www.cimec.ro

www.cimec.ro

Aceast carte a aprut n cadrul proiectului Familia - 140, finanat de Primria i Consiliul Municipal Oradea

Descrierea CIP a Bibliotecii Naionale a Romniei CHIRIL, DUMITRU

Teatru : fragmente dintr-o istorie trit/ Dumitru Chiril ; pref.: Mircea Morariu. - Oradea: Biblioteca Revistei Familia, 2005

ISBN: 973-9401-49-X

1. Morariu, Mircea (pref.)

792

Redactor de carte: Ioan Moldovan Coperta: Tudor Chiril

Tehnoredactare: Miron Beteg

Tiparul executat Ia Imprimeria de Vest, Oradea, Calea Aradului nr. 105.

Romnia

www.cimec.ro

Dumitru Chiril

TEATRU '

fragmente d~ntr-o istorie trit

Ediie ngrijit i Cuvnt nainte de Mircea Morariu

BIBLIOTECA REVISTEI FAMILIA Oradea - Romnia

2005 '

www.cimec.ro

DUMITRU CHIRIL s-a nscut la 25 octombrie 1936 n Bora, Bihor. A absolvit liceul "Emanuil Gojdu" din Oradea, promoia 1954. Din aceast perioad dateaz debu-tul su scriitoricesc. Liceniat al Facultii de filosofie (secia

Ziaristic) n anul 1960. Redactor la ziarul "Criana", secia cultural, n perioada 1960-1965. Din 1965 este redactor la revista "Familia", iar din 1986 redactor ef adjunct pn n anul morii sale, 2005. Colaborator la diverse publicaii de specialitate, pentru rubricile de critic teatral. De-a lungul

vieii a publicat peste 700 de cronici dramatice, articole de a-naliz, interviuri i texte publicistice. Dein tor n dou rn-duri (1981, 1987) a Premiului ATM pentru critic teatral. De dou ori a fost laureat al Premiului UNITER pentru cel mai bun critic al stagiunii (1997, 1998). Premiul de exce-

len la seciunea publicistic al Primriei i Consiliului Mu-nicipal Oradea. A rmas fidel toat viaa profesiunii pe care

i-a ales-o, iubind-o cu pasiune i punnd-o n slujba culturii i adevrului pn la ultimul rnd tiprit.

Coperta IV: Colectivul revistei "Familia" la ncepu-tul anilor '70. De la stnga la dreapta: Dumitru Chiril, Crciun Bejan, Mircea Bradu, Stelian Vasilescu, Gheorghe Gri-gurcu, Ovidiu Cotru, Alexandru Andrioiu (red. ef),

Fran~ois Pamfil, Vasile Spoial. Din fotografie lipsesc Nico-lae Balot i Radu Enescu.

www.cimec.ro

Cuvnt nainte

n prefaa piesei sale Kathie i hipopotamul, marele scriitor de origine peruvian Mario Vargas Llosa scrie - "Teatrul nu e via, ci teatru, adic o alt via, cea a minciunii, a ficiunii. Nici un alt gen nu

manifest cu atta strlucire ca reprezentaia teatral natura problema-tic a artei . "

Gazetar pur-snge, Dumitru Chiril s-a apropiat de teatru tocmai fiindc era preocupat deopotriv de teatru i de via. n 1965, odat cu reapariia Familiei, a prsit-presa cotidian spre a se dedica cu pre-cdere refleciei asupra teatrului. A fcut-o cu sim artistic, slujindu-se de marile caliti ale fiinei sale - elegana, sinceritatea, acuitatea observa-iei, cultura, stilul, ded cu nedezminit talent. ns pe toat perioada ct a colindat teatrele din ar spre a vedea spectacole i a scrie despre ele, Dumitru Chiril a rmas fidel concepiei lovinesciene n conformitate cu care proba de foc a criticului, cea n urma creia i dobndeti autorita-tea n profesie, este cea a onestitii i a caracterului. A onestitii fa de sine, fa de alii, fa de profesie. tia c scriind despre ceva att de pe-risabil precum spectacolul teatral fUI e infailibil. Dar i dorea ca nicioda-

t s nu aib motive spre a-i reproa vreodat c textul pe care 1-a trimis la tipar ori tocmai a aprut n revist e marcat de elemente extranee cre-zului su moral i estetic. Spunea Dumitru Chiril, n ceea ce cred c a fost ultimul su interviu: "A trebuit s treac o vreme ca s neleg bine teza lui Maiorescu dup care criticul trebuie s fie transparent, s se lase

strbtut de idei i de soluii care l surprind". Dar i-a fost clar ntotdeauna c " fiecare spectacol este un nceput i ori de cte ori m aezam la ma-

s pentru o cronic, doar acel spectacol l aveam n fa". innd cont de 5

www.cimec.ro

Cuvnt nainte prestigiul i dragostea de care s-a bucurat printre cronicari, e sigur c a izbutit s-i ating elul. A fost iubit i preuit deopotriv de actori, regi-zori i scenografi, chiar dac uneori fia postului i-a cerut s produc i suprri. Ele au trecut repede pentru c, odat consumat emoia, cei

"suprai" nu puteau s nu realizeze calitatea argumentaiei, ordonarea ideilor i a cuvintelor, alctuirea frazei, ntr-un cuvnt capacitatea de a reface prin cuvinte ceea ce s-a petrecut pe scen. Faptul c n cronic se exprima un spectator avizat i atent i un analist redutabil era evident, tot la fel cum evident era c Dumitru Chiril se numra printre acei co-mentatori care tiau despre ce vorbesc i iubeau teatrul. De unde i exi-gena sa. Spunea colegul meu n acelai interviu- "Am fost ct se poate de exigent cnd dragostea mea pentru teatru atingea cote maxime".

L-am cunoscut pe Dumitru Chiril n urm cu mai mult de 20 de ani i i-am devenit colaborator apropiat. Am tiut ntotdeauna c adora s mearg la teatru, tot la fel cum i plcea s spun i s asculte poveti. i asta pentru c teatrul e locul magic n care se spun i se vd poveti frumoase. "A visa, a-i imagina, a scrie ficiuni (ca i a le citi, a le viziona sau a crede n ele) este un protest piezi la adresa mediocritii vieii noastre de zi de zi i o modalitate, trectoare dar efectiv, de a-i da cu ti-fi a", scria acelai Llosa. Cnd nu a mai putut vedea poveti, cnd viaa i-a dat cu tifla nemeritat i dureros, Dumitru Chiril a devenit cel mai ne-fericit om. O nefericire mai mare dect boala, despre care prefera s nu vorbeasc, dar pe care i-o intuiam cu prilejul fiecrei ntlniri .

Acum, cnd nefericirile pmnteti ale lui Dumitru Chiril s-au n-cheiat, revista Familia a hotrt s adune n pagini de carte o parte din cronicile scrise ntre 1965 i 2003. Fatalmente, selecia pe care am operat-o e incomplet, subiectiv i- oricnd- amendabil. Dar sper c va prea

relevant pentru amploarea preocuprilor i pentru ceea ce a nsemnat pentru critica teatral romneasc Dumitru Chiril. Aa c nu pot dect s mi doresc ca, pe celelalte trmuri, aceast carte s-i poat sluji cole-gului meu drept argument ca atunci cnd e ntrebat "tu ce ai vrut s te fa-ci de ai ajuns critic?", s poat rspunde fr ezitare "asta am vrut, s fiu critic".

Mircea Morariu

6

www.cimec.ro

TEATRUL DIN ORADEA

www.cimec.ro

www.cimec.ro

Teatrul din Oradea

NTRE DOU STAGIUNI

Cea de a X-a stagiune a seciei romne a Teatrului de Stat din Oradea a confirmat faptul c acest colectiv i desfoar activitatea la un nivel artistic ridicat, dei nu se poate vorbi de un progres fa de stagiunea anterioar. Semnificativ n acest sens ni se pare faptul c n

faa comisiei de selecie pentru recenta decad a teatre lor dramatice au fost prezentate dou spectacole ale stagiunii 1963-1964 ("Luceafrul" i "Vizita btrnei doamne"). n evoluia unui teatru sunt posibi-le i asemenea mici descreteri (au mai fost i la Oradea), ele nefiind alarmante dect atunci cnd apar tendine de permanentizare. N

djduim c n-a fost dect o nedorit "relaxare" n preajma asaltului spre realizri neatinse nc n activitatea teatrului. Nu e un motiv de alarmare, dar nici nu trebuie trecut cu vederea acest fenomen. Serio-zitatea unui colectiv teatral poate fi apreciat nu numai dup "vrfu-rile" produciei sale, ci i dup limita inferioar a calitii. Or, chiar dac n aceast stagiune n-au fqst egalate cele mai reprezentative spectacole ale sezonului anterior, nici nu s-a cobort sub un nivel o-norabil, fixat de activitatea de pn acum a teatrului i de nivelul micrii noastre teatrale n ansamblul su.

Dar s recapitulm stagiunea recent consumat. "Horia" se nscrie pe linia fericitei iniiative a teatrului de a

prezenta n fiecare an cte o pies istoric. Principiul tematic, n pri-mul rnd, i posibilitile de acoperire a distribuiei au condus spre a-

9

www.cimec.ro

Dumitru Chiril legerea piesei lui Mihail Davidoglu, o lucrare ce ridica multe semne de ntrebare asupra valorii sale artistice. Interveniile asupra textului

i spiritul de rspundere al trupei au fcut ca spectacolul s se prezin-te la un nivel avansat. Afluena publicului ordean precum i primi-rea entuziast de care s-a bucurat spectacolul jn diferitele orae n ca-re a fost prezentat indic nu numai valoarea sa ci i utilizarea montrii pieselor istorice, att de apropiate sufletului fiecrui spectator. Re-gizorul Ion Deloreanu a confirmat c teatrul istoric reprezint pentru el punctul forte, iar actorii Vasile Constantinescu (n rolul titular), Ni-colae Toma, Liviu Mrtinu, artistul emerit Darei Urleanu, Eugen ugulea, Anca Miere Chiril, Valentin Avrigeanu i Miu Vladimir au avut contribuia cea mai substanial la reuita spectacolului.

Comedioara lui H.Nicolaide i I.Berg "Dragoste ... poveste nou" reprezint punctul nevralgic al stagiunii. Producia unor astfel de lucrri, prelungire n diverse variante a teatrului bulevardier, este destul de prosper n ultima vreme. Numai printr-o hotrt rezis-

ten a teatrelor fa de tentaiile acestui gen facil producia va putea fi oprit, evitndu-se astfel cheltuiala inutil de munc i talent din partea trupelor, iar gustul public va fi ferit de aciunea nociv pe care o exercit manufacturile gen "Dragoste ... poveste nou".

Una din izbutitele comedii ale lui Thdor Muatescu, " ... Eseu", a readus stagiunea la linia de plutire. Regia elegant a lui Do rei Urleanu, realizrile actoriceti datorate lui George Pintilescu, Lili Mihilescu, Valeriu Grama, Constantin Simionescu, jean Sndulescu .a. au concurat la realizarea unui spectacol de succes.

"Vopone" de Ben jonson a adus n actualitate o veche proble-m: cum i pentru ce i jucm pe clasici? Spectacolul realizat de Ion Deloreanu nu a dat rspuns ntreg acestei ntrebri, avnd o prea sla-

b rezonan contemporan. n ansamblul su spectacolul a fost tre-nant, lipsit de verv. Cauza, ni se pare, const ntr-un exces de seriozi-tate (a se citi: uscciune).

n sfrit, cu "Vedere de pe pod" colectivul ordean a abordat marele repertoriu contemporan, n care a obinut de regul succese de rsunet (vezi: ,,Ciocrlia", "Omul care aduce ploaie", "Vizita btr-

10

www.cimec.ro

Teatrul din Oradea nei doamne", "Poveste din Irkutsk"). Spectacolul acesta a pctuit prin nite plusuri i minusuri. Plusuri n materie de dramatism, care a fost extins uneori pn la melodram, i minusuri n ce privete in-teriorizarea. Departe de noi gndul de a-1 considera un eec. Nu s-ari-dicat ns la nivelul ateptat. Avem impresia c regizorul Valeriu Gra-ma n-a reuit s-i impun concepia. Tot timpul ni s-a prut c regi-zorul a vrut altceva dar c inteniile sale au fost doar parial realizate. Din distribuie reinem n primul rnd pc Eugen ugulea.

