Azilul de Noapte (1)

7/24/2019 Azilul de Noapte (1)

1/9

AZILUL DE NOAPTE MONTRI DE REFERINN ROMNIA

Aa cum am mai menionat, Alexei Pekov devine Maxim Gorki n

1892, cnd sub acest pseudonim i se publicn ziarul Kaukaz povestirea

Makar Ciudra. Dup ce scriitorul Viktor Korolenko devine prietenul i

sftuitorul lui, scrie mult dar prefersi cizeleze lucrrile i spublice mai

rar. Prima culegere de Schie i povestirin douvolume, aprutn 1898,

cunoate un succes fulminant, astfel nct curnd se pregtete o reeditare,

completat cu nc dou volume. Totodat operele scriitorului proletar

ncep s fie traduse pretutindeni n strintate, unde nregistreaz acelai

succes de rsunet can Rusia. n 1901, o editurnew-yorkezpublicdejan

traducere romanul Foma Gordeev. Cele dinti traduceri romneti din Gorki

aparn acelai an 1901,n dounumere din Revista modern povestirea

Bolesi poemul Cntecul oimului iarn anul 1904 vede lumina tiparului

prima tlmcire a pieseiAzilul de noapte, realizatIosif Ndejde.

Premiera piesei pe scena Teatrului Naional din Bucureti a avut loc la

data de 31 august 1915, ntr-o epocdominatde tensiuni i neliniti: din

vara anului 1914 Europa se afla n rzboi (denumit ulterior Primul rzboi

mondial, conflagraien care, lanceput, Romnia nu a fost implicat.) Regia

spectacolului aparinea lui Paul Gusty (1859-1944), cu toate c numele

acestuia nu figura pe afi. n portretul pe care i-l va schia n 1939, Nicolae

Carandino, reputatul cronicar teatral, sintetiznd activitatea de peste ase

decenii a regizorului, scrie urmtoarele: ntr-un mediun care toate trec i

toate se uit, maestrul Paul Gusty a reprezentat tradiia vie i permanena; a

reprezentat n acelai timp meteugul, n toatseriozitatea i abnegaia pe


2/9

care el o cere i o presupune. [] S-a aflat de la nceput pe drumurile mari

ale artei; a neles adic rolul fundamental al Autorului i al Actorului n

spectacol, trecnd pe al doilea plan toate elementele susceptibile de a

ntuneca viziunea general, viziunea de ansamblu. [] Principiile pe baza

crora a fcut teatru nu riscau s-l scoat vreodat din actualitate; fiindc

aceste principii erau organice genului, eterne. A considerat ntotdeauna

cadrul inferior coninutului i angrijit acest coninut cu pasiune de amnunt

i cu fermconvingere cregiancepe i sfrete la text, pentru a nunflori

dect n creaia actorului.1 n decursul celor 41 de repetiii desfurate

pentru a pregti Azilul de noapte, Paul Gusty a schimbat de mai multe ori

distribuia, cutnd salctuiasco echipct mai omogeni mai unitar.

n cele din urm, n componena acesteia au intrat att actori de frunte ai

teatrului, ct i tineri ce vor deveni la rndul lor montri sacri ai scenei

romneti, aa cum era Gheorghe Storin, interpretul lui Vaska Pepel, rol pe

care l mai jucase de altfel n anul 1905, la Grdina Dacia. Piesa a fost

studiat de noi toi cu o srguinmpins pnla patim mrturisete

Petre Sturdza, actor fascinat de misterul simbolic ce nvluia personajul

su, btrnul pribeag Luka. Tot el menioneaz c prima reprezentaie a

avut un efect copleitor asupra publicului, iar presa a fost plinde laude la

adresa ntregii interpretri.2 Curnd dup premiera spectacolului, Victor

Eftimiu publican Rampa urmtorul comentariu: Azilul de noaptea fost

o srbtoare artistic. Btrnul Gusty a artat o datmai mult cntinerete.

Azilul de noapte este o capodoper a literaturii dramaturgice, i dac n-o

1Nicolae Carandino Teatrul aa cum l-am vzut, Editura Eminescu, Bucureti, 1986, p.

203-2042Petre Sturdza Amintiri. 40 de ani de teatru, Editura Meridiane, Bucureti, 1966, p.

