Capitolul i Miha

7/26/2019 Capitolul i Miha

1/13

CAPITOLUL I

OPERA LUI ION CREANG

I.1. Via a i opera lui Creang

Ion Creang, unul dintre cei mai mari scriitori ai romnilor, este situat de ctre

Mihail Sadoveanu, alturi de alte personalit i cum ar fi Ion Neculce, fiind privit ca unul

dintre marii umoriti ai lumii, umorul fiind o not important a creaiei sale.

Ion Creang este un scriitor profund original datorit oralit ii i umorului su

specific rnesc, arta de povestitor regsindu-se n stilul oral al e!primrii sale, stil ncrcatcu regionalisme, e!presii i "ictori populare.

#otrivit multor autori, nu este privit ca un culegtor de folclor, ci ca un scriitor

original care transmite prin operele sale, att prin $%mintirile din copilrie&, ct i prin

povestirile i povetile sale, realitatea satului romnesc, felul sntos de a gndi i a 'udeca al

ranului autentic, ntr-o lim( literar de neegalat, pstrtoare a fondul popular ca pe (unul

cel mai de pre.

)pera lui Creang este una din cele mai dificile din cte cunoate literatura romn,

contrat faptului c este autorul cel mai cunoscut, cel mai familiar la noi nc din anii

copilriei. %mintindu-ne cum pove ti i povestiri , cum ar fi $#ungua cu doi (ani& sau $Capra

cu trei ie"i& ntovresc primii ani de via , cititorii romni au imaginea unor trmuri

ncnttoare, n care nu mai pot discerne mi'loacele marii arte.*

inutul descris de Ion Creang este un inut mirific, cu coline aride, priveli ti de o

mre ie (ar(ar, cu lacuri i lunci frumoase, pduri n care e o plcere s stai la um(ra

copacilor i s medite"i n lini te. Solul argilos mpiedic scurgerea apelor, i cnd ploile sunt

mari, tot inutul e un smrc. %pa e slcie, rea, seceta sinistr, inundaia infernal i omul

noat sau n col( sau n noroi.+

Se poate afirma faptul c ranul autohton este un pstrtor al tradi iilor i al

o(iceiurilor din str(uni, trind, prin firea lucrurilor, ntr-o societate strns, n lupt doar cu

natura dar foarte primitoare fa de strini. Nu numai fi"ionomia oamenilor e deose(it

1Iorgu Iordan, Contri(uii la istoria lim(ii romne literare n secolul al I-lea, d. %cademiei, ucureti, */01

+2. Clinescu,Istoria literaturii romne de la origini pn n prezent, d. Minerva, ucureti6


2/13

3femeile sunt sau sla(e, cu faa anguloas i gura tiat larg, sau, fiind mplinite, adesea cu

ma!ilarul de 'os proeminent4, dar i aspectul moral.5

ranul lui Creang este autentic, cu un accent e!agerat , folose te vor(e

clocotitoare , inconcludente iar ca i mod de comportament , nu se ngduie nimnui s stea

deoparte fr atitudine.

6escrierea inutului d ilu"ia c acesta $ domin maiestuos, fumegnd de nori ca un

vulcan, vzut pe timp senin chiar din cmpie, n mijlocul nsui al irei muntele e calcaros,

simulnd ceti fantastice de piatr, i rul trece printre perei de stnc apropiai n chipul

unor coridoare colosale . 7

8n descrierea fcut de Iorgu Iordan satele lui Creang nu apar dect pe marginea

apelor i mai n 'os, fiind doar o ceat de case care se urc pe unde pot pe pereii vii, cutnd

s fure cte o (ucat de povrni mai dulce drept ograd. Casa tre(uie s fie uoar i propriu-

"is nfipt, ca s n-o arunce n ap un (olovan de sus.0

6espre strmoii lui Ion Creang s-au spus destule, cei dinspre mam fiind de prin

partea moldoveneasc a munilor de prin Maramure .6in %rdeal s-au strmutat familii ntregi

de mocani, un 6ediu, un Ciu(uc Clopotarul, un Creang cu toi ai si i alii netiui. %u

plecat cu toat agoniseala , cu (ucate, cu turme de animale. 9iind pstori, au rmas n

apropierea graniei, risipindu-se de-a lungul istriei sau cel mult pe valea Neamului.

