7/31/2019 Camil Petrescu-Poetica Romanului

1/3

Camil Petrescu Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi(1930)

(1894-1957)

TRSTURI ALE ROMANULUI SUBIECTIV

1. Naratorul

Autorul l deleag s prezinte o lume a a cum se reflect subiectiv, n propria con tiin a. Autorul absoarbe lumea n interiorul con tiin ei, pentru a-i da prin intermediul crea iei o

dimensiune metafizic (care dep e te cadrul realit ii , nu poate fi perceput prin sim uri).

Naratorul nu apare n ipostaza unui demiurg, un cunosctor absolut n raport cu universul

fic ional, ci descoper limitele propriei condi ii umane.

Punctul de vedere unilateral tinde s fie nlocuit mcar par ial de mai multe puncte de vedere

mrginite, omene ti, dicatura auctorial este nlocuit cu relativismul mentalit ii moderne.

Perspectiva actorial, cu nara iunea la persoana I limiteaz dar i aprofundeaz o viziune proprieasupra existen ei.

Manifest preferin a pentru showing.

2. Personajele

Personajul-narator este plasat n prim-plan, celelalte personaje sunt vzute din punctul lui de

vedere, cititorul primind o imagine filtrat (perspectiva asupra Elei).

Personajul practic introspec ia (autoanaliza).

3. Diegeza ( faptele/ istoria)

Ac iunea este simpl, prin introspec ie ,totu i, frmntrile de con tiin , planul subiectiv se

transform n evenimente ample; se acord o deosebit importan a detaliilor.

Faptul banal poate ocupa spa ii extinse n discurs, coordonatele diegetice sunt clare.

4. Discursul (textul relatrii faptelor)

Se activeaz n actul narrii func ia expresiv a limbajului- textul capt u n nalt grad de

subiectivitate-reflexivitate; naratorul-personaj se comunic ( vezi teoria lui T. Vianu Dubla

inten ie a limbajului i problema stilului nArta prozatorilor romni ). Discursul nu urmeaz desf urarea cronologic a evenumentelor, aprnd o figur prozaistic

numit anacronie prezentarea evenimentelor n discurs se face n alt ordine dect aceea n care

s-au petrecut n diegez. n cazul romanului lui C. Petrescu anacronia se materializeaz prin

analeps figur prozaistic prin intermediul creia naratorul relateaz evenimentele petrecute

nainte de nceputul povestirii ncepnd cu al doilea capitol:Diagonalele unui testament.

Nararea se face la persoana I de ctre un naratorhomodiegetic (actorial).

5. Tipul de roman

Roman de analiz, subiectiv, modern, proustian, psihologic; roman al experien ei

G. Ibrileanu n Crea ie i analiz identific 2 tipuri de roman:

1. ROMAN DE CREA IE- obiectiv, realist, social, personajul este privit din afar i judecat pentru faptele

sale.

7/31/2019 Camil Petrescu-Poetica Romanului

2/3

2. ROMAN DE ANALIZ subiectiv, psihologic, personajul este privit din interior i judecat prin prisma

faptelor de con tiin , n pagini apropiate de stilul eseistic.

6. Teme

Iubirea formarea i destrmarea cuplului; valorificarea mitului lui Pygmalion ;

Mitul lui Pygmalion mitologia greac; un sculptor misogin creeaz din marmur o femeie foarte frumoas,de care se ndrgoste te i cere zeilor s o nsufle easc pentru a-i deveni so ie; povestea promoveaz ideea

c ndrgostitul proiecteaz n celalalt un model mintal i are tendin a, fie de a-l modela, fie de a demistifica

realitatea, ca s vad ce-i place. Iubirea are de fapt dou pr i esen iale ndoial i gelozia, sentimentul

propriu-zis fiind plasat de acesrtea dou dominante ntr-un plan inferior.

Rzboiul experien a traumatizant a confruntrii cu moartea i consemnat n jurnalul de front al

autorului se materializeaz n experien a scriiturii.

Crea ia este mai mult sugerat, o nara iune ulterioar, dup 9 ani de la derularea real a evenimentelor.

DIEGEZA:

` Substratul antropologic experien a rzboiului valorificat n roman, autorul nsu i clarificnd

raportul realitate-fic iune. Autorul este sus intorul unui tip de obiectivitate, de autenticitate care se

realizeaz paradoxal prin subiectivitate: S nu scriu dect ceea ce vd, ceea ce aud, ceea ce nregistreaz

sim urile mele, ceea ce gndesc eu....aceasta-i realitatea con tiin ei mele, con inutul meu psihologic (C.

