuni foarte mici n ceea ce se scrie. V spun c am avut surpriza, venit dintr-o ntmplare am prefaat nite cri ale unor autoribulgari , s constat c cel puin doi romancieri Georgi Grozdev i Kristin Dimitrova scriu mult mai bine dect ce se scrie la noi:este vorba despre romanulSabazios al Kristineii romanulPrada al lui Grozdev. Lsnd la o parte c se vnd foarte bine n Occident

aceasta nu este o calitate n sine aceti autori cred c reuesc46

Dezbatere

8/13/2019 corpul-t-nr-1-2013

48/108

s ridice anecdota la o viziune. Aici nclin s i dau dreptate luiCaius Dobrescu, exist anumite dispozitive culturale, un mod dea gndi literatura, i nu trebuie s fii filosof pentru asta. Filosofii

pot s eueze lamentabil cnd scriu literatur i, evident, i literaiicnd ncearc s fac filosofie acolo unde nu este cazul. nclin scred c lipsete acel roman care s aib o viziunei cred c, n bunmsur, filmul romnesc, mai precis Noul Val Romnesc, ofernu o reet, ci, mai degrab, un orizont de posibilitate la care merits reflectm cu toii.

Adrian L ctu : Mulumesc, Angelo. Alex Goldi, pentru oscurt remarc, apoi i dau cuvntul lui Andrei Bodiu.

Alex Goldi : O foarte scurt remarc pornind de la ce spunea Angelo Mitchievici. Acum cteva luni a fost la Cluj prozatorul C-tlin Dorian Florescu, care a lansat acel roman Jacob se hot r te s moar i vorbea despre suprarealitatea de zi cu zi a lumii romneti. Vorbea despre faptul c vine n Romnia cteva lunii i extragede aici teme de inspiraie, pentru c lumea elveian foarte strict

nu permite breele suprarealiste. Ne amuzam atunci c ar trebuis scoatem teme romneti la export, s vin aici prozatori n sta-giui s-i ia din realitatea noastr cotidian, care opereaz cu rup-turi la mai multe niveluri, s ne vindem ca material de inspiraie. Asta poate s fiei o glum,ns pe de alt parte a spune n relaiacu filmul c prozatorii spre deosebire de cineati, de regizori au speculat mult mai puin priza la suprarealitatea noastr de zicu zi. Majoritatea romanelor tranziiei noastre, ale revoluiei suntnite jocuri manieriste n care autorul face unshow- off lingvistic, i demonstreaz virtuile scriitoriceti, uitnd s scrie propriu-zisdespre realitatea respectiv . Iat, i lipsete literaturii nu neleg de ce aceast priz la reali la specific pe care filmul romnesca dovedit c o are. Tradiia extraordinar de apstoare a literaturiisub comunism literatura era cea mai puternic i cea mai gon-flat s-ar putea s ne apese, teoria geniului care trebuie s i

demonstreze virtuile stilisticei filosofice, cum zicea domnul Muina, nainte de a scrie o carte puternic.47

Dezbatere

8/13/2019 corpul-t-nr-1-2013

49/108

Andrei Bodiu : Eu sunt mai puin pesimist dect cei care au vorbit, pentru c eu cred c se poate s ne trezim ntr-o situaiesimilar cu cea care s-a petrecut n relaia dintre critica romneasci roman prin anii30: ntr-un an n care au aprut capodopere aapruti dezbatereaDe ce nu avem roman? i am descoperitdup aceea c aveam. Pe ce m bazez cnd spun asta? V dau legatde cei care s-au afirmat n anii 2000 cu puine excepii , pentruc foarte puini dintre ei au evoluat de la o carte la alta. Amintii-v ce tam-tam extraordinar a existat cu debuturile de la Poliromi ceputernic au fost ele susinute n media pe la nceputul anilor 2000

i ntrebai-v ce s-a ntmplat cu respectivii autori, ci dintre eiau continuat s scriei dac au progresat de la o carte la altai os vedei c aici sunt nite rspunsuri de dat.

