Contrastele cromatice

Contraste cromatice Culoarea este o nsuire a luminii determinat de compoziia sa spectral, care face ca ochiul s perceap diferit radiaiile de pe retin, avnd aceeai intensitate, dar lungimi de und diferite. Contraste cromatice.Vorbim despre contrast atunci cnd ntre dou efecte de culoare, pe care le comparm, se constat deosebiri sau intervale clare.De-a lungul anilor, teoreticienii de art au stabilit cteva legi referitoare la contrastele cromatice. Putem enumera: 1.Contrastul culorilor n sine

Cel mai simplu dintre toate contrastele cromatice este contrasul culorilor n sine. Acesta este descris ca asocierea a minimum trei culori pure, mediate n general de alb. Medierea este posibil s se realizeze uneori i prin negru sau gri.

Cu ct culorile utilizate sunt mai pure i mai apropiate de cele 3 culori principale, (rou, galben, albastru) cu att contrastul este mai clar difereniat. Fora de expresie a contrastului se diminueaz pe msur ce culorile folosite se ndeprteaz de cele 3 culori primare.(de ex., culorile secundare: portocaliu/verde/violet i culorile teriare). 2.Contrastul nchis-deschis sau clar-obscur (valoric) Contrastul nchis-deschis sau clar-obscur este cel mai simplu dintre toate contrastele i, de obicei, poate fi observat n paralel i cucontraste de alt tip.

Contrastul nchis deschis este un contrast valoric. De aceea putem vorbi despre acest contrast chiar i n lipsa culorii (contrastul dintre alb, griuri i negru) sau n cazul existenei unei singure culori plus alb, gri sau negru.

Atunci cnd vorbim despre culori pure, galbenul este cea mai deschis culoare iar violetul cea mai nchis.

n general ntre oricare dou culori se stabilete i un contrast valoric: albastrul este mai nchis dect oranjul, violetul dect galbenul sau roul, etc. Culorile complementare cele mai apropiate din punct de vedere valoric sunt roul i verdele. Spre exemplu, diferena dintre aceste dou culori nu poate fi perceput la un televizor sau ntr-o fotografie alb-negru.

Acest contrast mai este cunoscut i sub denumirea de perspectiv tonal. 3.Contrastul cald-rece sau caloric O clasificare a culorilor se face n funcie de temperatura pe care o inspir ochiului uman. Culori calde sunt galbenul, oranjul i roul. Culori reci sunt verdele, albastrul i violetul.

Atunci cnd asociem o culoare cald cu una rece ne rezult un contrast de cald-rece sau caloric.

Fiecare pereche de complementare se bucur de un contrast cald-rece: oranj (cald) albastru (rece), galben (cald) violet (rece), rou (cald) verde (rece).

Totui, delimitrile nu sunt foarte clare. n funcie de saturaia i variaiile cromatice ale culorilor, ele pot fi mai calde sau mai reci. Un oliv (nuana de verde) poate prea uneori mai cald dect o anumit calitate de rou desaturat dei, teoretic, verdele e rece i roul e cald.

i lucrurile nu se opresc aici: ntre dou nuane ale aceleiai culori se pot stabili relaii calorice, de exemplu un violet purpuriu va fi foarte cald n apropierea unui lila.Turcoazul, culoare rece prin definiie, poate prea cald n apropierea unui albastru pur.

4.Contrastul de cantitate Contrastul cantitativ este lesne de neles i de aplicat. Este vorba de combinaii de culori pe suprafee diferite ca i ntindere.

Dac punem un mr ntr-un co de portocale vom avea un contrast cantitativ. Rou n cantitate mic, alturi de oranj n cantitate mare.

Acest contrast este direct responsabil de armonia culorilor de orice fel. Practic, n cantitile potrivite, oricare dou i chiar trei culori pot funciona armonios. 5.Contrastul de calitate Calitatea culorilor reprezint gradul lor de puritate, de apropiere de culoarea de baz sau, n termeni de specialitate saturaia lor. Cu ct o culoare pur vireaz mai mult ctre alb sau negru este mai desaturat, mai corupt, cu ct este mai intens cu att este mai saturat.

Culorile intense au capacitatea de a capta privirea i chiar de a deveni obositoare n cantiti foarte mari. Ele ne atrag atenia, sunt buni indicatori, se potrivesc n accente i sublinieri.

Culorile pale, desaturate, au proprietatea de a fi mai uor tolerate de ochi pe suprafee largi i pot fi folosite pentru fundaluri, obiecte voluminoase etc.

Pentru a putea obine acorduri armonice este de preferat sa se utilizeze culorile pure, intense, puternice (precum rosu, oranj, albastru) n cantitti mici, iar culorile desaturate, deschise, pastelate (precum roz, bej, lila, galben pai, etc.) pe suprafee ntinse.

6.Contrastul complementar Contrastul complementarelor este foarte complex. El implic contrastul din cadrul unei perechi de complementare. Acestea sunt: oranj-albastru, galben-violet, rou-verde.

Fiecare dintre perechi conine o culoare cald i una rece.

Fiecare dintre perechi conine o culoare nchis i una deschis (cu excepia perechii rou-verde care au valori egale).

Fiecare pereche conine o culoare principal i una secundar.

De aici vine fora contrastului complementarelor. Practic, atunci cnd combinm dou culori complementare, aducem n ecuaie fiecare component cromatic a ntregului spectru.

Totui culorile complementare sunt supralicitate. Armonia cromatic nu se rezum la a utiliza verde lng rou. Din contr, neimplicnd cunotintele despre contrastele de calitate i de cantitate riscm s generm un dezacord cromatic. 7.Contrastul simultan i succesiv Iat cel mai subtil i mai complex tip de contrast. Contrastul simultan se ntmpl numai n ochii notri, nu pe suprafaa colorat propriu-zis, de aceea el nu poate fi surprins i nici ilustrat prin fotografii.

Leonardo da Vinci a fost primul care a observat faptul c, prin alturare, culorile se influeneaz reciproc. Mult mai trziu pictorii au nceput s utilizeze aceast observaie pentru a genera efecte vizuale nebnuite.

n esen, contrastul simultan este proprietatea unei culori (cu ct este mai pur culoarea cu att aceast proprietate este mai puternic) de a vira tonurile neutre cu care vine n contact ctre complementara sa.

Culorile nu influeneaz numai tonurile neutre cu care vin n contact, ci i culorile cu o calitate mai slab sau care se regsesc ntr-o cantitate mai mic, fcndu-le s ne apar mai reci sau mai calde n funcie de opusul lor.