Petrescu- Teze i antiteze ). Coordonatele diegetice sunt clare ca n orice proz obiectiv scene de front

petrecute n toamna lui 1916. Intervine apoi o analeps macrotextual povestea de dragoste de la nceputul

anului 1914; se revine apoi la timpul cronologic cu scenele de rzboi. La nivelul discursului, aceste

coordonate se vor constitui n metafora unui cronotop subiectiv. Construc ia subiectului este specific

romanului subiectiv, se ntemeiaz pe o diegez simpl prezentat prin anacronie. Gheorghidiu, proaspt

concentrat, e capabil s dezerteze dac nu ob ine permisie pentru a lmuri situa ia cu Ela. Firul principal se

deruleaz cronologic de joi discu ia de la popot, pn duminic- declan area rzboiului. Prin analeps se

realizeaz retrospectiva csniciei, firul narativ se continu cu scene de pe front i se ncheie cu decizia

separrii prin divor .. Partea cu povestea de dragoste este prilejul unor lungi analize ale tririlor, faptelor de la

nivelul con tiin ei.. Scenele de rzboi sunt marcate de autenticitate, relatnd o experien traumatizant dar i

vindectoare. Dac n prima parte conflictul este interior (ndoiala, incertitudinea iubirii) n cea de-a doua este

exterior (demitizarea rzboiului).

DISCURSUL NARATIV:

Structurarea se face de ctre un eu central subiectiv i necreditabil, care ofer o perspectiv subiectiv.

De la nceput (titlu) intervine o dihotomie: iubirea i rzboiul sunt dou experien e unite ulterior de

experien a scrisului. ntre timpul trit i timpul scriiturii sunt 9 ani. Primul incipit din cap. La Piatra Craiului,

n munte este concurat de un al doilea incipit, din cap.2 Diagonalele unui testament. Titlurile celorlalte

capitole traduc framntrile protagonistului, ndoiala, sentimentul prin care se manifest iubirea. Titlul ntre

7/31/2019 Camil Petrescu-Poetica Romanului

3/3

oglinzi paralele este o metafor care trimite la realitate i percep ia acesteia din puncte de vedere diferite.

Ultimul titlu Comunicat apocrif aduce 2 perspective, primul terment ce trimite la cmpul semantic al

rzboiului sugernd ceva foarte important, de neignorat n timp ce apocrif aduce ideea de nesiguran a, de

ndoial. Eroul va proceda dur, militre te hotrnd separarea definitiv, care se impune de la sine.

Naratorul homodiegetic se confund cu protagonistul dar totu i se pot face o serie de delimitri ntre cele doua instan e: naratorul este centrul de orientare al cititorului iar personajul un simplu actant. n unele

momente experien a de via a a naratorului o dep e te pe cea a tnrului iar pe de alt parte naratorul ia

deciziile n ceea ce prive te discursul. Dac protagonistul adopt o atitudine ironic la adresa armatei,

naratorul fost combatant recunoa te meritul ofi erilor.

TEHNICI NARATIVE:

Tehnica tricotajului lucrul etapizat la text.

Tehnica arhitectului preluat de la Proust, permite interven ia n text prin corecturi. Autenticitatea scrierea la pers. I i valorificarea experien ei directe a jurnalului precum i

exploatarea banalului cu semnifica ii profunde la nivelul con tiin ei personajului.

Perspectiva actorial persp. subiectiv, narator necreditabil.

Tehnica prezentrii evenimentelor de la firul ierbii imaginea rzboiului, autorul participant la

lupte, extrem de realist.

Tehnici de crea ie memoria involuntar relatarea unor amintiri involuntare, declan ate de un

amnunt; anacronia relatarea nara iunii de la mijloc; discontinuitate progresiv timpul discursuluieste mai mare dect al diegezei; se acord aten ie faptului banal prin modul de reflectare n

con tiin a eroului; colajul reproducerea unor documente;

Anticalofilia renun area la scrisul frumos n favoarea ideilor.

STILUL

Discursul este ngrijit, livresc uneori, se apeleaz chiar la defini ii de dic ionar. Timpurile verbale au

o deosebit for expresiv. No iunea de timp comport 2 niveluri: unul lingvistic, gramatical cu valoare

stilistic i unul perceptiv-psihic. ( Se poate face trimitere la ceea ce T. Vianu numea tehnicabasoreliefului).