Pe de alt parte, am avut parte de nite surprize din partea unorscriitori din generaiile mai vechi. Exist un excelent roman deacum doi ani dac nu m nel semnat Radu Mare i care senumeteCnd ne vom ntoarce i care este o carte foarte bun, dupprerea mea, de exemplu. Iat cum revine cu prozator care arepesteaptezeci de ani cu o carte excelent scris. Alte exemple:Marta Petreu cu Acas , pe cmpia Armaghedonului,care este o cartefoarte puternic care poate fi contestat, controversat, dar rmneo carte foarte puternic. Alt exemplu: romanul pe care l-am invo-cat ieri, al colegului meu Ovidiu Moceanu,Spovedania , care are le-g tur cu alte cri mai vechi: cuPupa Russa a luiGheorghe Crciun,cuZodia scafandruluia lui Mircea Nedelciui cu alte romane care vorbesc despre pasajul dinspre perioada totalitar nspre perioadademocratic. Prerea mea este c 2000 2010 sunt ani cu romanefoarte bune.

ntr-adev r, ceea ce observ este c din partea de la care s-a a-teptat cel mai multi creia i s-a f cut extrem de mult propagand,de la aceti colegi ai notri mai tineri care au avut oans extraor-dinar de a fi promovai cu o insisten nebun nu a prea existat con-

tinuare. Pe de alt parte, nu trebuie s ne oprimi s vedem numaipasul urmtor.48

Dezbatere

8/13/2019 corpul-t-nr-1-2013

50/108

A mai trimite la cteva cri care au devenit excentrice n modnemeritat: este vorba despre romanul n versuri al lui Caius Do-brescu, Euromorphotikon , care, dup prerea mea este o capodoperscris n literatura romn acum civa ani. RomanulTez de doctorat,al aceluiai Caius Dobrescu, poate fi discutat oricnd din nu-tiu-cte perspective teoretice, c tot suntem n mediul academic; lafeli ultimul, Minoic . Sigur c v mai pot oferii alte exemple degenulsta:Hotel universalal Simonei Sora, care mi se pare o cartefoarte bun. Repet, aici este o problem: generaiile care conteaz n proz poate c sta este specificul acestei specii aparin unor

scriitori de peste patruzeci de ani, precum Florin Lzrescu, LucianDan Teodorovici, care sunt s zicem nume de prim-plan. Dac n poeziei critic doumiismul este foarte diversi proteic, cuoameni foarte talentai care s-au impus, n proz lucrurile nu stauchiar aa.

nc o chestiune: de ce fac diferena asta? Pentru c n cazul tuturorautorilor pe care i-am pomenit existceea ce din pcate la tinerinu prea exist: o foarte bun calitate a scriiturii. Credei-m c numai pot citi lucruri scrise i aici sunt de acord cu Sandu Muina cu picioarele. Nu mai pot! Poate c am mbtrnit. Fronda de dragulei mi se pare ineficient i inestetic, plus c este ultrademodat,reciclat a nu-tiu-cta oar prin glasuri de tineri prozatori.

Adrian L ctu : Microfonul mai face nc o oprire la RuxandraIv ncescu.

Ruxandra Iv ncescu : Voiam s-i spun lui Andrei Bodiu c vrstade patruzeci de ani este vrsta specific de romancier n general,nu numai a romancierilor romni. Dac sunt scrise pe la douzecide ani, sunt scntei scurte, se sting repede.

E normal s se schimbe un model viabili necesar pn n89. Vorbeam cu Adrian Lctu despremainstreamul din vremea aceeai despre modelul contracultural al generaiei80. Odat cu dis-

pariia unui anume context, firete c au dispruti culturai con-tracultura respectiv . Asta explic i un alt gen de construcie,creia49

Dezbatere

8/13/2019 corpul-t-nr-1-2013

51/108

i s-au dedicat prozatorii devenii romancieri ai generaiei80:Nedelciui Crciun cuPupa Russa . Putem s-l amintim aicii peOvidiu Moceanu. Pe de alt parte, dac ar fi s m refer la mine,

s m raportez lamainstream , la aceast cultura fragmentarismuluicare a explodat foarte puternic odat cu minimalismuli ca di-mensiuni, eu am privit la istoria literaturii romnei am constatatc, dincolo de deconstrucie, literaturii romne i-a lipsit puri sim-plu tradiia construciei literare; romanul acela tradiional al lui Sternela noi nu a existat la vremea potrivit. Prin urmare, cred c, nstilul acesta recuperator al unor momente culturale, este necesar

s se repun nite temelii pentru a vedea ce putem deconstrui.Construcia naraiunii clasice poate fi o alternativ fa demainstream i de genul minimalist.

