7/29/2019 Conflict Conflicte Roman Al Experientei

1/3

Scrie un eseu de 2 3 pagini, despre conflictul / conflictele dintr-un roman al experienei studiat, aparinnd perioadei interbelicepornind de la ideile exprimate n urmtoarea afirmaie critic: Literatura nu e dect un aspect al culturii, afirmarea unei poziispirituale, colective sau individuale. Cultura e valorificarea i organizarea experienelor. Literatura nu va fi dect concretizarea acestoexperiene. [] Literatura va oglindi, deci, n infinite nuane, acest amestec de elemente ce ptrund n contiin prin experiene.( Mircea Eliade,Itinerariu spiritual)

Conflictul dintr-o oper epic sau dramatic se definete ca un dezacord, o disput, o lupt ntre dou sau mai multepersonaje, fiind un factor care poate orienta desfurarea aciunii unei opere literare. Este factorul determinant ndesfurarea aciunii unei opere literare epice sau dramatice. Poate fi: exterior, manifestat prin confruntarea deschis or

mocnit dintre personaje ( sau grupuri de personaje ) avnd interese sau concepii diferite, contradicia dintre un personaj mediul ostil afirmrii sale ca personalitate; interior, constnd n tensiunea care decurge din sentimentele, opiunilecontradictorii ale unuia i aceluiai personaj.

Din perspectiva momentelor subiectului, izbucnirea conflictului se suprapune cu intriga, maxima tensiune cu punctuculminant, iar soluionarea conflictului cu deznodmntul.

n proza realist, predominante sunt conflictele exterioare, n timp ce n proza de analiz predomin mai ales conflictelinterioare. n cazul romanului modern, autorul i propune s absoarb lumea n interiorul contiinei, anulndu-omogenitatea i epicul, dar conferindu-i dimensiuni metafizice; nu mai este demiurg n lumea imaginarului, ci descoperlimitele condiiei umane; are o perspectiv limitat i subiectiv, completat adesea cu opinii programatice despre literatur(autorul devine teoretician ).

n ceea ce privete opera, personajul narator nlocuiete naratorul omniscient, ceea ce poteneaz drama de contiinconferindu-i autenticitate; opiunea pentru conveniile epice favorizeaz analiza (jurnalul intim, corespondena privat

memoriile, autobiografia ); principiile cauzalitii i coerenei nu mai sunt respectate (cronologia este nlocuit cuacronia ); sunt alese evenimente din planul contiinei, iar din exterior sunt preferate faptele banale, lipsite de semnificaimajore, fr s fie refuzate inseriile n planul social.

Cititorul se identific cu personajul narator, alturi de care investigheaz interioritatea aflat n centrul interesului; aracces la intimitatea personajului narator ( mai ales atunci cnd i poate citijurnalul de creaie).

Dac anii 20 pot fi considerai, n literatura romn, momentul Rebreanu, n evoluia romanului romnesc, anii 30reprezint momentul Camil Petrescu i afirmarea celei de-a doua direcii importante n evoluia speciei: romanusubiectiv. Scriitorul ncearc o sincronizare Romanul de analiz psihologic era deja consacrat ntr-o formul narativ maveche, de tip realist, prinPdurea spnzurailori Ciuleandra, ale lui Liviu Rebreanu, i ntr-o formul nou, prin operelHortensiei Papadat Bengescu. n acest context literar, Camil Petrescu i gsete propria formul narativ, apropiat despiritul inovator impus de Marcel Proust.

Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboieste un roman al experienei att la nivel formal, prin structur

tehnici narative, ct i la nivelul coninutului. Autorul recurge la personajul narator i la perspectiva actorial, nlocuindnaratorul omniscient i perspectiva auctorial. Abandoneaz cronologia liniar n favoarea memoriei care ordoneazrelatarea faptelor. Insereaz n a doua parte a romanului paginile din jurnalul de front inut de autorul concret i atribuieroului fictiv. Primul roman camilpetrescian urmrete cele dou experiena ale eroului, iubirea i rzboiul, filtrate prinaceeai contiin, care cunoate i se cunoate prin acest proces de analiz.