Stagiunea viitoare anun: "Na fost prea trziu", de Virgil Stoenescu - o pies despre tineri i despre etic, scris la nivelul me-diu al dramaturgiei noastre actuale; "Mihai Viteazul" de Octav Dessila - n premier pc ar i conform acelui program de a aduce n fiecare an o fil de istorie n repertoriu; excelenta comedie a lui Evgheni var, "Regele gol"; ,Jupiter se amuz" de Cronin, "antajul" de lrvin Shaw - de asemeni inedite n repertoriul teatrelor noastre -

i de mult nejucata comedie a lui Thdor Muatescu "Visul unei nopi de iarn".

Nu ne propunem s dicutm aci eventualele imperfeciuni ale acestui proiect de repertoriu: Este greu s ntocmeti o list (mai ales la rubricile destinate dramaturgiei originale) n care s fie numai pie-se de mare valoare, nejucate pn acum la Oradea, pe ct posibil pu-

in jucate i la alte teatre, iar la televiziune deloc, care s atrag pub-licul i s corespund posibilitilor de distribuire pe care le are tea-trul. Sunt o sumedenie de criterii care concur la ntocmirea reperto-riului i care, de multe ori, se exclud reciproc. Ce am dori ns pentru viitoarea stagiune? Ca odat aceast list de piese adoptat, ea s fie

i respectat. Cu un an n urm, la plenara Consiliului teatrelor, pro-iectul de repertoriu al seciei romne a teatrului ordean a fost ludat. Dar din acel proiect s-au jucat pn la urm doar dou peise, i n-a fost singura stagiune n aceast situaie.

Nu susinem c un repertoriu odat adoptat devine imuabil. Dac, de pild, n revista Teatrul ar apare o pies excepional (d, doamne!) nu trebuie ateptat viitoarea stagiune pentru a o juca. Dar nici s ne jucm de-a repertoriul nu se poate.

11

www.cimec.ro

Dumitru Chiril Sunt ns cazuri cnd schimbarea unei piese din repertoriu es-

te determinat de alte motive, i cu asta ne referim la o greutate per-manent a teatrelor din regiuni. La alegerea unei piese s-a avut n ve-dere un anumit actor, dar pn la premier acesta s-a mutat la alt teatru. Unii actori sunt ca fotbalitii: psri cltoare care se las ra-colate cu te miri ce. Indulgena regulamentelor n vigoare creeaz multe neplceri i perturbaii n activitatea teatrelor. Spectacole p~ntru care s-a muncit luni de zile i s-au cheltuit zeci de mii de lei trebuie scoase de pe afi pentru c a plecat unul sau doi interprei, iar n-locuirea lor ar cere timp ndelungat. De cele mai multe ori aceast mi-

graiune se face din motive minore, extraartistice. Se discut n ultima vreme foarte mult despre pauperitatea re-

pertoriului original contemporan. ntr-adevr, poi numra pe de-gete piesele bune aprute n ultimii ani. Ce ni se pare curios la secia

romn a teatrului ordean este constana cu care s-a abinut s joace cele mai de seam realizri ale dramaturgiei noastre. i pentru c nu e greu de exemplificat, vom aminti c din piesele lui Horia Lovinescu s-a jucat doar "Surorile Boga". ntotdeuna au existat scrupule privind distribuia. Ori nu nelegem de ce o trup care a abordat cu deplin succes mari capodopere ale dramaturgiei universale n-a avut curajul

s-I joace pe cel mai reprezentativ dramaturg al nostru. nscrierea n repertoriu a celor mai valoroase opere ale dramaturgiei originale, care discut aspecte majore, eseniale ale contemporaneitii, o

strns colaborare cu autorii dramatici (inclusiv sprijinirea i promo-varea, sub egida calitii, a autorilor locali) n vederea lrgirii ariei te-matice i a valorii artistice a pieselor, iat cteva sarcini permanente i de prim importan ale teatrului.

(Revista Familia, nr.l/1965)

12

www.cimec.ro

Teatrul din Oradea

ROMULUS CEL MARE

Diirrenmatt este la ora actual unul dintre cei mai jucai autori strini pe scenele noastre. Teatrele gsesc n piesele sale o formul fe-ricit de ntlnire a unui text dens n idei cu succesul de public, pen-tru c Diirrenmatt este unul dintre puinii autori care n-au uitat c teatrul este o art a maselor i pentru ca s fie ntr-adevr eficient tre-buie n primul rnd s se fac accesibil. Cu Romulus cel Mare autorul elveian nnoad o tradiie strlucit reprezentat cu cteva decenii n urm de Shaw. Ne aflm n fata unui text n care istoria este folosit

'

ca pretext pentru dezbaterea unor idei contemporane. i credem c termenul de dezbatere i gsete rar o mai deplin accepie dect la Diirrenmatt, ale crui lucrri sunt ntotdeauna teze dezbtute, cu concluzii clare, discutabile ce-i drept sub aspect politic i sociologic, dar n nici un caz de desconsiderat. Diirrenmatt este un sceptic. Con-cluziile sale comport o mare nencredere n posibilitile fiinei u-mane de a se pune de acord cu sme nsi i de a pune un semn de i-dentitate ntre principii i via. Pentru noi, cei mult vreme obi

nuii cu o literatur funciar optimist, aceste concluzii par scandaloa-se. Dar dup o nu prea ndelungat meditaie, pstrnd numeroase rezerve, sfrim prin a face unele concesii, pentru c adevrul st foar-te rar n extreme.

Spuneam c Romulus cel Mare este o pies de factur shaw-ian. Da! Prin replicile spirituale i aluzive (aluzii care, evident, vizea-

13

www.cimec.ro

Dumitru Chiril z contemporaneitatea), prin gaguri, prin arjarea unor realiti isto-rice i prin anticiparea ironic a unor comentarii istoriografice ("Ne

ateapt un ntunecat ev mediu" spune unul din personaje n ziua cderii imperiului roman). Asemenea dese "trimiteri" au, pe lng strlucirea comic, rolul de a pune n eviden actualitatea care st la ba-za pteseL

nfind ultimul act al prbuirii imperiului roman. Diirrenmatt are n vedere societatea n care triete, intrat dup prerea sa ntr-un iremediabil proces de descompunere. Rul const -

continu demonstraia lui Diirrenmatt - n nsui luntricul acestei societi care prefer raiunii fora. i cum el exclude orice posibili-tate de transformare sau purificare a societii, unica soluie este con-damnarea, n sensul cel mai strict, judectoresc, al termenului. m-

pratul Romulus a jucat douzeci de ani rolul de bufon, ocupndu-se exclusiv de creterea ortniilor, urmrind cu calm prbuirea im-periului i obstrucional orice tentativ de redresare, ateptnd ziua cnd el, Romulus, i va juca rolul de judector i va pronuna sen-

tina de pieire a imperiului. Dar odat sosit aceast zi, Romulus va constata c imperiile nu dispar ci doar se nlocuiesc i c n esen ni-mic nu se schimb. Aceleai tare care I-au determinat s condamne propriul imperiu se prefigureaz n stpnirile viitoare. Dialogul su cu Odoacru, cpetenia vandalilor victorioi, este colocviul a doi oa-meni care se recunosc nvini n ncercrile lor de a asana societatea, pentru c n orice moment al evoluiei acesteia poate apare un Theodoric, a crei unic raiune este fora, n vreme ce raiunea nu este niciodat o fort. n asemenea conditii bunele intentii ale unui

Aemilian i sincerele lui suferine devin don-qijotism, n vreme ce sunt scoi la suprafa indivizii submediocri de genul lui 1\tllius Ro-tundus i Mares, cei doi minitri a lui Romulus. Iar speranele unora c un anumit grad de civilizaie, cultura ar putea ine piept militaris-mului se dovedesc de un ridicol total. Este inutil s mai artm c n acest punct Diirrenmatt polemizeaz cu acei intelectuali contemporani care cred c cultura poate, singur i prin simpla ei existen, s asi-gure pacea n lume. Asemenea paralelisme (dar care, poate, nici nu

14

www.cimec.ro

Teatrul din Oradea sunt paralelisme ci pur i simplu idei sau fenomene contemporane plasate ntr-o "comedie istoric, cu totul neistoric") sunt mtJlte n piesa lui Diirrenmatt. Arogana i puterea fabricantului de pantaloni Caesar Rupf amintesc de raporturile actuale ntre marea finan i stat. Uneori aceste transplantri sunt att de transparente nct m-

brac o hain pamfletar care impieteaz asupra valorii artistice a piesei, indicndu-ne momente de un prea evident tezism. E vorba ns de impresii pasagere, care nu pot ntuneca pe cea general: o co-medie suculent, uneori de un umor amar, n spatele cruia se ascun-de un om ce i pune grave ntrebri n legtur cu destinele actuale ale omenirii i care nu gsete acestor ntrebri rspunsuri pozitive.

Regizoarea Sanda Manu de la Teatrul "C.I.Nottara" din Bucu-reti nu a avut o misiune facil, fiind obligat s omogenizeze o e-chip care, dei era alctuit aproape n exclusivitate din actori de co-medie, nu era deloc unitar n ce privete modalitatea de interpre-tare a comediei. Chiar dac nu este integral, reuita e apreciabil, spectacolul dovedindu-se bine gndit i bine articulat, regizoarea gsind partiturilor actoriceti u.n numitor comun, fr a stnjeni parti-

cularitile interpreilor. Este ceea ce am admirat n primul rnd la talentata regizoare: aceast tiin de a-i impune concepia n de-

plin concordan cu personalitatea actorului, de a gsi fiecruia lo-cul potrivit n structurile ample ale spectacolului.

n confruntarea cu textul lui Diirrenmatt, Sanda Manu a subl-i-niat universul crepuscular al piesei, urmrind cu savoare zbaterea steril pentru salvarea unei lumi din care n-au mai rmas dect for-mele goale i reprezentat de nite oameni care mai pstreaz doar

mtile. Spectacolul su a pierdurins un punct esenial: dialogul Ro-mulus-Odoacru, prin care Diirrenmatt avertizeaz c n orice mo-ment al istoriei se va gsi un stat care se va impune prin for. n acest moment se afl cheia de bolt a spectacolului, dar el n-a cptat greu-tatea cuvenit. Poate c nici interpreii n-au dat aici totul. Att George Musceleanu (Romulus), care a avut n spectacol scene pur i simplu strlucitoare, dovedindu-se posesorul unui stil de comedie de o fer-

mectoare elegan i de mare acuratee, stpn pe resorturile i mi-15

www.cimec.ro

Dumitru Chiril crile intime ale eroului, ct i partenerul su Eugen ugulea (Odoacru) trebuiau s-i nzestreze n acest moment personajele cu mai mult luciditate. Este o scen de jonciune i de stabilire a unei si-metrii. Pn atunci Romulus a trit dedublat ntr-un mprat-bufon i a ajuns n punctul n care dedublarea dispare, omul ntlnindu-se cu sine nsui. Dar acesta este i punctul de nceput al dedublrii lui 0-doacru, care va trebui n viitor s stea n fruntea unor aciuni pe care le detest. Cernd interpretului lui Odoacru o gestic a la Hitler, pre-zent n contiina spectatorului ca simbol al fanatism ului i demenei, regizoarea a dezechilibrat simetria att de frumos propus de Diirrenmatt.

n afara interpreilor deja amintii, spectacolul a mai beneficiat de cteva certe realizri actoriceti. Am admirat masca satiric a lui Ion Minea (Tullius Rotundus), cu o neschimbat expresie de calm in-diferent de gravitatea momentelor i tocmai prin asta generatoare de comic; umorul grotesc att de specific lui Ion Pater (Zenon), arjele nu lipsite de feminitate ale lui Maud Mary Oulia) i Gina Nicolae (Rhea), jovialitatea arogant a lui Octavian Uleu (Caesar RupO, jocul sincer i nu lipsit de rezonan grav a lui Nicolae Barosan (Aemilian), tipul de militar limitat realizat de Vladimir jurscu (Ma-

re), cuplul comic Nicolae Toma-Jean Sndulescu (Achille-Pyram) i nu n ultimul rnd pe George Pintilescu {Thcodoric), autorul unui tip generic de militar al crui creier a cobort n vrful spadei. Dei ine-gale, decorurile lui Traian Niescu se acordeaz eleganei i fineii spectacolului, care - n ntregul su - reprezint n actuala perioad de rscruce a teatrului ordean un util punct de reper.