253


3/9

prinde e numai vina publicului. Dac publicul bucuretean nu va veni s-o

vad, nseamn c este un barbar iubitor de sticle colorate i podoabe

ieftine.3Dupcte se pare, publicul bucuretean a apreciat totui piesa i

spectacolul, dat fiind c s-au jucat un numr de 17 reprezentaii cu casa

nchis. Alturi de Petre Sturdza i Gheorghe Storin de care am amintit,

distribuiai cuprindea pe Constana Demetriade (Vasilisa), Agespina Macri-

Eftimiu (Nataa), Anca Luca (Anna), Eugenia Ciucurescu (Nastia), Sonia

Cluceru (Kvania), Constantin Radovici (Actorul), Romald Bulfinsky

(Satin), Achille Popescu (Bubnov), Ion Morun (Medvedev), Andrei

Barbelian (Kostliov), Ion Mihescu (Baronul), George Ciprian (Kleci), Ion

Manu (Alioka), Mihai Constantinescu (Gt-sucit), Alexandru Atanasescu

(Ttarul).

Peste ani, Gheorghe Storin actor care toatviaa a fost cluzit de

crezul: Teatrul trebuie sfie simplu i omenesc va interpreta rolul Satin,

n montarea realizat la Compania Bulandra-Maximilian-Storin, premiera

avnd loc pe data de 10 decembrie 1938. Apoi va crea rolul Actorului n

spectacolul Teatrului Naional din Bucureti, a crui premiera avut loc 26

octombrie 1948. n acest din urmspectacol, printre partenerii lui Storin s-au

numrat Ion Manolescu (Satin), Nicolae Bleanu (Baronul), George

Ciprian (Kleci), Marietta Anca (Nastia).

n 1928, piesaAzilul de noaptea fost tratatntr-o cheie deosebit de

interesantla Teatrul Naional din Cernui, regia fiind semnatde Victor

Ion Popa (1895-1946), iar scenografia de George Lwendal. ntrebndu-se

care ar fi rezonanele piesei n noile condiii istorice dup devastatorul

rzboi mondial i, mai ales, dupschimbarea ornduirii sociale n Rusia 3Ileana Berlogea Gheorghe Storin, Editura Meridiane, Bucureti, 1965, p. 24


4/9

regizorul descifreaz primordial textul din perspectiv simbolic. n viaa

oamenilor prbuii, declasai simbolici ai tuturor pturilor sociale,

btrnul Luka prooroc sau vagabond cu trecutul ptat, sau i una i alta

le aduce o razde speran, face sncoleascn sufletele lor dorina de a

iei din groapa n care se trsc ca nite viermi. mpini parcde o mn

mai tare dect ei i dect soarta care i-a trntit la fund, se urc ncet din

groapa n care czuser, i, n primvara mijit afar, ies spre lumin. Al

treilea act, cu decorul lui de maidan desnzpezit, captprin asta aerul unui

simbol. Dar ei urcnumai pentru a recdean vechea condiie. Schiele lui

Lwendal, abstracte, epurate de amnunte concrete ale traiului cotidian, sunt

dominate de imaginile scrii de lemn, nesfrit de lungi conducnd undeva,

n sus (Actul I, II i IV), precum i de cea a fiei albe, luminoase a

maidanului (Actul III), imagini de mare forplastici dramatic.4 Victor

Ion Popa considera cpersonajele sunt damnate, aproape ca ntr-o tragedie

greac, singura salvare, precumn cazul Actorului, fiindn moarte. Abia au

nceput sse simtoameni mai oameni intmplarea zvrle crimantre

ei, i oblig la crim, ca i cnd viaa le-ar ipa adevrul condamnrii lor

definitive. i atunci btrnul prooroc pleac, minciuna lui e dezgolit i

hd.5

O componentsimbolicde o altfactur, dar de o teatralitate la la

fel de pregnanti modernse regsete n montareaAzilului de noapte la

Teatrul Maghiar din Cluj-Napoca, a crui premiera avut loc la 21 martie

1979. Regia spectacolului a aparinut lui Harag Gyrgy, iar scenografia

4George Lwendal Un aristocrat n luminile rampei, Fundaia Lwendal, Bucureti,

2011, p. 143-1455Victor Ion Popa Scrieri despre teatru, Editura Meridiane, Bucureti, 1969, p. 203-204


5/9

Doinei Levintza. Decorul reprezenta globul pmntesc, pensionarii azilului

pe lng personajele piesei, participnd nc 150 de figurani ocupnd

practicntregul mapamond.