Cunosctor al diferitelor teorii filosofice i tiinifice care circulau n epoc, admirator declarat al operei lui MarceProust, Camil Petrescu creeaz primul personaj narator din literatura romn preocupat s neleag n ce const diferenntre realitate i autosugestie, ntre absolut i relativ. Romanele sale ilustreaz ideea c Literatura nu e dect un aspect aculturii, afirmarea unei poziii spirituale, colective sau individuale. Cultura e valorificarea i organizarea experienelorLiteratura nu va fi dect concretizarea acestor experiene. [] Literatura va oglindi, deci, n infinite nuane, acest amestecde elemente ce ptrund n contiin prin experiene. ( Mircea Eliade,Itinerariu spiritual)

Alctuit din dou pri care n-au ntre ele dect o legtur accidental ( n opinia lui George Clinescu), acest volum

inedit ca structur narativ n peisajul epocii este dup opinia lui Perpessicius - , romanul unui rzboi pe dou fronturicel al iubirii conjugale i cel al rzboiului propriu-zis, ceea ce-i pricinuiete eroului un nentrerupt mar, tot mai adnc ncontiin ( Perpessicius ) Opera ilustreaz concepia estetic a scriitorului despre roman, potrivit creia dezideratuprincipal este consemnarea unor experiene subiective. Cu alte cuvinte, concretizarea experienelor, legate de cotidiansau de universul creator, despre care vorbea Mircea Eliade.

Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi ilustreaz preocuparea autorului pentru a obine iluziautenticitii vieii reale, pentru coborrea aciunii romanului de pe scen n strad, adic n viaa cotidian, familiarcititorului.

Opiunea autorului pentru naraiunea la persoana I, a crei consecin imediat este limitarea perspectivei narativla un punct de vedere strict subiectiv i, deci, renunarea la privilegiul omniscienei, marcheaz nceputul unei noi ern istoria romanului romnesc.

7/29/2019 Conflict Conflicte Roman Al Experientei

2/3

Aciunea, complex, se desfoar pe dou coordonate temporale una trecut ( a rememorrii relaiei personajului narator cu Ela ) i una n desfurare ( a experienei de pe front a lui tefan Gheorghidiu ). Momentul n care tefanGheorghidiu scrie despre sine i despre relaia sa cu Ela nu poate fi precizat. Impresia cititorului este c Gheorghidiuncepe s-i noteze dubla experien n perioada concentrrii la Dmbovicioara ( i, de aceea, tot ce se refer la cstorie, ltestament, la nenelegerile ulterioare cu Ela poate fi considerat ca aparinnd planului trecut ) i o continu pe durataprimelor sptmni de rzboi. Ultimele rnduri par scrise ceva mai trziu, n orice caz dup un timp de la rnirea luGheorghidiu i lsarea lui la vatr. ntre capitolele nti i ase ale primei pri, pe de o parte, i cele apte ale prii a douape de alta, exist totui o diferen minim, dar sesizabil, de ton, care indic o distan temporal diferit ntre diegez povestire. Aceast distan e mai mic n capitolele despre rzboi. Aspectul de jurnal e neltor, deoarece autoru

amestec, n jurnal, elemente pur romaneti.Centrul de interes al conflictului principal al romanului se deplaseaz de la exteriorul evenimentelor plasate n preajma

i n timpul Primului Rzboi Mondial la explorarea interioritiipersonajului principal, prins n mirajul propriilor iluzidespre dragoste, despre cstorie i despre femeia ideal.

Experiena iubirii, care d substan primei pri a romanului, este actualizat prin rememorarea relaiei lui tefanGheorghidiu cu Ela. Artificiul compoziional din incipitul romanului discuia de la popota ofierilor referitoare la un fapdivers din presa vremii ( un so care i-a ucis soia infidel a fost achitat ) permite aducerea n prim plan a uneia dintretemele principale ale romanului problematica iubirii.