Adrian L ctu : Le mulumesc tuturor participanilor pentruidei, pentru contribuii. i mulumesci publicului. Cred c a ieit odiscuie interesant, pe care o vei putea citi n volumul colocviuluisau, mai repede, n revistaCorpul T .

50

Dezbatere

8/13/2019 corpul-t-nr-1-2013

52/108

Bienala European de Poezie. Ediia I

Prima ediie a Bienalei Europene de Poezie (Maratonul Europeande Poezie la feminin) a nsemnat un eveniment potrivit pentru asatisface gusturile unui iubitor de poezie mofturos. n cadrul eve-nimentului, timp de aproape zece ore, publicul a avut ocazia sasculte o selecie din creaiile a treizecii patru de poete. Bienalaa constituiti ultima secven din proiectul finanat de ctre PrimriaMunicipiului Braov -Excelen Cultural Academic Braovean,ediia a III-a. Pus la cale de Facultatea de Litere a Universitii Transilvania, momentul a reprezentat ocazia perfect pentru cititori,studenii profesori de a interaciona cu literatura vie. Nu n ultimulrnd, mulumit coordonatoruluii directorului de proiect AndreiBodiu, artistului grafic Adrian Timari ntregii echipe de organi-zare, eforturile s-au materializat de asemenea n apariia antologiei

i a CD-ului evenimentului.De titlul filmului n regia lui Sydney Pollack mi-am amintit ime-diat cnd pe scena Aulei Universitiii-au f cut apariia rnd pernd poetele romncei strine. Unele mbrcate fistichiu, alteleelegantei discrete, toate sunt voci reprezentative pentru generaiipoetice diferite. n acest peisaj literar, flerul fiecreia n parte,experiena lecturii n limba matern au fost dublate de proiecia versurilor n romn sau n traducere romn cum s-a ntmplat ncazul poetelor din strintate. Evident, cadrul nu a fost unul preasobru, doamnele au avut libertatea s citeasc de la pupitru, de pescen sau din oricare loc din sal - Jasmina Topi a adus cu ea chiari un usturoi care s o apere de atacul unor posibili vampiri tran-silv neni. Ei bine, vampirii nu s-au prea artat, publicul a fostin-tuit pe scaun pn la ore trzii nu de fric, ci de varietatea de stilurii formule poetice. Audiena a avut rbdare s-i nominalizezepreferatelei s le ncurajeze cu aplauze, dup fiecare interval de

51

Eveniment

8/13/2019 corpul-t-nr-1-2013

53/108

cincisprezece minute destinat lecturii. Pulsul poetic a fost reglatdup programul mprit napte seciuni, iar la pauz orice semnde oboseal a fost uitat dup o cafea sau o conversaie cu autoarea

preferat. Este necesar s adaug aicii cteva cuvinte despreexcelentacondiie fizic a moderatorilor, scriitori, traductorisau critici literari: Georgeta Moarcs, Adrian Lacatu, Rodica Ilie,Xavi Pauli Montoliu (Spania), Andrei Bodiu, Caius Dobrescu,Radu Vancui Claudiu Komartin. Acetia au supravegheat custrictee respectarea regulilor de joci, bine antrenai, au prezentatpoetele care urmau s citeasc.