Un alt spectacol cu Azilul de noaptecare merit neaprat amintit a

avut premiera la 27 octombrie 1931, la Teatrul Naional din Iai. Regia a fost

realizatde Aurel Ion Maican (1893-1952), asistent de regie fiind Ion Sava

(1900-1947), iar pictor-scenograf fiind colaboratorul su Theodor Kiriakoff.

Distribuia i includea pe Nicolae ub, Ecaterina Maica, Athena Marcopol,

Nicolae Meicu, Gheorghe Rzvan, Stelian Morcovescu-Teleajen, Elena

Brbulescu, Angela Luncescu, Elena Foca, Constantin Ramadan, Gheorghe

Popovici, Tudor Clin, I. C. Damira, Aurel Ghiescu, Gheorghe Sion, Ion

Zavodnicu, Constantin Sava. Spectacolul lui Maican nu urmrea sdescrie

i sredea o felie de via, ci strimit, prin intermediul unor efecte de

forsugestiv, la o semnificaie adnc, filosoficprivind condiia uman.

Tema piesei i-a fost sugeratde titluln originalul rusNa dne La fund: pe

verticalerau structurate geometric, ntr-o dezordine voit, culcuuri-firide,

paturi avnd aspectul unor rafturi, individualizate prin doar cteva detalii de

costum sau obiecte. n faa rampei,n schimb, era un parapet de practicabile,

n acest fel obinndu-se senzaia foarte concreta ngroprii oamenilor n

glod pnla genunchi. n contrast cu aceastorizontal, accesul n azil se

fcea pe o usituatla vreo zece metri nlime, dincolo de care se vedea

cerul senin i lumina. Spre aceastuse ndrepta o scarcu o construcie

geometricfoartentortocheat. Nicolae Botez povestete despre spectacol:

Fiecare deschidere a uii era privitde toi cei aflai n scen, suspendnd

pentru o clip orice activitate, sugernd astfel ndejdea izbvirii din acest


6/9

iad. [] Luca, n spectacolul lui Maican, era un moneag plin de

amrciune, chicotind uneorin toiul confabulrilor sale despre o lume mai

bun, despre care auzise, dar n care nu credea.6 Ion Sava, ucenicul lui

Maican, noteazctema acestui spectacol este la fel de valoroasca tema

gsitla vremea premierei absolute a piesei de ctre Stanislavski. Pentru

Ion Aurel Maican regia teatrale o invenie a sa. Era un regizor pentru c

era un om de teatru nnscut. [] Dezvolta o formagic, magneticdac

vrei, prin care stimula inchega ansamblul colaboratorilor. [] Avea o att

de vie intuiie, nct unele idei sau teme ale spectacolelor, elemente de

bazale regiei moderne, pot fi aezate alturi de ideile sau temele marilor

regizori mondiali.7

n ncheierea acestei succinte priviri panoramice asupra unor montri

scenice reprezentative ale pieseiAzilul de noaptede Maxim Gorki last,but

not least ne vom opri la spectacolele create de Liviu Ciulei. i el a preluat

un fel de tafet de la Ion Sava, considernd cacesta, dupcum scria n

1981: Este primul regizor romn modern, adicprimul regizor care privete

fenomenul teatral ca pe un act cu viabilitate proprie i ca pe un tot organic

compus din factori att de deosebii cum sunt: textul dramatic, prezena

actorului, importana dinamic a mise en scne-ei, a plasticii decorului i

luminii ntr-un cuvnt este primul regizor de la noi preocupat de sinteza

care creeazspectacolul.8n dezvoltarea aceastei direcii a regiei moderne,

Liviu Ciulei a montat prima dat Azilul de noapte, realiznd totodatdecorurile i costumele, pe scena Studio a Teatrului Municipal (pe atunci o

6Revista Teatrulnr. 2/1958, p. 42

7Ion Sava Teatralitatea teatrului, Editura Eminescu, Bucureti, 1981, p. 364-365

8op. cit. idem, p. 6


7/9

salde tip cutie italian), premiera avnd loc la 30 ianuarie 1960. Spaiul

era o structurverticalde paturi suprapuse, unite de o scarubred,n care

personajele miunau nencetat, dei inutil, aciunile fizice transmindu-se

permanent de la unul la altul. n albumul lui Liviu Ciulei Cu gndiri i cu

imagini, Mihau Lupu precizeazcregizorul-scenograf a urmrit evocarea

atmosferei unui lagr de concentrare, o imagine mai recent, mai prezentn

memoria afectiva publicului din anii 60.9Distribuia, la fel ca in urm

cu decenii, cuprindea nume de prin rang ale teatrului condus pe atunci de

doamna Lucia Sturdza Bulandra, dar i actori mai tineri, viitori mari artiti:

Tantzi Cocea (Vasilisa), Lucia Mara (Nataa), Clody Bertola (Anna), Ana

Negreanu (Anna) Aurora otropa (Kvania), tefan Ciubotrau (Luka),

Jean Reder (Kostliov), Gheorghe Aurelian (Medvedev), Gh. Ionescu Gion

(Satin), Fory Etterle (Baronul), Benedict Dabija (Bubnov), Jules Cazaban i

Octavian Cotescu (Actorul), Petre Gheorghiu (Vaska Pepel), Mihai Mereu

(Kleci), Dumitru Onofrei (Ttarul), Mihai Bata (Gt-sucit). Peste un an,n

1961, Liviu Ciulei va realiza o creaie actoriceasc absolut remarcabil

dupcum au apreciat-o criticii, i nu numai n rolul lui Protasov, savantul-

copil mare, incapabil sse descurcen problemele vieii practice, personajul

titular dintr-o altpiesa lui Gorki, Copiii soarelui. Regia spectacolului a

fost realizat mpreun cu Lucian Pintilie, decorurile aparinnd lui Paul

Bortnovski, iar costumele lui Valentina Bardu.

Liviu Ciulei va reveni la piesaAzilul de noaptentr-o formulspaialcomplet nou, i anumen configuraia scenei-aren, cea pe care a realizat-o

n calitate de arhitect i om de teatru n actual sal Toma Caragiu a

Teatrului Lucia Sturdza Bulandra. Premiera spectacolului a avut loc la 24

9Liviu Ciulei Cu gndiri i cu imagini, Editura Igloo, Bucureti, 2009, p. 65


8/9

aprilie 1975, scenografia fiind semnat de Helmut Strmer, distribuia

cuprinzndu-i pe Rodica Tapalag(Vasilisa), Gina Patrichi (Nastia), Lucia

Mara (Nataa), Ica Matache (Anna), Valy Voiculescu-Pepino (Kvania),

Toma Caragiu (Satin), Vasile Niulescu (Luka), Ion Caramitru (Actorul),

Virgil Oganu (Baronul), Victor Regengiuc (Bubnov), Dan Nuu (Vaska

Pepel), Florian Pitti (Alioka), Jean Reder (Kostliov), Marius Pepino

(Medvedev). Pe scena-arense gseaunirate paturile din lemn, semnnd

cu nite-lzi sicrien care zceau sau triau oameni-deeuri. Liviu Ciulei

i-a propus s evite spectacolul, construcia bazat pe alternana voita

momentelor de tragism, umor, tensiune dramatic, liric, c i s s lase

situaiile de viasse desfoare puse cap la cap. n cel mai pur spirit

stanislavskian a urmrit n procesul de repetiii ca actorii stie n fiecare

clipi cu fiecare cuvnt de ce vor trebui sacioneze fizic i psihicntr-un

anume fel. Descoperirea acestor momente trebuie sfie o munccolectiv.

Probabil cde multe ori vom da textului alte lumini dect cele pe care le-a

vrut Gorki. Nu vom reui srealizm toate nuanele existente n acest text

att de bogat; dar sevitm pe ct putem inveniile. Inedite vor fi, eventual,

unele soluionri de situaii, dar nu invenii Completri de fabulaie

(reieite din biografiile propuse de autor), dar subliniez nu invenii.

Aceast etic a lucrului, fuga de falsele soluii spectaculare

reprezint, cred, o lecie important, ca i concluzia pe care ne-o transmite

Liviu Ciulei: Dorind saducem realitate i viape scen, trebuie savem

ntotdeauna modestia de a ine seama de o lege: arta nu poate concura viaa,


9/9

n-o poate cuprinde, n complexitatea ei. n cel mai fericit caz, reducnd-o

scenic, o poate esenializa.10

10Azilul de noaptela Teatrul Bulandra, Revista Teatrul, nr. 6/1975, p. 15. Caietul de

spectacoln integralitatea lui la p. 14-30

Azilul de Noapte (1)

Documents

Transcript of Azilul de Noapte (1)