Discuia de la popot este pretextul unei ample digresiuni, pe parcursul creia tefan rememoreaz etapele evoluiesentimentului care l-a unit cu Ela. Toate faptele i evenimentele din roman sunt prezentate dintr-o perspectiv unicsubiectiv: Eram nsurat de doi ani i jumtate cu o coleg de la Universitate i bnuiam c m neal. Din cauza asta, nuputeam s-mi dau examenele la vreme. mi petreceam timpul spionndu-i prieteniile, urmrind-o, fcnd problem

insolubile din interpretarea unui gest, din nuana unei rochii, i din informarea lturalnic despre cine tie ce vizit lavreuna din mtuile ei. Era o suferin de nenchipuit, care se hrnea din propria ei substan. Naratorul nu spune ( i nuo va face nici mai trziu ) nimic altceva n afar de bnuielile lui. Tot ce afl cititorul despre Ela i despre relaiiledintre soi provine din aceast surs, care e departe de a putea fi considerat infailibil sau, mcar, obiectiv. tefanGheorghidiu recunoate de la nceput c are bnuiala infidelitii Elei i c aceast bnuial i trezete n suflet cumplitendoieli. Pe de alt parte, personajul este contient c i agraveaz suferina prin interpretarea tendenioas sau prinexagerarea celor mai mrunte fapte. Cu alte cuvinte, Gheorghidiu nsui se recomand ca narator necreditabil antmplrilor. De aceea, toate informaiile cu privire la modificarea comportamentului Elei dup primirea motenirii de lunchiul Tache nu pot fi interpretate ca exacte. Este posibil ca ea s se schimbe doar n ochii gelosului ei so. Schimbareadin viaa tnrului cuplu aduce n jurul Elei prezene masculine mult mai apte, n opinia lui tefan, de a o cuceri; astfelgelozia lui poate fi rezultatul competiiei mai vii dect nainte. Situat exclusiv n interiorul perspectivei luGheorghidiu, cititorul nu va ti niciodat cu certitudine dac Ela i-a modificat cu adevrat sentimentele fa de

soul ei, nelndu-l cu G. sau dac nu e vorba dect despre imaginaia unui brbat nencreztor i orgolios. Ceea ce semodific nendoielnic este atitudinea naratorului ( tefan Gheorghidiu ) n raport cu eroina, iar noua perspectiv asupraevenimentelor i a relaiei lui cu Ela d natere unui puternic conflict interior, evideniat pe tot parcursul desfurrii epice

Iubirea celor doi ia natere sub semnul orgoliului. Chiar dac la nceput Ela nu i plcea, tefan se simte, treptatmgulit de interesul pe care i-l arat una dintre cele mai frumoase studente de la Universitate. Admiraia celor din jueste un alt factor care determin creterea n intensitate a iubirii lui tefan: ncepusem totui s fiu mulumit fa deadmiraia pe care o avea toat lumea pentru mine, fiindc eram att de ptima iubit de una dintre cele mai frumoasestudente. Pasiunea se adncete n timp, iar faptul c Ela triete o admiraie necondiionat pentru viitorul ei socontribuie la crearea iluziei c relaia lor are o baz solid. Pentru tefan Gheorghidiu, iubirea nu poate fi dect unicabsolut. Sentimentul pe care l triete n raport cu Ela devine raiunea sa de a fi, modul de a se mplini n plan spirituals tulburi att de mistuitor o femeie dorit de toi, s fii att de necesar unei existene, erau sentimente care m adevereaun jocul intim al fiinei mele.

Motenirea de la unchiul Tache schimb cercul relaiilor celor doi. Lumea monden, n care Ela se va integra perfecteste, pentru tefan, prilejul de a tri suferine intense, provocate de gelozie. Dac n prima parte a relaiei lor iubirea st subsemnul orgoliului, treptat, sentimentul care domin devine gelozia.