)(iceiurile i tradi iile sunt asemntoare , de aceea putem spune c familia dinspre mam a

lui Creang poate fi socotit curat ardelean.

Capul familiei ('enrite se chema Ion Creang, i avea patru copii : 6avid, Nic,

;asile i #etrea. ? de ani. Cu Ion ar fi venit i doi frai, @tefan i 2heorghe. @tefan rposa n *=00 n

vrst de =7 de ani. Copil, povestitorul ar fi putut foarte (ine cunoate nu numai pe tatl

mamei, dar i pe unchiul moului, trei generaii naintea sa. 6ar de strmo el nu amintete

nimic, fie c nu-l v"use la fa, fie c i dup catagrafie, genealogia e ncurcat.1

I.2. Umorul i oralitatea

5Aean outiere, Viaa i opera lui Ion Creang, d. Aunimea, Iai, */>1

4Biblioteca critic, Ion Creang, Editura Eminescu, Bucureti, 19770 Iorgu Iordan, Contriuii la istoria limii romne literare n secolul al !I!"lea , d. %cademiei, ucureti,

*/016Clinescu, George, Ion Creang, Editura Minerva, Bucureti, 1989

7


3/13

#rin arta sa original, Creang e un clasic al literaturii romne, dar i un umorist

printre umoritii lumii, Bcu valoare universal, dac prin universalitate nelegem e#presia

cea mai nalt a originalitii naionale a unui scriitor.&>)riginalitatea lui Creang se reflect

n arta povestirii, n umorul povetilor, fantasticul folosit, erudiia paremiologic. 8n legtur

cu erudiia paremiologic, Ion Creang avea o cultur vast i temeinic legat de studiul

prover(elor i "ictorilor. l ia aceste vor(e de duh din popor i le introduce prin formula

Bvor(a ceea&.=

morul se regse te n ntreaga crea ie a autorului fiind nelipsit din operele sale ,

chiar dac do"a'ul i formele sale sunt pu in diferite de la ca" la ca". %utorului i place s

glumeasc, poate i datorit firii sale voioase. Donul pove tilor i povestirilor e plcut,

dega'at, provocnd cititorului un rs sntos, cu poft, acesta gustnd din plin att

ntmplrile care amu" prin ns i derularea firului evenimentelor, ct i autoironia i

"eflemeaua autorului , care, dup cum spune i el, face ha" de neca".

Creang pune un mare accent pe umor n romanul B%mintiri din copilrie&, unde

autorul i povestete isprvile de demult cu mult umor i duioie. morul este pre"ent n

roman i n portretele pe care autorul le face diferitelor persona'e. #e rudele pgu(ite de ciree

i cnep le creionea" astfelE B$o Vasile era un crpnos i"un pui de zgrie rnz ca i

mtua $rioara. Vora ceea% a tunat i i"au adunat.&/

Comicul situa iei e dat de plcerea de a povesti, de 'ovialitate i umor, de cuvintele i

de e!primarea mucalit. #entru a strni rsul, autorul folosete ironia, "eflemeaua, scene

comice, citate, e!presii, vor(e de duh, tratarea comic a unor situa ii dramatice.

Fegsim o serie de "ictori sau prover(e care prin ns i con inutul lor alimentea"

umorul i ironia E

B&a plcinte

'nainte,

&a rzoi'napoi.&

(Voinic tnr, cal trn

)reu se"ngduie la drum.*

7otaru !on,Analize literare i stilistice, Editura !on Creang, Bucureti, 1979

8Clinescu George, Ion Creang viaa i opera, Editura Eminescu, Bucureti, 197"

9#an !lie, Studii despre Ion Creang, $ol%!!, Editura &lbatros, Bucureti, 197"

8


4/13

(+oftim punga la mas

ac i"ai adus de"acas.*

(C e laie,

C"i laie,

C e ciut,

C"i cornut.*

Creang folosete prover(e i "ictori care dei nu sunt rostite n versuri, sunt ha"liiE

Bapr"m de gini, c de cini nu m tem&, Bcnd nu sunt ochi negri srui i alatri&,

Bcine poate oase roade, cine nu nici carne moale&, Bfiecare pentru sine croitor de ine&.

