Scrie un eseu de 2 3 pagini n care s prezinidou personajedintr-ocomedie studiat,pornind de la ideile exprimate n urmtoarea afirmaie: Tendina comediei este de a-i reduce personajele lascheme morale abstracte, cu simpl funcionalitate comic. n acest sens, comedia constituie, poate ceamai compunere literar, apropiat cel mai mult de condiia abstraciunii i a esenei:cteva gesturi, procedee, figuri plastice stereotipe, n situaii invariabile, tipizate.(Adrian Marino,Dicionar de idei literare)

Rezolvare:

Comedia este specia genului dramatic, n versuri sau n proz, care are finalitate moralizatoare i produce rsul cititorului sau al spectatorului, prin folosirea a diferite tipuri de comic.Ca trsturi generale ale comedieipot fi menionate: finalitatea amuzant ( specia e destinat s provoace rsul, personajele reprezint categorii sociale diverse; subiectele sunt general umane, eroii ntruchipnd caractere ( parvenitul obraznic, sclavul iret, aristocratul mndru ); conflictul se plaseaz ntre aparen i esen ( doar aparent, valorile sunt false ); deznodmntul este vesel, stilul parodic. Conflictele dramatice n comedie sunt derizorii, de nivel exterior, i ilustreaz ridicolul preocuprilor personajelor.n studiulComediile domnului Caragiale, Titu Maiorescu argumenta originalitatea operelor autorului prin punerea n scen a ctorva tipuri din viaa noastr social de astzi i prin dezvoltarea acestor tipuri cu semnele lor caracteristice, cu deprinderile lor, cu expresiile lor, cu tot aparatul nfirii lor n situaiile alese de autor. Comedia lui I. L. Caragiale deschide drum creaiei realiste prin varietatea tipurilor nfiate, deoarece tendina comediei este de a-i reduce personajele la scheme morale abstracte, cu simpl funcionalitate comic. n acest sens, comedia constituie, poate cea maiuniversalcompunere literar, apropiat cel mai mult de condiia abstraciunii i a esenei: cteva gesturi, procedee, figuri plastice, stereotipe, n situaii invariabile, tipizate. ( Adrian Marino,Dicionar de idei literare)Comedie de moravuri, care dezvluie viaa public i de familie a unor politicieni care, ajuni la putere i roi de ambiii, sunt caracterizai de o cretere brusc a instinctelor de parvenire,O scrisoare pierdutse nscrie n seria operelor caragialiene care au n centru vanitatea. Piesa este inspirat de un eveniment din actualitatea vremii: n 1883 au avut loc alegeri pentru Adunarea Constituant, n scopul alctuirii unei noi Camere a Deputailor.Aciunea piesei se desfoar n capitala unui jude de munte, pe fondul agitat al unei campanii electorale. Aici are locconflictulntre ambiiosul avocat Nae Caavencu, din opoziie, care aspir spre o carier politic, i grupul conducerii locale ( prefectul tefan Tiptescu, prezidentul Zaharia Trahanache ). Pentru a-i fora rivalii s-l propun candidat n locul lui Farfuridi, Caavencu amenin cu un antaj. Instrumentul de antaj este o scrisoric de amor a lui Tiptescu, trimis doamnei Zoe Trahanache, soia prezidentului; pierdut de Zoe, scrisoarea este gsit de un cetean turmentat i subtilizat de Caavencu. antajul o sperie pe Zoe, care, pentru a nu fi compromis public, exercit presiuni asupra celor doi conductori ai judeului i obine promisiunea candidaturii lui Caavencu.Cnd conflictul provocat de scrisoarea pierdut pare s fie rezolvat, urmeaz o lovitur de teatru: de la Bucureti se cere, fr explicaii, s fie trecut pe lista candidailor un nume necunoscut Agamemnon Dandanache. Reaciile celor din jur sunt diferite: Zoe e disperat, Caavencu amenintor, Farfuridi i Brnzovenescu satisfcui c rivalul lor a pierdut, Tiptescu nervos. Trahanache este singurul personaj care nu-i pierde cumptul, avnd puintic rbdare i gndindu-se la un mod de rezolvare a conflictului fr a contesta ordinele de sus.Interesele contrare determin unconflict deschisn timpul edinei de numire oficial a candidatului, cnd Pristanda pune la cale un scandal menit s-l anihileze pe Caavencu. n ncierare, acesta pierde plria n care era ascuns scrisoarea i dispare, provocndu-i emoii intense coanei