(Revista Familia, nr.I0/1967)

16

www.cimec.ro

Teatrul din Oradea

MICUL INFERN

Aceast comedie de Mircea tefnescu a ajuns n repertoriul Teatrului din Oradea n sperana realizrii unui spectacol de succes, care s optimizeze raporturile dintre teatru i public, mai ales c de data aceasta colaborarea cu regizorul Sic Alexandrescu i talentatul actor de comedie Marcel Anghelescu presupunea un spor de interes din partea publicului. Acum, la cteva sptmni de la premier, se pare c previziunile nu se adeveresc, succesul spectacolului fiind re-lativ, n orice caz nu mai mare dect al altor spectacole din stagiune. Orict de instabil s-ar dovedi publicul i orict ne-am plnge de lipsa unor criterii dup care s-i putem defini opiunile, se pare c el dispu-ne de antene secrete prin care - mcar din cnd n cnd - reuete s evite mediocritatea. "Micul infern" este, din toate punctele de ve-dere, o pies mediocr, n care autorul a pus puin sentimentalism,

puin duioie, puin umor i cteva sentine morale, cu scopul unic de a place. Nu negm faptul c piese i mai slabe au avut n alte ocazii succes mai mare, dar nici nu ne ntristeaz rezerva publicului_ pentru acest gen de piese "bine fcute", dar lipsite de o autentic vibraie.

Eforturile lui Mircea tefnescu de a surprinde n trei etape di-ferite - tineree, maturitate i btrnee - evoluia unui cuplu familial, nu depesc cadrul unei povestiri moralist-sentimentale, n care soii pun la cale farse nostime pentru a se salva reciproc de la adulter, n care rivalii poteniali nu strnesc dect zmbete i sunt nlturai cu

17

www.cimec.ro

Dumitru Chiril delicatee, iar recapitularea este prilej de concluzii juste pe marginea vieii conjugale. Dac teatrul modern, cu ntrebrile sale grave i cu eroii si contorsionai, n general, nu a reuit s cucereasc pe deplin publicul, nici aceast pies simplu nu reuete s-I "prind". Chiar dac pe afi apare numele lui Sic Alexandrescu sau Marcel Anghelescu.

Reputatul maestru al teatrului caragialean i totodat cel mai ncercat regizor n montarea pieselor lui Mircea tefnescu, Sic A-lexandrescu, a fcut i la Oradea un spectacol de nalt profesionali-tate. Un decupaj foarte studiat pune n valoare scenele-cheie ale spec-tacolului, punctnd fiecare act cu cteva momente - fie comice, fie sentimental-idilice - ceea ce ntr-o anumit concepie despre teatru are darul de a mobiliza spectatorul, fie prin rs, fie prin lacrimi. ntre aceste momente spectacolul curge ca un recitativ ntre dou arii (pentru c sunt spectatori pe care nu-i intereseaz dect ariile), dar trebuie s apreciem lucrul bine fcut, munca de artizan care tie s dea un lustru materialului cu care lucreaz indiferent de calitatea lui.

Prezena lui Marcel Anghelescu n distribuie a fost- probabil - stimulatoare, ntreaga echip prezentndu-se ntr-o plcut omo-genitate. Invitatul de onoare al spectacolului a interpretat rolul Doc-torului, cu o nclinare special spre latura sentimental a personaju-lui, cu o dubl subliniere a delicateii i puritii sale sufleteti ce-l face ca o via ntreag s iubeasc o femeie inaccesibil lui. Existau destule resurse pentru ca interpretarea s fie mai nuanat-ironic la adresa unui -n fond - ratat, chiar dac ratarea este din motive sentimentale.

Spectatorii ordeni s-au bucurat de rentlnirea cu una din ac-triele lor favorite: Lili Mihilescu, de care teatrul s-a lipsit cu prea

mult uurin n ultimele dou stagiuni. Interpreta a trecut cu a-plomb prin stadiile pe care le presupune personajul, de la soacra au-toritar i excesiv de curioas, pn la btrna care a czut n mintea copiilor. De altfel aceasta este personajul cel mai izbutit al piesei, cu

reaciile cele mai puin convenionale. Cuplul celor doi soi a fost interpretat de Nicolae Toma i Si-

mona Constantinescu. Poate cu un joc mai puin spontan i mai lipsit 18

www.cimec.ro

Teatrul din Oradea de naturalee ca de obicei, Nicolae Toma a evoluat totui la un nivel superior, aa cum talentul su i cere i i permite. Dar talentul refuz

convenionalul i de aceea actorul s-a simit stnjenit n numeroasele scene de o banal conventionalitate crora a trebuit s le fac fat.

Foarte bun n actul al doilea, atunci cnd personajul trece de la ma-turitate spre btrnee, Simon a Constantinescu dovedete surprinztoare nclinaii spre compoziie.

n rolul Curtezan ului, George Pintilescu are o evoluie extrem de inspirat. Personajul su, n compunerea cruia infatuarea i pros-tia se alimenteaz reciproc, reuete s depeasc condiia textului, constituindu-se ca un tip uman cu putere generalizatoare. O impresie

bun las n spectacol i Ion Martin n rolul (mai mult decorativ) al Ordonantei.

* * *

ncercrile Teatrului din Oradea de a atrage ct mai mult a-tenia spectatorilor asupra activitii sale are rezultate contradictorii. Colaborarea cu personaliti marcante ale scenei romneti - regi-zori i actori - trebuie continuat. Dac nu ntotdeauna aceast cola-borare nseamn i succes de public, cauza trebuie cutat i n calita-tea textului.

(Revista Familia, nr. S/1969)

19

www.cimec.ro

Dumitru Chiril

CEZARICLEOPATRA

Stagiunea ordean s-a ncheiat printr-un bun spectacol cu "Cezar i Cleopatra" n regia lui N.Al.Toscani, spectacol mult contro-versat aici la Oradea, din motive nu n totdeuna clare. Faptul c - du-

p o stagiune lipsit de relief- apare un spectacol incitnd la discuii e un semn bun, o dovad c revirimentul deocamdat gestant i a-

nun apariia. Cu toate nemplinirile sale, acest ultim spectacol al stagiunii rmne evenimentul cel mai important nu numai prin va-loarea textului literar, poate cel mai valoros 9in ntreaga dramatur-gie shawian, ci i prin reuita artistic.

N.AI.Toscani a realizat un spectacol echilibrat, pstrnd cehi-distana ntre o interpretare rutinier i formulele novatoare cu

reuite improbabile, degajat de artificiile care i tenteaz pe muli in-terprei de astzi ai teatrului lui Shaw, ct i de pitorescul la fel de ten-tant al Egiptului antic. Toscani a urmrit cu precdere i sufictent con-

secven ideea: o mare personalitate n raport cu iubirea i puterea. n raport cu celelalte personaje istorice care au devenit eroi ai

pieselor sale, Shaw manifest fa de Cezar un evident complex de in-ferioritate. De Cezar, Shaw se apropie pentru ca s-I vad i s-I anali-zeze, nu pentru a-1 arta zeflemitor cu degetul, ca n cazul lui Napo-leon, supus n "Omul destinului" unui necrutor proces de - cum nu-mim noi astzi - demitizare. Din punctul de vedere al lui Shaw, Cezar este superior i Ioanei d'Arc, pentru c actele sale se nasc din impul-

20

www.cimec.ro

Teatrul din Oradea suri umane, nu are graia mistic ce a constituit fora Sfintei Ioana. Napoleon, n plin glorie militar, dup ce descoperise c "dac un tun lovete un om l omoar", rmne n continuare sclavul con-juncturii i al csniciei. Cezar este un individ liber, fiecare act al su emannd din contiin proprie, prin voin proprie. n faa aceleiai

situaii - pedepsirea dumanilor, de pild - poate avea reacii di-ferite, i condamn uciderea lui Pompei pentru c nu s-a fcut din po-runca sa. Chesterton, unul dintre cei mai prestigioi i severi comen-tatori ai operei lui Shaw, spunea despre acest erou: "E gata s plon-jeze ntr-un mcel pentru un scop mre, dup cum e gata s plonjeze n mare. Dar s fac aa ceva aat de altul i se pare o atingere a pres-

tanei, Ia fel de grav ca i cum I-ar fi mbrncit cineva n ap". Sin-gura obiecie pe care o formulm fa de aceast afirmaie se refer la "scopul mre". Cezar nu are neaprat scopuri mree ci scopuri pur i simplu. Reinem ns ideea libertii de aciune pe care i-a cu-cerit-o Cezar.

O surs a superioritii lui Cezar fa de cei din jur const n puterea de a-i cenzura sentimentele, de unde posibilitatea de a apre-cia fiecare act prin finalitatea sa. Acelai Chesterton spune c "Cezar e superior nu pentru c iubete mai mult, ci pentru c urte mai pu-

in. Cezar este mrinimos nu pentru c inima lui e att de fierbinte nct s fie rzbuntoare". Cu alte cuvinte: "Cezar ela fel de rece i singuratic i mort ca i Sfinxul". Acest atribut, de esen viril, nu i-1 va putea nsui Cleopatra cu toate eforturile sale de a nva de la Ce-zar arta guvernrii. Ea ordon uciderea lui Pothinus nu pentru un be-neficiu politic, ci doar pentru c acesta a nfruntat-o. Rscoala care iz-

bucnete se datoreaz faptului cj Cleopatra a pus orgoliul deasupra raiunii. O greeal pe care Cezar n-ar fi fcut-o. Actul Cleopatrei este un reflex al feminitii sale opulente i agresive, n raport cu care Ce-zar d un examen suplimentar. Frumoasa egipteanc poate s-i plac lui Cezar, dar nu s-I subjuge.

Vorbeam mai sus de nite pericole majore pe care a reuit s le evite spectacolul lui N.AI.Toscani. Dar teatrul lui Shaw este plin de curse i cine scap de una cade n alta. Cursa n care a czut spectaco-

21

www.cimec.ro

Dumitru Chiril lui ordean este nsui... shawismul. Terorizai de paradoxurile, ana-cronismele i ironiile din alte piese cu pretext istoric, autorii spectacolului - n frunte cu regizorul- n-au vrut s cread pn la ca-pt c "Cezar i Cleopatra" este realmente o pies istoric, o dram, nu comedie. Replici inteligente i spirituale ale personajului au fost mereu suspectate de o subversiv maliie a autorului. Unele supri-mate, dar Cezar a fost apropiat nepermis de generalul Burgoyne i n prea mic msur luat n serios, autorii temndu-se probabil c ar pu-tea fi acuzai de prea mult seriozitate. Cu alte cuvinte au "shawi-nizat" excesiv. Oscilarea ntre caracterul acestei piese i imaginea cu-

rent despre teatrul lui Shaw a nceoat puin spectacolul, unele sce-ne (cnd strigtul unui soldat roman imit o siren de alarm, de

pild) sunt de o mare vulgaritate i distoneaz n spectacol. Ea se rsfrnge ns mai ales asupra interpretrii lui Mircea Olariu, meritu-oas n datele sale eseniale i oblignd la o apreciere general favo-rabil, construit pe un teren insuficient de ferm. Exist cteva scene - prologul, confruntarea cu Lucius Septimius .a. - n care Cezar a-

. pare n lumina just. Exist i o permanent preocupare a interpretu-lui pentru dezvluirea inteligenei personajului. O inteligen activ, n spiritul autentic al piesei. De n-ar fi fost acel Elemon al comediei...

La debutul su pe scena ordean, Elisabetajar a fost pus n faa unui greu examen, Cleopatra fiind un rol de mari pretenii. Actria i bazeaz interpretarea n primul rnd pe plasticitatea micrii, deosebit de expresiv. Rezultatul a fost atins mai ales n tablou-rile iniiale, cnd am vzut o Cleopatr merituoas n datele sale

eseniale i oblignd la o apreciere general favorabil, construit pe un teren insuficient de ferm. Exist cteva scene -prologul, confrun-tarea cu Lucius animal de prad, viclean i mereu gata de atac, dar a-mnnd mereu decizia. Aceast ipostaz se cerea depit, iar com-plexitatea pe care trebuie s o capete personajul n final ne-a aprut srcit.