Cine a citit opera a o(servat a(unden a prover(elor i a "ictorilor, episoadele

amu"ante n care (iatul fuge spre Gumule ti, nspimntat de ameninarea moului care-l

pclise eli(ernd pup"a, "icnd pe drum spre cas E BVora ceea% las"l mi- &"a lsa eu,

dar vezi c nu m las el acumH& sau B$il mi"e de tine, dar de mine mi se rupe inima de

mil ce"mi este.&

morul e provocat i de e!primri surprin"toare caE Bs triasc trei zile cu cea de

alaltieri*3"ice 2eril la Fo Imprat4, Bpn acum i"a fost greu, dar de acum tot aa o s"i

fie.& 8n alte construc ii, cuvintele capt forme neateptate sau le gsim legate n com(inaii

surprin"toare Be, he, ine"ai venit nepurceleH&, dup cum afirm mo Chiorpec Ciu(otariul

cnd l ntmpin pe Nic. Fposatul pop uliga, poreclit Ciuclu e pomenit cu cuvinteleE

Bumnezeu s"l iepureH& (oala de care suferea Nic n *=7= e o Bcinstit de holer& colarul

Nic e uneori Bslvit de lene&.*?

#re"en a unor termeni familiari, strne te i ea la rndul ei umorul, rolul acestora fiind

s e!agere"e, s caricaturi"e"eE fetele sunt Bdrcoase&, iar (ieii sunt Bmangosii, gligani,colizani, homali, prostli, ghiavoli&.

;oia (un e ntreinut i de plcerea scriitorului de a presra povestirea cu e!presii i

vor(e de duhE Bdac"i copil s se joace, dac"i cal s trag i dac"i pop s citeasc &, Btot

pitu"i priceput&, Bursul nu joac de voie un&, Be naintat la nv/tur pn la

genunchiul roate"i&, Bde plcinte rde gura, de vrzare i mai tare&.

1'otaru !on,Analize literare i stilistice, Editura !on Creang, Bucureti, 1979

9


5/13

Aocurile de cuvinte, vor(irea ritmat sunt surse care a(und n opera lui creang , spre

e!emplu n Garap %l( va spune E Bpoate c acesta"i vestitul 0chil, frate cu 0ril, vr

primar cu Chioril, nepot de sor +ndil, din sat de la Chitil, peste drum de 1imeril ori

din trg de la s"l Cai, megie cu cutai i de urm nu"i mai dai&.

morul e strnit i prin alte procedeeE

a2 caracteri"are ironicE fata Irinuci Bera alcz i llie de"i era fric s nnoptezi cu

dnsa n cas*3

2 prin nume sau porecle comiceE Dorclu, Drsnea, Chiorpec, popa 6uhu, 2tlan

c2 prin pre"entarea unor oameni i scene care strnesc ha"ul, cum ar fi scena cu dasclii de la

9lticeni care Bdondneau ca neunii&, nvnd gramatica lui Mcrescu

d2 autoironia, adic scriitorul ntoarce gluma asupra luiE Bam fost i eu n lumea asta un o

cu ochi*.

6intre cuvintele folosite de autor, cele mai multe sunt de origine popular,

regionalisme sau au aspect fonetic moldovenesc, neologismele nefiind gsite prea des. Spre

e!emplu, vom pre"enta o serie de cuvinte i e!presii sinonimice folosite numai pentru a arta

aciunea de Ba fugi&E Ba alerga&, Ba o lua la sntoasa&, Ba se cr(ni&, Ba-i scpra

picioarele&, Ba o prli la fug&, Ba se duce tot ntr-o fug&, Ba o croi la fug&, Ba-i lua rmas

(un de la clcie&, Ba o parli&.**

Specific pentru Creang este faptul c folose te numeroase e!clama ii i inter'ec ii

scrisul lui fiind lipsit de metafore, el fiind aa cum afirma 2ara(et I(rileanu, Bunicul

prozator romn care are particularitatea asta&.