Relaiile dintre cei doi soi se modific radical, iar tensiunile, despririle i mpcrile devin un mod de existencotidian, transfernd conflictul interior al eroului n plan exterior, pulverizndu-l ntr-o sum de conflicte exterioare ( Else mut la mtua ei, revine acas, cei doi soi se ceart din nou ). Totul continu pn cnd tefan este concentrat, npreajma intrrii Romniei n rzboi. Ela se mut la Cmpulung, pentru a fi mai aproape de el, iar relaia lor pare s intredin nou, pe un fga al normalitii. Chemat cu insisten la Cmpulung, tefan obine cu greu permisia, dar descoper cEla e interesat de asigurarea viitorului ei n cazul morii lui pe front. Cnd l vede pe G. pe strad, e convins c Ela nal, dei nu are nicio dovad concret, aa cum nu a avut, de altfel, niciodat. Pentru Gheorghidiu, eecul n iubire e uneec n planul cunoaterii. Analiza mecanismului psihologic al erosului, semnificativ pentru toi eroii lui Cami

7/29/2019 Conflict Conflicte Roman Al Experientei

3/3

Petrescu, este dublat de o radiografie a tuturor conflictelor interioare. Personajul recunoate c e hipersensibil, c nupoate fiina n limita canoanelor, dar nu accept ideea c realitatea propriei contiine nu e valabil n plan exterior.

Confruntat cu experiena-limit a rzboiului care redimensioneaz orice relaie uman, tefan Gheorghidiu analizeaz retrospectiv i critic ntreaga existen. Drama erotic este reevaluat din perspectiva experienei rzboiuluintors n prima linie dup cele cteva zile petrecute la Cmpulung, tefan Gheorghidiu particip la luptele de pe frontuCarpailor cu sentimentul c este martor la un cataclism cosmic, unde accentul cade nu pe eroismul combatanilor, ci pehaosul i absurditatea situaiei i are sub ameninarea permanent a morii revelaia propriei individualiti, ca i arelativitii absolute a valorilor umane: mi putusem permite attea gesturi pn acum mrturisete naratorul -, pentruc aveam un motiv i o scuz: cutam o identificare a eului meu. Cu un eu limitat, n infinitul lumii nici un punct de

vedere, nici o stabilire de raporturi nu mai era posibil i deci nici o putin de realizare sufleteasc Finalul romanuluconsemneaz desprirea definitiv de trecut a eroului. Ultima noapte de dragoste pe care o petrece alturi de Elmarcheaz nstrinarea definitiv de trecutul propriu i recunoaterea eecului n planul cunoaterii. Cititorul care sper safle, n final, dac Ela i-a fost infidel, este dezamgit. Dei citete un bilet anonim care l informeaz despre trdarea Eleipersonajul narator nu verific informaia, ceea ce ntreine dincolo de paginile romanului enigma relaiei complexe carese stabilete ntre cei doi soi. Sentimentul de indiferen care l domin pe erou este evident n renunarea la tot trecutuln favoarea femeii care i-a pierdut aura de feminitate misterioas i atrgtoare.

Personajul-narator relateaz fapte n care a fost implicat ca protagonist. Este narator necreditabil pentru cintenionat sau involuntar, ofer o perspectiv subiectiv asupra celor relatate. Eroul este definit i sindividualizeaz mai ales prin intermediul conflictelor interioare. Conflictele exterioare au importan n msura n carpoteneaz drama de contiin i i lrgesc substratul cognitiv.Spre deosebire de finalul din romanele de tip obiectiv realist, finalul din romanul subiectiv nu marcheaz rezolvarea

tuturor conflictelor. Finalul deschis i ofer cititorului nc un prilej de a se regsi n experiena personajului naratorIncertitudinea planeaz att asupra portretului Elei, ct i asupra evoluiei personajului principal (ntr-o not de subsol dinromanul Patul lui Procustse ofer informaia c tefan Gheorghidiu a ajuns n faa Curii Mariale ). Autorul adoptaceast convenie narativ pentru a susine modernitatea construciei romaneti. tefan Gheorghidiu devine parte integrantn viaa cititorului, care l simte aproape, avnd aceleai experiene i triri ca i personajul care triete n interioruuniversului imaginar. n acest fel, ilustrnd, n infinite nuane, acest amestec de elemente ce ptrund n contiin prinexperiene ( Mircea Eliade, Itinerariu spiritual), romanul lui Camil Petrescu reuete s-l implice afectiv pe cititorcruia i deschide o perspectiv nou i original asupra interioritii unui personaj.