Cteva din personajele din planul doi rein n mod special a-tenia. Ne gndim la Rufio al lui Octavian Uleu, tip de osta supus i de o glgitoare vitalitate; la Britannus realizat de Ion Minea cu un

22

www.cimec.ro

Teatrul din Oradea umor sec de cea mai bun calitate; la Pothinus, n interpretarea cruiajean Sndulescu se distinge prin sobrietate i expresivitate i la monologul Zeului Ra, spus cu verv de Ben Dumitrescu. i completea-

z cu succes Alia Tu tu (Ftatateeta), Eugen ugulea (Theodotus), Mar-cel Segrceanu (Achilles) i Carol Lavotta (Lucius Septimius). Pe Nicolae Barosan (Apolodor Sicilianul) l pate pericolul superficiali-

tii, iar Ana Popa l-a apropiat prea mult pe nepotul Ptolomeu de co-piii din schiele lui Caragiale.

n egal msur funcionale i creatoare de atmosfer, de-corurile Tatianei Manolescu-Uleu completeaz meritele acestui spec-tacol pe care-I considerm punte spre o viitoare stagiune mai bogat n succese.

(Revista Familia, nr.6/1969)

\

23

www.cimec.ro

Dumitru Chiril

UNOM=UNOM

Un Brecht = un Brecht? Se pare c nu ntotdeauna. n ultima vreme am vzut pe scenele noastre cteva montri din dramaturgia

brechtian sustrase principiilor teoretice ale vestitului autor i regi-zor privitoare la arta spectacolului. Spectacolul realizat de Alexandru Col pacei pe scena ordean se ncadreaz acestei tendine de reinter-pretare a lui Brecht n afara formulei, ajuns repede la dogm, a tea-trului epic.

Un om = un om se numr printre piesele de debut ale lui Brecht, fapt care trebuie neaprat subliniat deoarece aparine unei a-nume perioade n evoluia ideologic a dramaturgului. Mai mult de-ct n oricare din lucrrile sale ulterioare, Brecht este aici un indivi-dualist, un solitar. Ideea sa fundamental este aprarea individului n faa agresiunii colectivului. Galy Gay al su i are un strlucit opo-nent n Beranger al lui Ionescu. Galy Gay suport aceeai presiune de "rinocerizare" i - spre deosebire de eroul ionescian - este nvins, el este omul care nu tie s spun nu, pune mna pe puc nu pentru a se apra, ci dup pierderea identitii. Ionescu vorbete despre un om care se salveaz n faa spiritului distructiv al forelor gregare, Brecht despre unul care cedeaz. Am insistat asupra acestei paralele, deoarece ni se pare c prea mult s-a vorbit despre Brecht la modul i-deologic-dogmatic, izolndu-1 din contextul celorlalte importante

tendine ale dramaturgiei secolului XX. Dei vine de pe alte poziii i-24

www.cimec.ro

Teatrul din Oradea deologice i politice, Brecht se ntlnete cu muli contemporani ai

si n ideea aprrii individului. Curios ns, dei a fost un marxist declarat i cu toate c a teoretizat un teatru n care "omul este obiect de cercetare", n care "omul este transformabil i transform", cele mai multe din personajele sale parcurg llrumul n sens negativ, sunt

individualiti n dizolvare, dramaturgia sa coninnd o respectabil colecie de victime. E adevrat, dei formal vine din expresionism, Brecht i plaseaz personajele n condiii sociale concrete, ba n-

cearc i explicaii teoretice prin acele monoloage lungi i (astzi) a-tt de fastidioase.

Reinterpretarea dramaturgiei brechtiene de care aminteam i pe care a ncercat-o, cu mai mult sau mai puin succes debutantul regi-zor ordean, pornete de la nsumarea experienei diverse a teatru-lui contemporan. Alexandru Colpacci transform evoluia lui Galy Gay dintr-o existen posibil n anume condiii concrete, ntr-una

real, atenund n schimb concreteea circumstanelor n beneficiul unei posibile generalizri. Dar Brecht nu se supune att de uor

transformrilor, iar regizorul nu a avut nici puterea nici metoda de a se impune total. Modalitatea 'epic propus de Brecht rezist tendin-

ei de incorporare a evenimentului n actul scenic, din care cauz spectacolul este inegal i discontinuu n ce privete concepia. Sunt scene n care inteniile regizorale sunt limpezi i exact exprimate, al-ternnd cu altele nebuloase. n orice caz, tnrul regizor nu-i poate trece acest spectacol de debut la capitolul succese, dar nici de un eec nu poate fi vorba. Este pur i simplu o ncercare ndrznea, o dovad de talent, dar n acelai timp i dovada unei lipse de profesionalilate i - ca urmare - lipsa posibilitii de a se impune sau de a convinge echipa actoriceasc. Ne sprijinim afirmaia pe o constatare din spec-tacol: rareori regizorul a reuit s aduc la un numitor comun mo-dalitile diferite de interpretare cu care fiecare actor s-a prezentat nc la prima repetiie. Interpretarea cu influene de pantomim a lui Grig Dristaru Qip), arja lui Ion Abrudan (Fairchild) sau realismul lui Octavian Ulei (Polly), ca s lum numai exemplele extreme, greu pot fi cuprinse de aceeai aco lad, dei, fiecare pe linia sa, nu poate fi negat.

25

www.cimec.ro

Dumitru Chiril Rmn ns n aceast distribuie eterogen cteva certe reali-zri, n primul rnd cea a lui Nicolae Toma n rolul principal. Actorul trece convingtor prin diferitele ipostaze ale personajului: naivul i timidul comisionar, soldatul de ocazie asistnd cu o imens uimire (momentele cele mai remarcabile din spectacol) la transformarea sa

i - n cele din urm - rzboinicul feroce. Interpretarea lui Toma este nuanat, punctat cu umor, ncadrat unei viziuni dramatice. Pe o li-nie unitar, pare-se mai apropiat de inteniile regizorale, evolueaz Ion Minea (Uria) - viguros, stpn pe mijloacele de exprimare -, Ben Dumitrescu Oesse) i Gina Nicolae (vduva Begbick). Notm i pe Gheorghe Stana (Wang), Grig Schicu (Mah-Sing) i Doina loja (Ne-vasta).

Spectacolul acesta a avut una din cele mai lungi perioade de pregtire din ultimele stagiuni, prelungire cauzat i de unele schim-bri fortuite de distribuie. n aceste condiii devine i mai greu de n-

eles lipsa de unitate a spectacolului, pe care nu o putem trece pe de-a-ntregul n contul regizorului. Spectacolul sufer i din cauza figura-

iei, n care apar civa actori buni ai teatrului. Se pare c rolul de fi-gurant lezeaz orgoliul profesional (ne abinem s judecm dac n-

dreptit sau nu), dar n numele aceluiai orgoliu profesional fiecare actor este obligat s se achite cu contiinciozitate de orice obligaie n clipa intrrii n scen. Au fost n acest spectacol momente penibile, cnd unui ochi avizat i-a fost uor s sesizeze lipsa de participare a oa-menilor de pe scen, ajungnd s regrete absena mainitilor, cei ca-re ndeplineau de obicei asemenea treburi. n momentul cnd aseme-nea probleme - mrunte n aparen- devin vizibile n spectacol, ele nceteaz s mai fie o chestiune intern a teatrului.

(Revista Familia nr.l/1971)

26

www.cimec.ro

Teatrul din Oradea

APUS DE SOARE

n 1933 se juca la Oradea, dup o pauz care a durat peste o ju-mtate de secol, "Luceafrul", piesa cu destinul cel mai nefericit din trilogia istoric a lui Delavrancea. Spectacolul de atunci a nsemnat pentru Teatrul din Oradea un succes important, mbuntind pentru o vreme raporturile cu publicul i atrgnd asupra sa atenia concen-

trat a criticii teatrale. S-ar putea ca acelai rol s-I joace acum noua montare din Delavrancea - .Apus de soare" - spectacol remarcabil din multe puncte de vedere, i n primul rnd pentru lumina nou sub care se privete piesa. Fr s fie acoperit de uitare ca "Lu-

ceafrul", nici despre "Apus de soare" nu s-ar putea spune c a fost n permanen n atenia teatrelor, fiind considerat de un retorism ex-cesiv. Clinescu a analizat cu ascuimea-i de spirit proprie particula-

ritile retorismului lui Delavrancca, dcmonstrnd c nu iese din zo-na dramaticului, fiind vorba de un stil propriu celui care a fost unul dintre marii oratori romni, idei a cror valabilitate a fost pc deplin

r

justificat de memorabilul spectacol Sadova-Calboreanu, realizat a-cum 15 ani pe scena Naionalului bucuretean. Creaia maestrului Calboreanu n rolul lui tefan a intrat de acum n istoria teatrului ro-mnesc, fiind n acelai timp i un factor inhibant pentru actuala ge-

neraie de actori, o eventual abordare a rolului nsemnnd implicit o confruntare cu marele actor, cu fora sa dramatic recunoscut. Abordnd drama lui Delavrancca din unghi inedit, regizoarea Nico-

27

www.cimec.ro

Dumitru Chiril leta Toi a a dat interpretului lui tefan cu totul alte sarcini dect n ver-siunile tradiionale, situaie n care comparaiile sunt neavenite, iar a-i reproa interpretului Nicolae Toma c nu are fora dramatic a lui Calboreanu nseamn refuz de a accepta o alt ipostaz a personaju-lui. Spunem toate acestea pentru c la Oradea s-au purtat i se mai

poart aprinse discuii utile i interesante atta vreme ct nu sunt do-minate de spirit conservator.

Regizoarea Nicoleta Toia propune, n locul unei evocri cu mij-loacele artei monumentale, o proiecie n legend, fr ca personajul s-i piard, din contr, adncindu-i, datele umane. Esena spectaco-lului nu mai const n a aduce n faa publicului monumentul unui su-praerou, ci a deschide prin aburi de legend o fereastr spre o epoc i spre eroul su, surprins n momentul stingerii. n felul acesta tefan nu mai este un munte care se prvale, ci un om care se stinge, cu contiina datoriei mplinite, dar mai ales cu contiina c moartea este singurul duman asupra cruia nu are ans de victorie, dect posibilitatea de a amna nfruntarea decisiv. n faa morii tefan fi-lozofeaz, i pstreaz senintatea, i transmite - grav - testamen-tul spiritual, glumete, se nfioar, dar nu se nspimnt. Actor de sensibilitate, cu ample vibraii interioare, Nicolae Toma a fost avanta-jat de concepia regizoral, personajul fiind apropiat mijloacelor ac-toriceti cu care el reuete s se exprime cel mai bine, realiznd un tefan interiorizat, meditativ, cu reacii temperamentale cenzurate dar nu excluse. Drama se constituie n aceast viziune asupra piesei lui Delavrancea din ciocnirea dintre marele apetit de aciune al erou-lui i limitele la care l oblig boala i vrsta. Cu fiecare efort cheltuit moartea se apropie, confruntarea devine inevitabil, pentru ca n fi-nal aceast confruntare s fie precipitat de ctre tefan nsui, n m-plinirea unei ultime datorii fa de ar. i tefan se stinge, mpcat cu sine i linitit, ca un gospodar care se duce la odihn dup ce a o-rnd uit totul n cas i afar.

Piesa lui Delavrancea, att de pronunat contrar legilor arhi-tecturii dramatice, a fost convertit de Nicoleta Toi a ntr-o balad sce-

nic, pentru a crei realizare au fost chemate n ajutor producii folclo-rice: cntecul, balada, bocetul, fiecare cu funcii precis stabilite, punc-tnd i potennd momentele-cheie ale spectacolului. Calitile vo-

28

www.cimec.ro

Teatrul din Oradea cale ale An ci Miere Chiril au fost subordonate unor sarcini dramati-ce, contribuind la amplificarea scenelor de tensiune. n acest sens cel mai mult i-au atins scopul balada suprapus rugciunii spus de tefan n timpul operaiei i bocetul (interpretat mpreun cu Simona Constantinescu). Acelai aer de balad este transmis i de sceno-grafia Elizei Popescu-Zisiade, constituit din planuri nclinate ce su-

gereaz suiuri i coboruri, "picioare de plai" componente ale spa-tiului ondulat teoretizat n filozofia noastr cultural .