!presivitatea lim(ii provine n mod deose(it din folosirea de comparaii, repetiii i

hiper(ole. Semnul distinctiv al oralitii stilului lui Creang este a(undena e!presiilor

onomatopeice, a inter'eciilor i a ver(elor imitativeE BhaH&, ButiH&, B"(rrrH&, Balelei&,

Bhrti&, Bhutiuluc&, Bhua&, Btrosc&, Bpleosc&, Ba (ocni&, Ba ("i&, Ba clmpni&, Ba g(ui&.

I. !tilul i arta narati"

Ion Creang e singur n felul su n literatura noastr i poate i n comple!ul celorlalte

literaturi. Cei mai muli dintre intelectuali $su(iri ai vremii sale& l- au v"ut ca Iaco(

11(o)neanu, G%, !%, Stilul artistic al lui Ion Creang, Bucureti, 19691'


6/13

Negru""iE $fiul rzaului din umuleti, ran necioplit din cretet pn n talp, gros i gras,

nepieptnat i mrcat prost&. Datl, @tefan a #etrei Ciu(otarului, r"a cu puin pmnt,

care um(la cu cotul su(suoar prin iarmaroace dup negustorie i care de"umfla nemilos

am(iiile soiei sale pentru copilul Ion aruncndu-i vor(eleE$&ogofete, rnz"n cui 4 &apte

acru"n climri 4 Chin i vai n uznri&, ar fi fost uimit s cunoasc geniul din fiul su .

#e de alt parte, din puinele cuvinte pe care le rostete @tefan ca persona' literar al

$%mintirilor& putem nelege cte ceva despre concepia lui laic, profan, neconformist, n

legtur cu rosturile lumii, att de deose(it de concepia convenional, sacr despre lume a

soiei sale Smaranda .

9ormaia lui Creang e legat de ereditate, de anii copilriei i ai adolescenei petrecui

n climatul convena(il spiritului su. 6ovada de ne"druncinat a legturii scriitorului cu acest

mediu o constituie refu"ul prsirii locului de (atin, refu" e!primat cu atta trie n

numeroase fragmente din $%mintiri&E $Cum nu se d scos ursul din (rlog, ranul de la

munte strmutat la cmp i pruncul de"lipit de la snul mamei sale , aa nu m dam eu dus din

Gumuleti n toamna anului *=00, cnd venii vremea s plec la Socola, dup struina

mamei&.*+

#rimii ani ai vieii 3copilria i adolescena4 au fost anii acumulrii ma!ime a

nelepciunii populare pentru Creang. #rsind satul, el era plin de dulceaa ei, pe care avea

s o pstre"e pn la sfritul vieii. )speele, e"torile, horele au fost cteva din locurile

nvturii lui la coala povestitorului popular. %ici se comunica tnrului, care era n stare s

stea nopi ntregi s asculte, iniierea n tainele marii nelepciuni strvechi, pstrate din

generaie n generaie. Copilul a strns n urechea i n inima lui tlcurile e!primate n

secvene versificate sau pline de clausule i aliteraii .

Concepia despre via a lui Creang e aceea a poporului, a grupului social din care

face parte. Categoria, grupul pe care J l repre"int Creang e acela al r"eilor moldoveni,

rani li(eri, care au luptat secole ntregi pentru a-i pstra i apra li(ertatea mpotrivadomnilor, (oierilor sau mnstirilor. Fsul lui Creang i"(ucnete enorm din aceast

nemrginit ncredere n via i n valorile ei. 6e aici marea dragoste de via, marea (ucurie

a ei mereu de"lnuit. %a se e!plic i ostilitatea cu care sunt privii dracii i moartea,

dumanii de temui ai omului ntr-o veche mentalitate popular.*5

Creang nu este un simplu povestitor popular, ci un creator de art original.