Joiica. Dandanache, sosit de la Bucureti, i dezvluie strategia politic, asemntoare cu aceea a lui Nae Caavencu, numai c la un nivel mult mai nalt i cu mai mult ticloie. Nae Caavencu schimb tactica parvenirii, flatnd-o pe Zoe, generoas dup ce i recapt scrisoarea cu ajutorul ceteanului turmentat. n final, toat lumea se mpac, micile pasiuni dispar ca prin farmec, Dandanache e ales n unanimitate, Nae Caavencu ine un discurs banal, dar zgomotos la serbarea popular determinnd reconcilierea fotilor adversari. Atmosfera e de carnaval, de mascarad, fiind accentuat de mutica sltrea condus de Pristanda.Tehnica de construcie a subiectuluieste aceea a amplificrii treptate a conflictului. Iniial, apar n scen Tiptescu, Trahanache, Zoe, alarmai de un eveniment dezvluit parial. Apoi, n prim plan apare Caavencu, antajistul, iar aceast prezen contureaz conflictul fundamental, care asigur unitatea de aciune a piesei. La acest conflict, se adaugconflicte secundare, determinate de interveniile cuplului Farfuridi Brnzovenescu i de apariia neateptat a depeei cu numele lui Dandanache. Rezult un ghem de complicaii, care acumuleaz progresiv altele, ca un bulgre de zpad n rostogolire.Amplificarea conflictului se realizeaz prin: intrrile repetate ale ceteanului turmentat, care creeaz o stare de tensiune, niciodat rezolvat, pentru c, neaducnd scrisoarea, conflictul declanat de pierderea ei nu se stinge; apoi, prin evoluia adversarilor; Caavencu e nfrnt, dei pare c va ctiga, iar Tiptescu Trahanache Zoe triumf, dei erau pe punctul de a pierde. Interferena final a intereselor tuturor personajelor aflate n conflict accentueaz atitudinea ironic a dramaturgului, pentru c fotii adversari se mpac, satisfcui de ceea ce au obinut, dar, mai ales, de propria imagine. Satisfacia vanitii definete scena final.Majoritatea personajelor acestei comedii au doar o spoial de civilizaie occidental ( Titu Maiorescu ), ceea ce le transform n caricaturi ale unor personaliti. ncadrarea personajelor n tipuri d naterecomicului de caracter. n comedia clasic, principalele caractere comice sunt avarul, fanfaronul, orgoliosul, ipocritul, mincinosul, gelosul, ludrosul, pedantul, pclitorul pclit, prostul fudul etc. Personajul purttor al unei astfel de caracter este rezultatul unui proces de generalizare a trsturilor unei categorii mai largi, devenind un exponent tipic al clasei umane respective. Caragiale creeaz, i el, o tipizare comic, figuri plastice, stereotipe, n situaii invariabile, tipizate. ( Adrian Marino,Dicionar de idei literare), dar eroii lui au ntotdeauna numeroase elemente de situaie social i intelectual, de temperament, de limbaj etc. care-i particularizeaz, astfel c nici unul nu seamn cu cellalt.Scriitorul i-a afirmat n repetate rnduri aceast viziune asupra personajelor, susinnd c natura nu lucreaz dup tipare, ci-l toarn pe fiecare dup calapod deosebit; unul e sucit ntr-un fel, altul ntr-alt fel, fiecare n felul lui, nct nu te mai saturi s-i vezi i s-i faci haz de ei. Dei personajele comedieiO scrisoare pierdutse ncadreaz n mai multe tipuri, trebuie remarcat c, n legtur cu subiectul acestei opere vanitatea amplificat de procesul electoral este reliefat un tip acela al omului politic i al demagogului. n acest tip se ncadreaz dou personaje Nae Caavencu i Agami Dandanache - , care au aceleai trsturi de caracter, n esen, singura not de difereniere fiind statutul social unul este nc n ascensiune, ambiia fiindu-i limitat de graniele judeului de munte n care e, totui, cel dinti gogoman dintre fruntaii politici, al doilea e situat foarte sus n ierarhia social i politic i face orice pentru a-i menine statutul. Ambii folosesc antajul ca s-i ating scopurile, ilustrnd situaii invariabile, tipizate, care accentueaz comicul de intenie i de situaie al comediei.PrinNae Caavencu, zelul ascensiunii politice cunoate o puternic reprezentare; ntr-un spaiu populat de o mulime de reprezentani ai rvnei de parvenire, Nae Caavencu se impune ca reprezentantul ei cel mai calificat ( tefan Cazimir ). ntr-o