"Apus de soare" este unul din acele texte dramatice care se centreaz n jurul unui singur personaj, solicitnd la maximum inter-pretul principal. Distribuia ampl a chemat pe scen aproape ntregul colectiv, uneori pentru o singur replic. Se pun n asemenea cazuri importante probleme de micare scenic, de organizare a grupurilor

i reacii colective, rezolvate uneori excelent prin priceperea regi-zoarei i contiinciozitatea interpreilor. Dintre cei cu sarcini mai im-portante n spectacol, subliniem inut a i sobrietatea AII ei Tu tu n ro-lul Doamnei Maria, graia juvenil pe care Dorina Punescu a conferit-o Oanei, energia i devotamentul lui Moghil, frumos exprimate de George Pintilescu. Interpre~ boierilor dizideni - jean Sndulescu (Uiea), Nicolae Barosan (Drgan) i George Stana (Stavr) au fost la nlimea sarcinilor dramatice, rmnnd cu totul remarcabil dialogul

Drgan-Stavr din actul III, unde cei doi tineri interprei s-au ntrecut n subtiliti i fug de ostentaie. Mai remarcm pe Eugen ugulea (Ar-bore) i Geo Nune (Petru Rare).

Salutar prin originalitate, spirit creator, dorin de inovare, a-cest spectacol cu "Apus de soare" invit la o i mai mare grij fa de repertoriul clasic original. n numrul trecut al revistei, scriind des-pre "Despot Vod" de la Timioa,ra, ajungeam la concluzii asemntoare, ceea ce ne-ar permite s credem c ne aflm n faa unui "nou val" n preluarea regizoral a fondului de aur al dramaturgiei rom-

neti. Ct despre teatrul ordean, spectacolul n discuie confirm c posibilitile sale sunt mai mari dect se exprim n mod curent, dar se cere o mai mult efervescen, nlturarea spiritului rutinier care conduce la soluii de minim rezisten.

(Revista Familia nr.l/1972) 29

www.cimec.ro

Dumitru Chiril

~

PESCARUUL

Cehov a fost ntotdeuna un examen greu pentru orice teatru, cu att mai mult pentru un teatru mic cum este cel din Oradea, aflat n cutarea propriei personaliti. Pentru un asemenea act momentul trebuie pregtit i pndit, inndu-se cont de alctuirea trupei i co-nectarea ci la o anumit tensiune artistic (n teatrele din provincie existnd din pcate frecvente "cderi" ale acestei tensiuni, iar fluc-tuatia cadrelor nu d dect rareori certitudinea unei distributii adec-

, '

vate). La Oradea s-a gsit un asemenea moment propice, aa c "Pes-cruul" tnrului regizor Alexandru Colpacci i-a luat zborul sub auspicii favorabile. Dincolo de aceste elemente de circumstan, Ce-hov nsemneaz un examen de gndire i maturitate artistic, o soli-citare maximal a tuturor disponibilitilor de talent i profesiona-litate.

Alexandru Colpacci a pornit la realizarea "Pescruului" de la o experien fundamental a teatrului romnesc de azi: "Livada cu vi-

ini" n montarea lui Lucian Pintilie, spectacol care a indicat un drum nou n viziunea asupra dramaturgiei cehoviene. Raportul ntre cele dou spectacole nu este de epigonism, ci de comunitate estetic, de continuitate i unitate n diversitatea. Ca i Pintilie, Colpacci apropie pe Cehov de dramaturgia modern, nglobndu-1 n tema predilect a acesteia: alienarea individului i alterarea raporturilor interumane ntr-o lume crepuscular, ajuns la punctul de suprasaturarc cnd n

30

www.cimec.ro

Teatrul din Oradea alctuirea ei nu se poate dizolva nici un element nou care s-i modi-fice structura. n aceast lume oamenii se deplaseaz pe traiectorii definitiv stabilite, valenele libere au disprut, comunicarea este ilu-zorie, la fel ca i efortul de voin. Singurul mod de existen a aces-tor oameni este chinul, un chin n egal msur vrednic de ironie i de comptimire. Simbolul pescruului a fost n interpretrile tra-diionale suprasolicitat (nici Colpacci nu face suficiente eforturi pen-tru a scpa de aceast tiranie), o supralicitare de natur liric, Nina Zarecinaia fiind tratat doar ca o victim a unei anumite lumi, cnd de fapt ca este n primul rnd o parte component, n egal msur

cauz i efect n caruselul iubirilor nefericite din aceast pies, unde fiecare alearg dup altcineva fr s ajung nicieri: Mcdvedenko

iubete pe Maa, Maa pe Treplev, Treplev pe Nina, Nina i Arcadina pe Trigorin, Dorn (pare-se) pe Arcadina, Polina pe Dorn .a.m.d. Fie-care alearg dup iluzia sa suferind, nimeni nu se uit napoi spre su-

ferina celuilalt: fiecare strig, nimeni nu aude; fiecare i dorete fe-ricirea, nimeni nu face un gest pentru fericirea celuilalt. n atari con-

diii nsi ideea de iubire est alterat i redus la un ir de umiline care mping individul la o total depersonalizare. Sinuciderea lui Treplev nseamn un plus de luciditate, rezistena Ninei un plus de trie, care i nuaneaz n raport cu ceilali, dar nu i trece n alt catego-rie existential.

'

Materializarea acestui program regizoral s-a fcut cu unele o-vieli. Probabil din teama de a nu fi neles, regizorul a fcut unele su-blinieri ostentative, ca de exemplu n cazul lui Trigorin, cruia i s-a impus o tent de farscur, contraindicat dup opinia noastr. Trigo-rin este ntr-adevr o glorie de mucava, dar ideea aceasta l chinuie i pe el, o i previne peNina, aceasta continund s fie ndrgostit de imaginea sa despre Trigorin, nu de Trigorin cel real. Aici, n raportu-rile dintre cele dou personaje, s-a rupt ceva n echilibrul spectacolu-lui. Foarte talentata Ruxandra Sireteanu a ncercat o nuant critic fa-,

de personaj atunci cnd Nina alearg spre Trigorin, dar poziia in-cert a regiei fa de acesta a fost derutant, att pentru George Pin-tilescu (interpretul lui Trigorin), ct i pentru partener. Am vzut

31

www.cimec.ro

Dumitru Chiril spectacolul la vizionare i la premier, pe parcursul a trei zile Tri-gorin s-a transformat dintr-un ratat ntr-un cabotin. Prima variant trebuia pstrat i perfecionat sub aspectul realizrii scenice pen-tru c permite o mai mare complexitate a momentelor nodale ale pie-sei Nina nu este atras n capcan de Trigorin (cum apare n varianta

finit a spectacolului) ci intr singur, acceptat (ca o compensaie mpotriva ideii de ratare a celui care tie c produciile sale literare vor fi ntotdeauna taxate ca "drgue" dar mai slabe ca ale lui Tolstoi sau Thrgheniev) i pn la urm abandonat pentru c nu i-a gsit locul n golul existenei lui Trigorin. Vorbind despre sublinierile exce-sive, ar fi trebuit s ncepem cu micul prolog conceput de regizor: tra-versnd n fug scena i culisele, personajele se strig i se caut, ceea ce - mrturisim - ne-a lsat aceeai impresie ca rezumatul imprimat pe maneta unei cri. Gndindu-i att de frumos spectacolul - n da-tele sale eseniale - regizorul nu a fost destul de ncreztor n proprii-le sale gnduri, cernd un decalaj - nu prea mare dar sesizabil totui -ntre nivelul ideatic i ntruchiparea scenic a spectacolului, care rmne, n ciuda acestor impuriti, un moment de art autentic n palmaresul teatrului ordean. n substana sa spectacolul a ncorpo-rat i contribuia major a scenografiei Florici Mlureanu. Dincolo de funcionalitate i plastic expresiv, decorul este creator de at-

mosfer: o vegetaie descrnat, agonizant, fr s dea certitudinea c vreodat a trit cu adevrat, se conecteaz excelent la starea de spirit a oamenilor.

Spuneam c la Oradea a fost gsit momentul propice pentru a-ceast pies prin posibilitile de acoperire a distribuiei. Am vorbit despre interpreii a dou roluri importante, dar dac momentul a-mintit nu este rotund, nu actorii poart principala rspundere. Spu-nnd asta ne gndim la celelalte momente din evoluia lor. Ruxandra Sireteanu este n primul act o Nina Zarecinaia plin de sensibilitate, un copil cu pupilele dilatate de uimire n faa vieii n care se arunc

fr o suficient de sever cenzur, iar n final o ntruchipare a triste ii pricinuite de amare experiene, prea tare pentru a se declara nvins, prea slab pentru a putea fi nvingtoare. Pe Trigorin, George Pin-

32

www.cimec.ro

Teatrul din Oradea tilescu l-a surprins de cteva ori n foarte expresive ipostaze: rob al propriei reputaii, derutat de succese, doritor de i mai mult glorie, fr a fi pe deplin convins c o merit. Excelent cuplul Ma-a-Medvedenko n interpretarea Dorinei Punescu i a lui Gheorghe Stana, fiecare exprimnd nuanat povara unei grele cruci: iubirea u-militoare, fr sens i fr liman, ntruchipnd poate cele mai expre-sive piese ale dramei nenelegerii i nemplinirii. Eugen Harizome-nov a ntruchipat un Treplev ntr-o perpetu nelinite: bucuriile i sunt chin uite de ntrebri, speranele cenzurate de temeri: un nsetat de absolut, incapabil s-I ajung lucid pentru a pune capt luptei. O

compoziie minuioas realizeaz jean Sndulescu n Sorin, martor implicat afectiv n patimile celorlali i destrmndu-se odat cu ei. Simona Constantinescu a realizat o Arcadina rece, la care iubirea este egoism, lipsa de nelegere o lezeaz, dar nu poate da nici pe de-parte att ct cere. Ion Minea (Dorn), Doina loja (Polina) i Grig Schicu (Samraev) s-au ncadrat spiritului i atmosferei spectacolului prin evoluii expresive, just dimensionate.

(Revista Familia nr.4/1972)

..

33

www.cimec.ro

Dumitru Chiril

VLAD EPE N IANUARIE

Nu exist o obligaie expres pentru teatru fa de dramaturgii locali i e bine c nu exist, pentru c dac ar fi s-ar constitui urgent un "repertoriu de provincie", bntuit de mediocritate i obligaii birocratizante. Pe de alt parte, teatrele au o datorie moral de a pri-vi cu atenie n jurul lor pentru a detecta prezena unor virtuali dra-maturgi sprijinindu-i (n sensul major al termenului) i lansndu-i, nu pentru a agita flamura local-patriotismului, ci pentru a mbogi pa-trimoniul literaturii noastre dramatice. nvingndu-i unele rezerve

iniiale, teatrul ordean se vede astzi n postura de beneficiar al de-butului unui dramaturg n deplinul neles al cuvntului, dincolo de orice suspiciune de provincialism, pentru c formula de dramaturg

ordean n cazul lui Mircea Bradu trebuie redimensionat la pro-porii reale. tiu c nu-iva fi uor s cucereasc scenele bucuretene, despre care se spune c ar fi singurele n msur s ateste consa-crarea (cunoscndu-le nencrederea n numele noi, mai ales fr bu-letin de Bucureti), dar "Vlad epe n ianuarie" este de pe acum o realitate n dramaturgia romneasc i faptul c numai o problem de planificare a fcut ca premiera absolut s aib loc la Oradea i nu la Braov dovedete c noul dramaturg a nceput s intre n circuitul teatral.

Am trit nu cu muli ani n urm o mod a dramaturgiei de in-spiraie istoric, oscilant ntre evocarea poematic i alegorie.

34

www.cimec.ro

Teatrul din Oradea Mircea Bradu nu face nici fresc, nici alegorie, drama sa nu re-

produce faptul istoric, ci i caut implicaiile i raiunea politic. Des-compune acest act, i caut resorturile declanatoare, i stabilete fi-nalitatea, i pune n valoare semnificaia, nu odat pe un ton polemic. Figura lui Vlad epe - pasionant, misterioas i controversat - se

preteaz de minune unei astfel de drame. Mircea Bradu are excepionala idee (din punct de vedere dramatic) de a imagina un Vlad epe care se scoal din mormnt pentru a discuta cu cronicarii si, de varii

apartenene, explicndu-i faptele. Se tie c aceti cronicari, n spe-cial cei germani, au acreditat ideea unui Vlad epe (Dracula) de o

nemaipomenit cruzime, fcnd din el protejatul tiranului sangvin, partizan al crimei gratuite, idee care s-a perpetuat peste veacuri, fiind

i astzi inspiratoare a unor cri i filme de groaz denaturante, n ca-re nu se mai pstreaz nimic din esena marelui domnitor, uneori nici

mcar apartenena naional. Pledoaria lui Vlad nu este nici scuz, nici aprare, ci o explicare a necesitii msurilor externe. Scena cu boierii este foarte elocvent; acetia se manifest fi pentru su-punere fa de Poart i man~vreaz pentru diminuarea puterii cen-trale, mpiedicnd-o s se mpotriveasc asupritorului. Apelul lui Vlad la solidaritate n vederea luptei pentru neatrnare rmne fr ecou n rndul boierilor care, pentru pstrarea privilegiilor, prefer autoritatea extern celei a domnitorului. Msura lui Vlad este de na-tura unei intervenii chirurgicale: taie n carne vie pentru a opri can-grena s cuprind ntregul organism. n cazul dat numele cangrenei este compus de nite substantive comune: frica, laitatea, cupiditatea

i turpitudinea. Vlad nu cere supuilor si dect solidaritate, credin n puterile rii i demnitate. ntreaga sa aciune este ndreptat nspre ridicarea rii la demnitatea ce i se cuvine, aceasta fiind ceea ce cere supuilor i apr n faa vrjmailor. Msurile sale extreme i neprotocolare fa de solii turci sunt reacia ferm a demnitii ultra-giate, Vlad nenelegnd s fac nici un fel de concesii atunci cnd sunt nesocotite drepturile i obiceiurile pmntului.