Dup cum remarcai Alexandru Muina ntr-un articol, Poeziaeste cea mai pretenioas partener de dans, te poate abandonaoricnd dac o calci pe picior sau nu o nvei figuri noi. Aadar, ncadrul recitalului cu specific feminin, poezia n-a putut s fie dectun partener de dans profesionist, suplu, poate cu o floare labutonier, mbrcat la patru acei cu vocea de duminic. Sau, dece nu, partenerul a fost un rapper, biat de cartier, dar nu precumceilali de la el din gac; ci mult mai cool, mbrcat n haine defirm i caretie cteva giumbulucuri inedite. Indiferent care afost combinaia aleas de autoare n materie de partener de dans,priza lecturii a fost mprit i ea ntre sensibilitatea modern icea experimental, postmodern. Ca orice spectator fidel, am ps-trat n minte cteva versuri relevante, dup o clasificare personal,aminut cont de ct de bines-a dansat pe fiecare stil.

Drept urmare, au fost micri pe ritmuri poetice lente, cheek tocheek, mulate bine pe marile teme precum dragostea, trecerea tim-pului sau moartea, de pild: Medeea Iancu,i inima mea totcu tine era/ nflorit ca un nard. ( Poeme pentru coarde, XXIX ),Irina Nechit (Republica Moldova) rein poemul ei despre nostalgiapierderii persoanei dragi, la feli Eva Gerlach (Olanda), IolandaMalamen: Te atept nchis ntre cei patru perei ai unui poemcu pereii de lav . I-am construit n nou ani de eroism n dra-

goste ( Poem de dragoste - variant ), Cornelia Maria Savu:cum s52

Eveniment

8/13/2019 corpul-t-nr-1-2013

54/108

pim elegant s plutim s alunecm ca nite fluturi n plasa demtase ( un vis (ospiciul ), Yaprak z (Turcia) - cea care ne-a ncntatcu poeme de dragoste foarte muzicale n limba turc - i Ioana

Nicolaie. Figuri alternative s-au desctuat n textele despre explo-rarea universului cotidian, nedesprite de acestea fiindi tueleironice: Adela Greceanu:mi lipsete cu des vrire talentul dea fi femeie ( Provinciala ), Teodora Coman:apocalipsa va fi o zi aFemeii/ lumea, proaspt ras de pe faa pmntului/ va suflapeste ran/ ca dup o ultim epilare, Livia Roca:Carnea Onicistrns de haine/precum/ o halc de brnz pus la scurs, Marta

Podgrnik (Polonia):procrearea aduce scriitorului inspiraie dinplin/ cu condiia ca scriitorul s nu fie de gen feminin ( debut pe internet ), Jasmina Topi: Zburm n jurul acestui apartament capenele/ smulse de pe porumbeii gata s fie transformai ntr-osup bun. (Locatari ), Cristina Ispas: vin pe rnd ceilali, ntre-bm pe civa ce mai faci,/ i lsm s alunece napoi,/ n discuiilecare se aprind pe la mese ( visine ), Carmen Puchianu:De mines mi se serveasc /pastilei farfurii goale (Meniu), CosminaMoroan:dar totul/ s-a ciudit sunt ca o mturice/ printre picioa-rele unei formaiuni antice ( Cum am ajuns la pove tile astea cu feeling ).n acelai spirit al jocului s-au situati Judy Kendall (Anglia), TaraSkurtu, Svetlana Crstean, Simona Popescu sau Eliza Macadan. Versurile ludice au fost n deplin armonie cu piese ale imagina-rului suprarealist: Barbara Poganik (Slovenia),i iau ochii ne- ncreztorii crengile genelor de-abia nverzite,/ Rege Ubu. ( Deus ex machina ) sau Ruxandra Cesereanu,linitea mea e o dragostestrin/ iar dragostea e acest clug r mort de la marginea mea. ( la margine ). Nu au lipsit nici apelul la fizionomia cyber: MagdaCrneci,Ea ncepe s rsar tcut n mijlocul pieptului/ ca unmugure de lotus roz, virtual ( Poem Trans-Neuronal ) ,iar Judith gnesKiss (Ungaria), pe lng faptul c a realizat un performance, su-biectul unuia dintre poemele sale a fost relaia de cuplu afectat

de internet. n diferite ipostaze, mai pasionale sau mai masochiste,53

Eveniment

8/13/201