comedie pe care I. L. Caragiale inteniona s o scrie, n care s-ar fi reunit toate personajele dinScrisoarea pierdut, lui Nae Caavencu i era rezervat rangul politic cel mai nalt. n prima epoc a parvenirii, pe care o triete Caavencu, scopurile sale sunt de a-i edifica o carier politic. El se vede pus n situaia de a fi doar la un pas de inta rvnit, iar dorina de a o atinge e tot att de mare pe ct de puternic e convingerea c este vrednic de izbnd: Vreau ce mi se cuvine dup o lupt de atta vreme; vreau ceea ce merit n oraul sta de gogomani, unde sunt cel dinti ntre fruntaii politici Personajul devine comic prin prerea superlativ despre sine, care nu i permite s sesizeze ridicolul.Spiritul demagogic al lui Caavencu se transform, din obinuin, n automatism. Ideile pe care le susine n faa altora devin parte a automistificrii. Personajul emite cugetri sentenioase, care l zpcesc pe Ghi, dar care i dau lui nsui sentimentul propriei importane: ntr-un stat constituional un poliai nu e nici mai mult, nici mai puin dect un instrument!; Nu braul care lovete, voina care ordon e de vin; i, n sfrit, cum ar fi posibil martiriul dac n-ar exista clul? Nici conversaia cu Tiptescu nu se desfoar n termeni banali, pentru c plcerea de a se auzi vorbind i dorina de a fora admiraia asculttorilor sunt prea puternice: D-mi voie, stimabile, un om politic trebuie, este dator, mai ales n mprejurri ca acele prin care trece patria noastr, mprejurri de natur a hotr o micare general, micare (mngie i umfl cuvintele distilndu-i tonul i accentul ) ce, dac vom lua n consideraie trecutul unui stat constituional, mai ales un stat tnr ca al nostru, de-abia ieit din. Tiptescu ntrerupe enervat aceast tirad, resimind-o ca pe o ofens la adresa luciditii sale: Eu sunt omul pe care dumneata s-l mbei cu ap rece? n realitate, Caavencu nu subapreciaz luciditatea prefectului, ci a pierdut-o pe a lui; frazele destinate a-i amei pe alii produc asupra lui un efect similar. Aceast formaie spiritual este subliniat n scena final a comediei. Caavencu i rostete ultimul discurs foarte ameit, mpleticindu-se-n limb, dar tot ngrndu-i silabele.Caavencu e liber-schimbist, considernd fr ndoial c termenul desemneaz elasticitatea de spirit, capacitatea autorevizuirii, refuzul nchistrii. Respinge cu dispre ideile nvechite, opiniunile ruginite, pentru c nu are nimic de ctigat de pe urma statu-quo-ului, i mrturisete, din aceleai motive, un devotament nemrginit pentru cauza propirii: un popor care nu merge nainte st pe loc, ba chiar d napoi; legea progresului este aa, c cu ct mergi mai iute, cu att ajungi mai departe. n acest mod, personajul i definete propriul tip ( al parvenitului ). Ambiia lui Caavencu imprim tuturor manifestrilor sale o vioiciune caracteristic i o mobilitate aparte. Ataat integral ideii de schimbare, Caavencu o ilustreaz sub toate raporturile. Oportunismului politic i corespunde, la nivelul structurii psihice, o mare varietate a strilor afective i rapiditatea adaptrii. Un exemplu elocvent n acest sens sunt cteva scene din actul al II-lea, n care personajul parcurge un registru vast, iar tonul vorbirii lui cunoate nenumrate modulaii, devenind, de la o clip la alta, sentenios sau galant, protocolar sau naiv, emfatic, bonom, rugtor, insinuant, ndrjit. Caavencu simuleaz emoii i i compune fizionomia cu un talent inegalabil, rmnnd n limitele spontaneitii. Adopt mti de circumstan, cere cuvntul cu modestie, la tribun lupt ostentativ cu emoia care pare a-l birui, accept ulterior cu un aer foarte degajat ntreruperea discursului su. Toate aceste simulri devin comice prin caracterul lor elementar. Caavencu se oprete din plns tergndu-se repede la ochi i remindu-se deodat, pentru a-i ncepe cuvntarea cu tonul brusc, vioi i ltrtor. Caracterul personajului evolueaz ntre minciun i iluzie, ntre impostur i naivitate, particularizndu-i efectele comice prin alternarea sau asocierea acestor trsturi.Nae Caavencu e un ambiios fr tenacitate, de aceea evoluia lui e invers fa de momentul iniial. Pierznd