#ersonalitatea lui artistic a fost, n primul rnd, att de puternic, nct a dat natere unui stil1*

$ianu (udor,Arta prozatorilor romni, Ed% +entru literatur, Bucureti, 19661"#an !lie, Studii despre Ion Creang, $ol%!!, Editura &lbatros, Bucureti, 197"

11


7/13

cu o pecete nendoielnic a originalitii i unicitii . Niciodat n-o s putem vor(ii , cu toat

(unvoina, despre stilul lui #etre Ispirescu, de pild, dei acesta a fost unul din cei mai

talentai povestitori romni din folclor. 6ar stilul lui Creang este unic, i"(itor, particular,

alctuind un univers ntreg, nchis, inimita(il al operei scriitorului.*7

Nu numai prin le!ic, topic i specificiti morfologice i sintactice se afirm stilul

acesta, un tim(ru stilistic nou, neo(inuit, nerepeta(il, d ntr - adevr msura apariiei unui

mare scriitor, dar acest tim(ru nu se datorete numai stilului gramatical aa J "icnd, nu se

reali"ea" numai la nivelul elementelor de lim(.

Creang, r"e moldovean, s-a nscut i s-a format ntr-o lume din care a luat

re"ultatele unei e!periene de gndire i simire milenar. 6e aici clasicitatea concentrat,

folcloric a coninutului operei sale, care e!prim de cele mai multe ori datele unei vi"iuni

despre lume coinci"nd cu aceea popular i n care viaa, faptele, mpre'urrile, persona'ele,

structura lor moral sunt nude, ca cele din folclor, din (asmul popular mai ales . 6ar topirea

acestora ntr-un amestec nou, rsfrngerea lor pe planul literar i nvluirea lor n ficiune i

e!agerare contient, ntr-o tonalitate ma'or specific artei satirice d natere unei opere noi

i riguroase, al crei realism rmne mereu proaspt, ca acela al unor opere din Fenatere.

#rima trstur constitutiv a realismului lui Creang st n nrudirea vi"iunii despre

lume a scriitorului cu cea popular, care afirm cu putere e!istena material a lumii i crede

n ea cum crede n fora vital i n (ucuriile simurilor care o e!teriori"ea". ) alt

component a realismului su este aceea satiric. Dalent satiric prin e!celen, Creang vede

cusururile acestei lumi n care triete, cusururi ale societii i ale oamenilor, i le proiectea"

pe fundalul operei sale, cu dimensiuni mrite delectndu-se n e!agerarea contient, nvat

la coala povestitorului popular, o(inuit s se ncadre"e cu uurin n mitic i fa(ulos.

Calitatea rsului lui Creang d tonalitatea operei sale, deschis, 'ovial, plin de spirit

'ucu. Scriitorul nostru e un htru i un vor(re neo(osit, cel dinti al operei sale. 6e aceea

formula lui artistic e att de su(iectiv, de aceea el e pretutindeni pre"ent n povestire.)ralitatea stilului su nvat de la povestitorul popular i se potrivete ca o mnu.

Neinformat cum e cu privire la arta cult, dar plin de resursele infinite ale folclorului, Creang

aduce un stil puternic, fcut, n sensul unificrii lui prin su(ordonarea varietii mi'loacelor de

e!presie, cteva dominante. Fealismul su se mplinete prin integrarea vi"iunii critic satirice

n formele cele mai caracteristice artei comice.*0

14

otaru !on,Analize literare i stilistice, Editura !on Creang, Bucureti, 19791otaru !on,Analize literare i stilistice, Editura !on Creang, Bucureti, 1979

1*


8/13

@i auditiv, stilul oral realist a lui Creang fi!ea", reproduce lumea lui, a satului

moldovenesc, cu infle!iunile multiple ale mirrii, orrii, glumei, echivocului, am(iguitii ,

certurilor, a vor(ei multe i ha"lii, totul reali"at cu pstrarea particularitii le!icale i

fonetice ale regiunii, dar numai n aparen, fiindc transcrierea e!act a graiului

moldovenesc, fr geniul selectrii realiste n slu'(a necesitilor ideii centrale, ar fi dus la o

simpl copie de lim(a', naturalist .