O alt idee pe care o abordeaz piesa lui Mircea Bradu este a-ceea a raporturilor rilor mici cu istoria. Vlad se plnge mereu c a-

35

www.cimec.ro

Dumitru Chiril ra sa e mic i tocmai de aceea nu are dreptul s piard momentele favorabile afirmrii pe care mprejurrile i le ofer. Avnd contiina propriei valori, Vlad se simte chemat s-i conduc ara spre libertate ("Dac tot suntem un trimis al domnului pe pmnt, am vrut s fim i un trimis a neamului meu la poarta cerului"), dar pentru asta nu are prea mult timp la dispoziie, opera sa este o curs contratimp, actele sale trebuie s fie rapide, atacurile surprinztoare i fr posibilita-tea de replic: "N-am osndit fr dovezi, dar nici prea multe dovezi nu mi-au trebuit. Dumanii nu i-am cutat, dar nici nu m-am ferit de ei". Este "ntr-un fel" o reeditarea mitului lui David, care pentru a-1 n-vinge pe Goliat nu are la ndemn prea multe soluii i nici timp. In-trarea fulgertoare a lui Vlad n Giurgiu, acolo unde tocmai i se ntin-sese o capcan, a fost un asemenea act n care ndrzneala i pricepe-rea au fost stimulate de disperare. Este ceea ce explic i Vlad lui Meh-med n discuia ce urmeaz btliei, cnd i revendic dreptul de a face totul pentru libertatea rii sale.

s-a spus despre piesa lui Mircea Bradu c ar fi deficitar sub ra-portul construciei dramatice i al ritmului. Afirmaia conine o bun doz de adevr, dar pentru perspectivele noului dramaturg nu mi se pare a fi vorba de o deficien esenial. Meteugul construciei se nva, important rmnnd talentul, adic posibilitatea de a crea ti-puri care s se defineasc prin aciune i replic plin de miez. Chiar i n aceast prim pies jucat, Mircea Bradu avea posibilitatea de a dinamiza aciunea dac rolul cronicarilor n scen ar fi fost mai activ. n fond acetia au fost cei care au polemizat cu un Vlad postum, aa

c n discuia imaginat de autorul nostru ei puteau fi mai mult dect simpli asculttori, crendu-se astfel un conflict scenic deschis, perma-nent i nu redus doar la momentele evocate.

Regizoarea Magda Bordeianu a simit caracterul mai static al piesei, mai ales n prima sa parte i a cutat s-I remedieze prin mon-tare. O msur inspirat i de mare rafinament a fost aceea a transfor-mrii evocrilor fcute de Vlad n scenele de "teatru n teatru", sol-daii din garda domnitorului fiind cei care joac - pe rnd - rolurile boierilor, solilor sau turcilor din Giurgiu. Se realizeaz astfel nu nu-

36

www.cimec.ro

Teatrul din Oradea mai un ritm mai alert al spectacolului dar i se mbogesc i semni-ficaiile prin sublinierea sprijinului pe care Vlad l gsete n pturile de jos, otenii nemaifiind pe scen un simplu element de decor, ci o

prezen pregnant, mereu n jurul i la porunca domnitorului. Cu toate acestea spectacolul demareaz lent i pn la prima retrospec-

tiv se menine n limitele unei largi expuneri, poate i din cauza ca-lofiliei scenice pe care o cultiv Magda Bordeianu, recompensat -ce-i drept - prin momente de o excepional plasticitate, n care ges-tul i micarea n scen capt valori de simbol. Dincolo de aceste

preocupri de form, care atest o ludabil nclinare spre frumu-seea actului teatral (n contrast cu tendina multor regizori tineri ca-re vor s ocheze prin dezagreabil), Magda Bordeianu i-a subordo-nat cu fermitate spectacolul unei idei-pivot: necesitatea istoric a lui Vlad epe i a faptelor sale. Regizoare a proiecteaz un fascicol de lu-

min dinspre prezent spre trecut, dar totodat stabilete o legtur dialectic ntre demult i astzi, demonstrnd c ntreaga noastr is-torie a fost o lupt grea pentru conservarea fiinei spirituale i a dem-nittii nationale.

' '

Chemat de la Trgu-Mure pentru acest rol, tefan Sileanu de-monstreaz c eforturile teatrului ordean de a-l avea n reprezenta-ie au fost ndreptite. Actor cerebral, care i filtreaz simurile pu-nndu-le n slujba ideii, Sileanu a trecut cu succes prin complexele i-postaze ale rolului, fiind la fel de convingtor n patim i credin, n viclenie i devotament, n iubire i ur. Poate c n prima parte a spectacolului, furat i de limba fermectoare n care e scris piesa, a tratat unele scene cu un lirism excesiv, din care cauz izbucnirile tem-peramentale, n care se dau adevratele dimensiuni ale personajului, apar cam trziu i se creaz un decalaj ntre liniaritatea primei pri i ritmurile frnte ale celei de a doua. n orice caz, interpretarea lui Sileanu rmne un punct de referin, mai ales prin cteva momente de vrf cum ar fi nfruntarea cu boierii i dialogul cu Mehmed.

Spectacolul de protagonist "Vlad epe n ianuarie" ofer ce-lorlali interprei partituri de mai mic ntindere, dar nu toate lipsite de resurse dramatice. n Laiot, ucigaul, succesorul i antipodul lui

37

www.cimec.ro

Dumitru Chiril Vlad, Mihai Punescu ni s-a prut prea puin convins i convingtor, iar Ion Minea (Stareul) dei a dovedit nc o dat numeroasele sale resurse interpretative a fost handicapat, tipologie, de datele rolului. Vlad i Stareul sunt dou personajele complementare, primul n-truchipnd aciunea, al doilea permanena spiritual, din care cauz l-am fi vrut ntr-o reprezentare scenic mai imaterial, hieratic, de factura frescelor bizantine, or Minea este un actor cu prea mult vi-talitate, de tip teluric, pentru a se putea ncadra unei asemenea viziuni. La rndul su, debutantul Theo Cojocaru s-a dovedit prea fragil i neexperimentat pentru rolul Cavalerului italian, tip de lupttor i a-venturier, care strbate Europa pentru a-i exprima admiraia fa de domnul valah (poate c acesta ar fi fost rolul adecvat lui Minea). So-bru i totodat pontnd cu umor bine dozat - Grig Dristaru n rolul Armaului. Din grupul ostailor-actori reinem din suita de momente cele realizate de Eugen Harizomenov (Mehmed), Nicolae Barosan (Curtean i Cpitanul grzii), Ion Abrudan (Mooi), Ion Martin (Hamza) i Grig Schicu (Canonicul), n timp ce grupul cronicarilor (Nicolae Toma, Dorel Urleanu, Marcel Segrceanu i Eugen ugulea) se remarc prin prezena evolutiv, posibilitile de individua-lizare fiind reduse.

Excelent din toate punctele de vedere scenografia lui Sic Ru-sescu, sugestiv n egal msur pentru cadrul spiritual n care se pe-trece aciunea, ct i pentru ideea de permanen ideatic.

n concluzie, un debut dramaturgie mai mult dect promitor, un spectacol bine gndit i realizat, un moment de satisfacie oferit de teatrul ordean care i-a deschis noua stagiune sub bun augur.

(Revista Familia nr.ll/1972)

38

www.cimec.ro

Teatrul din Oradea

REGELE GOL

Cei care cu vreo zece ani n urm au admirat n montarea Tea-trului de Comedie Umbra de Evgheni var, vor recunoate n Regele gol pe dramaturgul spiritual care reuete s converteasc motivele de basm n teatru politic. Fr s aibe densitatea i fineea Umbrei, a-

ceast pies de var pstreaz destule caliti pentru a justifica pre-zena n repetoriu i cheltuial.a de efort a trupei pentru realizarea u-nui spectacol nu lipsit de dificulti. Scriind un teatru ca pentru co-pii, var discut n parabole chestiuni grave care frmnt lumea

contemporan, n cazul n spe raportul dintre guvernani i guver-nai ntr-un sistem totalitar, de care secolul nostru nu a dus lips, pro-punnd ipoteza (de altfel confirmat n practic) c n atari condiii guvernantul nu se impune prin fapte, ci impune despre sine o imagi-ne fals, pe care guvernaii o recepteaz fr s o analizeze. Cu ct in-divizii sunt mai aproape de vrful piramidei, cu att ei sunt mai mult

supui unui proces de alienare, rf cadrul cruia adevrul devine su-biectiv pn la anulare. Farsa tinerilor porcari, care promit regelui un costum minunat, pe care ntrii i cei nedemni de rangul pe care l

ocup nu-l pot vedea, creeaz un simbol excepional: toi curtenii l vd pe rege gol, dar nici unul nu are curajul s-i spun, fie pentru c regele nu agreaz rapoartele neplcute, fie pentru c fiecare se crede nedemn de rangul su. Din minciun n minciun, regele apare gol n

faa poporului.

39

www.cimec.ro

Dumitru Chiril Fabula rmne fabul, dei n spatele ei trebuie s vedem o so-

cietate stratificat, unde pn i favoritele regelui sunt militarizate, ierarhizate i fr personalitate, unde ipocrizia constituie principalul mod de parvenire. nelegem uor (poate chiar nu deranjeaz trans-

parena fabulei) c primul mincinos este "poetul curii" (aluzie strvezie la sistemul de propagand al regimurilor totalitare), c ntr-un stat militarizat exist diferene de grad ntre lustragiu, croitor sau bu-

ctar; c inepiile regelui devin lege pentru supui etc., etc. Un asemenea mediu socialmente poluat este impropriu dez-voltrii personalitii i sentimentelor. Aici nu poate nflori nimic, de-ct n msura n care se distaneaz i se opune ambianei, respinge ordinea prestabilit i nefireasc. Este ceea ce fac tinerii porcari, apoi

prinesa i n cele din urm poporul, n momentul cnd farsa cu hai-nele compromite pe rege i curtea sa. De altfel, bunul sim popular, sinceritatea, iubirea, munca- ntr-un cuvnt viaa-, este ceea ce afir-

m dramaturgia lui var n opoziie cu lumea artificial i fals a ti-ranilor.

Regizorul Alexandru Colpacci i-a gndit spectacolul n zonele grotescului, accentund la maximum structura caricatural a tipu-rilor i situaiilor. De multe ori demonstraia se face prin reducere la absurd (de altfel var nsui propune o asemenea manier, conside-rnd abaterea de la datele normale ale conditiei umane ca o deviere

.

n absurd). Toat aceast lume de regi, minitri, doamne de onoare, slujitori de diverse ranguri este privit necrutor, pentru c n ma-inria sa de regulamente, vorbrie i fast este ucis orice urm de o-menie. Mai palid i mai fragmentat n prima sa parte, spectacolul se

lanseaz irezistibil n cea de a doua, (unde de altfel i piesa este mai solid constituit, iar personajele mai individualizate), beneficiind n

aceast parte i de trei excelente realizri actoriceti: Nicolae Toma, Ion Minea i Ion Abrudan. Actor cu verificate posibiliti, att n dra-

m ct i n comedie, Nicolae Toma face nc o dat dovada marelui su talent. n interpretarea sa, regele este un tip grotesc, cuprins de mania grandorii care se manifest invers proporional cu inteligena. Fanfaron, la, ntru i capricios, regele triete ntr-o lume a

40

www.cimec.ro

Teatrul din Oradea nchipuirilor, adevrul nefiind raportat la realitate, ci la dorini. n rolul Primului ministru Ion Minea realizeaz o compoziie de zile mari, plin de subtiliti, portretiznd un tip cameleonic, care se su-pune capriciilor regelui. Scena mut a vizitei n atelierul estorilor este antologic. Triunghiul de for al spectacolului este completat de Ion Abrudan (Ministrul sentimentelor intime) poate n cel mai bun rol al su de cnd joac la Oradea: un ggu venic agitat n ndepli-nirea ndatoririlor, nvnd de la stpnul su arta de a se autoadmira (ca s-i fac curaj), mereu victim a propriilor urzeli.