instrumentul de antaj, se resemneaz rapid, se gudur pe lng Zoe i se supune imediat, accept s conduc manifestaia n cinstea rivalului politic, simind c protecia femeii e ansa urmtoare a parvenirii. Numele sugereaz demagogia personajului, care nu are complexe sau mustrri de contiin pentru ceea ce este.Agamemnon Dandanache, vechi lupttor de la 48, e urmaul, prin nume al rzboinicului homeric Agamemnon, cuceritor al Troiei, dar produce o adevrat dandana prin aplicarea calm i metodic a machiaverlicului. Pentru el, antajul e o form de diplomaie: Aminteri dac nu-mi ddea n gnd asta, nu m-aledzeam i nu merdzea deloc neicusorule; f-i idee: familia mea de la patuzsopt lupt si d-i si eu n toate Camerele, cu toate partidele ca rumnul imparial s rmi fr coledzi?Intenia autorului a fost s creeze un personaj mai prost ca Farfuridi i mai canalie dect Caavencu. Comicul prezenei personajului n pies rezult din confuzia aparenei cu esena. Deprinderea de a echivala prostia cu inocena e ilustrat printr-o fraz a lui Tiptescu: E simplu, dar l prefer, cel puin e onest, nu e un miel!, spune prefectul despre Dandanache, dei singura trstur pe care i-o cunoate rmne prostia, cealalt fiind dedus prin legtur direct. Surpriza se produce: omul presupus onest n virtutea simplitii e mai canalie dect Caavencu, pstreaz scrisoarea pe care cellalt personaj fgduise s o restituie, ceea ce ar fi fcut cu siguran. Dandanache apare ns ca reprezentant al unui alt mediu, acela al naltelor sfere politice. Ideea pe care o sugereaz autorul e c n cercurile lui Dandanache tehnica antajului a ncetat s fie apanajul inteligenei, ajungnd la ndemna oricrui individ, indiferent ct de redus intelectual ar fi.Sub aspectul comicului de caracter, Dandanache se nscrie n aceeai serie a vanitoilor dominai de ambiie. Mobilul fundamental al aciunilor sale este un pronunat sentiment al drepturilor ereditare: familia mea de la patuzsopt n camer. Pentru el, este un motiv suficient ca s-i apere cu nverunare poziia de deputat. Exclusivitatea preocuprii, monomania personajului sugereaz mecanismele tipice ale psihologiei unui individ decrepit. Oboseala drumului i clinchetul stresant al clopoeilor ( care amintete de starea psihologic a lui Caavencu, din finalul piesei ) nu fac dect s poteneze o stare obinuit.n mintea lui Dandanache, funciile indivizilor i raporturile dintre ei se amestec perpetuu, pn i entitile fizice ajung s se confunde. E slab de tot prefectul i rezum el impresia despre Trahanache -, i spui de dou ori o istorie i tot nu priepe Povestea fusese spus de dou ori, dar prima dat lui Tiptescu. Ca i n cazul lui Caavencu, personajul are o prere foarte bun despre sine. El se declar dotat cu o bun memorie, uitnd astfel pn i faptul c e uituc. Scleroza mintal a lsat intact orgoliul personajului, vizibil n aerele de certitudine cu care ntmpin vestea unanimitii voturilor, dei cu o clip nainte l nspimntase ipoteza balotajului. Marea mndrie a lui Dandanache rmne de a fi tiut, ntr-o mprejurare care primejduia tradiiile familiei sale, s acioneze cu hotrre i s le asigure continuitatea. Mrturisirile sincere ar putea prea cinice, dar, n fapt, nu sunt, pentru c Dandanache le consider acte ludabile: Asa e, puicusorule, c-am ntors-o cu politica? i solicit el atenia lui Tiptescu, convins c tot secretul, n politic, e s nu-i onoreze cuvntul dat: Eu am promis? Cnd am promis? Cui am promis? e-am promis? i s-i pstreze toate armele pentru ca la un caz iar pac! laRsboiul.Cele dou personaje sunt imagini n oglind ale aceluiai tip. Se poate presupune c avocatul de provincie, ambiios i demagog, va ajunge, cu timpul, la fel de versat n ale antajului i n ale politicii ca i Dandanache, asigurndu-i victoriile electorale fr ezitare i cu mn sigur. Opera lui I. L. Caragiale evideniaz schema moral [] cu simpl funcionalitate comic ( Adrian Marino ) dup care sunt construite personajele unei comedii. n acest mod, autorul reliefeaz ironia la adresa unor situaii n care se poate regsi oricine, n afara universului imaginar.