Intenia satiric a operei dus pn la capt, pn la comicul fonetic, face s se

ntregeasc imaginea artistic, s se desvreasc fu"iunea fondului operei cu forma ei rar ,

unic. 6e aceea un te!t oarecare de literatur popular, povestit chiar de cel mai n"estrat

narator, nu va cunoate strlucirea i perfeciunea tratrii realiste a unui fragment din opera lui

Creang, nu va sugera cu atta plenitudine viaa.

)(iectele lumii ncon'urtoare sunt resimite aproape tactil, ca n ta(lourile olande"ilor

i germanilor de la sfritul evului mediu. numerrile care in loc de descrieri denot

plcerea primitivului de a stpnii nemi'locit lumea material prin cunoatere n scopul

utili"rii. 6escrierea presupune planuri de perspectiv, relaii ntre o(iecte, n care unele

neaprat tre(uie s treac n um(r ca numai cteva s concentre"e atenia contemplatorului.

6e aceea Creang nu descrie, ci enumer. l cunoate mai nti lim(a'ul tehnic al tuturor

activitilor e!ercitate n satul lui n vremea n care trieteE culinare, meteugreti, de

industrie casnic, de negutorie. @tie numele (ucatelor de post i de pra"nic i tehnica

pregtirii lor, de la $(o( fiert, glute i turt cu 'ufl i vr"are&, mncate n a'unul o(ote"ii,

pn la mncrurile de la ospee i pra"niceE $sarmale ... plachie ... alivenci ... pap cu

smntn i cu ou&3 Capra cu trei ie"i 4 i preparatele din porcul tiat la CrciunE $costi de

porc afumate, chite i (ufet umplut, trandafiri usturoiai i slnin din cea su(ire, fcute de

cas, tiate la un loc, fripte (ine i cu mmlig cald...& 3 %mintiri 4. @i toate astea sunt spuse

cu o poft de mncare care se comunic.*1

%poi o(iceiurile sunt i ele cunoscute i descompuse le!ical, m(ogind astfeluniversul o(iectelor. Iat prefigurat de surorile cu gur rea desfurarea n o(iecte a

ceremoniei morii (a(eiE $ncepur a scoate din lada (a(ei valuri de pn", a da ghiont una

alteia i a vor(i despre strlici, toiag, nslie, poduri, paraua din mna mortului, despre ginile

ori oaia de dat peste groap, despre strigoi i cte alte n"drvnii nfiortoare&. Curio"otatea

i plcerea cu care enumer Creang dau totui for evocatoare fiecrui o(iect n parte i se

crea" aproape o natur moart mai ales prin nersuflata alturare a tuturor componentelor

16-lavici, !oan,Amintiri . Eminescu Creang Caragiale Cobuc Maiorescu, Cultura

.a/ional , 19*4

1"


9/13

vdit n lipsa ver(ului. 6e o(icei Creang se lipsete de ver( n momentele micrii celei mai

violente. Se simte nevoia autorului de a spune ce (ine cunoate el toate lucrurile lumii lui n

lumina utilitii lor, aceasta fiind raiunea de (a" a e!istenei o(iectelor, ca i a oamenilor,

aa cum am artat vor(ind despre etica marelui moldovean.*>

6e multe ori o(iectul apare legat de ocupaiile constenilor i-i are locul ntr-un

conte!t foarte precis. 8n acest sens, apropierea de Gomer, care s-a mai fcut, apare oarecum

mai ales prin aplecarea asupra meteugurilor omeneti. Creang tia tot ce se fcea n satul

lui de la munca cmpului i operaiile industriei casnice, pn la moit i medicamentele

aplicate de medicii empirici ai satului.