Cuplul de prieteni Henrich i Christian, cei care reprezint n spectacol contraponderea la lumea artificial a curii, a fost interpre-tat de Nicolae Barosan i, respectiv Theo Cojocaru. Primul, obosit probabil de categoria aceasta de roluri, s-a limitat la o interpretare de

rutin, bine conceput dar inexpresiv realizat, n timp ce partenerul su a accentuat frumos luminozitatea personajului, rmnnd ns dator n sublinierea inventivitii i spiritului rebel al acestuia. Lng ei, Dorina Punescu a fost o Prines atrgtoare, alintat dar nu des-tul nuanat n interpretare, Roluri de mai mic ntindere au prilejuit evoluii cu totul remarcabile din partea lui Marcel Segrceanu (Pri-marul), Ion Martin (ambelanul), Mihai Punescu (Poetul Curii), Grig Dristaru (Valetul), n timp ce Eugen Tugulea (Regele George Brbosul) a fcut eforturi vizibile pentru a se integra unui spectacol de comedie groteasc, gen cu care nu este familiarizat, iar Simona Constantinescu (Guvernanta) nu a fost Ia nivelul interpretativ cu ca-re ne obinuise. Grupul doamnelor de la curte (Olimpia Minea, Doi-na loja, Doina Urleanu i Anca Miere-Chiril) - pe lng apreciabi-

la evoluie ca grup - a prilejuit i momente "solistice" pe merit aplau-date: Olimpia Minea (Generleasa) i Doina loja (Contesa).

Cu "Regele gol" stagiunea ordean se menine la un nivel ri-dicat, pstrnd intacte promisiunile de calitate oferite la deschidere.

(Revista Familia nr.l2/ 1972)

41

www.cimec.ro

Dumitru Chiril

ACETI NGERI TRITI

La civa ani de la premiera absolut, montarea la Oradea a piesei lui D.R.Popescu .,Aceti ngeri triti" are o semnificaie specia-l: dovada perenitii lucrrilor de autentic valoare, care - dincolo de meteug - incorporeaz o substanial cantitate de adevr des-pre societatea noastr contemporan, lucrri care spun ceva publicu-lui. n fond, fiecare stagiune ne aduce destule piese noi, multe dintre ele sunt taxate drept .,evenimente" ale vieii teatrale, dar n scurt timp sunt uitate, iar peste civa ani .,depite". Or, o veritabil oper

artitisc nu arc dreptul s fie niciodat degradabil, valoarea n art nefiind o marf perisabil, supus intemperiilor. Din acest punct de vedere, reacia publicului ordean n faa "ngerilor triti" a fost re-confortant de receptiv, vie.

Am vzut mai multe versiuni scenice ale piesei lui D.R.Popescu i o considerm pe cea a lui Alexandru Col pacei printre cele mai inte-resante, de o apreciabil personalitate. Pentru tnrul regizor ordean, ale crui spectacole mai vechi cu .,Dispariia lui Galy Gay", .,Pes-

cruul" sau .,Regele gol" au constituit cri de vizit ale unui autentic talent, .,Aceti ngeri triti" reprezint un moment de clarificri, de consolidare a personalitii i de cristalizare a stilului, avnd meritul mare de a se fi subordonat ideilor textului fr a renuna la punctul su de vedere, dimpotriv, exprimndu-se n mod creator. Amintim a-cestea pentru c am avut ocazia s vedem spectacole cu aceast pies, n care n-am recunoscut dect formule preconcepute. n viziunea lui

42

www.cimec.ro

Teatrul din Oradea Colpacci, Silvia i Ion sunt doi tineri nici mai buni nici mai ri dect

alii dar care i spun cu voce tare gndurile. Regizorul a trecut cu ne-psare peste detaliu) psihologic, insistnd asupra contextelor de idei, a ambianei sociale n care se consum existenele i a atitudinii fa de via, conflictul fiind tocmai ntre aceste atitudini i nu ntre indi-vizi. Cristescu i Marcu pe de o parte, Ion i Silvia de alt parte, sunt doi poli ai existenei: primii - profitori i lai, activi dar fr coloan vertebral, n timp ce perechea de tineri caut rostul existenei, pun

i i pun ntrebri, vor s neleag ce este fericirea i care sunt dru-murile adevrate spre ea, simind - instinctiv - c soluiile care li se propun nu sunt acceptabile, pentru c oblig la o existen larvar. n spectacolul su, Colpacci dovedete un scepticism ironic, fr ca spec-tacolul s fie lipsit de lumin i deschidere. Conflictul ntre cele dou atitudini fundamentale fa de existen nu se ncheie niciodat, n sensul c ntotdeauna vor exista oportuniti ca Marcu, Cristescu sau

tatl lui Ion, ntotdeauna vor exista indivizi n deriv ca Petre sau Ioana, crora ntotdeauna li se vor opune cuttori de adevr i aspi-

rani spre fericire de felul lui Ion sau Silvia. Credina n permanena acestui conflict motiveaz n~gal msur i scepticismul de care vor-beam i luminozitatea spectacolului, puse ntr-un echilibru dialectic, care exclude att nencrederea n frumuseea uman, ct i optimis-mul de parad.

Cadrul scenografic oferit de Tatiana Manolescu-Uieu se n-cadreaz acestei concepii, avnd ca element esenial o ram care n-cadreaz nite marionete reprezentnd fiecare personaj. Intrarea n aciune sau n obiectul discuiei este marcat prin acionarea mario-netei respective, n timp ce elementele denumite de autor "amintiri-le" lui Ion i ale Silviei sunt mateyializate regizoral prin proiectarea pe dou panouri a unor fotografii n negativ. Marionetele au cptat n spectacol un rol sesizabil, culminnd n scena anunrii sinuciderii lui Marcu, n schimb efectul proieciilor este discutabil, contribuia lor la sporirea forei de sugestie a spectacolului fiind mic i n bun

msur pleonastice. Un spectacol bine gndit este stimulativ pentru actori, dovedit i n cazul de fa prin cteva realizri de indiscutabil valoare. Eugen Harizomenov are o excelent evoluie n dificilul rol al lui Ion, reali-

43

www.cimec.ro

Dumitru Chiril znd n date precise complexitatea personajului. n interpretarea sa Ion este purttorul aspiraei mpotriva oportunismului i meschi-nriei, dar n egal msur revoltat mpotriva propriei neputine, a neclaritilor i incertitudinilor care l mistuie. ntreaga sa fiin este o ran deschis care i strig durerea. Harizomenov a evitat cu inte-

ligen s fac din Ion un cavaler al binelui, alegnd calea mult mai semnificativ din punct de vedere artistic a unui om care vrea binele i frumosul fr s-i fie ntotdeauna limpede ce e bine i ce e frumos. n felul acesta Ion devine un permanent semn de ntrebare n faa

vieii, plasat undeva la "mijloc de ru i bun". Dorina Punescu a gn-dit i redat personajul Silviei n evoluie. Iniial, Silvia este - la fel ca Ioana sau Petre - o existen n deriv, dar ntlnire a cu Ion, acest om care spune cu voce tare ceea ce i ea gndete, o alerteaz, o face s neleag c viaa trebuie trit altfel, declannd n ea gnduri i as-

piraii pn atunci nbuite. ntlnirea cu Ion nu face din Silvia alt om, ci o ajut s-I gseasc pe cel real, o oblig s se pun de acord cu sine nsi, s-i lepede masca de cinism i vulgaritate care i falsifica personalitatea. Pentru Nicolae Barosan rolul lui Petre reprezint o compoziie de gen, n care luminozitatea (cam stereotip) a persona-jelor precedente se resimte ntr-o oarecare msur, dar cu toate aces-tea nivelul calitativ al interpretrii este bun. Barosan a creionat o mi-c lichea, ajuns n aceast stare pentru c nu-i pune problema res-ponsabilitii actelor sale.

Revelaia ultimelor spectacole ordene, Ion Abrudan, are un final de stagiune puin obosit. n interpretarea sa, Marcu are toate da-tele personajului: meschinrie, incontien, gndire conformist, la-itate n faa primei lovituri dure a vieii, totul exprimat fr stri-dene, dar i fr surprize. Un rol care menine linia spectacolului, fr s o ridice sau s o scad. Mia Popescu (Ioana) s-a achitat onorabil de rol, dovedind o apreciabil doz de sensibilitate. O anumit rigidi-tate n interpretare l mpiedic pe Marcel Segrceanu (Cristescu) s

duc pn la capt un rol bine conceput, n timp ce Ion Martin (Tatl) se mulumete cu intuiii valabile, dar nefinalizate, rmase undeva n stadiul primelor repetiii.

(Revista familia, nr.S/1973) 44

www.cimec.ro

Teatrul din Oradea

PLONIA

Temperamentul vulcanic, afirmarea convingerilor n gura ma-re, atitudinea tranant, specifice poeziei maiakovskiene, s-au transmis

i teatrului su. "Pionia" - jucat acum de ctre secia romn a tea-trului ordean - este (mai ales n prima sa parte) o pies-pamflet, n care filistinismul mic-burghez este tratat ntr-o manier extrem de co-

rosiv. Perioada N.E.P.-ului, att de generoas cu scriitorii satirici (vezi romanele lui Ilf i Petro\1) a oferit o sumedenie de fenomene ne-gative, care au lezat intransigena revoluionar a unui tribun prin

vocaie ca Maiakovski, adversar nverunat al egoismului, al parazitis-mului de orice natur. Eroul piesei sale - Prispkin - renunnd la statutul su de om al muncii n schimbul mezalianei cu "capitalul do-bort, dar att de seductor", decade n primul rnd n titlurile sale u-mane, amestecndu-se ntr-o faun bizar, de afaceriti mai mult sau mai puin mruni, tembelizai de lipsa oricrui ideal, o specie subu-

man i subcultural. Se pare c hti Maiakovski nu i-au surs nici ten-dinele dogmatice, extremiste ale acelor ani post-revoluionari, i n partea a doua a piesei imagineaz o societate viitoare realizat dup aceste tipare, o societate frigid, antiseptic, respingtoare prin uni-formitate i uscciune. n lumea aceasta n care pn i sentimentele ar urma s fie standardizate pn la dispariie, vi ci osul Prispkin ar fi mai aproape de condiia uman dect indivizii care au uitat s sufere sau s se bucure.

45

www.cimec.ro

Dumitru Chiril "Plonia" este o pies polemic prin excelen, nscut din contradiciile Rusiei post-revoluionare, cnd noua societate i cuta nc fgaul. Marele poet al revoluiei, idealist n sensul cel mai nobil al cuvntului, a atacat cu aceeai vehemen tendinele de mbur-ghezire ale celor care considerau c revoluia s-a fcut n profitul lor personal, ct i cealalt extrem: tendina de a forma un om unidi-mensional i depersonalizat. Din negaiile sale deducem implicit, lu-mea preconizat cu aproape o jumtate de secol n urm de Maia-kovski: un om complex, ntr-o societate care s asigure bunstarea

material i desvrirea personalitii tuturor. ntlnirea regizoru-lui Alexandru Colpacci cu un asemenea text nu putea duce dect la re-zultate fericite. Cteva spectacole anterioare ("Un om =un om", "Re-gele gol" sau "A asea putere") l recomandau pe Col pacei ca un regi-zor tentat s denune abaterile de la condiia uman. n "Plonia", a-tt filistinismul i nimicnicia personajelor din prima parte, ct i ste-rilitatea afectiv din partea a doua sunt vizate cu fervoare.