Nu numai o(iectele lumii ncon'urtoare solicit atenia autorului, ci i oamenii. @i n

vi"iunea asupra oamenilor se descoper ascuns tot concepia despre via. )mul e valoros n

msura n care e util i e util numai dac depune un efort oarecare creator. 6e aceea, cei mai

muli dintre oamenii universului lui Creang sunt prini n micare nentrerupt, atenia lui nu

se oprete n mod deose(it asupra unuia, fiindc el i vede n aciune i rmne cu imaginea

unui gest, a unei atitudini, pe care o reproduce fugar, dar nu mai puin sugestiv.

Nu numai micrile individuale sunt nregistrate cu mare e!actitate, dar i cele ale

grupului, dnd o dinamic special anumitor scene. %a dracii adui de Chiric muncesc cu

spor pe un cmp ntinsE $nii secerau, alii legau snopii, alii fceau cli i suflau cu nrile s

se usuce, alii crau, alii durau gire"i, m rog, claca dracului era, ce s spun mai mult K&.

@i animalele sunt v"ute tot n micare. #orcul din $#ovestea porcului&, ncepe a

"(urda prin (ordel, d un ropot pe su( (ii, mai rstoarn cteva oale cu rtul.*=

6esigur c fiind atras i interesat mai cu seam de micare, scriitorul se va oprii foarte

arareori asupra fi"icului persona'elor sale, i numai atunci cnd o diformitate sau o anomalie

le va diferenia de celelalte. %ceste trsturi deose(itoare fac persona'ele respective groteti ca

apariie. Singura ncercare de portret clasic pe care o face Creang euea" n ceea ce privete

individuali"area persona'ului.


10/13

5e urt m duc de"acas,

6i urtul nu m las.

e urt s fug n lume,

7rtul fuge cu mine.*

Strigturile, care i ele gratulea" inima unui auditoriu priceput, sunt de asemenea n

cinsteE $;ai sracu omu prost, (un odor la cas-a fost&. Cilimiturile i au loc i ele n antologia

de folclor care e opera lui Creang. Dot n stilul general al povestitorului popular se nscriu i

clausulele, rimele necesare ritmrii anumitor pasa'e din poveste. %sonanele acestea sunt

foarte numeroase, i gsim (elug de e!emple de asonane scurte i lungiE $Cnd ar ti omul

ce-ar pi, dinainte s-ar p"ii& $Nici acas n-am ce coas&, $Cuco de fcut (or&3#ungua cu

doi (ani4.

Creang utili"ea" de asemenea mare parte din mi'loacele lim(ii vor(ite, fapt care

intensific impresia de oralitate. Mai ales sunt frecvente n povestirea lui inter'eciile,

e!clamaiile, onomatopeele, menite s preci"e"e aciuni sau stri sufleteti i mai ales s

sugere"e ritmuri i micri.

Ca i povestitorul popular Creang, aflndu-se mereu pe scen, simte nevoia de a

comunica auditoriului su ceea ce tie despre persona'ele nfiate sau despre aciuni fcnd

astfel participarea la povestire mai activ. %stfelE Ia H GaiH iH MiH i lasH NaH %haH6H )fH

Marchea" pe rnd ndemnul, ameninarea, ndoiala satisfacia, mirarea, suferina, fgduiala,

punctnd naraiunea i sugernd reaciile eroilor. Simul auditiv a lui Creang i sugerea"

e!act cuvntul pentru ilustrarea "gomutului. Cderea scurt , grea e cuprins n $(ufH& sau

$"upH&3


11/13

cutremur pmntul, vile rsun, mrile clocotesc i petii din ele se sperie dracii ies afar

din ia" ct iar(&. %ici o singur propo"iie secundar st stingher ntre opt principale.+?

9oarte frecvent este utili"area participalelor i a circumstanialelor naintea

principalelor sau, despicnd principala, ntre su(iect i predicat. %ceasta , fr ndoial , nu

numai din dorina su(ordonrii la regurile oralitii, dar i din necesti de coninut, pentru

e!plicarea desfurrii mai departe a aciunii .