Infatuarea i suficiena din prima parte, uluiala i sentimentul de claustrare din final au fost jucate cu exactitate i savoare. Vom mai

evidenia pe toi interprcii din tabloul nunii - Ion Abrudan, Ana Po-pa, Marcel Scgrceanu, Olimpia Minea, Mia Popescu, Doina Urleanu, Grig Schicu, Anca Miere Chiril i Octavian Uleu, precum i a-pariiile remarcabile ale lui Nicolae Toma,Jean Sndulescu, Dorel Ur-leanu, Eugen ugulea, Alia Tutu sau Nicolae Barosan. n sfrit -dar nu n ultimul rnd - scenografia lui Paul Salzbcrger, crend n prima parte un cadru mbcsit, parc mirosind a mucegai, n cea de a doua unul arid, de o rece austeritate, ambele nscriindu-se perfect pc ideea spectacolului.

(Revista Familia, nr.l2/ 1974)

46

www.cimec.ro

Teatrul din Oradea

DICTATORUL

Al.Kiriescu a scris "Dictatorul" n anul1943, n plin dictatur fascist, comedia viznd ct se poate de transparent un personaj de prim-plan al regimului antonescian, furniznd un frumos exemplu de atitudine antifascist, onorant pentru ntreaga intelectualitate ro-mn. Decupnd din contextul vremii un anume personaj, punndu-1 sub lup i demascndu-i putreziciunea moral - materializat n de-magogie ordinar, afacerisrn veros, lichelism politic - Kiriescu a vrut s dea o imagine a ntregului, virulena satirei avnd n obiectiv ntreaga structur a regimului, ai crui stlpi de bolt au fost co-

rupia, demagogia i eludarea celor mai elementare interese ale ma-selor populare. Scris "la cald", comedia lui Al.Kiriescu se bucur de sinceritatea i tirul direct al pamfletului, dar sufer sub aspectul for-

ei de ptrundere i de generalizare. Incriminnd un anume personaj, uor de identificat pentru un cunosctor al realitilor Romniei a-nilor '40-'44, i cteva tipuri dtn imediata sa apropiere, autorul

"Gaielor" a realizat un pamflet dramatic ancorat n lumea faptelor imediate, fr o ptrundere a esenei structurilor dictatoriale, din ca-re cauz piesa se citete sau se vizioneaz astzi cu sentimentul pe care i-I procur un document de arhiv, pentru c personajele "Dic-tatorului" nu au o transfigurare artistic n stare s le asigure viabi-litatea n ochii unui spectator detaat de evenimentele care le-au ge-nerat. Atitudinea scriitorului se manifest cu incisivitatea gazetaru-

47

www.cimec.ro

Dumitru Chiril lui, fr fora unei suficiente nnobilri estetice a materiei de inspi-

raie. Surprinztoare aceste limite la un scriitor care n "Gaiele" s-a dovedit capabil de un excepional sim al esenelor i de la un descen-dent n ale comediografiei al lui Caragiale, ale crui personaje -inspirate tot din realitile politice imediate - sunt nemuritoare pen-tru c reprezint mult mai mult dect nite fapte. Cum tot neplcut surprind, n comedia lui Kiriescu, eurile n melodram ori de cte ori se dorete o extindere a planurilor sau se ncearc investigri psi-hologice. Personajul Stan Boldur este neverosimil prin naivitatea cu care se las manevrat de dictator, precum i prin gestul sinuciderii. La fel i Li la, fata bun-rea, care alege calea sinuciderii morale, dup ce, brusc, are revelaia mizeriei spirituale n care fusese mpins.

Rccapitulnd, "Dictatorul" este o lucrare n care distana din-tre intenii i realizare este destul de mare, ceea e face ca ecoul su s fie diminuat. Prezena sa pe afiul Teatrului din Oradea se justific prin acele cteva momente de satir necrutoare la adresa dictaturii fasciste i prin cele cteva personaje realmente izbutite, din fauna vremii, cum ar fi versatila prines uubey sau tembelul Coty Adam.

Realizat n regia lui Sergiu Savin i scenografia Tatianei Ma-nolescu-Uieu, spectacolul ordean urmeaz cu fidelitate sinuozitile valorice ale textului, alternnd momente de verv satiric cu altele de un sentimentalism inexpresiv. Regizorul n-a fost prea inspirat op-tnd pentru o linie de un realism clasic. O soluie de factur moder-

n, care s accentueze absurdul situaiilor, permind n acelai timp o mai mare libertate fanteziei scenice, ar fi fost - credem noi - mai in-

dicat, ar fi permis aducerea ntregului spectacol la un numitor co-mun, iar actorii s-ar fi simit mai puin ncorsetai de litera textului. Aa ns, muli au evoluat destul de modest. Interpretul rolului titu-lar, Eugen Harizomenov, a jucat prea mult sub influena interpretrilor sale anterioare, mai ales tonurile i accentele din "Plonia" fiind pe ct de frecvente, pe att de neavenite ntr-un spectacol de cu totul alt structur i alt tipologie. Civa intcrprei reuesc s se im-

pun: Simona Constantinescu a jucat cu nerv i excelent sim al nuanelor pc Soltana uubey, toate apariiile ei fiind momente care

48

www.cimec.ro

Teatrul din Oradea au ridicat efectiv linia spectacolului. AIIa Tutu i-a dovedit sensibi-litatea mai ales n scenele dramatice, fcndu-i cu succes datoria chiar dac aceste scene, prin construcia piesei, nu "se leag" cu ansamblul. Bun a fost i Marcel Popa n Adam Coty prin felul cum a redat incontiena acestui individ, iar Grig Schicu prin ncercarea de portretizare a unui zbir de profesie (Inspectorul Porfir). jean Sndulescu (von Langeburg) a evoluat egal cu sine nsui, iar Nicolae Baro-san a luptat din greu s dea consisten unui personaj insipid, care

triete mai mult prin actele celorlali, dect prin propriile intre-prinderi (Stan Boldur). Doina Urleanu, Eugenia Papaiani i Olimpia Minea au evoluat corect n timp ce Florena Manea n-a putut sur-monta lipsa de profesionalism.

(Revista Familia, nr.4/1975)

49

www.cimec.ro

Dumitru Chiril

BALCONUL

Teatrul politic, prea adesea redus doar la unele forme agitato-rice ale exprimrii scenice, implic o atitudine tranant fa de o se-rie de aspecte ale prezentului.

Aceast combativitate, de pe poziii de nalt responsabilitate ideologic, civic i politic reprezint principala caracteristic a noii piese a lui D.R.Popescu - "Balconul" - a crei premier absolut a a-vut loc recent la Oradea, pies prin carenoiunea de teatru politic tre-ce din domeniul discuiilor teoretice sau al experimentrilor, n acela al nfptuirilor. Sub aspectul atitudinii politice, "Balconul" este o

pies-avertisment, prezentnd nu o realitate dat, ci o realitate posi-bil, i opernd nu cu personaje ce au o identitate civil, ci cu perso-naje-atitudini, personaje care ntruchipeaz diverse poziii fa de normele etice statut are n societatea noastr. Refuznd s discute fe-nomene secundare, periferice, ale realitilor contemporane, noua

pies a lui D.R.Popescu se distinge printr-un ludabil i pe deplin fi-nalizat efort de revelare a actelor care vizeaz esenta relatiilor inter-

, '

umane i structura moral a societii, prin sublinierea pericolelor care o amenint.

'

Personajele-atitudine din "Balconul" au totodat o valoare simbolic. David Ionescu este vechiul lupttor, cel care i-a pus n joc propria via pentru cauza socialismului, cel care a contribuit la cuce-rirea puterii i este chemat astzi s conduc. Pe plan teoretic, David a rmas consecvent vechilor sale idealuri, dar n practic se ndepr

teaz insesizabil de ele n msura n care orgoliul su ascult elogiile 50

www.cimec.ro

Teatrul din Oradea ipocrite ale tagmei de profitori, de parazii specializai n a lua totul de la societate, fr a da nimic. Ini ca Alex, aporea, Cin, Bat, Rozalia, Toderea ntruchipeaz ipocrizia, prostia, tembelismul, came-leonismul; ntr-un cuvnt: acea atitudine intrat ntr-un conflict an-tagonic cu structura moral impus de socialism. Prin lingueli inte-resate acetia l ndeprteaz pe David de intransigena revolu-

ionar, fcndu-1 dac nu prta cel puin oblduitor al insanitilor morale pe care ei le practic. Ceea ce pentru David constituie un peri-col a devenit realitate pentru fosta sa soie, Stela, autoarea ridico-lelor expoziii de turt dulce, absorbit definitiv de mlatin, creia i

aparine deja prin gnduri i sentimente. Fiul lor Adrian simbolizeaz semnalul de alarm n faa acestui pericol, simbolizeaz regenerarea spiritului i intransigena revoluionar. n cele din urm Adrian este

contiina n aciune, somnd la veghe permanent, nfruntnd fr menajamente ntruchiprile non-etice. Tocmai de aceea se va com-plota mpotriva lui, se va pune la cale suprimarea lui, pentru c A-drian - ca orice apel al contiinei - devine incomod pentru cei care

i-au fcut un program din clcarea n picioare a tot ceea ce reprezint valoare moral. .

Celebrul titlu al lui Goya, "Somnul raiunii nate montri" ar putea sta ca moto i spectacolului realizat de Alexandru Colpacci, a crui demonstraie conduce la o concluzie limpede: adormirea contiinei revoluionare, abandonarea principiilor morale gene-

reaz monstruoziti etice. Tipi de felul lui Bat, Cin, Alex et comp., implicit tarele morale pe care ei le ntruchipeaz, nu pot apare dect ntr-un climat de indiferen, de abandonare a strii de veghe pe care noua societate o cere individului. Unele spectacole anterioare ni-l recomandau pe Colpacci ca un .regizor cu un apetit deosebit pen-tru portretizrile n aqua-forte, nclinaie care aici a avut un larg cmp de aciune. Bine servit de interprei, regizorul a reuit s dea a-

dunturii de impostori i profitori dimensiunile unei lumi de comar, adncind caracterul de avertisment al piesei. Oscilaia ntre cinism i onctuozitate a lui Cin, cel specializat n discursuri funerare, inter-pretat de Ion Minea cu o salutar lips de menajamente; Bat -n-truchipat de Ion Abrudan ca un cine care se gudur dar e gata n o-rice moment s mute; aporea- asul sportiv lovit din copilrie de o

51

www.cimec.ro

Dumitru Chiril imbecil bun-dispoziie, cruia Radu Neaga reuit s-i redea neantul intelectual; inteligena pervers a lui Alex (Eugen Harizomenov), strategia dopului iste plutnd mereu la suprafa, ntruchipat n Ro-zalia (Simona Constantinescu), sau desvritul tembelism al docto-rului Toderea (Marcel Popa) participant la vechi abuzuri - iat ele-mentele constitutive ale unei lumi de comar, devoratoare prin lipsa de scrupule, agresiv prin insaietate i o crncen cunoatere a inte-reselor. n prelungirea ei se afl Melpomete, cruia Radu Vai da i-a gsit justele dimensiuni ca ins vindicativ, ce devine unealt oarb n mna celor ce tiu s-I manevreze.

Tnrului actor Mircea Constantinescu i revine dificila misiu-ne de a face din Adrian nu un raisoner sec, ci un personaj viu i con-vingtor. Personajul aduce ceva din nelinitea altor eroi din teatrul lui D.R.Popescu (Ion, din "Aceti ngeri triti" de exemplu), dar cu un plus de responsabilitate, cu o mai pronunat contiin de sine. Mir-cea Constantinescu 1-a redat ca un arc ncordat, gata oricnd s arun-ce sgei, dar cu un foarte bine definit caracter constructiv, ca un om care delimiteaz cu exactitate binele de ru. La rndulsu, Eugen ugulea a dat prin interpretarea lui David Ionescu examenul unei mari

serioziti profesionale. Am admirat n primul rnd echilibrul ntre ipostazele personajului: acela de om acoperit cu merite din trecut i ins care risc s se piard din cauza unei greite interpretri a prezen-tului gsind n sine tria revenirii. Un personaj cu probleme similare este i Voichia, dar ntr-un stadiu de mai sumar nelegere a lumii, pe care Ileana lurciuc a jucat-o cu ingenu emoie. Doina Urleanu a evoluat convingtor n rolul Stelei portretiznd bine un personaj din a crui personalitate n-a mai rmas dect amintirea i a crui demni-tate s-a dizolvat n ambiii bovarice. n sfrit, Eugenia Papaiani a adus cu ireal a Fana imaginea de lumin a unui medic sntos.

Rezolvnd n mod fericit ideea de identitate, dar i diferen-iere a celor trei locuri de desfurare, scenografia