8n momentele n care are a povestii episoade pline de micare sau a sugera stri

sufleteti foarte puternice, Creang se folosete tot de un procedeu mprumutat lim(ii vor(iteE

construcia eliptic. $%tunci, (ucuria cucoului&, "ice lapidar scriitorul, accentund mai

puternic micarea sufleteasc a eroului.

I.#. Tra$u%ere i tra$u%tologie

% traduce nseamn $a duce n alt parte&. %stfel se poate afirma c traductologiadesemnea" o micare, ce presupune un o(iect care tre(uie mutat n alt parte. )(iectul la

care se face referire este sensul. )ri de cte ori decidem c este necesar s traducem , se poate

spune c vrem $s ducem sensul& de la noi ctre altcineva, pentru a ne face n ele i. Draducem

pentru c ne dorim cu putere s a'ung sensul la cealalt persoan. %adar, a traduce nu e

numai o micare, e o tensiuneE e tinderea spre cellalt, unul dintre gesturile cele mai sociale pe

care fiina uman 3animal social, tocmai4 l poate reali"a.+*

Draductologia a 'ucat i 'oac n continuare un rol deose(it de important n promovareaculturii autohtone , att prin valen ele sale n ceea ce prive te comunicarea n via a social-

cultural , ct i prin contri(u ia sa la schim(ul de valori ntre culturi diferite.

#utem afirma faptul c printre primii clasici ai literaturii poporului nostru, cum ar fi

6onici, Negru""i, %sachi, Stamate , se regsesc mul i care au reu it s cunoasc i s

aprofunde"e curentele literare e!istente de secole.

*'

(anco, (eodor, umea transilvan a lui Creang, Editura #acia, Bucureti, 1989*1)tt+0222%ori3onturiculturale%rorostudii5aolaMastrocola%)tml

16


12/13

#ornind de la aceste considerente , scriitorii no tri s-au lsat influen a i de literatura

aflat n vecintatea rii noastre, de curentele literare e!istente n acele momente i nu n

ultimul rnd de situa ia politico-economic a rii.

%sachi e!punndu-i prerea referitor la principala datorie a $omului literat&, *=5/ el

scriaE $0mul literat este acela, a crui meserie el ndatoreaz a cultiva a sa minte spre a

putea spori cunotina altora ... 8miios de a nmuli ideile sale, el le caut prin veacurile

antice, cerceteaz monumenturi i scripte pentru a culege urmele uneori terse, sufletul i

cugetarea oamenilor celor mari din toate veacuri i ri ... 9l petrece culegerea literaturii

strine, cu a creia esen nfrumuseeaz literatura naional.&++

8n concep ia lui minescu se regse te urmtoarea afirma ie E !:oate popoarele i au

scriitorii lor originali% germanii pe ;ritch crierile unor asemenea scriitori sunt greu, adesea cu

neputin de tradus ...

;or(ind despre traducere i traductologie, cunoscuta traductoare Irina Mavrodin

afirmaE $8m tradus, m"am luptat cu te#tul aa cum am putut, singur am ncercat s" mi

reglez registrul, pentru c aceasta era prolema, registrul de limaj. Cnd cei de la editur au

vzut te#tul, au fost foarte ncntai% practic nu au avut ce s"mi reproeze, ce s"mi cear s

schim. 6i aa a nceput povestea. ?in la aceast carte mcar pentru c a fost prima% gradul

ei de dificultate m"a proiectat de la nceput ntr"o zon a traducerii dificile cu proleme

legate de registrul arhaizant, de limajul oarecum desuet, proleme care m"au preocupat n

continuare foarte mult, teoretic i practic....+5

%c iuni de promovare a patrimoniului literar romnesc au fost desf urate i de ctre

Mu"eul


13/13

#n n pre"ent, Ctlina Iliescu 2heorghiu a tradus n lim(a spaniol alte trei pove ti

ale lui Creang. 6e asemenea, n comunicatul remis de GotneLs.ro , se specific faptul c se

afl n lucru traduceri n lim(ile polon, (ulgar i italian ale pove tilor lui Ion Creang.

18

Capitolul i Miha

Documents

Transcript of Capitolul i Miha